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乐器与人声的录制
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以下是笔者在长期的实践过程中摸索、积累出的一些常见乐器与人声的录制方法和技巧，仅供参考。
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1、木吉他：木吉他录制质量的优劣，90%取决于MIC质量和摆放位置。 - S6 b* x7 v8 z4 S
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使用两支MIC，一支作为主MIC，另一支作为背景MIC。主MIC垂直吉他面板指向14品处，具体位置根据吉他音量、乐曲风格和MIC灵敏度来确定，拨片弹奏时要比指弹时稍远离5-10CM。背景MIC放在1.5米处，正对音孔。必须保证安静的录音环境和演奏状态，当然，手指滑弦不算噪音，无须顾虑这个。 - X/ M0 N6 j& F4 L% {
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注意：主MIC指向越靠近音孔，低音拾的越丰厚，适合于分解和弦的录制；反之，低音就单薄，适合于扫弦（节奏）的录制。适当提升调音台2-5KHZ的EQ值，可以使木吉他的音色更清脆和明亮。 : x, H6 h* B2 _8 z$ S" w8 F- e
/ R B- i( ^5 Z8 e5 P2、电箱吉他：MIC录音同木吉他，线路录音参见电吉他。
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! M" c9 A; I7 Y' p) J' [3、电吉他： ' l: n9 l: p; i( Z% \
% u" t) p, Q' G, s$ d: B5 w ⑴、MIC录音：即MIC录音箱里发出的吉他演奏声。录失真的音色时，最好多加一个背景MIC。MIC的摆放位置，我在前面提到过，要多摸索，而且，音箱的音量大小也直接关系到录音的质量。 ! [" F7 `# K0 N$ Y6 j
⑵、线路录音：电吉他→效果器→调音台→声卡的线性输入端口。电吉他效果器和调音台的均衡、录音电平一定要合理设置，否则，录出来的效果会很糟糕。 3 H+ L/ q/ S+ U3 y. p
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4、贝斯（BASS）：木BASS和电BASS的MIC录制请参见上面的相关部分。注意MIC要选用强调低音的那种。线路录音：基本同电吉他的线路录制。带击（拍）弦技巧的BASS演奏，要提升调音台4-7kHz的EQ推子，使音头清晰。 ; t4 G) f$ W2 O
1 X0 t& z' S& W( s0 a- V7 }) d4 y1 ]5、鼓：这是最难录的乐器之一，对录音者专业素质的要求很高，使用2只以上的MIC录鼓时，要采用“立体声”的音频格式来录制。
: }% M& t5 H( }, e0 O, V ⑴、使用1个MIC：悬挂在鼓手头顶正上方60-120cm，偏前几公分的地方，指向军鼓。
K$ n7 n% F c2 P6 r8 W ⑵、2个MIC：第一个同上，第二个深入地鼓内部，注意要偏离槌头的敲击处。接近槌头敲击处，音色会比较强硬，离的太远，粗重的鼓腔共鸣又难以让人听下去。 " o: a* I$ \; k0 d# l
⑶、3个MIC：在A、B的基础上，于军鼓旁边放一个，指向倾斜。 ' L. X! j5 V; I. a+ o v# T3 E: e! k
⑷、4个MIC：增加一个悬挂的MIC，与A左右张开，分指军鼓。或根据实际需要，给低通增加一个。
4 Q& }5 L9 V! H v3 F ⑸、5个MIC：增加一个MIC，用于对踩镲或高通的拾音。 0 s' y6 H3 Y v
⑹、5个以上：增加给其他鼓件，或干脆悬挂在头顶的更高处，弧形一字排开，制造广阔的立体声效果。
) M' R, g4 `0 u/ v- i4 p 注意：随着MIC的增多，会带来音量均衡等方面的问题，甚至发生混乱。需要仔细调节各种录制参数和各MIC的录音音量。
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! q: ~& |- G4 f. u: n5 {6、合成器（键盘）：同电吉他。 3 i3 O* y$ C( I: ]
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7、钢琴：非电钢琴，只能使用MIC录制，一般要用2支MIC，1个放入内部，做为主MIC；一个为背景MIC，距离越远，音头越弱，越适合表现古典或抒情的音乐风格。 7 G/ W+ G+ q. p1 S
' _! R" d+ F6 P' _% U8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器，参见下面的“人声”一节。 ( L) f. P, u7 c# Y. Z
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9、人声：一首歌曲类的音乐作品中，最重要的声部也许就是人声了，录制的好坏，将对整个作品产生最直接的影响。 . k+ W% M( @9 ?6 I* }. w
7 g% h) J- z$ O9 i/ ]⑴、MIC的数量和质量：条件许可的话，最好使用2-3个，一个主MIC，另两个作为人声背景和房间背景MIC（要尽量使用电容式的专业人声话筒。）
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⑵、主MIC的位置和指向：6 x) H7 J& f2 V6 u7 G2 Z8 e" J
①.高于歌手的鼻子，朝下指向嘴，这种方式强调高音，音色明亮；
3 t" c$ |7 u3 m5 T+ y7 v5 a②.正对歌手的嘴，将得到强有力的音色，但却会出现气声和喷音；
8 I' u, J7 x% g0 u/ A* c③.下巴以下，朝上指向嘴，这种方式强调人声的厚度和低音效果。3 x5 S4 o9 D( Z6 N1 s
⑶、减少气声和喷音：
( l% R* p" O) Q" x& O* ]①.使用话筒防喷罩； ) y$ K4 Q7 A+ T7 h8 b
②.衰减人声频率范围之外的低频和高频；3 K* [$ ~7 `2 q2 p( I; o
③.改变MIC位置或呼出气流的方向。4 Q$ f( f1 _/ n2 s
注意：MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系，即：距离增加一倍，音量衰减为原来的1/4，同时，由于歌手嗓音音色的不同，对高低音的衰减程度也不同，一般，随着距离的拉大，低音的衰减会比较明显。距离太近，又极易失真，或发出爆裂的噪音。这些，在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时，更为突出。合适的位置，还要在录制中，根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。
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