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[音乐资料] 乐器与人声的录制

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金贝

中国原创歌词基地高级

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anxin 发表于 2016-3-31 07:19:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
乐器与人声的录制% H3 n* z" {+ X2 D# b

. \% x9 U) W3 K+ O- d: C9 L3 z- z# C/ S6 Y4 V8 I
以下是笔者在长期的实践过程中摸索、积累出的一些常见乐器与人声的录制方法和技巧,仅供参考。 / N" c7 E  s( h5 k

! K( f; ]2 C7 Q3 `0 ?+ V$ i1、木吉他:木吉他录制质量的优劣,90%取决于MIC质量和摆放位置。 / m1 s, O2 C! c' @4 m+ d9 r
  ^8 u& a, t8 M" L) Y* }8 ^5 Q
     使用两支MIC,一支作为主MIC,另一支作为背景MIC。主MIC垂直吉他面板指向14品处,具体位置根据吉他音量、乐曲风格和MIC灵敏度来确定,拨片弹奏时要比指弹时稍远离5-10CM。背景MIC放在1.5米处,正对音孔。必须保证安静的录音环境和演奏状态,当然,手指滑弦不算噪音,无须顾虑这个。
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     注意:主MIC指向越靠近音孔,低音拾的越丰厚,适合于分解和弦的录制;反之,低音就单薄,适合于扫弦(节奏)的录制。适当提升调音台2-5KHZ的EQ值,可以使木吉他的音色更清脆和明亮。 9 L& }8 U! _9 h  U7 Y

, F% r7 n! I  R- F" {0 M  ^' I3 c2、电箱吉他:MIC录音同木吉他,线路录音参见电吉他。
  e+ O- y5 c2 C3 ^. E) X
! K' D1 R& ]" Y' s. b3、电吉他: : y6 o5 r% i5 G9 F, W5 @
, P5 N0 I9 w: d+ @9 d1 T1 p
     ⑴、MIC录音:即MIC录音箱里发出的吉他演奏声。录失真的音色时,最好多加一个背景MIC。MIC的摆放位置,我在前面提到过,要多摸索,而且,音箱的音量大小也直接关系到录音的质量。 : H( D, Y% F% G0 ^( T( Q! d3 k
     ⑵、线路录音:电吉他→效果器→调音台→声卡的线性输入端口。电吉他效果器和调音台的均衡、录音电平一定要合理设置,否则,录出来的效果会很糟糕。
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4、贝斯(BASS):木BASS和电BASS的MIC录制请参见上面的相关部分。注意MIC要选用强调低音的那种。线路录音:基本同电吉他的线路录制。带击(拍)弦技巧的BASS演奏,要提升调音台4-7kHz的EQ推子,使音头清晰。 ! y& k: {0 K( v' I5 c" |# R1 m; |

( v$ A" o2 ~+ m# b0 E! U9 y5、鼓:这是最难录的乐器之一,对录音者专业素质的要求很高,使用2只以上的MIC录鼓时,要采用“立体声”的音频格式来录制。
$ w. O" @5 e$ J     ⑴、使用1个MIC:悬挂在鼓手头顶正上方60-120cm,偏前几公分的地方,指向军鼓。 8 W7 k" i' g. `8 @$ h. |
     ⑵、2个MIC:第一个同上,第二个深入地鼓内部,注意要偏离槌头的敲击处。接近槌头敲击处,音色会比较强硬,离的太远,粗重的鼓腔共鸣又难以让人听下去。 3 m: G% @2 Q& B3 S
     ⑶、3个MIC:在A、B的基础上,于军鼓旁边放一个,指向倾斜。
% p0 P# j1 d! K, ]     ⑷、4个MIC:增加一个悬挂的MIC,与A左右张开,分指军鼓。或根据实际需要,给低通增加一个。
$ H2 U2 g* b0 ^/ g6 `% h: o& A     ⑸、5个MIC:增加一个MIC,用于对踩镲或高通的拾音。
! L. g1 K9 [$ k3 l9 @     ⑹、5个以上:增加给其他鼓件,或干脆悬挂在头顶的更高处,弧形一字排开,制造广阔的立体声效果。 7 B0 i  c: ^) {( f0 R
     注意:随着MIC的增多,会带来音量均衡等方面的问题,甚至发生混乱。需要仔细调节各种录制参数和各MIC的录音音量。 & N; p- @- S  r' O/ S  K. O! q
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6、合成器(键盘):同电吉他。
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) B& I5 K. x, n! e9 @, d2 M7、钢琴:非电钢琴,只能使用MIC录制,一般要用2支MIC,1个放入内部,做为主MIC;一个为背景MIC,距离越远,音头越弱,越适合表现古典或抒情的音乐风格。 6 Q! n3 F- C  |" K% Y) C$ }

" _9 ?  I; w7 V2 ?* U$ H  ?8、口琴、小提琴等其他靠MIC拾音的乐器,参见下面的“人声”一节。 ( n( R; v& p0 |+ M3 t
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9、人声:一首歌曲类的音乐作品中,最重要的声部也许就是人声了,录制的好坏,将对整个作品产生最直接的影响。
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1 {$ H5 o2 P- M. c! w2 U⑴、MIC的数量和质量:条件许可的话,最好使用2-3个,一个主MIC,另两个作为人声背景和房间背景MIC(要尽量使用电容式的专业人声话筒。) ! f1 p8 H# V* W% x

/ D; J; b" H; G! q⑵、主MIC的位置和指向:
& D; p& Z# A+ s& y①.高于歌手的鼻子,朝下指向嘴,这种方式强调高音,音色明亮;
6 V) ^1 U6 m% Y& Y# a$ e# t②.正对歌手的嘴,将得到强有力的音色,但却会出现气声和喷音;+ Z0 i0 z) O* G  m7 L
③.下巴以下,朝上指向嘴,这种方式强调人声的厚度和低音效果。
; r/ H, g/ S# D" D2 Y% g⑶、减少气声和喷音:
" }- J# J( l2 n9 `①.使用话筒防喷罩; # y* i8 R2 \% `, H/ O0 D4 l$ g
②.衰减人声频率范围之外的低频和高频;
& s$ H! p5 U: Y1 x' }2 ^( |# [③.改变MIC位置或呼出气流的方向。. B2 `2 I7 V8 y6 v2 r! }3 J" _
     注意:MIC与歌手的距离与拾取的音量成反平方比的关系,即:距离增加一倍,音量衰减为原来的1/4,同时,由于歌手嗓音音色的不同,对高低音的衰减程度也不同,一般,随着距离的拉大,低音的衰减会比较明显。距离太近,又极易失真,或发出爆裂的噪音。这些,在录制未受过严格声乐训练的非专业歌手的演唱时,更为突出。合适的位置,还要在录制中,根据歌手和MIC的灵敏度进行反复试验和调整。
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