和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
: P7 I' g! a5 _) F0 x　　T……D D……T (正格进行)
. x: u/ d) u4 u# d* u: I  i　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

* I, Q5 w) C3 s/ e- ~+ B　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
( Y  L5 t/ r, q1 t- G  w/ D  r) O* Y　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
& j1 N9 i2 {* i: J. T1 g; {5 W' ~　　四六和弦 重复五音

3 w, M2 ^  M" Y) l) B& q　　PART 2 原位三和弦连接
3 ?% S8 K' M* _* k/ K3 ?
　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
! G( Q( e/ P/ G: [7 D* f1 W　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
" m9 ]0 X8 w8 Y2 @* u$ ^) r
% \- y0 e( H+ g- G2 j
5 z0 y& E; B# v( n7 l4 c8 }7 b　　PART 3 用正三和弦配和声

  Q: r5 Z) w1 b& w# }　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
) D- m8 U/ P2 P1 d& T　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
5 i7 {* z8 Y( L5 @2 O; ^　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
2 @3 d$ f' M1 V　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
* }5 T, A; Y0 p2 ~# e% y3 W
4 X* @' {3 @2 Y& I

PART 4 终止四六和弦以及运用
4 A( N* \/ U" K1 L5 _9 f
  g- [& Z; G+ n+ \4 {0 ?& G' B　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
& `7 ]  Y4 m8 x# z3 O& B7 N4 ^　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）

# V8 C7 s/ e8 ~" b
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
, \/ B5 q& X( s　　②尽量使用和声连接法
. S+ I& B( ~9 X$ C& h1 z% P( x$ q9 ?- \　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


2 p4 p& g1 a  u　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
2 t' b6 U1 L. z! `5 q/ y
% j* i) S" l* H% i  k　　功能很弱，只是经过或者辅助
( h! h- ~9 @6 t4 }6 m　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
, Q& Z' h# S5 w$ |: V0 A9 h　　IV6-……I46……IV6

2 T% Y  V' _" P$ R8 K7 y4 Z& B
6 _; I8 U9 w) L1 O$ y" d　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
- _+ M* o* f) i0 w& ]　　属音持续时 V……I46……V
$ M/ g0 P6 H$ ^+ ^0 d8 D6 o　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
( Z: R4 V, l) Y! W) A" a　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7
3 T9 b# @; V/ D1 {% b6 V
, c% w3 q1 m9 @( @0 ]
6 Q9 p: H+ X3 X　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

, ^1 u! B0 @$ ^- ]. K: x　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
2 Q  I( n, z. c4 M: i
) K3 D% \0 c/ [( g6 G  r/ F; k
　　㈡V56 —I V2—I6 V34
( z. }+ |! y  y4 [
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

( o/ ^8 A. w5 E4 y& M　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

8 y" p$ S) ]" E, l+ p　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
( c! p' _. h  r+ ?8 a7 i
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
& |* V- n% Q3 i) J3 g　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
5 \" p9 {: n+ f* g8 _
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
, s, T, X1 X3 ]3 Z5 Z　　四六和弦 重复五音
; p/ t) R$ i* o8 K! D3 ?- Y
% _7 n6 b6 ^8 r
　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
1 {+ A, M' R* w' F
# w4 l& S6 c& U
　　PART 3 用正三和弦配和声
9 \8 ]$ l) R5 [0 C& M
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
+ O) Z: b" z- D　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

9 v. P8 a! s9 m1 h: Q0 \3 |　　PART 4 终止四六和弦以及运用
, l" G% p) [. ]1 `/ E
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
% I- h6 x" m7 `: k6 r2 M( ]　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
* U; i3 ^( B( z' O  k
# g& m6 d/ S9 T# i6 t　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
) d/ F* b4 W1 k7 X0 R& h

# a5 l8 B0 |6 U( @+ [/ U# J3 g+ N　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
* m3 f' o1 L2 ~- ?- C* D$ T$ k
　　①跳进声部与低音呈反向
4 f9 |3 j3 i& w  ~! Q4 b　　②尽量使用和声连接法
4 K4 t% ]9 S/ V# G8 G　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
- I% E" R  Q, {1 r8 c
9 M* y" P0 A) c$ v
( c3 l" Q" p1 p　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
4 M3 i% y' b! h- q; A
" ~2 j/ S2 J  n& Z5 W　　功能很弱，只是经过或者辅助
/ u4 ?) W% Y' ~+ H  `　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
6 ?/ f0 t" d+ ?4 d
' `, G  D* V4 N/ r% D1 H
　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
0 r0 B2 _0 A+ c/ W9 V, b  l- e
" `9 H) E* `2 e' D7 j# q& Z* ^　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
: K9 j2 b# U9 a! K# h& x; x　　b,主 I,I6+V7
& ]# ]' J6 d! e% k0 ^2 s! s( r2 R1 [) E　　c,属 V,V6+V7
7 z% [# c1 Y/ B
; y3 f4 h' I( l$ C: S
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
# L3 r) q# ?3 K
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


　　㈡V56
　　—I V2—I6
# v6 E/ s/ f$ d' ~$ Y  J　　V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
1 N" K1 H7 a9 o4 E6 a4 s2 k0 q+ i
　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
* q3 D, c& G' W! ~* [8 T　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的


　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
/ ?8 d6 D+ t! n  N8 ^
; \! n, c& [5 l0 t& P! ]% a* F　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
% y8 B9 W3 `4 ^+ R6 _' V+ D2 }2 N　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
$ V7 k/ @& z" y
! H/ N6 \( L! k3 H$ E  _/ J. V

　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程


　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
1 z3 \; _/ H) |0 p# Z: I7 A! {　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
, {- S4 t6 {0 _& Y& G

/ X/ e5 ^0 O0 X! b3 O　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
% U. T8 f* k+ b3 f3 u+ q
2 m- O, R+ f3 ^/ ^- Z
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
; n! j( k+ ?6 M0 s; r" }9 R　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
1 p% |* M, l# q8 M, e' O　　‖
　　2〓〓〓 56
7 Y. ^& a5 `- i6 `　　‖
8 y6 k* K7 V5 Z* [　　‖
　　34
+ H, e9 J  P8 x  X! ]! b& z　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）

5 W% X. T) Y3 a) v6 j+ `! m
　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进

. s% w: y2 R5 z% }　　3 4 5 6 7 i 2 3
: l9 K5 k, Q* n, j
! C4 }  x, X+ X( ^6 Z- G  F$ S　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
% Q# s  p( o3 p/ I' D6 I
　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
; M" }: Z$ r  O5 N/ U' b. E4 _* w) [　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
) S8 n: V/ F5 t* r+ D! f　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。


! E$ f+ s5 P' D' w: D( Z+ g3 g; W　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦
5 t, z) T) B! h0 c6 h# ]
　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
! ?$ [! p) a6 S3 \　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
! S' T8 P, W  B$ K4 Z: C1 ^　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处

) |7 P) K2 R6 q
' I% q5 o6 }( p! V　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
* z8 l$ p3 C# m" H　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
2 a) _& w( V5 O+ A" m. X0 p- y8 q. l
. U& \8 K, X" G1 G, u& ^/ g

& A( T# Q# ?& X' w6 L
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
8 N4 Q" T# a8 v/ g
6 l3 Z3 o/ w7 }5 R+ T　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
/ Q9 Z$ o' _: U/ G2 {% o& t　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

- [+ A4 n0 ~9 c' [$ `　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
5 g, y$ u0 o5 @5 c1 H
( W0 S- [, J4 Q3 X3 M  o% t7 }3 v  l9 M/ D　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

　　5
　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
5 Y" ]6 R+ f+ k7 W& w　　5 1 6 6
; |- S# }6 X. t) a7 R2 Z　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
( I( }  E& M; v7 Q　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
8 ?7 w; a2 g, r
6 e. [7 ^) ]& j: W  y4 H0 u7 A- P% S　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
7 Z& v4 U: t# f  a  k( Q

' h1 g% r% q: ]$ S　　变和弦处理：
8 F/ \. e  u% g! v! w　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
: r5 d9 k( L4 D+ Y
: J( b6 i* {0 B1 o9 ?
' m* N+ b5 A, t9 Y( B
+ i5 L% Q5 K  V0 }7 @　　PART 14 离调 转调

　　离调的手段：
- J6 s) e* v; Z: t　　1，副调中的正格进行，D/X……X
　　2,.........变格进行，S/X……X
　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
% o  y; D- U% l" Z& ~: P: T　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V

1 S" o6 K2 v; F$ h( r
　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
: h9 E6 ]& r; E9 I2 b　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
- j9 r7 r$ q3 E

& X' ^' b3 C5 Y: A9 n7 r　　ps :b7 2 4可以看成重下属
0 W6 ?1 |0 |/ m& `
　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

8 y$ _$ H  m% B8 g* ^8 T; w　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止


) J9 i6 Y" `8 O2 }+ X! C& ?4 ~　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
　　a,半音上行
' A0 r* d9 r  S' i! U/ E& w　　b,运用弗里吉亚进行