和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
) E" r4 a6 X/ L7 k' A
+ x: o# W/ n- {% @* p　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
0 K, H# {6 l9 q　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
3 _1 y* b" p4 O1 F　　T……D D……T (正格进行)
' ?- w3 s. x) {/ Q$ G6 e( B  q　　T---S S---T (变格进行）
6 P0 C! m' y8 _% V, \　　D---S (错） 反功能
" M" J0 U" f0 F% W  A6 c: G
% p" o; d% y4 l* n2 ~9 r! J2 @! {　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
+ |9 ~8 V9 l8 m9 \3 E　　四六和弦 重复五音
' I" p; A6 ?6 e$ z* H
　　PART 2 原位三和弦连接

4 v" t! P" U4 w; g8 E% ~　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

5 V0 G* v- D7 U) c& }
! C2 L# i3 `# [, {　　PART 3 用正三和弦配和声
9 `/ ?2 ?4 n' \8 o4 ?. E$ I  x
  p* y2 q2 X! z: b: k$ x　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
* |- U/ w' E. D4 e3 }$ T　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
; Y8 t# }* e# Q4 p. \5 O　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
: F5 W% Q0 f. h6 z8 N　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
) [6 `7 y2 U" I' s( K& F! Q　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
. ]! f$ d' Y( _$ Y( h8 q" K　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

PART 4 终止四六和弦以及运用
! x- U! o/ e  L- I  k
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
! Q+ Y+ E2 g! n1 w  s* r　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
8 ]* A! i# R& Z9 Z. h* ?2 K; j7 i
: g3 T! x; _. G; U5 l! L) @% W　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
4 I4 S- e. `$ |( o0 o6 h
8 I5 N8 R5 u$ D
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
" E! u9 w$ Y4 j  {% {5 }. @
　　①跳进声部与低音呈反向
! l  j+ V& k+ N* x$ z. c8 D　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
9 t2 ~7 c1 H5 q5 ~" U: n9 \$ M6 J$ O　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

$ E3 Q% ?# ~# d  n; b
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
. |# x" }0 J& g8 j

3 L! Z2 K( A8 \3 S　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
: v+ g6 l7 x( \4 z4 `* Y" ?　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
, d) o* l5 D$ C1 b- z6 D! _6 Q. U　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
$ C- P4 y! Y: f- ^　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
2 M% x- s* w# u' ?. m　　c,属 V,V6+V7
5 c! C9 f8 O$ w, i

　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
9 s6 A1 y' \$ p* {' w, \- {
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
) k% a* S. h4 ~% e) Q% n3 E& R

　　㈡V56 —I V2—I6 V34

5 {  ?& N# T3 \1 u! I　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
6 k5 T$ |7 Z# Q; B
" k/ o3 J+ v# x+ H1 b( h　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
) G+ O5 G7 G9 K4 B+ L$ R: a　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
$ b8 }1 ]2 K; z3 m: r
　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
! J7 ~3 T& `2 Q& q* \
% ~# E0 p0 t. O+ C( G" o　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
+ f) r9 ~2 M3 T. ?- v0 l　　T……D D……T (正格进行)
7 Y2 t9 m6 Y3 j　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
( Q6 v( Z! @) v
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
, }" b. B- T6 I  P　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
! a2 |' x+ \2 M+ F! i# u　　四六和弦 重复五音
: P5 g* P5 g5 X' s

　　PART 2 原位三和弦连接

9 u' p7 ~$ x$ ?/ a/ l, [　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
( _$ f( Q% B2 Y) v# _0 `% X　　二度关系：旋律连接法
) ^0 B  y$ M! [! T: A　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


　　PART 3 用正三和弦配和声

　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
; v* X" r% u# M( z- f4 M　　②避免和声切分
# e( q' A% I+ M; D- p, {$ ^% l　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
1 @8 U: k1 k1 ]2 r- u　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
, G% f  [" w" E, Y1 \; Q# I  H　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

　　PART 4 终止四六和弦以及运用

　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
) ~0 v& u7 Y; q7 h9 J3 \1 w　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


' r% J9 _, M" ?* \/ k  q8 y: ]) q　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
; r2 }: E  p; S4 {& d! e3 s
　　①跳进声部与低音呈反向
. ]0 F6 d2 [: s4 I- ~1 c* p　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
8 L. _% M/ B, ^# X　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
- @  L. G$ m% e( O　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
, M9 {& x4 W$ I4 U

　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
1 N. E$ j! x/ Q5 _, P
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
  Y. [2 L2 n( M0 W$ h. {. @
1 p2 w; h: m* p: @6 e　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
' {: ^9 ^2 g+ v; {　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
2 B1 k4 h) h+ R# T2 t0 q& r　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
* {- B1 _& N, J2 W1 E* D　　c,属 V,V6+V7
8 L6 W& y; X6 C
2 r2 _' j, g( t# Y& s
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
8 Y( C6 b: t$ t  ]- ~$ [

4 x/ Q9 ~# b3 B　　㈡V56
　　—I V2—I6
3 ?) q; p9 s' h1 c　　V34
0 H5 Y) Y' r8 B' Z% l. R
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
* o5 P% w# @3 `( _. o　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的


0 M1 L( A; c  t, ]　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
4 U; o3 s. g! u! Y
　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
1 j' k# A, S0 J# x/ n4 s* n　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
+ d: A5 T( W% Y$ ]2 a
* Q5 ^  G3 N, ^1 e! i

/ d( C  o3 u8 Z% U- C& E4 J　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程

& y% B& W) h* Q3 o, P( [4 C9 B6 e  |
5 o5 G: q: P* h; v$ A　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

4 _& R3 [/ B1 A5 y% G, m　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】

- G' W; V/ e- D( B
$ r* Q; M8 Z+ H& q　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
: G0 L& s( |5 q1 ^- G% k( U; E, z　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.


* f5 Z. f6 _' K1 s　　讲下Ⅶ的解决：
/ C8 P- s% ~# V- L　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
　　7
( V5 Z4 M, y, f3 t/ I　　‖
　　‖
　　2〓〓〓 56
6 `9 C) {3 e- s+ Y3 i0 Z! i　　‖
" L2 r' q6 }3 S$ j( D: q! G　　‖
, k# `6 y9 j* n% i; Q( f& R9 r　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
( f* {9 b& e- n4 v
8 `* H* B/ R7 K3 R2 P
　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
9 T$ C# T  a; L　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
6 g- i, Z2 A; L$ Z; d
　　3 4 5 6 7 i 2 3
: g' b# I. Z6 d& r! ?
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
9 r- b: N% t3 G1 V: ]) G; K　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
' N+ p/ ?! P" C, ]3 v# p! J

　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

( B" ]: W5 [1 P1 S  a　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦

* B. k( D9 ]( T5 ?) m- z' i　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
& D" B' J2 L; Z+ X! _; O+ ~　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
4 l+ k2 F, ?0 }: k" y* N　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
, Z, B$ K# ^( w0 w& Y3 y

% w, U& b: a8 s, h# j$ w　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
0 e7 Z' z' v9 }1 O  Z　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调


( m: P7 a' {* g; X: h
/ A2 N2 p- W3 u  ^2 Z+ |& a
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
+ t* `5 y6 D. X. x- u7 l' X  _
　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
1 \( W- P9 x. b3 Y8 Y" L　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
. X& \2 u! x. c7 I1 G' b
　　5
　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
8 F4 w) \. \' q2 C　　5 1 6 6
2 s0 |$ K) t! n$ k2 k% ~　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
/ Z* x* D( {+ n　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

- E5 I! X2 y# \　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
6 F4 z* Q0 F$ }3 H

　　变和弦处理：
7 T) |# p6 P5 \2 m: s　　1，多做半音处理
* q$ E' j. F  A9 A/ L　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
9 O, j' y% q" v9 _* P　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
+ q8 `* R& H4 g+ E2 \) h5 C


: B% |& l, J: s) E; Z* i$ A　　PART 14 离调 转调

　　离调的手段：
  r/ I, Q6 g  m+ a　　1，副调中的正格进行，D/X……X
　　2,.........变格进行，S/X……X
& I" {+ h; b! p, k　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
* f* U/ R  T5 f7 B/ `9 w　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V

" f8 O  ~/ o) ^8 I2 B
8 i- i7 s6 Y! {1 p& p5 l& K　　转调步骤：
4 V! p4 r, ]5 }9 S4 G5 W　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
% w3 K+ h2 c& s* t6 J. k　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）


　　ps :b7 2 4可以看成重下属
& g' R+ T3 G& ~3 }
　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
  \8 W( S3 w- e0 l0 C
　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止

) B6 x3 X3 a2 N: v0 Y' {
　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
" }3 u8 e" ^2 W4 z5 Z% y; a　　a,半音上行
　　b,运用弗里吉亚进行