和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声
7 ~5 L! M. D' o; P
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
$ b- e8 ]9 Z& s1 V, [
　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
0 j  r( |) H4 b9 Y; D; ?4 [. N　　T……D D……T (正格进行)
" e$ f8 Y9 w+ m5 B4 e  |9 |! g　　T---S S---T (变格进行）
6 _' H9 S8 O5 l& X1 h　　D---S (错） 反功能

' l% C' z5 x) b5 [  b5 ~6 D6 E- z$ a　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
' y( l4 R4 q  [& I4 S. j, W　　四六和弦 重复五音
6 T) w) }! h. t' u
　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
5 N* Y- G0 Q5 O  z7 K8 [/ i2 M4 S　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
. _; R+ a9 o) l( e0 X& L  o" `) L
0 [( K! K1 y/ |# g8 X
7 k) t# t% r" a2 X+ T* f' P6 W& ~　　PART 3 用正三和弦配和声
6 m  K" A/ p) L$ m4 J+ |0 {8 m' g
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
* j# {1 k& c) J8 R* {- U) N+ {) U: p　　③乐曲结束一定要配主和弦
; [  H1 @5 y. f. X　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
9 a) N# |% T) L/ A　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
; J/ K/ }9 f9 ^( l; T% L' K　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

7 W" }+ Z' c% _6 s( S6 s6 ]
' D! o; ]( y+ G. ~1 o! A5 [
) T# @, q4 G% [9 v2 Q- V' v2 T

PART 4 终止四六和弦以及运用
( l4 C6 W9 K* N
0 d5 }6 i) X+ O. p　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
; Q* ?) d! `  j/ w6 P

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
" Z9 ]3 V3 Y$ G. J( e　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
2 Y1 D8 l0 }/ e: F
* B/ U) M2 B2 o
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
, h' h& A  a# v8 r7 @" P
　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
, q( s  H1 R; h  I( q4 T: c　　IV6-……I46……IV6


　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
/ Q% {" R, I* T! Q0 W1 ~# ~
  ]# g" \' B+ ~: t' e　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
1 p5 j2 }+ i( B* _　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

2 m# A% }4 Z$ |; ^% _: I1 }0 p7 o
5 T3 m  @$ M) W- c% w& v　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

- P" \3 ~& ]  i: v　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

! G. O7 Z' c3 V; s
　　㈡V56 —I V2—I6 V34
( e6 Q0 `2 J  f
; k) H) p9 ^3 S　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
! T0 _" E* @2 ]. J& T
　　PART 1 大、小三和弦及四部和声

  v% k0 ~. \8 P6 b& j- |8 p　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

, Y  F" b, ^& l; u8 W' {( d　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
1 K2 v+ D5 Z+ s$ w　　T……D D……T (正格进行)
0 G4 S0 ^9 ]2 P& O6 \* t　　T---S S---T (变格进行）
7 {& D9 {2 r4 @; H3 ]　　D---S (错） 反功能
+ B4 M; Z; n/ \2 L" j
3 `) a7 ^- \$ R; F5 j1 w　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
, M9 o8 U0 l) \　　四六和弦 重复五音
( q, V% x& U  g; @2 H; V0 e% A& n, z  |

　　PART 2 原位三和弦连接
- o/ R1 L* G8 X
6 P4 D/ M+ _9 K8 k* I: O( b: F　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
; w7 A3 `  _* I$ K: c* b　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


8 D! r8 W1 N% P2 S) h& G# Z; |- U　　PART 3 用正三和弦配和声
7 c) z" E3 Q) m# D( m/ \: o
; e' n- |2 w# P" `6 U' w: j　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
/ j" F" e6 u9 Q; j$ }4 I　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
# o8 \7 `; I& Q# I　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
6 T. t2 ^; b) m, D5 y$ ]/ K1 I　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
- ~- L* Z* w, f　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
# A0 Z6 ?' E0 G# z3 y0 G# E
　　PART 4 终止四六和弦以及运用

. [5 H& b  _" T3 i  f　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
4 G4 `1 r  f/ I8 X　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

2 d# ~! V9 C4 s4 G2 m1 r　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
# O$ R) {* l% {
　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
% w) O% N& J/ B$ s7 L, M* ?/ g

: {: T% A: F2 J% p1 w5 z% r　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
" Z- i! B2 D! B- k, x2 W
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
8 O& c% y: b0 M　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
" N! K2 @9 n& o) ]8 N" f5 u- E　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


! u# Q% m' \4 A) Q$ G+ a  K　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

- Z3 L: J' V0 H/ s# w( U　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
% \6 J" W) G% Y6 ?7 H$ F　　IV6-……I46……IV6
" P$ |- E+ V5 c3 p7 r8 _% t' [9 k

　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
4 p: n/ s+ t. H% [6 S7 y　　属音持续时 V……I46……V

　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
$ _4 p% {  i' r3 O* M! ?
" c* P" [3 e! w; J3 F$ W　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
( D0 B! @' D/ ^# m- K1 V1 B$ a　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
( e# p8 j1 X- C! I' a! t4 q' p　　b,主 I,I6+V7
. U# R/ `: ^8 V: O1 Q. z: P* Z7 e8 \. y　　c,属 V,V6+V7
: n( d3 I  n; l; A# L' C

- |; |/ t0 J& W- Q! B8 k　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

- R$ p# [+ j# h& z: H　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

9 Q* D# C( a! p6 C0 O$ w( s
　　㈡V56
1 f% {# _1 `% r　　—I V2—I6
　　V34
5 {3 _! m$ w5 E
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
) l2 ~9 O) L2 A( H* J9 f* K) e0 x9 I
: K+ v/ T; w- Y; Z! v' z　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
1 V7 b, v% p  U: T9 G, W& d　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
- T; M* V! `, F4 s
) U" E2 |. z: z2 Z+ E* l, c
　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
9 c. h, P! X0 v  G　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）



　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程


　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
) H9 M% {, @( k  h% g6 G/ H, V
　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
. }$ @2 [7 Y. s+ z! ?3 c( K# i

　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
* I. K/ Y% q: J; C" G
2 l2 i- g0 \: b! H. e. n# @% T
1 R0 c  R# A3 g9 l　　讲下Ⅶ的解决：
$ {, t( P' [& Q; N& `$ `　　a,向主解决，如同V7--VI
6 M, W7 ?# p' s5 }1 \& c$ |+ }　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
9 E2 i. A" s: B" C　　‖
　　2〓〓〓 56
7 n/ q; [" B& v3 H　　‖
1 ^8 I# W9 {7 ~7 m4 m3 r# e3 x! B　　‖
　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）


　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
6 D6 V5 B' U3 P# M5 k　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
7 n/ t) ~" s$ Y! I/ B" a8 P
" [% r5 {6 Z- i7 }' _4 |0 t　　3 4 5 6 7 i 2 3
$ W: m8 u# z0 ?$ u2 v
9 t2 _, {; @. Z　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

  I; m* U( L* B0 d9 A8 J) S　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
, D, S6 d0 P; r2 g3 O　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
6 w# O( n) [/ y1 d: R
. @, ~- f2 _! s
6 v9 j' `% n3 ]0 p$ j　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
# y4 }4 B9 g" [5 L( }2 w- b$ u
　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦
4 _* i) s$ {' u9 g' p
& q6 Z$ I1 u) r/ M　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
0 A( z- S5 n1 M　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处

7 q* _% q3 {* ]: n/ {& M, j' E7 p1 v6 V; @
+ A' h9 @/ x. e0 k　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调


7 M) @) m( v1 c6 \+ ?/ S" j
( d* Y" Q' O) `/ v) y+ @/ P
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
6 L  v6 i; p6 J+ g' {
　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
) X$ q* k0 v. F/ w( s　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
6 V) S4 K( t! e) z1 h+ ~　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
5 K" i; t# V8 i- s- _　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
# A$ P' A3 F7 S8 X0 ?8 @
3 R% l7 ?" Q: _* g& O　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
. S& ~* Y* l* Z/ v! g5 m( h! C& A　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
6 x7 z. h, R9 Y　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
# G- j9 j8 J7 [　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

+ y: B5 W2 e# z/ S8 W2 `　　5
　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
9 g9 v# G! y0 U( M# m( d  J$ S. l　　5 1 6 6
: e3 _. n$ w4 f7 D/ v1 u- _8 h　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
' u# N, F2 Z8 G3 W! W5 `
! ], n4 x/ a3 E' f/ N6 A" Y+ s　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
( S3 D+ e' |; C$ [. M: N
2 K4 O* W+ R6 a+ \
1 N2 p+ F7 a: z0 c　　变和弦处理：
* g) z5 R  F: z" A  I$ S　　1，多做半音处理
$ r7 ~; A& Y" u+ e8 q1 d　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
/ s! X+ f  k1 `$ i　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
% O! A; p. `  s- F6 ?: P

- H5 V( h7 q/ S: ]! v3 F
　　PART 14 离调 转调
/ W  r& t. ^( J6 L  ~
　　离调的手段：
2 `) c/ c% x. M: `0 @* M9 ]7 ?! j　　1，副调中的正格进行，D/X……X
5 n. W# C9 R3 O7 P　　2,.........变格进行，S/X……X
" c6 z5 o! k8 \* M9 f' ~  p' ]　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
* O1 l0 |  f3 B% V! }　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
- a& U% A5 U& T1 X
" S# o+ l# q' W6 Y: N* d+ O
　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
8 H  _: H$ J7 s9 k% J4 ~& f, e　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）

% Y  _% n% j6 m
( Z1 i$ B# E, \9 i% p; R　　ps :b7 2 4可以看成重下属

　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
: h! c. P, {% h' j( H2 m
　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

4 r# ~8 Q! @( ^6 W  y6 l　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
8 X) ~* R# ~+ x　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
6 V* H! |8 J! b; q  }

7 |' ]0 R; x2 x* ~　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
. f( h0 L1 a; X8 I6 B2 I　　a,半音上行
. G! L' _4 C& z: H1 X/ F4 M　　b,运用弗里吉亚进行