和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

1 ]5 h) U! }0 ]6 @　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
) L. b  Q* d. U$ s5 Y
　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
3 U. U+ n+ ~+ O- M6 H1 Z; M, f# N　　T……D D……T (正格进行)
, q7 l1 W; v  K0 [( o　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

4 h. ~* @, Y; C0 q2 o# c/ D　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
0 O0 s/ B) G1 h3 \　　四六和弦 重复五音
( W7 Z4 a% y3 @4 L1 X
3 {6 d8 _9 y0 P4 i) f. G  c3 P% L　　PART 2 原位三和弦连接
2 |$ E5 o$ o# p/ s4 F3 g- e" a
7 w. {- |" w; {" o+ M  ^+ N9 j　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
5 }" Q, I9 P: W" \　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


　　PART 3 用正三和弦配和声

, H3 V% j$ ]- x　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
* ~$ o1 _; o+ F( |　　②避免和声切分
  s" |: w. c+ j( S8 M/ y' Y　　③乐曲结束一定要配主和弦
) h9 l6 U& ~  J8 f5 V　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
1 Y6 J0 G9 `# g' n: V4 k


8 m5 n5 o& a1 m' r, O5 m$ e

PART 4 终止四六和弦以及运用
9 P- `4 @/ D7 K6 f3 t* D& \
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
1 k; K/ }+ }3 L　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
  ]/ L% ~* U3 i5 Z
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
$ [1 y% t( z% U" i
) |" X9 I$ n7 p9 n8 z* z1 U$ n　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
" l) }# p9 X; T$ f. y+ w* K9 _　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


- t8 }. f" W1 b; F$ Y' D5 v9 \9 N　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6


/ `" d- W1 W1 ?! O& x) G# ?( u　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
, V. ?3 |: `# S　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
6 g# `; K( U8 ~+ M2 H! e　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
  ^6 S* W  J) ?$ S　　b,主 I,I6+V7
+ I. F) ]- |, n/ V7 l　　c,属 V,V6+V7

, V/ k$ ?6 i. A, ^# T
; d  U0 @6 z) Z  Q　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
# h6 g  [+ ^. }: l" z" e& d% i+ `7 Q
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


# r  ?- h1 b! ~0 z* i　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
- N) H& s' k) A( w8 J1 ]3 q% S　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
# N8 X+ K$ \9 Z# t5 j0 L
. d+ V1 p: X5 x2 z. }& @1 A　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
) Y3 Y7 H' L2 y* o% ~
+ A( ^; y: X; N6 b* Y$ P6 C+ Y7 d) t; C　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
8 O( d7 G  ~2 _8 g/ x7 m
8 M+ [4 q; A/ P/ o( ?  ]　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
+ c! T( U; C) I0 V3 U1 `- w　　D---S (错） 反功能
+ _3 f) O3 S- z& B
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
% O# M% D( R* \5 T　　四六和弦 重复五音
7 i. x5 B( L7 `8 ?* j! G3 Z
  p9 T4 C: \. @! v/ v+ L
　　PART 2 原位三和弦连接

$ k: X/ j6 }/ H, n6 Q; M6 M　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
. l  B! T+ S! Q, T8 A　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

% I" ~# m: U3 l7 N3 Z
" S9 g! m7 `% U4 H  y　　PART 3 用正三和弦配和声

( }8 p8 r; u6 ?　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
6 i/ a7 _3 f7 ~' ~6 ]　　③乐曲结束一定要配主和弦
; G! V5 D+ |5 S4 x$ t7 u　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
, M, ~4 ?' |2 T+ r' n2 _6 H( U; L　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
5 L' f: Y& }( P　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

: ?! A) C, D4 I' K　　PART 4 终止四六和弦以及运用

　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
( W# L  o7 l* }# l- g
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


, \0 Z3 I! z  d1 x/ G5 n# U; E7 I　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
/ _3 E7 P! ~# V　　②尽量使用和声连接法
$ j$ N, F4 ?* x% \. `. f7 e　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
9 v4 V9 C( k3 o& b- \　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
, g6 q# t) e% D3 Q4 j; ?
/ `6 r- d; M0 f$ @" C$ ?1 z
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

; @- U  |9 x6 i9 o' k. ~　　功能很弱，只是经过或者辅助
5 i: M; e1 k, R　　I6……V46……I
/ e) r. J' @0 t　　I……V46……I6
' a8 n0 M- r% u. a3 R+ V　　IV6-……I46……IV6

# E% l. x* t% D& ]8 w4 b
　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
' z# ^7 K( J5 {# I. i, r　　属音持续时 V……I46……V
" j2 W" p# M* U  B7 c0 z
+ k- z; n7 v5 l1 n7 |　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
8 K" Y* p" Q$ [6 ^) n" W　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
6 w: X# {- T' F: ?) I　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

7 B. F, M5 I+ q) v1 t& F0 Z$ L6 X  d9 w
5 L1 V! Z1 C1 S' C. @　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
8 N" {( N2 A$ k  F' P  A- ]9 g
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
' R7 A! o' x5 S- [3 [& z% E
+ L( `' a  ]( A; t, s
　　㈡V56
　　—I V2—I6
% I+ ^$ u- ?8 C) P# I+ J　　V34
# z  d' U5 ~$ y( F- w
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
2 x& B0 V- V" ^( H" ~5 M
　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
& q0 A$ T: W. Z8 z: t　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的


　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

7 G( U' Q+ r2 J9 h% @4 L) G　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
0 s1 D% s7 s( R8 `5 x　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
) _5 R! y1 r' K& [　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
6 \- u: ]  B% I8 t
; U, Y; Z$ F/ t) `; S9 h
2 T3 k5 C, |- b+ |$ N
0 z4 u2 l+ y0 b　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程


　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
9 y' G( v' H# X' O6 d1 ?4 H2 v2 Z, u
  s" F% @9 U( _& ~　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】


　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
; L: P% o1 J/ T
7 ~/ \8 |1 s5 v' M3 q/ Z8 i
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
  R% H, ~) l) Z) A! z1 M　　b,向属解决，图表示意。
4 u' l3 f, D9 A& ]　　7
　　‖
　　‖
　　2〓〓〓 56
$ O7 M) w, L+ g! q3 v　　‖
　　‖
. M7 Y( u- Z1 n/ d　　34
  ~: g+ F. r5 }; `　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
6 G1 R1 C( m2 P) h. D/ K4 k
" u" t% E, s% R- o) h- T
6 [4 A9 Y+ i7 ~- F$ z+ p　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
# s2 i2 N. q* ^2 t9 \
( k8 ^# Q6 I0 Z　　3 4 5 6 7 i 2 3
, t& v  H' K- h$ [
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

9 e4 M# i0 l4 X- A" e　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

5 f  x# E5 j4 |4 k: x  C
- j, l8 k8 {% Z# B! r: s　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦

　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
3 Z! G$ L$ O+ o: W4 q0 Y! d% T

/ C- L* C6 S& u) j$ {　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
& m. g3 K/ ^/ d- E+ i; |　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
) g6 t. j/ D* h# a4 ?6 V　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
0 H8 N- [2 ^" S1 {2 X

1 f) d% I3 [9 M2 Q% {/ [( P
0 r2 z  T3 p6 {" I
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
* e6 r3 p4 d0 T  T' [3 m. x5 r
: w# C+ E7 c; H7 C# S　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
0 R$ I, o# c- t/ s! C4 W　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
& m  \' p+ \. l% E　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
7 T9 g2 a% A! e% ^( K　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

3 u/ G, L6 r8 Q　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
( K% i" y. T8 E5 D# N　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
6 c: K1 C& ]) R6 Q, q$ X* V4 c　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
8 i! k1 C7 o$ M; a9 t- F+ ~* s& N* z
　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

　　5
1 L* I" n$ d: G. W　　2 5 b3 b3
  i2 A& h& Q( F2 r9 y: ?1 ]0 F; \　　7 b3 1 1
4 c8 s9 {! b) K7 K6 U5 G6 A) B　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
1 R" }2 _' y) i, Z3 v- s
　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
1 U5 n; {% G3 }
( J; K9 g# I7 e- P
3 y9 T, ?/ }4 u: m& s　　变和弦处理：
3 Z5 Z7 v. t2 L# \0 E　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
. u+ M3 u  h9 B, {+ L  Z" t　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。

  T, d; E1 j: d
- P% M' F. W& z, T6 Z
　　PART 14 离调 转调

; i* W- N1 c# m4 g/ Z) P　　离调的手段：
　　1，副调中的正格进行，D/X……X
4 w; T; A3 u3 J- q) f　　2,.........变格进行，S/X……X
　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
: p" J5 F( v% T2 E　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V


2 a2 N! q& W+ {1 ?, a" R5 x　　转调步骤：
  t, h8 x$ _+ h　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
; i: a  V& @: B2 f9 t7 m- K　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）


2 j% B' n! K0 J+ P: A6 T　　ps :b7 2 4可以看成重下属

; j/ g+ l* @6 L- E* b; {  |　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止


, K) l  L% w( q　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
9 g" B+ d9 r! V) O& g6 v　　a,半音上行
　　b,运用弗里吉亚进行