和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

- Q" p- }& ?- g, Q3 p9 Q- j8 }　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
! U4 ~( _/ I7 s* w9 z　　T……D D……T (正格进行)
0 o: p+ p( r4 w3 U9 j3 q+ C- H　　T---S S---T (变格进行）
; }5 q' Q3 N$ j& B2 }  r　　D---S (错） 反功能

　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
" |8 k2 Q* w) l3 p4 H! E  r& s　　四六和弦 重复五音

3 L. M$ t( o$ G) l$ I( V　　PART 2 原位三和弦连接
4 l' S; U% K8 W6 F9 u4 j; T" }
5 Z( W# x( D" T7 ^. D& L　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
  |6 P5 L4 J& x
, V* g$ X& }' z) X3 q
3 j- H5 U; Z& [　　PART 3 用正三和弦配和声
; e! ?' ]( ~6 f1 C) Y' C
) I- A3 k! f0 N  q2 U- |8 |　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
- h, d- t" D% @0 T$ Y# K' w7 ?　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
8 T' Z& A; q9 R; L+ g4 K　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
9 X% L* l4 e4 ~* |1 I9 {  f　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）



; E* e5 t" {1 I$ T

PART 4 终止四六和弦以及运用

　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
  M3 Y! A! y$ |/ M
* l+ {" c& V: G6 K8 ~　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
1 L, Y. E) u* m
　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
6 D: b& i4 p4 W! h" e! ^  r

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

: I( `" \3 ?1 K$ Z  x, v. ?　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
4 T' d% s8 D& d1 O% ?　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

7 B& l+ y. Z0 u5 X: z, [8 q( r/ d; T
2 F7 l' N) R/ U　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
0 j, L. E8 L$ d) [2 o5 v　　I6……V46……I
0 \' k/ g3 Y0 }　　I……V46……I6
( H1 L4 `# v. r3 J$ I- c! P4 W　　IV6-……I46……IV6

2 d; c/ y. h2 x% O4 m
% i( n/ j6 Z6 W　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
1 Q0 H, H' ^8 u　　属音持续时 V……I46……V
; d9 }" v; n' U; I6 o　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
8 K( I9 ^/ P7 b1 R. [/ H
" i7 _; R- L( }　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
$ U& d/ H. b4 x- N4 X" U; w( _　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
5 m) \$ `, O2 H) E　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7


　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

  p5 Z  h' s; y( g5 a　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


9 N) @  {* X! n) X- e1 X# d　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

3 K' s' Y: z" _7 z' u1 ]* A5 k! e1 E　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
2 K2 v3 b0 K4 V3 B　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

; A. W" v2 N* [8 x! Z  z　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
8 N, l) d4 G) P* O
/ n. m# U/ a9 Z- C; i　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

2 ^9 p  H9 z. T, p; t　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
" I" |/ Q7 M1 g1 X9 R8 I. s7 M( M2 R　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
5 V  u2 I$ ~- \' x　　D---S (错） 反功能

; I" d6 P, P5 O6 ~* m* {　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音

# y9 ^9 w, b8 @8 Y
　　PART 2 原位三和弦连接

& j/ K# A! h( @9 X/ E" C8 Z　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
4 h2 U; u( k4 P2 Z% D　　二度关系：旋律连接法
; H' w2 z2 r/ o% ?2 A　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


　　PART 3 用正三和弦配和声
' q6 X: J; O- T" w( R
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
8 }7 q; K# ~) T　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
+ [. ?& \0 m. a# K6 _5 I　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
1 I5 B/ A+ R6 u　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

% k3 E* v7 r! p8 \6 }6 o7 s  Z9 [- n　　PART 4 终止四六和弦以及运用
2 o- v$ \, L$ I' b6 e
2 d( |* Y, b* Y+ |$ v6 j　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
8 Y! |. ^& C; s# T" i1 {　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
( z$ U" b. |1 H! u/ o" w' ?
. g0 i" k, V/ P　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
, w5 h1 f3 z/ ^& B: K- M0 M
" c- V' U9 T- H) V" ~+ V0 f+ ^/ m
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
( f9 `$ Z; k+ c) Z
  w( ]$ ?2 Z+ l　　①跳进声部与低音呈反向
) U+ O. Q5 W, u2 F& W　　②尽量使用和声连接法
- d3 v9 A, h2 u! Z1 s# X　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


5 k3 P) @% |3 g. |0 ]1 {: q3 S　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
$ e* H9 `' D/ [! j$ i2 D8 E  \
# u5 O- h6 K" d' U+ W0 u　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6


　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V

　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
2 p8 P$ ^5 M1 ^, c　　c,属 V,V6+V7

$ Q8 R# l5 n- b5 C+ k2 w# a/ E
: q0 r0 K; e1 h4 K4 b& E　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
7 b) S) G5 T- r- o2 U7 R; d
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

/ u+ |8 N& ]1 J2 [6 ~9 E
　　㈡V56
　　—I V2—I6
　　V34

$ F2 p1 U0 D! O　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

& U2 q3 r0 `, P) Z, r　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
5 q5 k& L  `3 O; ?9 ^4 i" y8 ]　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

5 v' a" P9 h" b" q$ S# Z
　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

, s+ n( G% `5 v( f0 p" K3 e& V　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
5 o! @) _# ^' b) P( d9 d2 K　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）


" `. v- n3 Y% J) a# w) t
! V$ n: H* m# a) [. t　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程

$ K  P# |+ a! i
% b8 F  e  Y! k* T5 {" d! w. U　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
  {7 s) F% s; A* u: y. Z
　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】


　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
: O' _9 z0 j# z7 A# I　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
  u$ Y  B) {( x+ E' K( m& V/ w　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
0 v: U$ {: t7 ^* a; g  k+ ]; G
4 {2 C/ s' D8 o; F3 A0 C
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
6 O, W' m8 \# q( L7 f　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
　　‖
6 U) c7 F. u" J5 z1 g; }( ~　　2〓〓〓 56
　　‖
　　‖
　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
8 a% z4 i; \+ @
1 A9 A3 `# c: n& R! T0 T8 @
7 y! u+ O- ^6 J1 F. B. M　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进

　　3 4 5 6 7 i 2 3
" [2 F0 F$ a0 W  k' G3 U9 D
- c+ Z" c7 L: c5 i　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
- ^$ T: C6 V5 b7 A2 Q% f
- _5 q# j6 Z# H0 ^　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
/ z, B" \' j/ J5 |$ q: ^　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

7 N1 k3 O* }3 D. N) y
　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
7 f3 I0 v) @0 g. e
6 h+ P4 j" G( ?# d  ]( r9 ^" e- p0 V　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦
; \. x/ I; W6 t+ L4 ~3 I, z
" M& l: u% R2 F  x1 }5 r% T$ g　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
' ?: d9 J6 i% O& v7 o　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处


　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
' t8 h  N8 ?2 W0 J- ]9 O$ K% X　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调

; l) ]( {/ \+ r  ~
. V8 w* ?/ U& Q6 O8 V& Y
( ^/ x4 A1 l- j; V9 d3 [; f
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
/ t4 U" x' g0 q8 c% x1 u
　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
" l) M; [& n7 Z5 g! D+ c2 y　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
! C" _9 S% S- @( E8 i4 b　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
8 y0 t* t+ b' ^6 y9 j　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
) Z0 C0 W* X2 E' r4 ~7 B　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
) |7 n7 j6 e( _  K' B　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
5 I! H( ~1 u0 u+ E- o
- c' ^# d  C. N9 n- J+ i9 G  H　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
/ Q. \7 J& x% Y5 C0 ]
6 W: t; n. r9 V! C. O6 S　　5
: R8 l% n# V7 U6 R4 X8 U　　2 5 b3 b3
8 G  u$ q& w+ s1 Q4 `" h5 ^　　7 b3 1 1
, [- d6 {: V" C0 X8 A7 N　　5 1 6 6
% O1 V7 \) I* N" D7 E/ Y　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

/ p9 X" W. {. R2 J　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。

& s5 X. L( D6 V! e: r! K9 _
　　变和弦处理：
2 N1 ^  l% F) F5 `( P　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
. l- r/ i- I1 [- c. C6 `* b

: Y5 m& J  B! `( D( e7 e
6 n6 j, ]# ^' q. f, ]/ \9 O5 I　　PART 14 离调 转调
0 R  Z/ k1 i2 O4 I
' |1 I# x  ]6 f+ T" q2 ]9 v　　离调的手段：
　　1，副调中的正格进行，D/X……X
7 t& D1 D* X/ ^7 Y! C* A9 K9 f　　2,.........变格进行，S/X……X
* G3 P% F, }) {0 ^1 V+ ?　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
+ P$ Y7 O9 R8 O+ r

7 o. v3 K5 Y  L' W/ Q1 k　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
: f+ q1 j# f) e) T　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
) g& w0 |, I+ ^/ H; J. z" C
( {( X% d3 I! j" R1 M
　　ps :b7 2 4可以看成重下属

+ R/ D' A* Q3 O  Y# G5 W- s9 S/ i2 C/ ]　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
2 S+ L5 t0 y% N# n! Z6 V# ]2 o( y
0 q: w' T1 |( s" f. Y　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调
1 B' V$ ~$ B' V1 O8 \2 E
8 O( G. [7 a. [　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
! @9 _% e/ ^9 p* `- p0 Y4 j　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止


　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
9 A9 n( Q% d8 `1 [% h; c0 g　　a,半音上行
　　b,运用弗里吉亚进行