和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
4 b7 I: F. \# F$ v; u& E$ N
; w, ]& K' I5 C) s# K　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
* M/ M- e5 z4 D& h1 j' h) v　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
( E/ ~: j+ n$ X1 j0 X& ~
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音
7 ]% @% y5 Y& M) }: Y
　　PART 2 原位三和弦连接
$ E% ?: T9 Q5 Q! y1 F
+ @2 v- W5 K8 I( _' [( B  ^　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

2 y) S* L( ]3 O4 e, i# k
, I7 ]/ x* G8 F7 D　　PART 3 用正三和弦配和声
/ u9 K2 J# q; }
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
5 c$ B* ~. C" Y3 |　　③乐曲结束一定要配主和弦
1 t6 {! C( F% w/ I0 ^　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
8 `' D7 G& M0 Y) Y. v' p. M　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
& l4 |" n6 f8 c+ G　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）



/ _. A( A- {, Y. q! H: Z  V

PART 4 终止四六和弦以及运用

7 q! c. a2 a# o1 d$ ]' |　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
' D; S. |+ e7 z1 X　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
$ e# ^) d) l$ C/ @% s
6 Y6 h8 d; E  w+ N! w　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
# t/ z; Q9 v6 k# M6 \* _

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
* Y4 Y2 M) C: ^9 h- M. s; d
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
$ Q# u" O! k. R* C# D4 v+ |　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
0 |+ t4 C  u/ e& j  u2 M- [, e　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
; U0 L; A& _1 X, S+ r- R% Z. ^
0 O, w. r* X0 H0 g- t
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
* z8 C( Z: M6 H1 G! C# F. r
4 b8 M- P9 a  A1 r9 L0 b4 Q　　功能很弱，只是经过或者辅助
- C5 u, K. q7 |6 q+ q) \+ O　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
! Y& W0 U5 I0 ?6 i　　IV6-……I46……IV6

2 V! b1 E: ^3 s0 ^! C, k  i
　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
8 D9 o! W; Q1 R2 B
3 l0 J: c, \7 d$ b; r+ d+ c$ T　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
! C  |& C9 ?0 p- [　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
' Z3 t2 s1 B% k$ Z　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7
9 y+ z% U! ~/ \7 I. T

　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
+ r7 x: H  H0 `. T
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


　　㈡V56 —I V2—I6 V34
4 r. |& z& S! \* w: G( {
, v! E1 e% `0 u　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
: [0 m! H3 z  t, @, ^
　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

　　PART 1 大、小三和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
" _* [6 d- r! I! D8 J
6 ^- `5 v4 x4 q0 ]. h  t, M0 ]) y　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
1 @2 ~! K* D( ?8 \　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
# Z$ {" C& d! m1 F8 w　　T---S S---T (变格进行）
- f2 i- B  ?8 M　　D---S (错） 反功能
! v2 T5 K% ]. W& r8 V
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
  u$ q9 F' G! o7 T- Z8 ?0 O　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
1 N- o1 k6 E1 V* c8 k　　四六和弦 重复五音


3 Z: l: g* M' {5 `( H1 k5 a% i　　PART 2 原位三和弦连接
- w1 y( G+ `" n0 Q- u
1 e7 `7 M) S) W. Q　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
# J3 _' t: V" _7 H9 [+ y0 v" V  C　　二度关系：旋律连接法
) e; h  s0 Y6 s% t9 ^& o　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
; h$ X! J; Z3 h/ T% L

　　PART 3 用正三和弦配和声

3 A) t. J& o" x/ A9 N0 l9 L4 _　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
& c1 I7 p; n/ v* g/ ~# h" Q  d　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
/ ~* g$ T' L) U　　⑥注意隐伏五八度
" t0 H9 b1 x, n6 ^# E# l& r4 z6 N　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
" ~* O+ a8 I- M; ?" R2 E2 c2 d　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
7 P( y, }" Y1 q. t: h9 M# L
3 Z; O% c+ c0 a; ?　　PART 4 终止四六和弦以及运用
& `6 f8 r4 J. V
6 `6 |* p, n. C& _4 x8 P　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
; [8 X% h( B7 [/ {　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
7 Z6 u7 d+ D! M- m/ i9 H
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


6 G. G3 ]6 Y' @  _3 j: q0 @% w　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
2 P5 k0 E3 [. B% L- F
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
+ I8 @7 ^/ I/ b% M/ n, y* j　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

" E9 \/ |  \- Y: ]( c$ ^　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
( V2 |+ a: u7 J7 z! m/ k, q　　IV6-……I46……IV6


　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
( k& M9 k, X0 s; z' L! B+ O
5 M) V6 k$ `) t, E) @　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7
& k4 t0 k) Y( ^2 S* I0 T

　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

: s+ v9 Z) d( d8 M5 L: {, P　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
, s) f/ T$ c, Q1 X+ c

　　㈡V56
　　—I V2—I6
9 t1 G; {# E- x$ w* q1 e8 Z3 z　　V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

4 B: T$ |$ |# n% X* P4 Q7 N# O& q　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的


　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
9 I7 V; x: v  ~0 b& \
5 @* G0 ?7 E" k, U/ h% I! l　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
% Z; ~) O- ^& @4 I7 O) K　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
3 e. o! c" `) F. ?/ j; l　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）


+ \+ `6 c3 A% d4 _
9 H3 \% k7 O8 h+ P; ?& r　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程

% U, @5 w9 U+ N- X  N
# E0 v- F; j) L　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
- p; o* }2 s: P　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
$ `( X3 ]6 R- g
& |  p: W1 v9 z: V0 O# x
9 a& w% r+ T  v% X) z　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
) F: z' x% y8 a5 h6 y4 h( s: S

9 Z# e# F+ c2 P　　讲下Ⅶ的解决：
. n7 {" R, l, B6 V　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
7 G* B! `" _" o3 z. o0 v　　7
" |8 D! C  ~- b　　‖
% [* \" w( E) C+ R' S1 J　　‖
; v9 s7 H# ?- J% Q) _8 E2 v　　2〓〓〓 56
- z. D  s/ A& Y2 g! [. z; o' Z　　‖
　　‖
　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）


) {# C4 l7 i( j; A2 l4 [/ H1 n2 z, }　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
: [7 @8 X" Y# \$ R; v　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
- e) S# G$ F8 Y+ f2 A# [
( Q2 c" p- |0 f2 E3 n　　3 4 5 6 7 i 2 3
6 P. i+ H! O1 b& w5 j/ j$ b
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

) Q' X3 Q( j' W　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
9 P! C8 E# a+ j# k　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

. }+ K% H4 o2 X( \+ Y4 w
5 V& G, G' v, B　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
5 D2 X% o) X& E) _/ L# o
　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
4 Y: P4 e( @# P0 |# m8 F　　大小调中，V/V都是大三和弦

　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
: q: E/ U& Q! E/ t　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
1 n+ e8 D$ Z! e( X

　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
3 M( V- f$ u  `　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
$ I. }: l" ?$ ?! B5 V　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
! x# ]% f; R8 V3 E* e' Y
3 p# m+ m' K" F8 l9 }8 _* {


2 k$ e) A, G8 d% h　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）

, W- }0 p( l' v3 j, G- c0 G# J! e) K  ?4 f　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
0 W; g) g8 ]* ]0 i　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

　　5
& @. K, _( w' q* D0 D2 |　　2 5 b3 b3
8 j% q2 l; a+ p. r$ w　　7 b3 1 1
　　5 1 6 6
+ @- x! v1 _# Z8 t- ]7 ^! Q　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
$ J/ f" B/ q9 R' i. F5 n5 s　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
) @5 H+ r  m0 T( }- e
, G8 E' \* \' E: g. ]" @/ [
/ B2 X5 u  n: W1 L8 H: {6 E　　变和弦处理：
　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
& N, |5 I6 a5 `7 |0 h5 F　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。

" L  C6 u. s0 z- a1 J2 h

　　PART 14 离调 转调

! `1 ]" s# v% M　　离调的手段：
　　1，副调中的正格进行，D/X……X
. D. x% N/ r! ?( Z　　2,.........变格进行，S/X……X
　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
' v/ j/ U6 |8 `0 r　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V


; G4 P' T, _: T/ U5 X$ e' G" ]　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）


　　ps :b7 2 4可以看成重下属

9 i3 G% C8 w4 L! h　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
& h. A4 z8 {* V/ @+ d9 Z! k
9 V6 ^* A1 H' L! J! P　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调
7 P9 u) a# O, \$ S, T
　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
- Q8 ?: c- g" L% N9 _9 `& i　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止


　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
" z6 I& d- {1 g3 K　　a,半音上行
! w. L6 A9 }  p! S) }　　b,运用弗里吉亚进行