和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

) I8 ?7 ~# K4 L- c6 f: s6 C　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
4 o' S) Y7 n$ t, R　　四六和弦 重复五音
5 g: l7 _/ U3 c
' g  X1 Y, _* x- A　　PART 2 原位三和弦连接

0 v' P4 v/ e/ F' x1 ?　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
  J) s* R1 w" K3 J1 C: U　　二度关系：旋律连接法
5 J4 {3 Z' @0 R) i! c　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

6 R) X! ~" d% t: K
　　PART 3 用正三和弦配和声
1 z" n0 _# e/ n. _& F/ V/ j
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
4 K( h+ X% |7 q* X; x1 o, Q6 N0 [　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
8 ?7 O2 i. [0 C　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
5 A' H+ d1 ?0 u/ N; o% B　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
+ o2 P2 \( W6 y+ T5 }

+ p/ b3 }9 A% W3 T$ S

PART 4 终止四六和弦以及运用
3 O  }+ V1 [% F6 ?! w& R& E* r( B( i1 D
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
  C# W/ S& E& @) L0 f　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
) H4 f* M# u3 `
& y( C. {% D: }6 X6 J$ w# w& Q　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
! V& Z2 @9 Y" q
　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
, Y/ r" v3 m* j: _. J
7 d7 k, Z* ~) m. Z" n4 \+ s
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
% E3 y$ v; S' ^. p1 [　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
1 e3 `( c7 s0 Y　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
8 Y' u" W5 c1 l; Y4 i9 w& S$ U
　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
# E- L) G: Y1 G　　IV6-……I46……IV6


　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

& v0 V7 ^6 D7 q# b　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
  @& t* I& x2 Q+ \9 r7 o; A$ q　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
3 R$ s5 f4 l  [　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
, X7 H  J. T/ c7 E　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7
& q# l# A- \' I  D  P  Q
1 B) I6 Z& J; @
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
$ m  t2 T  s8 j
$ g: Y, a& b+ \8 t1 {; R2 }; ]　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
% k: n! _$ U: T3 V$ g

　　㈡V56 —I V2—I6 V34
: P5 M& C1 v, k; L% N
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
' |/ f* K8 K$ h3 a, x& H
$ g/ @" ~' [! @% n$ a　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
+ _: I6 R% ]2 H
　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
4 u- J) Q, W9 A. G" J9 M　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
& ~" z- Z8 B, Y1 @* ^　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
3 u' N9 `1 ?9 c4 X　　D---S (错） 反功能
- b. g0 z$ _$ ?  Y1 N2 g
: z4 y7 Z3 T3 M7 D( B0 W* ?　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
9 i( [; Y% c1 {& E7 u　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
0 I3 ]! u7 |2 [1 a; s7 N7 n1 L% g　　四六和弦 重复五音

, A2 k8 n1 Q& |, b1 G0 N2 B
0 Y$ F" ^! t0 c, t% n$ \　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
5 M; H9 ~. C3 d　　二度关系：旋律连接法
5 U. Q( N* N  z1 h　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


　　PART 3 用正三和弦配和声

( J' }9 t4 m+ f1 W% @" b　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

　　PART 4 终止四六和弦以及运用
5 J& L$ n( j" N
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
% L* E& |6 N! f　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

7 ?$ H  F$ a1 \0 r; \9 _  s　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
$ ]8 I: N2 a; v) Z: ~4 W0 v9 O
2 y9 m# k# X' U" \. }% [" j9 X　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
; d# P7 r' \$ t' \* w. N

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
5 p: C& w: ]  X5 _1 E　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
" J' k6 V6 m/ g5 G& G( f& P　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

6 _. R$ }+ T2 s8 s
5 c: t% |! ]  a* f8 F* v7 N　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
  H& U2 U$ _+ p; X
, c" P" K. R# n' c/ a& F9 R　　功能很弱，只是经过或者辅助
8 _5 T8 V- u* d) Q6 j　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
2 R6 ^4 N/ I+ J( `5 r
; z0 j" d! e& _
) i) `$ @4 {( g/ n' x8 _　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
+ Y% n- ]  T" i7 A5 J5 B  H' W  a
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
. s: p3 [% z0 z% a; |　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

8 E1 w* y, W# q4 j8 @! A
0 m) Q2 w% N6 k4 u' e; j" o* U　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
( |( @1 d4 D, Z' Z* a4 ]
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

5 O3 r' D' G( w
8 a5 t: K2 I5 [) n　　㈡V56
　　—I V2—I6
1 J, b- X; C+ W5 Q　　V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
& N* ^0 ]8 Y  L0 U7 p  \　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
; M. ]7 \7 ~9 M0 M$ [1 o1 u* V

/ g9 D8 z7 X/ X0 @, _. x* v　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
6 ]( n5 F% \* u4 {
　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
6 ?  }$ e2 X$ `2 n9 K! E7 b　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
, }; T2 c. y4 K% m　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
' v1 r0 X( E' z7 m9 A# o　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）



7 |* i; d" e- ]　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
1 _; b' n, v7 B: g
. ?4 {  d6 u" W  k
5 @% I6 `7 ~# B) Z  W; S　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
' n/ O6 U% J* r5 o" o$ Q; d
　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
5 l! V/ d! m' @( x

4 m3 I6 X! {: [# X　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
/ i9 `3 d: m  e- g/ C  W# `　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.

% ?. ~% X: I1 A! j
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
　　‖
　　2〓〓〓 56
. |/ H: K. x: b9 B　　‖
( M  D( C, O, |( e: ~　　‖
, Q0 J: ^+ R3 C( K1 w5 [$ g# H　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
" P% ?% Z) _; g% b* D0 t+ Y$ D- X

; S  z( [5 H- {6 l4 b6 U　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进

　　3 4 5 6 7 i 2 3
7 K( ~( i' i6 D* x! o
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
+ c% k/ G8 h* y; W; H& {9 W6 r
7 t7 C6 k  y2 ^　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
7 y1 B! k, K; p　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

  I& c; e; `3 w2 w9 i; C+ T9 o# C
　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

% J$ }0 z( K' x　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
" y2 \6 x, U% J6 n/ V2 h& y% \　　大小调中，V/V都是大三和弦

　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
" j5 B, c! i6 t( D+ j$ P# m　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
1 b* ?! T, h4 d$ {2 V/ b( X　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处


　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
( N4 C; E  J/ j" V& m: u  {　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
7 D! [0 T* d7 K1 }8 ~2 b- s　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
' Y7 W2 j2 y# i7 O) w
# l5 r) J# P& i) [2 L
2 w+ s7 j" \9 Q5 O4 q1 @* f
' x; k+ _+ Q! V3 Z
　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
  E" h& A. A0 M% p6 _5 @% K
2 x, `# ?1 `$ t( L　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

4 }) B) ?$ M+ C　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
9 P+ B% c. A7 W& V8 j: v　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
5 b; C: {5 _! o1 I. ~' z　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
. Q; [0 w2 ]" I+ ~% _
. W5 q* Z8 A; t# @; ^# p3 b8 {　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
1 u3 U3 g( z$ q* ]( G
　　5
' j; W3 ^9 Z7 T　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。

1 o; H; s3 k" ]6 P3 z% Y3 [6 J
, ]6 @2 V/ m; u5 U/ Z8 R　　变和弦处理：
5 U) v3 F! c3 {7 K$ I( j　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
! m, s. e3 m4 R3 u5 a
- B6 f1 p5 G. B- ^4 m
0 ~7 L7 t- l; Y5 ?2 C9 \
　　PART 14 离调 转调
* s3 v6 R. e% S0 X5 h
　　离调的手段：
　　1，副调中的正格进行，D/X……X
　　2,.........变格进行，S/X……X
' J# F% M: w" L5 C　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
0 q8 G/ `* w& h2 @

) g* H" p+ z8 ^+ [7 B; y. B　　转调步骤：
6 G- d6 k( n6 z: T4 f) A　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
9 W, }, o. y, A( L' n: ^　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
/ Z! u5 L0 a6 [5 E6 ]% D# A% f

　　ps :b7 2 4可以看成重下属

4 u! V3 x( k0 d8 `2 d　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

) h# X* [( h- k　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
8 o8 `& h1 n$ L' G. [: B　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止


# p8 k( u/ x: n+ {( e0 t　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
　　a,半音上行
　　b,运用弗里吉亚进行