和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声
' u' h: c1 J3 \8 Z
: J: H- n! ~  b/ ^. K　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

$ \* H( g+ L% v% i0 F4 @, H) @　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
. o% B9 K7 Y! g( P- M0 w) _1 ^/ ~　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

& V) o$ F$ `! C( e; |- Z　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
$ \# [, n1 A5 |$ F4 @. T　　四六和弦 重复五音
: X; X9 i5 d$ m3 [1 ^& R9 n& X6 e
　　PART 2 原位三和弦连接
* S% t. c, D, N3 n- y# n
　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


( q3 ?& ?1 @9 v　　PART 3 用正三和弦配和声

　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
' _+ I$ {+ O9 r" ]9 ~　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）


" D" C: @. f# O: b' V7 ?

PART 4 终止四六和弦以及运用
- p2 W' b( N0 z
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
; ~1 i4 L; M3 V# }3 U　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
4 T- T. b4 u- Z# {* ]0 g9 D7 C% c7 y
" c  ~; Q5 j/ m0 L　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

, z1 M* F% m/ y  y　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
* K  ?0 Y" U; z/ e
  t7 D4 O) p1 x) p; K4 N& ?7 ~* _' {　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
8 x8 S& h# @$ Y6 v　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
9 r7 s. x- X) ~/ ~
  O4 p, R. Y2 R$ {" P, K+ J$ y
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

: \" C% K6 Q5 |0 A4 m  \( f　　功能很弱，只是经过或者辅助
; n) s3 ?: p9 e8 l3 Y　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6

. J. ?$ d$ c! w: }4 t
. ~& u* S, c/ V0 p- D　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
+ b" v; b4 U) W: \' \6 A1 Y8 @  J　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7
6 K4 J: U0 J- }8 t
% d4 i1 r6 E- j& H9 F2 g0 g
0 f% l8 }, q  N+ W) a( t6 W　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
3 y+ A: B9 S' R; t" ]5 o
! b6 H1 P" O0 k) }, g# N) V　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


% h# M( m3 k7 e7 I2 e　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

, |/ {9 u/ V- x' [2 M$ }: `6 t3 J　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

: H# ]6 `) B3 I7 p0 R/ O　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
8 O4 X( @: O  q% d$ x3 z" l+ L
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
% q6 H# W* R4 T
　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
' Y2 o7 b3 \# ?; ^  w7 u4 K　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
! p% [4 w/ [, g+ W　　T……D D……T (正格进行)
4 O& b8 M8 y" {" s! }　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
- B' l0 @! ]  T' @
. H7 F! c! S6 L　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
  I$ R) E/ Y# \/ J* t" M/ m　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音


　　PART 2 原位三和弦连接
+ S$ a! d6 i  q/ Y3 |* F
　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
& o% M; g4 ?. v0 j: v( w9 D9 b　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
8 @2 @3 J7 C; M0 s2 w
- l" j) r3 F2 F2 p8 o% u6 I
" P8 `) Q  N9 V8 v$ w9 o　　PART 3 用正三和弦配和声

　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
+ n2 [3 l. b. P! r4 B　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
: F/ o, I$ P. N# x　　⑥注意隐伏五八度
) r, G' A3 S) }' t5 u$ b0 i" v　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
. X/ j* T- L7 b0 w　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
. a+ ]7 l7 ^6 r6 a, }7 j　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

　　PART 4 终止四六和弦以及运用

　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
1 L( C) R  t5 B2 }; Q　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
8 f# O: G: Y; l9 A% B; Z4 s! ]; ^
/ a7 N. z! _9 Z　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
" b, T8 C4 a4 w  q: R! e

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
+ y* S6 I5 E- q8 ~* D8 Q8 z) G
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
' b$ ?  q$ e% \5 Q1 U　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度


  k+ {$ j, f8 ~- G$ _( P2 b- C　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
" |- ~/ }/ G; m
　　功能很弱，只是经过或者辅助
+ x) c" Y: @9 e' l3 j9 d　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
* V0 V  M) i* a. o9 ]( x
: [  g" i7 x( B& T8 v2 ^  q
- m# J2 m5 u7 o　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
; o- e2 k$ {) Y9 L- ~　　属音持续时 V……I46……V

, w% B  b* n: b1 A% F: `8 g　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

- ?/ x* S  I2 Z" l! p　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
2 e) y& `8 |& u1 F7 m& M+ H　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7


　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

2 V: O  g# g' S+ a# ^　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

  f  O8 {& n7 B9 f' Y
  F" ^+ A: s* E5 E* b4 y  h# N) ~/ u$ h　　㈡V56
3 t* H; ~$ z# @2 i; |0 G; K　　—I V2—I6
5 N# X# ^, L  `% w* N% j　　V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
& E( h  Y4 ]" O3 O0 ]
9 [' T# ?& A' R% i9 @0 A! L　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
) Q9 `, u  m4 n2 ?$ G3 z' T1 Y　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
0 ?4 ?, a1 w$ [7 T/ o8 }! y

6 G+ A: u7 q; d7 g! T, ~　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

* C# B/ C3 h; u　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
4 e. |! b/ \/ }3 h8 M8 m4 H/ U　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）



　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程


9 X8 r& a- F; @1 `7 L" B. z　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

/ u) S( B# c3 F3 w　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
* c; U# k: ~5 }8 i# C+ d　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
- F2 O& O- x. m- n5 G

　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
& k5 O- x* v& y" s" H　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
! I0 H% T2 k3 E; u, E) ?
9 |+ ?6 l3 \1 Y' r( J
　　讲下Ⅶ的解决：
0 j' K5 H! o0 M5 w1 N, p5 [　　a,向主解决，如同V7--VI
# J* v' j- t- R% k+ I9 ^　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
9 X# }  b" z% A　　‖
　　2〓〓〓 56
　　‖
　　‖
　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）


5 i; i- k+ s9 X2 j/ P　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
: z+ D6 \/ K1 t: K) e5 `8 D
　　3 4 5 6 7 i 2 3
8 q2 J. G% @+ A# o- k0 f0 Q
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

4 k) s; N% B* Y4 N! o+ e　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
- ]3 \- n$ A. l  T9 O. R　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
1 F3 @# u, [$ b) Z% z/ |+ W1 ^　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。


; k' ^. t7 W" O  b" p3 H3 N% h8 J5 w　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
! s8 T0 x4 v+ ?* x
　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
- h- k9 P. t" }& T# x% R9 {, a# [　　大小调中，V/V都是大三和弦
( b0 y4 v8 b( v
　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
3 \" i6 k" ]% d; |: X. J4 i　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
' L& W8 E- l, s$ ~　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处

) m- o) k7 j/ e
　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
; i& r" [$ a8 [/ u$ i$ _+ F　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调



0 k& M! m$ R4 C7 ^9 U$ G6 i" i
8 k/ [2 _& t3 @/ K* H　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）

　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
; H" r5 \1 a' l- B4 U6 i3 \
# o' r7 m, }" f7 f* n4 u4 B　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
2 F* [5 ~7 I$ a" q　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
  L( d  B" q2 H6 m3 X! ?6 c( g
　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
, v* E. u/ X, t$ e
　　5
7 R  d" k! i% n3 {% s: Q$ L# M　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
% m3 j7 T3 ]$ i. F! }　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
$ x; v8 N3 h: B1 [) B! t　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
' r! }8 B! T# |1 @3 G
　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。


　　变和弦处理：
, ~$ h5 o0 }9 Y　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
! q% P- R/ _! ~& V3 I4 @; X7 F7 a
1 W  }" q7 I" w# f) r0 h
' h) w2 y1 E. I% P9 l' B
5 N+ I1 B: k+ @6 J' o　　PART 14 离调 转调
' E7 A0 ]3 p" N4 \' I( D
" r" z9 g0 V$ j　　离调的手段：
. z+ V  }% C& ]/ M; S　　1，副调中的正格进行，D/X……X
' m2 l1 U9 ^! h+ \6 j/ L- H; o0 A　　2,.........变格进行，S/X……X
4 o, o3 }: D0 f7 b! i　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
7 Z+ Q% x& T& D0 i) W; M8 c9 l% {# d　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
7 s" ]0 @- ]6 r# T( x+ }

　　转调步骤：
7 T% ~$ P$ x) R! ]( ]　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
% i( y6 d  I! @/ J8 |
, a; }( W- |; A' o: z  F
　　ps :b7 2 4可以看成重下属
, |9 H2 t' n  O1 {0 o
　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

$ f8 U) b1 L# a　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

$ \3 e1 a* [! d* J( k2 x　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
8 z/ `* b  ?4 @

　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
) G, L3 C) p6 ^4 ~' l. j　　a,半音上行
; |7 @4 b: B/ H% d' l# l# W　　b,运用弗里吉亚进行