和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

9 C( g; F* F" M" p　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
& {& T9 k" ?5 C$ K. k! N7 J/ z　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
: Z+ E) _# r  g+ L　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
+ D- o) ~- s4 k% u
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
% t" H9 b1 V5 B% s- l+ G: K/ d　　四六和弦 重复五音
! Y" T6 c0 Q5 y
　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


& f3 _4 x  V9 `4 b　　PART 3 用正三和弦配和声
: D4 c; D0 ~/ j
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
) ^# @3 d2 V- P( A. C, n! k　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
/ i: U! Y4 R4 l/ ^; x! ^　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
/ H/ a. k0 U9 @. [1 n　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
' T, \) D0 ^; x9 `$ R: b: ~: N& @8 v　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
5 A4 k. K% }5 n　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
: Q2 U& h* ?* u) |9 b3 w
* {* ^( t- ]" b$ o  R8 n
$ h* F' K  j, @$ d/ n. c4 }8 S, C2 g
: R5 n( S1 g# l0 G! V- `

PART 4 终止四六和弦以及运用

( f# N2 S7 E' W8 [# h8 e1 K　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

+ P. U$ r. U0 W1 E4 O! x, _: ^　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
% i: K& `4 B- q0 j
　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
" t. [! H. k. ?) Q! f. d
* K5 J- P, Z+ J% q7 ~& Q9 Z
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
' F' r5 ^; X+ E" ^& U% C
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
/ A7 Q) o8 \' x9 ?  s　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
6 p) ?$ R4 W: L
7 J# c" u+ O2 I. c# f: }8 p0 [
# W. U, \) X' e' X* K　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
* h0 N$ |5 r/ {! s9 e
　　功能很弱，只是经过或者辅助
" K( J% U7 L9 z　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
　　IV6-……I46……IV6
  ^3 Z: q: Z8 Q6 l( {2 Q

7 O/ J& t# r! ~6 K- w4 A- y　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
  h0 x+ w1 V+ O$ P" X; y　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
7 ^  y. u  P9 X' Y) r! O
; `, w. u; y2 ?, `; h　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
; y$ |+ W) X- Y8 N( c　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
8 Q+ a! Y% u% K- m  [$ i　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

+ n  ~0 G$ }& ?
  k  r% K8 A% T2 j" y2 y　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

0 V( m1 e8 L7 i6 \- U, J　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
) ?8 R+ `9 u" T: N' `0 p# {/ n
/ {( v+ l* ~8 H1 U9 j
' [3 p4 s, v. i9 J) Y0 d8 X1 ]　　㈡V56 —I V2—I6 V34
4 x) ~2 y. G9 `; |, ?% @. p% P
3 S6 p0 _, W" S4 g' Z  o# N9 c　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
# s( C, f7 q% |: ]　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

9 d: c; a2 d7 S+ o' K, h　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
: ?: Q% [% k& ^0 X# B( L4 o' y7 f- M0 u
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
- Z, {+ b. P2 Q2 [  {" y1 f　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
6 S! h. K1 k7 i' p  `　　T---S S---T (变格进行）
2 f9 V0 u# B$ c7 d9 `  |　　D---S (错） 反功能

　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
) h& _0 k+ }# \. i  B　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
# k& k# _4 K0 A, Z. S4 L4 B　　四六和弦 重复五音
8 z# o: `' s$ M5 u

5 V$ \8 @6 H! Z/ x7 z1 j　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
, L! }1 l& v# n3 b3 C2 P　　二度关系：旋律连接法
& y9 O( G, g( l9 e: x6 W/ S　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

! r# C+ J7 O. j' C; d+ x+ z
　　PART 3 用正三和弦配和声

- G0 o/ M) z" N( z2 p8 O: l　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
" M) m: G2 O! ^# m+ B7 ?; Y( ?  O2 U: l　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
$ g9 m9 @1 b4 }8 V9 M　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
# Z3 h$ Y* [6 i　　⑥注意隐伏五八度
6 G# S4 |! a$ G, r  K0 H1 i　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
) b' {* y4 c! I0 Z+ k　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
2 n+ H7 H. P) U8 N
　　PART 4 终止四六和弦以及运用

　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
5 v, j' X" Y" }+ Z1 \9 Z
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

! \# N. k+ V9 ^* s- I$ |4 w5 M　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
- f* m0 x9 K7 @7 R0 M

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
- {' G+ B7 w1 b1 I$ [& e1 b
　　①跳进声部与低音呈反向
　　②尽量使用和声连接法
: e) U; j1 L2 ]4 ~! Q　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
9 }; Q* Z4 P6 E; K2 m) @　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
& d: V7 x# d1 P* U+ H& _
, ]& J  Q7 ]# u$ H, e, n$ v
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
& \) A' z) G6 i/ I! r$ g
8 W( f$ D9 y9 }: Q' b　　功能很弱，只是经过或者辅助
" H; w* l# r5 ]7 D　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
: F9 c, H: }5 [* U　　IV6-……I46……IV6
% p2 T8 R; V6 B# P
( L2 b+ O, O3 A: a
# @3 n9 b  ?+ R* u% V/ a　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
3 W- D; Q7 {: w8 e  e1 d　　属音持续时 V……I46……V

0 X7 h+ i+ s2 P　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
+ V$ b; F+ z1 b0 O　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
9 M  ^% C* I0 W  K: P% |　　c,属 V,V6+V7
5 `# H) S3 N' ~- i/ h

: t" i; C6 x+ X　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

+ W* a8 _( f4 t" S5 S8 _: r7 H　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

+ \5 l! w% |) i9 T
　　㈡V56
　　—I V2—I6
　　V34
- N8 Z  U5 [1 u  }# K
　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

+ W2 n6 Q" X( ?, ^3 n/ }7 t; Q2 N　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
) {1 N2 n( Z& x  l; n' ]　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
+ L9 U: y* o: y$ x

　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
, H, ~* \& V' s
　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
# s& L3 B, U# x9 v　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
7 V# Q" @+ g, X2 g　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）



　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程


3 H9 [6 B/ Q! r# c# D7 z　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

& k$ u9 m& [& z. k3 h4 N　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】


　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.

" ^' B4 U) w, X1 D2 o  ^
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
　　‖
+ B8 {- W) Z. x+ H! \$ L3 J6 M0 e4 h　　2〓〓〓 56
　　‖
" z; t9 f+ D+ C1 ^- {* ?　　‖
$ G3 \+ U$ z. K　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
. u9 q" K; p( H& B9 ^" c
$ f* s/ b' C) R+ Q
　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
# R5 _! u# |1 T8 x/ V% j& m3 H　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进

# z8 {( R. K" i9 r4 W　　3 4 5 6 7 i 2 3

　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

& Z2 B1 e' F# Z9 a1 y! G4 i; d
) c, h7 Q9 K  ~" }( E9 T; H　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
3 V4 P( |+ ~; ~; ~; g0 _
　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦
  q, B6 p; k( J0 }2 k
　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
$ u5 }: |9 ?" _+ m$ o　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处


　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
9 h$ I7 D% B3 K　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
8 n7 U" c0 q2 M. F' ~7 Y; R4 r　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调


* D. R6 C4 r+ b0 n

　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
' b8 q' [/ v- H* M4 O
. B$ a5 O; A0 h8 w7 q0 d0 z. L　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
* J% P7 ~1 I2 d2 u! d　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
) n$ L# j) k3 [& |　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

. a3 m4 X, ~- T# @　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
( D; ~3 u' l5 Z4 N1 M　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
! a; {6 A( u( ?' u" u　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

5 C8 T  S5 E. j8 r　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

- G+ t+ d* Z2 [) S# V　　5
' m1 D# \  ~  E7 p- X/ \　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
2 v5 q# }% R# F　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦
+ P- K2 }9 r/ [) z: @
　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
# m% r$ V: `+ _/ i( [

　　变和弦处理：
　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。

, w- C- |: t4 ^9 ~
+ V3 T# Q9 ]' D  Z  V, E( Z1 s. c" T
　　PART 14 离调 转调
6 F6 p3 T5 F. H) Z2 ]4 Q% M. v
　　离调的手段：
* C( C$ E0 z$ q　　1，副调中的正格进行，D/X……X
$ V8 L! x7 O$ Q  X" S) s　　2,.........变格进行，S/X……X
　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
  n9 z) E' L0 P0 i, G1 k( u1 F

* T5 h4 K: w5 Z  R, m' z5 ^1 a$ ?　　转调步骤：
) ]7 n% [7 N9 P; B2 F: G6 z　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
9 x$ z0 k* Q% o% c& `　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
# S1 w. w6 w0 `* j5 d0 I8 ~! I

　　ps :b7 2 4可以看成重下属
; O: o0 S' x. |/ I# z1 F
! |& F1 X+ q9 u4 D+ e$ v+ o) E　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
- Y' i9 o$ _3 _  n' r
! ?5 g% a' O6 W# b6 p# ^! B& Q　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调
: o* `% B! p6 h5 U3 U. g% T/ K
　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止

! x4 s3 g6 A- N! @( G" `# L6 n
　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
" B8 Q2 s6 j1 }' ?　　a,半音上行
6 E* W4 W( y7 g3 S9 @2 M　　b,运用弗里吉亚进行