和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
& M: q1 |' ?) ]% b9 r2 [0 b+ n
　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
% i: x( g9 z/ ^  b0 f　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
; w! c1 B, v  t' L  u, k　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

5 A% s6 Z$ C+ s  i　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
* V# p5 M! u( q( e8 X. E7 V　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音
7 O/ {) d; Z8 g8 j4 q# W
　　PART 2 原位三和弦连接
% B+ b1 R( ^# `" u4 t/ e
" T* C) h9 K+ f( t2 C　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

( U7 U9 O6 s( J- I9 R* \
　　PART 3 用正三和弦配和声

　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
5 p9 n$ R# ^0 P5 `+ ]& [  f　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
" m, l- O6 g' o- |　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
) T7 ~+ m* K7 G# R　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
2 k7 m! M1 `) E: I# A　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
+ z# F6 G2 O9 k　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）


, J* ]8 X, A; [2 j; v
1 G; w* y8 k3 O6 x/ L, `9 o

PART 4 终止四六和弦以及运用
7 H( F- }9 R0 ?5 \6 ]- b2 I
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
5 \8 ]/ H7 u9 U& i8 X　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

2 h1 D1 I) z- `' ~5 r5 J　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

3 G! N: C- F5 ]! n$ I7 L0 ~　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


! J9 f7 B$ |, d　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
5 `# r) ~, Q; \2 J/ `8 I& m) ]  {
　　①跳进声部与低音呈反向
" n6 O5 _/ |) E2 m8 z3 u　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
. J. F6 f9 }) @' d* q- W　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
% D; P9 q$ v+ G: M1 A

8 w6 y- D3 z2 ?/ m0 r　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
/ W! Z2 ^( _0 d) B' ~
2 L6 u" {3 I4 f! f　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
( x: q1 T5 k2 p　　IV6-……I46……IV6
1 c2 f  j1 k3 R1 M
  h5 v. |; }% U% Z: t5 ?# _
　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
* T; L( D8 `- }, d! i
+ n+ m9 ~2 L. V. c1 ]. l" M( I　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
: x: W! Z4 }* l. X　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
, T. ~; y' _) }) a　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

) b' d- E( h5 K7 F! Z
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
- ?4 S4 d4 R$ ^& l- r2 O
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
+ R* [, t; w  A' c: e- I$ `
" B+ V! i* n; ~* M
$ r1 |7 y$ Q8 }" R+ f. n$ W　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
4 ^/ t/ R% `) g0 y; D
　　PART 1 大、小三和弦及四部和声

　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

6 E3 O* p) q0 N/ b　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
3 k) S3 a( |3 \! g2 o" d　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
4 a9 l+ I; x/ D' }　　D---S (错） 反功能

, a/ S" G4 i4 m( S9 Q　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
8 N- Y9 z% M% g# N5 e　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音
/ Y6 n; j# F. h* [" }, L
- c/ ^% [- C5 R9 g
7 `0 K& t  I0 a/ L: R6 `9 a　　PART 2 原位三和弦连接
% Z1 w  M( @3 n3 q0 T! K3 Q
5 B2 n7 Y. Y' ~! H( k! Q7 Q, d　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
( {5 J9 C! R  ?% ?　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

. ~- K' D, R$ Y: `( N
# W: O4 T$ ]. S. s) P" e　　PART 3 用正三和弦配和声
; X9 Y1 D- H: h& @" s1 @  i& ^3 L
　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
' B! I" m6 j5 x　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
* J+ `% z& R1 f8 u: }# j) t　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
: ?! r- u) ?6 ^$ ^# f　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
' I; z# d; d$ I3 r5 s) d6 e　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
" ?6 [8 x8 z2 ]' t/ C. g　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

　　PART 4 终止四六和弦以及运用
& a$ h# U+ s' J, ?5 ^
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
% f5 m3 ^* p2 {! P  x% \$ M4 D$ \, j
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
& @' }7 B' F. ?: y7 o8 o8 V. U6 O

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

8 K) z) S6 E  M. L　　①跳进声部与低音呈反向
: p4 w( [: v# N8 @# \. A& @　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
7 M9 _! }; @) v+ o

　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

& p+ |2 ~! w* A6 }　　功能很弱，只是经过或者辅助
0 n9 F7 G3 B3 {, j4 ?2 Y, Z! E　　I6……V46……I
1 F0 R- t9 ^6 `  I' M　　I……V46……I6
# S% Q4 K+ d3 G1 f0 ~7 p# ~& v( K/ @　　IV6-……I46……IV6
  {) x$ x8 @3 |1 p  F* C
6 h. u2 @8 U2 J+ d, e
" A% M% M  x4 @% O) ^+ E' }　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V

　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
% o2 W) C( A2 l
　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
0 M6 F& L5 K! w　　c,属 V,V6+V7
# H+ ~$ t! ]' C# d

) O# D  U& B% ~0 H% ^　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
. ]& k- p9 j5 p) R
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


6 n# o3 F% |0 J　　㈡V56
! `; z) _  ^0 C' }+ S1 I　　—I V2—I6
- ?  e$ F5 y8 j: p/ j　　V34
# v/ J. W. [0 h9 B
7 w. g# V; K7 T) Z. f& U1 X3 H3 z　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
8 `4 E+ |4 S5 _
　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
1 B2 e1 P: w/ {- i5 t+ C
0 m7 {$ T, o' W: R+ c
% _8 K! T, J- J' i! J" W　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
1 z$ m5 ]* _6 e5 y
- \) N: H2 N& e4 g- _* R4 G　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
' y/ M! ]6 V+ s# B　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
3 G9 ]- m8 U. E% `! H

% b- ]+ @8 y- }  O+ Q% W5 Q8 o( |9 l
6 u, z( u# J9 e9 Z" r8 n　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
; N, E% H* p& o, K+ w

' d: {8 P$ i) ?2 R6 p  f0 ~　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

* L4 L( L7 p* j7 X% ]0 e　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】

" A" Q  ]/ g/ Y
　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.
  C7 W  W$ X, o: S. k+ a
5 H* X* V* a- G8 L7 B  x
　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
  I  u$ D2 g1 m6 `　　7
　　‖
　　‖
　　2〓〓〓 56
; k( R" h1 ]# {8 R9 G0 o　　‖
/ F" s7 m6 ?, o　　‖
/ V0 U; w6 e( s* s3 c) B0 p　　34
　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）

- G1 e( U- Q' r" H5 i
　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
8 {% a! k% `7 K! U+ i' {" j　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
, T6 ?; _/ g9 b* l; ?: r! Q* w
) v0 F% t+ x4 U/ Q　　3 4 5 6 7 i 2 3
9 `6 R. |1 b9 {/ j* c$ h% A
　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
8 D" [, X; G8 G
9 V. u, Y% N2 K( b5 ~7 ]　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
$ f  y! c) p2 [2 R8 z　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

3 C( n2 d8 u- t
　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
( f# }5 S- R5 u$ k* y/ q  H
　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦

, P8 q4 ]* ?( {- R6 I　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
' @. S9 i* E" I6 g" K" D9 _" [
8 p! }! j  ^& h+ s
! M2 _0 e3 c  o7 a　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
* l  f& X9 S/ S( J　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
% Q% c& ?5 \! }5 G3 s: ~; z0 m& w

+ \; T5 I) j7 ~: I

; d* o# a- Y0 N/ d2 A" B! a2 a: E* ]　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
* G' D; F3 D# i) l# m4 A
; I4 x; f2 D: T8 j- Q　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
  Q% z0 m" J' R2 `　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
, m8 ?+ V9 H& T1 O- M. F8 @1 [　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

　　5
　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
! v! r4 V7 i- t
2 L3 d- o7 B% |8 |: ?3 x: X
　　变和弦处理：
　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。



　　PART 14 离调 转调
" [( Z) m# c+ _
' C% x5 \+ S4 P1 w" K　　离调的手段：
% R9 p  L8 V4 c　　1，副调中的正格进行，D/X……X
7 A/ S  [& d9 F1 M' X1 N% ]　　2,.........变格进行，S/X……X
6 c0 |8 R% I. S　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
6 I  o# q1 o$ i1 y  H3 ~　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
' O) [& a* l/ E: q

　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
! I7 n% Y2 p3 k- V　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）

  ?0 Z2 @8 D! B, a
　　ps :b7 2 4可以看成重下属

, v" _" m2 d3 X* P$ ?　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
. k% B. c% ^6 ^* B- E# U! ?
　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
/ C5 H) {2 i3 s5 v. D; ]

# A1 d3 d0 u# D; d% Q0 J9 ~　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
　　a,半音上行
　　b,运用弗里吉亚进行