和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声

% ], F0 A- b" O5 Q8 J8 M　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
/ C6 D4 b+ n2 n3 p　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
6 K5 F* \+ E: s9 P9 {3 Y( C　　T……D D……T (正格进行)
$ R" G( U% B4 N1 [3 s- c　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
3 \4 v1 J& a3 y1 G$ L
. @7 r( ?$ i4 ]% Y" m　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
$ J, O* v  q* W" |　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
- b0 O# }$ |/ M: p: r3 I6 V6 c　　四六和弦 重复五音

) _7 r$ o; _8 d! I- k# y　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
' v: A$ m8 e  m　　二度关系：旋律连接法
: H0 o2 b3 ]5 C7 }; b: V; l9 h4 L+ x　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）

/ ]/ C; n: q4 O
　　PART 3 用正三和弦配和声

　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
* {, e$ H4 e) r8 o& ?1 S　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
6 v3 A- b0 y- O+ ~% L! B# K　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
6 c# \6 c5 _" _( u+ _　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

8 X6 J. d! T- R+ A1 `# U* `$ s
# V) x0 |* Y9 x/ l" X. z: y4 _9 o) H5 L

PART 4 终止四六和弦以及运用
# n( A9 k$ ~' m# ]% `% I1 C& Z
　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
. x' `$ c5 ~3 J! ]- Y4 N/ S% L% s　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

0 s1 \' ]6 B' B& R　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


( T. V/ g1 D5 d　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
. X: X! o7 ]' H1 J+ O　　②尽量使用和声连接法
+ r1 R& i4 I; u, H; q) f, L( Z3 p6 t　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
- U* h6 S1 [0 G8 H0 [' g　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
% V( l8 M% L' c; R6 \

　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

) K; L& M" t8 g5 |& n0 N　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
& X& }2 R& `; `- \7 X" z# T. p　　IV6-……I46……IV6


0 o0 [' o# n7 L, c, {4 C0 l　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
9 h6 b1 ^* Q: X4 y! f' P% h6 |" V　　属音持续时 V……I46……V
# c1 m9 a$ R) d- F' j8 @" B4 a　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
$ i. G) M. f! F% l* ?　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7

. O& H5 h  L8 A- F, |: i
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

* E7 x4 I6 d% ?2 C% d　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

% w% u/ f1 r; ]; `- |( _# R  _# j9 C
　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
; a/ e: _% F+ N4 e! E
1 X" E: r, K5 U0 M- I　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
, M# S/ C4 c- z! d" z; ]2 S9 `  @3 S
　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
" g4 B3 k4 W2 @. ]
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
7 U; [9 \4 `9 T7 z$ e9 v" G　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能

　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
$ ?6 F4 T( a+ y( q; x: V　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
. o: `4 n) Z0 ?7 O/ j! a8 U( a; E) u　　四六和弦 重复五音
/ {- O) }, }) g

　　PART 2 原位三和弦连接
, G- s- U) \7 y& T* m9 v
5 y4 C1 u2 l2 j' C1 E　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
9 P/ F+ Q, c" I　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


$ X+ Z- {4 b% o5 Y　　PART 3 用正三和弦配和声

2 y) h. N  f, b8 ~　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
# z( G7 V# G# O: O( F　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
7 L8 C8 \# c8 T3 Z5 @8 J　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
  D' @/ b" c3 Z; S　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
6 T6 u$ Y2 d2 r  F& j$ z
　　PART 4 终止四六和弦以及运用
! F/ e% b& ~. z. y
/ H) @( j- E% i) d0 o4 X) _　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
. ~# @) Z1 a1 y& q$ J% y　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
2 ?, r9 e/ f2 f# e: \. ~% G
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
: n4 k- P) @' _8 V0 V2 P3 ~

　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
& V6 [& V  j, T$ T& f5 {　　②尽量使用和声连接法
; `; x- g: U# ~6 x) c$ O: a5 P6 h　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
* M! }  y# z  x4 ^" I　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

  e6 W, {" G% |0 j; Z: b$ ]+ E
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
9 y/ `5 F+ y* v　　IV6-……I46……IV6

% P2 l& B) {, |  m" D: z1 Z6 z
; b2 c* \9 D, E/ |% d　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
+ `- c" K; Y! A4 d7 C& P5 q　　属音持续时 V……I46……V
. V$ e* {- p8 C  w) A: e4 K. a
7 ]/ G3 Q& N& z/ W* _- Y3 D& ]2 e& r　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

: @8 @' f; {5 y4 F8 m　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
5 U2 U2 L) F1 s* P' H; \　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
: G- W: D' U0 Z: e( c6 \& R　　b,主 I,I6+V7
+ I9 ~- [7 p( h% `　　c,属 V,V6+V7

* G# }; n" ~) R- I
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
- l0 C4 j& u9 M3 I" o
　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


$ h1 b/ T# O- U　　㈡V56
　　—I V2—I6
　　V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

; j+ Z4 [9 k# d0 X3 Z　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
9 R5 [! L6 j7 g: \7 o2 N; q3 ?　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

, N/ r! L( |+ t* }
　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

+ T" [- O9 X% \. q　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
6 m4 k7 ]1 D$ \) y/ ^. w' y　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
% f5 }2 n  a/ z2 H( R& ~

4 U1 K; E: Y8 }  O0 W7 L4 J
　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
5 E' B6 [/ U0 w/ c
+ O4 W% g) \/ w4 E& N
　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
  v9 k) ?) I& e) f1 W

　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
* a- i: h. ~" R" x, x　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
0 j1 ^$ r1 t# E8 v, z" s" u　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.


6 w& e0 _; V/ @/ V# }8 E: A　　讲下Ⅶ的解决：
% r& X% |2 i% j/ |8 P$ I　　a,向主解决，如同V7--VI
　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
5 n4 b! Y6 }$ {　　‖
　　2〓〓〓 56
　　‖
　　‖
　　34
) p5 @0 W8 {2 O　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）

7 ]: i- s! H5 |( I) \
/ v$ [1 m( m( R$ b　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
+ u( b( V( K$ S  k7 W! S　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进
& j+ l) \9 G9 P$ G5 i
　　3 4 5 6 7 i 2 3

　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
8 B; n3 Z0 d6 k1 a
　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。


( q! J2 o  J8 x% y　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）

　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
/ M; v5 [" c% W" ?& A- y- h! E5 S　　大小调中，V/V都是大三和弦
5 s7 K8 F0 I' S, C1 a
! ]. V7 c4 x! P( }, d5 T! g9 V　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
; e9 s' @- C6 [) k9 w) r　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
4 D4 C/ ~& q2 c; \

　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
/ q( ?0 q) V- ^3 _# c　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
& s1 D: U3 ^( O1 H9 R　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调


( A& f/ n# `% u8 i0 x* S

　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
! i# l5 E1 R# Q( k
% E3 m0 l+ u4 ~6 }' ]! a　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
5 m( G. S. E! ?1 _　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
+ Q& z9 Z4 P$ u0 L' [　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
0 q) `4 \0 }* }1 {　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

0 s4 w& W  @4 o. V; d　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）

　　5
　　2 5 b3 b3
) M8 @) ?/ X+ a, }# L( y　　7 b3 1 1
　　5 1 6 6
; i+ }7 J5 N" i$ I$ X2 j! ^# K3 \' r　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。


& g2 {1 Q2 p! ~0 D- A　　变和弦处理：
　　1，多做半音处理
. |, c+ t4 Q$ W* j　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
& V# F% c& O) K4 _9 r　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。


8 A4 I7 J$ K' y
' T) B' s$ `$ C2 X4 P" M　　PART 14 离调 转调
( |# w  l) t* G% \/ h. X. V! @
$ U4 x$ T$ {; k: n* R6 {. H　　离调的手段：
/ s# C) [. n5 L+ _+ Z4 v, l" t' @# m　　1，副调中的正格进行，D/X……X
　　2,.........变格进行，S/X……X
: b! i7 n+ }8 E; E: l; \) Z　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
' U; `- {' C* I' S　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V


4 l+ I: X, C& v9 F　　转调步骤：
　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
! g1 t8 X/ r, y7 Y1 o

$ @) L% V. o2 V　　ps :b7 2 4可以看成重下属

　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦

　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调
2 `4 P/ s$ J% Y# g6 U
( p  F3 E# u% L1 M　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
$ W% @! l# C8 h6 z( @; H) ~

" b$ }; s' Y9 H+ D　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
　　a,半音上行
0 i9 j" b& t3 P. ~& X2 G- y　　b,运用弗里吉亚进行