和声指导

PART 1 大、小和弦及四部和声
/ j* `' ^* ]. T( A
3 y+ N+ {4 u" P5 o3 a　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）

8 b/ U% y" E1 }, R　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
/ _% j; z" ^( j" j' g　　T---S S---T (变格进行）
$ W3 P1 {& v; ]! K6 o$ o$ }/ U　　D---S (错） 反功能
2 f* }0 N# _' q3 V0 c# W3 V
3 }" T. H4 @& z' h( a2 e: R　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
5 `6 g# ]4 z9 j: p3 ^　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
' y1 H: O1 Z' s$ ?3 M0 G　　四六和弦 重复五音

　　PART 2 原位三和弦连接

* B" D+ P- E" `: L! ?: A# ]( X: @　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
; m/ G: Y. g! _3 o. l9 `

) _4 C: ]- a. }" F0 K0 b　　PART 3 用正三和弦配和声
3 l/ m: f' ?. x' ?5 k* {% }
1 }8 t$ \5 q9 F) x: b: Q　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
( z2 w9 _6 I8 h- f1 y　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
% n7 W2 F  x; g! _　　⑥注意隐伏五八度
　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

& i+ v* J( h1 _# ]
4 D6 L0 a1 G6 i
' {  ?- d: l8 l/ n6 Z

PART 4 终止四六和弦以及运用
! j! R/ }0 Z9 O6 \1 f) V
2 n6 [0 G8 n; \' ^! O　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

- W# W. {, H2 p9 |8 R　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）


　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)
' Z6 w( D+ {6 C
　　①跳进声部与低音呈反向
2 J' y( a7 I, A, g　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
* X# ~- |- h! M- K3 ?, l　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
3 a5 D( X! z1 e5 j( }7 ?

　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦
; \/ f9 G* d/ c
　　功能很弱，只是经过或者辅助
　　I6……V46……I
+ n& g, Y3 f9 b1 E3 n% |" [$ O0 \  f　　I……V46……I6
8 Q) p6 m" H# G7 `　　IV6-……I46……IV6

' |) t& e8 ~9 f- Z
　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V
　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
  G, t/ [! ~& ]8 Y
' A1 D; b4 X/ N4 z　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
5 ?8 @; {. l& Q" \9 {　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
% v, ?% g; e2 B( Y8 T5 w6 |$ w+ ^　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
+ P" _1 k4 H, n: e6 R4 o3 w　　b,主 I,I6+V7
　　c,属 V,V6+V7


　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
5 }2 `" V' y: L, W
- d$ c/ O) m! ]( R# E& y5 q
1 W- b1 M6 J0 c: M/ T　　㈡V56 —I V2—I6 V34

　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
7 E0 g% r( C' Q! p+ B7 ~+ K( i　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

1 i" t0 Q% P& H0 u　　PART 1 大、小三和弦及四部和声
! T. i1 |- T" X8 Y
　　正三和弦（ⅠⅣⅤ）
/ s9 Z$ R# ?% g; `
. f, x0 L# L! C; \+ v* X　　Ⅰ：主功能 “T” Ⅳ：下属功能 “S” Ⅴ：属功能 “D”
1 l1 Q. h4 B4 W　　和声进行方式：T……S……D……T (复式正格进行）
　　T……D D……T (正格进行)
　　T---S S---T (变格进行）
　　D---S (错） 反功能
( L: {6 j  u4 K% {9 y0 b/ {
　　重复音：正三和弦（Ⅰ Ⅳ Ⅴ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
　　副三和弦 （Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
　　四六和弦 重复五音

7 x1 A6 x3 r6 e# a( \
　　PART 2 原位三和弦连接

　　四五度关系：和声或者旋律连接法均可
　　二度关系：旋律连接法
　　注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）


* H1 \$ W- ^8 |　　PART 3 用正三和弦配和声
* Y9 u; H2 X, Z$ E( w! S  l
- X( E* n2 C% r; L& ?　　①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
　　②避免和声切分
　　③乐曲结束一定要配主和弦
2 @% d7 ~1 H4 o' y+ Y5 |2 ~( ]4 t　　④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
　　⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
　　⑥注意隐伏五八度
4 M, q2 `* v% Z% e　　⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
　　⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
2 B, E2 W3 B7 p0 k1 Q" n　　⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）

6 y/ d- q; }% i　　PART 4 终止四六和弦以及运用

$ J/ f$ c# A) X. U' E　　k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
5 N+ h9 u. S5 g8 E2 T$ x　　其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
& u8 m; }( Z7 _9 [' `
　　∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】

% X# A' f# B' o! b7 n0 K, ~　　k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）

6 V6 r, Z( h6 A% u: u% t
　　PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

　　①跳进声部与低音呈反向
" R- {/ c; x2 a- [$ @0 x* A. o　　②尽量使用和声连接法
　　③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
　　④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
* l; B, \  ?. \8 S4 O$ r1 C# i
# h0 Q6 J9 X" P# k( P1 `
　　PART 6 经过的和辅助的四六和弦

　　功能很弱，只是经过或者辅助
" V0 {8 S" Q  i  n( [: ]　　I6……V46……I
　　I……V46……I6
2 O2 p) V0 O5 d# ~　　IV6-……I46……IV6


　　主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
　　属音持续时 V……I46……V

, q$ g% \! u. b' f　　PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决
6 k* {8 S6 n  G7 A7 D: F2 R% h' T9 U- X, P
' Z4 l  ?1 p" B5 o6 B( Q" C7 _! N　　㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
! J, _9 r9 L- D2 j/ {　　预备：可以使用任何一级和弦作准备
　　a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
　　b,主 I,I6+V7
4 w1 s/ w( m9 w% {; ~0 H  J　　c,属 V,V6+V7
1 a2 `; L1 ^( U# S# p# T8 K- t2 _
" p  k& c3 u6 G( _, w
　　解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则

0 t# V; Z1 W' b- W1 R+ k) v　　ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7


  _. W) z% q! F" x8 v$ f　　㈡V56
　　—I V2—I6
　　V34

- P8 O( b/ j( v1 i; S　　V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

　　㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
4 C3 }- u8 t/ p, H  {5 Z0 J; }　　㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
. [* j0 \  _, r7 }. j0 n. S& |9 w" w

! v/ l) v3 b$ @* a* O4 u$ ~( ~) }　　PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调

　　主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
　　下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
　　属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
# I! A8 }4 b- a% w8 @1 x' M: c  `　　（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
+ d3 X7 U* H6 L1 K3 [+ {
6 C3 M% I1 J8 `" x6 [
* n1 Z+ B( ]/ K0 {% g
　　和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
7 R. Q; V5 y/ k' u, h; V

6 ^$ j7 V5 @  M6 i. q% _　　PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用

　　Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
　　【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】
- v- ^- `- M  n4 [2 x0 ?
' g# l6 F8 J- R. I/ b; m& O4 s
( f8 O& K! j' B  H　　II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七
　　小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
　　II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.

/ o: j3 L1 j9 Q+ q
8 A8 M( ~; \$ Z: b3 y. H5 p　　讲下Ⅶ的解决：
　　a,向主解决，如同V7--VI
7 |; p% u/ o+ {: l9 `; ^　　b,向属解决，图表示意。
　　7
　　‖
　　‖
　　2〓〓〓 56
/ X8 F& P# i) P% j9 P3 B　　‖
　　‖
　　34
% Y$ U6 B9 d, b" k8 D* l　　（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
' i4 V0 t2 H) Z
8 I$ E) t7 `! I, ^; G; N: Z9 W0 ~
　　大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
8 {0 ~: i' m) D& W6 x# P1 x2 N　　PART 10 弗里吉亚进行中的自然小调和模进

　　3 4 5 6 7 i 2 3

: @) \3 r4 B4 S& h4 u( L$ }# o' C4 b　　功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ

　　模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
( e7 n6 t7 H- y6 j　　b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
　　c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
2 q5 x( q  S! I8 L7 {+ \7 L4 Q" C
1 o2 \( Q" [  g
　　PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！！）
6 P  i. H- j- w
) y: ^9 P& X' _; s! w　　标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
　　大小调中，V/V都是大三和弦
* h  _' b% t: D3 R# I3 H
$ E; V1 b8 t, w. V' `　　㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I VII7—I
　　示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
　　②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
  z4 k3 W( R  K2 s

　　㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
# }7 O& ]# `7 m  B5 P/ s; I: |　　②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI
　　③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调


! n0 {( L+ _5 F/ M+ Y

　　PART 12 副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）
9 E- k/ n& o- M" Y5 F
3 Y+ P0 [  ]* u% y% L$ J5 L　　概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
　　副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
. d- B  i1 x% V: q' }! L8 z　　2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
　　3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
- Y, N) r# `! p" Q6 j
　　副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X
. k  {( m' h0 G$ d( f& j　　2,副下属进行至副属，S/X……D/X
　　3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X
3 ?1 W2 A& z8 B% R# H　　PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
5 A* L" [, c" E" s
　　简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
, \7 g7 H5 Q7 G& x. r6 ~$ n
　　5
　　2 5 b3 b3
　　7 b3 1 1
; E  W: v) C+ ]7 Q0 u5 X- H, v　　5 1 6 6
　　C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
　　PART 13 属变和弦 下属变和弦 及重属变和弦

　　大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。


8 [/ K* Y; V$ Y4 c, B　　变和弦处理：
　　1，多做半音处理
　　2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
; h; Z+ _7 c: T; d, N　　3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。



　　PART 14 离调 转调

　　离调的手段：
　　1，副调中的正格进行，D/X……X
　　2,.........变格进行，S/X……X
+ A* h# |9 r/ W% M; K　　3, 完全进行，S/X……D/X…X
　　离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
, i$ v$ G0 R' r/ W) z0 u* b: s
! g) y& r/ z0 `8 X& [  G0 k& E7 u
( w) p# j$ @8 P8 ]　　转调步骤：
6 F- O+ e! B/ B% H$ \　　1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
　　2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。）
* {; ~: k: j$ f

　　ps :b7 2 4可以看成重下属
  n! Y$ i' P$ \+ G) c
　　＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构 肯定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦
) E9 c) c- O, W9 P  b, r& _2 J
　　等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

; A0 ^6 O7 C8 o# v　　3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
　　4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
3 b& Z6 c% @/ `& O; f' u5 }9 `; h

　　注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的Ⅲ Ⅴ Ⅶ 和弦）
$ A# c; {9 M! M/ a4 H& D　　a,半音上行
! x, s7 r1 O7 S8 `! ^; F# i　　b,运用弗里吉亚进行