李姆斯基_高沙可夫现代音乐之父

李姆斯基_高沙可夫现代音乐之父
俄國現代音樂之父
' d# v* j  F: O9 m% q8 D國民樂派五人 組領導人－李姆斯基-高沙可夫　
    俄國作曲家。是俄國國民樂派的創始人之一，也是著名的「俄國五人組」中重要的成員之一。於1844年三月18日出生於俄國北方的鄉下。雖然他出身於貴族的家庭，但血緣中卻含有強烈的農人成份，他的祖母也是農人。也許是這個原因，使他繼承了喜愛民間音樂的遺傳，農夫們所唱的民謠及斯拉夫的民間故事對李姆斯基-高沙可夫有很大的影響他六歲開始習琴，展現極高的天賦，但在他的父母親心中，音樂紙不過是一種消遣，一個正常而健康的男孩，應該是海軍軍官中人。1856年李姆斯基-高沙可夫被送往聖彼得堡的海軍官校。在官校六年的生活中，他仍然利用閒暇時間勤練大提琴及鋼琴。但在當時他的音樂理論知識仍相當缺乏，尤其在管弦樂法上更是覺得茫茫然。
    1861年，他認識了巴拉基雷夫 (Balakirev,1837-1910) ，也加入巴拉基雷夫、桂宜 (Cui, 1835-1918)、包羅定 (Borodin, 1833-1887)、穆索斯基 (Mussorgsky, 1839-1881) 組成的小團體，共同為建立俄國的國民樂派而努力。這個團體便是音樂史上有名的「俄國五人組」。1862年，海軍專校畢業後，曾跟著船艦到遠洋服役。這段海上生活讓李姆斯基-高沙可夫迷上了大海的魅力，體驗夜空星斗的感動，這些情緒都結晶在他日後的傑作《天方夜譚》。
) r3 H# _# s7 Q# v  o7 v1871年，李姆斯基-高沙可夫至聖彼得堡音樂院擔任作曲教授。1873年，他成為海軍軍樂隊的指導，在職十一年之久。他利用這段時間潛心研究樂器的性能及編配的效果，不久，他就在這方面成了無人能及的專家。同時他也刻苦研究和聲及對位法，並將他過去的一些樂曲重新改寫。1886年至1900年，他擔任聖彼得堡交響樂團的指揮，雖然他不是位傑出的指揮，但他對俄國青年作曲家們的作品卻不遺餘力的介紹、發表，他這點是他任職四年樂隊指揮最重要的貢獻。1908年，李姆斯基-高沙可夫因心臟病而去世。在他的學生中有不少日後成為俄國著名作曲家，其中包括伊凡諾夫 (Mikhail Ippolitov-Ivanov  ) 和蘇聯近代三大作曲家中的普羅高菲夫，史特拉汶斯基 (Igor Stravinsky, 1882-1971)，以及義大利作曲家雷史畢基等人均曾是他的得意學生。
% a3 N0 m' U/ t* G' U- L! E; e' R    李姆斯基-高沙可夫的作品風格包含了四項特質：旋律是古老的俄羅斯風格，而節奏是獨創；和聲華美而大膽；他對樂器的編配極具才能，音色的混合自然而華麗；另外，他的作品也散發著舊俄作曲家罕見的開朗與溫馨。林姆斯基 . 高沙可夫是軍人出身，由於俄國國民樂派先趨葛令卡等前輩的啟發，加上五人樂派同僚的策動，因而放棄軍旅生涯轉而投入音樂創作。本身較專長於理論作曲，尤其是管絃樂編曲和色彩運用方面對後世影響頗大。
, F$ K! u+ ^0 M) {4 Q: Y0 ]    他    的作品包括《暴君伊凡》、《雪娘》、《姆拉達》、《沙德可》、《沙皇的新娘》、《不死的可傑易》和《金雞》等八部歌劇；在管弦樂曲方面有交響組曲《天方夜譚》、序曲《俄國復活節》、《西班牙隨想曲》，交響詩《沙德可》、交響曲《安大》等，此外，還有許多聲樂曲室內樂曲和鋼琴曲等。
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