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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
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- C0 V0 Y! _' U! ]0 E 2、增益控制不过载，不用删去气口。
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。4 n9 e+ B% Q3 P/ H: V u6 o
8 |' u; P6 K. K0 G0 _ 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。+ X; B: I2 e7 U i4 P& D
2 R( g+ f" l8 P" X o 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
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( @" U/ l8 _! K2 K* v! F3 y- F3 e 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 ) J" @9 I1 ~' q& ~
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。5 U6 q& z) l2 q- M7 Y9 X# t
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
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4 p' A6 f- |6 K$ Z5 h& f 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
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R, e( |6 w! d D 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。4 t4 Y7 `) |+ `! S- O: X! p" C; m" \
/ M4 W, P5 E" m5 T' ` 12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。" \4 f0 z% Z5 I2 B
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13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。& f1 n- J- r6 k) x5 n
0 i, y8 E2 @' F 14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）) m' P' f3 }! [$ U- s
( i7 G* D3 o# _: c, ^2 r9 s& e 15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
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8 q) C# {0 J: k 16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
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17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。" u! }$ B& F8 M: R9 p9 a
5 A2 {# x4 ?% h 18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
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19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。1 w+ j4 P+ ?$ F1 x1 }: ]- o# P
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20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。2 e" f; W; V2 c! E' M$ q" @
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