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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。, s/ [4 r1 e& d$ _) R! ^8 Q8 F
5 N0 N. c% E& D/ z3 f' K. b2、增益控制不过载，不用删去气口。
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* v6 |/ K+ J3 k3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。" ^- y6 Z2 A8 L# j1 r7 ~6 e T
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。8 u& v, B0 m( j( v/ |
7 u1 j( s; F' d9 t' V! i5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。0 w( n% V6 ^/ Z- `1 `0 k
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6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。4 Y9 }+ Q' G3 c t- o2 p/ ~
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7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好" N2 a ^* I9 c0 s' p5 Q0 O1 ?( c
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
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* w0 f* }' P( B$ z+ }$ j8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
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4 Z3 C4 T `6 b$ d, b' m9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。- V5 _0 p) | Q6 g2 [4 N
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。2 t4 n! Y' z" N0 x, S. L! z
+ p# L5 j( L2 w4 E; i8 _13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。* p$ a. F/ ~% \' W. }
0 H5 d+ R: l5 `" L7 \1 {% E3 \14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
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+ Y6 y5 |& V5 t$ i, X15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
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" m5 Z' c2 p* t* H) E8 @16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。3 Y* c0 |. G9 L. J7 a4 n2 b
' M9 T5 p% C: O) Q1 ~! K17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
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$ ^0 x9 j- a: m0 O& u18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器- Z* m9 q5 Z9 x8 v
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19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。1 |8 ~! o- d6 Y, g- T% V8 A1 o
& _: m& H' E, t# A& J20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
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