缩混的20个决窍

1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。

5 a) F9 B/ M/ p- ~$ k2、增益控制不过载，不用删去气口。

3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
1 z; A8 N$ \; N  s
9 H4 B2 [6 _5 e' V5 u/ ~4 m) }' X4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
+ {) i. x' e8 r1 `6 c- P4 }$ Y( X
  z1 s+ C6 b3 O' X5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
+ `3 }1 @# v' C& U9 |
! `4 a1 J! U& M+ p3 u1 ?6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
9 T$ V1 X8 P  J0 a
7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
" a% W) `" G, @/ K+ U的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
+ t& ^/ e: f+ \+ a' T9 V
. r( l" S! _1 K; L, ~8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。

3 n3 t" W) n; f9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。

10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。

1 |# f4 D2 W7 S4 z  g4 N11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。

$ \0 L) U$ Y& Z9 i/ k. O' s$ g12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
' g+ U3 h2 G4 r  \6 Q* u+ O+ p" x
7 e# p& l+ s4 m8 w8 C! o, G8 D13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。

- ^. W! z$ }' s" z5 Y14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
! P% p0 K3 ~: ?5 S0 v
15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。

16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。

17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。

% }3 {) b$ {+ D' y8 H0 {$ C18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
: W7 H% P/ l2 ^* F) a' r( `
19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。

20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
: ~5 H5 {% Y& t4 G8 P  M
* }4 `; L, M$ \