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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作# i2 ]0 E n1 t5 |' G2 m/ j; E
* J0 ~3 z6 r- n1 p) m5 _新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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8 R) Y2 w# z5 P0 l0 d(1) 歌词的格式+ V) B$ N; n6 G, P: v0 S
! p3 X4 q" q! ^% W' i: e4 S一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖9 J% k, u( R K2 \
$ H- j6 O, Q, V1 c/ j1 q, {歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。. V( R. _) x9 U- V- ]9 E8 f+ e
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利用好原则这把剪刀
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7 K& [6 k* b& k* {作词的几项原则:* g+ r1 I& u* d ^8 ?
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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4, 歌词要有流行句,记忆点。, G4 D! A! U( x5 W. c
# v6 F$ p/ g9 a+ f# [5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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7, 歌词要注意故事性和情节性。9 f7 y) w l5 \4 G
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1 W. P" e/ }$ l搭好歌词结构框架! f' H% g5 A; [2 I6 d
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 T6 ]8 D5 C6 c( U6 |" d% N- g
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。% M+ J7 [) g7 C, j% X
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1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。6 a$ x! @7 w2 ~/ Q0 r
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即大结构的段落,小结构的层次。& J3 a9 q+ H, M: C6 ~& a1 P
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* A, R1 b, U2 j2 _结构原则:
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1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。) f% |( s; t! j) I! Q p2 c3 k
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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; D: n6 `' S- i3 G4 X4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。$ K5 ?; V7 O: ~3 n
" G4 |3 ~3 U. i" @' ~" w9 g一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。/ o+ S+ {2 |' Q
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主歌:; \3 h- H$ v/ m) f$ r# N6 v
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
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" W! i1 T" [2 m1 K因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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( y6 a1 r, @0 U# u- t' S4 }& n# j7 @写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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9 S+ N' L- r5 S* L( a7 M副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。5 T( H* v/ h/ h2 k
* G! H+ N v9 r1 Z% R' Q$ f3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点
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7 j+ {: b; M' @. Y9 r歌词中流行句或记忆点的设置方法:7 H; y- U/ f: F/ a* Q; O
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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: \# A+ `5 n" U( m% w {过度句,插句,引导句' r- K! S/ n: B$ E- y0 Y0 [. }
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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间奏,桥段+ M( Z5 s7 l! S
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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( C: s* C5 B' u F* @1 j8 y1 Z1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。, l2 W' p& u9 q
: O8 u5 P2 R( g# X. A+ ?- `! Z2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。) e; Q& P3 P1 @2 j1 d
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。$ J. ~( h4 |8 y
% D# Q6 G7 T" [# N4 K! V* O2 _8 s时间一分一秒地要流走; h+ c0 p5 t& i5 _/ T" R) t
! g/ P* u$ y2 P u! V想着你是唯一自由 I" n* C- Y% n9 h
# ?" m [! d) w9 k爱你在心扉
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却始终没机会(主歌)
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% Z' f+ d' D& \2 t9 _上天安排了我们的相见5 d# I/ o1 g' r" i9 w
3 L. V. N# L, Q$ k9 ?7 o却爱的那么短暂
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5 _) {5 ^3 a G9 ^( P9 w5 J0 [看着你将要远走8 S: h2 F5 S8 o; r G: x6 N6 i: e
( R5 L0 E/ Q2 Z. r2 m, ~+ s我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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& v; }$ L! s. U2 [- e6 g; n/ [如果时间停在昨天
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我愿用任何来代换
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3 {- Z; N! m+ K" W+ r我的生命我的所有过度句
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不想你走
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昨天走的路铺下了酸楚
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想要什么礼物 c6 Z% C w& h. T* x
# t- q" i8 i5 G# L& X# U为你守着1个人孤独1 r' J i* h& [! u" u) G" B
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这是上天给我指的路副歌* [: x+ U/ ~7 G
& U0 y/ D, M% j" p* ?不想你走0 ^2 S/ q8 [! a3 p$ \$ J, j
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爱着你的人人却不能留/ D+ ^4 S9 N% }) u9 ]' }
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心情早已经丢! c$ _' p1 _3 T5 r/ p2 K' O
: \& X2 T4 q+ m' I1 `3 H7 q没有了任何感动的理由
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。! i8 @" V4 H4 ~# Y
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曾经我们一起走过的路 h6 i0 g9 T% p3 U. ]: A5 x! e
; `* v$ U+ Z7 K9 q4 z6 P明天开始变的孤独
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" X( @6 S0 n7 g) z- Q7 y: T9 E我除了祝你幸福, s' n4 A$ ?$ \& h0 M
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还是祝你幸福结尾
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1 E- |4 u2 G* _港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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顺便说下发表时的格式;
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7 ^ C/ Q2 W3 [0 @" `0 L9 D- F/ y例如;被你遗忘的角落! u" m, | f0 v6 T/ j, o! t
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很久没有了联络
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0 a" W) i4 @1 k# x7 K& O. c0 u# M我猜到了 最后的结果; z/ C0 }1 k( z$ V
5 n4 [. M* p* c; O( c在1个人的角落
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- i% q3 W( D3 E, l. e1 \眼泪诉说着你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。/ X h" C6 x8 }
% P+ ]- B [" ?; x/ `我还剩下了什么 v7 i+ k! C: t2 c* p
4 i% I/ I* s" T9 J: |也许只有 记忆能重播3 x/ |) Y) S! l$ [, ~
6 S' e6 Y- U. X* A$ ~9 b在1个人的黑夜
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嘴角更苦涩 你却匆匆带过6 V9 v* T y$ d+ U- \
' n. [+ T0 _0 r8 d" _我站在被你 遗忘的角落
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依然很用心地 把你记得" [. H& `( C0 g
' B9 j7 K5 W& V3 C" N- r& v" v1个人流泪 1个人寂寞' z) r, e' b6 ]% A. h: o
# I) g+ P* w/ W% d6 @4 J( Q连呼吸都变得 很软弱
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2 m' h2 I1 h. J0 f. D我站在被你 冷漠的角落8 E! O/ P2 b3 m! w& ^
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依然很执着地 把爱雕刻
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% r7 W# H/ d" P, F/ f1个人吃饭1个人回家2 U" p5 @4 L' v8 W8 w- N8 X/ h! ?
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只有影子死心 陪着我
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0 @" S3 ]* {: q' L0 V句式" A: W' \5 n4 Y P8 N) ~: s3 W
, b) r5 W* v! h: m3 b* s7 {6 \, D1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。8 s2 Z2 C, J' _ R
$ [; v7 Z) a# a2 [! a( r/ H二、玩好文字语言这个魔方
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- y2 k1 o; w- t3 x1、名词+形容词,
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不要过分修饰 追求真实的感觉1 |8 d# k8 h, M5 S" L, A
( i/ ^) ] T# O( X! h, g* ^不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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: Q& d$ o7 z) A: Q4 @不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感6 m' z! p1 Q; c2 T4 r! w
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2、动词+副词,
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) {% j z# G" \动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。' P# w5 o; ]/ J( L( M
2 }4 p X4 p8 p0 v6 W7 U6 E2 M0 y. T避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。+ g7 x e5 L8 ?- C$ l
( m* ]# f6 I' M; \- }3、递进是情绪的快车
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8 {* h7 ~: B& w0 O3 V K在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。4 w9 j9 G. l' r+ O: W- C6 _( _
+ L/ G5 e: N2 x b4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。* X% J, A" ]* `
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒. Y. h' R' P$ _% ^
- p O: M0 T+ B3 s暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。6 M2 \8 N0 _9 I A
- u( m1 U/ P0 l1 c8 x4 a明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。! A* _, |( ]. A2 j1 d0 H6 T, q
! B$ x9 W( G% r. }" B. w6、形象是思维的翅膀' a' n7 u. E$ ~9 B0 P2 G' A
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。! B4 o& e& n! J! a3 Z. h3 Z
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形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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+ j( ~$ q% y* `: N6 X7、叠字与连环句法横生妙趣; b9 ]8 {1 d: R' b8 j9 d
' l) X% [( ~, `" K" \* M在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。
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: N% v9 W" a2 r* J! S1 m$ i自然与平淡6 R# v ~0 J3 E+ V
8 ~6 C) F$ t. ^% L自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。* l- K! ]$ J# y# ]' }- P! Q
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自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。8 m% P9 V( p/ B- S' }
* ]& `0 J; t; o厚积薄发
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* U4 I$ t, t) E( h5 r4 T在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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# f, u5 b1 E, z# m2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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: {6 d, `. r; q2 H! k Q3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。8 K2 f1 y7 Y; ]
# l7 H' ^; z; X( G$ o8 h+ Y总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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附加;
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( k4 F' E' d5 r+ {# y作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!$ p6 E" p. x/ L6 C- ~% j; \: p- ^
. h ?8 D1 [) Q% n0 G4 q0 ], z还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!0 a- E3 p$ ]4 `* n
: ~; g2 `! y. f7 U1 H+ ~( O+ R- Y6 s作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !9 R9 i( }' q. f4 y# j
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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