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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作% o. D' M$ A! I. X3 C
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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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/ d$ y. J( z7 C8 q. `(1) 歌词的格式' g& E# u6 q) ~" E2 Z
+ D4 W5 V( J1 I z3 n一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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利用好原则这把剪刀
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作词的几项原则:
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3 X. U4 ]8 x+ K* F, n4 ?" x8 |1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。0 Z" k% o3 n$ @- p9 J$ `
9 C6 [1 [6 y) @' o V2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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0 L0 x) N2 l: M1 z3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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+ q: O6 r+ E# k% Z$ a4, 歌词要有流行句,记忆点。8 k! M3 Q. D5 m& J6 a/ |, s0 p% U
3 a$ \3 g3 }6 g% B9 B0 S3 }" N5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。0 N6 Y: ~6 D! X7 L
9 u T' Z* Q9 V2 G1 y2 K7 G7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架! J" w$ H" `6 E1 n4 R8 M B& O
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。% l S9 |; z& D
$ ^% a/ r9 I* r- F我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。) Y/ k0 U! ~0 |( p- T8 d. L$ n. {) T
1 A. m1 @6 b6 r; s1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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/ { K! ]9 u0 V# n即大结构的段落,小结构的层次。$ }0 q1 ?+ f9 |! ?% y0 Y
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8 R8 ~6 J# P1 W0 ?+ K# Y# o结构原则:# K+ |0 o- B, t
( s( A; R: l& Y( O1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。0 e8 a' G" k* `4 J
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。% D: Z, j8 R2 n, v/ Z
1 E! I* v! ^2 p6 G4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。& N! ^0 }/ `3 T( H
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主歌:- i3 v/ B3 k. _6 M
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。! G) |" z# P0 K/ I( R
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副歌:
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. Y4 {: H, I# s: z' @, f! c因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。. m2 i3 j# e- Q* h( [
0 ~& E& X n9 q. M/ g$ `写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。4 ?' R4 j: x9 p v }
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副歌的功能:
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; r! |! ?& v$ ]3 i4 B& q1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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6 d C& u; m) y% h; q2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句或记忆点
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5 b) M' u$ S; } X% c歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。$ B; R7 Y/ Z( @/ r x; P" v: S1 ^6 Q
$ E: H, R* {" E2;在主歌中设置流行句或记忆点。
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9 g5 v& f+ w7 P" J& d3;在副歌中设置流行句或记忆点。% k3 o; j2 a a/ o2 s0 [# M/ ]
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过度句,插句,引导句
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。/ i7 D+ s- ^. u1 f8 }. Z
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) I. D' O. y: f/ A间奏,桥段- p, g- |, L& R- y' ]7 ~
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。+ e0 |' O e1 I& I2 c+ Y' n
+ }' y: q0 J9 }7 a1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
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2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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5 O0 V; f3 ~$ W' }8 C时间一分一秒地要流走+ c2 M& `% u( M+ t
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想着你是唯一自由' Q5 @9 t4 y5 q9 _# [# w' V, m
; u' ^6 l$ f8 x1 ?爱你在心扉
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9 i1 d/ h' _2 C; R! O" P却始终没机会(主歌)8 k; @% j! ~+ S! O( ?
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上天安排了我们的相见3 x* Y- w9 M' T+ F [4 t# C
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却爱的那么短暂7 t& k+ e0 `+ m; [2 K$ f v/ E3 w
2 h: B/ q, \$ I; f, ^! H看着你将要远走
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,9 d8 U7 Q$ E: l4 \# q, w" N( I
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如果时间停在昨天0 u1 y& G8 j/ x2 |# M) |* c
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我愿用任何来代换! K$ r7 ^/ F( u# t2 j1 f U2 y
) X" \; ?, V8 P$ ?9 v2 z' ~) r我的生命我的所有过度句
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! i; d& D& B+ D- a- Q不想你走$ {7 L: ` m: [4 L% l0 K
5 _& g$ A. O5 X ^% j6 |昨天走的路铺下了酸楚) n5 |2 S$ \9 d! |
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想要什么礼物: w. M* ^. ?3 ^8 r6 f
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为你守着1个人孤独
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这是上天给我指的路副歌
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) Z0 @) U9 B* q& V不想你走
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爱着你的人人却不能留& U k% V) F$ T; W/ X2 D$ C
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心情早已经丢8 k6 F+ a4 O# w# q6 X0 P. D* D
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没有了任何感动的理由) w. t$ I( d+ d0 N
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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! K9 C ~# t* [2 W& J, Z7 }曾经我们一起走过的路
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3 _- P, V5 i8 ], ^! K9 d$ }明天开始变的孤独" ?. c. O. z% G! o; }
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我除了祝你幸福
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还是祝你幸福结尾4 a) S. E' C3 |3 Q' \
4 R0 W7 b: c0 M4 e港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。: j8 U9 Q% j! q% p. o
! Z! U/ d+ E) d' w$ q顺便说下发表时的格式;
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例如;被你遗忘的角落
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2 c' V0 ~. L$ }3 M& i: J7 N+ L很久没有了联络
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: u7 D* S1 ]7 J/ H+ c& R# h我猜到了 最后的结果; }& `9 M& @ Q. c* o! V
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在1个人的角落
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% s4 m; b3 N: S6 u" t% q+ h9 r眼泪诉说着你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。/ G! ?$ A2 p" r% |
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我还剩下了什么
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& s& h- T7 |* o. s# `+ w也许只有 记忆能重播
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在1个人的黑夜
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嘴角更苦涩 你却匆匆带过9 c, k2 M+ [6 A1 V( v: n) K9 o2 @, c
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我站在被你 遗忘的角落
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& f' [" s3 i! H; f依然很用心地 把你记得3 g3 T# L# X$ R% r3 a1 z6 _
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1个人流泪 1个人寂寞: i3 f7 r) c: F# B/ g. y
; @2 x, g" Y* |" M0 a连呼吸都变得 很软弱+ Q: R3 p3 l4 S9 K# ~- l
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我站在被你 冷漠的角落
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* `5 O" i0 {& r# F) P+ Z6 w依然很执着地 把爱雕刻" K+ C! L; B8 K2 z# _
5 ]/ U- w$ \1 d, o, f, h+ a U7 f1个人吃饭1个人回家2 {2 `' F* R$ Q& x% Z# v7 N7 b
: ~. Q3 t( S/ \% w0 S- ]0 A6 @) V只有影子死心 陪着我
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句式
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1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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9 x2 ^2 `/ I+ B0 U) X$ M* `二、玩好文字语言这个魔方* Y. o0 ^1 s. R/ L
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1、名词+形容词,2 t) T9 W6 x" o% h
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不要过分修饰 追求真实的感觉
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4 q+ t/ O: Z" c/ [不要过分夸张 追求大众 时尚化语言/ K9 \* H. J6 l3 T
7 y! } C+ `) V, F$ k不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感) R) I+ Q) E! P y+ U5 _ ~
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4 Y! }+ D4 \3 E, k' J9 |动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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0 a7 |# n( C4 s) z1 e在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。$ E2 |' A5 a6 c( b$ Z
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3、递进是情绪的快车5 `" s, E# O' K" @
/ b. o, P& j7 L/ D. e. c在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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4、衬托是思路的立交桥2 S% V: n3 h' m7 x
. A7 j U* R; u0 Z$ Q9 }: ?/ w5 t不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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* S* {6 E, t# _8 Z; _" G2 G Y) X, y衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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) Z6 m4 N: I* o. M S4 z以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒9 K. }; E5 c" N# z+ i
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。- C: E+ S4 h, M* o3 T
- X! q( z2 H* F' B" u明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。" ]9 m5 N/ |, j+ R: M3 G; j
! a' c, ]" `0 D3 J' K6、形象是思维的翅膀
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$ d& }+ c" }1 ?2 r) D* r4 o形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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' `/ Q6 ~) T3 ]+ ]$ D形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。% ]; q( J; M" d) |7 L
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7、叠字与连环句法横生妙趣 s4 L7 t+ l3 y1 n+ y+ k7 ?
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。" L3 _0 p- J0 A% ^6 ~. }
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自然与平淡) u# `" A/ y# E. o$ `, W, ]3 A
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。& ]6 a2 |1 a5 q, A! `5 Q
! O( R |# Z! Q2 h$ L自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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! H- z4 y; i! _; z& t厚积薄发" u2 P) H. P5 v! N
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。; W. O8 E; z) V5 s2 J
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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) F- ]9 x/ M5 d# P; S1 U5 Q U8 W3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。6 C9 k: ?1 t \$ g' B. c
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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6 U! B! O1 }! T( O7 N( }1 j附加;0 d- ^+ t0 f/ q4 x1 p
7 m8 J+ r: t, P) i8 t. D作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!) I5 [' N3 e) N# w1 Y/ l
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!6 W% ]! M4 R6 @2 b* @+ P# d
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!" `6 i0 f( o- w- C
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
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/ w+ O7 h! D3 x! H作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !
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6 C+ E: K% n8 u" T: ?$ E0 a9 z' M ~等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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