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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作
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2 _9 N4 D: a' Z* o0 U8 B' V新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。/ y* z' Z* H" E/ |: n
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(1) 歌词的格式
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2 a/ D4 M+ p, V0 N0 A8 t一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖# ]: C2 B/ D, x! i1 u2 g. Y- ?$ k7 M: S
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歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 \) }& K" W1 \+ \. d* D. y
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利用好原则这把剪刀" U2 W2 h+ ], x& d: N
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作词的几项原则:
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+ D5 l' C5 g! j$ Q8 Y4 i+ L1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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/ h* Z v8 Q" R" W2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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( Z9 @$ ^9 T, \3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。8 O" H V" k$ S1 _' P" m
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4, 歌词要有流行句,记忆点。" A) B6 e6 `8 J) j
# V; x% f6 O# G- F# W5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。8 i' M) N7 ?- E8 J. {
! w& g( _; Q5 m! L ]' N1 f4 F6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架2 h+ d0 B+ L' d( R3 ~
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
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0 T+ U. W! n2 N1 n8 D' B0 z1 x1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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. P8 v* H4 K, X/ [- Q. a6 {即大结构的段落,小结构的层次。! i- M1 f8 W/ X
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结构原则:
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" S- f& S% p0 p# u( p2 [3 N, F1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。$ n' T* q, r" P
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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3 n2 l* ]0 E$ h3 ^. u4 ?! k. J3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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& n5 v. w2 ~# t9 x2 m4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。& N2 g# h8 V- @3 y7 \) D/ M i
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主歌:
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0 n w5 D/ ^! |2 o2 c' I主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。3 p+ r3 D1 G7 _( S
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。& v- a0 p9 H; ^1 S' R3 n% X7 L
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副歌:
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( o& u' J; k1 U [6 [5 [/ p因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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' ~) @6 O. n* y- m% \ z3 X7 A写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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副歌的功能:( M5 o9 E- f. Y& Z2 q' p
0 Y: _: s. f4 b# z u, J& i: p1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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8 i! p- A* V& P2 c9 w" s2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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5 }; ]8 L S# K9 g. C: z3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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, V- j" N/ l" Q流行句或记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。
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; X. k& v ]+ K- C3;在副歌中设置流行句或记忆点。4 I, T; P( h& n! N% {( G- B: S
1 |6 g( |& g O2 ^( k. M过度句,插句,引导句; g# f. _0 c5 b7 B1 k
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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9 d. }2 ?: p- Z* l1 P8 }( ] P' Q间奏,桥段
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# D q' D2 H9 t7 Z7 e" p9 a桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。7 i7 {7 B+ S( e, O4 Y
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1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
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2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。* s6 X% {1 r1 C7 z/ a
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。* m3 d- k! V/ R5 T
# z! f) {/ @% a9 y; I1 l. q1 F时间一分一秒地要流走
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想着你是唯一自由
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; J& i: t5 y$ P, u8 T2 @6 ?爱你在心扉
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2 b t/ {$ q% C5 O$ C( ?却始终没机会(主歌)
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; x5 x! P* C( f3 J. y/ B# w8 B上天安排了我们的相见
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却爱的那么短暂
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6 L; Z! g \0 C2 G9 _# ]3 \看着你将要远走7 ]0 Q6 y5 L7 x7 k/ B
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,) S% E& c% L! X s( z8 i8 N! v
1 c8 a4 C+ v- ?6 y如果时间停在昨天
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我愿用任何来代换# a2 |6 S# B, u6 B7 |' y
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我的生命我的所有过度句' w; T, t+ ^8 T9 Y0 r& k, v6 v
/ X/ \2 v. {6 x不想你走
C& ]' X& g6 ~/ }; n3 W- r# W
. a) k, d! H/ Z' i2 }6 l昨天走的路铺下了酸楚8 k/ d1 Z2 S9 I- V3 y' E/ v. }8 ?
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想要什么礼物
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为你守着1个人孤独. M* i2 H, o6 S5 `" S+ R; N
6 K& O" a0 j: M( Z" J# s这是上天给我指的路副歌
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不想你走" q; s( ^' k, y+ u5 {2 u
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爱着你的人人却不能留 h- a( [; ?0 _$ `3 ?, k
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心情早已经丢9 I% V+ y1 _2 a
) @% b+ U) p4 o$ f; }+ M没有了任何感动的理由
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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曾经我们一起走过的路- P G3 G% B5 T$ `" F+ X
; d; G0 z6 [8 V明天开始变的孤独- p: J% O. c: }- u Y: G7 Q
1 K2 d# i& w1 j. D7 F+ ^+ `* z+ ]. A我除了祝你幸福: o! N( T. i( r
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还是祝你幸福结尾
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港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。' t9 K& r5 Q2 b9 u2 k' V. |* s0 \' R& X
# j, L5 c0 j/ p顺便说下发表时的格式;0 ?# R$ V0 r: R) B8 N8 y. R
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例如;被你遗忘的角落: v; C; t: e3 s& |
. Z% O) n- G% j0 u" X$ e+ o很久没有了联络/ [1 ^6 o% [( W' L' S- V# V% J
- a# m& C' t# E9 K+ j0 I
我猜到了 最后的结果
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% k& [7 b4 d; T/ l在1个人的角落6 u; ^: }0 Y# f2 a1 q5 x! h
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眼泪诉说着你并不属于我
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2 {. c: x% Z& t, u(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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- L6 G' |0 R D* k1 G我还剩下了什么
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% H2 ~ ?7 n# q% t1 |! z- D7 Q也许只有 记忆能重播 S0 }8 Q" c& \, {
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在1个人的黑夜
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嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落
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$ m4 o E% N" |4 d依然很用心地 把你记得9 w6 o/ ^- q4 o" M
$ r4 t$ n$ M* O1个人流泪 1个人寂寞2 O8 o! `$ s2 Z$ z) x( W; f
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连呼吸都变得 很软弱6 e6 Z) _4 G9 M$ e
# T6 b d$ g: A/ h% ^我站在被你 冷漠的角落/ ?' d w+ g0 I/ z
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依然很执着地 把爱雕刻
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8 j; Q, W6 w+ o- ]+ A1个人吃饭1个人回家. ~4 ]$ O& [, r5 s6 P: c% C
F; |9 Y( ]4 a% c* B; j, T. L只有影子死心 陪着我
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句式
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1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。2 k7 C/ ~1 {6 h3 F0 C
3 n3 ?5 t) [ B9 U二、玩好文字语言这个魔方4 b. f A9 t# U4 I) v
1 `/ I2 }% L7 T6 d; h1、名词+形容词,
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不要过分修饰 追求真实的感觉
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不要过分夸张 追求大众 时尚化语言/ I1 w. U: e f k
+ l8 \0 q9 u1 V4 r# j O不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感
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! [3 A* r# f- g; p) R2、动词+副词,& |6 r* o o5 D5 b0 g
* |' |. [3 {+ f- ~1 I/ d/ m动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。6 @) p# a {1 K* `' U; o* `
7 K4 E3 N. f+ Z, G M ?避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。 E6 |6 Z" {! e+ s7 N
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。8 t% t$ c" l$ @! q
8 m" M4 D8 Z5 \- }9 a3、递进是情绪的快车: f! z' T0 h; n0 G* p/ v6 ~
; S" M" D% D/ N) }- c* z在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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( Q! M! e6 L2 d5 S4、衬托是思路的立交桥
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- Z) @7 w! l1 D不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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5 s! O( F- B3 Q6 T$ u以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。* k. W+ h8 ?" \, ?7 ^1 g
t# c0 I& v( s. S5、比喻是意象的万花筒
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。# {" V# S" c* X, ] ^% F
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明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。( l$ c9 |/ R0 I- W1 b# @0 E& _
- E5 d+ u7 V# p9 H借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀! T( ~9 J2 |, ^0 X( i
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。( R7 ^( a0 R( ^( e) W: F& b3 U/ A" {
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形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。1 a; k; q9 s; n1 {! \3 a) W
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7、叠字与连环句法横生妙趣: T, z Q2 T h
# R! |7 G$ T4 s+ K4 p7 \在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。: L( Z, A) T6 Y# m
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自然与平淡" R9 H; M- S, w' V6 ~# g6 V
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。$ ^+ I7 a5 N. x/ q' T( \: W5 ?
; k, N, Z* w5 [8 t. a7 P自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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! i( Y7 }: b! U8 r5 ]厚积薄发! P! t/ \4 {3 V; q1 I5 A8 U
! `0 K+ k$ o* S$ K在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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# V( x# `: g( ]6 m% D( ^* [) O1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。9 a' l. Z+ d8 P: e- ?# ], R
3 g3 }4 x e" e8 o" P! y3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。1 S3 |0 h/ Z) p% o- F
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。9 |# G- f, F6 [+ V+ ?. W
4 C- t2 M2 Z5 b j( m: o附加;
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4 p# D/ o- a, [) U作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!9 \# J4 K5 v+ n2 A. \) b
* s0 ~; z! |, [4 t4 D5 Q/ B要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!. X; K) G- S$ c3 G+ \( r5 j9 ^
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!0 a k! U2 [4 k5 l
0 J: I* A p5 r! s7 Q9 e$ y# u# d还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!/ C1 t, f2 x. r, R; o3 L: E+ b
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作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !3 \) ?# A# X: }# }+ p5 L
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!& c% Y# V. s4 P! Z) T8 g
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