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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作 N# B, m$ J b# T @1 u- b
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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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6 N9 T6 F; k: z Q(1) 歌词的格式" Y! ?0 s _% m$ D' n4 S1 o6 W
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖" N5 M9 M# ]3 M5 |8 x, W' _6 i
# T$ e6 h( x7 f歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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; W1 e4 H6 O0 O2 g) n& ]利用好原则这把剪刀
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作词的几项原则:
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。. x! c9 T4 d0 E4 H
% v% a/ e. y8 l! S2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。' f; k! \2 J4 \9 ^# ?
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3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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4, 歌词要有流行句,记忆点。
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5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。! G: I9 n6 ~7 c0 }, }
2 z! {1 [6 t1 ^) ?' R: I6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。: t6 p3 }- z4 D3 T1 ]7 o
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7, 歌词要注意故事性和情节性。! M/ ~# G2 L5 z4 M2 x
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搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。( Q9 N( d1 L+ ]% p3 [
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。5 ~( f4 Z" M: D- z" w! E" P
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1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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! E* F# K% z# `2 U1 t! w即大结构的段落,小结构的层次。7 t/ ^4 z7 k5 Y8 E1 Z
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结构原则:" t& a) r d1 p+ `
8 z3 l9 w1 ^* ^; z# o' s1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。( d& p# [2 v+ o
H h, A% g8 T( p! R! @2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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: ?% e- s" g9 x& H. N3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。2 w" q5 H" j. k! N4 P
& f: G* x/ t5 ^* q4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。8 Z/ S. F" r9 s4 `
4 K+ A2 T2 m1 z/ U9 U一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。5 I( k* b0 A9 j: [ f
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主歌:" i5 q' }6 m5 Y, f0 I: H. N
2 y3 N$ _0 f) K: P( I2 [* J主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。' V$ w5 l3 N, P$ f
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. f9 b4 P/ s r- i副歌:
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因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。4 |! x: J5 V$ @+ I
/ z8 z- i" x/ X F1 }写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。- n R0 N& R# [) f, X
3 y: t3 r2 k5 H0 H+ t% U副歌的功能:. D7 Q9 p# W3 b! y4 w
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。* j$ ]6 F1 N2 S
0 y* R. l4 z* X2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。5 f+ E; n: E; \" c7 {- \0 z
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3 ] q# D' A3 `1 T ?/ a流行句或记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:: l1 B+ T3 V K( t
; b4 y! b' L( I; _- M1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。- G& V- \5 \( y5 w$ A
& L: {4 {- a, E7 g( z2;在主歌中设置流行句或记忆点。+ `1 @$ a6 f; ?% l, o7 |! Y
- L2 D8 y% O G4 d: m6 x4 w( t$ [3;在副歌中设置流行句或记忆点。
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\0 W) z$ X. O* N6 K# j5 ?! H过度句,插句,引导句
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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间奏,桥段
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9 h; z, u, ^; a2 K, {+ b( f桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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J2 u2 p" v7 v/ Z1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。2 d* P t3 m( s1 w
5 ?, u, k2 y0 ]5 K2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。8 n% l/ m- [: x8 f/ q* T
6 p) r! z! M2 S* D- Y6 ~举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。: f8 n. {9 _ U B
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时间一分一秒地要流走) i/ w- R) y* j+ P( I* L
$ z) e$ K% @' g( {8 I想着你是唯一自由
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7 u. ^) m8 J' \- ]9 x- y4 \爱你在心扉
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却始终没机会(主歌)
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上天安排了我们的相见
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却爱的那么短暂
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看着你将要远走# y% N d) h: s* Y5 t& W* N4 w. i
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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如果时间停在昨天
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我愿用任何来代换8 _/ b8 A+ u% F& e9 |. T
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我的生命我的所有过度句
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不想你走! s, l& D& g) X9 ^6 b4 b
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昨天走的路铺下了酸楚5 ^* b" \, l5 ~' G, X3 b q
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想要什么礼物8 x* X) \2 W7 v8 X+ Q+ c( ]% z' L+ T# n
0 s4 G0 u! X! ~9 t' L- X3 W p/ s- L为你守着1个人孤独
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这是上天给我指的路副歌
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不想你走+ Z0 B5 v& a9 Z0 Y$ G
9 u6 a& O" J6 b8 ?# R爱着你的人人却不能留
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心情早已经丢
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没有了任何感动的理由
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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曾经我们一起走过的路
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: M. B5 s. P) O5 i, q9 N明天开始变的孤独! g \ d- u4 B8 x* K
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我除了祝你幸福5 Q" j% t0 |( Z, K+ p
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还是祝你幸福结尾. z2 E& Y, W3 X1 i( ~1 Z$ d' U2 K
/ g1 W& F" g* @: k! Y港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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2 r. A6 ~4 Y- a/ x顺便说下发表时的格式;
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! u3 N! x& `! y$ p6 e$ n! s例如;被你遗忘的角落6 L; |2 ~8 k4 U0 U& J' n& U
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很久没有了联络
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- R4 E" Y, r, W我猜到了 最后的结果
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在1个人的角落5 @( U# u: R+ ~8 p: S, K* G
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眼泪诉说着你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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我还剩下了什么' c* d, J) o; j7 k8 ]" }; a$ v
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也许只有 记忆能重播
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在1个人的黑夜# `' ]" T* ~2 F& t
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嘴角更苦涩 你却匆匆带过+ U, h5 M2 s4 Z9 m- Z8 V, e
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我站在被你 遗忘的角落: J( D1 {, P/ r0 P+ W9 f
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依然很用心地 把你记得
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1个人流泪 1个人寂寞
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% e$ t: Q7 {! v) d; J* e3 D连呼吸都变得 很软弱
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我站在被你 冷漠的角落
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) s# O: v6 Y+ O! q. G$ U i依然很执着地 把爱雕刻
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1个人吃饭1个人回家
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, v5 j; O7 L) c: I5 f4 E1 E9 k只有影子死心 陪着我/ S b/ M" ^" V# S8 z& P6 g s) j
5 |/ P! Y% h# E7 M2 w. M句式5 m: ~% `" p6 A: f' q# I( l
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1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。$ _" j: o5 b6 U
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,
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不要过分修饰 追求真实的感觉& o! ?! D4 ]' V N
( ^* {0 z2 F2 N9 m! u8 e; Y不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
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( Y- w4 |- S! y- \5 y' d- f. v8 k不要矫揉造作 追求有趣味的句式/ W4 ?# B! h; |
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不要牵强附会 追求自然的美感3 H# J! k1 c: y
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2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。0 l! E& B- `" y* h
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。5 {$ G, f$ H$ o7 K3 A
+ ^7 t# K4 @/ C" g+ ~在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。! a4 B& P! i+ ~ [0 K. e
$ j9 r7 w1 ~0 M7 \+ Y, q3、递进是情绪的快车. c$ P2 d$ j2 h4 b+ B$ x% n& M
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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* W4 v0 Z& [, p! r4 [4、衬托是思路的立交桥
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8 j9 A9 a# x6 h( t1 t R7 p不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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6 x# M3 t8 o2 S衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒# W. q9 }' _ ]6 C
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。8 x, C, T5 s# ^. ]/ h' d
7 i: L" J+ {4 H5 q. I9 @! ]& }6、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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+ z/ y9 d% s5 X) |) d7 W; f4 X0 {形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。' H. ~$ u# J: L6 q( b/ Q
9 p5 g* h2 r3 L% K% o* m7、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。" f6 `2 Z, c" }: f8 V) A
/ I$ E2 q7 v3 E自然与平淡! x, r$ ~" n0 T' n, G: b: _( ~
8 x1 F5 }/ `+ }$ ? p* z( m. U& W. H. H自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
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9 K- a( O4 d8 j. j. V$ ~2 Z4 z自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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& h# v" S& ]8 S. L厚积薄发/ J" _( K( w. m, j7 t4 @1 G, Q' @
5 \) @4 y7 L( e' L1 u+ C在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。" f, [& b1 J+ s7 j
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1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。" N; _2 @0 I, h' f( z5 K
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。- V& R$ d7 z. T
4 y- \$ Q6 p: R% f& B, w总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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0 F; p3 _1 ~1 s% Y0 H" ~附加;) J% @ p- n" y/ j% F, p I
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!% Z; p. F8 p) O% K! Q
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
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) @# W- H, ^/ \* e还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
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/ u' L5 ]$ i; E' d7 u; z作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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