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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作/ @5 ^! W) d/ z+ ]4 _+ y1 k$ p/ y
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新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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7 L9 V6 Y* q: k3 R& B(1) 歌词的格式
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。, h. W- c" Z e( h
5 m0 ~; b) w; X利用好原则这把剪刀
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. g' X5 R- Z: o( I2 l作词的几项原则:$ a' G6 ~$ x% b9 S: d. z% {
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。! ~, j3 y K% n, l; y% `- ]& k$ `/ S
) K D4 b5 V2 x- N/ T3 t3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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4, 歌词要有流行句,记忆点。+ t R/ o3 o$ d8 N* B6 Y" x" q7 A
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5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。4 q9 e9 c7 e1 \% U% E" t
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6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。
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: S$ t4 O5 p3 H7 ?' T7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
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$ ^( d+ q/ H5 D. y% _* E歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。1 E2 t" e& l3 w; t0 z0 ]* w
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1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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8 Y5 H0 w. j5 d9 L+ H( Y即大结构的段落,小结构的层次。9 A: \& o0 C' X6 |$ F( S
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结构原则:
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, O3 Y5 ?6 O& O m, i& b+ c/ y1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。! u3 R6 R3 N+ {: g* _* v _
% b% [- F; d" m2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。3 T W/ O/ T& n0 ^
$ @% G3 |0 x) q/ L+ p# q9 h3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。2 Y4 S6 Q, [, y9 l+ {
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4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。, u9 l2 ?! a4 \' l; L2 r# D) T
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一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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主歌:
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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, K2 E4 l7 _8 z. ?* H. Q主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。( X, \2 i6 I3 ~4 ^% A* I5 e: A c
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$ m$ t; I0 S' x {; z5 s- f副歌:/ \4 s+ n. _1 Y: @
, A' P; A, l' w因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。# l2 C. N, `& G8 z# ^2 q6 Z& {
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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5 c- I# H. x- E1 M9 d" {( @$ n$ x( }副歌的功能:( r V0 K- ^, e; C
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。/ |5 a4 p0 {6 X2 C0 u+ v' P' C0 s) U
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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1 W3 D) t: H/ ^- \5 [3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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; A* x% N$ Z( X% J( z流行句或记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:+ m: m9 @6 y* ^; T9 }0 Z
3 \; h( k5 s- o" y. t! i$ Y2 X @1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。/ Q$ V" ?6 T. ?. m$ m
( ]" g, ~" L2 N6 {0 k2;在主歌中设置流行句或记忆点。: N4 v1 v) T/ m1 q; m9 u1 h( z
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。1 K7 H$ U' \3 q. o$ G5 r
: P7 [% V2 J8 Z }0 }1 V过度句,插句,引导句
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
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# @: G2 M1 a" U! S间奏,桥段* P2 E( m, j% X, f2 l1 y
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。
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1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。# ]1 _0 @+ p- e* D
h$ c3 F( {3 `2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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: K8 W2 \# G9 T3 R. l$ @2 L时间一分一秒地要流走
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1 l, D3 N. n/ ^' i& w想着你是唯一自由6 y( s% E" u$ ~& P
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爱你在心扉
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却始终没机会(主歌)
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4 q5 p! F# [( \# _; A上天安排了我们的相见
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e3 c& t' `7 l) O却爱的那么短暂1 p8 R+ h8 x5 r' ]* p* S2 B2 c
[$ r- K8 u7 y看着你将要远走
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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( ]+ U) `! v3 {$ U如果时间停在昨天: V% h$ d$ Z. p! \ p! X3 a
2 i' R9 r! r! @5 i; {/ V我愿用任何来代换. }2 V9 U- p" J8 I( q0 U8 R
, A. _ c4 k) j7 G& f1 I
我的生命我的所有过度句
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不想你走
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, t9 s, Q1 Z! K5 l+ F$ S1 l3 {昨天走的路铺下了酸楚
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想要什么礼物) l `* a& i/ g
9 V8 D! \) J1 B$ U为你守着1个人孤独
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6 f8 S( f7 h; _这是上天给我指的路副歌
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不想你走
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爱着你的人人却不能留
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1 e P7 j5 _( x0 b心情早已经丢/ k. `5 e5 E) E8 z) Q
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没有了任何感动的理由4 |2 J# E1 K5 m0 X. u: G( J
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。" j# N. W, J5 E8 ]5 n1 A
3 N+ ]( K/ \" P1 f曾经我们一起走过的路7 G- [6 f+ h& i t' `5 f, h3 f# I
, y# m H8 |9 Z# z# l- z5 g9 n* D明天开始变的孤独- y7 J* j; A2 N4 U/ i: ^: F
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我除了祝你幸福
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) z; t- T0 J0 e& _& W' a% ?4 {2 V还是祝你幸福结尾& \" N! Z0 f+ l- P2 w( N
, Q: z8 [. v/ r( s港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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顺便说下发表时的格式;
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1 v% S- N1 S4 D9 `3 ] p/ Y/ j例如;被你遗忘的角落
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3 C- H4 i0 z; m+ Z o很久没有了联络. T% W3 R6 ?4 n& ?' q
" ^& B8 a" ]" E' Z6 u4 z我猜到了 最后的结果& X2 ^6 a1 \! b# I
: u }' U0 J7 n' K/ r在1个人的角落
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# ]0 a+ z2 ~: [( c) j眼泪诉说着你并不属于我* B! R8 S9 P, o% J4 J
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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我还剩下了什么. |; X4 O" |$ j1 l0 c& |
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也许只有 记忆能重播8 _8 o4 |1 V7 |
p3 n# R! m/ P/ I6 ]) M3 q1 s0 ~7 J' N在1个人的黑夜
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9 T* W7 B$ J/ d" f- t嘴角更苦涩 你却匆匆带过+ u }" N3 [# `8 g
2 C( r1 N! u/ o# u* b. c我站在被你 遗忘的角落9 ~( r+ ~' s1 i# @
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依然很用心地 把你记得
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1个人流泪 1个人寂寞
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) F5 F3 i- Q1 j4 `" j2 t4 U, P连呼吸都变得 很软弱7 T D4 `$ o8 D! R# V4 r& l
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我站在被你 冷漠的角落
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依然很执着地 把爱雕刻1 }1 c% w# w6 f3 I
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1个人吃饭1个人回家4 K# j# e: a5 I3 ~) z
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只有影子死心 陪着我
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# P% U+ ]0 s; |* F" g }句式8 P# I6 o r1 s, N8 h3 T
9 n& ~0 o4 w( ]3 z1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。
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# k5 f/ K4 d7 W0 l r5 f二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,. X- z! Z' G5 b {, {& T6 m
+ d$ ? E1 ]: x' D不要过分修饰 追求真实的感觉* Y6 v5 f# M$ v; A4 l; ]' I; M
1 C# e# N+ P$ q) X* ?% t
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 S4 G3 F- r) y7 d- O( n$ N3 I
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不要矫揉造作 追求有趣味的句式% T& v6 _7 h K) B- Z" |9 E" i
) e2 q/ I2 Z2 A8 A3 ~不要牵强附会 追求自然的美感
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. H; o% f/ A% K% K v4 O2 [* p, c2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。3 [: L# j" j9 Y- D7 [
6 \! Z$ k% ]) T" D/ |避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。
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0 `: F; ~6 R$ l9 x5 A: r0 s1 u在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。4 `8 [, Y4 t6 F C
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3、递进是情绪的快车/ U( L D( w0 g# T7 t% ~) B0 h- @
$ [) H! ~8 \9 |# u在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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+ x6 G7 D$ D' y& U: n3 J& Q9 Z衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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, x& {% D) O: X; m4 X以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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5、比喻是意象的万花筒6 X0 H/ Y3 i, k1 V- w/ e X( K
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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. z4 B% X+ c/ | G! Y借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6、形象是思维的翅膀* d) @ C& ^; e4 e$ k l
: w- o8 ?$ P! B# u: D+ g/ K( _形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。) Y% d$ ~' Z; s W: k- \
- X `% R, O- Q" m, L3 X; B7 _形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。# F4 |. s, v1 V0 k1 m/ h
: l: ]9 E0 c; t+ d+ J7、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。" n: a% ?, H; V+ ~! I6 J2 N
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自然与平淡
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: t1 V+ Y4 r6 E; T6 V) ]5 r! ?自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
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. ]5 O. p; A: z. g- I9 x* G. w& u自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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厚积薄发2 z( C; |4 b0 a4 A: {; m8 A
! f2 d# s; |2 [! ?在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。6 a; h. O$ F; v
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1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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- S; S; H' F8 X2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。$ N- j! P' W! n# g3 K
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附加;
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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$ w. B* `2 u# l要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
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' i, I3 |/ x1 R) @1 z& u还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了! V! p' k6 v; D
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!4 p; P. ~" ~4 G5 P, a* }
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作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !
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) B" U9 b7 T e0 C: @' y等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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