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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作: {4 O4 E& c( l9 v/ P4 q+ R
# A8 i% B: n: X4 K' _新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。" z$ i5 u& J5 s2 ?
1 `6 m% Q4 ?) r(1) 歌词的格式) h G$ }4 v8 a3 K( T a
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一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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& [) L/ @- g5 o歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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利用好原则这把剪刀' O8 U0 L+ i* o! k+ w0 J8 D1 C
4 J8 Q2 r% |8 m2 K4 I作词的几项原则:& C% y! P# M1 n; m7 d6 c
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1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。6 G( l! w+ O, I0 V
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3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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4, 歌词要有流行句,记忆点。" G T# U. s5 u% t) T, G( Y
' c9 r( Q' c( K' K$ I1 k- p) p5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。9 g" }! g! [ L
9 o' t( D7 G0 R9 W5 e6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。% L0 z, Q% C. J! c A8 e
3 O, k+ U0 ~1 [' R. U! }$ E7, 歌词要注意故事性和情节性。
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6 o# x3 a, j7 K3 G& X/ S搭好歌词结构框架* M% \; a! {! w4 T7 t' I2 E2 N
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。1 ?# ^/ P2 Y4 G& w! W
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
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1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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即大结构的段落,小结构的层次。
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1 t+ a9 Q6 U! J8 D结构原则:& G! s& R4 h5 a( ^ h' o
9 w& g0 ?/ a% D5 S1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 p2 Z8 \' S7 m" L, q; y
9 P& |( H1 [/ t+ \2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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0 h8 L1 w4 R( _/ |8 @, _( W3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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, s# i& ]; ]- }: M. n, r) W一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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7 r1 z3 I) M: k9 x' _( }5 a. }1 F主歌:' T! a& w7 Q! C7 i& h$ c' {8 l! s
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。! J3 O% R P7 t2 @* G
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主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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: k; V9 T8 G7 D" m& u副歌:
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因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。9 ]9 y1 r( M" P* R
6 i' W) _0 ]1 l- @写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。- u1 \6 o) }' p8 [; l1 c# F% e
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副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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, t0 h% @: z- x; e! R2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。
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% V3 r/ T& F$ J3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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- n) q! g8 D3 y流行句或记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:( [$ ^: [3 x: s' E
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点。% d) n, a& t6 v
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。! n1 y1 u( Y3 t( U" N
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过度句,插句,引导句
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' c) B/ }8 V# G! ~, O8 ~ T4 D可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。4 ?) |/ _5 T: D. M* [/ e, I0 R( e
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间奏,桥段
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5 U! R" n X$ B9 r. l2 U. w/ V桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。) i' y3 z2 G$ ]% W. S
, s2 F( t: ^8 a/ T9 \. I, x1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。
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2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。1 B: w) E& `0 T3 U! N/ x
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举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。/ l& o/ k+ b% `
* J' r' H( H& Z' x时间一分一秒地要流走' _5 D/ H' @. J( u5 q
0 P- U+ _; q8 O' \. z P想着你是唯一自由' m" w* L l) ]' H% F! I. P4 k
) ]- R: K' G) w$ x( _4 N爱你在心扉! b+ C# a3 y& e/ ]
: S2 r# e- \4 J* t! ~7 h却始终没机会(主歌)
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1 l# P/ k5 Q, t C$ s5 y# u6 D上天安排了我们的相见5 |" w7 D& ]+ ]6 M" s2 r' @. d
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却爱的那么短暂" ]* A' y' U8 g) ?! `
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看着你将要远走; C2 y& H" i8 @' ]0 @8 |/ O+ q
' b# Z) U( B4 B1 ?- k5 b( h我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,
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- E, F8 d' ?6 S$ Q# V$ o2 ?如果时间停在昨天
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我愿用任何来代换/ r! ^- K; ^; m) ^# K( ]! M
) @: G l5 [, r, q" x+ P0 v6 H我的生命我的所有过度句
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) B8 r1 m' |8 p6 a: U- [' E不想你走- B8 }4 A( E; D8 Y+ U r8 b
9 H# w- V$ _; z2 ^2 b! r昨天走的路铺下了酸楚. [0 I4 r7 @- ?5 D
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想要什么礼物
! d$ X& u$ D5 I; N) ]
- a& S# r! U/ d6 u4 f为你守着1个人孤独
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% x; o5 U/ k: j2 | s0 a0 k这是上天给我指的路副歌+ b+ U. _2 e A" U& R0 O
: O. ?" H( P V: o不想你走6 j$ P. S2 Z0 b9 r; }' Q1 ]: l
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爱着你的人人却不能留% X( j6 u7 K; W) @0 @$ [
" S8 Q1 P3 H8 j, D! E2 ^心情早已经丢
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6 `4 X. k, }; B* m" M" W- t3 c没有了任何感动的理由
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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! G, H- h) \- Q- K* D) l曾经我们一起走过的路
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明天开始变的孤独' A% i: i% M2 g; A* Y4 F+ _
! B# d9 Z5 i) J" m6 l+ ]& L我除了祝你幸福
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& g' }- E9 H( K8 w, q. e4 }. x还是祝你幸福结尾
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+ n3 a( X# { Y! D% ?港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
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7 t3 ~% ?% p4 W顺便说下发表时的格式;6 T9 u7 K" D p5 S5 m8 @
- u1 R& q; ]; h+ D: h* g0 L& I例如;被你遗忘的角落
1 }! q) G. v0 z- ~9 i* U' v% N: w
' u- t$ w% h' T* v! R4 e4 r! q% D8 @+ R很久没有了联络1 Y; l9 m( [7 o& J5 D
z3 D6 @) j7 B( e0 M( |我猜到了 最后的结果
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在1个人的角落3 r7 s. u! J! M2 O
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眼泪诉说着你并不属于我
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。
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0 B0 p4 z) G7 e; ]( u* c( W) M# Q我还剩下了什么
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3 j5 t2 K* G2 r也许只有 记忆能重播( g: N' r% g1 ?9 u
: {/ k' j% {; i& j在1个人的黑夜. w# Q6 ~. U9 j
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嘴角更苦涩 你却匆匆带过' I m n' Y9 e4 a& q. w
. |' h4 y& i3 _0 W" G6 t我站在被你 遗忘的角落
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5 b: P# E5 Y" H. D" J依然很用心地 把你记得& V- _' a) I% I+ }
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1个人流泪 1个人寂寞
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. e! V$ g9 i' v" \# s& C: ]连呼吸都变得 很软弱% m" s6 N6 z1 o l9 S; A1 m- F
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我站在被你 冷漠的角落. ~" j& E5 ^+ A! H. f
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依然很执着地 把爱雕刻1 S# J6 V9 p' b' r$ T
0 g" B# }7 L, n8 L( Q1个人吃饭1个人回家8 e" k' F2 V$ J% @( x* w7 S
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只有影子死心 陪着我
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句式2 j5 j# b4 ?8 M$ z N' ~
2 ?" D$ {# Q& i6 V+ R' n$ \1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。# s$ @$ @. O: b: q; u/ n
. V+ y2 ^) c, j9 M' Y& o8 K, Z7 u二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词,) |& d+ ?$ z$ ^8 g3 @
2 p: q9 h2 ]2 H t9 Y+ |! {不要过分修饰 追求真实的感觉
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7 C) {5 p' h+ I$ k不要过分夸张 追求大众 时尚化语言: v( s3 \0 W/ h* Y' k# V9 p$ ]* ]
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不要矫揉造作 追求有趣味的句式4 |% h4 J$ y: J6 j( g
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不要牵强附会 追求自然的美感
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2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。' I L2 t8 {7 K" p( C" C% }) u" Q
8 [ g/ l$ \! s7 G1 d1 Q在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。6 G5 x" e3 i; r& x
8 E6 f% C7 k: J8 N% R% W: P4 W3、递进是情绪的快车) P+ j; G2 v# U$ @
' P7 M4 i6 ^( y在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。' {0 E3 k+ K4 B) z6 L" o' U: j
% [; M- b2 G3 W' p2 K9 L4、衬托是思路的立交桥
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) E) E' P& y* R$ z不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。! ?& C0 J+ x$ M, I: M% ~4 P8 n
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。9 r T) }; N: S
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。9 m% h# u k/ K6 j1 v
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5、比喻是意象的万花筒
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# k3 g( y$ I" c' C暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。) Q* P1 ]" }( _7 i' r/ C
2 F$ [0 ]) x& q明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。' M4 o8 e5 ~6 A- a
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。5 X0 \% h% b" p% b* D0 z
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6、形象是思维的翅膀
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
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: X- M5 D0 x$ f w1 n- W形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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& @' q! g( |/ o* J& y" d- k, F7、叠字与连环句法横生妙趣" ?/ c/ N8 z- W/ f7 x
7 H, [# T0 p7 H k在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。, n6 c2 \0 D# c6 l2 S8 c! H* _# H
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自然与平淡8 }3 ^4 j: t' n3 u/ n8 _# @
( v% o+ ^& y1 a& R自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
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" r- d( o) u( g自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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厚积薄发' O# p- P6 r( g4 p) E
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。7 h" L4 {- D. z7 [% \1 ]# r
+ c n* ]. i. x# e) z0 s1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。& @# P3 y& N& m
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。% G& m! P8 e' L9 w( Z9 q/ o
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。; q B" J$ h9 j7 v
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!% C/ I- e) X4 e' p7 t# X
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
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) g5 ^( g8 o- C' U% a- Q; e作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !0 H8 _, I% o- q" B
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等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!/ o3 R+ \% c/ v* D8 R! n5 x
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