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歌词写作作者:老家小鸟歌词写作; f: j# O7 F/ t1 I1 r/ P
, w2 I, Q$ c+ X M6 [" |新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。
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8 m/ F' p0 g5 I4 P8 {$ `( f4 f5 X0 j(1) 歌词的格式0 j+ C2 ?2 b! c
) X2 d \6 A, A5 e一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖
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/ p: \5 M Z3 P5 S歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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, j2 K) C; N6 o. ~( j7 a利用好原则这把剪刀
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( i p: _" h9 a3 [5 P作词的几项原则:1 S6 G' h4 U% f/ S K" r1 s
0 S0 r# g0 i; j* W( j" ~1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
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2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
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3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
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4, 歌词要有流行句,记忆点。6 T) r3 X M3 S5 ~" C" \3 B
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5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
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6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。3 f( Q+ U! j" f6 D; }% @" |
0 O( O8 q$ @6 B+ W0 p" i7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架. ?6 v% T9 N l9 J1 K) o
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 H1 k5 W% i5 F2 j! @, @- {( Y
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。, M/ x* _, A6 C
; |/ N2 R# v$ H& I z1 w q q5 v1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。# q3 Y, U! K6 n3 L- W
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即大结构的段落,小结构的层次。
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结构原则:. @/ n) d" H; M2 i5 B; \! d- E
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1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。, A. w, \9 q- s* F$ h+ x
! u" w0 g' V- J8 m' f% {% O- w2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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* A7 p& n- T8 K1 C3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。: `0 f& k0 n( p0 p/ f
* Q6 T0 v& Q: A7 J0 x# S$ Z/ O4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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, g5 k" V& L* {一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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主歌:
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
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; O8 U0 V9 e: }5 t主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。) e. d3 G% H1 l
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副歌:) A0 y: b. |2 a% Q" R2 z
+ u i. k. @$ L, ` M5 I1 f5 j2 _因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。4 J" S" m$ Z% }2 E4 w. c
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副歌的功能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。2 E( Q4 b5 b. q( x) ^! u% `
' u5 ~4 R3 w: F- ~ d9 G: ~3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。/ W. m) k) y$ Y. H9 D( }, [) s
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流行句或记忆点) M" t6 ~; ?8 u& @9 v# S
, x" C' h8 _5 q3 |- [7 P歌词中流行句或记忆点的设置方法:, ]$ k6 U, Z) x# f* r& m& w; Z
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。
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2 Z* r' A, v0 ]4 J: \) D2;在主歌中设置流行句或记忆点。
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3;在副歌中设置流行句或记忆点。. H# D6 m/ q' u
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过度句,插句,引导句
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* ?. I6 v u" w5 R7 @( ?, ^0 b7 |2 b0 _可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。* w4 O0 D' L6 b% M, A X
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间奏,桥段
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。1 ^* q* g3 h* b
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1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。* ^4 H+ U' O ~. q2 Z8 ~& g0 _
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2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。8 V1 y* H3 ^" }; O# P, D
+ k7 ]1 D- D, K# m举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。
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" `5 c n$ ]5 j7 W时间一分一秒地要流走
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想着你是唯一自由
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爱你在心扉
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却始终没机会(主歌)
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上天安排了我们的相见
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1 {2 X L; w! p, y( C+ m7 i却爱的那么短暂
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% U$ N) T5 ^; F9 O3 A6 G! \9 I0 v看着你将要远走! ?1 f3 `' O0 L- |
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我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,8 {) H& u- U: C6 u! S
3 O: |! ?4 C" |1 c; {/ ?. |2 ?3 T如果时间停在昨天$ _. q. X) `- @2 ~. `/ Z
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我愿用任何来代换
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我的生命我的所有过度句0 `% G4 T. y1 J/ U3 h% S
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不想你走
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昨天走的路铺下了酸楚
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想要什么礼物
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' I5 D. Q) M4 J2 [* [; i为你守着1个人孤独
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这是上天给我指的路副歌7 c9 Y, K' {8 q; J: |! V* ~, o% Z
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不想你走6 M! P, i) N! j+ j! p1 A; i
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爱着你的人人却不能留
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心情早已经丢
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+ J% u; f1 {6 D5 a( u- [没有了任何感动的理由
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只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
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曾经我们一起走过的路7 T8 X N0 R" E$ F. j
5 q( D) \. S. t* Q b明天开始变的孤独) U6 a$ s0 F5 Y9 o, B' Z6 d
, D Q+ ~3 ^+ `, q我除了祝你幸福, k; K* M' K% Y8 }
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还是祝你幸福结尾
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港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。5 y" E; W7 i( l
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顺便说下发表时的格式;, l9 z/ y& M% R) g7 v- ` T; n! s: k
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例如;被你遗忘的角落. ?! N$ v( ?' @) y Z
$ A' u0 F H5 D& K很久没有了联络
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我猜到了 最后的结果! L7 v2 u8 d" @& W0 S4 ~# A3 @9 g
0 B; ^! Q! h* T在1个人的角落
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眼泪诉说着你并不属于我! D% @; @) f( p. r5 ~$ G
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(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。) e! m. s- b; b/ W
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我还剩下了什么. n6 h. `8 ?2 v# q' r
5 e9 U3 b. n! p) }+ S4 R( t0 ~ }也许只有 记忆能重播
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在1个人的黑夜5 \' G5 M. G4 W$ ?2 I
9 z. x, ?5 f; f. d* x嘴角更苦涩 你却匆匆带过
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我站在被你 遗忘的角落5 N& B. g: p, B Z4 V2 a/ W
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依然很用心地 把你记得/ @/ I- s+ h4 c
! t) {0 {" O# C1个人流泪 1个人寂寞4 e% w) a# | j: V* P5 `* ?
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连呼吸都变得 很软弱0 t; y' u; z; z
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我站在被你 冷漠的角落' N+ M( }4 `% K, N6 R3 |
" r! ~( X: Z8 f# t, [8 q, W, U依然很执着地 把爱雕刻5 }/ N5 `7 c* f, D1 U
}. b5 V& F) q1 p* {. w1个人吃饭1个人回家
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只有影子死心 陪着我
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( V8 |2 ~& B q句式
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1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。) U0 h+ o7 h6 _# e* C- B
+ b& ^! L1 _/ w& S5 P二、玩好文字语言这个魔方
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@$ |+ v) \% t2 E9 q {. S3 n6 f1、名词+形容词,
6 v" n2 y" \+ o6 e5 p
+ |) ?) u5 @' w: O( F0 J不要过分修饰 追求真实的感觉& _: O* l- ^) L6 ?8 C
5 B; x+ u- [. O" ?5 w" t不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
( p8 G9 M( n; t% \5 u
/ d! E5 X- @5 d4 p! C2 I( G' S不要矫揉造作 追求有趣味的句式9 L4 X/ @: T: R. E1 e8 Y
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不要牵强附会 追求自然的美感8 `! h8 u- D" Q {2 [
: \! Y& [: E. I& c; I2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。( f- z1 @4 [. t" P6 m
) \0 h1 h+ v) ^5 r' {# N避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。, B8 o$ c& U' {/ U/ U" V5 j
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。& K% j% z: ?4 U3 X* N& r6 ?4 g
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3、递进是情绪的快车- O$ O; T8 I5 S) N' g
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在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。: l4 S; j3 x9 ~
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4、衬托是思路的立交桥" E" f( w# p' O/ z1 J
( P( T2 [( N3 \不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。) w% \$ y0 E/ \! L( r( U
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
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以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
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3 E6 F: d3 I. D- Q4 q1 _5、比喻是意象的万花筒
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。5 }8 ~% p+ Z3 _+ }* Q' f$ U2 ~
9 `5 y" H. Z, f7 F$ ]明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
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6 A. y) y2 H+ {' `9 Q9 g( n6、形象是思维的翅膀3 s0 L- k, E9 D+ G- I
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形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。5 v1 w d+ W8 ~7 K, E
, K/ s" z5 m: ]1 X* M形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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7、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。+ f, s# l9 w" [, w9 C8 }8 O' k
0 W& p! U$ H, d0 q自然与平淡! ^ a$ P# ?; c4 Z. X
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
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! h7 d+ c5 {% r7 C自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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* P* ^0 }* r% Z* b厚积薄发8 o5 T0 G! |4 u. b- i$ ^
1 w# Y# X" D& S" |在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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+ l- b& B5 [$ d& K0 d1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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; n" u" q5 K( E. ^2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。) j3 y1 c, J9 G+ U( I7 c$ x
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3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。$ s+ N: ~5 v3 c9 ]7 g
! A m: W6 e* J% r$ P: o- R总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。
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" a2 Q( s8 d6 A8 m; K0 O附加;
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8 _4 `0 T. ~0 P作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
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还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!; I0 E0 d- Q6 U, I! x
# X/ Q1 p" E* p" A; y2 Q作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !
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6 M6 S+ d y( ? h9 k等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!
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