|
|
歌词写作作者:老家小鸟歌词写作9 f6 |- K4 e( v# z1 u, j" a
2 c, {* j' }0 }7 \6 D( S- `) R9 S
新朋友把它理解透了也就使作品成功了一半,后面就看个人的文字功底以及灵感了。我想说的是任何事,游戏,不是按自己的想法,想怎样就怎样,它都会有个规矩去制约。当然,如果你只是想随便写写,玩玩,那也就没有必要往下看了。- f4 d& _2 t+ b
9 j+ `7 ]% O& o" C( E8 R. C
(1) 歌词的格式
9 c' p+ N p/ [/ K# W9 b- ?
) m$ N0 u1 b! Q7 \一、 歌词是左右歌曲创作的魔杖! _) c9 @8 ` _3 |& x
( {* D6 s! c2 r' U+ c! R2 V- m歌词创作,是横跨文学和音乐2种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。8 e# O6 l# o* G& B
# ^+ j3 {1 ~. |8 r( n9 D利用好原则这把剪刀8 ~4 z- c) m7 X! v
" A K p% _1 I. F9 \
作词的几项原则:& U) M7 ^2 T* |" B. L+ U# a3 ~
/ @: C" g: T( d+ a3 |/ S9 D
1,歌词与诗是2种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
0 z! Q" O# e3 i+ ~
4 D4 _; a1 [9 A" ^2,歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
! T! Z, w% b1 J0 ` i% [; l
9 [5 n( @* l% m* j( q9 A, W- O3 o3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
- f- @( l5 R* J" W2 {9 n* H% y7 G+ A) f8 k2 K2 U! E
4, 歌词要有流行句,记忆点。1 \. a* U; L x' N/ O- B# R
* @ P! L0 E1 c( ?2 A5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。: s$ |! z0 V8 Z# M7 V# a
8 B% E9 r( U$ i% I. N
6,歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。1 E9 y! a6 P- ?, }# B5 M0 l1 ^
) ^8 _; J, A8 p' X e7, 歌词要注意故事性和情节性。4 N- ~( u9 j7 Z
. D- o4 A7 ?% K, l" j. P$ L$ s- u
3 N/ s1 t. [! N7 B, B$ _+ I, _' K" Z- q. |/ M+ _+ i
搭好歌词结构框架
. [4 h0 F# r4 i$ D0 ~/ U
D$ A# Y4 p6 p& U* P3 u歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
2 G3 z9 X: g5 R8 [ X. @) ~% ], x2 ]/ C+ t0 h1 @) l
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。" ~* f+ H, K1 q9 M8 ]$ v$ ]: B
" s% P; Z; _0 B9 g" y/ U$ Q
1个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。1 @1 N- l! O# M# G- m |
! Y, F$ S9 `+ q4 r/ S9 L( B即大结构的段落,小结构的层次。% z1 y9 i* \! `
& E# K8 e+ F1 t+ n
9 Y8 r) s: |" D* J' E/ i* \
/ J( e7 q6 D' n. g
结构原则:
5 D" h, W, T! z: g0 n. M
; x6 Q) S! V* u8 G1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。3 j- Z7 \$ N% a- O* F5 l+ f' Y1 _
+ |- L, ^+ [) H# j
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。, q- S4 U4 S7 Q N+ O
; y t6 s9 r7 ^) }& s3 e2 B' @, y: o
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。' g1 S+ D3 b: _9 [ t
/ g0 p' I1 T- a4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。" [% g$ V; m1 N n4 u8 N) N1 m6 ^, C! M t
; N% k! n0 l& A" ~5 i) ~一般流行歌曲的结构是以主歌(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏),(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
1 O( V- m$ ~/ a! r' i' C+ P8 N1 s( d5 v1 h I4 o: M
" C$ e1 o8 g) P7 ^ p) f" E4 Z, U8 m9 {# ^
主歌:
# ~; k) g5 S J8 E4 u
& B, G' A7 s5 n9 M- M' O7 m$ p) a, d主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。, v* @ m5 _) W2 l; ?3 W s; h0 t
/ C* R8 ?0 J& k" S) p
主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
. A, |1 b7 E. |. ~( L/ C+ R
& m: U& O- l& r
% h9 o* B# V; L+ C8 f* z- p
& s8 B4 Y W7 Z$ C3 \" `4 B副歌:( W# W" x( D- B4 Q
" w! D+ z" `& E- k7 _* v
因为副歌有重复,对比2大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。! |; g ]) J8 M4 a0 s* f; L# A
: v6 Y, K6 i" S7 j# l
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。' y- Q6 q% T" H- O( K
- o2 W1 T$ y( U+ H, L% @; w
副歌的功能:0 y/ V8 m" \) r$ \; Y
- L' R" ^# q% j* T2 Q9 o
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。
6 @6 t4 {9 j- n; P
/ P; r/ Q* w% g6 A# Y: [2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。8 Y! _9 p4 G) c* }; f/ B a' g) r
7 T6 H7 F7 c+ F! \; L1 q' @
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。* d" u- t# v5 z) n) _. g ?
6 w: B, @% p/ y! \# f$ u. W
/ p0 M+ c9 S) T4 {3 x
4 Q0 }; s; C0 X' j) a! u! Q流行句或记忆点3 n& n* w! u$ @; ]7 ] p0 L2 b: B
5 W& ?' f& N$ f; h" \% O
歌词中流行句或记忆点的设置方法:
: S* { [% j8 N& K% B8 }# F! F, o1 J9 g9 I1 U( o6 h ?
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第1种方法。& @0 N4 ~# w; H8 R: g, c
6 F% F1 U( D; C9 ^1 d& `3 Y
2;在主歌中设置流行句或记忆点。4 P+ r0 I2 Z7 f$ ?
: V# y2 R& c8 ^5 b3;在副歌中设置流行句或记忆点。
7 J' R: p; \% H; V( L. a) |
" O* C+ L( y L0 c5 k2 E+ N0 e/ V过度句,插句,引导句, F* F) i, L. w
1 [; A. R/ f3 i& F可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。
( e( R* u1 A% c9 F0 \! d0 ?) M; B! d; G7 v1 R
8 \1 k" G: K; P" y
& x, u; ]# p1 P p9 Y- T
间奏,桥段% b. ?; q5 V) a* S+ \+ g. b
) h3 J+ f, `# s1 V& F) o
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。+ w2 z1 V. |3 S5 J1 c* x3 v. D
# [9 j( {8 I @, c5 Q
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给1个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。7 O+ z! v, d7 D) s$ R9 q
8 k% R y- P0 t0 s. C2, 演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。$ J" s" T8 v/ c+ }9 J/ H
& b9 w8 h4 _" _举个例子;《不想你走》刚琢磨写词的时候把十年给填了下。, c9 m- `5 j& \) j1 O0 c
( E y% |0 w2 }/ J" [时间一分一秒地要流走2 A7 E6 I/ }5 K3 ~4 V. L
3 J& u$ V' Y/ d0 ]8 j
想着你是唯一自由# A$ ]+ L W8 m8 c
. [* J9 P/ h- P) ]+ y& w爱你在心扉
3 S" d/ ~ F2 B: v3 Q/ h8 f- I6 E; i3 H) F \/ ^
却始终没机会(主歌)5 x/ }. Z7 e, U, F5 E% q* t
/ y/ `0 x/ }/ |7 e, j- x* n) N6 o上天安排了我们的相见
N1 [- I2 d: e' a/ p# \4 F( b6 p$ y& U# p! C' W2 w5 C7 O3 R
却爱的那么短暂, ^; F0 N4 ` x# |8 L- ?9 n
w3 x2 m! }) d3 C4 L* \$ D6 I看着你将要远走
7 D4 H7 p0 L) f4 x$ Z4 j6 ^& _5 k+ A$ l. U9 r
我却没有办法挽留(主歌)一般也4句,,( S$ H% O9 n' l1 O9 k; m0 v
5 `* x2 @% g: g. O$ B
如果时间停在昨天2 u( o. [2 U' n7 t5 ]: o+ i0 g5 L
/ @! ?& l4 B x, n* G1 f
我愿用任何来代换
& m* ]& F) _" ?6 J9 R6 j7 g$ ]8 f3 ?6 h. ~3 F+ c, S( R' q2 l
我的生命我的所有过度句& G$ S- C8 y4 ]4 G/ b
+ P2 R: f) e7 L- l4 B. l2 @8 C不想你走
" O1 n: ]. ]9 L
4 C8 Y7 J' L, S9 t3 D昨天走的路铺下了酸楚
: d1 s0 V8 D: `( z( o: }. O1 n2 J9 u& U# t: x
想要什么礼物( q5 p D/ W$ \# M l" J
2 \% t* f$ a2 i/ ~1 P为你守着1个人孤独
$ ^: V, ?# p" y5 y4 ]: B0 p4 o5 l: D7 y% [
这是上天给我指的路副歌
6 \- { H U' N# h5 ?' F, V
4 m1 @( `% [9 w# s不想你走
% g( j) m6 f1 h' Y0 B' ?
! w) A. S" c0 {" e爱着你的人人却不能留& @5 b, J1 @" ?+ q: n6 P9 q
" a$ Z' z" f. l1 p/ y; V' M
心情早已经丢
7 X N x4 l& e+ e( C( x9 s: r% Z
% O( \- _2 D9 I2 T5 w6 W没有了任何感动的理由5 _7 \6 S, n3 h6 l5 B" F
* Q) a! W5 L+ a. R% _1 t; R& r: d只好狠心让你1个人走副歌 (注意)建议副歌直接写4句,这里看上去是5句,曲子还是按4句作出来的,不要受影响。
3 Y4 ]5 g1 ^" D( t, H* p/ Y _, y+ z) G. a
曾经我们一起走过的路
0 o0 z- ^2 c6 V9 v; J% C( G9 B( [9 V8 y: g9 b8 T
明天开始变的孤独
3 t$ Y+ N' Y f7 ?) J9 x! [. K& }8 p4 |1 ], \+ E' y5 J
我除了祝你幸福
7 c. ^; F- L s4 j2 _& J( a
' M% r. h6 s* z还是祝你幸福结尾0 K5 `. F! w3 `5 \; B w
' e& H, r; Y( w- d3 W; y
港台歌曲一般都这样的格式,我们也可以不写过度句 结尾。
" G4 A" ?2 l! Z8 J) \) ]( a( q1 J a1 Y# q( ?
顺便说下发表时的格式;
! c1 A1 T8 B `/ F; S
% K/ Y; M% n. [! z4 j( R% v例如;被你遗忘的角落
# m8 t6 U, ^4 [5 H. Z0 T% F+ y+ f; M; k
很久没有了联络
. X4 m3 k; J, F8 O8 I
* A* ]% T: L! e, k5 d我猜到了 最后的结果! [( D0 j1 ?! _* b2 {
, h, Q/ D; O! }2 \3 ~在1个人的角落
0 K1 I! e# j0 l( _2 E9 J7 s; P+ V; d
眼泪诉说着你并不属于我+ T+ o$ J( v* P4 L$ x) p9 I' |
6 M: a3 B3 O1 C
(发表时不要把一段主歌分开,即使是分开,作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯,否则基本没有人会认真看。4 W/ z/ w5 t6 ], c* ]0 i9 O" i
: c8 [% e, k l% B/ ^我还剩下了什么
8 P) |9 ^: A. Y, M3 Z- |& O1 G; T4 j
也许只有 记忆能重播
: w8 }# f2 Q% Y2 a& @4 E
3 _* v! E t1 W5 X在1个人的黑夜' A) }3 n2 c/ h/ n& @( o! f
$ Z7 f. C' X2 ~9 O8 U
嘴角更苦涩 你却匆匆带过
! J& X* t5 Z# ^( q2 z
/ B, |& b7 |6 Q# K* A8 j) _3 E4 i我站在被你 遗忘的角落
4 z9 h/ h: O* H m. f$ J
y+ \# m' [- N2 X3 `, {8 t依然很用心地 把你记得
4 Q' ~: a' o8 v5 r" \" f9 i- }/ o# p! Q* O# a% D+ C, i
1个人流泪 1个人寂寞8 ^5 T. O5 f2 x' R% V
$ X; G! D. a P
连呼吸都变得 很软弱
, g7 j8 b- _$ m$ C$ O
, i1 y3 `0 h+ P我站在被你 冷漠的角落
& O* i! ]" [( ~9 w( Z6 T- o; \ G- {
依然很执着地 把爱雕刻
% C) T7 _- h3 m: ?8 w' \
7 t4 M9 t4 {* `0 T7 ]8 U+ V' X1个人吃饭1个人回家
" B% O4 G+ S8 T0 G r" O5 L: F% j9 n! s) C7 _$ W" f, I
只有影子死心 陪着我5 Y e2 t& q; z( _3 u" b" b* j' n
) W3 F7 Y* H' M. ?! d
句式' u$ `5 U {5 _6 Q& i$ C5 ?9 K
( U' \2 d5 e, o! B1个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏型。, b4 m9 {; r1 ^1 ]$ A
% k. b0 A6 c' ]% C
二、玩好文字语言这个魔方
7 \+ |" F/ z. o2 U3 o q" r! C. c# [
1、名词+形容词,6 v" ]+ ^0 P3 l
% G; H( [0 r, ~1 Z* ?7 m0 @不要过分修饰 追求真实的感觉( C6 N0 ]! @- G0 Q( l5 R8 ?
- ?- Y. R7 c+ e4 }* ` j不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
2 B" a, W* T! B
' {5 l% c. a( P0 N1 e! b+ [不要矫揉造作 追求有趣味的句式7 @; {: k6 W, s
5 W+ d# O+ Y1 l4 ~+ S. p
不要牵强附会 追求自然的美感
4 g$ o3 q8 C0 u- k% t
# V: s! |% j; ~# A% _6 o0 Q1 ?0 U: d2、动词+副词,! P1 w: b6 S; j9 B5 e
( b7 g; D; O, J动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线。
8 x+ X3 T0 N6 q7 N8 F
8 {8 S: S6 p0 ~+ _& U3 _避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。( Z% k0 Z4 k9 B
% T5 y# K3 R! q: y5 Q
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。4 D2 K% Y ]9 F q: ~# g% [
% G+ p2 H( |3 A% c
3、递进是情绪的快车: j8 ?! @( s* C' q# L
7 @$ D% b! i% y在歌词写作中,常常采用递进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序递进。平行递进说理性强,顺序递进叙述性强。一般来说,写得不露表成才是好词。8 f$ g7 v2 w. \9 d
; R- t1 i2 T( {! c
4、衬托是思路的立交桥) }$ G% T5 F. y
& B% l! z" p4 C3 a9 f' M! l$ u7 [
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。4 X# M0 ?7 W" N7 N, q* j
; O T4 M7 H7 }9 U ?7 _% @8 @# U
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫。
# r1 P T9 K4 r/ Z2 z5 S1 E
3 b1 W4 R8 d3 M! |/ Z! i以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
, F5 O% c3 j' o. P- N
: ^8 r; V$ _ z7 T5、比喻是意象的万花筒
; e2 K0 v) a: q% j, {' p- w) i0 w" z( u3 @
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另1种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
2 S( b5 ^) Z5 s( F) e% h* ?+ S! D7 ]' j
明喻,描述某种事物和另1种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ,ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。. N) L! X) R v0 X( ]0 c& Y
3 z& D5 h( F! p( _3 Y
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。1 @5 z+ Y( b$ O
% k' D& l: L) H0 h- k
6、形象是思维的翅膀
6 \+ m8 s# k% g3 g6 M- }; U
% |; S* t4 Q/ s9 d形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。1 p9 ]5 A$ S. W. ~
, w9 U8 z% y! J' G$ @3 v. v
形象思维有3种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
9 H2 Z' j4 `+ w0 ^# O7 Q2 H+ n* f: E o1 M
7、叠字与连环句法横生妙趣5 b& ~: j9 `& |7 m
7 T/ \/ y" B. A0 t1 \" t
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法。; b9 c$ v! b4 H
, Y& y; Y: P* j, b, M
自然与平淡
7 d8 N; S+ v+ s6 w" K( ^! V% N' d
8 f8 s% l/ W$ j: n4 j自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。8 }& J; A: v8 M5 ~* H" Y5 N& f
$ q4 L3 @) ~' A3 ]( r- O9 t
自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
) `$ |1 ]& z0 x% J' q
" g7 a6 k2 n- r2 c8 c' n+ l3 ^厚积薄发/ r. D5 X* Z" i! K( M# C
7 ~" U. M+ X `, h9 m4 N在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
$ R u; t0 ^( b$ V/ j6 M9 r
* a( z1 X o! L$ ^" O! a' J9 B1,多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
c! Q5 v) a+ A; B0 X, f; \( ~6 s1 `( E4 X( N" i& O/ B# s
2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜。6 p2 N( f, S2 @2 x7 x; X+ U
* q6 m2 X1 b) H& {3,注意观察生活,搜集现代时尚的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。5 P7 z- \- |- v7 g. ^/ v# j
r) @/ ?* a, R, ~总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。' ~, x9 v0 e8 D0 `0 Z0 o8 v6 T
# O5 @' {# d, W8 A- ^0 o: Z
附加;
+ h2 x/ P. Y5 t7 ?$ Z
9 O* s1 }9 o5 [/ C Z6 w作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!4 b$ F0 F( [# M1 n) m0 f$ D3 R
8 c9 g4 I! A' M, z- U要注意歌词个数的奇偶性!一般每1个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!2 j/ {! F7 C6 S$ y, m+ n
, o& |* H7 j2 @, k$ D# Q2 M5 _$ d还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!
' X0 ^2 N0 X& e# G1 R
) ~! m/ h/ E5 l9 ?1 s还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!% k6 V' L l8 \& g
6 t3 r$ |/ Q. E3 R* O& v
作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah! Di! Da !1 @. e: I, I, ^! a! y% v5 _: A
5 D* n7 K7 r7 Z等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人1种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!0 Y( p8 L m5 B* ^) }8 g* I
4 T: h. n7 l; e& k% M& N
% \8 z U% a8 O; Y* q9 |* i0 a& J8 ]" J! k) n
|
|