如何填词，关于填词的方法

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6 D+ R5 ^* D8 W; C一：词的慨念及起源
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. V3 L9 S6 U2 E4 I词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。
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由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
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5 p1 U6 F7 c9 G: F2 z' q' ?二：词的格律
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' V/ u6 i: W- T6 i7 m% M: P词的格律慨括起来有如下几点：

1；定段，定句，定言；

定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。
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定句是指每首词是由几句组成的。
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定言是指每句由几言或几个字组成。
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2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。

3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。

2 e5 d# J/ H/ B8 r9 _4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
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5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。

" m9 {* s5 d( p) ~/ S6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
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7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。

三：词的体式与调式

' O" s0 i: I% U6 c" D; z1；体式

0 V/ v; i" z9 R" M# F按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。
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2；调式

词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，声调长了。因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。

词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。

转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
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( i3 Q1 v; x* |. _3 G6 N3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。

. x" F2 G( ?3 H' S6 A；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用

7 H5 y4 x5 y, w. ^7 S3 X四：词的段式与句式

1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。

+ h2 ?& G" [  }单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。

双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。
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1 A$ e, d' i: a& X: s/ L0 e. u2 m0 o三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。
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2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。
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五：关于用韵与换韵
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填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；

$ j+ Q% R! }& M, j3 SA；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。

6 d$ S  Z( |& H7 y& a1 lB；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。

C；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：
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9 |/ T; d8 e8 M6 `a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。

% O4 S, R4 j* t5 ]1 Ab：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。

' e5 T, `- S' \. e- i1 s: ]c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。
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. z: @  m! B0 ?9 l' k' hd：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
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e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

( V# u2 u) j$ @0 ?9 w! b) XD：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。
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$ c) i' G1 \2 p: CE；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》
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8 e" @  S! x# p6 S换韵是填词时?Ｓ玫募挤ā５?械某跹д咴诨辉鲜彼嫘乃???不队檬裁丛暇陀檬裁丛希?涫翟谔畲手谢辉鲜怯醒细褚?蟮摹；辉瞎灿腥?智榭觯?br>1；换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。
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& [$ [( n; i. `. ]% i2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
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；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
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) \7 T1 h- z6 I2 q+ O六：关于词的写作技巧
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填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；

0 L+ o" H1 _3 y6 S0 g2 V; T' z) {# ^一；根据词体艺术风格及表现力选择；

过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。

另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
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二；根据灵感节奏，结构选择

! v% C' o, H9 S' q5 c( A- U9 T% a这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：

3常见词谱句言字数分布表：

2 R2 [1 w2 S8 e, v$ e" D$ I8 s" E& Z9 x词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵

% q- M7 e7 ~6 p7 k8 h十六字令 16 1 7 3 5 平
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+ p+ z( j+ d5 X忆江南 27 3 5 7 7 5 平

渔歌子 27 7 7 3 3 7 平
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9 j3 _' m- k9 ?% F) q调笑令 32 22666226仄
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7 A7 Z4 z$ K$ Y9 I$ h* u* v6 [如梦令336656226仄
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9 D, h; Z* @- ~. g# Z, h长相思363375*3375平
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生查子405555*55555 仄
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何满子37667666 平
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点绛唇414745*45345 仄

! d" J* l1 f5 \3 H" m" D% O+ g浣溪沙42 777*777 平
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. Z# c0 t: L7 o  s菩萨蛮44 7755*5555仄/仄

2 a! _/ S( R$ F( c2 V1 `! c" B! w( C减字木兰花444747*4747 仄/平
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采桑子447447*7447平

! \! G. o) d! o+ n卜算子445575*5575仄
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3 C( x. D' ]6 s" `% o/ X5 a1 V4 v清平乐464576*6666仄/平

8 b+ o# W. w# ^6 c忆秦娥4637344*77344 仄
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阮郎归47 7575*33575 平
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西江月506676*6676 平/仄

2 K8 D% z' ]7 C/ o& d+ }浪淘沙54 54774*54774平

' p( F* u9 l2 w: N" Q5 _鹧鸪天55 7777*33777 平
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鹊桥仙56 446734*446734仄

* N5 L# {/ g# K5 Z! Z虞美人56 7579*7579 仄/平
1 B& ?) S7 R( I) u
南乡子5657727*57727平
4 ^; e( Z% _* R# C1 ~  a3 p
踏莎行58 44777*44777 仄
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. T9 [# G0 z" c$ J+ U* S临江仙60 76755*76755 平

蝶恋花60 74577*74577 仄

, R. _* T/ H4 q+ M4 ^* k1 P6 n3 z一剪梅60 744744*744744 平
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9 u# Z0 F0 G3 m8 W; r唐多令60 5534733*5534733 平

钗头凤603373344111*3373344111仄/仄

渔家傲62 77737*77737 仄

1 k/ }9 o1 I- a( W8 _破阵子6266775*66775平
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江城子7073345733*73345733平

1 c5 T3 d) V) B6 z7 ]6 Z( [风入松767573466*7573466平
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' \0 I, L1 q- t, Z满江红9343434477353*33335477353仄

) m+ k2 o) V) n& F# b: s满庭芳9544645634345*54454634345平

水调歌头95556566555*3334766555 平
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! n# M8 c6 U5 @! q念奴娇100 4367644546*64543644546 仄
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水龙吟102 764444445433*634444444544仄
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沁园春 114 4445444447354*6355444447354平

: m& d5 y# A2 d: a! D+ Z# k4 e贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄