如何填词，关于填词的方法

9 Y' ]; O5 }- o; U) l( B
: j. Q; D( l/ n0 G3 s; `一：词的慨念及起源

: I: k- R9 m7 ?2 R5 J词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。
" R: B& D0 T4 J
1 E9 G& b* u% w& }/ V; q+ `由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
4 R* V- E; g8 F) F9 H3 f
$ j. u  ~9 b8 v- z- \1 z8 C* q. T5 V二：词的格律
2 D  M5 _6 ]4 A  N7 T0 @8 n
/ e, D- K/ O: V$ f; ?9 X( y4 T词的格律慨括起来有如下几点：
% ]; u% ^" A. r  W& j: L
7 R( |" W8 q% h8 }$ S; r9 `8 f/ ^1；定段，定句，定言；

定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。

定句是指每首词是由几句组成的。

定言是指每句由几言或几个字组成。

7 e1 K$ K, E% J8 K8 L6 H0 G5 @, R2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。

' K# l) \* v3 B/ Q; p: u3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
/ E# Z2 ?/ ?5 U2 @! F' [- {
4 c  k/ _7 {6 g1 f4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
) b1 s+ G! B3 f1 ?
5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。

6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。

& S/ L$ z6 Q7 g& l9 c( n  y% _3 H/ l7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。

" S$ i7 |0 C1 g" ~8 s" a三：词的体式与调式
+ |& x! G7 b. |
1；体式
3 i" |- s0 a' _0 G
按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。
. L8 T: N$ k) j5 m
* M9 V& ?! R( |2；调式
% Y+ ?7 U5 P/ k7 q
, g# m/ W9 z2 z% ~& p* E! B词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，声调长了。因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。

$ j, h$ ^3 `/ U词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。

4 j( R9 ~9 o8 I( w& i转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
" S0 k+ {! x3 U2 ^  Y% h
3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。
0 c. O( ^$ C7 t9 W6 }
2 R* ~# ]6 l( R8 y0 z9 K* N；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用

9 l+ R$ S0 o( _+ s1 k9 o四：词的段式与句式
7 K" ^& P6 k9 g
1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。

单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。
) d9 d; |, Y3 g: I
双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。

3 b3 Y& {. l# y* q  c6 g三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。

2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。

五：关于用韵与换韵
, A8 i# x6 m8 y, f) e3 w0 [
9 O6 s3 g& |) Y& j5 `$ f- X/ l% U填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；

A；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。

! y1 f6 |. y6 F/ a6 O5 i' GB；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。
3 t6 f$ P& K9 b( h& _6 |0 @, a
C；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：
/ R( ]3 |. ^& r$ ^& K$ v
a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。
& l! Y0 r5 M; J  G$ X2 l1 ~4 Z
2 P$ N. R3 E9 r  u1 N9 @b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。

c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。

" h6 u4 Q3 s# s4 Gd：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
- ]1 i3 [) X8 f  F
, w* M6 u% a; G9 Ke：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

! l9 P9 f  A! [  g- B+ O$ \D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。

E；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》

. R, D# `6 k  i; W  U换韵是填词时?Ｓ玫募挤ā５?械某跹д咴诨辉鲜彼嫘乃???不队檬裁丛暇陀檬裁丛希?涫翟谔畲手谢辉鲜怯醒细褚?蟮摹；辉瞎灿腥?智榭觯?br>1；换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。
3 p$ E! J7 R, l$ b: U* w
2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
8 j5 L" L& B* n- b. r" p# c
；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
0 y0 v7 g- ~7 b3 [. ~% J# N
六：关于词的写作技巧
" `3 e3 o! X. F9 i$ q  {) @
  o" W% V0 D: L; N, I填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；

一；根据词体艺术风格及表现力选择；
$ m5 `) V+ V- G6 a
& v$ q8 G7 a' b; `3 B过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。

; x" J* T- y# _9 g  N4 B另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
& Z4 q  z1 {9 K* i4 w
二；根据灵感节奏，结构选择
6 G  C" D: N  e. V+ b
6 E/ k) j# q# H% `这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：

3常见词谱句言字数分布表：
5 t+ y3 {/ X5 d# S( t' S0 Y4 V
词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵

2 J8 }0 s5 T  \4 U十六字令 16 1 7 3 5 平

% a3 A9 o: S0 V: F: `忆江南 27 3 5 7 7 5 平
; {$ d) f2 [; K  x- B0 p
渔歌子 27 7 7 3 3 7 平

调笑令 32 22666226仄
, X" m+ s9 S. r8 ~2 g: N1 V) h
3 U2 n# F. @4 v6 d$ m如梦令336656226仄
% \7 }; T) H* ?: w. w* E
长相思363375*3375平

生查子405555*55555 仄
5 _+ I3 o* |$ i" i" c
$ G; u5 u* \$ v  U) \" n" u何满子37667666 平

( V& K. v5 H5 W点绛唇414745*45345 仄
# ?# |/ d( l; O, S& e1 w8 [7 Q
+ a. H: B6 a' L4 M5 l. H浣溪沙42 777*777 平

菩萨蛮44 7755*5555仄/仄

3 t/ x7 S: t5 Z- u9 C" ?% _6 z: x8 O减字木兰花444747*4747 仄/平

采桑子447447*7447平
1 ^+ o, Q, q0 x% ?; F% y
卜算子445575*5575仄
9 Y' q) l5 i7 Z
清平乐464576*6666仄/平
2 e1 q! E: c+ f, `  ~- ?
忆秦娥4637344*77344 仄
; ?/ T1 o# P! b" R# M. }
阮郎归47 7575*33575 平

西江月506676*6676 平/仄
- P; y/ [6 {" M9 F
& q( j2 v) L1 B浪淘沙54 54774*54774平

; e3 f/ Y& }# v" z鹧鸪天55 7777*33777 平
; n; Z, R* x: @0 m
鹊桥仙56 446734*446734仄

: ~: D2 w# {$ Y( I1 E" H虞美人56 7579*7579 仄/平
6 L6 e( l4 ?# M% G: W
1 f6 ]/ |  S. q( y5 t0 X南乡子5657727*57727平

; D+ J& W6 i3 n3 m! N' }踏莎行58 44777*44777 仄
% e6 X) k; h1 Y$ O2 E; ]8 L
临江仙60 76755*76755 平
0 F. l, a5 F9 \6 x6 F% z( f+ F" k
3 O6 }/ R& X# M9 \4 U' x6 w  D( _蝶恋花60 74577*74577 仄
5 L0 q0 d  P; `
% V' r* @& u' H7 K$ S! g一剪梅60 744744*744744 平

  f% D& p. _0 m) C/ {唐多令60 5534733*5534733 平

* U' o* X# w2 O6 \; p4 d! b钗头凤603373344111*3373344111仄/仄

渔家傲62 77737*77737 仄

破阵子6266775*66775平

/ W$ \" y4 A7 D" I  h0 L江城子7073345733*73345733平
/ N( T) d+ \. q- s' \4 Z! J# k0 I
风入松767573466*7573466平
' ^1 H: \+ c/ K- {
) Y* D$ s5 s3 d7 n4 z  X满江红9343434477353*33335477353仄
- Z. v  [+ Y) Y+ e1 F0 v6 b
满庭芳9544645634345*54454634345平

水调歌头95556566555*3334766555 平

念奴娇100 4367644546*64543644546 仄

水龙吟102 764444445433*634444444544仄
8 K0 }1 B1 M' f
2 N( e$ x2 }* ~  R. {沁园春 114 4445444447354*6355444447354平
; Q8 V3 Z3 O# E  e
贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄