如何填词，关于填词的方法

一：词的慨念及起源

词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱，所以唐五代多称为“曲，杂曲，曲子词”等，自宋以后称词也叫“乐章，乐府，诗余，长短句…”等。

( G( I0 U7 a+ O" w; @6 W7 u3 I- h由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词，也可能是指诗词中的词，由于诗词中的词大部分是律化了的长短句，因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸，从而也丰富了格律诗的体裁。
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& P  s! H$ ^3 N0 \* r' V& c9 ~, L- Z二：词的格律

词的格律慨括起来有如下几点：

% ?1 X+ k5 T7 h3 f1；定段，定句，定言；
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7 B6 c# a2 M  T, m& Y定段是指每首词由一段，两段或三段等构成的。

定句是指每首词是由几句组成的。
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定言是指每句由几言或几个字组成。
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2；平仄，在整首词中，每个字的平仄都有具体规定且落到每字。
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3；对仗，绝大部分词不要求对仗，不要求对仗的地方可对可不对，但少量的词一些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》《鹊桥仙》每阙的首二句《满江红》中间的七言句《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。

2 x7 `& T1 r( }" g) r) `8 ^& j4；押韵，词的韵比诗韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部，其中平韵，上平，下平各15部，计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵，也可换韵。
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" p, e9 M) N" B6 o* u# }" L5；章法，以句号为单位，句号内承接，句号间递转。一个句号相广当于格律诗一联。
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6；叠字，叠句，叠韵，有一部分词要求在一定位置有叠字，叠韵，叠句的要求。如《如梦令》等。
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7；词句要合平仄，词的字数基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多为律句。关于这点，王力先生有过精当分析；三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可认为七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成，与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》，则完全由七言律句构成的，而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。再有些词是由五言律句与七言律句合成的，如《卜算子》上下阙各三句五言句，一句七言句。
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  ^) s3 Q1 h9 _) U: P4 {三：词的体式与调式
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6 g/ i2 m8 [4 u- G5 L1；体式
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& y/ S4 C* c, D- s( R按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令，中调，长调。58字以内为小令，59-90字为中调。91字以上为长调。但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就很难以将其划入小令中或是中调中的。

2；调式
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词调是指词的腔调，中国古乐中共有84宫调，而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时，词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比，声调长了。因此慢词的字数，句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字。而《卜算子》仅44个字。慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，区别长调是依词的长短而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢，令，引，近”是词的四种调式。“慢”既慢曲，每片8拍。令为令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
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* U: _' p1 z/ V- L词的调式变化还可体现在“转调”上，方式有“偷声”“减字”“摊破”等。

转调以后的词在字数，句法，用韵等均有变化。如《踏莎行》本为58字，《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一，三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
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, Y" D. U: {) ?$ n3；关于自度曲，自度曲亦称自度腔，有的人由于精通乐理，往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词，这种由自己创作的词调叫自度曲。如柳永，周邦颜，等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则，那么你所写的既不是词又不能称自度曲，只能说四不象了。
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" u5 T- M6 k3 l, G4 H；词牌，词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名，也有同名异调，一名数体，数格的。但不论何名，每个词牌均应遵；“篇有定句，句有定字，字有定声”的规则。填词时应备有工具书-词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》，王力先生著的《诗词格律慨要》上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供写诗词者参照使用
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' T: M4 m# {6 o0 p四：词的段式与句式
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1；词的段式，词的段式也就是词的分段方式。分为两段的词，上段叫上片或上阙，下段叫下片或下阙。这种双调的词每段叫“片”或“阙”，而分为三，四段的词称“叠”，三段的叫“三叠”，四段的叫“四叠”。例如：《宝鼎观》就是三叠。

单词也称单片，全首不分段，多为小令。如《十六字令》《渔歌子》等。
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3 x8 I1 H) t9 S5 {双调本是宫调的名称。但在词牌中非指宫调。双调中上下片字数，句式和平仄，用韵有一样的也有不一样的。如《菩萨蛮》上下片句式与字数与韵均不同。而《一剪梅》则上下片字数，句式，平仄及韵都相同。

: a4 F$ K9 W3 k+ t三叠，四叠是词体格式的一种，就是分为三段或四段的词。如分三段的《兰陵王》等。

% {! K( z1 c, D; d3 X2；词的句式，词在韵脚处要押韵。写诗要依“平水韵”，但词的用韵较诗宽。诗韵用的《佩文诗韵》共106部，而词韵用的《词林正韵》才19部。其中“平，上，去”声14部，入声5部。在词韵中，上声去声可以通押，我认为；今人填词不仅上声去声可通押，除“入派平”外，其余入声字均可并到仄声中用，因为在格律诗中，入声都是可当仄声用的。另外还有一点尚需注意的是；有的词牌标明宜用“入声”字的如：《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等都要尽量用“入声”字去填。
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五：关于用韵与换韵

0 M1 j1 b( Q- d) ~% E, `1 W填词时用韵共三种，一种是用平韵，一种是用仄韵(含入声)再一种就是换韵。词的押韵要求与格律诗的押韵要求有许多不同地方。词押韵形式较多，词押韵可平可仄，可句句押也可几句一押，可以一韵到底，也可以中途换韵。总体来讲有以下几点；
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  ]8 f- j7 q8 z- P8 jA；可平可仄。押平声的如《忆江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄声的《如梦令》《渔家傲》《卜算子》等。
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. `! |8 D4 K5 `) Y  ~$ `B；可疏可密。密的可句句押韵，如《忆王孙》《长相思》《一剪梅》等。小令一般押韵较密，风格鲜明。疏的可几句一押，如《念奴娇》《青玉案》《声声慢》等。用韵疏的一般为中长调，风格沉郁。

- D8 @) W# }' u2 \  h2 NC；可以一韵到底，也可中途换韵。一韵到底的如《一剪梅》《蝶恋花下》《青玉案》等。在词中，一韵到底的占大多数，在词中换韵形式主要有：
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a：阙内换韵：如《钗头凤》在阙内一种仄韵换成另一仄韵，两阙换法一致，整首诗共用两个韵。
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b：阙间换韵：如《清平声》仄换平，一阙一韵，整首诗两个韵，上阙为仄，下阙为平。
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c：阙内阙间都换韵：既阙内换韵，两阙各换各的，全首诗共四个韵。如《菩萨蛮》上阙仄换平，下阙另外的仄韵换成另外的平韵。《虞美人》也是这种形式。

d：平仄交错：在阙内平，仄韵交错使用，如《相见欢》《调笑令》《定风波》等。
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e：平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

D：词有叠韵；在词中有的地方有使用叠韵，叠句，或部分叠句的要求；如《调笑令》《如梦令》《钗头凤》《章台柳》等。还有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可叠，可不叠。

0 Y3 H, r9 j1 |3 FE；有入声韵：有的词常单押入声韵，如《忆秦娥》《满江红》《念奴娇》《雨霖铃》

; ~/ c( I% i  |6 H- `3 s) R9 v换韵是填词时?Ｓ玫募挤ā５?械某跹д咴诨辉鲜彼嫘乃???不队檬裁丛暇陀檬裁丛希?涫翟谔畲手谢辉鲜怯醒细褚?蟮摹；辉瞎灿腥?智榭觯?br>1；换韵不换部，也就是“平仄通叶格”。这种换韵是在同一韵部内平仄互换。如《西江月》《蝶恋花》《万年欢》《恨春迟》等。

+ \7 t7 Q& F2 U4 ~0 F- e2；换韵又换部，也叫“平仄转换格”。在填这类词牌时，一般先用仄韵，再用平韵。而且平声韵必须与仄声韵不同部才行。有的初学者在填这类词牌时往往忽略这点。如这类词牌有《清平乐》《调笑令》《菩萨蛮》《虞美人》等。
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；换韵后又回到原来韵部上，也叫“平仄错叶格”。这种换韵方式为；先用平声韵，然后换到所用平声部以外的仄韵部上，最后又回到原来的平声韵上。这类词写起来难度稍大，但写的好了，能收到独特的效果。这类词牌有《诉衷情》《定风波》《相见欢》等。
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: g% A8 Y" J# V3 m' x六：关于词的写作技巧
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7 y& Q+ y9 J( B$ ?, |* [填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理。都要意在笔先，情在笔先。那种“无病呻吟，故弄玄虚，生拼硬凑”出来的作品，给人看了，仿佛在灌腊。那么有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服。那么填词时在选择词谱上就显得尤为重要了，具体法有两种；

一；根据词体艺术风格及表现力选择；

* Y$ {7 t$ \( t5 _" f( M) T" ^8 a过去选择词谱也叫“择腔”，也就是用什么曲调表达什么样的情调及情感。《二泉映月》表达是种忧愁，悲切。《喜洋洋》表达的是欢快，喜悦。词的曲调失传后，音乐没了，但对词体的影响仍存在。如《满江红》适合于描写壮志，悲壮。《长相思》《忆江南》适于怀旧，《踏莎行》适于描写雅情。反之就起不到应有的效果。
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另外有些词牌的艺术特色也可从词的名称上有所了解，有许多词牌本身就反应了一些词的特色。如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业，假如用《破阵子》描写婚姻，《长相思》描写战争显然是不合适的。
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8 c/ a6 @. w# T5 g& }二；根据灵感节奏，结构选择

这是种切实而实用的方法，而且易于操作。假如你的灵感是“莫等闲，白了少年头，空悲切”这种结句结构，那么其节奏既为“3，5，3”式。在词谱查可填《满江红》，正好它的结句结构为“353”式。假如灵感为“流水落花春去也，天上人间”这种结句结构为“74”式，查词谱正好为《浪淘沙》，那么可依此谱填。如下是整理的一些《常见词谱句言字数分布表》供大家填词时参考：
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3常见词谱句言字数分布表：

词牌名称字数句言分布(上阙*下阙) 韵
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5 F: `9 r( E+ O十六字令 16 1 7 3 5 平

" e% i; z- S1 y; J忆江南 27 3 5 7 7 5 平
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) V; t5 T$ i/ ~# S渔歌子 27 7 7 3 3 7 平

" v; L! e9 w/ f$ `0 A# ~调笑令 32 22666226仄
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% h( F3 U  e' e; @7 x* K如梦令336656226仄

! s" N0 j# w8 r长相思363375*3375平

生查子405555*55555 仄
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何满子37667666 平

点绛唇414745*45345 仄
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浣溪沙42 777*777 平

  h  k8 Z; h1 g$ p, z, W, g% p7 a菩萨蛮44 7755*5555仄/仄
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减字木兰花444747*4747 仄/平

采桑子447447*7447平

' h9 j# h6 U$ v' W7 u/ B; E卜算子445575*5575仄

清平乐464576*6666仄/平

忆秦娥4637344*77344 仄

阮郎归47 7575*33575 平

8 R' ^! Q, n: D$ n: B8 g西江月506676*6676 平/仄
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* \$ L/ p/ q! w- n浪淘沙54 54774*54774平

鹧鸪天55 7777*33777 平

鹊桥仙56 446734*446734仄
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- W+ d$ {6 O8 S, ~' X" ?% ?虞美人56 7579*7579 仄/平

* U1 i7 r. `+ _2 K2 A6 Q; o南乡子5657727*57727平
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& W2 F  o5 |5 Q) e+ x4 o踏莎行58 44777*44777 仄
) I* O- o% m( }" G, Q! L
: N- E& l# d1 Z临江仙60 76755*76755 平

( Q# ~9 B: _1 q5 c2 G9 H/ [蝶恋花60 74577*74577 仄
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0 c" d$ G+ p# \% O, r一剪梅60 744744*744744 平
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唐多令60 5534733*5534733 平
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/ I& Y4 s& h0 K7 I+ I$ U# p' S* c钗头凤603373344111*3373344111仄/仄
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渔家傲62 77737*77737 仄

! c4 m+ k) o4 `破阵子6266775*66775平

6 |2 p/ ]2 L% m1 u# u5 J4 l+ I江城子7073345733*73345733平
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风入松767573466*7573466平

+ p0 `& t. u* W' S7 j  h满江红9343434477353*33335477353仄

满庭芳9544645634345*54454634345平
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水调歌头95556566555*3334766555 平
( b4 O; N0 M6 }. M3 [1 Y* b6 k; T4 v
+ k! ?1 b8 c, ?5 u念奴娇100 4367644546*64543644546 仄

水龙吟102 764444445433*634444444544仄
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$ Z4 [1 S" d- V沁园春 114 4445444447354*6355444447354平
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% I) t* ?; q7 f0 q5 d贺新郎 116 5344763473533*7344763473533仄