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[编曲教程] 音乐人必看:编曲十大误区以及纠正方法

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金贝

中国原创歌词基地中级

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sina 发表于 2016-3-13 21:21:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
有时候玩编曲的人会觉得配器越多就越有层次感,和声织体越复杂曲子就显得越牛逼,其实音乐并不是单纯的炫技和盲目的器乐叠加,配器和声,混音都恰到好处才算是音乐中的美感。下面看看玩编曲的十大误区,看看你有没有躺枪,如果有,就要及时纠正哦,不然这些坏习惯会潜移默化地影响你,最终影响你的作品质量。) i5 a+ M1 p1 Z) w+ {1 z3 g* o" y
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1. 不够丰满,再加一轨  R$ X4 q" a9 c( [7 a7 A' O5 `( H
结果加上去的不是丰满,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样,加多了反而会把火闷死。
5 u, y: P! [! a7 }( e. V【正确的做法】:检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用,让每个声部发挥最大功效,如果仍然不足,再考虑加声部也不迟。/ G8 t& v7 G, F2 ]. S: E

  r( J, c& a( ~2. 不够宽广,加混响
0 w* {1 {! N7 U# Q$ c& w  x加混响如同娶老婆,没有更好,只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间,更多原因来自于声部构成。" a. W9 m! l- e: u3 k* z
【正确的做法】:设计合理的声部结构,检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动,或者反过来,是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死,形成实心状态,越加混响越糟糕。比如:贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵,如果有嫌疑,适当减轻其中某一声部的密度听听看。
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9 b  }' i! T$ ~' \: z/ S8 @* e3. 力度绵软,加大演奏力度% k* M8 ], k1 i6 ^& w' k
有理不在声高,四两可拨千斤。力量是相对的,有弱才有强。都很强=都很弱。
$ }' [% S6 u7 i3 O2 a! ]4 k; [【正确的做法】:用弱的对比去突出强,良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态,大家站好自己的位置,关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。5 y9 H9 E% }9 d/ p& h2 H

7 _6 B6 a! L- I1 |# U) T4 o4. 做的不够像,是因为音色不够好
4 C" I3 B6 ]# ~' E6 L( g) w* t0 Y拉不出屎来怨茅坑。固然,茅坑差到只能一只脚站立的时候,拉不出来也有情可原。但是,目前采样音色已经GB级别了,还嫌不够?总是惊讶的询问:你这是什么音色?
1 Y; j; \9 x- u5 C$ `% x6 L1 j' x: s【正确的做法】:考察一下自己,你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住,大师手里的东西,未必有你的多。9 k, j, m$ W+ Q% D4 y! K& y
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5. 高低频不丰满,加EQ' R0 ^4 E% G9 M/ S1 K
恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。/ S+ E4 ~: ]3 H/ G
【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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- @# ?; a/ n" g) M) d6. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事$ M  v& I  Y4 s* T/ V
这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
6 M$ ^7 O- x: l4 j. I* F- B: `【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。9 T4 g% z9 v: U& X# c8 p
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7. 弦乐人多才丰满' b1 m$ P4 N3 q
人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
" v# c. A1 {4 v. i' \$ q【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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8. 中提琴没什么用,不用做了. y& A9 i$ l2 b  j! p# Z4 H1 S- ]
弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。4 O: c- ?4 g! z/ Z& F- _  H; U
【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了
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& v% K* n. M' J1 c, F% K8 l3 z9. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了
3 l# `9 \- ?( ?7 P" G5 i这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。
9 E* V/ C; |- g" g- j2 [【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。
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10. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编9 Q0 ^! F+ z+ O" C4 E" o
对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。
3 E) d8 V, l+ ]. N【正确的做法】:心态最重要,能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。0 d7 m+ m8 R9 k2 b9 V1 m

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