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[编曲教程] 音乐人必看:编曲十大误区以及纠正方法

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金贝

中国原创歌词基地中级

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sina 发表于 2016-3-13 21:21:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
有时候玩编曲的人会觉得配器越多就越有层次感,和声织体越复杂曲子就显得越牛逼,其实音乐并不是单纯的炫技和盲目的器乐叠加,配器和声,混音都恰到好处才算是音乐中的美感。下面看看玩编曲的十大误区,看看你有没有躺枪,如果有,就要及时纠正哦,不然这些坏习惯会潜移默化地影响你,最终影响你的作品质量。% I9 Z) e; p5 [" B1 l# D! W
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1. 不够丰满,再加一轨: T7 Q  ~5 J/ j# p) y6 C+ \: h; _
结果加上去的不是丰满,而是堵塞。就如同火不旺就加柴一样,加多了反而会把火闷死。
; q# T5 v* i, d2 |2 m) y【正确的做法】:检查目前已有声部的演奏方式是否已经发挥到了它本身应有的作用,让每个声部发挥最大功效,如果仍然不足,再考虑加声部也不迟。+ j  e# q% A3 e8 Y6 H0 x# U, B  O

7 I2 {% j' n6 B& A9 a2. 不够宽广,加混响
/ G. o. }) _: n' |$ w加混响如同娶老婆,没有更好,只有合适。听觉空间绝非只来自混响式的空间,更多原因来自于声部构成。
  L& S3 |' y4 F0 D【正确的做法】:设计合理的声部结构,检查高、中、低各个频段是否有合适的声部在那一带活动,或者反过来,是否某一频段声部过多而发生拥堵。因为拥堵会将这一频段的空间堵死,形成实心状态,越加混响越糟糕。比如:贝司、底鼓、失真吉他是否发生了拥堵,如果有嫌疑,适当减轻其中某一声部的密度听听看。/ Q; L2 j$ H6 V4 J
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3. 力度绵软,加大演奏力度9 n/ L) b3 U% ]+ e' i
有理不在声高,四两可拨千斤。力量是相对的,有弱才有强。都很强=都很弱。; R# N+ Y" I8 G  Z( W
【正确的做法】:用弱的对比去突出强,良好的弹性才是真谛。所有的声部都不要有“抢戏”的心态,大家站好自己的位置,关键时候为“前锋”创造破门机会。严厉禁止所有队员都往球门里冲。- v; q/ A8 g& w: _/ k* ^3 `& x

+ c/ k% ~- l! g" n" G4. 做的不够像,是因为音色不够好
6 \3 S- l: X# J( D1 r& i拉不出屎来怨茅坑。固然,茅坑差到只能一只脚站立的时候,拉不出来也有情可原。但是,目前采样音色已经GB级别了,还嫌不够?总是惊讶的询问:你这是什么音色?8 k: @" X$ N0 o
【正确的做法】:考察一下自己,你是否有足够的音乐表情信息;管乐器演奏是否留下了呼吸气口;声部本身是否有良好的句读感;你是否对此种乐器有足够的了解;你是否做到了扬长避短。记住,大师手里的东西,未必有你的多。1 P' l1 D! _! [! x+ j: m  m

6 e! N: d2 a  k5. 高低频不丰满,加EQ: `1 a4 Z: G6 p! w7 F, J8 K
恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。
: t$ t5 w9 ]1 C, w/ J1 u' T* N9 y【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。
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: C1 z. Q4 J- }' |5 ]6. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事
) o/ C" b  ?: x, A4 _0 b这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。
6 X7 U5 d: \% p3 B' T  A- f& O2 M【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。
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7. 弦乐人多才丰满# l: U  j* w$ K7 j
人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?
/ |) L$ F7 ^: P; j【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。( I- S" l/ [$ t  ?$ }

6 j/ P6 y; V  W% g: y8. 中提琴没什么用,不用做了
1 q2 S- S% t9 O1 q6 \( ?1 t弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。- ^3 r8 r0 K5 d. G/ D. U& ?
【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了" l/ F/ ?; }7 `2 f: ]7 q# a0 [0 B; B

& g! I' l0 o* ^* n2 B9. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了, M* F- [: m$ G& K
这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。" H0 k% C) f* n; x# v9 g* Q
【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。( j& E& y4 C5 {5 F/ ^
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10. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编( @2 @! ^. G. f
对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。7 T! r6 U$ v: l% {+ L
【正确的做法】:心态最重要,能够妙手回春才是高手嘛。救人一命胜造七级浮屠。
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