赞歌是怎样炼成的

  猴年的大型“春晚”，除了央视的，还有文联的。春节时正巧看到“百花迎春——2016中国文学艺术界春节大联欢”在多家卫视陆续播出。这台“春晚”的最后一个节目《红梅赞》，是台上台下参加联欢的演员与观众合唱。镜头扫过老中青几代人的面孔，看得出来也听得出来，这首老歌，依然动人心弦。

    老歌的滋味，越听越浓，我连着几天追听了几个平台的播出，更听出了好奇。时代在变，审美在变，即便是“流行歌曲”，也在一茬接着一茬地轮替，老歌让老人怀旧不稀奇，但能让年轻人也唱得动容、听得动情，却并不寻常。
2 m$ k% g& P+ W# e' {0 O8 }
; w7 X# m$ ^( d6 y  z; i3 }    《红梅赞》是一首带着偶然问世的主题歌。它是1964年开始公演的歌剧《江姐》的主题曲，但《江姐》最初创作时，并没有它。《红梅赞》的词作者、不久前去世的阎肃先生曾回忆，《江姐》的初稿写成后，被列为空政文工团的重点剧目进行打造。时任空军司令员的刘亚楼提起在国外看到歌剧《卡门》《蝴蝶夫人》的主题歌效果很好，建议《江姐》也写一个主题歌。
; x9 H0 B. ]( C; P- ^' s1 l- q
    主题歌这种形式，如今很常见，电视剧电影、游戏动漫、综艺节目，甚至节庆、运动会，大都有此一项。当然，也有一部分会采用无词的主题曲。主题歌（主题曲）在作品中反复出现，有时候还根据具体情节做一些词曲演绎上的微调，最终成为作品精粹的缩影，广泛流传。歌剧《江姐》中，《红梅赞》作为主题曲，几度出现。不少唱段也与它的曲调十分相似，甚至取其中一两句的旋律善加化用，使《红梅赞》的旋律成为贯穿全剧的那条音乐线。

8 A' K' U8 B3 ~3 U, o    成功的主题歌，往往可以唤起人们对作品的记忆。以电视剧为例，央视“四大名著”电视剧的主题歌《敢问路在何方》《枉凝眉》《滚滚长江东逝水》《好汉歌》等，几乎是曲子响起、歌手开腔，剧目便犹在眼前。上世纪八九十年代的热门电视剧《便衣警察》《渴望》的主题歌《少年壮志不言愁》《渴望》，至今也还可以回味，几乎可以独立于电视剧流传。

    从创演于19世纪欧洲的歌剧，到20世纪风靡我国的电视剧，无数优秀作品证明，运用得当的主题歌对于作品常有点睛之用。60年代《红梅赞》的问世，看似偶然的契机，或许也该视作对成功的文艺经验的不吝化用。

4 g+ ~3 @+ H. s    《红梅赞》最初并不是“红梅赞”。根据回忆，词作者阎肃一开始提供的是“川江行船”的意象：“行船长江上，哪怕风和浪，风急浪险也寻常，心中自有红太阳……”但因为不切合女性角色的特质而被放弃。“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开。红梅花儿开，朵朵放光彩，昂首怒放花万朵，香飘云天外。唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来。”这篇最后被确定为主题歌的词作，本是阎肃之前应上海音乐学院之邀写红梅组歌中的一首。但恰是这首本不为《江姐》而创作的词，却与歌剧《江姐》产生了奇妙的共鸣，成为这部歌剧最有传播力的歌曲之一。为凛冬开放的梅花而作的歌，意外成为红岩上最有穿透力的一段旋律，“火到什么程度呢？水壶上《红梅赞》、手帕子上《红梅赞》，小孩子的红背心也《红梅赞》，据说港澳台也喜欢”。

    意外之得里，也许有并不意外的部分。这让我想起阎肃先生的另一首名作《雾里看花》。“雾里看花，水中望月，你能分辨这变幻莫测的世界。涛走云飞，花开花谢，你能把握这摇曳多姿的季节”“借我借我一双慧眼吧，让我把这纷扰看得清清楚楚、明明白白、真真切切”……这首本为《商标法》颁布十周年晚会所写的“打假”主题歌，竟成了时代的流行金曲之一。这或许就是他所说的，“有时候，软更打动人”。
/ z9 w- k5 h! D( F4 ]
    羊鸣、姜春阳、金砂为《红梅赞》所作的曲，充分利用了民歌和戏曲中优美的甩腔元素，使“开”“踩”“寒”“外”“来”等字词中的节奏、韵致得以尽情发挥。如此，才为后人留下了这样一首婉转却有丰富滋味的“老歌”。有久远渊源的曲风支撑着传统的比兴手法涵养出来的词——或许正因如此，在这个世纪也已迈过十多个年头的时候，在文艺工作者的联欢会上听到“唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来”，我竟没感到一丝光阴变换可能会带来的违和。