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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！: v% Q& Y$ O* {7 v0 V0 k2 c
: N5 h) \+ q; W% X0 C0 J+ N7 ~* E
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! L7 h: R. x. a* g. G$ l( { |0 d$ r. V3 d8 q! ~ Y$ W
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
: a5 o H# u1 g) S a4 V* _( W5 R( ?' a" ]
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
& q& n5 X* Q+ g- t2 G" i/ t) X, E
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!; y2 Q! f5 W! s& [- B+ c# [$ o' B
" _6 o2 I K: `% w. P
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!* E: h! {6 c+ J9 @- Z# }% m( Q1 X3 K; I" `
8 Y+ k6 C0 P' j* H
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
; P; J& o6 |- K) Q1 ?; Z7 G5 b2 _- _/ B- M
如：
* v1 Q, c0 {- R8 F9 \, p- c' k* h$ L: {
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 70 P e1 R ~8 C& N, }- i# Q
( U% p- f2 \/ l& O& |5 [
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5" P9 X+ C( h, m0 t
$ V s0 {, X! n* a# k7 K
3. 使用各种特色音阶来作曲。" ]6 @$ M" |. a& H# @
2 I" k0 u) i6 t/ H8 A' n: Y这一点，我要重点讲一下！
* M- H" E# X+ o" _: K
. r. q2 p5 l" \" Q2 h2 h' A我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！2 b% b7 W" o7 J. k3 ?0 i
& \/ _$ X+ k0 p" p7 s
如：6 ~. F) V: U; W7 a# A
% j& N# ]5 }! t3 \& \
a. 我国常用的五声音阶：2 |, T. U" @$ ~6 J p. O
: _: B! u4 X$ P! U8 C; l大调五声音阶： 1 2 3 5 6+ _& B0 A C- c3 f9 R
P t; z t1 ?' d
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
. l' J4 b- L7 F7 b- s
4 \ {4 K+ }1 G7 c: Db. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
# ]" W9 F& p) H# a, s" F0 F8 M
* v1 `+ O' Z+ U! q9 S" Uc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
6 b! R: @$ M. ?6 L% b4 k2 Y
% ]9 V" O- j+ `# @2 c! F" cd. 自然音阶的各种不同的模式：
! Z3 C9 m% ?" u$ e/ Y: z7 N
$ x, X2 [( {6 t7 u6 }( Z, r, k' {爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！/ q4 H2 p w8 b; I9 P) z! s
5 q0 U3 A9 n) j. y+ A9 [& G多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )+ }6 O: d1 h4 m+ U3 @% e
; i( q3 t0 r& c! K8 ?8 }3 G
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）- F( E$ [ A. O5 b
M" y9 |1 g, l$ m( s6 [5 C% f
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）# Q: O* c! u5 O1 a6 r
6 r9 D9 H. Z7 r& Q$ `- x' p' }
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）% J( X6 h5 F) K6 f* f1 m, S
( ~7 P. b8 y. e3 |' U: ?) w+ `洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）# I7 n, K5 i" s
: l: d" h/ Z6 N% Z: {4 N
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！; U3 z9 q0 S; Y, y
% ?/ F X8 ]/ p7 U Se. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7) n. i3 A) e/ x: Z
+ u/ n# o4 T" z1 e
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b77 H" z/ b1 l8 M) f+ y
( \, {' v9 e. w% J' x: h2 fg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
0 x5 Z i1 z7 f
3 v& M O7 b9 d, C% |8 n! Jh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )8 m6 Z% M5 m0 Y
( q% Y$ T; |. x9 M; n
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b79 \, Z) c, `( H: y
$ H/ ?5 @: R. s+ Z$ ij. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
% v5 U8 u, m( L
6 ]* q+ H9 L$ K' U8 i8 m4 kk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）* l6 p% c2 G- z* v8 f4 B5 Z
1 ? S2 t! j) \5 j& tl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）6 A! W: Y# c8 ?( i% \7 |6 \6 Q
: y+ [: h; `3 r6 s$ G& x. v
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）+ c2 e# }3 d& X$ p4 Q& ]
! Z) k7 V; [- K% x9 Q" _7 W" x
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）3 p% s5 B" q$ V# x J
% F9 @, N s, e* ] P) _o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）, Y0 u* |8 G( k, h8 F8 n$ Z
0 I' m8 ?& Q6 O3 Q% c5 \% l5 |1 X
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 16 k, \0 O9 q; ~' z& s! Z$ ~+ h
/ O* _% Y1 r9 R2 H, b! b
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6; f; s; o8 C5 O' ?5 y$ h0 z4 o
7 [ W d# M5 Z. @. j- ~7 ^r. 日本音阶： 6 7 1 3 43 [! E0 ]3 `) R( s2 W
) X Q9 X) o, I4 R( c2 U& U其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！( X$ t$ I' R8 \& @5 T
; w3 {% C$ e, N4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。' a5 {& l/ q5 c; i( {+ i
+ I1 d6 s( W0 T' h8 a如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
4 m/ Q/ V7 x R% Y, O
% B1 h( Z" i& f- _. m再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
4 C2 _0 ^7 y7 ?: g2 t! S! z5 p! A6 ~' P _% ~
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。& i' O; G# x, ~7 q) f. w, Q- |
. C. }. A" ~! E& d Z9 q; J模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
9 ~6 z2 B+ c) C! O8 w7 v
- Z) v# a! C8 q/ y* ^4 a具体地说:- T7 E0 m0 h7 w! E
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第 ]8 h' d/ w4 ^
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