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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！' V- M u9 g8 G! ^. X
- L9 \ U4 o9 a$ s9 b) ^; @两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
0 T" Z7 r. o" P+ G1 p2 D" {1 W7 _3 ^# B) q1 `( D) a5 Q
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！, p: i2 h y% t" Y
6 X/ I# V' @0 l) `/ ?1 V
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
) _3 I# |- U6 h9 n1 t( I' g4 v# T6 x3 X7 P- p0 p
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
) w# l9 F2 J+ N2 n7 p5 q8 H) u F- }' b% }
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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) ?% E2 g. Y- T& o" ~2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！) i+ R' J/ X. N( ^- o$ \% a4 }" q
2 a$ f) ^. y$ c5 L2 d, ^6 U6 U如：
Y! i5 u# u7 X* z5 h! {; W& l- I. n: ]/ {& f( T: g* U
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7" v1 _- w+ f; Q) M4 f8 ^
$ R/ Q* w y' w& ` ]# A小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
# [) H1 Y1 A$ }! |7 {
& R. _. |' ^0 M t5 s* O3. 使用各种特色音阶来作曲。
% Z/ a, u8 r. t3 L
: r+ p% r6 P( {; F) p9 {& ~. j/ Q, o6 \这一点，我要重点讲一下！1 O; [ ^. E5 ~2 O3 t3 Z
- q% |2 j9 [; Y5 @* M
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
) X. M# ^* P2 K$ }8 n: M% c1 ~% v7 c& |7 {7 U+ ^
如：
" F: t7 x8 c! [: R5 N4 d- S$ n$ _ V8 Q, O* o6 ]0 M* b; |
a. 我国常用的五声音阶：1 Q# [1 y2 ]$ ^& I# M
2 v3 A# G2 C/ f: q) u7 E9 |, W
大调五声音阶： 1 2 3 5 6- j5 ^6 W% \2 d' Y7 L* l$ b
1 H8 e9 v K( F5 T# ]9 F2 C小调五声音阶： 6 1 2 3 5
# _ F8 `& S6 T+ u* _' B
7 I: z( y( i$ r* g7 _9 o& T0 \, \b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
3 D! d$ r; v1 r0 K; {7 w0 U, @* Q, S- \7 z c
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！/ H! s8 k7 I* q* e
) j/ y- O8 f4 ]& R- Zd. 自然音阶的各种不同的模式：* w( i9 r4 D3 H- ^
* k% x( T* u- p2 S爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
9 q2 c/ k) V: [7 k: d {7 @# `+ ~7 F3 m! g0 \2 j
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )/ G4 V+ c; ~6 n$ ]: W( A
; O+ k/ ^, b$ m. u6 H佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
$ e, [9 N+ T5 [# J) C }2 u# |8 f: g
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
F& z) V i3 l+ T' ]: g! k4 x" m% E8 r: o
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） B. h: z8 j+ S
- ]% i' Q/ c0 j洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
# v, R8 S" D' ~ j8 N0 i8 Y' o/ z. u
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！+ P/ X/ a- \* F: E
5 @4 w/ V4 s4 ^7 X7 re. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7' d* K+ P3 M% n" C. Z+ z9 g
0 D! [3 H# w5 g ]4 u* Of. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b74 E: S* {* B3 G5 f- k l. j% u
& I# w" k3 _3 Y' ]g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6/ |1 O s+ K3 b" y5 b) v$ s$ L
5 S4 H( }6 t" g1 q; jh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
) P9 I! ?: ]9 w+ d% k8 A
+ w; V, I. `" `7 ki. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
( K& N$ h- F4 Y( k3 ?/ F1 ]* u, H
5 b9 F' [# D5 e: {7 [2 I; Yj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ |: c+ N+ X) f
# r. @" T( q1 g0 ik. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）/ b. i/ `, r' U. r1 J' y
% m( j# I0 d. E, O* Y" Q* f) [- n
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
7 V' s- `% }6 w! W5 v# n
' u( E* w9 s# ]& m% k: d1 `m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
8 t7 g3 O- `% i4 L4 C1 u" U! Y- \9 @' e. c8 o7 P
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）. F8 I* U6 p$ d
4 C1 J0 @/ t) n3 C q6 s
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）5 F) V, V& n6 q9 W+ K
/ x/ y! g: ^4 l
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 18 A% x! f) a- V: A1 Z( r7 b- Q
( {6 ~) L( k4 i. n" O) Z5 p4 B8 Iq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6: r6 e3 ]# k$ C2 k7 X8 U0 p4 y
$ h8 L6 E6 k( D
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
1 T1 H8 ~1 k# ^0 H. v1 y- k S- R! y" Q
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。& n& f$ o7 o& l6 I
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。! y5 D5 ?1 W3 }* _2 N; t
$ k6 P* Q, ^8 R3 N# F7 Z: C模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!8 Y8 o W s4 Y, C+ @3 T# t
8 H( l7 q- ]# f- Z8 X/ Y具体地说:
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3 |) m7 r5 ?( Y" h, y' q4 D5 v汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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