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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
, i- k$ V& E! f' q7 t% R1 D2 a5 }" f: b! @
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! h; g7 ^$ T9 u9 V. B8 t
: ?0 ` g+ a% S( J) ^1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！4 O# J; t( V4 Y- D, H
$ h6 K5 d) T( X; y
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
. g0 I: A# A% i7 P* i0 M
6 V9 ~$ U+ Y: w& B4 c如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!3 d+ U( t2 o# [9 `0 M# j. ~
* v1 ^) R) m7 m: Q; L2 b3 W
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ V& M& K+ H. I, ]4 h% x! `* S) ?# P& o3 z( D. G
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
0 V5 J6 G( @2 X2 P. g# ^* `
' n3 j! O# R, z# w" {: O6 T如：0 J( u- m: a( I: d
3 x, s& S" [2 D+ Q2 {
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
$ x5 F5 c; B/ M. m0 s C; o- S }' ~. b
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5* c+ x) P7 v- w+ P# |; f# k- H
. l. {- g2 ]+ y
3. 使用各种特色音阶来作曲。7 l+ j$ K% B+ w _
* Q/ Y( y8 \* Z& T& w$ c; Z
这一点，我要重点讲一下！
& f- U6 i" t( t8 [3 P& B: i9 |- b0 O
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！& S3 C+ H7 x$ X6 h2 {/ v
9 Y/ h0 V2 W0 M0 `
如：
% S S8 B8 i2 m! ?- J0 m
1 ^7 q6 u, c6 ^) ia. 我国常用的五声音阶：6 v- j1 {; j8 Z: k
1 t7 @& c/ R n [( ]; w9 D3 o
大调五声音阶： 1 2 3 5 6% M' n. J# {; ]
u% _0 V9 b: c" H$ e. B小调五声音阶： 6 1 2 3 5$ n6 X+ s# R( w, v1 `2 o
# Z2 r) G4 {9 _0 I2 R0 B
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5. T8 w! J4 E4 ?- D
4 `: \. j- k3 e" f2 B5 d
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！3 v$ e) {; e; t/ C0 E: W" ?3 n
9 h: n+ g% i `. @! l& `5 Pd. 自然音阶的各种不同的模式：( d1 ^5 F* c2 i# E* R; o" f; W+ G6 t
3 C4 S- C R( F8 L( N& |" F
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！; `4 d/ x" p5 N+ T
p, k5 W* i& \5 @
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )$ J" p S9 x) ?
* |& j' B- W/ b: @' ?% u佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
+ P1 P' K H9 O+ z" v, S9 F6 ?, P* P' e O( t9 d. ]- w1 @9 d
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
( _; l: a4 ~ I- Q( ~! i: b$ A/ \- w: Y; n: R1 W$ c
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）. ^( D0 V7 ^' i
4 d9 f1 v* ?- I. _7 A+ o洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）! \. u5 k% V& }! p5 g* p! S, w
" ~2 r5 U+ g% e7 ^8 I+ g以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！( o0 U8 }3 f3 [
* Z! k1 j8 o/ ~: \/ M) B" A5 pe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7: `$ _$ [7 a1 U4 j9 l
5 s8 L9 y. m' R w
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7# [7 E5 h- ~+ K. ?0 ] l {3 E
. l; ^8 I8 A! G# m2 qg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
+ N) g% s' _# z7 c1 e# ?( G: k
1 w3 @' n& A, R2 g: C. \h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
/ ]8 O0 U- S: q! y& f( I1 @
$ Y/ E2 t( ~1 u& Q; E, ~; Ai. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
4 `5 J5 y5 o4 a! m0 U0 M( x. ]. w
# [7 Y- n3 S5 fj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )* i; G b6 g/ w% c
+ Y% m% ~* @1 B2 B! U- n1 i. Mk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）. @; a1 V0 e3 R3 R* a) G5 v, }, d
0 E0 M( `3 h% [1 Q$ xl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）7 |) n; j" Q1 _- ^* b# X! t
6 q. Z, C$ J& E* U3 r# bm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
$ |3 V9 Y7 ] W9 g: z \3 X
% b5 p D3 o+ d5 @$ {, Xn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
" c" E, R% g! B+ O1 I% ^5 J9 P1 |9 b2 ]; A5 |
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）6 q3 Y7 `7 e! U( A
! O, k' g9 v" n6 q% e* m4 K# c( q$ u
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1/ Y* W( r- d8 l& q$ W
2 S' [- g; }; M* }6 t( u
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
3 s4 @) Z# s. y8 M( l( Y
}' g' T; C& l: G0 u/ J! i. G8 ir. 日本音阶： 6 7 1 3 4* N) l: E4 `" `. E0 _- M
# g% f! F8 q% Z
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！( @3 f. [3 `; W/ [) c \7 x2 ]
% B& \) H; `1 b- Q1 ]: `6 H
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。: l+ F) w6 l7 K3 C; x D
* O% j) e2 @$ {- C# [2 {! D- h" F
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
- q* q7 B; v( G7 {2 o# X0 G* y4 y9 x
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！2 M& ]6 J% Z& W9 T) y
8 p" u4 z8 Y! H3 ^% C5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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' A( k0 @2 m( {+ ]: V& x5 v) S/ r模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
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; p' J, K- M# E* e具体地说:8 A$ j/ J, {% w. i3 ]- \9 S3 ]
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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h. d) G/ s6 \) r# Z$ ~' O' | |
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