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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
3 ]2 i S, C. s) y6 x! _' t0 ] c5 ~" Q7 z6 x" {, k
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
2 m! b* _+ }8 P
X7 O$ O3 r- \1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！9 v: U* T8 H) Z% _1 q
, W$ I$ t* J8 l* h$ v- I
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
! ^- A4 M6 y; v+ G: d0 r9 n' m' p7 x' h
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!2 Q+ [9 m' Z4 y5 @) k$ g6 h: m
5 M/ n5 L/ d! W( |& D, b" @还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
% ~! e9 S) F1 @
+ x8 \- g- x I; h: B9 L2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
% Q, P' ?, }( x9 n, d# q q4 R. B1 `5 `4 l
如：3 R9 u1 c4 o# u, _7 O$ U4 C
7 N2 n# O7 q0 X2 W7 R6 \! b大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
& m" j, A! Y2 T0 m0 e
6 W. o |, b+ \+ C; W小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5) k) A0 }+ s1 C! b& R; }0 B% u* [8 y% t
0 S) F7 ^* p9 X/ k3. 使用各种特色音阶来作曲。
+ _+ O4 U0 P6 X7 N3 W7 O- \, P$ ?8 Y
这一点，我要重点讲一下！
1 j; Z6 r+ G' _# b) z4 v, I" a
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
, A# ?) H, {1 A; h" y9 k, B+ i: z2 s5 D# F& m
如：
# W, p+ J+ u' O( _; ^$ l# w- |% U2 S# c) n4 e4 K5 X5 y8 L$ }; Q
a. 我国常用的五声音阶：
+ V# R9 X% T) k1 C( I
* \& d6 T/ F3 S) E; m. I大调五声音阶： 1 2 3 5 6
) I* O1 @' I2 l3 P1 ~8 t9 C: e% x8 m( s; i, K- \
小调五声音阶： 6 1 2 3 5( L1 [. r$ ^1 T6 o5 k- k
8 p( w! r: F' R5 k/ v
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
" ?/ O5 l7 ?4 Q( u! X& C6 o& F) n& Z
; L1 q1 n' l/ j5 k1 P3 J" d/ v$ mc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！& t! F. C# W t5 o9 T* [* }- t6 |! E
) f9 D6 P0 M \! V3 o# d0 {% nd. 自然音阶的各种不同的模式：. o- A7 a) r! ^$ e# J1 ?$ A! _
, t& k- \2 P1 j# Z9 D; W爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
# F/ ]- G, y, Q
) I: E# e) _* i8 \多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
9 b1 g2 e6 Y# Z- o" z1 a# p$ E6 V! G% _5 `5 n( o; j, ]
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）0 I; I& U; d8 B' ^
4 ~# \6 B- x! U- S3 c利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
' Z0 I u) a! p
4 s2 d. \ O; \: z混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
8 M: p! x* c2 k" y0 X
5 `. p/ \& Z5 n+ q5 C洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）/ |* p4 W( u8 L" t" A
; J0 @+ ?$ X- `; T* c以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
& X( G1 j1 @+ L+ i; z9 \$ _; D8 ]) w' D
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
2 J2 h9 D) h2 T; Z ^# o. D1 r0 X/ G' p! }& F
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
( R Z0 g! D* N" j: c @, ?9 | h: v) F0 i( R& Y5 \8 l. n5 `
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
0 W6 x# h# q# _( | V
' E x/ F1 w4 [& s( t k. Lh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
+ y. n, S8 Z* X
5 ?: H* X# q& d! g$ ^' h* Pi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
2 ~( J/ r( ], M$ f2 \9 f- U
9 n O4 w4 d7 v% }8 g; {j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
: J3 @+ ^. I3 B5 ], g4 q% \) `8 g; F# W/ `& L* T4 h! [5 K8 i
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
0 K# M$ o& a, k- L+ O7 ?4 j1 N9 h: U$ k- B0 n# W U) s
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
( G3 _4 z& j8 l4 q4 ?8 E9 S1 D& o. H$ G- Y5 J7 e
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）8 F: {: v. [( o f d
) b- \3 ?6 u9 A$ v
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
' X4 A5 s7 ^& ~" X5 W! X+ d
: A$ A7 q0 E8 Q4 C2 Yo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
0 b* f$ l+ K1 @+ R' K
7 @1 e* y) K# F6 w. N2 Np. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
1 _3 C8 z6 X# v/ {' S
3 P- l! D( \: m- aq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
7 t! u8 I& n) J! [
# l; v& j7 p$ m$ g Gr. 日本音阶： 6 7 1 3 47 F# ^& u" z% `$ E/ G
: T$ @4 b8 }& C
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！8 _# ?; p4 G2 L6 r' R, w# u
+ M$ q8 }" j f) e9 q5 j7 j4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
) G+ B! Y& t8 M
) `( o1 S2 b7 x+ y3 E9 U5 c" x. K+ N如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
4 i! D8 A8 o N$ \9 c3 K7 ?* F- P% V8 b" N8 L9 A& K
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！4 O5 F! {+ m: Y, X$ Z" D4 B) d
0 M- [+ |9 Q# h5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
3 n" H- f) Q! Z7 T% c/ L, O; A% Y% B( k/ h: `8 Q
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!3 T$ D0 i; c1 n! w* m' Z
2 B0 M- O* C; i具体地说:
' V% A* h8 m2 k2 A9 q6 y
/ M! U& K8 {. q1 Z( }, W汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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a: i8 Q+ @7 c1 O. D
, P* k2 x! S6 s9 e |
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