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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！1 x$ M2 z; P" D% j; F
1 J6 l0 V( b0 T
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
- m1 X; _! d3 u# ]- i& d# h
. E; }* m/ J/ h+ ]1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
- h" T* p! l% e' _" P1 Q8 Q7 [, L* M' t d: \; g
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
' o8 i3 }* i# u$ p& }3 g
" }$ r$ A( {, U: p3 s如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
8 G, I* O S3 D6 @9 j+ u. `. Q i2 T* h( w8 t& {1 v- G
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!( `6 N' c/ U/ P
! m# Q% Y; G) v$ U0 P2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！+ h# q: L @- {5 n4 H
0 I) |+ g1 n* J. s
如：8 h: U N7 D3 H; ]* g- t
& `" k0 a+ X" ?( _! m, r
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7; B" ]. P! i9 C8 z- X# H
9 l+ w3 W/ d. G3 r4 v9 Y, r, c小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
/ T- j1 S5 t8 }; i) S* I/ [4 f) P
3. 使用各种特色音阶来作曲。
7 A; B* Y* o5 d" F8 s' j
$ ]. `! d" L8 z* s这一点，我要重点讲一下！
8 F& f r' ?' z6 q5 q' F( w" d: N
) p* Z* _( I' t# |+ @3 g8 j我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！" z% Z- I" C% z# s9 k
/ a" Q- ]( i( G. z) B& j
如：
; `$ Q, V- I! n
. b& B" z% d' l5 C8 b% \a. 我国常用的五声音阶：$ z5 `; O" {; i) b; X
) ?0 u- }; z4 q( n" R, K+ O/ X
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
0 X" t* Z% `& l# Q& h$ q6 X8 q# T O% l
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 _& v; x; T4 R
" p3 M! o s, U
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #53 _- K, R% p* s4 A4 P
' D* b3 ]' ^- H: j5 ^9 X
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！. H# }) u. z; X$ d
$ q# E9 k- D7 m1 id. 自然音阶的各种不同的模式：. g2 ~8 X. R$ t- y+ z" ~+ u8 [
) W- ?) g- W- g8 ^
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！0 l' N" u- w' H5 S
9 D1 G$ a# H: h0 e8 e; j4 x" A$ `
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
- v/ J: v/ H$ e4 s* h8 u/ D/ n4 w. t+ m+ k- Y Z. m" J
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）8 i K S# y6 Y" b3 S1 j
9 M a; y% r. e# }利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
+ x6 f6 C( O" A& c" g9 Y/ D
# z5 }9 R! c4 I/ w! F8 S! y混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）. g7 M6 r7 n) C f) ]/ n. a# u
! L# Y8 }# e+ J H& }3 \洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）" S- q# @* X# ~# g( e2 Y
+ Q* ~ P! A+ J m- Q
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！: g+ U; F' z ]( }, O* v
! B& ?7 ?% `! O
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
7 N2 C. w3 n: I/ ~5 r
# P. c. A6 U+ ff. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b72 v# F4 S! a7 h
- e2 V- I' e: I! d' w" ]g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6$ A) _: E0 Q+ Z6 i6 v8 s
$ w- {9 X# w' C6 Q/ L* N/ ~h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )1 I. }- O3 m; k
6 w1 v: L/ T8 E0 i, }6 d. V2 i
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
7 g3 C6 e4 C2 U5 P" Q8 Q, y1 @* y% a7 t- t
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) h9 i$ U# ~9 W+ G9 z) J
8 j4 _" }* h( B4 y
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）' e1 \! e( p# l1 q. V$ p" }
5 o$ V I0 g6 ]7 _2 {
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
. G6 C! U" g+ u; Q6 i: F3 }3 M
+ ?. S' l: L8 R6 q+ V& Fm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
5 \7 r9 j7 B+ G$ |3 T
" ^/ U4 i8 o5 H. dn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
! X9 H( Z' ?, Q6 w: m) J* Y Q" ~7 i! o+ }3 y0 s' |0 L( P9 ^0 `
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）: K; c! k" J8 S* Z$ Q! \
! w) ?( D# f& a/ _# rp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1- W; t$ Q. h* w# W
0 Q) W* i5 m- n! A& x+ g) i3 ^, jq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
0 n8 e8 |9 V2 r3 P) i- h/ s
5 `* w7 `/ w0 [6 h, Zr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
{. H% j# r1 z d" P. X) @, B
7 {( a4 D; C+ S5 h. K' u" S* T其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
( ^' b3 ~ N' k4 ?9 |' u# k7 l/ o) K9 E" k( g
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
: v# B; _# }; e9 u4 T7 n
3 t# T: H$ _9 s* `' w如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！1 g: `) L! N* A# |& p
1 h+ k* \0 }' z. I再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！1 e0 U. W, k$ {, W t; Y8 C
+ m* t. P6 R0 N( a: K5 Y5 e8 b5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
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具体地说:
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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