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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！5 q0 n3 G+ E$ H7 v
, V( _( F; ~: q' g4 o2 |
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
8 \3 q! Y7 b( _0 L# {* F M
+ a1 P/ X. Q1 K# J1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
+ K3 N( f6 y& g: K2 Q4 g+ W/ a
$ ~( x- V) S1 ^$ j: U* q& P H这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
! q6 ^; u% O, j, A: U4 A2 N; ]' x4 l% M# v% r
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
5 u; T. P3 u" G, e5 r' l% ?; t# k( K+ n# H
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- G2 Y p u( E0 Y% a" F5 d+ S, X0 g3 z+ v# t
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！/ G# t5 x# F1 j$ x0 }& c! r
$ O% K6 }+ |! B2 b. H$ z如：
" E5 w% l) g% H* [# q
6 @. P* _: N: c4 X; T: u大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; `" J- g7 a7 H0 S- V: _
- q& h/ ~/ [# \: H" V小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5; p F3 T5 ~$ [3 ]5 B3 u3 C7 Z' {( s" \
( F! }& m Q; @4 p1 c3. 使用各种特色音阶来作曲。
6 V0 @6 y7 {6 l5 R/ Z) ~( N( x
) J( O5 v- j$ z# n# v# B. b$ V0 @这一点，我要重点讲一下！
* t; l$ y; D" t
7 k5 ~, ]) w9 O我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！# N/ e1 M) q- o- F1 d+ L6 A
9 l4 a6 c2 S, \0 t. A* z4 u如：! G9 S0 V4 E, [9 B. c/ z6 ? e
% W" Y% q9 f) _7 m( B0 e
a. 我国常用的五声音阶：
# U5 _% o5 l8 W6 E5 d3 _ W. l* N+ { c* X: Q
大调五声音阶： 1 2 3 5 6! V+ M# l5 o6 H0 _ V) a
; ~" R6 {" |' ?8 {$ r4 R小调五声音阶： 6 1 2 3 5
+ K! I D( S# o; V3 `/ F
5 b9 R- X3 ~; d& \ Xb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
. C$ q: B4 d" ^1 i, [6 \2 v% {
( f ~# B) x9 X E0 A$ b+ {c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！% b: f7 c: R& O6 D/ R4 T
' c+ c% q6 e+ o- h, Ud. 自然音阶的各种不同的模式：! |5 _& L4 U' c5 Y" M3 j
' T. I! C. }1 k2 s6 X% ~3 r爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
' }. u' H6 {: A; f& ^7 F
9 n6 i' O, t- m' }! S! N0 K多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
1 h* ]( n" X' x' ~- F! b" l' M' U) A& b1 p) Q$ K
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）, D- u' n9 x0 t. I! n
. t- B7 o. ^; H% L6 ~# P- C7 ]: S V利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
5 |# `6 K9 |4 P( P, C! F& g- `7 m7 D* ]* Q2 ]. Z; m& s
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
0 v: T! O8 n' D2 ]3 Y, n% n
3 J/ w2 m, d4 S: Y) d" }洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）+ J2 ^) N! \* W" E
# q/ v% _- N4 a# s( d1 U/ V+ ^, S以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
: O3 S& p/ {6 W$ j
( \3 w& ^% b# W$ Ke. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7' }7 p0 \6 U7 W" I
5 R, l" d2 P4 Xf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
p% f% N M' |, Z) T% C) e- p0 ^" `* K/ [
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
, R0 \7 a7 z1 i1 M4 g) q0 w& a5 P2 g, L# C4 f( W
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
: e+ u8 F0 U5 a2 C/ _+ |' A; C( [
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7, X7 O* l) S+ H! U
5 W4 u/ d# T! I9 x9 j/ Q6 m+ M# Zj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ v% q% K- ]% o; I4 j- {( H8 m" s1 x B/ P1 Z$ S1 `% f" V7 _5 g
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 f F& E. I) @9 v" P" d
$ s/ J. M8 s$ @# O, j* |l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）3 ?( g3 c( T& q- u2 M5 A
b1 {; P b2 ]m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
6 Q5 z9 ?" b! D
# }9 _9 q& Q$ m0 I5 ?: p& |7 hn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）, s% t; B% ^4 W& j
9 x8 M/ @2 Z8 F( e, ]7 s6 y& W6 h
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）8 h3 P$ ^) c9 ]: r, w5 m( E+ p
) B* M1 i5 b( F9 [9 t z- jp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4 z Y( c2 z+ i
5 J4 i1 A; c3 Hq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 66 b* @9 v {+ a# y( o
9 C7 R ?$ X# S, I# x; l" H5 V
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4! l& M' g2 s/ s' Q4 a/ B
: a) F6 p# ~0 X+ P- s
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！0 ~8 P4 Q! |* b3 d3 @. `1 k ^! D
9 F# M5 @; ~( I* w
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。; w3 w- s/ B* B. y% g
4 \$ T. _( b: n4 ?如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！+ h% a8 O8 Y R# w
8 r2 c* u) I9 _+ P再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！+ p: H( W A2 t$ U' r% i
w' {; G$ I3 L( y J* R5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!6 i! f: f. @' S, E+ J9 p
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具体地说:, ?& t- f* P- v$ s
% r$ S8 E8 J' B5 B汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第, k) m/ e7 K& y
" ~/ K- G1 _& B, l3 p5 K
* p( I5 I6 V K/ m4 U p `
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