|
|
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！* f/ @, d$ v, ^
) B& I/ B" ~" r8 T3 \, t, O1 s
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! l$ |% ?* D) I9 v" n4 d3 z( N3 p% R& L: n7 V1 p4 J
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
. C! A' H" S' G; Q' m2 m
: R: V) |8 \# v这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
- e! q3 e' V1 V, X! Y4 M; {6 o8 l5 P
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!7 ~1 P, {/ d/ i! J2 S* i
4 j0 _7 |2 b3 C0 P& N d0 B9 S还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
! ^/ @$ M& V0 f9 A' m8 m" M' S/ Y& a/ H
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
/ t7 | R1 J$ [- A; k7 ~. a& U% J
% z9 n$ B, s" ^如：
7 Y, ]$ h/ y; O1 K6 z0 r
$ l2 q+ N; y* [# x1 y7 {! a大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7. ~% w' ?( [% t* |; z
* _0 h% w7 c0 N+ H2 b- z小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5+ Q' k5 O$ B! t, R, |5 W
3 }: B0 Y' H+ Z3. 使用各种特色音阶来作曲。
( ?" j2 u, ~/ ~. j$ v' H' [# P/ {$ E& H: f6 V9 i# {0 G
这一点，我要重点讲一下！
% `5 f) C' j1 ^
, P1 T# ]* K7 }我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！$ A2 N# V0 g( e3 @- _1 _
9 N$ V2 V! C) p# R/ m
如：
" k: ?2 _+ j }0 y+ e" {' B* c+ V5 {, v# N {2 y# E1 a7 G, g: s
a. 我国常用的五声音阶：. V8 y0 M) H/ }- k' q6 Q
8 l! y( U( X) P大调五声音阶： 1 2 3 5 6
/ M. |! {& i6 c4 X C8 s' I
& h, [0 l* A5 z3 {* |# d( w小调五声音阶： 6 1 2 3 5
q* _! t" Z3 R" F* K! h- Z7 r
1 Z, d7 r. w8 a, |& \b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5. P; ]* X) X) U- N' ^7 P5 o4 W! B& B
/ W5 {0 t7 F- [6 K* h; u- r5 k: ~6 Z
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！; H0 z. w) G4 H3 H
( S, C8 t i: x- ]! f# k2 t: G% sd. 自然音阶的各种不同的模式：
. H! R$ l0 K' [& i: m k1 P% y
' g9 u; J5 _# M& d9 r爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 A9 [! S& b6 t. r; B# i
Z* N0 [; Q, ~! A$ U$ M9 X多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )& b4 e$ q, j7 Z" P% ^
; C3 y _: ~6 \: S6 V佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）) Z5 T* T* {! ~! y9 }5 s4 i! p
3 n/ |' y- ^- L9 m. G
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）8 ~, m/ j! ]% r5 f: j, b$ X6 S
! _; I/ b# R0 R- j* _( C( O
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
/ {* t0 k$ \" ]) E0 X' q8 K* ^1 {- z0 \ ?. L4 x: b
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）$ Q* z. A4 Z. `; u- Y9 R
4 R5 u& N. I" @0 u8 s
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！" ~6 C* J7 i$ d% W, u
9 O0 W( Y# W7 D7 E, I2 F
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
& q& m! x5 f, }6 S3 ?6 `2 ] i. I. R- V
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7* e# }9 @' L# ^
2 ]' n! j2 u% f! D1 `* U9 Z* Z
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 x2 V$ j; ~3 m v# [" P# Z5 F& c
( \" Z$ k, @" }2 N8 o/ M
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )9 z1 W( ?/ Z0 t5 k2 Z4 g
0 v$ s9 g+ y7 c! \2 }. s6 ii. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
& Y! I* A! n0 S' ^4 r( Y% P3 e4 K1 p7 u
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
3 D9 D4 ^ Z+ D* N! J5 B# U. S/ y4 T
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）' y) v1 Z4 B; G: E# z* B
& Q( l# f$ e4 M
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）0 n, a% { g( u5 N: x- U
6 e2 A; \3 [1 G" _m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
: \ ?+ H1 v2 z k8 ^4 Z" U) V6 s# ]% m- O/ \$ y" x8 Q
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）8 `4 F5 s) w& h3 ?% q8 D
) p1 L: [! m' R* A, k. x
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）6 A# G8 A9 h0 s# U- n; t
" L& \: v& @ a0 C$ ~. J
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
' c: X+ P) u! x7 F+ L
7 B% x, |) N) N" Iq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 69 D% M t8 |5 z, M) `
5 z+ D2 B( ]* R. I5 j7 ~* {+ o+ B
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
) T. E& m, j' o1 h
9 } y E! B; D5 b: J% S: D其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
' M0 T' v- A m; W* N
+ q% a0 t2 T4 W; C5 p4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。4 m& }! \( [$ A3 f9 b
; n/ o* k* A; [+ m( W( H如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
8 r, f7 m( m, j: u7 ~8 m4 X; O- @8 m( U2 V, b
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
9 c' {0 b4 Y; F0 p( a4 {8 D8 t0 |0 S- P5 F9 h
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。 [$ ~8 x- ]; ^4 }) b* l3 K' y' C
. v. ^' y$ z; D# R, o, _模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!6 a) S6 A2 u" O U/ _! a: Q
4 h! y' R9 G s6 s2 T- y/ h
具体地说:
7 n+ T1 N9 i# B- u; e1 T2 f3 |1 {; W2 {1 \% W' N& p
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第, R' k$ T! x% a4 c% _1 [+ H9 O
4 K' i' w$ s. t# H \
. Y: z g3 a, |9 G, K7 a3 J) f' [ |
|
