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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
: V' ~; m: s/ M7 g' ]. h$ r$ N* t
/ o: a+ l( [7 T+ L两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！% M2 g" z3 u1 j- M1 a! z+ U
1 S s( K0 D5 c
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
4 H! }+ e1 k. Z: u3 M/ s2 t. H
, M+ r8 b- W; p" `4 \这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！# n1 u4 P# X" i! b5 h7 l
( f& L! z5 g3 p$ M7 R9 z) f如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!2 o$ h1 j P; ^# U
& r) J. G4 d$ g, U) R还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!& T" ]6 N: @( o3 _) `6 Z% U
" L/ ]4 g4 e8 M0 J6 Z; S0 |
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！& J9 E8 o b5 @, c' F
, k: N) M9 k* M! X' c
如：: o/ k* V0 p8 S; U' ~8 z% w
& V) w; @" y T2 c! q6 i E
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7# w& p! L: @! T0 n6 Q4 `
. t3 e1 w) w: @6 j; z6 h
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
0 q" `# e& Z( D. u: n* q' Z, @- p A* U' C+ k1 p5 i3 r( I3 I5 M2 ]
3. 使用各种特色音阶来作曲。
3 Z0 z$ O, f y* b. {% B" ?
! X; F3 V* z* _这一点，我要重点讲一下！
0 k- m0 s' B: `; s* G5 |
9 R8 X8 E; ^& r5 l9 P# l% U" {我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
$ p7 R' V2 Z/ a, k# J* b8 u4 d
" ^* W% D$ @5 M如：
# ^. P) P5 ?$ M% E8 @7 G# ~9 s
a. 我国常用的五声音阶：8 T4 [! G2 P5 Z1 e
% P: ]! h9 K7 G* N3 x- @- \3 O大调五声音阶： 1 2 3 5 6$ ^) ^. _6 H) W: m
9 }9 s* y. v2 H3 `
小调五声音阶： 6 1 2 3 5" S3 |" \4 `: V6 e
! p+ W3 }/ K7 }) Wb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5, [4 w$ @3 j& Z; ?. `8 `4 E
2 F3 N4 [7 d- A s* | B5 O% J3 b
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！5 A1 L* B z4 ~
+ ^' t: T( t% B: k
d. 自然音阶的各种不同的模式：
& M4 ], v' v" v: ^+ ~% ^
9 j6 R8 n# p* ~爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！$ {1 l1 D4 ? [4 m
0 b& X+ C% z$ A* ? E5 Y多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ); l4 Q0 c l( _+ o) }, q
- S q' H' D+ y& u6 f7 {- Q- p! \佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 A3 p% s9 ?8 r( O" c- d0 H f! \
7 n: H2 b8 ]9 j; T; e+ x8 v利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）1 V+ V% K* o6 p$ C) @% g
p8 Z- \0 D$ D- U! G) _! I: z% B
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）* V) L: K, a2 ], ^5 m
; Y4 }; e# w. ?0 r* l洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
6 y! B' I% D% S( c3 V2 L+ C" T* r9 M+ h- {/ x; t& |
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
- u' @8 E4 M6 b- x( | F5 |; u5 k
0 c7 l1 H; D0 I) ~" m/ R% E) P M& `( Ge. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7; c, L9 r0 H6 Z$ h* H2 j- ^
' X* B! v9 N; y6 d( Q
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7( h; b7 n" ?# f9 e
- V8 i! \$ E8 S: n p* ig. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
- _8 S, L' H& c" O
, @" I/ h0 {+ G+ Dh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
" I/ J8 I+ E" s: K" _8 ~& l* ?' |, P" F* C2 _! K0 g3 s5 r
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
! T+ p N: @3 r7 n5 Q% i O( X2 k% A1 D- l
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
& Q$ I, b) c$ @4 y% [/ ?6 X, Q% B1 D% {/ a C! {
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）1 K: h, x) }- b& A/ B
3 {) c% n5 P9 }2 x$ [" [l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
' V7 n5 p! G& X, a/ o ?' P' h2 c. y" ?: U* f3 h
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）& @; L7 H+ q; M# g; S1 j, p
; P! o, s& L. M" O7 Jn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
$ q6 F8 h. T9 }0 y9 y, c j/ h, I2 o8 p f# }
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
D* n( P! q" I; ]; B. S& F. Y1 v
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1. q+ C& q: H F0 C% D+ h
+ @; w9 F4 U4 ^7 M! wq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
# y% w7 P1 E' | @! D
6 u9 M O& b2 L; Hr. 日本音阶： 6 7 1 3 4
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" \/ U& O9 n5 r, i1 B/ O2 N其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
' J- j2 c2 q8 n( D) m; W$ f# r! f J# A! j, x5 y" x
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
" M; u4 I) K' x7 K0 [+ n# a/ O* P+ j- l
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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. w" X. ?; t) x0 f. B0 g0 q再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。' |% |! ] W0 B3 V) c4 y0 F- ~
% ^5 z/ T; G( r; n: y* _模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
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/ t: @2 ` k/ {2 o具体地说:
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第. U0 N8 R! K: H: r
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2 a0 H7 p8 R8 m% d$ @
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