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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
@% O: r% o3 f5 n: W) X8 H. R1 s' i# f3 Y3 q5 _
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！2 i% P* |* t `- k& [' I
# h/ L( U+ U3 ~4 R1 V1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
& l- ?1 V( r# q+ u# F! X3 C% } K! s& N$ M- s4 }5 z; Z
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！: ^! G! E& b X% u! t" _
0 O8 \! n% Z2 c* V如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
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还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
* }. t8 p% M8 b5 W$ R: r% S+ v8 w M4 x, U7 g1 J% S
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
2 \3 J/ U0 ~* K$ ^! x0 Z# W& {+ T$ `6 r& [ ^* r- H$ X
如：
0 U& I, ~9 u6 D2 T9 o! @* i: l0 R' F% \& [1 ]) ]0 R* j
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 75 `$ ^6 F, ?: O3 f" R e1 |
" O4 ]! S2 o, z( w* X8 _
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
- S$ j' v5 l: `) c! R' P3 Y& w1 v7 w! |, Y- E
3. 使用各种特色音阶来作曲。* r+ a7 G- q, v
2 j; T, r2 B3 e3 V3 W! v
这一点，我要重点讲一下！0 b! z Q( r" u% H" z0 D
$ n7 y- m$ @$ v) T: k# X( \+ V我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
" P, `, T/ }, R! |
/ U; ~6 ^- q( I/ _9 ?# R* }0 m如：) w: K1 {$ B1 |+ r @6 }/ G( y( X
7 t2 D: d- E: u4 n( [a. 我国常用的五声音阶：% c% b0 Y5 ]/ ?8 K5 X
& e; Z* b* B! {3 V7 t
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
1 v- X( Q3 x7 ?
9 ~5 S; p% q/ A" {1 q! v小调五声音阶： 6 1 2 3 58 Z% V$ P0 F9 z
3 U# h3 L! a: v
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
8 q# ?8 g5 y- ~. q6 E a9 ?
! X+ u. ]1 a! lc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
' Z C/ v5 z3 c' H. g. T3 i; _* e0 Y$ h
d. 自然音阶的各种不同的模式：
; t5 W4 s) h3 U1 f4 U7 B9 p: m. u# w
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
) b1 |) R! [0 s# u( s, Q: J! t4 q8 g0 Q( C
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )1 H% D* U3 b, j! M U
2 J+ W6 ?6 M' k1 @# y: Y佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）( N2 t/ `$ {5 Z8 I* d! }& O- l# B% a
% x5 I9 p/ h7 F8 p$ z利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
- W! B% j4 b& E9 c, O+ z
9 }+ ^) w; ` ]混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
$ _9 u0 v+ K" e+ _% c/ w; c1 f% k+ [) |! k
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）6 j4 R/ H! _. _4 X+ ^! @
5 j: B: V& A; y: U G
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！, E# k: ]+ p/ [
C, l; C4 [. w O) A! le. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7, _" i8 n. L( N U- U2 p
* z2 Z, L/ ]# g
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b75 h4 u4 v, w4 V" m
$ V5 z7 y+ o# M+ `& u* {g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #64 q% a" m- B# x0 [4 r
& e5 o5 Z, [9 o4 _$ V- a* Sh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ). j9 E4 z' v( S! D/ ^. Y# R1 ?
8 k" K1 U! P' } i9 _i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7. q2 M4 l8 d: N- I
- v! k; Z- P Y u( J
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ), g, K0 r+ n1 `0 l- R0 X+ _
3 p/ X5 y7 v% r: y/ d% I; Y
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
! ?% C* S* ]" k: E ^0 s9 k
* N/ D; e4 N+ R" x6 }4 G! Al. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
4 L+ K, r* V7 Q" p# n7 v! w& O1 W1 t4 o( ^( C w/ h
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
& Z' j3 [; m2 [- f* e) T$ z' B' Q) L/ [
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
6 N' m/ Z5 s z T. ~) Q8 y5 g
# W; R$ E: Z4 A$ j8 _o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）) O) ^% i- `4 F. x+ I2 ?
9 K" t. P0 Y7 [* V+ ~
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1' B" K7 m0 T) u
+ W! A. Q1 _6 P+ y: |4 Z3 s7 {8 Mq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 I. H- G7 E- u; k* w- T
' H: j+ `, M" {$ J. z+ Ur. 日本音阶： 6 7 1 3 4" ^* N4 G( i( Q1 j
' p. P5 q/ x$ ?) \( { B
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！" d# R! ~5 E; e- v
+ i/ I u( P% g: C% ]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！/ W5 c% ]) E0 r
( q& E5 s P) c5 i& A% ^' m
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！) {, C! d6 u4 Q9 j- W- H
7 T1 Z: T3 }) J' q# W. V8 d& O5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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9 D& C* k- w1 {7 {& u; C6 t模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!# t- g- }6 |% N6 P# V7 ]* P* N
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具体地说:
/ L5 v; ~2 F/ F8 k9 M" i9 q8 @; `
/ \, B+ K$ V! S& }/ `3 j4 H2 M3 `汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第
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; G/ S: ~! X* E* C1 N' m+ n |
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