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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！0 N+ q5 R! J* o
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！% G' z5 x1 g2 {7 W |
" _- t* W: m7 ~# b8 K
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！# _- c7 `+ W& G- O/ \- }# z3 L% t
0 V4 |5 E( j1 S: f: r) g. z2 a这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！, B6 j2 u* ?6 ]/ m) \8 B
" D0 g# M3 L$ H- ^. y
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
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7 J* L x: N! Y f( C, F3 n还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!/ ? P- I) p7 U8 q
; |* _/ n3 S* w! q3 d- A
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
+ j* E4 Z8 ~& T! J& R; G1 H, Z3 Z# }. M& p. K( g9 M
如：# y, \% }# U# x. m
9 `- L& Z; x2 Y9 J% f8 F5 n& _大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ t7 B6 _) q& L* }, _
( R3 w; I+ S* x4 P小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 57 F+ X3 g& w' p. ^% J
. z9 Z* s) ]0 f
3. 使用各种特色音阶来作曲。
# M: R2 u4 Z- M# @9 e0 g& K4 G( e0 K" h/ y
这一点，我要重点讲一下！# X; o6 H- B6 i5 M; h2 \- [
: `3 a8 u' c4 u- x Q6 w9 d0 @; O* \
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！$ g' v# z1 d+ D
# {7 f0 f- M8 ]6 m& [: J1 N如：0 h: h; E! h+ T$ u
6 x5 @/ h5 }& l, x: g- L' xa. 我国常用的五声音阶：/ v8 i" L. Y, s$ \ l8 d/ R
$ n" e6 i- l" i" _7 M! s
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
7 r1 ^! H6 {* h9 {
6 L1 E1 | } V" @小调五声音阶： 6 1 2 3 5
3 Z7 x: T& F$ E z9 }( h/ S$ B$ l
j6 @6 d( e$ ?! o$ sb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5& C" a, z A& f& N9 B: b9 e
d! a+ u- N) V- h4 g8 `c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
6 t8 n$ K u! A) x8 q3 S$ f0 x1 b" f% Q7 Z
d. 自然音阶的各种不同的模式：; E/ m9 d0 u5 D1 w6 C9 N+ d% F+ M) L
3 o! e q8 `' }爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！/ X. A# v0 \- S5 V( @
8 l( U" b; Q/ W$ u- J1 ]
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
/ z2 l: O, r$ v6 S
0 s) F- p" F, a: t佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）$ U7 Y3 {) h: k' K
( [( R) O, y7 i. W1 ^利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
' z/ ?4 L' I1 v, W2 l* n9 {0 d: y O- Q6 [
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）6 _) J; `& j% V% V' Y
" o4 F3 ? q. E9 v. B2 P8 y- u. K
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）4 g( a0 j+ O& y* h* N
; D+ H# G5 N b8 e7 `$ e2 G4 X
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
: R0 l! U# }4 P0 s$ Z ?0 q' w" V0 @! v2 }) ]1 y! j# h
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
0 ]. T6 w. O2 Z+ N$ {2 i3 f% N/ D& i5 o$ a- z; h# U# U
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7) v) z* h, u0 b+ k" l% {: ~# o
5 P6 ?. u8 G0 ] h* y8 A" n, sg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6) F3 s" t5 p- G3 }+ u
) ?/ t1 S9 G0 @9 o8 H. d! x
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
E8 V6 z* ~2 E8 t+ i* d) f6 {% q# y. N n# s
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7+ T1 @8 f, d+ A# {
) Y: T. |% E% ~: j8 Uj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
& U2 @2 U d* m2 }! e4 s$ p
3 W, w2 `$ c+ \2 k- a8 A* hk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）+ |* e5 a+ s7 r" P
4 D# m$ Y2 j. Tl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% `; N; {# G+ L- d2 h! c
$ A, \1 i' h3 g, e4 }! pm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）0 i6 c9 d0 D" M4 i7 @) q U
9 H9 @- `8 {! U4 I+ F9 r
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）: w! F) W, o: \& Y) s% y
+ }) ?; ^* g P# e1 Po. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）# \4 W; H7 M% r, g9 u$ B" ]
# D5 \$ c6 s. g5 d% pp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1% L7 \9 d! S8 e: E; k5 ?
9 o" I1 t# x1 b4 g4 i
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6& x* f* f" O0 S% A7 b
X" E; }" u) W8 n% P3 ?& S( c
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4' B# E$ X% ] ?
1 ^2 @7 {) C/ M' V- q5 J; j! L2 l其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！) o# G! q6 L, n5 v2 t. x& q( M$ v
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
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如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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! V" m | r( B6 t5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。) M0 n% Z4 _+ L* w; b
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
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具体地说:) M5 W. D: e# w2 M" L- j0 [
8 A4 B1 R1 ?; E8 Z3 c汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第5 v! T# g& g6 Y
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