作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
* p6 ?( `' F# K1 W& |, i9 C1 Z: l1 ]+ e& e9 b: R r Z& F
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！' M' B" V# f6 b7 t
4 e2 H5 q' h) [: U" N1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！( D, O8 S) ~) A
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这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！7 ~9 U. R0 o; { J5 p4 s4 A
* U5 y& X6 k- [" W# x2 v- E
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!& ?- D2 j' {$ x, d! M9 E1 L9 m4 ?. e
6 c- d5 ]7 J& O( ? Z! c还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
L% z8 {% k/ f7 v( k5 J* ^. V* c2 O ~2 [9 F% H$ H
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
' ?3 D4 X* {" V- f
# y% ]% `0 x: k$ _$ x如：
$ T5 V \* ^8 F8 b7 B
5 r: ?, v/ [7 L$ _6 h大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
; l8 E6 f8 S2 U* m2 v, [0 [$ X4 O: w6 Q2 m
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 56 p) O" r- [+ y; X
& `" j& a! P& Q6 ]1 @# [
3. 使用各种特色音阶来作曲。$ ?$ D3 g' H: I0 i) b6 ~5 I l9 y
" L O F$ P0 g6 P: R这一点，我要重点讲一下！
0 F9 c7 r* V7 s% S+ M! U
1 P. N! @$ ^( `* T, H6 b我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！& F. A' V. Z! @4 d/ p; t9 S
& { A7 z1 e6 M) r如：
1 a1 \3 p: o5 @6 q! P/ S' m+ q0 r. Z5 M$ X& i3 I1 q* t/ t
a. 我国常用的五声音阶：$ N1 Q: t+ I% r) O- {
* t1 f, A& T7 y0 ?9 ^: c1 N大调五声音阶： 1 2 3 5 6
+ A! V6 r0 p) I
7 O) c3 m$ n$ s7 b/ x- ]5 K小调五声音阶： 6 1 2 3 5
8 C( ~% D: t* k
2 _; A% u+ a/ L- Vb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
! c9 _% @5 l. i9 y/ k* p0 f
. ]; a/ g) n) J7 k' L4 oc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！1 x" W9 ^2 c9 N& {6 l. z7 P
C% Q& b- [: x7 g( bd. 自然音阶的各种不同的模式：# m$ J- n# J9 C
3 I: {% e( p* Q& ?" T爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
2 u2 ^- e; I) V1 \5 D B
' A) q4 q+ X5 s2 n+ v; t多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )9 r+ C7 X6 c7 T) p
- ?, p; j' f7 b* a* U- }+ H5 c
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）7 _, f2 ~" E; Y, |; g# \4 I
, i* t6 E3 j! o; [( b( Z
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）! H8 p4 X' Q% ~/ h; T
/ b5 A& a M) i7 ?混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） J6 w G% o: P- c( u/ l# e/ J7 V
+ M4 n- f) G- Z' R+ z洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
, F* j8 s: ~1 R/ i- U0 a) {$ S! i3 a: y8 L
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
( N0 s: h- J" ], |4 ]9 V! J$ w* T7 S; j+ Y. X$ T* M+ D N& q; Q; i- e
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
/ P ?' r( T7 S& X$ I) e; q$ K4 r
4 X- x2 `( x l, j9 }f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b78 V F( M5 |: v: r
- } }* I) b/ \% Lg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6. ]; Z3 r- ?- t. T6 s! H' d- b
7 S" I7 b2 ]2 N. p0 wh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )% x9 o8 a4 r! u0 e% b4 u. [ m
) S: ]& e' F: V1 y! t
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
+ |% z+ M3 [$ |7 ~! L
~- Z; X% a7 _4 _* M9 U- J/ l! Z- _j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ), B/ {# z% X' ~2 L8 l. t
( L) r, ^. R4 i( a
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）9 `$ x7 ~' O, ^2 T( M+ f T3 f0 F
: R. N$ q+ e; r. Y9 g- d0 j( Q, n
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） n9 z. `/ N6 q: c5 G% `
* ^0 f5 k, B2 V3 j0 pm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
- U2 c2 K( w$ u8 t; ~6 F
. [9 q8 o! W1 B% T) e, nn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）# z ?/ x! Y0 {+ q, F7 b
m( b8 C& c1 W# {0 c8 ?; l6 K9 \
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）
5 m* v! j5 f7 _+ K4 [% F9 F5 T$ n# u6 E, \1 V& G, X
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1% s7 @, a3 C* d% z# {
* r+ N- ?1 h3 x( n4 x5 p! I6 K$ \q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6' O( m* W6 o- z, C( x c# R
, O+ n8 p2 P4 \" D: y- Or. 日本音阶： 6 7 1 3 45 s- Y2 c- c; s! X
8 f6 F5 U; n4 c! `0 h+ k( | x其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
$ C0 Y0 `8 a6 f6 F; A# g K4 V6 @% M, [3 c+ `; }! Z- J8 _
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。5 k0 S, g: e, c5 O
( g7 w# v4 b1 V+ T
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！7 n @+ G. E- U# {. I* P; ~% N* @
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！! O, X' x: e: T+ j
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!2 ?, T1 m& F4 Y# c* K
7 O1 R1 h- T/ C具体地说:
, w! Y& C1 g( G! o: @* P" M6 a' n! c+ [3 f+ F% F& G$ h+ Q! Q
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第! m9 Z% L. p9 p+ Q, b
m9 W, y2 z( t8 i7 Q; k* F4 i* W: l* @# q4 d3 ^3 J
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