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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！! X1 }5 p( h& X5 q, t2 R1 P2 O
3 @ I3 I& g$ i' M2 G
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
5 e1 r- M- K& @
8 g7 s* c- n1 f* q3 ~% a+ Z1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！' a' I& [' j% X' a# x- M
8 e6 N/ F: ?/ z$ A2 F这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
5 O$ o6 B. {/ @. F# K
6 j0 w% ` |# c4 r6 f, W1 w如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!' _$ @7 \! o, x7 Q
) x1 A: k% l6 ^7 e! f5 X3 H还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!& s x" e8 Y4 |2 M; A+ T2 b
2 H& `; w! M) D1 {" N$ Q2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 q& W. e d! o, j, P' \
( `! C* P) C' p如：* k: N d( v. k& U8 [6 p
' ^7 x+ W7 T. L4 |1 O, y% n大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ Q% Z# W+ ?( c5 e# N: G5 f. _3 ?
8 a w+ n4 \% Y/ D" h# N小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5) \- e: ?6 a2 A0 @$ V. W& g2 U% Q
: E5 g. Y* |7 ]7 @- |4 ^- a: U8 L
3. 使用各种特色音阶来作曲。- [1 e5 Q& g/ ^. O! R' v
8 ]* b- e7 u, k& a2 u& G: X
这一点，我要重点讲一下！' j* y3 C) p+ v$ `& N2 `3 P( \
! @) e) c3 F7 V
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！3 I0 T2 n+ g0 y$ B- [. O; q
L+ N2 E; L, F$ O& e, W如：4 g& Q2 D. H$ [, H; r* [
7 c* A a& R0 f8 Q9 |& q
a. 我国常用的五声音阶：# {# a, @/ j" Q1 x" t. ^- A2 L7 e
; [8 W) T8 b! |: J/ R大调五声音阶： 1 2 3 5 6
8 V: v: ~5 }5 ?+ ~% x5 ?$ z
9 W+ M3 }) e# f; }% f小调五声音阶： 6 1 2 3 5
/ f+ c3 P4 C( P2 A/ p
- b3 P' L, _1 b" E4 F& pb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
9 C- B) C. `' A* v! [1 m K1 c3 _ d( n3 M0 U
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！1 a; P+ F4 m- }0 {
" [# h( c; D8 b; G% b1 dd. 自然音阶的各种不同的模式：" S# Z3 s' `) |; C8 e! i$ w
, m* X9 P; Q& c* s+ }5 S
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！6 k8 F v4 z. h7 ~& m. o1 L% Y1 T2 q
/ N; L# Y& k3 K+ l Q多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, I7 }6 ~4 m( _& m, K! T8 t/ u3 \ m# X, q
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）! N. X# j. b, O! {7 g2 ^9 F, G7 {7 d4 Q
7 D/ k! W% Q. Z3 @& B& N6 N! _
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
0 \( b& S. T5 {* M; |
) l: g( X' b6 @4 Y1 a5 h" C; B混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）: d- Y+ B6 q8 z6 P+ u
: x5 m, k3 Q6 b# E7 T1 S
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）2 l- h" o# }$ D$ D! M4 N) Z0 M* ]% t
! i5 o+ Q- H2 N+ r6 W以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
( a! j; Y8 A5 q; d
% f7 @6 @4 w4 X2 r: e) oe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
5 P, [8 }5 }" \( x* |4 @7 q4 u+ p! j9 X; N: b- |3 r
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b76 Z5 E8 }; s4 }
2 A9 A u# _/ gg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #64 S* H% ~3 e* A
5 D1 x6 D. Q0 {1 j' D8 R9 b2 P4 N6 Qh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )& }: m, c+ Q6 {
, a1 o5 V$ @; b: Pi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
7 }; V; }' X1 G" t) g. y4 t1 [4 a7 r0 t
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
1 Z! U6 t: D: Y: b2 ^
3 o' A; e6 K, X3 |k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 `" M; ]' f4 `) C/ N7 D
0 R7 S( w( N! i$ D) ^l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
U, t. G7 `# X1 d, H% q% u- T0 ]# }+ l- J! P6 u6 E
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
9 n' {5 ^: v* y6 V' p' r4 i# k* H# j) X7 w+ X& {4 n
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）$ r6 }* ^9 K( z& ?7 f( A8 y
7 T& D5 U% ^# W* Z6 t
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）1 h; e# M. t& S. b) V/ _
0 s: k0 N8 ~" M- P/ A# cp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 15 o0 Z/ e5 }! Q* Y
0 {" [3 Z) g% | Y- ^& n4 Nq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
* ?! S6 ~) w3 K w6 F1 R( @& p3 V3 J% S: I6 u
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4
8 J2 r0 P# K% [6 S% @! g+ n* x
; s# k9 Q$ g9 [% n5 u' z其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
5 M" a' E+ d( {8 J
7 c3 N$ r4 c! i4 a4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。
; h S+ \/ `3 A+ S
4 C; n: g' o+ `" K: ^. B# T; h y5 Q如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
; D& ?- L" M" O0 l1 B8 K4 ?! U, [+ F2 c* g' b+ B1 ^3 K- p
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
0 [2 g; c/ i2 u# y$ Y9 f0 d% |3 ?7 {% }1 M9 V2 P5 j1 V2 U
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
- t; K) ~) h* @$ t; H" `: S9 f% m) b: i0 Z6 g5 }
具体地说:
y5 u: P+ n8 A, H* U8 s8 w* d
7 c( c0 t& t) @- R7 I, Z1 H汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第! ]* H1 l7 ^( K m
9 Y% d# F% r1 Y" @- r1 H2 ]9 f9 T
; ^. a Z* Y+ Z3 K- l
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