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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！3 U' p, e3 {( |/ z+ ?$ N# \( I
/ D' ?& M& Y0 Z7 l0 ~
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
. I- ]. t/ o4 m5 ]- F0 x0 d# Z2 ]2 O3 ]: f" N- \' ?
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
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. C f) y& j6 ~$ H( w4 X0 u如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
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还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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1 s& L; Y% D, C8 v' _1 t9 @( z2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
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) @, T% R: e" t, X1 M; @$ d* G: i6 V2 t如：
I# M2 p: c- _: B$ j0 X) d1 U2 M l. m- F; b+ R
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
7 J5 m c4 k' O6 f: G4 d# R( Z8 u! |6 m( U
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
# n& }4 m- |# Z7 b ]! S; L {/ e
% ~/ R! x5 `' W+ d3. 使用各种特色音阶来作曲。- r: S7 C% Y0 z; t5 K) ~% j
% f2 b: S. ~* H- q" [这一点，我要重点讲一下！
! v, Q" }- i# m. Y3 T8 E% q: X" V4 j( a% N& v% V a& e; W z
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
g" \8 s( K& s7 D) E z9 Y5 A* V1 L( n' C8 `- d' g6 B
如：
- t, P& Z5 G! r; O' K. Y
: d( M6 y7 o/ n/ xa. 我国常用的五声音阶：8 M! N- s: f& \6 ^8 ^
! h- k% n4 l: K" ?8 P! u
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
, I5 P; u4 @0 Q
/ K3 N, F( r! F5 J* t小调五声音阶： 6 1 2 3 5
3 l0 _3 s) S% P$ ?! {- s! r
* v/ N9 a0 m% w$ O Sb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
/ B1 G/ u; b0 j3 G# }/ p. V9 ~6 F" o5 E
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！4 d& m2 f: @2 O6 T7 z
- y' W% _% W/ c- w( Y2 W4 {d. 自然音阶的各种不同的模式：' ~/ x; K# `3 b' [& R( M
3 j+ L/ F: A' D0 q U
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
" M4 j/ m d% K- K
* l& R T P" l3 [. P9 w多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )# p5 }* X9 c! ?7 x- k6 K9 v9 Q
- _$ t1 W4 i( x2 u
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）" `9 d' u) ?; h. j, O
" j% b: h/ i0 a2 L利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
4 C/ i# }3 c+ b6 \' Y# O& {$ a+ n) w9 c; T
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）8 e9 W+ p. e5 U6 q6 ~( {
- \: S8 J/ y, a
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）2 ~. [& r! v+ l& A8 W' L
, j% r/ c& O% c以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
& X( i; p0 l% G+ d3 P! _$ u+ \: u6 y8 m4 _- c6 t; ^# [
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
, D- c2 I2 [9 ?/ q4 h5 R
) b3 {2 M5 z. e# @. t4 hf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7+ H5 K9 |! Z! a
3 D7 E7 E' T- @) R2 C) b
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 ^" K- }9 p) K! S# l$ r6 {) n
) V- N2 Z W6 }* m$ l/ Jh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )# j3 r4 N! N4 R9 k1 k1 [
; N: x1 ^. B; e1 c+ i- [' Ui. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7) M/ l, A3 t$ B5 c0 ]5 w
9 h/ s: X+ L: f1 ~5 u
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )9 O! E0 q" E1 Z! t/ ~9 P7 d
7 u' o2 e; ?2 W }
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
/ `* p8 P; N z, W3 n5 C! E. n$ o# S9 [9 i. K7 \
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
+ H: T. k8 h c( S8 w7 t2 t6 A
" t8 |, Q! M: X7 Y# Dm. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）; }6 I2 E! f# L- x. P( |1 j2 W
8 h( @7 E3 Z' x1 V& Y6 b2 hn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
0 G/ o8 A* j( [8 E
" o/ e6 a# m m+ c) U9 mo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor）% r* U5 `" m3 j3 L% G d% S
4 ^9 g' [( K* ?* S e9 J* `) R' yp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ q D% g8 y; Q* i! [ X
) j" {1 e% B8 a5 C. o9 {q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6- M+ d( g/ L. i; _) |) M$ S' d6 ?
( u- J1 M* \- @0 w/ H8 C+ nr. 日本音阶： 6 7 1 3 4/ u; R: _0 Q7 D o
( r/ N& h! O0 q r
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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& C' b% R6 b0 d9 y4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。# v' k# q& X0 L, r$ n/ r" }
* @* V |6 m3 u4 h- h5 y( Q6 ~如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！" Y/ v S3 L' l- s' M
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！0 m3 }5 x8 t- |) Y
9 s, O" U( E: {2 Z% v- h! j5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。" f% Z+ I8 s m( o1 Z0 z+ n. d8 ~
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模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!0 P) o% n% S! T; f7 @
: V5 e) s3 @- g; ^
具体地说:
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汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第2 Z/ t K5 o0 l w8 f- i' q
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