“老腔”们需要的不仅是“一声喊”

　　“华阴老腔要一声喊，喊得那巨灵劈华山，喊得那老龙出秦川，喊得那黄河拐了弯……”央视猴年春晚，华阴老腔艺人与歌手谭维维组合演唱的《华阴老腔一声喊》，让人印象深刻。那近乎原始、苍凉悲壮、粗犷豪放的“远古之音”震撼了观众。华阴老腔与现代摇滚的完美融合，让观众感受到了“黄土与摇滚、电声与弦乐的碰撞”。由此，华阴老腔也被誉为中国黄土地最古老的“摇滚”。据某大型网站展开“猴年春晚节目你最爱哪个”调查结果显示：23个歌舞类节目中，《华阴老腔一声喊》以21.71%的支持率排名第一。

　　老腔的走红让人们想起很多非物质文化遗产“养在深闺人未识”。其实，许多非物质文化遗产面临的困难，也是老腔曾经面临或者也正在面临的。分析老腔走红的背后原因，对于其他非物质文化遗产如何在现代社会中自处，有重要的启发意义。
: E9 J9 Y$ p; E* J; Y! r# [
4 d. O- l' ?8 y& a- {　　老腔的走红并非偶然
" v' s7 W& R7 P. n) j
5 t9 w0 E8 i) W6 d- ~* }　　老腔其实并不是突然火起来的。据华阴文化馆干部党安华介绍：“从2001年开始，老腔走上了大幅度改革之路。这一次改革将老腔演唱从皮影中剥离出来，原来的‘亮子’没有了，演员阵容和乐器增加了，演出场所变了。”党安华就是促成这一改革的关键人物。

9 {* t7 _4 a! x0 ^/ R　　2007年，导演林兆华在话剧《白鹿原》中借“老腔辅助故事的叙述”，从而为改革后的老腔走向全国、走出国门提供了一个重要契机。话剧《白鹿原》在全国演出，使得老腔在全国声名远播。2012年，有意识地使用老腔元素的电影《白鹿原》在全国热映，再次形成对老腔的强力宣传。
& _8 s6 F/ b7 O( K4 |
  M- M/ J; t  k" K　　“老腔影戏传统剧目有一百多本，至今流传的有八十余本。在剧目表演上，老腔戏主要继承沿用了影戏传统剧目，其中历史性题材的剧目数目居多，尤其是武打戏最为著名。”（杨洪水：《陕西老腔皮影艺术》）据老腔传承人张喜民介绍，“老腔给人的感觉是慷慨激昂，沧桑有劲，正是因为老腔文化中的尚武精神和兼容并包的特点。”
  `& r* a* R, n
　　这次老腔与摇滚融合，正是因为老腔开放的兼容并包的特点。歌手谭维维表示，“老腔音乐里有黄土地的那种豪迈，和摇滚的精神不谋而合。我觉得那是他们骨血里的东西，这一次在春晚上也是把这种东西搬上舞台”。

' G. d: U! j" m3 a9 {) B7 N+ @　　老腔的传承后继无人

　　近年来，老腔的媒体曝光率其实并不低。央视“新春走基层”系列报道曾对老腔进行过专题展示，题为《老腔新声》的短片曾在《新闻联播》中播出。“带着新戏，老腔戏班又到各大城市巡回演出，每每都能赢得观众的满堂喝彩。老腔又火了，他们甚至还把老腔唱到了日本、美国。”这是《老腔新声》节目中的一段解说词。

　　2014年，老腔再度登上《新闻联播》，题为《咱们村里的新鲜事：“老腔”艺人的春晚梦》的短片，介绍了老腔与马年春晚失之交臂的过程，并对老腔融入流行元素的开放式表演进行了介绍。

3 G9 r8 z  d/ j2 T　　表面的光鲜实际有着不为人知的困难。老腔戏班的谱系传承面临着青黄不接、后继无人的困境。尽管张喜民的孙子已经成为戏班新一代成员，但作为爷爷的张喜民对孙子并不抱太大希望。他说，现在的年轻人都喜欢流行音乐，孙子学习老腔，某种程度上是被迫的，而不是自觉的。

　　张喜民的戏班成员多少有些亲戚关系，随着时代发展，也有外地人想加入戏班。但对于张喜民来说，想要学戏固然好，但根据他的经验来看，多数人会半途而废。
3 L! J* r% T; o2 L
2 ~9 J, ~6 W2 ~! C5 m　　据报道，华阴市拿出30万元奖励登上春晚舞台的“华阴老腔”艺人，并为“华阴老腔”颁发突出贡献奖。但是，包括华阴老腔在内的非物质文化遗产，需要的不仅是“一声喊”。
+ z  C" W1 f7 P# N" x" O# P
  t. \' l+ S% D　　据文化学者杨奇光介绍，尽管目前华阴老腔取得了一定成绩，但不能因此对老腔的命运和前景过于乐观。老腔文化的繁荣，得益于政府部门的扶持和媒体的报道。作为政府，对老腔的扶持要避免走向追求政绩的误区。普通民众，对于荧屏上的老腔也需保持警惕，避免因为一时的感官刺激形成猎奇心理，很可能，老腔文化的内核在这个过程中被消解掉了。