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青花瓷, C. o' w+ ^) o- @3 V
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡* Z7 m# H$ p: ?3 V% O' q' m: v0 S
瓶身描绘的牡丹一如你初妆(譬喻)8 C4 V/ F0 R3 S
冉冉檀香透过窗心事我了然(转化)
+ g/ [# I* x9 y; c& A$ a |宣纸上走笔至此搁一半% J9 `: K- x: M- j. Q
+ L2 S0 f9 A9 V+ m釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化)
` M, R, r5 Q* K而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻)% u3 T6 b6 i7 C. B+ }) I
你的美一缕(转品)飘散去* Y- \( j: q- w, B4 I( m% E
到我去不了的地方(转化)
1 ]0 ?4 [$ x9 R* K天青色等烟雨而我在等你+ R; P y3 u& H
炊烟袅袅升起 隔江千万里(夸饰)3 c0 n- ?) a& Y2 i
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)& P4 R6 L: R; f6 a% i% ]# Y
就当我为遇见你伏笔(转品)9 N" Q) k0 a0 H8 y
' ]" F" V8 S% E/ L天青色等烟雨而我在等你(类迭); C1 G! p9 ?- X# _
月色被打捞起 晕开了结局(转化)% ~# k" m: c' i; a' A/ ] H
如传世的青花瓷自顾自美丽
. a# B. `" z6 f% l. l( O% T6 z你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻)
) d& B) k# i0 K& P; M) l; R+ r % w* y, U& d7 Y# W& c5 z* Y
色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)
) a; S& f. x# c. j$ b临摹宋体落款时却惦记着你
; V' [* g! n q3 g你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密) \6 D' Q4 p# f& f/ B
极细腻犹如绣花针落地(譬喻)6 R/ p3 [1 }/ {: m5 A4 I. j
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化、摹写)9 E# g; q; [0 d. q# U/ @; w1 \
而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭): W' k- o8 Y. Q/ }+ t
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去(转化)8 `7 s% O1 U' z$ |$ i1 ?
譬喻：“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻体”；“犹如”为“喻词”；“绣花针落地”为“喻依”。若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣花针落地”巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”等句也都是譬喻法的典型体现。
* N5 O/ D9 n' @; i8 N. z( Y$ L类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”两句中连用三个“惹”字就属此用法。有主动招惹之意的“惹”，让“芭蕉”与“门环”两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋湿其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那江南小镇惹了你”，整个画面更是活了起来。+ q6 C) u! C: M8 l9 _$ F
转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的修辞手法就是转化，“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”也属于转化，在这句词中“美丽”被拟物化，成了飘荡的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。美丽，已不复见。人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却变得深刻而丰富。' Z7 o+ l6 _) @0 T8 K: v
排比：“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，强化了“惹”的意象。
5 M0 N% U& ?* g夸饰：“炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。
, A& _# k! F3 l9 m P; q+ c6 D转品：简言之，就是转化某一个词原来的词性。例如“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”原为名词，在这里作动词用。由于这样的转化，句子顿时有了动态感，进而深刻表达出前一句中的“书写”动作，以及隐含在书写动作下的心意。“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，整个画面感都出来了。
) [+ K. J8 [4 e2 S! G3 [9 K倒装：“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”就是个倒装句，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装法，让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。1 k6 M. N; ]1 F7 y" G6 d2 ]5 }
摹写：所谓摹写，指的是在视觉、听觉、嗅觉、触觉上能引起人们感官感受的描写。譬如“色白花青的锦鲤跃然于碗底”就在我们眼前栩栩如生描绘出青花瓷上的锦鲤颜色，尤其在白瓷衬底之下，仿佛即将跃出碗底似的。至于“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句词，是不是让你宛若看见庭院里被骤雨打弯的芭蕉摇来荡去，空气中的湿气透进了门环，让它招惹了一身铜绿色，耳边还传来淅沥的雨声呢?
7 {8 C6 V3 Q! b: C G+ a方文山十大经典歌词赏析+ c4 z# a. a9 |9 y0 m; v! X
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第十位：《半兽人》; z, @4 ^% h: U
专辑：周杰伦-《八度空间》
3 f6 Z7 D* o4 b/ \7 \方文山以恢弘的想象为我们构造了一个剑与魔法的世界。做为《魔兽争霸3》的中国区宣传曲，这首歌也有了可以与游戏媲美的华丽。
/ n( e/ q6 B- a# z嗜血森林，潜在的危机。当人类都已被邪恶诅咒变成了狂暴凶残，只对暴力忠诚的半兽人，方文山以一个还拥有自主意识的“先知”的视角介入叙述，吟唱着灵魂序曲，以一已之力抵挡魔界的侵入，维持着人类文明纯白的象征。7 W% V. d- q6 [! l
战火焚，祭坛开始下沉。马蹄声，让人睡不安稳。) m. `, h1 O: K
JAY节奏感强烈的说唱糅合着方文山唯美的词句，让一场魔幻战争题材的史诗带给人们了精神上的震撼。$ c- t4 _ h9 `5 Y: [6 b
史诗的最后，随着歌曲音乐的结束，我们仿佛看到了那位坚持着信仰的先知，用谦卑的身份膜拜着属于自己的神，带领了被唤醒的族人往南方大地重新开垦……. A6 P+ ~# `2 k+ ]* X) [( n3 [
坚持信仰者，才是真正的英雄。
% y J& j7 t4 n8 ~+ M/ a《半兽人》歌词：0 a) w$ @# {% j3 V; `
再也没有纯白的灵魂/自人类堕落为半兽人/我开始使用第一人称/记录眼前所有的发生/嗜血森林醒来的早晨/任何侵略都成为可能/我用古老的咒语重温/吟唱灵魂序曲寻根/面对魔界的邪吻不被污染的转身/维持纯白的象徵然后还原为人/让我们半兽人的灵魂翻滚/收起残忍回忆兽化的过程/让我们半兽人的眼神单纯/而非贪婪著永恒只对暴力忠诚/停止忿恨永无止尽的战争/让我们半兽人的灵魂单纯/对远古存在的神用谦卑的身份/泪沸腾/风异常的冰冷/马蹄声/让人睡不安/我在等/灵魂序曲完成/带领族人写下祈祷文/那城镇/无谓的在牺牲/战火焚/祭坛开始下沉/我在等/觉悟后的族人/往南方大地重新开垦
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2 |1 l. J" s+ h- P: g, c第九位：《候鸟》
; @$ B4 M8 [+ ^" x专辑：S"H"E-《encore》
5 Y" Z, ^4 w4 t; G你的爱飞很远，像候鸟季节变迁。3 d) v) \& K" I
也许那逝去的爱是任何人都无法承受的一段回忆。当Ella看到方的这首词时便勾起了伤心的往事，顿时泪下，甚至没有出演这首歌的MV。这首歌比较适合放一段时间后再用心重新品味，放的越久感受的便越多。* x1 @0 O! g7 Q) J
那白茫茫的芦苇花，让湿地成了一片伤心之地。没有放进许愿内容的漂流瓶，也随着5 V) U# c' M/ D
候鸟的远去成了记忆中没有地址的明信片。少女望着恋人离去的方向，听着那句被潮水淹没的永远，却没有意识到被候鸟衔走的爱情已不会再回来。
0 h! E; i% j8 g0 f寂寞的海口，孤独的沙洲，一阵阵的心痛。也许，当南方的冬天过去，能剩下的，也只有一颗无法时过境迁的心和一段不堪回首的爱情。
! c4 v4 v' P7 D2 ^而那渐渐模糊的身影，继续向北去，朝南说着再见……
$ z- G, P/ e$ v# k' t9 P" G《候鸟》歌词：
r( u$ s3 C) n4 s9 t9 [ ^出海口已经不远/我丢着空瓶许愿/海与天连成一线/在沙洲对你埋怨/芦苇花白茫一片/爱过你短暂停留的容颜/南方的冬天/我的心却无法事过境迁/你觅食爱情的那一张脸/过境说的永远/随着涨潮不见/变成我记忆里的明信片/你的爱飞很远/像候鸟看不见/在湿地的水面/那伤心乱成一片/你的爱飞很远/像候鸟季节变迁/我含泪面向着北边/你的爱飞很远/像候鸟看不见/我站在河岸边/被树丛隔离想念/你的爱飞很远/像候鸟季节变迁/你往北向南说再见4 N9 J) e% ?* A7 V
第八位：《最后的战役》
, j% b9 c& F" A7 a# Q6 s专辑：周杰伦-《八度空间》
% ]! @7 X/ P: c" c3 O, B在一个仅能容身的狭小战壕里听着机枪子弹划过头顶的声音，却想起儿时那毁坏了无法再盖好的沙雕；在呛鼻的硝烟中开始怀念国小那冰凉诱人的冰棒和汽水……在这首反战题材的歌词中方文山一开始就让现实交杂着回忆，使得战争显得更形残酷。
6 V' k g* [4 x7 _9 \台湾地区的兵役制度让大多数的台湾人都能体验到军队生活，而纪念在此基础建立起的战友之情也肯定是方文山创作这首词的初衷。/ X' \' e! b# h _$ ]% \9 [
一同毕业的学校，无所事事的假期，这些平静的意像一下子被战火点燃，生命由此显得脆弱，友谊由此显得坚固。布满弹孔的军外套，颤抖着的祷告手，弃守阵地的部队……在这绝望的环境中主人公不停述说着家乡的旧事，来缓解负伤友人的痛楚，可是却被友人制止下来，因为在这种环境下，他已不忍再让以前快乐纯真的东西受到任何污染。主人公依旧守护着友人，没有随部队撤离，可是友人却在抽搐中失去了最后一丝气力，变成了一具怎么也摇不醒的躯壳。主人公一直忘记要掉的泪水也随着背景音乐的渐弱倾泻而出，为这首歌画上了最具悲怆气氛的结尾。( t: r7 a9 L; U1 r4 c |+ \( X
做为《八度空间》的主打，这首歌也确实成了那个夏天掉落在人心底的“催泪弹”
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