写歌词需要具备哪些能力

1. 表意能力。不要求轻描淡写入木三分的功力，至少要语句精准让人共鸣。我是看不得华而不实堆砌到作者自己都不知道啥意思还能被解读出BLA BLA BLA的词的。初高中自己写的时候，就爱一个劲地为写词而编词。现在看看真是目不忍视。
2. 平仄。太基本了。不赘述。
; N4 M. ^# D9 Z1 l3. 韵脚的积累。每个写词的人都有自己的韵脚本。方某某不还是出过书什么素颜韵脚诗？之类的东西。林夕也在采访中透露过，自己有自己的韵脚库。
4. 料和感受。林夕说失一次恋可以写一辈子的词。有料可以写好词。同时也可以看出写词人的细腻。放大某种感受或者设定某种情境，然听者得到共鸣。
5. 思路及遣词造句的能力。文学底子是很重要的，基本的话要好好说其实很多人都是做不到的，更不要求你对什么历史宗教有多大造诣之类的了。比如我们失恋一直很蛋疼的时候，我们就想嚷嚷我蛋疼啊我蛋疼啊你TM为什么不要我啊。蛋疼到极致还得故作镇定的时候。除了我很好我真的很好，我没事儿我真的没事儿说给别人听还能说啥呢。那写词的人就要说啊“原来过得很快乐，只我一人未发觉”。这一句蛋疼的层次都来了吧。失恋时间好漫长啊，擦擦，数着日子过去的啊。写词的人就会说“如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”。擦擦擦。我放不下你啊但是我是新时代的女性啊我要自强自立不能让人看不起啊哎呀我去啊！写词的人就会说“无论于什么角落，不假设你或会在旁，我也可畅游异国，放心吃喝”。那个入木三分又傲娇又蛋疼又感性舍不得又理性告诉自己应该放下的劲儿，就在这么字字句句里了。
6. 乐感。有的字句就是合适合着字面本身的平仄唱出来的。这个么我一时没想到好例子。先留个坑哈。我刚瞬间想起来的是妹妹你坐船头T  T。嘘。
3 \: e, m2 D9 q9 X2 i( t3 ^7. 补充加一条细的，一定要善用意象制造情景。
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1。传达意思如果可以-李健作词：李健如果可以，我想对你说声抱歉我忽略你眼里的忧郁如果可以 我想给你我的青春只为陪伴你受伤的灵魂你曾像繁星闪烁当你从浩瀚星空坠落如同从未发生过这世界不会在意你的微弱可我知道从此后这世界少了一份光亮多了些许的失落消逝的星辰那是夜空的过错如果可以 我愿付出我的所有只为换取你失去的自由你曾像繁星闪烁当你从我的身边坠落如同从未发生过这世界不会在意你的脆弱如此浩瀚的星空容不下一颗小小星辰熄灭真实的光亮我知道你的脆弱是你的坚强如果不能让这一切触及心灵别问这丧钟为谁而鸣'歌词意思清晰明了：对不起层次：我所想→为什么这么想→我所想→为什么这么想→升华"这首歌讲什么的？"“讲一个人在另一个人消逝之后的后悔、内疚、伤感情绪，以及这个世界的艰难，无情与健忘。＂从此可以看出这首词传达意思准确。要做到传达意思准确，个人认为有几点：逻辑通顺，中心思想明确，歌词发展有递进关系上一个我怎么黑也黑不腻的：火力全开-王力宏 （节选）词：王力宏打倒帝國主義不願再做奴隸我家大門被入侵你說LADY卡卡我說何必怕她喔喔喔喔喔別向她們磕頭文化是武器埋在每根神經被優人神鼓打醒絕不允許失敗勝利不必等待因為MUSIC-MAN的到來忽然間整個世界開始在搖擺節奏和音樂入侵了血脈這次的戰略是火力全開 火力全開　火力全開　火力全開没有逻辑，没有歌词发展，没有文学内涵。前三段思想陈腐，煽动民族仇恨，无内容无营养。“决不允许失败，胜利不必等待”开始逻辑性每况愈下。最后一节最可悲，想要插入点与前面毫不相干的所以用一个“忽然间”打头，整段就是为了试图营造气氛而装出来的orgasm，听了歌以后也很残酷的发现，整首歌的确是早泄了。听完后想问：你想表达什么呢？以此歌为戒。P.s. 王力宏是很不错的艺人，但这里就事论事。
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* o) u8 k) i0 [2. 营造气氛彼岸花-王菲词：林夕看见的 熄灭了消失的 记住了我站在 海角天涯听见 土壤萌芽等待 昙花再开把芬芳 留給年华彼岸 沒有灯塔我依然 张望着天黑 刷白了头发紧握着 我火把他来 我对自己说我不害怕 我很爱他就算没有听这首歌，大家对这首歌的印象里大概都能用到这些词中的几个：虚无飘渺，诡异，空灵，神秘，朦胧，印象派现在再去听这首歌，有没有很符合你的初步感受呢？仿佛自己被滞空，悬浮在忘川河上空，看着身穿白色长裙的黑色长发美女张望着等待着答应陪自己下黄泉的前男友……跑题了，但这就是营造气氛。《最炫民族风》其实是营造气氛的大成之作。
3. 引起共鸣这一部分可以很主观，核心就一个：能让你对号入座。一些人尽皆知的作品，如牛奶咖啡的《明天，你好》，汪峰的《春天里》，林俊杰的《她说》，王菲的《不留》都是针对一个特定的人群，描述某个阶段的某群人的共有情感。刷子越大才越可能刷到更多的人，这跟星座一样的。SL只有一个建议：不要写自己没有经历过的强烈情感。参照别人的情感写出来的歌词是不够的，因为很容易落入俗套。意淫出来的情感是不够的！！！比如，楼主谈恋爱前认为： “如果愛懂了 承諾的代價 不能給我的 請完整給她”（如果爱忘了-戚薇）是崇高的圣母情节，谈恋爱时认为：这是狗屁，怎么可能我得不到的心甘情愿给别人呢？？失恋后放下后觉得：还真是这么回事，你把我毁得差不多了就别去毁别人了吧。经历过后才能懂。很多时候，口水歌比严肃音乐更容易引起共鸣，因为语言直白，情感赤裸，这也就是为什么许嵩，徐良等歌手能够独挡95至00后一面。大家需要快餐情感的时候，这些人的歌里的情感来的最容易。
" W$ N4 ~1 s2 O( G; f) j( @! W4. 逼格好吧，小标题是我卖萌呢，开玩笑的。是什么区分开冷漠的《小三》和Beyond的《海阔天空》？是心境，人生经历，新意，社会价值，视野，文化底蕴，审美观和三观的差异。这不是华丽的词汇可以堆出来的，也不是多少引用的古诗词可以蒙出来的。这需要沉淀。一般也就是最后这一项决定了一个作词人的好坏。---------------------写词是一种语言能力也是是一种情感表达能力。想要提高写词能力必须提高个人修养。回到原题，SL认为写歌词需要具备以下一些能力：语言组织能力逻辑组织能力文字运用能力纠错能力审美能力创新能力捕捉生活中的细节的能力接受建设性批判的能力回忆的能力说真话的能力。。。有时间再加最后说明一下，有些人说没有曲就不可以作词，这是个伪命题。填词人是专门往曲子里加歌词的，但作词人一定是为了歌词而写歌的。很多又写歌有作曲的人则凭喜好行事。我自己是习惯先写词再配曲，因为我认为我要传达的信息比我的曲调重要。一首自认为很上档的歌词，林夕为王菲写的开到荼蘼

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8 ?% C5 N( X. {' ~% k& [1 C; c( [# U分别是：音乐欣赏能力、文学创作能力和市场定位能力。但这样说可能有些笼统，下面我会尽量详细说明，并且结合自己的感受，进行回答。一  音乐欣赏能力很多写歌词的人开始可能都会有这样的疑问：我不懂音乐，可以直接写歌词吗？如果说诗是纯文学，曲是纯音乐，那么歌词生来就具有了文学和音乐的双重属性，也必须承担起融合一首歌曲“音”和“意”的任务。歌词就像乐队里的bass，将干涩的吉他和生硬的鼓巧妙地融为一体，变得悦耳动听。一首优秀的歌词，不仅能够将它的音乐风格表现地淋漓尽致，更能通过歌词作者独具匠心的遣词造句，把作者苦心经营的意象、细致入微的情感真实而坦诚地呈现到听众面前，使其获得审美艺术上的最大享受。因此，在这个层面上来说，具备基础的音乐欣赏能力是至关重要的。我们要知道的是，音乐创作并不是一门玄学，而是需要通过专业学习和训练才能逐渐掌握的高级技巧，不是凭借这对音乐的“感觉”就能成功的。虽然对歌词作者并没有音乐创作相关的硬性要求，但是一个没有音乐欣赏能力的作词者，就无法理解一首歌曲中创作者精心安排的技巧和逻辑，只能生搬硬套地用自己的歌词把一首曲子填满，这样缺少了词和曲的相辅相成，自然也就很难写出优秀的作品来。我来举个例子，万能青年旅店的《秦皇岛》，这是一首在知乎上人气比较高的流行歌，也是一个词曲结合的典范。站在能分割世界的桥还是看不清 在那些时刻遮蔽我们 黑暗的心 究竟是什么感性地说一说，这首歌的前奏用电吉他厚重的扫弦音色营造出了一个迟缓、凝滞、隐隐绰绰的意境，像是冰冷潮湿的海浪，又像是远处延绵起伏的阴云，雾里看花，却终不能窥其全貌，一路遮遮掩掩，欲说还休，直到那一声划破天际的小号陡然响起，一路驰骋纵横，石破天惊，又到1:43秒，主唱清亮的的声音出来后，电吉他和小号逐渐淡去，如同在无尽的深海中刹那间浮出海面，还未看清远方的灯火，胸口却已被压迫地透不过气来。在《秦皇岛》中，为了体现出“秦皇岛”的质感，姬赓（万能青年旅店词作者）可谓是煞费苦心，上文中已经说到曲子是如何营造氛围的，在这里为了表现出黑暗、海浪、灯火，他把一句歌词巧妙地拆分、倒装，再融进音乐，浑然天成。一般的流行歌曲，一小节或者几小节就是一个完整句，语序上并没有刻意的变化和技巧，例如：脑袋都是你心里都是你小小的爱在大城里好甜蜜这里暂且不谈意象和构词，我们单来看姬赓对语言的把握（为了契合音乐）：站在能分割世界的桥还是看不清（看不清什么？）在那些时刻（在那些时刻怎么了？）遮蔽我们（遮蔽什么？）黑暗的心（什么遮蔽了我们黑暗的心？）究竟是什么直到最后一句结束，我们才能听明白，歌者到底想要唱什么。这其实是一个简单的句子，但是姬赓将其朦胧化了，就是为了配合歌曲的进行。更通俗地说，这一段的每一句歌词，都是有开放性的，在下一句歌词之前，总是给读者最大的想象空间。要知道，一首歌作为纯听觉层次的产物，让读者动用自己的大脑产生联想，从而进行歌曲的再创造是非常重要的。姬赓就完美地利用了这一点，让读者参与到创作中来，从而给人们留下了深刻的印象。如果把歌词的语序换成：在那些时刻，还是看不清，究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？则韵味大变矣。“还是看不清，在那些时刻”能诱人阅读，但“在那些时刻，还是看不清”则过于呆板。“遮蔽我们黑暗的心，究竟是什么”是一种自我的探寻，而“究竟是什么，遮蔽了我们黑暗的心？”则成了疑问和控诉，其中的细处和微妙，值得仔细推敲。这是其一，再者，从音乐风格上来说，随着科学和技术的发展，配器的进步，音乐风格也越来越呈现出多样化的趋势，如果没有音乐欣赏能力，无法对各种音乐风格进行区分，那么往往会在填词上陷入困境。例如现在有一首Funk风的流行歌交给你写歌词，你对其中鼓和bassline构成的鲜明节奏完全没有感觉，只是觉得，恩这首歌好像有点不一样，但又说不上什么地方不一样，你很可能会填成烂俗的成人抒情，或者写成糟糕的Rap说唱。究其原因，你可能会说，咦？为什么我的歌词和歌曲这么不搭呢？是我没有找到感觉吗？其实这并不是感觉的问题，而是不了解音乐风格，自然也就无法找到最恰当的形容和叙述方式和叙述节奏了。黑金属就不要写励志歌词，要用键盘制造迷幻效果的时候就尽量避免平铺直叙的大白话，根据音乐风格来填词也是歌词作者的必备技能之一。
% n% T' @) K$ X2 J虽然现在华语流行歌曲还是以成人抒情为主打风格，但是如果你想成为一个出色的歌词作者，只把自己局限在这个小圈子里，是很难有大成就的。应当尽力去尝试多种样式的填词，认识更多的音乐风格，才能见多识广，信手拈来。音乐欣赏能力的最后一点，歌词一定要和单纯的诗歌区别开来。一般流行歌曲的结构是以主歌（Verse）（A），副歌（Chorus）（B），过渡句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（Instrumental and Ending）（序唱，过门，间奏）（E）等组成。什么地方该怎样填词，都是会受到限制的，包括副歌可能需要的重复、概括等。所以，在写词的时候，一定要结合音乐，切记过度追求辞藻的华丽，句式的整齐，把歌词写成了诗歌。一定要用曲子来带动歌词的进行、发展、高潮。反之，在为一首歌词谱曲的时候，也要把上述因素考虑在内。例如：鲍家街43号的同名专辑里的一首歌《我真的需要》，词作者汪峰我倾听着静脉里血的流淌就象那昨夜漫长而冷漠的细雨我睁着眼就在门前面紧闭现在我真的他妈真的我真的真的我真的需要我真的需要你！可以看出，我需要我真的需要你这样的句子，作为诗歌，不免有些粗俗、单调，但是唱出来之后，任何优美的抒情歌词，都无法表现出这样简单、大胆、直白的少年心气，并且能够让人很快记住。比起他的那些倾诉情怀的歌，这样的歌曲反而更能让我感到震撼。

二  文学创作能力文学创作能力是词作者最重要的能力，因为所有的歌词作者都必须以语言为工具，所以一种语言到底该怎样使用，就成了词作者的头号问题。目前排名第一的答案里说到了歌词的四个境界“传达意思，营造气氛，引起共鸣，逼格（她解释为有文化沉淀）”，我觉得是比较恰当的。其实这里我觉得还可以用文学接受论的观点来解释对听众的影响，分别是：共鸣（由于思想观念相同或者经验情感、意志愿望相近）净化（情感净化，宣泄情绪）领悟（提升精神境界）余味（对后续的影响，包括对读者的审美观念和精神气质）这也解释了为什么我们能够通过一首歌得到“救赎”，感受到“震撼人心的力量”。其中余味不仅会对审美，也会对社会产生影响。一首歌产生影响的时间以及性质，也是评论家们评判的重要标准。一首歌想要赢得共鸣，非常容易，只需把每个人都经历过的那些事儿拿出来摆一摆，就能够让大部分人点头称是，“对对对，这首歌唱的就是我”。如果再配上一些ear candy，中规中规地编配，让一个唱功不差的歌手来演绎，就可以在某些时候打动那些“伤感的心”，完成净化了。但可惜的是，很多流行歌曲，都只能达到这两个层面而止步不前，只有一些极少数的优秀歌曲能够沉淀为一代又一代不衰的经典。当然我不否认这样的经典里，曲的重要性占的比例会更大，但如何让曲子经得起传唱，就是对词作者们最大的考验了。这里既然说到文学创作，不妨再来详细说一说。
- S6 {# S; \( k4 `1 是叙事还是抒情？如果是叙事，通俗来说，就是一首歌说了一个故事。叙述歌词注重表现歌词的画面性和客观性，通过“说什么”和“怎么说”来客观地体现出作者的感情脉络和态度，“说什么 ”决定了歌词的内容，“怎么说”则取决于词作者的技巧。不知道大家在生活中是否有这样的经历：同样的笑话，换个人来说，就一点也不好笑了。一个故事能够有一千种叙述方式，说地好，能够充分激发听者兴趣，令其回味无穷。说地不好，千篇一律，则让人味同嚼蜡，再也不想听第二遍。好的例子，如：老鹰（Eagles）的那首经典的《Hotel California》HOTEL CALIFORNIA 加州旅馆 On a dark desert highway, cool wind in my hair 在漆黑荒凉的高速公路上，凉风吹散了我的头发 Warm smell of colitas, rising up through the air 科里塔斯温热的气息，在空中袅袅上升
（也有翻译成下面的：“空气中飘来仙人掌的温暖的气味”） Up ahead in the distance, I saw a shimmering light 抬头极目远方，看见微微闪烁的灯光 My head grew heavy and my sight grew dim 我的头脑变得沉重，我的视线越发模糊 I had to stop for the night 必须停下来了，寻找过夜的地方 There she stood in the doorway; 她就站在门廊 I heard the mission bell 布道的钟声在我耳边回响 And I was thinking to myself, "This could be Heaven or this could be Hell" 我心中暗念，“还不知道这里是地狱还是天堂” Then she lit up a candle and she showed me the way 这时她点起一根蜡烛，给我前面引路 There were voices down the corridor, 走廊深处一阵阵歌声回荡 I thought I heard them say... 我想我听见他们在唱。。。
"Welcome to the Hotel California "欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place, Such a lovely face 多么可爱的地方, 多么可爱的脸庞 Plenty of rooms at the Hotel California 加州旅馆如此多的客房 Any time of year, you can find it here " 一年四季无论何时何候，你都可以在这找到地方" Her mind is Tiffany-twisted, she got the Mercedes bends 带着仿佛如纱般缠绕的心思，她开着一辆梅塞德斯·奔驰 She got a lot of pretty, pretty boys, that she calls friends 还带着许多漂亮迷人的小伙子，她都唤他们叫朋友 How they dance in the courtyard, sweet summer sweat. 在庭院里他们舞的多欢，挥洒着夏日甜味的香汗 Some dance to remember, some dance to forget 有人狂舞中唤起回忆，而有人狂舞着是为了忘记 So I called up the Captain, "Please bring me my wine" 于是我把主人召唤，“请给我来点酒” He said, 'We haven't had that spirit here since 1969' 他说，“自1969年我们这就再没那东西了”And still those voices are calling from f ar away, 而那些声音依然远远传来， Wake you up in the middle of the night 令人在午夜也会惊醒 Just to hear them say... 只听得他们在唱。。。 “Welcome to the Hotel California “欢迎来到加州旅馆 Such a lovely place， Such a lovely face 多么可爱的地方，多么可爱的脸庞 They livin' it up at the Hotel California 在加州旅馆他们纵情狂欢 What a nice surprise, bring your alibis” 多么美妙的惊奇呀，为你带来想要的借口！” Mirrors on the ceiling, The pink champagne on ice 天花板上的镜子，冰上粉红色的香槟 And she said 'We are all just prisoners here, of our own device' 这时她说，“我们其实不过是这里的囚徒，甘心被自己所驱使” And in the master's chambers, They gathered for the feast 然后在主人房间里，他们聚集在盛宴前 They stab it with their steely knives, 挥舞着钢制的刀叉 But they just can't kill the beast 但却就是不能刺死野兽 Last thing I remember, I was running for the door 我记得我做的最后一件事是跑向大门 I had to find the passage back to the place I was before 我必须寻找来时的路回到从前的地方 'Relax,' said the night-man,“ We are programmed to receive. “放松点，”值夜的说到，“我们安排好了接收， You can checkout any time you like, 你可以在喜欢的时候结帐， but you can never leave!” 但你却永远无法离开！”
+ L  e2 H4 {3 `/ f0 u) g2 抒情。尽管现在的流行歌曲有叙述和抒情相结合的趋势，通常先进行场景的刻画和勾勒再直抒胸臆，但抒情手法仍旧是流行歌中采用比例最大的一类。抒情和叙述不同的是，它注重表现词作者的主观情绪、抒发主观感受、经历和情感。例如前段时间很火的《平凡之路》，就是一首典型的抒情作品。徘徊着的 在路上的你要走吗 via via易碎的 骄傲着那也曾是我的模样沸腾着的 不安着的你要去哪 via via谜样的 沉着的故事你真的在听吗我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案但你仍然 还在幻想你的明天 via via她会好吗 还是更烂对我而言是另一天我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你像他像那野草 野花绝望着 也渴望着 也哭也笑平凡着向前走 就这么走就算你被 给过什么向前走 就这么走就算你被 夺走什么向前走 就这么走就算会 错过什么向前走 就这么走就算会我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着一切转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉 所有方向直到看见平凡 才是唯一的答案我曾经毁了我的一切只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗想挣扎无法自拔我曾经像你 像他 像那 野草 野花绝望着 也渴望着 也哭 也笑 平凡着我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经问遍整个世界从来没得到答案我不过 像你 像他 像那 野草 野花冥冥中 这是我 唯一要走的路啊时间无言如此这般明天已在眼前风吹过的路依然远你的故事讲到了哪抒情也是有很多方式的，抒情话语的修辞方式有比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。一个优秀的歌词作者都应当熟练掌握，并加以运用。选好了表达方式，才知道该怎么去写歌词，也就有了基本的方向。
, c5 v" a1 d+ Z( Q2  是不是为了唱起来顺口，进行创作时每句歌词都需要押韵？事实并非如此。第一，刻意追求押韵会造成可选韵脚不足，歌词的表意会受到影响。网上有一句很流行的话——“不要相信歌词里的，他们为了押韵什么都写得出来”，讽刺的就是那些只知道押死韵而不知变通的人。
第二，如果每句话都压同样的韵脚，反而会让人感到呆滞，没有变化。具体要根据歌曲的需要进行调整。3  怎样才能让歌词写出来后真正地打动人心？在我看来，一是经历，二是态度。如果没有对人生、社会深刻的观察和感悟，写出来的东西只能是隔靴搔痒，为赋新词强说愁。如果没有态度，没有自己的观点和立场，只是根据听众和市场的需要来批量生产相关歌词，不仅让市场上多了许多商业垃圾，坏了听众口味，自己的创作能力也会越来越低下。最后还有四个字，叫做“遣词造句”。为什么这里一定要用这个词？为什么这样来写更好？其中的奥妙，怕是说上三天三夜也说不完。古人能为了推敲字句废寝忘食，一个优秀的词作者，也必须对他的歌词负责。三  市场定位能力除了那帮玩自赏的，所有的专业作词者在写词的时候，心里都是有一个“预期听众”的。我写的这些东西，会有人来买我的帐吗？尽管这样可能会有向商业妥协的趋势，最终丧失自己表达的独立性，但市场定位还是一个非常重要的能力，特别是对于独立乐队来说，它几乎决定了你的受众群体。于是在市场的压力和诱惑之下，人们开始放声歌颂普世价值。当然在这方面也有好的例子，比如五月天（May day），成功地抓住了青少年群体的心理特征，创作出了大量流行歌曲，深受全国青少年朋友们的喜爱。==================答题完毕================以下是一些个人填词时的经验，并不一定对每个人都适用：
1，坚持手写，不用电脑。
2，填词之前喝半杯温水，保持喉咙的湿润。
3，填词前半个小时不听任何歌曲。
# m# M7 l, R9 G% W5 M8 @7 C0 {4，多向专业人士请教，和乐队成员交流，不停改正、提高。
3 r; M9 y" {, f6 e- _/ n5，平日里注意阅读的积累和文学素养的提高。
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第一，感动自己，激起共鸣。　　去锤炼一首歌词，把故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语言，层层铺垫，直到高潮。写最令自己感动的东西，阅读自己的作品时能再次被打动。这一步是最难的，文笔和才情都得到家。　　真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。　　反过来，有的人虽然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内在的情感。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。　　刚开始的时候要做好以下六个方面：　　●　尽可能写自己有着强烈感触的故事和情感;　　●　对人性、感情乃至人生要有较深的体悟和见解;　　●　要注重细节的刻画;　　● 发挥诗歌跳跃性强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面;　　● 不要只抒情没故事，哪怕只有一点故事的“碎片”或“影子”;　　●　“语不惊人死不休”，没出彩的词句就坚决不动笔。

二、玩好文字语言这个魔方　　1、名词+形容词，　　不要过分修饰 追求真实的感觉　　2、动词+副词，　　正确选择恰当又生动的动词，是歌词创作的生命线。　　3、递进是情绪的快车　　来推进人的情绪和情节的发展。　　4、衬托是思路的立交桥　　不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，陪衬得好可以煽情，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。　　5、比喻是意象的万花筒　　6、形象是思维的翅膀　　7、叠字与连环句法横生妙趣　　在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。　　厚积薄发　　在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。　　1，多读　　2，多听　　3，生活　　在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的。

四、副歌部分。         
要用全部的情感去锤炼一首歌词，要在阅读自己的作品时能再次被它打动。        在结构上，作词不要太长，一般是AABB结构就好，因为是别人作曲，千万不要在结构上弄得太复杂，段落之间的字句结构也不要变化太大，最好在结构上能够对应，比如说A1的第一句的结构是XXXXX XXXX，那么A2的第一句的结构也应该是XXXXX XXXX，以下也要依此类推，作词的结构的，段落之间的对应是很重要的，这个关系到是不是能够做出一首完整的歌曲，久之作词填词方面也会得心应手。        开始写词的时候，不要一直都想着一定要写的特别，要惊艳，把心里的情感表达出来就行，有些东西不要刻意去追求，要求，开始主要是积累，形成自己的风格和意识，顺其自然就好，当某些东西积累到一定程度自然就会大成，歌词是一件用心，花精力的事情.一开始就想到惊天地泣鬼神，那是绝对不可能的，良好的心态是写好歌词很关键的一部分。        如果能够把作词做的八九不离十，那么填词方面也就没多大问题了，只是填词比作词的要求更高，更严格，要想填好词没有捷径，唯一的方法就是多听曲，如果能够听上一遍就能分辨出一首歌的格式话，那么恭喜你，你可以在流行音乐上找到一个属于自己的位置了。        了解当今知名的填词人，港台如林夕、黄伟文、李宗盛、周耀辉、罗大佑、林振强、姚若龙、林若宁、方文山、黄霑、蔡健雅、李焯雄、谦等等。大陆最近的一些民谣歌词很棒，像腰乐队、宋冬野、李志，更早的张楚等，不过他们的歌词更为自由，不建议一开始从他们开始。对了，还有很重要的崔健。        押韵        东风弄松梦龙冬中送虫终，扎实的基本功不足为外人道。押韵的精彩之处在于，8.5万个中文字，你能不能运用自如：或刚或强或温柔或恶毒的，字在填词的角度来可能是武器，能否用你手中仅会的“武器”，一时耍双截棍一时抛丝带间中还能舞双刀，就是一道好歌词的重要因素。        多读书。读有启发性的书。须知道出名的作品必有其出色之处。李焯雄的《白玫瑰》、《红玫瑰》就是取材于张爱玲的经典作品《红玫瑰与白玫瑰》，林夕的《任我行》歌名取于金庸的《笑傲江湖》中的人物的名字，林夕的《樱吹雪》更是引用了多个文学经典。当你想写出一首好作品的时候，至少你不用捶胸顿足高呼书到用时方恨少。经典最经典的地方是，今天你看它是这样，明天你看它又会变成那样，玄之又玄。观察力很重要，平时看看你家里，有多少东西是你从来没有留意看见过的？一瓶水，可以写出几多题材？         内容了        最严重的一个问题来讲——主旨不明。一山不容二虎，一词不写二题。在举笔之前，就应该想清楚自己到底想写什么，不要太泛。        比如写失恋，也有好几种写法：到底是写重新振作还是沉沦痛悲，是写怀念过去还是忆甜思苦？如果写沉沦痛悲的话，是以第三者角度写，还是以自身的角度写，是写得隐晦些，还是直抒胸意？种种细节，先定下来，串成一句，再根据这个重点句写歌词。切记，歌词主旨的统一，直接影响到一首歌词的好与坏的。       有些题材韵字，听到耳朵起茧了。歌词是创作，桥段请勿循环再用，别过分离谱。为什么“爱”字之后一定会出现“哀、来、海、再、害”来搭配？其他韵字都是吃玻璃长大的啊？       理解之意，感情、风格也。《暗涌》在王菲手上是流动不定的镶金边的密云，在黄耀明手上则是弥漫飘散半空的烟。歌者可将曲的感情和风格重新定位，填词人更加可以在歌未成形之前把曲隐藏在最深处的潜能发掘出来。       总是有人提醒你，记住再多招式，不如忘掉所有招式，随心而发。可是，没有招式，又何来忘记招式？       诗歌与歌词确实有许多相通之处，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，歌词相对于诗歌而言，自由度要小。        一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者不要模仿，那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以被归入自由韵之列。

学习了。

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