音响系统好唱的主观评价标准问题

音响系统的话筒是否好唱，音质音色是否漂亮，一定是演唱者的亲身感受，而不是各种听音者及音响工作者的主观评价。如果要这些人去评价，那他一定要拿起话筒认真唱几段歌，并能把自己的发声特点、嗓音状况、乐句的处理技巧等在心里清清楚楚，演唱中是否表现得出来，是否非常轻松，是否过分渲染。换句话说，只有拿起话筒唱歌的人才能评价话筒表现如何。当然有人水平很高，经验丰富，无论他人或自己，一两个字就听出来话筒表现如何，这要另当别论了。
/ p; P% E: ^* g& r9 j      好的音响设备未必有好的声音表现，具有好的声音表现，话筒也不一定就好唱，这取决于音响师的水平和专业修养如何，好听好唱才是真理。
- |1 G* V9 T& \3 \- z      话筒演唱轻松，演唱者对自己的声音和音色特点掌控自如，任何细节，沟沟坎坎都能得到恰如其分的修饰和帮助，极轻声唱时抓得到细节和特色，声轻韵浓。高音大声，拉开话筒时感觉游刃有余，这就是演唱话筒要具有的表现。这是系统和技术的综合表现，缺一不可。无论你是专业还是业余，只要你是演唱者，只要你是经常使用音响唱歌的人，不论你唱得好不好，你都会评价好不好唱，都会感受到好的音响会让你发挥得淋漓尽致，否则你感觉只是在完成一件唱歌的任务，而没有唱的欲望。
6 u" B2 m# L6 g" w* j- {     很多音响师把演唱者评为太专业，或不专业。把卡拉OK演唱归为大众化的东西，专业就不需美化，就不用效果，非专业就大加效果，弄得“绕梁三日”。这是多年来音响技术鱼目混珠形成的论调，不可信，不可取。现场扩声中对话筒和电声乐器的调音是技术性相当高的工作，一个糟糕的音响系统，你播放一张张学友的CD，很少有人说音响不好，更没有人说难唱。因为张学友没有唱，他一点也不累，不难受。这就是我们的理论：音响好坏拿麦克风的人说了算。
4 C; \. b3 g6 }5 B2 n      有人说评价音响非常抽象，萝卜青菜各有所爱，你认为好的音响，有人认为很差。你认为差的音响有人说好。这样的情况是有的，没有用好音响练就耳朵，而偏偏又学了那样多的音响理论，好好的音响非要搞成人民公社的大队喇叭碗，又是搁架又是消嘶声齿声，还要突出所谓人声，最后整个频段只剩下 200-3Khz，500hz还搞了一个大草垛。花了大量金钱装了大型高档量贩KTV，精挑细选，用的一流品牌音响器材，搞成了大队俱乐部，这又要练坏多少年轻人的耳朵呀！这就好比开着宝马车，非要找到坐牛车的感觉，说宝马不如牛车好。
      音响技术飞速发展的今天，新器材层出不穷，新技术不断应用，音响系统的高指标很容易实现，邓丽君时代盒式磁带指标早已过时，但是邓丽君的唱法用今天的技术来演绎只能是更好。过去我们很多演员在舞台上演唱没有好的音响系统，没有今天这样良好的返听效果，在台上除了伴奏声就是自己练就的真功夫了，有时伴奏太小或太大，要知道那是多痛苦的事。天津有个古老的中国大戏院，那里的舞台建声和剧场建声在今天看来都是第一流的，能到那里演唱真是最幸运的了。我们有多少代演员就是这样唱过来的，当有一天他们站在设备先进调试优良的大功率音响系统前时，反而找不到感觉了。我们深知他们的困惑，并不是谁错了。幸好第一支来到中国的日本后醍醐电声摇滚乐队用他巨大的声压，调整了我们的时差，从那时起我们的音响器材和应用技术开始与世界同步。天津还有个著名的京剧艺术家，经常出席一些晚会清唱几段，一开始对音响没有任何要求，举起话筒就唱，很多音响师就认为京剧演员功夫深，话筒不用处理，一样好听。他就不会想到如何好听好唱。多年后一次晚会我为他调音，他扭过头对我说“话筒来点混响”，----他终于明白现代音响能为他做什么了！
5 o" D: T, P9 ^* T; Y8 E4 s      要想了解对音响系统优劣的评价标准，要想了解演唱系统优劣的评价标准，最好先了解这些小知识吧，其实这就是标准。。。

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