歌词坊

《启文》
相比其它篇的作品，歌词坊的作品是时间跨度最大，也是数量最多的。因为写歌词是我最喜爱，也是最擅长的一种表达情感的方式。
在我看来，一首好的歌词应该和一首好的诗词是一样的，讲究韵律韵脚，讲究工整对仗，讲究起承转合，讲究意境幽远。同时一首好的歌词还要能够在时代的缩影下，产生一种共鸣，被群众所接受，所喜爱，所流传。写歌词不一定要用多么深奥、难懂的词语或字眼儿。相反地，能把一些最平实、简单、常用的词语经重新排列组合后，形成一个有深度的句子，让别人想不出，却又对你的感受深有体会，过目不忘，才是写歌词的最高境界，也是我一直所努力追求的。
值得一提的是，在我的歌词里，A段表示前面的主歌部分；B段表示副歌部分；C段表示夹在副歌中间的那部分，具体称谓我也说不好，因为我不够专业。举个例子吧，羽泉《最美》里的：
    “走在街中人们都在看我，
羡慕我身旁有你依偎，
陷入爱情中的我不知疲惫，
为了伴你左右与你相随。”
就是我所谓的C段；而D段表示最后的末尾部分，可以是唱的，也可是说的。

过目不忘是个最高境界。应该终生追求。说得好！

咱来打个酱油给你画蛇添足恶搞补充：
      1，押韵  主要还是词境的塑造完美，能押就押，想不出没关系，谱曲的会根居需要(主要是终止半终止式的发展）衬词，如嗯啊呀哎的。不押韵谱曲易出倒音难正圆或开放无归属感状态，让曲脱核。
      2，歌词ABCD取于谱曲曲式结构   写词的只要大体一个含义一个小节段落分开就行了，谱曲的会根据词的各种结构意境来决定曲式结构。主副歌（主要是二，三段式曲式才明显，多段式基本上淡化了此说，象古曲春江花月夜有N段，引子尾声之说，已淡化主副之说)谱曲感觉哪里词升华得好，哪儿就喧染成常言的副歌了。谱曲的常有一首词谱下来感觉不到位，就取词里一两句来发泄,象亚洲雄风，苦乐年华，李商隐的相见时难别亦难等等。所以无特殊情况，最好不要画蛇添足说明主副ABCD之类的幼稚建议，这是渺视谱曲者，会导致谱曲者反感！

我总是支持罗老师的。