土火脱胎 悠然天籁

  埙是我国特有的闭管吹奏乐器，有七千年的历史，随着外来乐器的兴起，逐渐失传。上世纪初期，老一辈艺术家开始仿制古埙。古筝教育家、中国音乐学院教授曹正对埙非常感兴趣，上世纪30年代末起制作仿古陶埙。现今的很多制埙名家都受到他的影响，张友刚便是其中之一。张友刚自上世纪70年代末开始研究制埙，摸索出独特的沙囊制埙和注浆制埙。
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6 X' K/ w" p4 q7 |( I$ ~  s    从沙囊到注浆

    张友刚在中国音乐学院学习时常见到曹正制埙，他就被这个古老的乐器迷住了。张友刚日思夜想，尝试着用不同的方法制埙。起初他尝试将一块布缝制成埙形沙袋，装满沙子，把加工好的泥料按一定厚度糊在沙袋上，使其成为埙形，糊好后在顶端开一个圆孔，作为吹孔，再将沙子倒出来。“沙子必须马上倒出，否则糊在沙袋上的泥由于水分迅速蒸发而裂开。随着泥逐渐干燥，把沙袋从圆孔中拽出来，埙的毛坯就做成了。经过整形、抛光、开孔、干燥、调音和烧制，最后做成埙。”曹正见过这个方法后说很好，并给起了名字：沙囊制埙。那时候，制埙的人很少，需要的人却很多。制作成功后，张友刚所在单位北京歌剧舞剧院民族乐团的领导非常高兴，有了乐器就有了天地，很快埙的演奏成为团里的特色之一。

　　沙囊制埙法使用了很长时间，但是工序很繁琐。“灌入沙子时，要把沙子用力压紧才可以，稍有松的地方，就会瘪进去。由于是在布袋上糊泥，外观加工很麻烦。外表面手工拍出来，不规整，内侧是沙囊做出来，会凹凸。更重要的是，沙囊制埙不能保证规范，没有标准。”

! ^5 n4 \! v6 Z5 w$ f　　为了解决这些问题，张友刚开始尝试传统陶瓷注浆法。制埙和制陶的原理是一样的，只是陶瓷比较薄，埙为了保证音色需要一定厚度。注浆制埙简单说，是用石膏粉做成埙形两瓣外膜，合上两瓣模子，用皮筋勒上。模子中间有一个圆孔，用漏斗倒入泥浆，使模子内注满泥浆。石膏吸水，泥浆注进去后逐渐挂在壁上，慢慢干燥。时间越长泥浆凝固的越厚。然后，把未凝固的泥浆倒出来，几个小时后，打开模子，取出埙的毛坯。这样做出来的埙，内膛、外径统一、光滑，外表很规整，稍加修整就可以了。
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    埙的定调由腔体容积决定，腔体容积越大声音越低。张友刚根据不同的音高需要，制作不同的模具。注浆制埙需使用可以流动的稀泥浆，用大模子制埙，泥浆自重往下塌，立不住。做腔体大的埙可以用拉坯法，因为拉坯使用的泥比较干，有韧性，收缩系数小。
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    烧制掌握尺度

    埙的烧制是所有制作工艺中最关键的环节。“无论工艺水准有多高，埙做得多精美，如果不具备陶器的烧制能力，那么将前功尽弃。”张友刚参观了很多地方的砖窑、瓷窑后自制窑炉，经过一次次失败，终于掌握窑温尺度。烧制陶瓷，炉温要达到1200度，制埙需要800度左右。温度过高，会把埙烧裂。温度过低，没有实现泥土到陶瓷的质的转变，吹奏时容易裂。
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/ ~/ Z8 s3 Z; ]& B    烧制时，要注意让埙的温度与窑温同时升高。如果窑内温度迅速升高，埙受热不均匀会爆裂。窑内温度达到800度后，慢慢冷却，不能急于取出。窑内外温度、湿度相差很大，冷热一激，埙也会爆裂。张友刚改进窑炉，焊了一个桌子大小的电炉子，安上测温计，能够随时监控温度。

    泥土也有性格
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    张友刚做的埙呈现的特有的红色，源于泥料的选用。“制埙要选择没有用过的原始泥。地表泥和种植过的泥含有大量的有机肥和杂质，会影响埙的颜色和光泽。”张友刚介绍，北京地区最好选用地下四到五米的原始红泥，俗称红胶泥。原始泥不能直接用，需要对泥料进行加工。首先用水泡好，经过搅拌变成泥浆，然后滤掉泥中的沙石杂质。经过沉淀，澄掉表面清水，就可以使用了。“泥这个东西特别有意思，有性格。”张友刚解释道，泥湿的时候，泡进水里，泡多久都不会开。如果将泥晾干，只要干透了，放水里，顷刻散开成粉末状，搅拌后就便是泥浆。
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& J  m: x. g& s5 P% G　　“埙是泥做的，有泥土的味道，声音浑厚圆润，不尖锐不刺耳，有厚重的、大地的感觉。其独特的音乐表现力是其他乐器无法比拟的。”张友刚介绍，如今，制埙的人多起来，在富于创新的制作师的努力下，增加了音孔、扩大了内膛、扩展了音域，不但有完整的七声音阶，还能奏出十二平均律，丰富了埙的表现力和演奏技巧。材料上也多种多样，陶制的、木制的、玉石的、塑料的等等，丰富了埙的种类。”制作传统七声音阶埙的张友刚，非常愿意看到埙的发展，他表示，制作师要具备发展的眼光，让古老的乐器更适合现代音乐的表现。
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