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浅 谈 美 声 唱 法& p% J5 L; p& M* Q# W6 m
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[摘要]:美声唱法,原意美丽的歌,通常译作“美声唱法或美声歌唱”,是指17和18世纪之时,注重音色美的一种歌唱方法。本文先介绍美声唱法的起源、特点及美声唱法的基本要素,通过理论与实际学习相结合,探讨了美声唱法学习的方法,以期在学习和实践中不断提高和完善,唱出优美、动听的歌。0 \% n! `" }2 p
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[关键词]:美声唱法
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; p2 H, E) ~9 C7 G一、美声唱法(Bel canto)的历史起源
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美声唱法是从西欧专业古典声乐的传统唱法发展而来,自文艺复兴逐步形成的。当时的西方音乐更多的是建立在多声部教堂音乐、复调音乐基础上,唱法本身脱离不了宗教音乐的影响,男女唱法一样,只是声部不同,高低也不一样。最初的歌剧以阉人代替女生来唱,由女中音代替男生来唱。随着歌剧剧情的发展,一些情感激烈的戏剧性唱段,阉人的唱歌满足不了表达剧情激烈发展的需要,于是歌唱家们努力探索钻研,改进自己的唱法,以适应剧情的需要,这样就产生了今天表现力丰富多彩的美声唱法。
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9 k* I+ Y; O/ C, S美声唱法以声色优美,发声自如,音与音的连接平滑匀净,花腔装饰乐句流利灵活为其特点,但因忽视词义表达上的细致,故常表现出追求声音效果,炫技和程式化的倾向,它自产生以来,其演唱风格及演唱技巧,一直随时代以及所演唱作品的发展,这种演唱方法由于具有很强的科学性,因此是歌唱艺术中最具权威和代表性的唱法之一。9 @3 Q; c2 U8 C* `# n
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/ S/ o; w5 Q7 C) o- q% @二、美声唱法的特点及表现形式9 S8 d7 L& G( X2 q, z
# ~2 i; E) ^8 n: o5 E- S美声唱法的特点:
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美声艺术有近400年的历史了,在意大利美声学派的渊源下,又相继发展和确立了德国学派、法国学派、俄罗斯学派、英国学派。由于它的发声科学,声音优美,表现丰富,得到世界公认和接受,是公认的最完美的声乐艺术。其特点归纳起来有:& ? n: \0 `0 W
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1、音域宽广,声区统一
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真正的美声歌唱家都具有三个八度左右的宽广的音域,并能使三个声区得到完美的统一。1 i9 s/ R8 t- t3 }5 L, F) ~
3 |, D& K! B" l" V t6 }( R, S9 V2、声音连接圆滑和优美# r$ M. M3 y1 r
5 g U: h3 t; ?2 ^在演唱的所有音域里,音与音之间,都要非常圆滑地连接在一起,不允许有任何破音,音色不能忽明忽暗,音量不能忽大忽小,力度不能忽强忽弱。
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! U" P U J$ D; C) b( N: N3、明亮松弛,讲究高位置; }1 n) p7 J$ u8 Z' [3 O. C
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美声唱法的音质有明亮松弛、穿透力很强的声音特点,而这种音质是高位置技能训练而产生的。美声唱法非常讲究高位置安放、高位置起音、高位置的训练。- }/ g( i3 I6 Q. D4 L# G) ]8 ]
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4、灵活华彩,轻巧俏丽
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美声唱法与其他唱法不同的最突出的特点是声音有极大的灵活性,可以任意演唱复杂而华彩的飞速音阶和装饰性花腔,这种非凡的花腔技巧是通过特殊的发声技能训练出来的,是其他任何一种唱法都没有的声音技巧。
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* p& ]) V* ]5 X/ [! C# r# ~+ i5、重视呼吸,用气歌唱 @9 `% p# T- H3 O8 |( J3 W
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在一个音上,开始时唱得淡一些,然后强度逐渐增强增大,色彩也逐渐加深。到达顶点后,声音再逐渐减弱到开始的色彩和力度上。这种唱法叫一个音上的渐强渐弱。这一声音技巧是来自有控制的呼吸艺术。' f8 q7 ?6 \5 P# f s1 Q1 K
' q7 Q4 B% x& y美声唱法从一开始的训练就非常重视呼吸的艺术,要求每一个声音都要气息支持,要均匀地托在气息上,要用气歌唱,他们的格言是:不会呼吸,就不会歌唱。9 S$ L* J5 j5 @
9 @" `& u6 A6 M6 p6、注意内涵,表现丰富
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“贝尔康托” 的意思并不局限到单纯的声音技巧上,它代表着“美好的歌唱”、“美好的表现”。因此美声艺术在音乐表现上不但有严格的技术规范,而且还要求对音乐有深层的理解和体验,并能生动地塑造音乐形象,以求达到震撼人心的艺术感染力。! k2 M4 y" f/ T: f
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( q- J" `4 b; z; Q; v- V. F美声歌唱的表现形式有以下几种:
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1、咏叹调;
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, s' g: y) G4 C) u% H2、咏叙调;$ l2 K9 X( e5 d1 A+ N* |; k
Q% a; o. T- Z% k7 m, O3、宣叙调;$ h5 f1 t9 f7 ]
% W9 E0 O6 n5 \, S3 f0 \' }4、重唱合唱;* r/ S; A6 ]. }( i
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5、艺术歌曲;
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# m8 C. I- @# d% F, m" K! Y6、康塔塔。
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三、美声唱法的基本要素
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* }; ?/ w6 C6 Y 美声唱法的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。呼吸是动力,气息冲击声带发出声音,这声音经过共鸣腔体把它加以扩大和美化,而形成动听的歌声。在歌唱活动中,呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合的统一体。这三者的关系是这样的:如果没有呼吸,没有共鸣,嗓子的运用也不存在。只有用上美声唱法中所需要的呼吸,共鸣,嗓子才能唱出歌唱所需要的声音。歌唱乐器还有一个区别于其他乐器所独有的特点就是语言。自然界各种动物、昆虫都能发出声音各异的鸣叫,鸟儿能有动听的叫声。各种乐器能够奏出美妙的音乐,但是,只有歌唱乐器能够发出带有语言的音乐来,而其他任何乐器都不能发出带有语言的音乐。因此,语言是人类歌唱所独有的特点,它使歌唱艺术在传情达意上独具特色。歌唱的四个基本要素有着内在的密切联系,在歌唱时,四者是一个整体,不可分割。语言跟前三者也是一体,由于语言的改变,其他三者也随之有所改变。
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) I! H$ {! U4 i# I2 u' s四、美声唱法在中国的传播和发展: j$ S9 x5 C/ Q: d5 @4 l/ ~
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1、美声歌唱在我国的起源
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美声是在20~30年代传入我国的,至今已有70余年的历史。早在20~30年代,中国就有美声风格的艺术歌曲问世。如黄自的《思乡》、《春思曲》、《玫瑰三愿》;青主的《黄水谣》、《黄河怨》、《黄河之恋》;聂耳的《铁蹄下的歌女》《塞外村女》、《告别南洋》;贺绿汀的《嘉陵江上》;夏之秋的《思乡曲》;张寒晖的《松花江上》等等。! o) V, h- R* Y4 \, m* u
) f: M: s6 E+ U/ |这些歌曲绝大多数是选用中国古代诗歌和现代歌词作为创作源泉,它的音乐创作、艺术趣味、歌曲风格,在很大程度上都有着西洋艺术歌曲的风味,而不是民歌风味。它需要用庄重而优美的美声与清晰纯正的民族语言相结合,才能表现出这些艺术歌曲的韵味来。事实上,中国艺术歌曲的创作对我国的美声艺术的传播一直起着重要的作用。至今这些作品仍是美声教学教材中不可缺少的一部分,并广泛在音乐会上演唱。
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7 C9 R( o, a8 A我国早期的声乐教育家、歌唱家喻宜萱、周小燕、黄友奎、郎毓秀等,大都在国外接受过正规的美声训练。从30年代起,他们就以纯正的美声技巧积极活跃在中国的舞台上。他们不但频繁地举办各种形式的音乐会,并主演西洋歌剧,能很好的胜任那些难度很大的西洋歌剧咏叹调。此外,他们还长期从事办学、教学,为我国培养了大批的美声优秀人才,如:张权,高艺兰、孙家馨,黎信昌等,对我国的声乐艺术的发展有着重大的贡献。
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& C- D2 k1 H" x2 j' s2、美声歌唱在中国的现状
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解放后,党和国家对美声艺术的发展和教育给予了极大的关注和支持。解放初期就在全国大城市创办了国家级音乐学院,设立了以美声为主的声乐系、歌剧系,建立了良好的学习条件和学习环境,制定了高标准的培养目标,并且又向国外输送很多公费留学生。
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: r+ @7 W, ~ i: J& {8 d- e在党的关怀下,在声乐工作者辛勤培养下,经过历年的传播和影响,美声唱法在我国各地区的发展越来越广泛,特别是改革开放后给我国的文化艺术带来了繁荣和进步,使人们有机会欣赏到国内外高水平的美声歌唱。如帕瓦罗蒂的歌剧和音乐会的演出,著名男中音歌唱家北极的声乐讲学,中央歌剧院的歌剧演出,中国国际声乐获奖音乐会,中国艺术节,上海艺术节等等,使中国广大的民众对美声唱法有了进一步的了解和认识,不但丰富了舞台,提高了民众的素质,而且还促进了声乐教育教学。近十几年来,我国产生了具有国际水平的青年歌唱家,他们在美声的歌唱技巧上,在解释和表达中外艺术作品上显示了坚实的功底和实力。: U. k9 ]: P, d
0 S3 f# f' D6 R! f美声毕竟是艺术品位最高的艺术,由于它的科学性、艺术性,它必然会作为一种完美的声乐艺术被我国普遍接受。目前,在我们国家里,掌握这一门艺术的还是少数,大多局限在音乐学院和国家级文化氛围中。我们必须在美声艺术的基础上创立具有国际水平的中国声乐学派,只有这样才会被全国广泛的接收和认可,才能真正站在世界的歌坛上。
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最后,必须谈及的是,美声唱法不仅是文字与音符的组合,更重要的它是用来表达和交流思想的。因此,美声演唱者不仅要掌握完善的发声技巧,还必须具备音乐和文字及其他各方面的修养,要注意生活的积累。内心越充实,表现出来的内容则越丰富。总的来说,从训练到演唱,就是发展一切好的、积极的因素,排除一切消极的因素,以获得一个解放了的声音。
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