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[名家特写] 黑名单工作室 -《抓狂歌》

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-2-4 23:25:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
中文名称:抓狂歌
# G" W/ }9 g# q/ j  资源类型:MP3!, h, V6 K0 Y7 u" w4 v
  发行时间:1989年11月07日
" P. H  G3 o1 _* `  e" u  专辑歌手:黑名单工作室
# c5 @: o2 U3 R3 e- B$ Y7 t: n  地区:台湾; s0 o+ H6 i5 {% C, d% f
  语言:台语
: m, u3 m' U9 d/ g2 B  【专辑介绍】- G1 @! R4 X  o$ n0 L( J
  「你问过自己吗?当你熟背中外史地,你对台湾的历史了解多少?当你对国语、西洋歌曲如数家珍时,可曾对母语歌谣多一些关注?当台湾现阶段处于极度动荡中,你想过自己在这个时代所扮演的角色吗?这些问题,你问过自己吗?」
5 h5 S* i0 Y. c8 l/ Z; C/ e2 L- b1 F6 O/ Y9 `' P
  这是「抓狂歌」文宣刊头的一段文字,至今读来依旧铿锵。
* l7 w: ]( |1 L- V4 C8 U* L) d
4 h& x) Y! w" z% M  1989年底,由王明辉、陈主惠与司徒松合组的黑名单工作室,首先在主流唱片公司密集的台北,进行了一场持续至今的地下音乐革命。他们找来陈明章和林暐哲等人,共同制作出「抓狂歌」这张堪称台语歌曲里程碑的经典专辑。「这是台语人、歌、文化的惊人突破!」李宗盛如是说。乐评人翁嘉铭则认为:「『抓狂歌』专辑的出版,可视为台湾『新歌谣』崛起的先端。」「抓狂歌」专辑中,由王明辉词曲主导的「台北帝国」、「民主阿草」和「出租车」,在曲式方面结合了黑人雷鬼音乐、饶舌乐和台湾「杂念仔」的风格,藉此铺陈出现代台湾社会的各种面貌,不但极具原创力,精神上也最贴近黑人Rap的形式 -- 作为中下阶层人民控诉社会不公不义的工具。而由陈明章创作,具传统民谣色彩的「庆端阳」、「新庄街」等现代台湾歌谣,不但汲取老戏曲的养分,更重现了台语歌亲切又富省思能力的人文精神。整张专辑编曲的层次丰富、取材宽广 (像「民主阿草」的编曲结尾部分是取材自华格纳歌剧),在流行音乐作品中殊为少见。
7 b8 s- @/ ~( q- B( |" i
: a$ [) A; a8 f; `2 ?% f, X  「黑名单」赋予台湾歌的新时代精神,一改过去台语歌曲悲叹情愁和命运得失的「哭调」,也挣脱出台语歌中常见人物自卑自怜的颓废心态,同时也避免成为「爱拼才会赢」之类盲目的乐观派。此外,它更有别于主流媒体上的国语歌。「国语歌曲的创作,基本上是循着西洋音乐的轨迹走,怎么写也写不出生活化的东西。从『民主阿草』的歌词我们可以看出,黑名单的歌没那么矫饰,当然也没有国语歌曲那么浪漫。」这是陈明章对国台语创作不同的看法。「但是我不希望它变成民俗的,那个意义不同。」王明辉解释,「就像三十年前的照片和现在的拿来比,它是很自然在改变,不是强求的。所以我们做台语歌就要不一样,因为时代不同了。」主唱之一的林暐哲更强调:「我们不是在做保存,?皇且?シ鹿牛?颐且?龅氖?90年代的台湾音乐!」几年下来,随「抓狂歌」之后的「向前走」、「春风少年兄」、「少年也,安啦!」等新台语歌的风行,不但证实了黑名单的预言,更扶正了属于平凡大众的台语歌曲的主流地位,不仅在新生代阅听人的市场上有所斩获,更创造出「下午的一出戏」等深具人文关怀和辽阔史观的经典作品,近年来本地国语歌曲实难拿出等质的作品与之相比。 5 H$ S0 g2 K; ^! A4 ^8 |
. ]. E7 N! \* C; ~! e& X
  然而,即使在这股新台语歌的潮流当中,也难找出几张具有宏观视野,足与「抓狂歌」相抗衡的创作。黑名单的歌曲,将焦点放在生活于台湾的各类人物,包括出租车司机、小留学生、农民、老兵、上班族、警察等等,从这些台湾人的缩影中,反映出当代社会、政治、教育、交通等各方面的问题与现象,适切的传达了生于斯、长于斯的台湾人映像,以及本土人民的生命情调。更进一步,藉由这些小人物的生涯,去审视台湾这四十多年来的社会变迁。
# Y8 {  V, U- S5 r
2 a, }) G% z9 ]  在流行音乐圈内人的眼中,「抓狂歌」是除了「向前走」之外,唯一足以进入流行歌曲前十大好唱片之内的台语作品,但是新一代乐迷往往只知林强,不知有前辈黑名单。1989年底「抓狂歌」出版,正值大选前夕,国民党所掌握的媒体全面封杀、抹黑工运、学运及环保运动的消息,这一连串的行动也波及本土音乐,使得「抓狂歌」成为禁歌,只能以校园演唱等方式传播,因而成为热门的地下音乐。当时,黑名单的一名外籍团员就曾担心地表示,歌中讽喻执政者的痛处,恐怕会引起审检单位的苛难,甚至胁迫他出境。然而,这并不抹杀、反而更凸显本专辑的重要性。 # [+ \- x1 C; p4 i% k7 f+ d
4 v' A6 C  {! n4 b) I* K- ]
  「当初『抓狂歌』的成功,搀杂有许多非音乐的附加条件。」林暐哲说,「例如将政治写进歌词去、用台语唱、Rap的演唱方式、以及潜在的乐团组合。尤其是用台语唱这一点,变成凸显台湾意识最有力的表征。」 ; o6 e  g" `7 l+ d9 |9 i( b6 O
6 D; j$ E2 e3 s+ r
  就歌手而言,黑名单的时代已经过去了。当初工作室的成员,以及后来「索引」系统的地下歌手,目前境遇各异。林暐哲重组BABOO乐团,推出「新台币」,和伍佰同为波丽佳音的签约歌手,并且参与了「春风少年兄」等唱片的幕后制作。叶树茵在「伤心无话」的优异表现之后,加盟新笛唱片公司,陆续有新作问世。坚持不投身主流市场的陈明章,制作了潘丽丽、廖峻的专辑,以及黄乙玲的「出去走走」。至于王明辉是典型的独立音乐工作者,哪里作唱片,他就去哪。 $ _0 N% m3 x  x8 O: `: J
! o( ^" V) ]& r/ g0 g- T* ^, j
  虽然离「抓狂歌」出版的时间已经五年,而且原黑名单成员们也分散在不同地方打拼,但是如今回头看「抓狂歌」,仍有着非凡的意义。用黑名单自己的话来说:「我们甚至不把『抓狂歌』视为一张唱片或几首歌谣而已,我们毋宁看待它是台语文化自觉意识的苏醒,和台语文化再造的阶段之一,它在台湾音乐历史上所扮演的角色,将是独一而意义非凡的。」
* ?6 w, ?8 N) ~  ~
/ Q% z: Z% ~6 h9 r2 _- k: s, R  【专辑曲目】
& D" r. s1 Z9 d  01. 台北帝国词曲 / 王明辉(演唱 / 林暐哲)
! b0 m# x0 Z  H* c7 L9 G( v! U  02. 抓狂词 / 王明辉曲 / 泰国歌曲(演唱 / 陈明章 & 王明辉)
/ y( C" w/ \3 f' A  03. 伤心无话词 / 陈明瑜曲 / 王明辉(演唱 / 叶树茵) % G5 v" E( B" g
  04. 阿爸的话词 / 王华曲 / 王明辉(演唱 / 王明辉) % G# U+ L3 X1 q+ h8 t1 t$ J5 @
  05. 庆端阳词曲 / 陈明章(演唱 / 陈明章) + v& r* k  R1 j: ?( a1 y. a
  06. 出租车词 / 王华曲 / 王明辉(演唱 / 林暐哲口白 / 文英 & 张柏舟)
4 F$ C0 O$ h7 ?# |- k  07. 民主阿草词 / 王华曲 / 王明辉(演唱 / 林暐哲 & 陈明章)
6 Y3 x: w6 n+ A  08. 新庄街词 / 陈明瑜曲 / 陈明章(演唱 / 陈明章)
6 \+ k/ {6 |8 y9 k' J) X  09. 播种词 / 陈明瑜曲 / 陈明章(演唱 / 陈明章)  @  ^( h/ o7 {+ r! t/ N0 u! k& }& t
; t8 S. S5 w$ I! J1 y! [/ e7 {
  --------------  p6 w* M* T6 ~
  【发行公司】 滚石唱片6 l6 y7 f( }( A# J: `8 t
  【唱片制作】 索引唱片/王明辉、陈主惠、司徒松(Keith Stuart)
8 S( |  X* }; y  【演唱艺人】 王明辉、陈明章、叶树茵、林韪哲
, X! S* X5 }$ g$ C1 F% U
" w. c# ~3 S) X5 |8 @, a# e3 `8 ^( `  }1 J! D$ R: n2 \
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-2-4 23:25:47 | 显示全部楼层
  【专辑内附的文案】$ A+ _# F' m) o2 j
  你问过自己吗?
) X, I6 B& m6 M% f( ^  当你熟背中外史地,你对台湾的历史了解多少?
0 Q6 K& D; J7 s. Y# Q' h  当你对国语、西洋歌曲如数家珍时,可曾对母语歌谣多一些关注?
( ]7 M% L  v  p7 l6 |. S% @  当台湾现阶段处于极度动荡中,你想过自己在这个时代所扮演的角色吗? 4 V* }" Z6 j, |3 f, L4 W6 N' f
  这些问题,你问过自己吗? / ]* z) D: h% R7 i
  : ~2 D& d5 Y3 M1 a- r. X
  【阮听见台湾的心卜卜跳】 2 L! {* c+ c3 O$ H) D5 x
  我们知道,你愿意花一百多元买这张专辑,必然是里面的歌曲撩起了你心里某些刻意或不经意淹没的呼声。你也许惊讶台语歌原来也可以用如此崭新开阔的手法诠释,你也许不敢相信台语歌也能呈现敏感和现实批判的话题;然而,无论如何,当你听完之后,这些歌曲就铁定烙印在你的心里,一如台湾与你的血脉关系。   T+ H0 R- i9 |4 q8 Y+ r( P! M4 W
  
6 Y' o( j; r' O  于是,你明白心底的感动,原来源自于它唤醒你对这片根深土地的关怀。
9 _' M: ]; m9 D+ z$ ]9 g/ ~  ( w4 v/ i$ o  u6 E1 I9 [
  溯古望今,台湾300余年来,在每一个时代里,因为受到自然地理、民情风俗、历史背景及文化渊源等的影响,产生了许多代表不同意义的民间歌谣。自先民唐山过台湾以来,历经郑成功、满清、日本据台的斑驳历史,乃至光复以后,所流传的台湾歌谣皆能反映先民开拓史的生活写照,也让后代子孙一窥本土政治文化、社会经济的转徙变革。然而,不知何时,台湾歌曲的精髓、反映人性人心与生活的特性,却渐渐消失,我们的少年们再也看不见自己长大的青少绿野;西洋、东洋与国语流行歌曲蔚然成为大多数人的音乐娱乐主题。 0 J/ e& e9 Z% d) o1 C2 U
    G5 F0 J3 z/ l
  台语歌曲的创作空间遭此重创,再也脱离不了闺秀之气和江湖酒色的格局,很少有描写现代社会现象的作品,显然早已无法负荷反映时代、纪录人心的任务。 - ^/ D6 L( _0 w, e; |  {+ Q4 C
  
2 L" N) O7 b6 W6 c: S  台湾歌谣何去何从?
6 L% U. Y, \1 |: P; L4 a  如何创造与时俱进的台湾歌谣?
  Q* {, D0 V% {* O  l2 m8 K  如何让台湾的新生代正确地对待母语与自身情感之间的关系? ) a. |. r& t( Z& B9 [( `* C
  
- S- U7 [( S6 c2 y- ^) B  以上的每一个问号,也许都和你毫无关系,也许和你生生相息,但是有一群人,他们却将它视为生命中最重要的一件事,开始了长达五年的思索、创作和找寻。 , i* I, j6 e* E; _1 k' ~
  
0 v' B3 h% o; M- m/ F  【即将成为台湾重要的乡音】
# o6 Q) N) P# Q4 ~) P  「抓狂歌」专辑就是从这个问号出发,为了弥补长久以来断层遗憾而制作。我们决定在此时发行这张专辑,是因为我们深切了解这是台语歌曲转型与提升的契机;甚至可以说,台语歌曲已经到了重生或沈沦的关头,究竟这个数十年的老干,能不能萌生新芽?在「抓狂歌」里,我们终于看到它为台湾歌谣开辟了一条全新而宏观的出路。 ) g; D8 T9 p$ M3 b2 B! C- V1 P
  ; Y) n: f3 m% n$ k  X6 D
  我们甚至不把「抓狂歌」视为一张唱片或几首歌谣而已,我们毋宁看待它是台语文化自觉意识的苏醒,和台语文化再造的阶段之一,它在台湾音乐历史上所扮演的角色,将是独一而意义非凡的。 ' c9 N( L  n4 W( D! B0 K
  & s2 `5 u2 x" w6 K4 i+ O! T( |1 N
  如果你也有同感,或是开始喜爱这些歌曲,请你也告诉那些从来不听台语歌曲的朋友,因为这将是此们开启聆赏音乐的一个新里程碑。 - g* K! @! H. K" V- [: q7 K7 p; y
  
8 f+ {3 D6 ~4 U) y! Y  【使用说明】 ) k: D# W- G6 q, M2 u7 s
  本产品采用西洋Rap摇滚曲风、本地特有气质提炼研磨而成,有活血散瘀消炎去毒之功。
6 P) @0 k+ S5 o' e" ~+ r/ v  
1 Q. S2 Y. L3 H9 T( x! }5 H  应用范围: 6 x/ ~. }  v2 E- P% |2 b
  1. 怀旧。对台湾旧日情调无限依恋,不能忘情者。 6 p2 ^3 }: B- b' U$ K/ S
  2. 执着。对本土文化、音乐远景心存关怀,视为使命者。 ' {7 ]' q# l7 v( k0 n
  3. 冷感。对周遭事物、社会现状无动于衷,反应冷漠者。 ! k$ F$ w2 a- J$ n$ Y; v
  4. 郁卒。对现实生活不能畅所欲言,郁闷不开者。 1 _/ E' c1 d& m8 k
  $ p. P; `1 X5 }( H7 z2 A8 [) {
  用量:
2 @8 m4 t6 L& M( i7 E  1. 本产品成年、未成年者用量相同。 0 f* N9 t8 U6 s+ u' T
  2. 每次服用一卷 (九首歌),一日次数一个人体质自行增减。
" b$ Y: Q: I0 Y; U& M2 d1 A$ @0 n  2 E' T) ]' D9 C) K7 N# n; y+ O. ~
  注意事项:
% R- ]7 J: J: v! v  1. 初服用时,如有心跳加速、头晕目眩、血压上升,此乃词曲药效自然现象,勿惊。
1 X, r2 S7 R* x3 a1 s  2. 服用数帖后,血路运行通畅,心凉脾肚开,此亦为药力渗透之正常现象,请安心享用。 + v# q, H) Y! ~" z. h; Z9 j# L
  3. 请照医师指示服用。 ) @" a  h7 u; o8 ~$ `
  对于这个音乐团体,你也许非常陌生,但这并不重要。 5 ]" G( e; x- H+ S8 q
  - a1 w( V" u, V7 P# V8 v
  对我们而言,他们是一群流行音乐的异议份子,不喜受形式拘束,大胆运用音乐说出真心话,宏愿用熟悉的母语,以音符勾勒出台湾四十年来的变迁风貌,诚恳地对台湾现实社会提出一种看法,赋予台湾歌的新时代精神,和更多生于斯、长于斯的人分享。
. X' p' T- D0 [. y. d& S  
5 J! s# b8 e5 b* B) u5 P8 x  【王 明 辉】 % N5 b' J6 m- O# e$ k  W- k7 ~0 E
  
9 r& K. ~( c  M8 _  H( J& G) S$ S  也许你在其中嗅得强烈的反讽,然而,所有的问题,所有的答案,他说留给听的人去判断吧! / J  Z6 B2 M8 m( Q& h
  4 {; u# R9 o% R
  这些演唱者,没有漂亮的外型,有的只是一颗火热的心。 * @* V1 K1 \; @
  ; K- m) R$ @; N0 h2 N$ y
  【林 暐 哲 (“拆除大队“主唱) 】
: \% H  c2 a" v+ ~& c! B! P+ M( r  4 Y9 t; R2 {2 F/ c( g+ t
  「我们应该留给下一代什么东西?不管我们是不是正在痛苦、正在成长、正在寻求,都应该给下一代多一些自由,让他们拥有一些奋斗的尊严。」他说。
& U" B9 E+ o2 g4 ~7 _; w  
2 W6 ]! e. ?( J& i9 \9 R3 F  【叶 树 茵】
! S2 u' j, u  E" x4 Z  3 Q( r; L& ^3 ?' M
  每次远远地看着娇小的她,拄着拐杖费力的走来,好不容易走到了面前,她也总是不吝惜地把笑颜送给你。 3 m5 m4 ^' ~8 o, a( S: b
  
- T! ^6 c( `0 p( _0 F8 _; k; t0 L  这个小女子,令人疼惜。
$ X- ]; q2 O, k5 b/ V3 e5 K0 ?: h  
2 T2 K1 ?7 N+ B6 a" J7 ?  }: H  【陈 明 章】
' a8 Z6 ~5 f; e' N/ q  v. V# @! P5 X  
9 W% K) E2 d# g4 f0 @- J6 q0 I: r  关于陈明章这个人,我们建议你从歌里去认识他。* o& h5 S+ p. ~
  ' q9 w7 `" B2 ~) b8 Y! q  @
  【相关评论】
" ^+ _3 J; g8 |6 z% _7 K  O% F4 d  推荐者:歌词创作家 - 林 良 哲
7 U& o0 x' d. o9 h/ x  / S) b" {4 t6 }0 N, v! P
  我是在大三时知道这张唱片的出版,当时骑着摩拖车到光华商场,找遍了地下室的商店才买到。
3 q# h0 J/ U% `7 Z  V8 {- j  
9 T* {3 E4 F0 |" O9 l  我的大学生涯都是在民主运动及学运中渡过,而我们所能接触到的歌曲,除了罗大佑之外,我们无法寄托心灵,当捉狂歌一出版时,正象征着台语流行新时代的开始。 % l$ Z. Q' }8 c1 F( U. s, w3 h% D
  / T8 p& X6 {, ?* Y3 n6 R* R
  我觉得在那个时代中,林强的「向前行」及捉狂歌正带领此潮流,因此在一九九○年时,我们几个人(朱约信、陈明章、伍佰)开始进行所谓「台语歌曲新潮流」运动,几张新专辑陆续推出,如朱约信的「现场专辑二」、陈明章的「下哺的一出戏」及合辑「办桌」等等,也将约信及伍佰推向台面。
! A8 f/ \" S9 k" D, G" y  
2 p9 N- q3 o: B- z6 j- o  此段时期,水晶唱片扮演相当重要的地位,其老板阿达全力支持我们创作,因此我也写出了「无花果」、「玫瑰」等歌词,但后来我的兴趣转向歌仔戏等传统戏曲,又因我认为应朝「概念专辑」方向规划,不见容于台湾的唱片市场,因此逐渐退出。
# s+ y! p. E% I" @/ W+ u; b# \( r  
2 m3 V% |0 m$ r4 W- [& J2 ^4 j  捉狂歌无遗地在当时对青年学子造成深远的影响,其中的「民主阿草」还成为台湾最后一首禁歌,而你听到的捉狂歌歌曲原是泰国流行音乐,之后的确再度被蚱蜢队翻唱。
7 d# c/ ]% F) Q1 g! c+ ^  
5 d4 q. L* f! E" @& {7 D# `  QUOTE
( S0 ^& Z5 p" E* [  这是一张在当时兀自从废墟中破芽出土一丝生意的专辑,简介开宗明义定位「台语文化自觉意识苏醒、台语文化再造」,企图请君入瓮,引发观众思考,发行时期1989年那样波涛汹涌,讯息万变翻搅扬滚年代(郑南榕自焚身亡、来年野百合学运等……),这样尝试捕追意义的音乐简直就是炸弹,开启一个万分好奇的崭新世界,聆听有被允许做梦幻想台湾未来的美好感觉,有醍醐灌顶之效。
; k' G; D/ \* C# E" E5 F4 F  
# D2 T7 S/ b' ?' w  「捉狂歌」专辑俨然如同台湾新电影姿态,歌曲「出租车」、「新庄街」「阿爸的话」一方面刻划市井小民、推车卖浆者之流的生活状态,「民主阿草」一方面陈述台湾政治经验,戏谑万年国会的老法统国代们(好在终于在1991全数辞退),歌曲主题把玩开创新意、层次节奏处理和实验演出,融合浓烈西洋音乐技巧,打破当时台语音乐既有格局,有试探性质意味。
8 @9 v. M0 Q. \6 V& E  
% e" j+ v: i' }9 n: b0 ~/ J9 u# k  商业歌曲往往一不留神就像个妓女,而非商业歌曲则是稍为不慎就沦为老处女,「捉狂歌」打破二者窠臼,具体而微可看出「捉狂歌」当时招徕罗织年轻听众,呈现青春发芽的反叛观点(关心社会VS.现实批判)引发他们对台语歌曲的兴趣,「捉狂歌」自诩为台语歌曲带来重生,或许它已成功做到这点了。 . Y5 M  z( y, O4 R
  
- D/ E0 H7 J' Q( k* L. k  叶树苬诠释的「伤心无话」,是首抽离激动情绪的表情,相较其它首算是专辑内较平静的歌曲,大提琴的主奏低回悠远有点迷离,歌词「伤心无话」反复吟唱,隐潜情怀令人动容,韵味禁得起再聆听。「民主阿草」曲式年轻,带有punk气息,一开始将世俗标准暂抛一边(前后庄重的国歌旋律加上战斗节奏),有点好笑带讽刺意味!Rap表现的口白将要表达的主题全然揭露。 9 O5 l; t" @( \* C2 \, y4 m
  
2 s- @: U. z; w2 Y0 m" k3 R$ C  第二首「捉狂歌」一开始旋律和草蜢(一个香港的三人歌唱团体,曾任梅艳芳舞群)的歌曲「宝贝对不起」相似,旋律自由地迤逦开来,炽热交织成快意活泼的曲调。「新庄街」、「播种」烘托社会的乡土古意,二首扑黏鼻息的清新吉它民谣风,陈明章鲜明的正字标记,相较于劲道足够、情绪饱满的「阿爸的话」「捉狂歌」等歌曲,较平实无华,但原创精神诚恳,真实情感流露无遗。
; v/ Q' _. p- Y* ?5 t* N. W  
9 D7 c/ k# q; V9 `3 h  反应纷呈的先行者「捉狂歌」,划时代地突破当时台语歌曲意义、语言符号、纯粹结构的专断性,更开阔指涉未来,或许不克尽全功(还是有它的缺矢,意识型态的定位问题),但也为后来的台语音乐工作者开创新颖的方向。! y% j! s! E  L! _) l+ N( ?( L
  
  t/ W" }5 S7 k/ }1 q9 J. h  0 U" m3 d  y8 w% z
  【台湾流行音乐百张最佳专辑之第10位】
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