《过年好》是中国的"寅次郎故事"

《过年好》这个戏出现得挺突然，好像之前也没有太多消息就拍完定档了，大概拍了多少天？

高群书：二十多天吧，在北京包了个四合院搭棚拍的，开始大家觉得这么快的速度拍这个戏行不行，实际上所有人都怀疑。为什么找这些大腕客串呢？因为没有时间去调教演员，所以都得找好演员来，只有在这样的条件下才可能有这样的速度，否则是不可能的。而且正好剧本完成了，演员也都有档期，本来要拍的项目也推迟了，时间刚刚好。

中国原创歌词网：所以说这部戏这么赶是为春节特别定制，但却临时改档到2月1日了。

高群书：他们都说，老高你拜年应该年前播，不应该大年初一放，另外院线大家看完都觉得该笑的笑了该哭的哭了，挺感人的还不错，比他们想象的都要好，他们觉得往前放也挺好的。

中国原创歌词网：他们不至于没想到年前的电影市场会很冷清吧？

高群书：想过，但是今年有《功夫熊猫3》会带动一些热度，要实在熊猫把热度吸走了，我们也没办法。放到大年初一是一样的，年初一有三个（注.《美人鱼》、《三打白骨精》、《澳门风云3》），现在不管怎么样只有一个。而且不是我客气，也不是打预防针，《过年好》这片真的没有太大野心，我们这个戏就是起个头，更多是为了下一部，每年贺岁，不管这个票房好不好，我们都要拍系列。

中国原创歌词网：一年一部，你觉得这类故事题材对于市场或观众来说会很有粘性吗？


高群书希望把《过年好》打造成像“寅次郎”这样的系列电影
高群书：中国人需要和心灵映照的东西，共鸣的时候会忘掉特效和其他种种，《过年好》是可以的，能说出观众身边的一些事，起码看着很亲切，能触动。说老实话，我也是试探试探这样不玩特效，剧情式的，说人间事的春节档群星贺岁片能不能有生存空间，以便我们下一部早点动手做剧本和搭班底，你看日本的《寅次郎的故事》拍了68集，我也一直想做个寅次郎的故事。

中国原创歌词网：据说你最开始还希望把《过年好》拍成3D？

高群书：在中国跟这些老板谈说把《过年好》拍成3D，所有人会把你杀了，你想干什么？！但是我给你举个例子，大前年日本有个片，重拍的《永远的三丁目的夕阳 64年》，是个家庭片，60年代东京火车站旁边一家人、一个街道的生活。它3D拍的，当时制作费是8亿日元，收入是80亿。但是人家实际上也是个《过年好》这样的题材，一个家庭剧，他们可以用3D。他们说用3D就是要真实再现60年代的生活质感，人家做这个东西是为了再现质感而不是很玄乎的视觉奇观这种东西。无法想象《三丁目》这样的题材用3D去表现，这就是我们跟人家的差别。

三代人分离是个全球话题？
现代社会需要和解，谁都不容易


三代人分离是个全球话题


中国原创歌词网：《过年好》最早是你监制的一个话剧，为什么还要把它拍成电影？

高群书：像话剧里的、电影里这样的年轻人跑到大都市去，是个国际化现象，三代人分离特别厉害。老一代固守在自己的故土，他们已经在一个地方活了这么长时间，不可能再去新的地方适应新的环境和生活节奏了，但在年轻人眼里这是很落后的，像我们这代人，70后这代人，走出来，去大城市，去打拼、漂泊。像更年轻的80、90这一代，我们的下一代，已经没有故乡的概念了，这是全球性的话题。

中国原创歌词网：这其实是个难解的话题，往深里说，其实很悲剧色彩，就像《过年好》里三代人的问题其实并没解决，年也过得并不好，但是因为是应景春节，你在片里加了很多闹腾的喜剧元素，没担心过会削弱原本营造起来的情感部分？

高群书：中国的春节是一个除旧迎新的交界点，不管有什么委屈，不管挣钱没挣钱，过得怎么样，这一年到今天就是打住。有什么不快的，有什么委屈都说出来，以一个新的心情进入新的一年。基于这样的考虑，电影应该是温暖的，是要和解的。其实我从《神探亨特张》的时候就在探讨和解。现实社会是谁都不容易。

而且我始终觉得咱们对喜剧的概念太狭隘了，你想想周星弛的《喜剧之王》，法国的《不可触及》，还有山田洋次的《寅次郎的故事》，实际上都是在一种温良的情绪下，有伤心，有伤感，有失望，有希望，它都是交织的东西，从悲剧出发，达到喜剧的效果。

中国原创歌词网：片子里赵本山老师，闫妮，热依扎的角色都是很典型的人物性格，你不会担心他们太脸谱化吗？


高群书面对角色脸谱化争议

高群书：他们都是我身边真实存在的人，赵本山这一代就是我父母这一代，我们有个工作人员老家是哈尔滨的，过年必须回家，这是责任，见父母亲戚朋友同学，它告诉你，别把你的来历给忘了。闫妮演的这个李羊朵就是我朋友，名字都一样，也是做话剧的，包括热依扎这个角色，就像我儿子，我带我儿子回家见我妈和家里亲戚，他从来不关心我们在聊什么吵什么，他还没有要对家庭负责任的意识。

中国原创歌词网：不过你塑造的这个90后特别“熊孩子”，甚至有人说你对90后有看法，有意见。

高群书：我对90后真没意见，我拍90后跟她妈吵架，希望大家看完能做个比照，以后别吵了。我一般做的都是正向价值观的东西，但是我用正向价值观告诉你们别干什么坏事，实际上我属于警示性的。不是过年不好，过年应该好，是你做得不好。



“忽悠”赵本山出山演戏？
靠一锅酸菜炖老鹅的酒局拍板



赵本山久违大银幕
中国原创歌词网：赵本山老师有阵子没演戏了，你这次怎么想到找他来演姥爷这个角色？

高群书：其实一开始想找的是李雪健或者朱旭，但是朱旭老爷子年纪太大了，这个戏的台词量很大，老爷子身体也不是很好，李雪健说他冬天不想拍戏。本来也没确定找赵本山，因为他是57年的，我们戏里是个70岁的老人，后来见了面觉得他太合适了。

中国原创歌词网：什么让你觉得他特合适？

高群书：我去沈阳的时候，他在基地待着呢，那基地就跟农村的小平房似的，一进去是个过厅，一个大灶，左边右边都是卧室。他一般接待人都在他那个小平房里，一进去就热腾腾地炖了一锅酸菜老鹅。老头在炕沿上坐着，一个人，他等着我们呢，把所有事推了专门等着我们呢。我一看，绝对就是这个人物，这种状态，那种年龄感，特别对。

中国原创歌词网：要请他出山想必也费了不少工夫吧？

高群书：说老实话赵老师这几年演电影也少，他原来演的电影也都不是很成功，我就拿这个忽悠他，你总得有个电影代表作吧，我说你得有一个这样的银幕形象，我的忽悠能力还是可以的。不管别人演的怎么样，不管剧情怎么样，不管拍的怎么样，赵本山老师在《过年好》里的表演真的达到出神入化的状态了。


高群书导演觉得赵本山这次演得特别好
中国原创歌词网：忽悠归忽悠，拍板的过程顺利吗？

高群书：他可能也犹豫，一直没有给明确的答复。那我说就去一趟，一喝酒全解决了。

中国原创歌词网：他自己都说现在演戏找不着感觉了，怕演的不好。

高群书：一开始他是有点不习惯，第一天我们没拍戏，他说老把握不了这个人物，这次他的角色是阿兹海默症，老年痴呆的前兆，人物状态就是第一次发现了可能要往那发面发生了的故事，他说什么时候会犯病呢？我也没有这样的经历。但是热依扎经历过，她姥姥92岁了，就给赵老师讲，他很快进入状态，演的真的特别好。

中国原创歌词网：你以前没跟他合作过，这次接触你对他有什么认识？

高群书：对，以前也没合作过，也不知道他以前是什么样的状态，反正这次特别好，每天特别早就去了现场，比我去的还早，然后坐在那开始默词，特别认真，特别痴迷的一个老演员、老艺术家的状态。

下一部做魔幻大片《华夏之王》
北村编剧 卡梅隆团队助阵


高群书透露自己有多个项目都没拍成

中国原创歌词网：这两年电影市场挺热闹，你之前有很多个项目，都有什么进展？

高群书：我辜负了范伟，本来三年前就约好了拍《井盖儿》，也没拍成。大家担心这电影没票房，因为是个比较超现实的东西。

中国原创歌词网：票房谁说得准，一开始大家也说《老炮儿》未必卖的好。

高群书：所以说这是我不如管虎的地方，管虎有时候比我坚持，因为他是狮子座的我是双鱼座的，容易变化。而且《井盖儿》确实太风格化，在虚和实之间，脑洞开得很大，我还没想好这个风格化如何落地。

中国原创歌词网：《神探亨特张》之后你的创作节奏好像有点跟不上现在这个高歌猛进的市场？

高群书：其实那之后有两个戏都没拍成，一个是我为巩俐量身定做《兄弟帝国》，都准备开机了，然后公安部、韩三平、小马奔腾他们找我去拍《湄公河大案》，剧本兰晓龙都写好了，《湄公河大案》肯定我喜欢，演员我都打招呼了，黄渤和陈坤，结果后来这个项目被博纳给拿走了。然后我回过头来又去上海给《兄弟帝国》看景，再去找巩俐的时候，她已经接了《归来》了。完了，又没得拍了。几个项目没成之后我意识到，必须有三四个剧本攥在手里边才行。其中中间也有很多人来找我拍这拍那，但是你看看他的大纲就没有拍的欲望。

中国原创歌词网：去年上海电影节的时候，你说要启动一部大片《华夏之王》，《寻龙诀》证明了市场、观众和资金如今都能够支持中国式大片的生长，会让你对《华夏之王》更有信心吗？


高群书一直在筹备魔幻战争大片《华夏之王》

高群书：《华夏之王》是我下一部做得特别大的魔幻战争题材，是中国的第一次建国，中华民族的第一次融合统一，并且它是人神和魔共存的世界。虽然现在市场很热闹，但是我不想草草地做这个电影，我想花个三四年的时间来做，我们请了很多专家，编剧是北村，因为这是中国源头文明的工程，要梳理清楚，不能胡编乱造，它是一个特别庞大的文化工程，是我们呈现中国神话体系的一个过程，而不仅仅是一个电影。

需要大量特效，我们也找了卡梅隆的特效搭档，我也研究了卡梅隆做《阿凡达》的过程，他有他的太平洋文化体系，大禹时代也有它的文明体系，光梳理这个概念，需要很长时间，我现在已经差不多做了三年，2015年下半年已经正式建组，开始画原画，包括去好莱坞谈，考察，都已经在进行中了。接下来进入特效摄制，我打算用一年时间，明年做出预告片。