沉沙旧作 再遇知音

　在精彩此起彼伏的新年音乐会档期中，1月10日晚，由陈佐湟指挥国家大剧院管弦乐团的“新春祝福”音乐会以中国作品为主题，在曲目上十分抢眼，特别是上半场的两部作品中，芭蕾舞剧《白毛女》音乐会组曲选段耳熟能详自不必言，由杜鸣心于1984年创作的小提琴与乐队组曲《新疆舞曲》令人耳目一新。这部完成于三十余年前的作品是作曲家当年应日本小提琴家西崎崇子委约而作，但遗憾的是除了一张唱片之外，这部作品并不常被演奏，几乎绝迹于舞台。
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　　当晚的音乐会选择了《新疆舞曲》组曲中的三首：“玛依拉”、“噶哦丽泰”和“欢庆歌舞”，担任独奏的是小提琴演奏家宁峰。前两首的音乐素材取自哈萨克族民间音乐，欢乐歌舞源于维吾尔族民间音乐。宁峰极富表现力的演奏充分挖掘和展现出了作品的艺术含量，在玛依拉的中段与乐队的音乐对话生动流畅，在呈示段恰到好处的情绪酝酿将音乐推向高潮。最能展现宁峰演奏特点的无疑是组曲最后一首欢庆歌舞，作品轻快的旋律和较为快速的节奏使得宁峰得以展示出细腻的音色和精彩的技巧运用，西域风情音乐特有的韵律也得到完美的塑造。

! j% Q( d( [( n/ T1 R3 ?+ o3 m; f　　乐团在开场演奏的《白毛女》音乐会组曲选段与《新疆舞曲》相得益彰，陈佐湟对乐团得当的调配赋予了音色以层次感，明晰的节奏把握令音乐张弛有度，特别是后半部分“太阳出来了”、“尾声”等段落的处理张弛有度，具有张力的爆发烘托出淋漓的情感。

) @* d0 n3 g/ W3 `  U　　以柴科夫斯基《第五交响曲》作为音乐会最具分量的“下半场作品”，与上半场的中国音乐主题不但不冲突，考虑到中国音乐创作受苏联学派的影响，甚至从曲目的角度存在着遥相呼应的色彩。乐团与陈佐湟努力将音乐的织体呈现得更加饱满。
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　　瑕不掩瑜，这场新春祝福音乐会两部中国作品的搭配和乐团的演绎仍然呈现了足够的精彩。大浪淘沙，历经数十乃至上百年而成为保留曲目的作品定然有充分的理由常演不衰，但也并非所有被搁置的作品一定黯淡，《新疆舞曲》便是一例，国家大剧院管弦乐团能使得这部作品展现于观众面前更展现出了不俗的艺术视野。
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