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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律
7 D& C1 x! i! E/ D9 q   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。/ \% R6 a4 {( M, X2 |- i! ]: S- }
   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:
& ?6 r; y+ X# |  F) ?! l9 r: S   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
! i- w1 A- k) T( T- M   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
2 n' f( u$ k: n. i   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。
/ r5 y+ y! p8 j/ z* r1 D   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成
# U8 M+ X, h3 V( z# a# B+ f" T' W8 \& I+ r7 r

8 T7 A" L  U- r7 e3 T. e; ~   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:
! O' R2 C0 G9 F, o6 Z: b' x8 j, O" \# Z; U* X0 A8 u' l$ H" u
   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
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' B  u7 p3 z1 \0 l7 _* Y8 I, ~0 I   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。* c  y  U1 H6 B3 h0 C

6 z% O. s: K, a# A# U6 G  M   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。
  X8 Y0 g1 m: y: Z( d, e. d6 y, _- F+ S0 s& `) @
   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。5 I) Z1 J2 d9 U; e
( z3 N; J  E( @' }& K
   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
9 l. P, o+ A# e9 x* k, t5 M9 ~; `& I* X, ^/ |
   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。, d4 X( a' w6 F% [$ D/ {0 M7 O
5 W5 D  O: }, k/ J- n% l
   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。( k7 c4 g* [2 O& H8 i8 |

- q4 R* |3 ~1 e2 _  S" ?) W$ L3 K   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:
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  l0 n: q3 G) Q+ `: Z' H  
8 \& p8 P8 T4 n一曲新词酒一杯,; I  P( G+ q  M' D
●  ○  ●○
3 c$ m4 V5 S- f  R5 L0 m, U去年天气旧亭台。1 g6 D/ K; z6 }# C6 ^' A
  ○ ●●○○
( \8 e* J" @* @: S5 |- r夕阳西下几时回?  
( i0 X7 K  L/ N8 E, K, u) b○  ●●○○
1 \/ K& @9 F& Y3 ?0 O9 v1 S. {0 Q7 Z( x无可奈何花落去,
, J: U7 J. ~" J" z1 M6 h●  ○○●●
2 K; C& Y1 Y; Z4 S& A: D' e+ P. B( y6 r( b& `
似曾相识燕归来。
& q" H* s$ Q7 U0 c" W○  ●●○○
: }8 s; |" w3 u小园香径独徘徊。1 V  j6 z* ^; e% D2 i) T* A
○  ●●○○
- D3 [/ Q- n/ R: t$ x! q( Z7 {   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:
+ o1 T* w2 L9 ^0 Y; k
1 R* t% g* i1 R) x7 s. Z' V5 S& c城上风光莺语乱,
" j* I3 A! s" u# l●  ○○●●+ K( N0 K  w( ~! `2 ^6 C
城下烟波春拍岸。
% O) F: o1 T  K/ ]( V  ● ○○●●
& V. z1 `/ a, T' J8 ^& t+ C绿杨芳草几时休?
( r8 @% D7 G2 D6 q○○●●○○ 8 h( W/ R# z: K
泪眼愁肠先已断。( Z9 v9 z, m6 {. C! x" z' I
●  ○○●●
- h3 J$ r# [( D4 C& ^( {3 V情怀渐变成哀晚,
: Q2 o4 X7 Q$ f0 H4 B3 g( s. K5 D, t. b○  ●○○●  2 R7 K8 a$ A8 R3 L, w8 ^" z
鸾镜朱颜惊暗换。
' o8 q5 r; w8 a% n●  ○○●●
# l7 v) h; a( Y" D, j' A; L昔年多病厌芳尊,
' S' K8 \8 z  g8 q3 U: `' E○  ●●○○ 3 q: I6 r) C2 G  r4 m! `
今日芳尊惟恐浅。
; Z: f" C. S7 E: k7 |) J& N* `7 I●  ○○●●
* M+ ^( _/ v& y& [% ?! V
& l7 H2 i, ^9 S: o" n   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。. P% A6 E, k' V" p) D' c& d
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
' T- b+ ]" R' \# @6 W第三讲  词的字声规范3 H- H( \+ H. _7 V+ U0 E- u
, a  q$ L# P; N

% M1 U4 D' q* \5 w' h( L   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。4 X( Y; }9 x: |0 E3 x6 o0 o

# ^9 h; O0 f/ Y/ R   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。
$ v4 Q8 A7 n2 k4 L/ P2 E0 k# s/ C9 o4 o$ [5 Y% i
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:3 X/ c7 @& z: @. a4 x4 U
; P! k& Y4 D- e1 z
   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:, B9 H: O5 W9 V# t1 q/ z

8 K5 o: h$ F) T   《南乡子》词首句/ ^0 R4 A$ \2 D% [2 k4 k

9 I* t; I' d$ ^$ H& J% p   苏  轼:寒雀满疏篱, I; P$ e* x  x3 q6 X
             ●●○○
6 E+ Q, p5 Y/ G9 V  b' q           不到谢公台
7 B( v) _- q5 |8 J5 R5 u             ●●○○: l! {. f9 q! O+ U4 w
           霜降水痕收
; a) b% b* t! E( ?( C             ●●○○2 L" |! H4 _# V
           冰雪透香肌
9 G- [0 p* N1 X* K' y             ●●○○) Z. ]) x4 N: I4 h, d4 j' E
           回首乱山横5 `& ^; L; ~1 C7 u# x9 K1 s
             ●●○○
* G: h# x* F  R7 [7 w0 d0 k$ w" {0 h   辛弃疾:隔户语春莺
2 l: C% r% B0 q& w             ●●○○3 V* O" H' O! V2 I" H
           敧枕艣声边" O5 [# b+ i8 D
             ●●○○& ?# @) b; @5 ~3 W. g
           无处著春光  Q5 H1 K. _! Z8 t  Z, T
             ●●○○3 t0 d8 l9 W8 D: C8 Q
           日日老莱衣
1 |# c. r  g% {) Y: j* R             ●●○○
* s; j, n3 n3 E# p           何处望神州, O0 {: D" k) B
             ●●○○4 M; e% Y: F2 W0 q
! r0 i9 T5 {2 n0 R$ p
   《西江月》结句$ {  f; j2 q. q1 n3 ~7 m6 A

9 ?1 H- N% m' C5 N+ r7 H9 d5 y5 |   苏  轼:把酒何人心动# }' U" w9 i$ g4 o+ c& r! `" j
             ●○○  ●
: E/ {$ F) B# ~- u$ B6 ]- n           俯仰人间今古
% k1 o/ M: n: D, r             ●○○  ●
6 R- L- H& S6 g9 i5 s& {           斗取红窗粉面
& }5 s1 [  g  @( n/ A             ●○○  ●! B7 u( F4 f  B* Q0 l  W
           把盏凄然北望( x9 b8 k# f. `# B/ K
             ●○○  ●' g7 f5 r1 F* Q
           不与梨花同梦
! M/ G3 D; J, B/ Y$ t+ H! p             ●○○  ●
' a- C& h! k& y   辛弃疾:闲管兴亡则甚
8 L" L: _; k  X) D             ●○○  ●% V$ `3 W. t0 r' L3 R( Z5 V
           细雨斜风时候
' E2 M+ l# A+ O4 W; A9 d             ●○○  ●/ C7 d& i5 Q5 L1 Q( [# A2 R
           拼却今宵无梦
% W( k; E* }. V& I( N             ●○○  ●
* G" @# V& V+ [9 k) J1 K           以手推松曰去
. X, {% r- a: P" _  Z1 k9 \2 f             ●○○  ●0 M9 m9 n% M3 {) O' [! W" g  I
           却怕灵均独醒" j2 t, n: j/ m
             ●○○  ●
: G& G7 U( Q" r5 z# N
& r/ @, j4 Y7 m0 k   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
" \9 H  d" v, D3 ^7 l9 M4 B; {8 [9 `* L+ ]
   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:* G' z* v/ Z4 c( B

. m) k# g; l- n/ q& _# ?   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
+ c$ m4 D4 m* h5 F& O( U7 v3 [       ○○                 ○
3 _4 }* |$ E# @
( U8 A+ m0 d5 N! n   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。+ g) Y1 H( p3 K. y) K" a' `. Y

: u" a- N7 B5 j5 d   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。! Q3 N7 X$ o/ X3 c5 x- p

; n( D5 P9 O% A* ~. q7 v- ^* U   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。: m! E. `; ?: V: t
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵$ p' B9 n8 d" ]9 F3 \; B1 L, q9 b; y2 b
5 e4 M# S! T0 H3 [+ N* z+ a& D2 _

  e5 I0 J. H( Q/ L$ y   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
& g0 Y7 i3 q& r  U7 V$ U
. x. S" c- [  ~   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:( d5 e9 J5 {4 e! U" a

3 _& I: y3 ?$ h7 C   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。- ~5 x8 m3 `$ z8 h

6 q- C' F; X, j4 X# y4 B   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:' j- Z: V0 |! X/ E

5 Q3 Z, y3 H4 d( n" H- y; @   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。
) n/ r8 j  M8 a- c1 `4 `
% I! X# }& M4 {  O4 d6 i% [' R* x   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。% }0 I7 Z4 r0 F

3 U" [" E7 ^9 N% f5 i   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:
6 j! X+ j, i( z5 F# Q" l4 a" b% T6 C
   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。- w4 |5 i, [6 o; x* T
* h% I7 H$ F  K" r9 s
   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。6 s8 q' X9 N9 w" r
9 K# p* ^8 b2 b; m3 o
   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。
* b( S$ a( p0 @4 ~  C, P9 I- s0 b
   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。5 Z1 H% y( \" X* v) u* Z
  J  {. _  v* h% M( n+ I$ B3 m
   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。- i, K! i" Q& ?6 m
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   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。' F) e4 i" H3 H, a$ ?

: G8 F* Z7 W: R5 M( ]: G   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。5 c) g2 i( T7 v$ x' l/ k
第五讲  词调的选用
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* D/ d. d- B3 A: L
   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。' c* e) }6 }  t9 ?" F
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   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:+ ^6 j8 k% X0 i3 r4 U9 p

& x; L  d; m2 z7 p2 Z1 I   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。
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   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
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   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。$ \! o. ?$ A9 E' c
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   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
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  f+ V& W. w8 I5 Y6 t) \   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
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2 C6 o# l; z6 E$ U* h$ X( M   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。
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: l. \9 }! ^5 h" Q  |   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。
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/ P4 L0 d+ x* i( k* M0 c   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
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   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:7 @2 C8 j. R8 ~$ [
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   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。  F! F" n- j: K5 ?5 L7 `" p+ ~. i
             ●●○○   ●○○* q/ n* {# u% f9 m
   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
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   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。
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. C; _; o$ ~: `5 N7 G' V   又如《满江红》起两句:
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   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。
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   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。5 j4 b) h: g5 d* }
             ●○○     ●    ○  ●
9 o1 {/ M8 [! i2 \: @1 k   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
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" ?: D; }& x2 n, Q) B7 k: N
   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。: Z1 f- z/ E2 H' w/ _( f$ i' X) E
5 y7 z* G: d" P/ L6 w# }
   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。
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   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:
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8 u9 \  [: ^0 Y; x5 X4 A/ C" y0 y   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。
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   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。
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, D0 x) |1 I6 x# Q4 ~. B4 S   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。
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$ V, J" f0 l; B$ J   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。
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: |& p  _* X* ?/ @- ?   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:9 x3 d3 i" a( H6 _
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   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。5 D& Q3 I. X! g
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   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:" m1 T: e. s5 `% K

* F4 a! T- e* _6 A9 ?: U! Z$ A   守着窗儿,独自怎生得黑?
; M, S5 Z5 |- N2 m   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。7 z+ o# G# j. {: s$ N
   这次第,怎一个愁字了得?
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   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。
7 E& ~5 V8 w% O1 y8 p3 X# J/ |% Y+ Q- S" j$ X5 v6 X9 s
   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。! Z  f# `1 K$ r2 H5 W
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   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
  b+ I8 ?4 I! R$ `6 @1 b' t. h3 ~9 Y
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。; z* ~; k! a, p$ {9 V- p* j/ h/ q

0 D( [8 V1 {7 ]9 b, P" J" c8 p4 F   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。0 {; b  Y. w% {. }0 h8 ^
- B1 z* W8 |/ X# \6 Z
《词韵》(已简化); l3 F2 ]7 B' ?
0 z+ D2 p  |: d6 l+ T- {
第  一  部0 p9 b5 g1 M0 v  n9 W! A7 c

' f9 H0 K7 V6 i# V平声:东冬
8 a; |( }, g( j2 t! }0 \8 D
  F8 j+ k" E' x3 c+ ^) ]* i东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩
. g$ ~" \0 N# H# {+ c1 `弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工
. H" h( [# V1 G% s; Z# P攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
; i* ?( W& U( M. w% Y) }3 o) M+ g烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂
" j: F( |* C) _% c8 C松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
2 n% p7 c0 y1 }& Q3 S& T烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
4 z( X) ^5 \& ?9 h+ Y汹  彤  橦
( E) Z9 e% O$ K* S4 f0 q
8 `- j* ?  Z6 c/ H1 b6 B) F仄声:董肿 送宋' Y7 u: U! p* M
( r6 R- f! i+ t# d: t% d
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂/ N- C" x8 e5 f! E. _  T
重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡
8 x+ g; O/ s+ `2 [1 x6 O6 \冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综' e* s( A1 ~  N6 D  ]1 i# Q/ }
俸  共  供+ [& V- @# u0 ]# v. g% R

+ c4 z! g8 {. E6 ?) V第二部
0 q) w/ T7 M: T) ~0 _
5 c5 J8 ~; C% D" K. |( E平声:江阳" a; m0 c) ^0 z+ p& m

2 J, ]8 N& h, |1 A1 m8 l) C, _江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡- S8 d, X8 y$ s; w7 }) X! x- H
光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场5 ]" q% E0 u# D' N
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄
* ]4 r" ?, d: {2 _0 j相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强' }+ e- l! [4 g( R* E& T9 g
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵, U/ f: J8 N5 z  e. ]
缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰
. h+ w; t: T) y6 p- o6 T璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
# k5 R, j7 r8 O簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀- P5 h4 Y" r. `& M$ e
亡  殃  芗  孀  彷/ i  n; ^+ M7 z& I1 L; F  f" Z
' M  G& O7 D( }! t. Z- X
仄声:讲养绛漾- p5 K1 c9 p7 T' X

+ Z+ _+ k- W! u9 T9 M讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
6 h5 C! C% s2 l5 P; L5 |. o枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享" w" W8 r" y* f' Y
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
! {9 e8 h8 o3 r1 M" x7 z1 U& _滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪
' n- U% s  h) w, M0 B3 v8 }8 a' [1 L唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
3 Y% @' k! r$ n; a抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕4 [; {1 s7 J: ~4 I5 l6 q! j4 I
0 w8 g  [, T& q3 q; h, }
第三部
6 L. K$ t& Z. L8 I' |- }! f: U% n
+ ^1 W- S/ X0 W7 G7 U$ \平声:支微齐! v  ~/ Y4 S+ |# K
2 S5 K3 C% @/ t$ H- N
支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰8 @3 P' [5 _3 K8 r
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
3 Q" g+ Y$ F0 D, C5 O祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌' b) \: Y  ]2 M
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪; Q5 F; {6 |1 E4 u" e
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非: V- ~& S! ~  i* |
扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
6 f- \1 i) w# Q/ F) S, S) M$ o* m% y萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕
6 _) o8 h3 |2 x+ [梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦, r1 k5 b2 i  u" a- s; G+ z
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层

6 G- ~2 R: L4 S* e! W1 G仄声:纸尾荠寘未霁
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, {6 K- P+ Q, O2 O; F纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣
& z8 i; l0 c+ J5 I尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止- y+ R+ ]. \, K
市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
; r# I5 r2 O7 _- \' r% n祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
- N6 j( p. t9 X: H% ~  h你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵/ Q- F  o8 [' g7 `) P5 K3 e8 @
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利$ F5 c; \' W  T# d
器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃
6 K9 E, ]& B+ L9 x/ R% w易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四
" V: Y9 ^7 [4 ^3 [1 d* X+ K6 b骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
, W# n) q0 A) W& ~* j雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬# u0 R2 L$ a9 D7 q
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠/ w/ W/ s- @7 j1 b
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀2 P% C! d% m+ w0 P1 D" p% j
替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮" R# W$ z  p6 t2 C2 t/ S7 j+ J

7 ?& S- C1 A( j6 I! S7 d, ]第四部
/ u0 r4 @: X2 Y5 `9 d# P& Z9 P
7 _$ v, V, [5 E. L0 ~6 F: {平声:鱼虞% v$ B; Q+ x+ [. M$ p# ^2 j6 }' m1 J
  W7 O' A/ U1 h+ V
鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏# j0 W- C/ |9 K: Z$ A3 y
蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾; G+ X, t$ s0 z, ~
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡3 k, Y/ n7 W. h& Z6 l& s% F
须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区! x* u- `6 \9 B
躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖7 S- ~; ?6 D" c# y0 ?& L
瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租
, K& s7 J. D! K* N% L/ ~+ |  }" K卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸* m/ o& c" X& P
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句$ r1 V% F6 Y. @9 w6 Q6 p$ Y

+ p) E4 [: b% r: n$ e$ h0 l/ R仄声:语麌御遇8 B8 L% b2 ~7 b. O
& ]# L4 d1 b* S! ]4 @6 X
语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处$ P3 d& K) Q7 {7 j2 }  L
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
9 Y& o6 f1 d' X$ Q: r5 v! R( M巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土1 P3 O; Q8 J1 z) F1 X7 z
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖
5 b% N3 P& x, w+ P# E2 x普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵6 j9 O- |' G+ @3 r2 J
愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
: k# E. O' n  B- C, d) @# W除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾  q9 t" u: a  |  B7 g
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖& u: F0 c- P7 Q* s& `
铺  塑  雇  副  醋
" {  T5 V( a! o" y  ^: k( ^- v- Z+ M: O* O
第五部0 y- s1 |! G: I! _

1 `, m! G, O6 C7 e8 Y, k2 T: p3 e
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰- j9 {% S: v% T/ o2 D; r0 J
* |( c! j- q* w
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆' ]% u0 E% X+ h5 U  S
槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯# o; ~2 i- t+ ]% {( D0 Y. _8 [8 Y
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜/ k. F" X( F7 M3 w$ j# H9 m5 [* z
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮( r9 B* Z( a5 V* _. t1 U% ^
- |- X# q9 ]! Z8 i5 e
仄声:蟹贿泰卦队7 N& O0 b" j" ~; S6 A4 Y- A0 m1 q

$ \  M4 D/ C1 o1 k3 i+ X蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯9 B  z) R% j; B$ y: C, k8 T& Z, D) z
待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖
: l: }1 b  S0 K- f6 |4 k$ J; ~大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
$ r% j# u1 h7 {/ Z7 c% k狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败9 H. Z9 q& e0 q7 a9 u* N2 r
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背. Z- V- `! E, u; {
秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛1 x7 I3 ?; {7 x0 ]- h' x

& b% Z( S5 Y4 L第  六  部6 S) O0 e0 z+ o! I6 u1 m% G( o. q
7 ~( l) d. u% K9 j
平声:真文元侵% `; o9 d1 i" b- {4 W
) s. U: `: m+ s; w' L3 n, c
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身% @& M( ~! F7 Q8 U0 M! ]. t7 B3 R
宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
4 l  F0 p1 S3 n9 R6 J民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻
( m2 N) i) Z& Y: K1 }宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
. m! F# Z8 y9 j* R纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤
7 }5 q6 N) T3 M5 S- G3 Z, O耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃7 p9 G3 E! n1 H
樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦$ l3 S* o% S" q! ]* n
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡. p  n. G% \& d9 J1 u
番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针' e8 C; [! Z1 z
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴
9 P0 b# c8 d; J( [" M1 ^; S岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
5 A  z  V. Z% N/ m
0 z9 z* ^- \9 r仄声:轸吻阮寝震问愿沁3 Q! J0 [& U7 [3 Z+ u

8 d7 K$ I7 e2 d) _3 ^: N# B# R轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃# o& u4 ~: O  @# a! j: L. A
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
" q8 S# t* X+ O; S9 `% Y苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝
6 m  j/ p& v4 u饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震
- A6 t3 m* B+ V7 {; T, O5 K6 L信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜
: T1 x- V3 x" F0 n1 M& d吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏5 e, f" K5 x/ ?9 Q$ ~: ]) x0 y9 S
引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
4 y% a8 m  @9 p3 A钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤$ b$ x+ @( {) Z1 w, h- w

: X0 G0 P1 o/ @4 h) t1 v第七部
2 V8 V! g7 J, z/ }$ I, j6 k9 I
6 K& y* X; s$ [7 m. w平声:寒删先覃盐咸
0 g. y. k. T' y
2 z3 ~" p& M# ~: J& j寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
( _" g9 Y) @5 {, D2 _阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾4 Y/ g2 n, w8 f2 Z2 G/ q- Q: l4 K: i
栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢. w6 d5 p% D3 h2 v" R4 O
瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
( f: H- U7 X" F$ k. V斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千# U/ h. d) v2 q3 W. e
阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍
2 s' u2 j9 t" b0 {研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵
. ?+ S* R( n( g+ e- h% \: g毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
* v8 |5 l5 Q, |6 o7 B" G4 K捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
) V$ y# N' X' A" k' r3 P: s婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
8 B0 O- W6 s( K探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨
: T6 F2 m. S5 Q% t% Z. [& s3 |婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘
% S1 G4 m# c' }! N2 b6 N* L6 _淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉
0 y& v+ F) }6 l) ]& g- U+ D监  凡  喃  嵌  掺  搀
+ I' W& h* [* V# x) y; S; M7 h7 g
仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷3 i# G- j" U$ u4 k6 d7 ^$ A
( ?1 ^/ K+ }) }/ g
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算
, `: T: Q0 _5 D6 \( Z- C/ x# J4 ]! x1 t但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣$ N4 P3 a. T5 i6 q' L
浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷5 `! n% l, w# z: R- \) j- L9 K
显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰1 ~: n4 O2 T" S$ g( S2 H
宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险
/ a2 I3 t+ g# ?1 e( I( M/ S. d检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪
7 C' H' z7 k) p. a歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散- c9 P1 Z( d6 c4 F
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换$ P1 M6 h. {" J. Q% }
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽9 ?, v: E0 \8 z) s+ j
幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾2 V0 t- X) s8 i2 O
甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
0 y$ q3 q( S( m  F# W) W擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭& h8 F- g- K+ I8 J/ r
餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
; l. C* m4 T: a
/ k3 x% u/ g! L1 J4 j第八部2 `6 ~* l" d! s( l- N

) {) S6 E) E8 ]/ i1 U+ ~4 F1 N平声:萧肴豪! D) o& E, E5 k  H& ]) E; f* m
2 [6 [( o$ u  H) D* v& Z
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥  O" _4 b- Z' s3 |: Z
撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄8 I8 c/ z9 `% I5 f
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚- j/ R3 U" n) y& k; n
标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
0 j# j/ M( X8 L  W逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛
% o5 t  _) G( e. w- n鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛+ I5 r7 \. v% T  u2 r
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
5 z5 H- \  h' M5 p5 l' z逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘: o, I: Q/ o) U# s8 i  k! J

: I# ~5 x$ }+ Z$ E3 a' p仄声:篠巧皓啸效号3 A/ Q5 Q7 E1 ?& R6 }5 F

- e6 H/ R0 Z# _6 Q5 \篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
' C( ^; ^3 @! R1 \! M3 F! U瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
- D. d$ x$ c$ j8 P* P, Z佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱
4 b. }! q' l3 [" u% x$ e讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
: h  x- X5 m1 Y* L! `; C$ o缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖
0 t- k% q4 \0 U# |% W$ h* v效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
9 @3 x8 Z0 S) x1 P6 O: L* M8 E5 m灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠8 h# T' D. y, Q+ `$ R# h

/ y. b9 r& b' d2 l( d. a第九部
, Y. D3 }  v! F& M: D+ T& q+ X) N. ?  \
平声:歌
' F) Z; w/ Q- d  H' W$ x. d+ a
7 h& e8 Y  K* S歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过% e) @( j& ^5 ~8 k
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆
% p; h1 u8 v+ M0 ~7 t- k摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉- e# n# W; }& k9 R7 P5 a. f
" x& I8 K% ^( h; y- U% `
仄声:哿个
3 U: ^  Z2 |+ b4 c4 h. |% u9 v6 l, z2 B5 i
哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰4 E% R0 P( l# y& f/ ]- I
妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿* Q: s0 {: A* P$ u: \' b& U
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左
0 h% H3 S9 Z5 ^# i) e4 a/ L& |6 v7 j. U0 A5 _4 q
第十部' R4 i$ e" a$ J4 C4 {6 b- G

; C) x# L% A5 Y0 O平声:麻
  G' ~; F/ ]' h4 A- W6 v
/ a# W2 c" u4 }8 ]- [$ t7 \8 N麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱
9 a' X8 x$ n6 Q# w0 i; b% t; B' O鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
4 t/ ]3 D( m& c* z0 ^哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈
. C; g  \3 @& f% T! V* ?2 C& a$ l* v5 B' N0 O

( y/ U* S: M, W* ?# S4 _% J- h; c9 P仄声:马祃
+ P& L6 C( ]1 Z3 M) V
3 D! F8 o6 k1 O  }* ?) H& e马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
" ], e6 v0 B2 ?* o5 y1 U1 L  z赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁/ ?' n8 K3 o: p' H! y
借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨
' l' l$ O, [% ~( O4 Q+ a( m咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝( k7 B/ L- l+ r5 z$ h* y
. X# f1 K9 x5 m( G2 K4 f! L
第 十一 部; j1 ?" ^+ P5 X
3 \0 G$ P; S$ t0 U, b! P1 L6 ~4 L9 I
平声:庚青蒸( W  d- I! M9 k7 A

* }& h8 W( ^5 q9 l9 C, ?庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣# R0 d; m2 ?$ V" Q$ E; W4 Z
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏
( X$ B. T4 X1 a- N8 B茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛% L  M- s) j# [2 z# s2 `
嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名* i8 Y- G: b7 I6 d" B2 n
令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青3 C) S& c6 n( s" p3 v5 y
经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
, G( @; l. p8 h* O, j- k1 G星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆
( e3 W1 R" y$ b6 w8 g; w: ~9 x听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌
" J/ S3 K, a% V* u, E绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
- O# M  i4 R$ m6 h' S% k征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏5 |3 M' [" P, w; @! e% ^

+ s( T2 d+ y- V  [: V' s. V仄声:梗迥敬径
3 [. U+ M5 |8 v1 ?! m  R
) Z: u, j( {7 i1 F; t# M梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整
# f& ~( V  e& j( t5 h9 r静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯! F# u, C" u( |0 n4 ~! }$ f0 G
茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行
. j) H) J7 x; J. f" e6 z; Q$ J圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
1 Z' d+ t# O5 q- T更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
' W: e8 G: P- P" S: h, H' G/ Q! n" {/ S8 O( k
第十二部. _9 ~% B5 b9 U% Y2 b8 f
- _" P" o$ i2 o  f: H: {
平声:尤
4 d* C! d+ B+ w* ?
, X! j& E& v6 k! r! g$ Y6 I" I尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸
9 b& ?/ R4 N" W3 v: p7 N周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
% r0 @7 s% L9 p# H. Q& x$ F+ L' b休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷% j( ?/ @5 y* j/ R3 w' `' R8 M6 L
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪" }$ D1 {0 \6 |$ Z! T3 x7 W

5 I9 d+ R! m  ?: J2 U仄声:有宥/ Y+ [, G. [( h( e; _+ v
+ b& W7 t2 a# ^1 z7 t
有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右3 f: ]6 U5 S" A4 l) k4 S+ j
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖/ k/ i4 E( ]) W7 I, \% I: ]% L1 \
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏1 V1 n( L  R* R. U
兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼
4 B% I& ]7 `5 y) @3 s佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
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" d; ]/ t  [. f4 k& H3 k8 X: f& C第十三部( [7 J1 |8 u% j: P

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屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐, M) A* W) e! m
牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜! T  f/ k3 w; ^4 y! B5 M9 ]0 l
蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲
# m9 H3 ?: Y) p秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙( E# d  `& t) E, X
髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲
; E! |5 N' U; w6 o: V: m+ }1 z束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌$ g! I( y$ ^  L; m. [8 }
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第十四部
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0 v- M1 i$ @- F9 ^入声:觉药6 B0 {% K8 y- x( |2 j' A/ A

, N% u7 I5 b4 h8 E% n$ s4 W2 @觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确
9 N; e& V" f3 ?4 e: K8 _浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵3 p5 H: L: p) M
弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎
! ^) p/ ?3 Y7 A0 ^- x凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷
# z# c- t; b) W& `杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼
8 i: k) d: f& k酢  箬  魄  噩  各2 m8 w8 A' z, C) Y

% a) Q9 A1 X6 n1 J第十五部
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# {$ t$ q; q8 e入声:质陌锡职缉
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质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失) X% e- C. x: g: l/ ?/ {- d, r4 j$ x
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术. l) g2 N, I1 }
戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
3 A# P/ `0 X3 w) O迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉9 h- m3 G1 x9 j8 U, e- \
夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
/ H/ a! `, L& m( s隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
6 X3 U# X7 U$ L奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击
# N" c- m6 @7 v) j/ V) m+ F绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃7 p! @: ~) O* J( p! |$ q  z
沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得8 e/ E# n* a! m+ C+ l6 s
北  黑  贼  刻  则  塞  式  域  植  棘  惑  默  织  匿  亿  臆  特
9 F# N+ l% l/ I8 B1 I+ W$ c" ^慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立3 I8 d2 w5 B, U; `9 |
集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒" h" @; o6 x7 \1 e" [
汁  笠  执  吸  汲  葺  裛  浥  揖  挹! t$ ^4 t  |6 R) x/ ~
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部
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0 C) {+ _  ~) V9 a- L" z* e
# \+ S) d' R' J& }物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨# P0 E1 _! L. A( J# c1 \; e
发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
' @/ y5 l  ^4 a2 G0 T; h蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐" e$ q1 O% E6 J5 K
割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼  q& {, t+ `5 D7 p3 Z5 w
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
& t3 S8 n# Y2 r( P1 D; m" p雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭
. V1 e9 v. {# T5 S折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
* d3 f6 H% r+ q3 I' j* i阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答/ i. f1 J* @2 c' S" B( u: L
纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒
  u3 d& f3 @  X) P/ U! A5 ?& e接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬. u$ i: C* i7 S9 J" E! \7 |
睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣
6 o8 i4 a; E/ E- r$ ~压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷9 k; t8 M9 m# i) i* C
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