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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律# s& J7 ^/ C7 P
   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。
+ O% \/ i/ |- l4 z, T% @   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:# I( X% Y; `- c) x2 w* l! m+ E
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
# Y; }1 I+ P9 g# C6 x( d   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
" y" Q" B9 ^& \+ |6 X   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。
1 P0 n5 ?) z0 r9 W) {$ Y   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成7 u6 X: ]7 L: U! T: g5 D0 f& r* A
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7 r3 t5 [9 u  E7 ^" h
   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:: X. q9 t1 D* X2 l% ?

/ |7 `! d3 }" w9 z9 x- O0 l7 Q   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。; x9 Y; r% M/ D5 J- s+ t5 n9 c
' G; w; G# Z% \- `$ i
   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。
2 l8 d% P% P2 i$ ~6 }3 O' P* o" Q$ p3 i+ C  C5 O: ?2 [5 o
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。
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; f: b/ H/ D! |   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。
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   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
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   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。
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( `3 }; l  q6 n   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。
3 s9 |8 H* f1 O2 e! i/ x, S
7 X1 k  C- G* d* V6 s   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:
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  ' O. L. r4 H' m8 X7 Z! r- l
一曲新词酒一杯,
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- l' g1 s" S( O) T6 Z) `去年天气旧亭台。  \* t7 d' e: r% A6 U! G* [
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夕阳西下几时回?  9 T9 D$ {$ n7 P+ m
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9 v" A1 N6 R& t7 C* v7 x无可奈何花落去,+ }- ]+ N5 V- ?) g! t
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6 B  t# `; i3 X4 k
似曾相识燕归来。) `& {& y# J3 `9 z& {% x5 x
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小园香径独徘徊。
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   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:& ]" U" j  W% r: w2 _6 I% d
7 U) o& u* e7 d- I$ ^
城上风光莺语乱,
  u- I- H$ z7 _" d2 ]. o9 G●  ○○●●! m1 S; T' E' \  [1 p9 s0 x3 j% ~* Z
城下烟波春拍岸。% ^+ Z  p+ s% I0 N8 J* D  |
  ● ○○●●: L8 S4 v/ u# ?1 s8 i
绿杨芳草几时休?4 @/ n& U. |, \1 p3 J
○○●●○○ 1 p5 A% P4 d6 ^; i- L
泪眼愁肠先已断。
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9 y- r% [: T2 m情怀渐变成哀晚,) n" |2 Q6 A' R5 q* A5 d) T5 F
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% K8 r" p3 S5 ]4 F鸾镜朱颜惊暗换。) S& g& E& b6 |/ m
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昔年多病厌芳尊,' n. n: j4 [2 |. Y4 Q
○  ●●○○ - p1 [! t+ p- y
今日芳尊惟恐浅。! B! B  T1 u4 [1 m
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* M& _0 X# m) {) C  J
   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。  Y& w* J- q, k; X) r4 f
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
1 M: M( ]) O% v4 Z: j, {) D0 B* x5 x第三讲  词的字声规范
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+ W5 P* {( T  e, d   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。
' s# [3 E% b" H8 v
* C9 }7 d! S' g- @$ _( k   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。
) c  C* U2 ~1 j8 Y8 D: r9 c" `8 n% }: t  s* E
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:
" O; z; A* Y5 i) i! _% I1 E, D7 G& a) c- _; ]( p+ [: J0 v
   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:
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7 \, n/ {7 |! U  c" c, y   《南乡子》词首句7 x# J- `' G( c7 t6 r
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   苏  轼:寒雀满疏篱$ W) _5 J$ P  }+ V
             ●●○○
, D) |7 c, ^, V* u           不到谢公台
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           霜降水痕收
1 F* h9 s; C3 ^  J             ●●○○
! n/ T1 l; j" Y' {( c/ \           冰雪透香肌" S' v# M4 F* a8 p  w# P& ~
             ●●○○
9 g, w& x. {4 P# Y           回首乱山横5 h/ X1 H! G- Q+ b$ p+ y' L" }
             ●●○○5 p7 ]% C, H/ J+ T! I, Q7 t* R8 ?
   辛弃疾:隔户语春莺
5 L$ T1 b9 c" H: ]8 V5 _# @             ●●○○
" A$ i* \4 B: i4 ]           敧枕艣声边
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/ V7 b% q  v! g# g2 H/ B           无处著春光
) B+ R6 ?+ q5 i: _             ●●○○
7 M( U- R* q1 }/ }3 T# g           日日老莱衣
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- r$ A* d3 y) I& k           何处望神州
8 N3 j, [" U6 e; P- z             ●●○○0 |( M* C% V( E* `: |3 q
$ E1 F" Q2 w& u9 m0 y  B
   《西江月》结句& Y3 \) E* Z6 ]6 W. b

  g9 n6 s% U2 a; A$ i, L1 s   苏  轼:把酒何人心动
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9 ?* V# Z7 ]$ Y" f/ f$ b* \           俯仰人间今古
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" o9 j) r( ~" s- I1 B; G# ]" G           斗取红窗粉面" k& U; C7 v( x7 q, v6 z  O: T
             ●○○  ●
' i8 Z( Q6 H. w  {" C: ~           把盏凄然北望& p' w% ~' ?& h* z7 I
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           不与梨花同梦
. t" `' A5 Z0 M; x5 x             ●○○  ●$ X0 q8 S/ |9 W  F- @
   辛弃疾:闲管兴亡则甚
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           细雨斜风时候. X/ ^. ~% Z! j9 |7 m& v
             ●○○  ●
' t5 n  x( K- F* V- A2 _           拼却今宵无梦
9 P0 j$ Z) j! d; w6 t  ~             ●○○  ●1 F) f! Z) ?+ L+ r, T2 j. x
           以手推松曰去
0 y$ I8 W" _& `1 q             ●○○  ●) o9 z; y8 h8 a4 Z8 J% k$ n
           却怕灵均独醒
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. f8 W# Z+ ~' @. C. y" |   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
9 y0 \7 i' |4 Z- T0 B+ @9 g7 E% |: e: y$ e0 q! ?: U/ A  }
   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:
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   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
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   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。
" D( M! n8 N+ h3 c9 G3 m3 ~
  U& b  Y7 g; s& q   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。! K! T- m3 ^7 k6 Y3 g  H, @0 `4 j
' L8 N; Y2 V. H6 X: m! C
   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。5 [" L# i0 [6 s% ^* S- A
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵
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( u1 S& n. Z* J* W2 ?5 ~& C6 F5 O# q- a/ r6 d
   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
8 @! r/ {7 u" e$ u9 `9 z+ d" T% f, c( B; l! m+ u
   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:3 T9 k2 E0 ~: n6 _* [9 i

7 v( r6 @+ @! Q% ]" A  F   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。6 Y+ `9 Z2 e5 d- l4 q

+ A8 T4 ]8 }8 Y$ k0 u   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:
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4 R% C. B- Q( P) K$ V, [   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。
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- I( u- i) L: U. A' T  `  E   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。
! X) z" F1 v& @0 w
. l, W) o% n2 i# s, |  R; X: R1 H   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:7 A' b- x6 w9 j! G4 M
- C/ H2 z. m: Q* M
   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。8 s6 x3 W& W8 d1 ?) o8 K- h, p

0 O% M6 |# T0 N( \   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。
; z% X! K* j" ]
, D, s+ g; C& z- `7 B7 }) W. ?   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。: V8 h' q) ?( d. _

' O+ K7 {, {% P: K( X1 y9 F4 t   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。( ^3 J- ]4 @9 P& o
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   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。) o( u* Z% k5 ?+ Z2 n* k& ?! b

6 O) r0 m7 z+ a. E8 m+ W3 C   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。' ^5 Z% \9 J3 o2 {8 d' O

( o. n- L3 R4 w' b) g+ T   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。$ {$ y' [; r& s/ {( [3 ]0 t
第五讲  词调的选用- H+ H1 C3 e  N: h- N% _9 D) c; P

% K; Q; w! u+ o9 p! u9 G2 A. @9 U$ H" t0 G6 f4 K9 _- B
   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。, l; J! U* R5 L3 C; Q8 q0 v
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   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:) M0 z: X, j6 v5 v  P; {2 x7 v, c

7 s) c7 _0 f: d! h   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。
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: l* [. a- V) P1 H   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
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   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。6 G' y( f$ \4 M" O% Y7 I
& c6 b9 U6 u' n5 O# ]+ y
   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。% O7 `# L. X' ]: U3 D: M
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   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。% J) B; v7 D' o" g, c3 F

# p  F8 Q% K; e   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。; ~& m  Y2 s2 @& L3 O
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   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。# U4 |- j& o' N

) x, A, S4 R+ v% P) B  B   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。  }8 b& Y4 F( w4 N2 d6 J/ }5 ~
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
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7 E$ J/ _5 g2 C& Y
0 T  b1 s/ m; {2 ?   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:
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/ I% N1 a( s1 D* q  \5 r   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。/ T$ [6 w4 Q5 R& M+ ]+ H# V
             ●●○○   ●○○
9 L$ c- S- V. g6 |   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
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8 I  [! m; Z+ H2 p  k4 n   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。
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   又如《满江红》起两句:
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, ?7 r; H4 M/ Z% E: \( G   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。' v: l3 n/ l' A
             ●○○     ●    ○  ●! h1 U* ?* w4 s2 b7 b) q% J/ b
   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。
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* H, |( n1 R6 m: C   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
  a0 t/ \: u% W9 h             ●○○     ●    ○  ●" Q! a. c( v% f- g" K7 y

  W$ I8 P; ~8 x6 L3 d1 }   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。6 F( e9 L/ N) d$ q5 u/ {* s- l$ S

' v: F8 k& U' k5 D1 {, `: W   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。
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3 {, J0 k2 t2 @, N( C( |   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:. b5 c& j& O/ t

" N  x2 |* I  j9 m8 Q/ p# i- X" k  \   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。  R# `* p( C4 {0 w( I; Z# y
  E5 J, O' E# `; O& w: Q
   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。
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   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。
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   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。: ^" _! W. @' J, g4 f' l1 @5 K

9 b$ H/ A0 D- b1 i" f  q   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:
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   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。
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1 l& }& F1 f4 Z( s0 Q7 ~' L   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:
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   守着窗儿,独自怎生得黑?
( @: ]) o6 Y  v5 y6 N. [4 B* t   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
. P0 w. ?8 q( a  W+ I- _* N   这次第,怎一个愁字了得?
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- J% `1 o$ G8 L   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。
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# ]4 V# Z0 H  {1 U- I+ @' s6 b   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。+ o! t6 n- V( i0 h# N" L0 L0 g

4 B; l/ |' k( p; j$ l% |   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。5 _: {; d4 ^; J$ [
: C8 w3 _2 C' S6 ]: F
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
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- R, `. _4 T4 F0 E' J9 u0 q   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。
. |: v9 [  X! D; Z# F1 n% ?; @& P2 z- C4 e/ s2 o
《词韵》(已简化)  e7 c! z5 \/ ~- V& M

; E( t, F4 v- J; y: g第  一  部2 u0 K' h! ?( B" X( f  J% L

) T& e! |) Q% _2 m1 M( [- R平声:东冬
; e  D1 d8 t* X7 n9 J4 `/ x- W: t1 B9 t
东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩: R3 A  g# c1 W
弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工2 n# f! L" A1 u8 T$ z# o
攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
: U0 ]- j, L" ^) n烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂- T& J  w8 A$ \( }6 x  d% U5 q
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
6 E! I/ e& h$ r! w0 F烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
6 A; q, S6 n# D! o& _9 x汹  彤  橦6 `. g! r9 x* N( |, c

  h, A/ A9 Q- ~; m仄声:董肿 送宋
( i5 u/ C9 W* Q( ]4 `, `; w2 s( H% l; G6 b0 k: ^
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂
" C0 R' M* g+ n6 u- C8 G% W: j重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡+ ]( [9 {8 h$ {& N
冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综
' ?7 w% P: Y# P2 Y6 d. x俸  共  供
, |1 f3 F7 K& T# j$ p
" _3 ]/ E- e& @) @$ H  w7 P7 f第二部
+ v' I" Q# B: h; m! B  ]0 B( T+ K9 \* [$ i* `! M
平声:江阳
$ D, `  d8 i3 O7 q
6 d& a3 N( V/ p% t$ ?3 T: j+ l江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
" O; x  d9 N; ?  |光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场' T+ r- Q, p' c
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄+ _' j' F, r/ C5 c. g' M; T/ r
相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强
) W9 i. l9 \7 s' a8 o肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵) v8 Y, S+ `' p, x+ o
缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰6 E# J& w$ G3 T4 }; K
璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧5 W$ F- m+ P. U
簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀% z: x5 h; M* I" s4 X5 _( X
亡  殃  芗  孀  彷
7 B- E4 H6 Z' Q  g7 n; P7 I% p: L! i) X# j0 d/ w
仄声:讲养绛漾
' ?0 W  e7 E/ L# Z6 W' j9 G4 U+ H- ~  C% ?& q: q: d; k3 h- a. t
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
) }: s6 Y# M# Y/ d2 e! G) E7 _枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享" [; {3 Z' P( d' ]# Y6 y* X
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
! m* Z: ?' |) a% [滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪. S! h1 m# p1 x" v) |0 k
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱4 j* T; c2 Z) C
抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕
: n  y) K* i0 d0 L. C5 @) M8 |/ o: B4 `/ D- U
第三部5 m$ V! e5 x; R' V5 r. I1 n

. I# F4 J) e; M& o4 N7 z平声:支微齐
9 S& I' m6 W; }- `/ M9 g: X# f8 B9 J& T  |& \4 K4 O  d8 u
支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰6 B: ^6 u  i! n2 ^# X
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
8 Y( Y7 R+ c, f7 G祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌, D+ W# w& c  y5 G
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪8 z2 F# \& V- l# D* o
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非9 Q; y( v% N% r5 T
扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻* n: F: q0 E: e* d3 D9 c% W% Y
萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕5 c! b3 K2 S# o. h7 M! A) K. w
梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦1 m( l3 C" k6 x3 i/ g
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
7 ~! i$ I# W9 H, D/ S# }; Y
仄声:纸尾荠寘未霁
# @8 b) d' L/ u% V4 d. q4 g/ T5 x3 m# x
纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣
* o. K' |3 n) @6 i" l" P* e尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止: v$ z' {, K8 o
市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
: q+ Y3 g1 F9 n2 @/ i7 W祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
4 b% C' F3 x, t+ K3 b7 w  a5 A! E: d6 P你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵
4 w# z+ \3 o( q" r9 N, b弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
3 Y/ e: B9 b) m$ K7 z& g器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃, `3 N  a4 s: J4 [0 |3 o6 U6 `
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四
1 m  F) \1 ^% p( `" E( Y1 P" [! v骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚5 N- D' M1 N7 Z" S
雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬) S7 h. t& V& B7 k' T
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠! [2 S3 G2 p- {" N
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀0 G" Y6 Z4 K/ {; I. I, ~. B6 V" O
替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮
4 T, q5 l* b+ A8 H9 a  s6 }$ g
8 [6 V* o+ O- F( E* D8 Q+ z第四部( k+ }* @8 ^; H0 b2 }
# Y  r, E( M- m' J( t+ \7 I
平声:鱼虞
: h- O" m, h1 ?! e* j1 ^( t1 y6 x" A1 ~# D
鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
9 i$ t# c5 r6 E蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾
2 f/ \4 d- [6 [! f2 C躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡
3 ]! ^7 [7 {+ ~4 L% ?须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区9 R0 P, e% p& I( r, `
躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖* V3 _, @# Q4 o; [5 C+ E
瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租1 G" `( A: }: Z; j+ ~6 k
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸; y. f4 h1 A+ W, x  u5 ?
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句
" j3 [" w* i( y6 g" Z; q" Z
, @1 ^, Z/ ~0 \1 ~& m8 [( p仄声:语麌御遇
3 f" J. w# e2 \0 D9 q, [  m
9 c5 W* i% g* O: }" w: Q语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处
! _" C/ W2 Q5 P女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著, V6 T- j* g" b- m8 X6 x. ^. @; B$ V
巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土+ D2 y- E% b/ s7 R5 W; G# v" z& K
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖( u* c: [4 i' t+ [, l
普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵. I4 t- @. F7 E- [8 R' n
愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
1 X7 P7 h6 ^* V- m% h0 D: e除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾' V8 {0 f/ M# Q( {" ^' I. W
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖
3 n" G6 l, h4 G7 v铺  塑  雇  副  醋* @7 y: c0 ]$ t* n& O, I
' n( N: a9 c0 K4 d, f* [& _
第五部
1 f) G6 r' L/ r' J4 ?: ~: z0 U" w* U4 I; F! _& K
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰
  w* l5 [3 v$ z) c" U& x7 k* I) Z2 U
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆
, v6 o' @/ I% A, i" _! b8 Z槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯
+ u1 p; X& A: I推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜
% n- E% m* S' G6 G. N  L孩  胎  莓  崔  裴  培  腮6 Z. {4 d% n! P. z4 s, H

. O0 ?) \- E1 H$ b6 x# o仄声:蟹贿泰卦队
5 X/ s& V$ ^' b; y" N3 c1 `- Y/ u* h/ r8 p8 s, k+ F
蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯  d) g  X$ U5 G  T) Q" M
待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖
) I6 u9 }) p  ]" _. k! K3 @1 V大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
" s1 s+ y8 `! K! X$ ^+ a: B/ T; M狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败' F- l% e/ M1 N
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背
, _; a) F% p$ _7 T秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛! b6 t) R; ^* \4 P) g& l  H
7 B) R$ G7 \/ Y: w
第  六  部2 j% V& ~$ t& K- J

9 R; u5 w: \, w0 C" D- c平声:真文元侵
! t1 R, I$ e! R- Q6 N/ Z) X+ g( n* y2 U
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身+ ~, \$ O( L/ e- e% ?5 @4 F
宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
) q( J( g, P" n4 G7 n3 Y民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻2 `$ r4 M( E2 m
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
5 @& U0 |1 i, }纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤- ~0 I6 R6 {: b* j8 _
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃
$ w. {- G8 B; n樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦
, K1 N) K3 d/ R1 U屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡+ K( e* a  A: ^/ Y! Z; B
番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针
* T' u" b8 d# Q! J' M, O# t" c% w1 p箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴: @5 G. T) Q: k5 S
岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋( _) X- b/ d, o2 T* P4 }
( J4 Z. W7 e! z
仄声:轸吻阮寝震问愿沁( s' f7 N+ r+ h. V

, |- @8 e3 h/ b  S2 K$ m轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃5 _) ^3 A& x( F# T7 `9 a
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
1 L: Y! m0 D3 u, |% X# P* Y苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝
6 ~) u6 h1 X7 ~& M5 l" {, j饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震) j; d: P6 k; e- A8 D! z
信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜
; Z2 J! |, S# I8 K/ W吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
# w0 e* w3 s1 A6 S% O引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
2 X, ?) ^' X9 E7 l2 V/ D钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤
0 c  ~; [( y3 z: j% e0 R
  Y! O  B3 J4 i8 h, s- Y第七部
+ D. a3 M, Z% n7 Z+ b% E4 N. D7 [- e; V$ f
平声:寒删先覃盐咸
5 g# }* y( Q6 P+ t& H  ~3 |3 C: P5 Z$ h3 g$ Q$ H/ p7 _
寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
5 Y) }# v# Z9 b3 B( i7 k阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾; B* V4 r/ e1 E; N
栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
0 P, }4 l/ g9 W: }瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
) Q/ \' d6 @1 N; B& j斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千
. b6 q! n: p6 p$ t9 g阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍) m9 T) M! A, P1 D' g
研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵6 m9 r& f3 e) l/ V# w
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
) O$ h" `; R! t6 p& {% s! ]捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁+ u' j0 f9 x2 q3 I
婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕, g2 c  W  E0 J; t2 ~, P
探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨& x, v9 [) n0 f' D
婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘& M3 f$ x  x7 [6 e- w" @$ t
淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉. U9 S& A  t3 {6 a2 G% Q, B" `, D
监  凡  喃  嵌  掺  搀6 O3 `& J& j6 c3 \# o& j

  v! ]! `: h/ D, p& a. k2 f仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
7 X" I) g0 e" k# N1 x# i
0 n1 t; L, Y2 k) |, S旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算. i$ d+ A' Q* N  ?: V$ R& m
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣
* u, I) m' ~5 t, D) N* K浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷
, l! m4 \. z4 y4 i显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰
1 D( U/ L" A- z" s宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险
& G6 m9 R7 y6 L检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪1 ~9 Z/ i* h. w! T# N* c! A
歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散
- }5 ~2 u2 S" M1 s$ P6 n畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换/ Z6 u' u; }6 @0 n
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽
; y0 p7 J# |$ E2 t0 f; f7 D幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾
& _7 d9 d  r% u3 Q8 F; m甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
" G' ^: R/ d2 {9 w* v3 y: A擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭3 I. P" _* o! A5 l* n: `
餍  陷  鑑  监  梵  忏  站$ q5 @2 k7 o7 C
6 H0 w5 C& e3 U6 M5 [
第八部/ K  I$ [( ~9 e6 V8 B" t6 s

  H% c% K1 `* ^平声:萧肴豪2 l' i' q& d6 |* c$ v* X
  E4 ?5 S5 z" }7 I* |- M, d, h
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥
1 N8 ?5 D  [9 k撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄: R2 x" o+ m- D- `+ A0 s1 c
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚
9 E" i- y6 }+ q- z标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮6 M, [3 U4 S$ n& h
逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛
1 k. x* ~! c$ A- H( h7 e8 v( D7 k: X1 a鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛9 H# ?4 [& a* M9 |( q9 G$ o
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
4 y( `# I6 A* R/ ~7 l9 {逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘& h* m3 Y& c- v" O- ?7 R- P% Y

( ?: ?' [, i$ {; M; D% g仄声:篠巧皓啸效号7 k4 O& D# U$ `" s* {

; K# V+ F. d0 U! {6 X+ L9 ]篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
8 M. ], }* p! G8 f9 i" d0 ~瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
8 J. \6 b1 F8 c) c) I) y% w佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱
7 y* l! F1 l. r; S! H. L, H讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
6 d% Z1 a. P5 o  B缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖- e  F  a. i$ X
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
9 H3 |( X. M6 S+ L9 @灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠) Y6 H+ |; J# [8 i) e6 s, f
" I. I5 H- j6 J" u
第九部# q; ^7 i- l1 c* K$ {3 c( v* [

0 n: x4 F/ u% J- o平声:歌
4 {8 i8 V9 Q4 \6 {/ e' u! w9 g) H& O6 K, \, Y. J& ^5 h; U8 \
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过: F+ c1 E) _/ V5 X: m
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆' K$ F7 n6 o3 q" g, E: Y9 X
摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉' @4 E$ P8 T# j/ K" H  h

% p# ~8 L% J9 w# {仄声:哿个; I$ g- \5 ^. ]' ~) C

  O! ^4 a% F' L+ k哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰
! e5 Y; J" o' N' X' M妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿3 R: k- ?3 i1 j6 C
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左
3 `/ y* y& c7 ~# @. u: h$ R% ~# ?: W6 r! R; Q% C, ]  o, V1 y
第十部
) }5 G( u* w# |% D5 x1 Y' c* H+ T/ W% s/ ~+ u5 Q5 i( d
平声:麻) x) J1 R6 {( @6 L) o

' W# g% v& M; H麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱# |, w3 c) z+ t' Y* m: A: v
鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
5 S+ L% [$ E! f0 b6 R( p* X哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈
. {! l0 ~7 B) X$ M8 c- E% k8 k, S% d. J3 s

( Z! y2 \3 H1 Y9 w0 [8 G( ]' ]+ O仄声:马祃
* U2 x" d# S' [- S3 G6 c3 {" |) i- b* `8 n& {, I
马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨# M: b5 R% i. a% f5 R; `
赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁  A% A- O; [4 P7 z+ F3 a% ^8 U
借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨
8 {2 c) E5 l: c- N! P咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝
) n( A7 e, g1 B% |$ B( D- R% Q
0 L# N+ s1 T5 |- E9 j! _第 十一 部3 n& u$ x3 H/ G$ O; i2 }8 L6 z( L( H% _
7 H% H3 o3 a, p
平声:庚青蒸/ ~/ H9 U+ Q8 [3 W2 ]
" b- o- S4 e$ A9 H
庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣1 ~" h3 `$ h, v% m+ z) }' i
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏
) n" x& L% Z! [6 v茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛9 L7 P5 d  U" H7 N2 h8 t/ `) Y9 t
嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名
! }! D# d3 H% D0 V) m( }令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青9 Z! P& e; }) T1 c, |% b" P
经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨) l; z9 R" s! A- S8 U. v3 {
星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆
# Z+ {, d0 P0 C0 w听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌" G3 F& l7 F  |, P
绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
8 u7 i( k! O0 P# b) h征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
$ U0 H# s( N. m* c7 z- C" u! M
& K8 T  p6 s6 t( V. u仄声:梗迥敬径
5 a& @% i6 d) `2 ~; B0 P
7 `4 c7 K# W/ ?8 V- I梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整
: b2 I( H9 \- ~, B% l& J静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯! S0 p, V& U+ w7 x$ n& P4 R
茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行* x' |% S, C  [. H0 z7 `
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
0 {  t8 O" [- o+ L6 K  Z* _更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩( Z* T& c# J0 A% ]3 ~# R; S

# i' ^2 ^9 R8 n, y/ k第十二部
) i5 Y- S; q4 E4 ~8 n  X" ~% U6 Q& v) P! D: z/ F2 q$ a
平声:尤) S* e) k9 O: L! w  f9 f: P- J

; ~3 |. P- {, h/ s0 F2 D: v尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸
* K! ^2 i- _' r& H( V1 O周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
% H/ a4 [) Y  {5 }; ^( ]. w" L休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷# U- s3 f- j1 O& }* P1 T$ W6 e
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪# ]8 @( u# C# B4 v0 Z/ L0 L

6 B0 B- m- a( a+ y仄声:有宥+ C* V" m9 A. v# P( i
' t  [* \2 M5 J% U" p" g. K2 X
有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右
. Z  }# r5 n/ z$ G: w丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖6 a- M: g5 Z6 c9 C4 M5 ^& n* w
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏
; O: G5 u, D1 }& b兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼7 Y1 ]. b$ |! S. s/ s" C- j" o
佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
$ C" S$ V5 f+ W4 B: `% `$ p究  凑  骤  首  潖
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第十三部3 M( q' |, E  j6 g. y

) C2 m8 I( E# v6 T* `  g入声:屋沃
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第十四部% C6 a( C/ X) Y! D& R: [
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入声:觉药
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第十五部
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' p9 X8 p2 c' n' ]7 U5 F' k4 w入声:质陌锡职缉
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5 R# s: r- X/ p7 K9 F质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失
' i! A# T5 r9 d  f. z  e漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术
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迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉3 ]; e( p/ k  P0 t5 `- o) l6 E
夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛0 H6 A6 C0 _* T3 D- ?
隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥. Y% p) J* C% h$ w
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绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃4 A: w  z5 H; p2 C
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部
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9 A5 n3 u9 A) j8 O% e入声:物月曷黠屑合叶洽' I7 ?! _7 I. C' F

+ s1 c/ k# @  B% G# [物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨
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蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐
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雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭3 f* j6 D+ ^5 V, E( B  F& `
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
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