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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律
% w* y& H. v, V' U8 _   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。. G/ D8 H, Y- Y" u0 p& ]& H  W
   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:3 E# L0 z2 ]* @7 q
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。+ e) y1 E' ~( s1 \* \
   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
9 O- w2 y6 ]  Z: H   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。
; G# f' H/ e8 D) o8 L! k$ |. v   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成
5 U. r: R* _6 v  s- M  V3 W" t( n- v+ n: a8 t

0 [3 B7 }) Z4 T2 u7 j8 M+ P   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:
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' o3 k, t3 U" ~3 ?! X+ e, u   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
3 U1 r" {/ A; L  R3 L  w( W6 B: l! h
   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。' ?* c) b  L+ m1 E# r
8 ]. q! `0 [7 K
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。1 h( n" i3 o# b4 f6 q, C
7 t0 K4 W) f, x) S) z( D
   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。
3 O) }+ y+ b7 h9 s  M/ Y9 q6 b: |( F: a
   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。2 n, d2 [( P5 G3 x; [2 R
; b" ?6 l- E+ U( \
   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。3 [- y8 F" h- D& o+ C
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   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。
8 O% m! Y0 Z4 `, e
* Q) b+ l) z& \5 l2 N   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:
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7 |/ q7 _0 ]! E4 w  
8 N& Y+ L* M4 c. ~4 j: Z2 m' w一曲新词酒一杯,
* H3 X1 B4 u0 n6 ?●  ○  ●○
% P# [& V8 P) ~4 R去年天气旧亭台。
) U+ W. y! w; C* s" S1 g$ S  e  ○ ●●○○2 m1 W' H; m  S
夕阳西下几时回?  ' G& a- j' J% x& I
○  ●●○○" W- N: W" E, |" i/ w8 Z
无可奈何花落去,
" x& X, w6 c+ d: G8 G  T●  ○○●●, C) _4 q/ C$ q4 @' s8 C  v  k; R' q

) ^' S0 h6 P  D, B5 ^2 k* W# A2 z3 l似曾相识燕归来。
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小园香径独徘徊。% B$ W; S; E0 f# S3 S1 h" {$ Z0 W
○  ●●○○
9 R, O; B6 M! a& t   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:8 m! R8 B+ G6 k8 ]7 L8 ^0 c

- M7 z0 M$ U* O" q5 C, b城上风光莺语乱,
- r* ?9 k" f6 L' |9 E9 N* W●  ○○●●# ?% V  N& c: Q! w' P
城下烟波春拍岸。
& o- X/ z0 h- _; h0 k2 S7 K6 X  ● ○○●●
. n1 `; Q: x: ]: B4 `8 o2 |绿杨芳草几时休?
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泪眼愁肠先已断。& D* A1 d! l( I) v8 e5 Y
●  ○○●●
  \7 _6 t. W/ V; m; g: J9 s情怀渐变成哀晚,8 y9 R3 m1 i/ ~' d- R, k) T" ?
○  ●○○●  
2 \) Z5 u4 F& t鸾镜朱颜惊暗换。4 m+ u5 z  U' p
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昔年多病厌芳尊,
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今日芳尊惟恐浅。
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  e7 k4 {' A7 }0 I. D, k& i  {3 C6 O! F( Y- q
   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。% e5 L: ]6 B* h  r' _6 F2 I
第三讲  词的字声规范: h( G( U0 H: r9 T! R

( n, a7 u9 Z  ]' s& ~/ N" H3 H
. ]1 P) {& w4 S   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。, l/ n% p; V' q+ f+ J) P

9 r0 O1 R6 ]* O   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。
0 M# x; n0 U, Y3 P; |& R9 K. B. a$ k! }( m9 B" W+ p. i1 l
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:' i; J2 {& [+ E' J! ], _
+ }. Y, u- |: _& z$ b
   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:0 w% R9 K2 O# W6 `2 E2 l
  {# e/ E) B2 G6 s. I
   《南乡子》词首句
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   苏  轼:寒雀满疏篱
1 G0 e1 q8 r+ m5 ^5 {3 Z& q& b             ●●○○
0 P8 t* d0 P/ V! {           不到谢公台: D$ K& a5 J& Z; A
             ●●○○8 ~6 \9 h; x) |- B
           霜降水痕收
1 s. K8 k/ F+ \7 }" [5 [7 A             ●●○○
; F( l3 ?7 q* F! V7 P0 j6 E% k. R           冰雪透香肌+ m/ ^- M8 _  q! L2 {, a# q$ c; C
             ●●○○
4 y, {/ S$ M- u) D% B# [$ h           回首乱山横5 y( h  U7 u/ v7 _% L; L
             ●●○○
* f, k" ~$ ^( O3 M/ ]! N( h: B/ b   辛弃疾:隔户语春莺9 N6 B6 R3 c2 l" V  o
             ●●○○+ u* \# w, Z% f  a
           敧枕艣声边% x( i1 |" a% i7 ?& z9 [2 a
             ●●○○" B7 Q- e: S" K9 y6 i4 `- W* H  M* p
           无处著春光" g# Q8 G. L5 o6 u3 J; s2 K
             ●●○○
4 [! d$ {9 ^; X6 }# n' e  x           日日老莱衣
# f. i) A3 E) s8 b7 C3 _7 k0 G             ●●○○
, H5 t" p0 |/ `1 ^           何处望神州: a! y# t: a" o8 g. K$ N
             ●●○○7 ?6 `% I- O' `& r6 `8 \
5 `1 B' @6 y5 A. s% S
   《西江月》结句
5 ~, q! G9 G  X7 h7 ~: h4 l  p( a# c, `# Z, e4 w; [9 Q
   苏  轼:把酒何人心动
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           俯仰人间今古4 j! Y- I3 T& e+ D
             ●○○  ●8 a/ Z- ^. f9 g& R$ d
           斗取红窗粉面
2 a/ j$ P" W' x* N) @4 v1 H# @3 s             ●○○  ●, Y3 F5 w" X3 ?# r  O1 H; F
           把盏凄然北望
1 x6 F1 D: T: ?2 t- i# N             ●○○  ●
2 f+ _. z* A1 b( E4 O; i           不与梨花同梦/ t$ ?8 Q$ Z' W. |% _, L
             ●○○  ●
- b1 h( d: k* O# g- \% k3 z" X" v- `   辛弃疾:闲管兴亡则甚
2 w" h& h8 K8 M) c- h2 \  N) W             ●○○  ●
+ c, x  K* j! Q. @6 K! E           细雨斜风时候& K  B' d9 F  K, n: o7 T* T: i
             ●○○  ●
0 t( P* W, Y- p% {           拼却今宵无梦
# n* ]: w  P( ?9 q  L  d4 e$ z             ●○○  ●
6 Q! g& \+ h6 ~  i           以手推松曰去7 i$ Q+ P1 i* H* U. H
             ●○○  ●
1 l- i2 f2 }+ K0 ^. R; i           却怕灵均独醒& n+ d. R! f- l; d; b/ p/ ?" L
             ●○○  ●7 N* n/ _: e9 G, J6 }8 i0 P7 d

5 J. x0 y$ I+ x7 @1 `2 Y  S3 Y   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
0 r7 A$ p! S* u: t( d3 {! u
8 ^3 }0 T% P9 J/ _% c( Z   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:9 E' ]2 y; Q+ {' ~' y. b

% l" A: t6 [/ v   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
" [0 Q" e) R- e" [       ○○                 ○
- T- o9 u6 B* E' d( i; W# E, A4 i. ?3 d- R$ Z
   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。( Z% ^/ C% {' g" R" V" I

% g- v  P- T1 ?   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。
* U9 a' }5 t" P- _- r( O0 E2 s- W) K. r" i6 w" _7 _! O
   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。1 Y- V8 b( l5 v  r' o1 Z0 w
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵. |1 d( K  i3 c3 B" A
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! G* x: |. e0 P5 Y1 K& s) @2 n+ `   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
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1 b% u, I2 P) Y5 @+ @3 Q# _   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:
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- j# N8 A! J% |; |$ z   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。, [, b$ w5 i0 s3 J5 d! d+ d

- ~% X1 C% {5 ^: o9 S- q   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:
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   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。, e# s$ Y/ c9 t" U) q7 k
( c2 V& C2 h6 u% f1 A% o8 u  b
   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。
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   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:" C8 k5 f8 V! E7 k  I* M) @4 n

6 M! [+ W8 q0 g% ?, d   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。
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   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。; b& h9 ^, h7 ?, w

% E3 h2 |& L; N' \2 t) {! P3 y   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。4 m; E6 q& S1 L; J, [

4 J; T, N3 m8 v( `6 Y' w   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。& l9 x+ y) l8 o5 K
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   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。* _. P: S9 E( S* h# Z

7 q+ q6 p; j5 m1 Z   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。
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   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。9 ~5 O5 t2 @1 m1 c5 [% U/ ]( N3 k* [
第五讲  词调的选用
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; \* [/ s( \# ?5 V( H& p8 R   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。8 P% b9 S& G* d" B% I+ p& B/ _

* v% ~" W" S9 J) Z* s. p& @   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:1 v/ h2 y1 W: n* f- |# F

! S7 h. P' R  P/ j   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。
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   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
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   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
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* e# R" b! d' a0 e; l( m2 a   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
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2 p3 T6 G; w/ Z$ `   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
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3 m! m# @. T. ^/ s) A( w! g: o   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。% z2 d5 m- G/ }7 M7 X$ A5 z
4 X7 ^3 d- M" \. I" \
   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。6 I3 f5 m/ q% G% R3 A
# W$ l. J& D* I, D" K* j/ D
   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词( |9 i& ]/ `  a

7 y  C, Y0 \3 F3 o& b% v( N  k( P. B3 i' K" r1 m
   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:. {5 e# i8 p6 a, r8 E0 b: L) b( q

! N; V1 G8 @1 |7 e- p$ P. _; ?0 x   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。
' B4 B) U/ d3 e9 a0 p: y             ●●○○   ●○○
5 a. {# T  E0 m5 r( O2 v5 e  k# W   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
/ c" d$ l, [& w# [0 Q$ O2 |             ●●○○   ●○○
/ N3 g; f- H; J  }% t
# Y8 d& n, p! w' {/ G& v( u* D   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。8 q) R3 W. B% Y" k! E6 I9 @

0 {% e( S$ i5 t   又如《满江红》起两句:
0 f7 R7 `( h5 J/ {4 {1 C# O  I* H0 U" g1 u% Z% g# c' }; d
   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。
, ]  ^" K  q; H0 v             ●○○     ●    ○  ●
- `3 e& t+ {. D' e/ r9 \   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。
) [8 {* u3 {- w: @1 l5 \5 m+ t             ●○○     ●    ○  ●
- u2 d5 a) N( g+ Z# M" D$ \   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
1 |/ B* `; j- J6 P$ `8 Y9 h4 u3 ?             ●○○     ●    ○  ●, f/ [7 n& v4 S
  A2 d* l% k: o. a& A- v
   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。
8 O! U0 B/ B) U* y
% Y( v3 I4 m5 m. T; u  B   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。6 a0 a. W" g- P" ?- S, u" @
' s% g! _% e. L, K2 N* y, Q  \
   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:. b0 \9 l$ i, V  d8 x& G- D9 b1 s
# |3 _' d# C% Q! d" B/ [
   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。: [3 Q+ T# j5 M3 p$ ~* j# ^) E

* D1 b  G' W3 T$ B: ?   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。
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   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。1 K, t9 N1 ~" H, u
7 P/ P2 ^. O. s% R# f) S3 S" \
   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。
) G) H9 S$ L6 S) O3 e5 }% k- o  C; M4 Y0 K( n
   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:
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   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。
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   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:. T/ J2 ]$ B# s0 x; A3 Z
  ^3 M2 ~$ L# }3 a
   守着窗儿,独自怎生得黑?
5 x/ d% D9 ~" ?   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。8 Z/ [, {' `" C- B9 l* r
   这次第,怎一个愁字了得?* u/ m9 R  {) F: T

: b$ [6 g& D+ b2 Z) \   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。4 W) a; c. h+ p3 f' F, c

4 r2 ^+ u# B0 j& o3 s   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。. ]9 N* ^7 Q9 p
  @* q5 I$ M+ ]6 n% x
   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
  h! J3 v/ \) I- H% j0 @: K$ Y2 v" l8 o, I
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
' b3 e; E( |  G
& C" p/ w& k* |1 |4 p$ R   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。$ d7 @, M4 L# m7 m

* e) U$ o3 x7 q  N8 A. i5 y/ U7 e《词韵》(已简化)8 {) Y3 L. B6 U* Z

% U% y2 X( z: B第  一  部; X/ i7 ]% r' l/ @
/ m- u/ c8 p* C- D/ w
平声:东冬
# s* U* ?; I/ H, m6 H4 }: c* e
  ~6 ~6 W$ y! s8 H0 r3 O. `东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩
" l4 w  \7 z3 K' ^5 W- E弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工
1 e0 l. H& @- ~: H# k攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
; N" w0 d# E9 L烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂" a+ M" N* _  Z* j7 M! u
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋! j% e- H; W5 r) t' P! L8 M0 V9 @( Z* w
烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈) D9 |  k) K2 x) w
汹  彤  橦
  s- z' J3 g9 u. I( l% K: m( A' t) x0 ?. x
仄声:董肿 送宋' l' m4 k6 P* m
8 `- ]" E2 g$ `/ [/ x+ Z1 L
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂
- P5 J5 ^9 C. i2 h$ W重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡& d" F7 A% y% H  p% o
冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综
+ k$ V% S0 `/ u* e俸  共  供
0 X; t- G! v, X9 b! X2 _: k; i1 m( U4 G2 v" Z
第二部) m3 T; y5 I* ^2 [! P3 ^$ M

/ X8 l1 Q) l( D2 D平声:江阳" X, g9 q- k  F

: I4 f" A3 r- {8 x江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
( v$ h6 V+ K! m* K; S' o光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场/ L2 h* N! v$ q/ h
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄
' r, H9 s4 u3 ?相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强
8 f( f" q! b. A/ [: C8 ]# H1 t- Z- {肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵$ C( \/ ~: m9 {7 p4 {' ^& }" Z
缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰
. M- R5 z9 M/ f2 ^) y' z% ^璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
& c2 B* [$ T6 \4 b( Y簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀& b8 K& ?; ^2 Y; C+ l$ \
亡  殃  芗  孀  彷
; S% p0 U! \9 H
: q8 N! y  Z9 J) Q1 S8 v7 Y* ]% f4 d仄声:讲养绛漾
' [7 b  A% ^5 w3 q/ [( `8 j4 v$ ]+ a  y0 }
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
7 r" `4 s8 \+ m; a0 H6 R2 W7 a枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享/ r8 r& l4 n$ a# R8 [
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔# q3 ~" z2 C) O! N( v6 ]
滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪1 ]/ R$ L- r' [3 I$ o( K/ s
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱5 L( b! _+ Z8 K2 R, t
抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕/ d/ O( w/ E4 ]+ S

" C7 c" W( l) h8 d# i7 X- q第三部  F* l6 J0 T' F" u

( J+ w3 k$ t' f5 Y平声:支微齐  b& W* f4 }+ o& c" r7 c
  V  q' r$ R) X$ `
支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰  X& `. t0 a1 N' y1 ^
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期5 P' k- ?* L0 w( ]
祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌! h7 N8 l3 [1 [. y6 d2 ]! x4 c
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪
- t" K9 y& G; w3 x* N) S漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非+ H  \% F$ s3 ]% L
扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻% n% n8 _5 \7 B; [: ^$ v5 r
萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕7 w/ _. {  s' n0 @6 M
梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
+ x9 n* t7 J; f4 K! e. u9 `
仄声:纸尾荠寘未霁
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% I, Q5 G$ }6 J" A. T5 V! P纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣* C7 h+ a0 m* E7 m
尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止* [( X9 h$ }6 K" D
市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似5 m* A1 c1 F: A! `& _0 Y
祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址' @  O$ T" w. `0 W
你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵$ l$ v$ J) D' c' [! c2 h' R
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
# ~/ M& G& R* Y+ K& M& H& {. \$ [9 Z* `器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃1 ^" D; g" H$ ?! L. ^5 a
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四' o1 o% O; Y( O- G8 k
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
# f/ V/ p+ V3 K0 N% b雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬% r! S7 K  q6 ^3 r- V. `  p
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠
) h  P  y& ], U) ^( W' b慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀
8 O0 N* U( U* ^( ~8 S* w7 v, G替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮* c- ^* s, f0 X7 y6 R) ]

0 W' g4 i* |- p- ~9 r& n第四部! e7 P* G* C2 A) T' R7 e* z& Z: ?
/ D7 }; B3 {6 L
平声:鱼虞) f* v0 K/ W. b! u
, r2 O8 \& K- {0 G' K
鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
/ B3 h; |/ v. t( ?* G2 a. |蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾
- |; g7 D: Q3 ^  W0 j躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡3 d! O4 o( U0 @" j
须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区
) _/ X0 I0 ^2 {  g- A躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
6 j/ G8 Q9 g+ w: q/ W4 o$ J瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租& Y4 [- O; @/ r9 o4 c2 I7 t7 K
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸2 ~9 t  _5 |3 s7 v
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句
; [5 |, M7 c$ }# G: c2 i! a8 s
: a# H* H; g6 @) B; {0 |: l  H: e  G仄声:语麌御遇' @4 K8 V" s# S+ K$ x; [

4 d, d3 Y+ G) p9 m/ _语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处  [' ~. ~. N# `" i
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著4 ~) p7 s4 L1 z: k
巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土% }/ C: u+ \0 ~# x4 j* e
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖7 W1 i9 }+ S1 v7 ]2 g
普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
  q0 U3 u9 V! H/ U5 G. [愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
. V1 A. R/ v6 ?6 ]; a7 T( Q7 @+ ~除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾3 Y8 {: Z+ n7 g# R( f& b
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖
/ Z; ]4 Y: @1 f" F& ~铺  塑  雇  副  醋
/ P# [7 ]6 ]6 M& T% i
4 \* G( n0 z3 j第五部
' f2 @2 \4 J3 M8 Z! X3 C/ L- y+ D# S
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰: ~) Y) O# B- }+ T

4 ~& l3 b% t/ J, y0 _- j* G佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆. x: l3 ^2 u6 M8 L' T- {' r
槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯; R( S6 C! z; O7 H
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜3 {) z4 G8 X+ a  P$ _
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮
0 Y3 ^5 W' o! f$ V0 d% Q8 q. f5 g: ^
仄声:蟹贿泰卦队
& Y. E9 x1 [# e0 I/ q( Y/ k/ ^8 B; z9 P& C
蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯
3 {2 ~, p5 E$ N' z! _待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖# B2 a7 Y6 z/ d  \1 Y2 a
大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹0 l2 u$ G$ o) A% z+ Z% l7 X
狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败
8 O. C/ K" n& G4 }% I: {$ u稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背5 Y" N7 o4 r+ V* w) T
秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛
/ T* [6 l- c& W& U$ H4 L& R5 L* z0 r2 Q
第  六  部
6 R6 c* z' c- ?( D5 ~9 [2 L- V( q2 `5 b
平声:真文元侵, r1 {) E, t9 }, M' W
9 A! B, y. A- _+ n8 |
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
; s" s& j( v9 I* u宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾1 N$ r  @+ k- E" K2 N
民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻  M# [0 Z9 l2 a+ t- C
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
5 z0 S' u% ~, E" A/ h纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤; I% A: r6 b! J" V8 Q
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃
  B2 G5 V2 W% w, N5 o0 z0 j樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦4 E# b* p- y$ K3 U  }
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡
8 \, c8 p, m3 j; D$ H7 P0 l番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针6 o5 [' I9 _5 y- k) h- t$ C2 P
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴
7 ~; T" ~/ U1 P9 T" U' D' D岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
( f; {  m. f  s  {& H- P/ C+ J2 L  U& X/ r9 m! ]* b6 ?1 A
仄声:轸吻阮寝震问愿沁
* g' d6 f; `- K8 R- E: J
; i! I9 ]6 C' Q3 y% h( Z4 B5 S) h' R轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃6 q, S1 J+ {/ J5 i  y- ?
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
2 r5 _3 W3 V! \% c+ w& D苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝* S* |" @9 Y2 t9 a. B) c) F
饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震
' k, D' m$ u# ?: |/ K1 n) P/ k信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜$ o! x1 ?( k- ]1 \* C
吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏& t* i3 M4 @- h6 ?( X
引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿, S1 M* E: s& d. C1 g9 Y
钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤
+ |  y4 t: B$ b; @( |! O6 {- O4 r/ _
第七部. m! E1 F. l2 g! I  }  I

& l4 ^: J" w: g* Z平声:寒删先覃盐咸1 h% B6 Y5 M$ }6 x& c
+ Q0 I1 R8 X$ Y; p" c
寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
, w$ a, `  l  L& G; p: D# S阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾
: `2 u4 u; H$ x栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
5 [% A  j4 O' j6 ]0 n8 V& F瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
% A- R- q; o" N& a- o9 n& k7 l斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千9 Y( f! q4 j( g9 U5 h' H+ W5 U1 ?
阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍" v& y% K5 B* _) b
研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵
- Y: X5 w' d6 U3 m毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
2 _: }. P: p  a; J捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
" z  \# i4 X7 J9 e0 T% ]婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
+ g* G, z' l' L: f探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨
" H- v" r7 O7 s4 Y/ I* h婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘
! F8 @, U& A* Y/ Q, A5 l淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉0 @/ x; P" y6 ?
监  凡  喃  嵌  掺  搀7 Z, _) N" ]) C4 [. `3 e

5 m% b4 ~3 I4 w% b2 j仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
- A, B8 x+ `# x5 ~* R! r+ T- u  u6 s( P0 @  \0 G( }1 H
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算
1 K: L& }5 M. @+ @3 ^2 D- X但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣
& W, F# X: X, C; r浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷
- _  d2 d. O7 ]( L显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰3 t: [+ x3 @: k5 R
宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险& ]! o- G( L/ [  H& j% G5 W% }/ h
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪- Y2 |- o( O# m6 e- d/ s& V4 k
歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散
; {1 x: H; p6 K$ {# n畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换" y% s; ^$ E. X' v
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽; [% ~7 W6 d0 N% y
幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾  X6 q/ b! {% G1 l# W2 Z; e
甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
; W# H7 i; e/ v/ ?擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭
% O7 y" E/ a6 ]2 \+ e餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
, U- N5 H. B, s3 L& y$ c0 p. F/ W: `' L3 j
第八部
1 k6 T" S  V! A( l# c; l
" `) t/ G: Q+ a6 i平声:萧肴豪# S6 M5 j. V6 I+ v
: \  `3 b; A/ U9 C8 q
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥  a. l) j( [3 k, h3 k
撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄; y  u7 A, f+ ]6 E6 [* j
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚
5 z5 a0 M) [! g) u4 w2 D* N9 _标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
( P0 R; x) I+ ~: ]5 P1 h$ @逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛5 |7 y5 S" k  A2 ~* _
鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛3 I+ {$ b+ a' i: s3 b1 \
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢$ F6 E- N8 r2 i
逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘/ H. {1 l% ^: ]) C1 q# M

! J7 R; c' L8 i7 Q$ N仄声:篠巧皓啸效号$ E  M% J  ?% ~3 H5 l/ V% Q$ @

- W1 D* A4 M2 @9 o4 a篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
/ o: v9 d' L7 g4 A. |9 C2 F瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
& ~3 Z3 q- }* H: w( t* b+ e6 l佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱
% k8 g+ Z- M9 U+ h4 E2 m讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲! }- g0 r0 i7 J$ \" R
缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖5 ~$ M. C- t8 o2 X0 O
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪9 a( k) h4 @' n/ K! F# [
灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠5 v1 A, y: Y5 S. a- a" R2 s9 t$ B7 ~

# \# a# V! k7 s4 Z8 x0 K  D# a第九部; j7 y1 Q, H- R$ j* W- j  P

# K) a) n( m3 o. Q; K平声:歌' y# c7 j6 Y4 x% b1 K$ m, e

  j1 y" \9 b; k3 c歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过2 b- P9 S  H% c" \5 `) P+ G
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆
( K% u8 ]! o. h+ [摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉/ v$ l* |3 M( t: j' K

  ]; v, d& f+ ~' p" B仄声:哿个
, I' P8 ?$ O# J+ n0 X
7 y  Z# v- u: k) @( e3 v哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰. H2 S* Y) U( s* C: a
妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿6 [+ s5 O' ]: `$ `7 ]
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左. s- I. ?, B" [0 X* g% \6 |
# s/ ^8 K4 J6 |
第十部  F& Z2 f' d  w, ~
- @6 F# q/ b8 F- E2 u9 l
平声:麻
) m& K  c( Z0 M* X
5 i5 L1 F" B" S麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱: n3 T! Y6 r6 ~+ L7 f* V
鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
4 G2 c" D3 W# j9 J" |哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈! O) ^3 x4 m4 C: ~: C
) W4 x9 W# @6 c9 O9 o

7 M4 H. `/ `1 q5 [6 u仄声:马祃
$ O+ e$ \& [  V
* a! n$ R; n* C6 u$ U' @! @马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
, c/ x1 T0 z# C赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁
' |- I9 h; a$ X6 I8 J借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨! c% m9 ^4 Y1 Z6 U$ \$ _3 v; u
咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝
3 |4 K. l* x* Q+ P9 ~! s
3 W4 Q  H' B! k! q第 十一 部
4 W) `7 B0 n0 K" u5 ^" Q& g* }
. z- T+ {  F& U; d8 H8 O平声:庚青蒸9 b' w+ x& |9 h: g5 M+ E

  g: _8 C# H$ N1 G庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣
8 u; p* F0 B7 y4 q) h, n1 C荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏( \7 m2 @  `- m+ C. ?8 e
茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛
  s3 P2 L' q! O8 D! O% i, Y$ F& q嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名% h/ I9 H0 n; }9 y- n. H
令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青2 y5 T* W% P3 F( u& `% e5 J
经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
3 i# Y6 J" ^$ D4 w星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆7 a, u( j2 Y. I0 V. d: c4 b! T. j
听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌* I) I2 D9 H" d# A- Q! z& w' U
绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜. |2 i5 f+ M# B5 ~) Y
征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏! D5 ^& Y  T5 P- p& n
7 l8 A' u; m2 ?" C) V+ u
仄声:梗迥敬径! ^2 |2 J& t  a( ~" l( N% q
1 ~5 n) w/ ^; {4 m& X+ G. c
梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整3 T" d, e+ }) Q: Q2 _3 {- }$ Z
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯: C' O: `% ^" o" Z8 T
茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行5 O& q5 z9 r, Y" f9 O7 c
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
5 I9 j( F2 b& o% ^4 b5 i更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
4 Q' x+ {& m2 T) K) l: {- P) f4 v4 Z0 Z* r/ k* d
第十二部
4 Q* u, [9 J" ^8 c7 A( s% c& W7 r* J4 ]. l+ X- h6 _& L
平声:尤6 i, o6 `; I/ s9 `- `& }/ _1 X) Q0 k
8 g$ [: h5 g6 \# U3 }
尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸
7 h! n# e% J2 F* Z, }& \- M周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
  ^; S  h0 F0 W3 \  w2 A, ~) ~5 o. u休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷
: r7 m) R- x( X3 I5 \头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪
6 _8 J  M, d% c2 h
1 D6 ^( ]6 k' m7 v: B+ o5 t仄声:有宥3 b0 E  u; c/ N1 A, h1 m

# Z0 Q! e! ~! m$ {* k有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右: E; V5 [0 S& ?
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖
# _  Q7 V% [8 d, r8 V& n6 W4 G% N诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏2 [! u. X7 k! W/ j4 d8 B
兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼
/ u; t; D5 d( X5 t佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟( k8 ^  d; g/ b
究  凑  骤  首  潖
. k; C2 F* d2 Z, R) N/ }& x5 a$ h- C6 x0 I
第十三部
) e0 {2 m  G7 `1 S' x; O$ `% S3 w
入声:屋沃
0 H, t# a6 M( G1 q3 g* G1 E1 F
& T7 ]; @+ l8 |7 g3 g屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐
  W$ v1 k4 |# N0 r% `4 c牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜
! z: |# M& Y) @/ u- H* n蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲
& M4 {5 P& Q# s8 |6 @) S$ }2 W秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙7 @( `* z9 {' M; U
髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲+ a2 w1 W. G; M( d8 j( j
束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌5 z1 c9 s( ?2 f( H9 d; f% K- B
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第十四部& i( X  U  K4 i& W
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入声:觉药
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觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确( w- Z$ ]" c+ H" L8 ?$ Y$ F2 a
浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵
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凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷
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第十五部
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入声:质陌锡职缉# Q! _* V9 f- A  @1 U0 }1 i# }% }3 K

4 a8 G& C3 g* G9 q7 G# ]7 U. w质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失7 a; b$ c, S* X! J2 P
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术
: o8 [+ G0 e, K! \戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
7 [8 D) D. j6 k* h, j7 g0 z迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉
( D1 H, r1 a! V9 m; c2 \夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
5 e/ r' I- K6 ], f隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
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绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃
& n* T' G5 T7 \" U" m& W2 V沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得
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慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立1 u5 @% F6 z( a: E6 k% U' Y
集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒( B/ x- \$ ]9 K! K6 U7 \# o4 a
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部2 T# y- T$ t+ a
! p' N/ I  n* C* b! F
入声:物月曷黠屑合叶洽1 J. x5 I, v' X$ t8 V

0 l7 e( j1 |  F1 ~5 ?2 D4 Z7 y& j物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨7 K) w; o5 G) L+ l
发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
" ^1 \( M7 y5 r9 O+ @; C蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐5 a, v9 v1 L' j! w
割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼" ^' w- L& C& k7 J" o" h1 [
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
9 Y$ p/ C+ t0 Q5 B雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭- l0 G; V( I) s& I
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
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纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒) s( j) [5 o2 S8 k; K, t& O$ H
接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬) Y+ L& w5 C. Z' l% A
睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣
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