中国原创歌词网词律教程

倚声填词与词律
: i9 H5 K+ `  M' A+ X   词是唐代新兴的一种音乐文学，称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等；它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期，即中国北朝北周时，中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓，他们带来了印度系的西域龟兹（新疆库车）音乐。这种音乐是以琵琶定律的，使用七音阶，旋律热烈活泼，曲调优美动听，甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶，发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间，加上变宫、变徵而为七音；又与古代十二律吕的理论附会，于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演，但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”，同“讌”，即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐，但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐，或称“胡乐”，它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱，经音乐考古家的破译，我们仍能听见繁声促节，激动人心的乐音。
, r& Z4 J1 s2 Z8 K' z   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词，它们是中国最早的燕乐歌词，其中有初唐的作品。它们是有格律的，长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词，至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗，然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲；这就是“以乐从词”，它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词，则是音乐家创作了乐曲，然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词；这就是“以词从乐”，它是以音乐为准度的，故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡（刘禹锡不应算词人，应为诗人）根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词：
   春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
   作者注明，此是“依《忆江南》曲拍为句”，于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制，或自己作曲——自度曲，而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐，所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后，一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词，于是便以著名词人的作品为范本，模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本，后来文人填词，便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词，只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来，尤其是词乐失传之后，文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
% J# O0 V# P3 ~- a, O   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理，制订词谱，便于人们学习填写。清代康熙二十六年（1687）词学家万树的《词律》二十卷刊行，它实为词谱，考证精审，具有很高的学术价值。康熙五十四年（1715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著，成为我们现在按谱填词的标准。
   我们应明确：词是中国古代新体音乐文学，它在发展过程中形成了声韵格律的传统；现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
4 S' {( l3 b* c0 s/ [- f3 `

. C8 E# [$ H: i# a2 ]& Y9 u

   第二讲  词律的构成

: c: s: f2 W, C% {0 j6 a
9 X9 ~; h" _6 n7 g% H2 r+ y# e   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”，以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律，其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类，韵限用平声韵，体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有：

   （一）调。词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。

1 T1 }' n+ F1 {/ }   （二）字数。词体的字数依调而定，短者是《十六字令》仅十六字，最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词，例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。

   （三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。
- \4 d2 O9 m0 ^6 l' L+ a/ ]
  _+ u0 l, [$ j' a+ ^% a   （四）片。词体由一段完成的称为“单调”，如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等；其中前段称为上片，后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》，称为“三叠”。词体由四段组成的，如《莺啼序》，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空两格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕（què）。词是会诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。

   （五）字声。词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。

  [' l2 U# f$ x5 n( {   （六）韵。词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调皆有规定。

  u7 L! `  N  v4 Y+ J   由上述情形看来，的确词比格律诗的格律复杂得多，虽然给作者的束缚和限制也愈多，但因词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富；所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习，征服了这种艺术形式，必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长，确“能言诗之所不能言”。

  Z$ G" r4 y/ v( t   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长，甚至往往使用诗的律句，这些律句的排列完全不同于诗，在词调内重新组合，由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异，然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词：
# a, u5 y/ e& E8 D6 `0 B9 K
  
一曲新词酒一杯，
●  ○  ●○
去年天气旧亭台。
  ○ ●●○○
夕阳西下几时回？  
○  ●●○○
$ s, |, ?" W( M2 z3 K/ @无可奈何花落去，
●  ○○●●

似曾相识燕归来。
( @( D3 f7 \; P/ ?  d1 _2 ~# _- z% b○  ●●○○
小园香径独徘徊。
○  ●●○○
* \* h; p/ X. j1 {+ U; B# M   凡白圈○表示平声，黑圈●表示仄声，未注平仄者则可随意。此词共六句，它们全是七律的律句式，词之六句分为上下两片，每片第二第三，平仄全同；这样六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是两仄两平，平声韵脚，于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词：

. q% ?8 G# \; y0 P4 x' T2 s5 a城上风光莺语乱，
7 P6 y5 ?# F. t8 o4 f0 v4 S' u( n●  ○○●●
城下烟波春拍岸。
% S8 q) s) v; U  ● ○○●●
# [' k4 c9 c! D8 g" h+ N/ l# t9 U绿杨芳草几时休？
○○●●○○
* S/ V) V" w$ U* C泪眼愁肠先已断。
●  ○○●●
' {% o: \. R7 {0 r1 H! ~9 t情怀渐变成哀晚，
○  ●○○●  
$ V" u; d* u1 C3 v( P鸾镜朱颜惊暗换。
●  ○○●●
6 z! I7 P, R/ n" }% T昔年多病厌芳尊，
2 g, Y  a2 M2 d○  ●●○○
今日芳尊惟恐浅。
$ v# `/ n9 [  S: ]! [●  ○○●●

4 j$ X, Q6 h5 y# r   此词七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄声韵，分上下两片；其中五个句子的平仄全同，末两字皆仄声；因此声韵低沉，音节急促单一，适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例，可见词是每调自成格律，虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句，甚至多用怪异的拗句，更具词的声韵特色。
/ J! l% p7 e9 |, d, G! I

我们应明确：词律的构成与诗不同，格律更为复杂严密。我们若要作词，必须严守格律。既是律，则不可随意改动。
% M3 e1 q. n* C* k6 L" }第三讲  词的字声规范
1 Y# ]3 X5 j. ]- G4 C9 \' k

   词体字声的平仄是以什么为标准呢？即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢？这同格律诗一样，是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围，重新审订，编制《广韵》，正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定，即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外，上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。
1 o4 i' ?* e" p7 g. x+ Y
   这里请读者必须注意，切勿以现代汉语的四声，即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆，否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后，作词时又怎样辨字声的平仄呢？这有两种切实可行的方法：一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》（平水韵）整理的诗韵常用字表，或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可；二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄，只要读者读诗词时多加留意，便可辨识了。
# V1 O8 U, b& p) s; `) S7 b0 {& S
7 n1 \8 x' D; |% @3 X! I! _% I   读者可能怀疑：唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢？比如豪放词人苏轼和辛弃疾等，他们作词不喜剪裁以就声律，那么他们是否不遵守规定呢？我们可以肯定地说，无论唐代词人和苏辛等词人，他们都是严遵的。关于词的字声平仄，从整个词体来看是存在一些规律的：
4 D' m: t5 F  d2 v
& m2 s  Z9 k( Y   （一）小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例：

   《南乡子》词首句

! n6 [3 y8 l; G9 e   苏  轼：寒雀满疏篱
             ●●○○
  d- ^% G0 w' u6 r1 T           不到谢公台
             ●●○○
           霜降水痕收
             ●●○○
% E# b& O- P' _9 k           冰雪透香肌
             ●●○○
9 u* b- D7 E  S( u8 m           回首乱山横
" P* T5 K7 G/ W" d9 G             ●●○○
3 @" U8 ~" X0 K. B7 A   辛弃疾：隔户语春莺
; x$ m) ?, C5 X7 m. q# N0 `             ●●○○
" K$ e3 T1 I$ j( e/ V           敧枕艣声边
             ●●○○
, ?3 h- B3 y9 C: O5 r0 m           无处著春光
             ●●○○
           日日老莱衣
6 [! R, `# s4 b5 @             ●●○○
5 }: C' Y4 D* q+ S           何处望神州
$ L% {- \# ?1 p2 K  N             ●●○○

   《西江月》结句

   苏  轼：把酒何人心动
             ●○○  ●
           俯仰人间今古
+ V! P' k$ u" R: q3 C9 r& h5 S             ●○○  ●
           斗取红窗粉面
/ g9 W/ I. j9 y0 g4 o             ●○○  ●
% C$ c/ I( R5 w8 x           把盏凄然北望
             ●○○  ●
           不与梨花同梦
: l  \. x+ {3 R0 H             ●○○  ●
   辛弃疾：闲管兴亡则甚
: g% x8 A4 w( Q- x  ]             ●○○  ●
; y$ j7 [/ `9 F% e4 n% t           细雨斜风时候
" I$ n; k$ F8 p5 ~6 g& a1 c# F             ●○○  ●
+ ~0 g; ], T$ e* ^$ {# N; _7 e6 T           拼却今宵无梦
             ●○○  ●
0 P7 t' {$ _8 T& j4 {& g# ~! }           以手推松曰去
             ●○○  ●
8 @/ ]0 g6 C1 a  S9 U           却怕灵均独醒
             ●○○  ●

6 A1 J3 P/ S; f+ c9 R  i* }   以上二十个句子，凡应平应仄之处皆无一例外，可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居，以为可以不计较字声的平仄。
9 T/ s$ W6 z& K$ m/ T/ F
/ ?, n" ^" l' Q& P: n2 T& J! O$ J   （二）某些词调的格律较宽，即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调，有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句：
0 \3 o0 ]0 O- q7 x) F5 P/ d
   孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
/ l' F. Y  J" W( i& w8 u       ○○                 ○

   这三句十二字中只有三字的字声有规定，其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。

. a. a0 ^. v" G& `4 _. H   （三）长调中字声规定较严的，如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调，它们可平可仄之字极少，平仄有严格规定，只得照填，初学者最好不要选择这些词调。

  z& u+ m0 |4 k7 `  Y   清代尤树整理词律时，关于字声基本上只辨平仄，偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可，不必注意去声，而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声（平、上、去、入），区分五音（字的发音部位，即喉、齿、舌、牙、唇），考究阴阳（字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字，有附加鼻声韵尾者为阳声字）。这些都是词学家们故弄玄虚，自欺欺人，因为五音、阴阳属于等韵学概念，若无专门的知识是不可能分辨的，而且若如此讲究，则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词，严格区别四声、五音，可惜他的词作是彻底失败的，虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家，他们自己也难弄清等韵学，即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此，读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。
$ O: G1 b" M: c! @

第四讲  词的用韵

. X; l; Z- w* `7 d
   唐宋人作词大致参照通行的诗韵，现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意：切不可以现代汉语韵母相同的字，按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵，也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
2 A3 G2 _& t% f, O
   纵观唐宋词的用韵，虽然是参照诗韵，但实际上比诗韵较宽。这表现在：诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混，“东”、“冬”两部，“真”、“文”、“痕”等部，“肴”、“豪”两部，“寒”、“删”、“先”等部，“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用，而在词中则可；诗不使用方言协韵，而在词中则可；格律诗用平声韵，而词以调为单位，每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括，常见的有以下几种：
* A) F2 z; V; d% v
   （一）一首一韵，或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵，《玉楼春》使用仄声韵。
, X, T7 f) H- a3 n/ j% r/ z; t( s$ p
   （二）一词多韵。如《虞美人》苏轼词：
, p7 ]( n7 D4 C  v0 f% p$ {1 Y
0 s$ N; o2 ]& M* ?  |; m- ^9 R   波声拍枕长淮晓（●），隙月窥人小（●）。无情汴水自东流（○），只载一船离恨向西州（○）。    竹溪花浦曾同醉（●），酒味多于泪（●）。谁教风鉴在兰埃（○），醖造一场烦恼逐人来（○）。
( A" z2 z; E" b- Z0 ?
   全词凡四次换韵，两仄韵，两平韵。
/ g% V1 G1 N5 p: P
3 n, _0 G1 T1 h  x; p8 s   （三）同部平仄互协，如《西江月》辛弃疾词：
3 T( m, u* }, Y' e. h
* f; t: r" y3 M2 W$ v6 `& L+ Q+ S   醉里且贪欢笑，要愁那得工夫（○）。近来始觉古人书（○），信著全无是处（●）。    昨夜松边醉倒，问松我醉何如（○）？只觉松动要来扶（○），以手推松曰去（●）。
; m, ~4 o. [; M
   上下片结构相同，两个平声韵，一个仄声韵。它们的韵母都是u，但声调不同，在词中互押。
0 s5 ?0 b! b, ?& X5 |
   （四）限用入声韵，例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。

   除以上常见的情形而外，还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等，这些较复杂的用韵或很特殊的用韵，初学者可以暂不考虑。

1 w+ r9 X. A% A5 l, Y, R# j   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类，但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵（上声和去声合并）、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的，不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来，某些词学家认为，词中有“入派三声”，即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子，不能视为普遍的规律，尚是学术争议的问题。读者宜严守入声，不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中，入声同上声和去声合为仄声；在词韵中，入声是单独的一类。这是必须明确的。

1 ]# I! o1 l6 W% ]" N* A   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵，较为变通，但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理，编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部，除入声单独列五部而外，其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵（平水韵）一百零六部，词韵十九部，由此可见词韵宽于诗韵，有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》，基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条，后经张辑释义，冯取洽增补。此韵书在当时不流行，元末以后失传。近年我重新探索词韵，根据历史文献线索，将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究，为其所拟词韵十六条复原，附于本教程后，可供读者填词用韵时参考。

9 b! d+ \8 m, `* h   我们应明确：词韵大致参照诗韵，但有区别；入声韵在词韵中是单独的一类；词韵分为十六部；词的用韵规则依各个词调而定。
第五讲  词调的选用


& y9 O" N8 C4 I* C# o   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时，产生了强烈的情绪，情动于中而试图以长短句的词体表达，首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多，我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲，乐工演奏，词人填词，歌妓传唱，社会大众的接受与选择，不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史，富于个性的声情，关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验，求得声韵与音律的和谐，渐渐地建立了规范。
# V. r5 E' a2 k* a
   词调是唐宋燕乐乐曲，它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子，来源于中原乐工歌妓的改制，来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作，来源于词人的自度曲，所以情况是很复杂的；由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下：

   《蝶恋花》，原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉，激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕；表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激袅。

; d. _" c3 a& ^3 B   《临江仙》是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事，与江水有关；宋以来表现的内容可说是无意不可入，无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。
# e2 Y* W& J# J0 Z, h
   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微；将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声；下片十句，句脚字八仄声，二平声。这样构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即是作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。

   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝炼庄重；在对仗上更容易工整；在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。

9 A3 q2 L5 E7 s  P* O0 u   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。

* Y2 }$ T, b1 R! S   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水，浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾；它当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同；这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声脚句，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调的表情是丰富的，但它最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。
& U7 p. q" R. E) i3 c2 j; S+ }
   我们只要将同调的名篇细读，加以分析比较，自会总结出每调的声情特点，而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》，共八册，可供倚声填词的参考。

! V) U- Q+ \9 ]# r   唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字，或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄差异；原是单调，后来发展为双调；这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调，计1670体，如《南歌子》有7体，《酒泉子》22体，《应天 长》12体，《瑞鹤仙》16体，《沁园春》7体，《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分，提供了每调的各式，这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多，无可适从；但这两种谱内，凡一调数体者皆注明何者为“正体”，即常用体。读者只宜选用正体，其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调，即是仅取常用的正体，读者可依谱照填。

   第六讲  按谱填词

  z  b+ u* u. r
% G7 v! ~5 j% v2 O   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢？因为词是古典格律诗体之一，你若不遵循其规范当然可以，但这样写出的长短句仅是韵文，而并非某调之词。读者在习作时是艰难的，可以说是戴着镣铐跳舞，然而掌握了这种艺术形式之后，你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结，它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句：
& n) s, Y, H  P- z  y
; Q$ v0 o, u9 v$ B" L8 @   李  煜：帘外雨潺潺，春意阑珊。
             ●●○○   ●○○
   欧阳修：把酒祝东风，此恨无穷。
             ●●○○   ●○○

6 j7 A; X5 R7 L0 S   这两句读起来音节响亮和谐，若将每句句末两字改为仄声，其韵味便大不相同了。
8 e! ^! z3 h: R6 F9 I: K9 i
   又如《满江红》起两句：
2 ]/ o0 b5 k; p7 d. p' X5 u
   柳  永：暮雨初收，长川静、征帆夜落。
             ●○○     ●    ○  ●
$ C  ^$ N! D9 I   周邦彦：昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。
             ●○○     ●    ○  ●
" z6 N  j" I" x+ u) P  e7 l+ P   岳  飞：怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。
             ●○○     ●    ○  ●

   此调第一句第二字必仄，三四字必平；这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动，读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律，偶尔作词时，因身边未带有词谱，便可默写出你所选词调之一篇名作，模仿其声韵，切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄，再注意用韵。作品初稿完成后，有条件时找到词谱校对，务求合谱。这样经过反复练习，自会学好词律的。
' r* _2 Z  c2 M- D- E$ P
   初学者先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调，进行练习。总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。
4 `& e# k# a, X
( d8 K  s$ c4 w2 t! u2 Z   关于从文学的角度来谈作词方法，这里我仅将一般的程序作简略介绍：
  u2 U+ a2 A4 i4 [/ b
   （一）立意：主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。
' s3 k6 ^; k' k& Q; r$ `
   （二）选调：考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的份量，看适合小令、中调或长调；如果内容丰富，自然应选择容量较大的长调。

   （三）择韵：各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵，即该部所收韵字较多的；避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵，但最宽即是本教程所附之词韵，请勿超过此限度。
; u# V# t2 U# d$ ?& T# T
7 O' X7 ^; ?; _% P3 {4 o   （四）谋篇布局：小令单调因篇幅短小，不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片叙事，下片抒情；上片忆旧，下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等，因词体容量增大，尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严，脉络清晰。

   （五）句法：词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，例如辛弃疾的《水龙吟》：
1 X# A: J) {3 T  o: F: g6 u) y
+ {2 g1 i8 ^* C* j1 o$ c5 L   落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。
; _9 o7 b% w& Q% P
   这从现代汉语语法的观点来看，它是一个很完整的句子，有定语、主语（游子）和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的，如李清照的《声声慢》：

   守着窗儿，独自怎生得黑？
' ]+ ?. d9 ]) P# P. N- a8 @  J   梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
   这次第，怎一个愁字了得？

) p4 ?! ?6 s: f$ y   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成；由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。
- y4 }2 o0 S% |+ m; u9 e" d8 o  }* K
   （六）虚字：将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯连，词意空灵，摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字，体现了谨严的章法，成为典范之作。
4 z! M- i8 m! ?. D- t
& L- a0 @4 p6 }: o2 F* r" ?   （七）对偶：词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对联规则即可。
; a: D- c8 O- x3 P' z- X
: @& `2 `2 ]% s9 t2 }   （八）修改：初稿写成后，比照词谱核对，凡不合声韵之处必须改动；检查有无重复的字和词语，尽可能换掉重复的字；表情达意不恰当之处，重新改写或调整；某些词语显得粗糙、俗气、生硬，须斟酌改动，修饰润色。
3 a) p8 i. Y( i& C' o
" n& p& ~/ D4 I$ [   初学者应严守规范的方法，待到熟练时便可获得创作的自由了。

8 Z; c) y( u# p3 ^4 U* o" M《词韵》（已简化）

第  一  部
$ ^2 d6 j: }/ i' B% s; f
' A+ a/ A+ d0 D6 ]: z" I1 C; P2 m平声：东冬

" x" x: o( T$ G) J5 V1 `东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩
弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工
( f, R* l+ P! A- d7 t' ^攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
# W, A3 s& R( B4 \5 {8 P0 F烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
$ I1 l% t4 M; k1 [1 Q, L9 s) ]烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
( }: @% y1 F" m/ W9 S+ p6 C2 ?汹  彤  橦

仄声：董肿 送宋
  H+ @5 r( A7 m8 E+ K# x* d
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂
# I' j  m$ M# A重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡
7 y# M* `3 d( Z0 y6 R冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综
俸  共  供
' D7 p) T  N5 Q  t. J: \  ^* @$ m
" p6 R4 r6 c, F* P- `第二部

2 y& h8 S$ _% ]: h9 u平声：江阳

8 S6 M8 A2 t8 ~! y" q江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
" E8 L% H9 `5 E4 u, [光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄
相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵
缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰
  H% V$ `& `* b璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀
7 l  ]2 N, x6 {8 q亡  殃  芗  孀  彷

仄声：讲养绛漾
. P* O. y& J- t. k4 t
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享
7 B9 A! V* |; i! D4 X丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
7 ]$ J& |/ M' e$ P2 ^$ R# p; M# t. K滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
: j: Z0 K* @" P. ?" v抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕

6 T$ Z4 J8 _5 _& n9 B+ M& P第三部
+ k+ D( A) m) b- P: U
平声：支微齐
" X  O3 Q% s- h" u# z
- K4 W* I4 j) y7 c2 g0 C支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰
" x  r9 {* D& s# v. M3 n) m池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非
2 R1 R: X' L4 @: b5 U! j2 m扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕
3 [7 v8 Z2 u" `* q; X梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦
# c5 I6 z, w' c4 Q' P* q- ]

" R0 F) i; z  r# i$ `5 y/ f仄声：纸尾荠寘未霁
7 a, ~0 V, h& ~- ^7 H: L8 i
$ ^' N1 M2 B' J" K; _纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣
) v  U! Z. ?; h! u) T( f$ m7 f尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止
! e& X4 o" Z! b$ {2 _市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
) L' s% ~. w& D) H; Y' G; r你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵
/ q" T7 ^+ ^" R9 a& {弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
" P' V/ M% U5 b% G器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀
替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮

第四部

平声：鱼虞

8 S" |' q* j6 M( ?) R7 s+ W9 ~鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
# Y2 S, q* o; J蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡
' f$ W: O. z& d+ m须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区
2 t8 _- V1 }3 \* Y# G7 g- |( ?躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句

仄声：语麌御遇
2 x( g- B. V9 ^$ x- Y# A
' h6 N& e6 A; D语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土
1 d. ]; L$ K4 V6 t- `- ~8 u& v吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖
2 p# ~7 X6 M7 q6 _( t5 F普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖
铺  塑  雇  副  醋
. A2 Q; Q) K" r/ M2 L0 g
- R3 L4 q+ [3 ~5 `7 z3 x第五部

, k$ j+ m8 t$ r  x% j) l% H

平声：佳灰
) o* N, Y' W1 @% C
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆
槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮

仄声：蟹贿泰卦队

; [3 i6 J" Q+ i: E蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯
待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖
# p4 I7 q2 C& H2 W! M" v% O8 C大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
- o6 g! J9 O$ x* D狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败
7 Q: b" v4 `- j稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背
  U& v- m* A" j* P: d4 ~秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛
; T+ N* X/ c' J: F* O
第  六  部
5 T+ t' u! f- F" O# Y  s6 w
平声：真文元侵
9 J4 i6 r+ W& V2 [% @! D& u
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
2 L" T2 ]1 V4 z: K/ M宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃
  n' r6 }+ i3 b樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡
1 ?0 Q5 R* y) I* |( ?番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴
' ?. q! j7 W7 r$ V2 K岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
* D+ X" ]( F$ c# Y3 S% d: U
6 l% j5 l* g4 F! Z; T" ~仄声：轸吻阮寝震问愿沁

6 _) }' [$ ]2 y% h, h. a轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
% Q3 C. S2 ]( w5 }苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝
% U, z5 W; R" E4 ^$ `  N饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震
, Z& s& O' l% p信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜
, B1 ~: H9 f3 ?' v7 D吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤

6 H/ Y+ I# ?* I7 b5 T0 Q: j第七部
/ @( q' B& u+ s
平声：寒删先覃盐咸

. d- x: m# X# X, ^+ r寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
( ~, y) @5 g' m. C5 b5 ?阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾
8 }* m% m! j/ |* L栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
& n: Y- f' K1 j, c$ t瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千
阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍
( b# ]* H$ S! o( F: ?$ d2 L, G4 m; j5 i研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
" J3 S2 Z. S5 [' u% E7 u捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
. Q0 e8 I7 i7 {4 M" _5 B婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨
/ K! G3 l/ [5 \# W2 E! m/ n- m) v: e5 d婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘
) M1 Z' G. q( [+ s) L! V淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉
% d/ e# l& u  F$ s: m% Y% ^, t, d监  凡  喃  嵌  掺  搀

" T7 w$ k! }4 K& r3 Y) S2 W仄声：旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
* P( d& X1 ]( Z8 z0 K' R/ F& h' k
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣
* `2 y- x) B. ?! y% @2 ^% Z浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷
显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰
+ x) L8 \; ?. M$ N2 A% {3 j宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪
! t" `& I2 ?5 r2 ]% n8 K歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散
5 Y5 \% w, y3 }, Z0 M: m0 W6 ]; M畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽
' b6 P& X$ F) D* V/ v  \幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾
甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭
$ Q3 F5 P' ~6 k餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
# z/ [" J8 U" o! K) {
第八部

平声：萧肴豪

  S: S) a" D9 ^9 {萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥
: `! Y$ a$ x: L% x0 t撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚
标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛
2 Y) d( P" p6 N1 f% R/ |鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘

仄声：篠巧皓啸效号

篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
$ w" o. C! @) t3 Q瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
0 h& n. V3 P! [+ u" u佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
1 i( f( r5 V( \, f8 b缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
  d. Q9 g5 W, k" T5 O2 F2 o" D6 {灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠
0 F4 F% E) N* E7 r+ c( x* z6 g
第九部

7 C, U! _; x5 ?4 C' w平声：歌
4 d1 R8 T* [5 Z) z5 H
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆
8 Y" ]9 w2 m2 o8 `0 Q! n摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉

$ e" n* B7 e  ?+ D1 N' U仄声：哿个
- G8 N( C! v9 `" R
3 _" u" c2 |: ~  r哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰
- T& Y+ {( P- o7 m4 z+ E. _$ s妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左

: V5 @" l0 Z' m! x第十部
& ^, m% s3 {; m
% {) X/ T4 {1 H平声：麻
3 e) {* d  b  D
2 i5 E4 e$ C0 N/ |5 C* x4 v0 C麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱
% `  u7 I; n1 C% [" ~鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈
/ ^2 h1 z. N1 L& ]) x6 Z笆
" J0 }( C1 {) I4 x
- v" X0 m* w1 e1 ^& P# n仄声：马祃
# X7 e( I! P  n) s. t5 C6 J/ e9 E$ P/ _
# ~; ]2 e& B9 r$ ~) _马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
7 r# s  l2 ?: |, e: V赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁
* z* c# B' O) I: L借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨
  n: `- i" L6 V咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝

% r1 f' f$ f! ?* I3 @) Z! L7 @- i第 十一 部
7 i; }+ e5 L9 W+ Y. T2 W6 n; a
4 O. G3 b6 k  g平声：庚青蒸
+ V. T# J$ U" ^  e; |6 @
庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏
0 j, B! v1 k: a' z. X7 `9 F3 e茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛
/ l3 S9 l& r( {. L. O嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名
( |7 O9 ]8 O4 u: r) n3 y, b$ i令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青
( H9 F. `" s* R经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆
. ^' X- b8 X  Y0 X; E听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌
绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
1 u2 m5 n, Z0 B) _+ i征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏

4 M% D' ]: d$ {  h仄声：梗迥敬径
7 X2 T1 \# r( y: b+ F- }
4 _+ Z0 x8 }* W+ {0 }梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯
" {' ]- R+ L$ e5 w$ d' j/ n茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
! d. _8 G( C  s) p: ~" b更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
' B, q6 l' A" }0 Q* |
/ _5 k8 x. u  g7 i9 K2 K5 d$ D5 \第十二部

  Z# h9 u: U# e平声：尤
9 U8 @4 \- F4 s$ y0 R! a
尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸
; I  p% o' \/ B, k% C+ n周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪

仄声：有宥
5 P; |6 o/ x' _1 q9 f
; i4 g2 X# F2 ?! J+ H9 Y4 U* l有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右
0 M2 E. d# h. o4 A$ R丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏
" P6 a) j% Q9 Y/ n; s8 s% D% L兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼
# d3 h6 m( T& r  V8 {% q佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
" Q4 e; ]4 o3 |; Q. _( H2 n! U/ C2 ^究  凑  骤  首  潖

8 d# y4 Z, ]6 R  j, h' j' C第十三部
, d- K" H* V% I- w
入声：屋沃

屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐
牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜
蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲
0 b6 @2 p% z" b4 a2 t秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙
髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲
" C& L: p- ~# K/ ?: N% L( |; P; ~+ h+ V束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌
5 u+ G. t5 h+ c2 q  Q# ^  S- }
第十四部

7 |7 k7 L$ }0 Y$ B8 i; x5 T- H入声：觉药

觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确
* O) k' J. G% w7 e浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵
弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎
9 F) s4 E3 T, k凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷
& |" j7 M* ^$ t% J" ]6 _) G; ~杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼
- H+ \$ B4 V9 z, V) O+ ?酢  箬  魄  噩  各
. p! u1 K" r* P( z5 g1 S- W
& l1 Y- q) C# v' I# s" L第十五部
6 P( b6 d9 |2 J
入声：质陌锡职缉

: W# M  F9 h+ n& F0 ^质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术
: J! P) ^4 F) ], ^! m戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
4 A8 i( d; Y3 i$ F+ s: K迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉
夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
9 ~; T. o( P) R4 V隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击
! o& Q$ w8 H; }' C/ R# Y- ?绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃
沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得
北  黑  贼  刻  则  塞  式  域  植  棘  惑  默  织  匿  亿  臆  特
慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立
集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒
汁  笠  执  吸  汲  葺  裛  浥  揖  挹

第十六部
. N  {" D) d: G/ K
& c. l# d7 n+ V入声：物月曷黠屑合叶洽
! b& G' u6 [  c5 a  q2 w# I
  J: U' |; y$ m! [物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨
  n6 L8 Z, K; D' a% R发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
/ m/ _& T" C8 d& Z蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐
割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答
纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒
接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬
* e' B- W2 Q' F1 }( X& r- Z5 P& L% y睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣
压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷