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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律1 @' v  d& x; l# w$ B% `
   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。
* @' P4 M4 e; [8 X! M' u. {   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:+ P$ M& M* A+ c% K
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。! l/ @( `" O, {7 S/ O
   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
/ J- n# s0 W6 B$ h2 t) l7 V   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。5 r% M, w3 X3 M' g; J
   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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5 g1 \  p. |; ]) ]3 h- S5 I来自圈子: 原创歌词
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成; w3 p2 o6 @0 D. D& T/ y
! u9 x, H; U& r6 ~
, b- Q" I. G. t3 k
   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:
" {, n  s) I6 X1 m) K/ E7 ~2 j5 k
& r/ O7 h3 E1 H2 s& I9 U   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
7 [- i) {! x2 i3 @+ y
. N5 j/ W1 a" a* ?' _, W* p   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。/ ^; R. n: _: f& s
! k7 s% F+ h7 d1 q
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。
: E  Z2 t# y# ~
. \" R2 ]. w+ T   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。
4 \" X7 w; F% l6 i6 [2 \( t. `  C  b+ P0 r% ^/ k5 `5 `' v
   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。! r3 y: k. |0 ~
( o+ s5 T8 v( j) j
   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。
& r9 y: n) y9 F2 ^$ l' |, a' e
4 j) X4 B2 Z" T7 [: l: P. l0 V" C   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。; I% b# k( ?' _# U8 L; g% U  ^# \

9 w) H1 I7 V$ w! K   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:
5 h; R5 _  _8 F. P3 h8 t
: D3 {4 }; {4 U. G  
4 J) r& g3 h! P1 j9 B2 i# e& w7 ?一曲新词酒一杯,
2 G8 R7 y% j  k1 L0 [●  ○  ●○ , L# }: [" O# n& @: t& U) E
去年天气旧亭台。
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夕阳西下几时回?  6 M  e5 G% K# a
○  ●●○○1 h6 R3 y4 _7 J0 z. X
无可奈何花落去,
: U  b4 ~$ g, q! g4 D0 y●  ○○●●
- F3 D0 A' ?9 I8 ]( N2 T+ \  d/ O
似曾相识燕归来。( w! ^% Y) N0 C+ I
○  ●●○○" e& G3 M: d+ `9 U8 O0 B
小园香径独徘徊。
( E( |* ?' j3 z  X- h" ?- n# g○  ●●○○) q( ^3 D- d6 H0 N3 g
   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:; A0 `3 s  j1 p9 P- F$ B

$ \3 O1 p( h% [+ {( n城上风光莺语乱,
8 c% K( g0 E1 t* P# ]5 e2 P●  ○○●●3 h- N" r1 k, T$ P- x0 T" ?; l
城下烟波春拍岸。
3 D  o- t1 I4 V& K2 a/ z5 I  ● ○○●●  z, [6 w9 V" R& t5 e% C# f
绿杨芳草几时休?( [6 [9 w3 R& g1 Z% U4 m
○○●●○○ . o+ A; ^' T# l: r4 G: Q
泪眼愁肠先已断。+ V# t; g3 w7 p
●  ○○●●9 x7 \4 D+ f3 p
情怀渐变成哀晚,7 \9 M$ _5 ?5 j$ H- d' }- G
○  ●○○●  + b( A- ~% t3 p
鸾镜朱颜惊暗换。
* E' M+ b- _1 i) V, s! p% h) L●  ○○●●: T$ f9 e/ \- `6 G$ v7 ~" Z
昔年多病厌芳尊," I) B9 I8 N+ I
○  ●●○○
# H# N& V4 j+ {1 M; B  E# j8 ^今日芳尊惟恐浅。
( ^. Z9 h- G4 y- s; [+ V●  ○○●●
0 d1 |, T1 K4 B, A3 S7 }" q. a. _+ M6 v9 l- I" m0 r& R6 I  X
   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。
7 Y) s3 ?* O' g7 [* Y; P, N
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
/ K: F8 r8 r2 y; o' I( H* x第三讲  词的字声规范
, }$ t9 N# L6 z+ E; M! O- w: z
) Z* N0 {) {$ @9 l( W
+ q1 S7 a) |& Q/ S% T! u/ T   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。4 j7 f9 k1 q2 O9 c6 ^( T! _, X5 f8 O

1 H2 l; }0 z! s/ v7 ~   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。
1 j- y& U# F' x6 A3 f- q$ b" a$ s$ l3 O
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:! y1 X4 v1 e* V3 Z! _. ^. T

4 p2 C% _, W. @' a   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:
" j8 o  V% m) q) L, w% Z/ }. W  [" C5 O- x3 h0 X
   《南乡子》词首句# @% ~+ g9 S  u& T: o. V* P
9 q, F# L/ |& x) e1 d4 Q
   苏  轼:寒雀满疏篱
6 x3 m9 H3 I: \9 s" Y             ●●○○; d/ l- |4 J! H6 a) Z1 h
           不到谢公台
7 e9 ?% q% o' Z8 z' M% ~             ●●○○6 |8 Z# K  @. r6 F
           霜降水痕收1 D$ K- p+ g% }1 ~( d
             ●●○○
' D' p4 Y, [7 X/ A3 f; }           冰雪透香肌
8 O. w4 H" ]" z2 k( l             ●●○○
' \$ b+ _9 V* a6 `& ~* ?- T           回首乱山横, h! f8 E" g* F1 r' ^8 I) V5 G
             ●●○○
! C6 `, X+ q* ?   辛弃疾:隔户语春莺
4 ^3 e! W/ {6 r; I7 b/ y             ●●○○4 A" J4 d7 X4 F- ]
           敧枕艣声边
7 v* c- U4 h4 V1 q4 n& @" A             ●●○○
4 d0 Y5 ?  p" f5 P) ~           无处著春光
1 }+ x6 T* [& _: ?             ●●○○) O' ~1 {7 j. ^) x/ N
           日日老莱衣
1 ~6 Z& @' n8 q0 h5 F0 @             ●●○○
# @( O6 H; D6 r3 A& t  r           何处望神州, S/ h3 K: e+ L8 l! R0 ]& g
             ●●○○
* I! U# x7 s# Z$ q( O& Q
4 m" {% `. \- D1 M; h" G/ D1 ?6 ?2 v" v   《西江月》结句
+ j5 p  C1 d% y+ g- b. A# _
0 i& x3 w# V$ Z- P  n8 A) ]% O   苏  轼:把酒何人心动
# e3 a; Z  X! n: Q4 H& d; K             ●○○  ●
7 m: z$ P; P' N% k6 ~5 S0 J# S1 ?           俯仰人间今古- y6 {/ N% |; }5 D% w* D
             ●○○  ●" H7 U6 g& V/ e1 e
           斗取红窗粉面
/ R: u! Z. J. A' e* D2 |# Q             ●○○  ●5 q$ r5 H4 j* h- k" C
           把盏凄然北望
% E* d, i# D$ M) F- ?! A/ T0 k             ●○○  ●& r5 }- u, o8 B+ S
           不与梨花同梦( n3 |7 y& @& Y- i  a$ z
             ●○○  ●" b" C7 Q; j2 D% ]
   辛弃疾:闲管兴亡则甚# Z) d3 W! G' O; V$ ~2 b) b9 C
             ●○○  ●4 I" n! w# t6 ~% Z
           细雨斜风时候0 Q% j. h- J6 P3 ^% ^# ^( S
             ●○○  ●
+ f) e# b% M0 G/ i, J0 A4 e: j           拼却今宵无梦' \4 B2 M" F2 i$ o7 Z
             ●○○  ●
6 K/ S  p8 d, J6 w* A3 x           以手推松曰去# I4 C0 Z2 \+ D/ H
             ●○○  ●9 O  H& R' P8 l
           却怕灵均独醒" h- `& g- q. q- j
             ●○○  ●% l" x' [8 W% G6 o* c

7 u6 w, E9 A* x* x* b   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
5 z0 M* h' F3 t0 \* c
7 ?2 L+ n: q* N* w  x   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:% j1 v% p, B$ x* m; J. O) Z8 x
* s9 b  ], m. |4 U/ ?0 E
   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。5 s) @5 S$ y1 B6 X
       ○○                 ○
2 }( U$ T% e! V
$ [( Q! y; x1 d. x# t   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。
. g9 |9 W" \: p3 \+ p1 g
2 Q& d5 T% g7 r9 e   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。1 z  N# M$ B( U, P+ A9 u
" Q/ @2 ?3 }; t6 V& w/ {2 n
   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。4 `  C+ U5 ?! ], f
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵! L7 I. Y, l+ D  B! w8 G, F
* ]- t' _5 x- u3 a

3 z- T% e$ n# w' Z  P3 z1 C$ S   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。7 F% X0 V* H7 E4 t4 {9 Q) w3 T8 t- p
6 v, C3 z$ X3 Z5 @- ~& Q; b
   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:
$ q3 e+ b# l: g' t9 r: d& W
5 ^# Z; h5 |9 n( o# ~8 ~# J4 r4 b   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。
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   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:3 ?3 N+ d; T. i9 F6 s
/ R: W7 K) b$ k
   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。
& T7 r! H+ W+ ?/ A8 T, A9 O4 Z( T0 v$ W1 ^  @5 o# P% l
   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。* {9 C4 n# T0 |) C

) q5 H. Q, i2 b) S4 V   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:
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) m2 S0 z  A9 |. o: m   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。) y' |# P- a* \% w
" m) b: W% j- U
   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。
% a- p5 ]4 z! n* z2 e' N% z
2 B' N& \* M* I# M5 u4 ]   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。/ G9 ~: \. C4 p, k7 c+ F1 L
7 W3 u+ N$ a! S4 S" Z' Q: _; M
   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。  S7 h! B" Y  f& n- O

+ f3 n5 O  R* ^3 U5 ^' j5 v' [" \   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。& d% h* g; X2 _1 I

3 @) P- W8 w9 k8 ~& c8 T- e   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。4 n3 R$ Y4 ]; H- k( t
1 |6 I+ Q2 I9 _2 h) S  i0 J: d3 G3 ^
   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。5 k& ]+ [+ h6 S! G3 h8 i
第五讲  词调的选用
" g' K9 B' h, [, C/ }3 e) Q- ~) W" H3 O+ b+ }/ V

. I- C+ ^: h% [6 G3 f   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。
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' }* g3 _) @, _  f" @9 F   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:3 R9 e- _5 m' T, `/ P
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   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。
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! w  E7 _( F* D   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。1 @- l$ P3 E, d7 R) [
* s2 @2 c2 l6 s7 `& i
   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
2 j' X0 ^1 K5 w( l/ @- Z- ]8 g: i9 B3 i$ T% j5 ~
   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。0 ]* R% v  w8 h

' e* G& P' c: j  v; o( J5 W! F1 C  r   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。1 i$ |8 r, E; z$ P  Z, r5 L

. a! }: f9 R+ G5 q9 Y& v: \/ |   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。. y" ?5 ]5 B$ G

" ^4 u6 x% V% B! f# Q9 J  A7 U   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。
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   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。2 l8 s6 ^+ `! Z! V
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
4 z) C6 p) X$ u* `+ i/ z
3 }6 c6 ?: ]7 T7 e
3 H9 z7 I" X: c* U; a7 N$ f   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:
6 m' m* i  s8 ^" M# H9 b9 W# l( H  B( ~
- x8 A7 ?7 ?5 U0 U; w   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。4 E3 {9 q6 }4 }- a
             ●●○○   ●○○
3 P( J- `; I& J. ]$ R, n   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
7 f& K2 s2 p& i, X7 c  y             ●●○○   ●○○7 T4 Y% }. c( |

3 n! |) N% A- D4 {4 u) v   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。8 [- @& S' r8 Z* f' ]

4 r; g/ b+ |' a/ @0 u/ {8 p. a8 k   又如《满江红》起两句:0 Q) H: S1 D8 ^% d7 h9 @
2 J6 S' `- O5 ~0 k
   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。) w# R; ]- H( J% N$ Y0 }5 _6 q
             ●○○     ●    ○  ●8 @5 M  C6 Q, u! w" C
   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。: ?3 L: a' z0 Y( |3 G( ^2 A
             ●○○     ●    ○  ●
- \2 d, S/ P5 z) g% H" Y2 I! ]   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
3 H3 C& I8 w  C& b             ●○○     ●    ○  ●
- g. B! I' |. B  q; _
7 g2 N: \' p! R: F; l   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。
0 |, L: F7 r- G6 {8 |9 A( q+ _1 `" Q  k8 E9 X0 V
   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。' `* E; }7 O% ], _. u* t* V8 h! @
2 c% x6 J+ t7 q/ T6 T. T% q4 `) b
   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:
7 }( I" K. @( a
; C1 u, m. {" D$ T* E- V& J   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。9 {( W( H0 [) I& o* {
- q/ x8 a% w2 C+ v; A3 ]
   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。% c% t" K0 |: [2 R3 G

( w3 C- U  o: O( y   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。5 h! g  C$ i7 x5 w
- ~# T+ b2 [7 S- m, U6 c4 p8 c
   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。
; N* [! ?4 k' d4 b! f, k. g) M# f; Z+ ?! s5 O9 n
   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:/ E8 u2 T% W) N% O
) Q8 N2 F4 J" r) R
   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。- D# x2 [) b3 U5 e, b* }' D9 D
$ R5 u2 h) G  d
   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:) p. v4 `1 _5 @) w+ Q% r9 @1 W

9 P, {. U8 U8 ^! q   守着窗儿,独自怎生得黑?
  Q) H  }" g6 u* B" @/ W   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。! V6 c3 X) I* _5 R' o- j
   这次第,怎一个愁字了得?
1 u. P; P& C5 k- s1 @8 z+ Z5 i0 \, m# u2 |5 V# L- D
   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。' x+ a! f2 |  ~- Y

5 `7 A6 D& l1 ?: q0 U( |" R" J   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。
( s5 t. d  W: n8 y: ?7 J+ N; d3 G% [0 p% A
   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
. X; o) C6 p. H8 B( c3 n0 ~# ~
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。" D+ w7 c5 ]4 T4 P' q5 D3 i
4 d" I% {3 x5 F1 Q7 E$ o
   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。
6 J$ y1 d8 s7 u7 O; s0 ]6 w$ U6 `2 _& d
《词韵》(已简化)
1 v9 ]9 f( R, |6 H0 }
$ J7 x8 q: c8 y# l( h0 D" n9 O$ @第  一  部3 G, P/ H5 g* W! A
+ }) |% b" A  u1 u% S
平声:东冬
: [" x# V0 v* N: r5 n
# ?2 q7 ]" @8 l2 c) X, `1 L  H, ?% z东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩
: ^# \4 H! C5 I. q弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工
: Y. h+ ]. `% P: L+ s攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
; L/ N: ~( \5 e' V% s. A" [; g烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂  A# b8 @7 ^" {: H5 ~
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
7 a! s  M# f% Q9 V' P/ P烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈- Z3 D# ^; s- u7 [2 P2 s
汹  彤  橦( `+ E8 A9 m- S" F$ \5 {1 T

8 e# w! j1 p' m1 L8 V仄声:董肿 送宋
; I4 t  @; P8 j$ Y1 T$ p
; d9 Q2 ?2 u5 y9 Y董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂7 o  _8 s4 V7 T+ x, u, f/ i
重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡4 v$ g# D2 _, G5 p) c5 k9 n
冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综1 a/ U5 U0 w" i
俸  共  供
4 D1 G. Q, _. j( E; O; ?$ E# F( ~/ E" l% Y
第二部0 D8 V1 A- N7 `
4 E8 g4 q  _' T1 k& |( G( B
平声:江阳
8 v; ]. m. P/ @6 T
( j& b* {& @8 m, b2 v* I6 u4 i0 B江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡4 k/ S# e- M  p% F' f4 c
光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场7 I) a; \4 |8 m5 Y% E6 Y! }
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄
" t8 K1 ?3 f) s相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强) ?5 w8 u7 T. d  k* k( G. R  p; M# d2 ?
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵! g+ m# k2 {& n- @/ j6 V, t* e
缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰
2 }  u% S/ A3 x$ o# P" u8 a璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
( y1 {. O6 ~# i簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀$ n( ]  s9 L1 W  R  N* P, m
亡  殃  芗  孀  彷
7 {' h$ Q, B& c8 N% q, O% u
5 g# U# m4 C& P仄声:讲养绛漾! ^+ n5 a9 D) m7 \& w. i
9 R3 e2 o; N& O/ q( U4 O" D% x
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
8 N1 I. |# d9 ^5 L- y枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享6 }8 E+ ^! T: U. ^; e
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
7 q! \. [% C& y$ Z+ @  ~# C; `滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪( \  }2 k2 D; I" a" O1 K
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
; w! ^; }# s, {- q9 Q* F抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕2 g) V/ c8 g! {$ k, c8 C3 n

' c/ G9 W7 E0 q& H第三部& k1 z4 g" v" [: k% v. Y, T, E
3 p! S. e/ g8 I
平声:支微齐' x4 T) k1 r6 y: B+ Q* E" A
+ D/ R3 C1 X8 q% a' j7 O4 B
支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰
2 T' U1 E" c$ c. @  W! m$ Z) D/ _池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
3 X1 e/ @  P" ]祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌/ A$ \, M& C" ?) V
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪! r! D1 Q% W- j4 b: ?8 r  ~% `
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非
" [5 K! ?& g% t5 `, |扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻- l+ v- x/ s0 R7 R2 f  z+ [  T
萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕
6 b" H; {% p- c梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层

& u2 b2 w: X' f+ A仄声:纸尾荠寘未霁
1 w5 p5 N/ H8 O: g6 l' B- n
  {  M+ F( q0 I1 Z纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣
4 T9 e5 h3 w3 g1 x) `% U2 I! R" _尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止
, v& [; i: p' t( _市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
; }7 f1 }7 v' M7 w/ f- N' j; N祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址, Q% H  L, m) P) V9 @
你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵2 U4 _" A. c- R7 J2 w$ W, Z# H
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利/ R) l# b: r2 O9 D( ?! d
器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃1 j* I8 |# `$ s, I& h/ ~
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四1 Q7 ?+ g. p) e; H0 n, B
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
% ]% [  a3 M( H% I5 o7 v5 i雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬
, }0 z. W/ n- p' B: ?讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠4 ?# E2 l" F. B
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀
: O6 e+ q. U. X+ A' {) z7 O替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮
; S3 A4 g4 q+ B% h7 ^- z% e
2 h+ q$ e3 T, [. ~第四部$ g5 A0 o" K: s2 `  `) T) w, B
* j* _( ^, h+ c4 x1 j- W& f
平声:鱼虞3 a& h6 C0 `$ D5 @  Q, o

6 `% ?3 z6 v6 i% _, O! R) U鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
& b; r- O$ V  O; p蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾0 J# a2 ~4 f4 u& r; x
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡5 d* z" k) N& x( k* I  J+ F6 M) y
须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区7 V- ?$ }$ @6 D$ }. C' {5 t
躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
( z6 a" `1 A7 r; m瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租5 v7 f% T/ W/ N+ O( N6 [
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸
6 I  r$ k, X/ s8 G臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句
' u' K  S: k- p7 t0 u& d3 P! A% ?6 a
仄声:语麌御遇) J, N( |+ v) b' F

/ n/ z$ W# T/ \语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处% ]$ E1 s+ u1 `8 S" P$ {  ?
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著! Z# n5 Q9 b$ z5 S6 _) C2 X0 g1 T
巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土, `: C9 Y5 n! U5 i
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖
% S6 ^- L' {$ U- x1 |0 V9 y2 \* @) m普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
: _$ B/ }  }% T6 L8 ~# a愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预, o& k  I/ s7 ~
除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾
, x% n+ A+ U3 D7 m7 e: a故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖6 o; r) N! C2 [' t% a  V+ S
铺  塑  雇  副  醋  J, `: `: z: g& J1 h; k

& b8 ]0 t0 w6 w, c3 l' A$ d7 k第五部
( r* g# X5 ?) n2 z: Q6 l% B$ J9 Q2 L' `' R2 t$ t; ]7 ~$ I
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰
4 s- Z( `4 j/ {4 A: u3 L: G: w; @. v/ Q2 D" z8 U
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆
3 e! a( }+ J# V, H槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯" a, N2 ?  x, e' I; |1 N7 \
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜' J- h1 K8 r$ ~# t0 ^. ~7 {. O
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮
2 e8 v7 D+ z4 e# t. [/ n: |  ~8 Y8 L% U
仄声:蟹贿泰卦队
3 v: E9 H  Y( f" W' U0 A3 E% V4 U( m% A6 [% ~( l
蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯
& _9 M3 e* @0 A# D: H待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖
: G$ P) y- L, S大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
6 |( j- W" @& K狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败
- Q1 D; [0 }- W* E稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背
' r9 q* b2 G3 j5 @6 J3 G秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛& B( g/ ?& {3 V9 p( `
) x- u+ e. P* X( r! E
第  六  部8 `+ g2 H1 g2 z7 |( I% c$ {

5 g8 X8 }% x. F3 p0 x" J平声:真文元侵
: M) @" C2 y- a1 L; k) K, ^6 ?8 o. n- @" W- @6 z
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
  ^' c( d( E0 }" T宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
/ S. }9 P; J6 d* [8 k# u民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻
% W. S8 ^% p& u' v" ]宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻
0 ~3 ^$ @( J. J3 h2 r纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤
) K1 W+ \2 z- z耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃
* p) ~; z" G6 P+ ?) k' L& p7 t樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦
1 y! I) u  ^7 z7 Y5 C; J& ~- I% [屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡
/ A! L6 V1 c) |9 y( E  l番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针1 a2 e; _4 N' a: r
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴/ R3 N8 K: e* D; P$ s+ b8 @
岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
! F7 s9 i/ E  P1 [& ]+ [4 @% J/ T+ }( ]( P' g
仄声:轸吻阮寝震问愿沁
! v. o" b- s) c, g  F$ t
' Z3 S; k) K0 |) @' F轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃
7 w' J  V* |9 }7 D6 r6 v+ d窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返5 x8 I  t& J3 M  q3 X* `0 t, f
苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝
  Z6 F" ^! g' C! O1 W; B, Q饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震6 R2 {8 }6 }$ v) \
信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜2 F- A  Z8 }5 m1 J
吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
. P& z( U$ H( X. L# q; p- |1 g引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
! Q) G. M9 @4 R钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤
* E6 m4 D# E) B) w1 V6 P% V3 b  t$ e6 `. k* {4 ?  t9 S6 y
第七部" Z) u, u6 o* L1 H2 q: x& M  h# b

6 |- d$ R- S4 B; p9 `/ x平声:寒删先覃盐咸
3 ]/ ?" [1 I+ h9 o5 S# h
$ l( b8 _) o9 X9 P2 E' w' \寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
& B, k0 [& s! l  T) e" ?! T阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾1 h5 r( i/ ?3 ?) E9 F
栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
9 D& O, ?% J- p. F4 D6 T瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
) c& x9 C# I* m, L) n% J斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千
  d4 @9 y2 I+ c阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍1 g- {( U* s7 \% [
研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵8 y2 A8 {. Z# j" `, [
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
: ]& N$ |* x6 w2 d6 q* y捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
0 P3 `- d3 \0 z5 ?婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕! f- p! O3 x2 @( A/ D
探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨+ G- u  C* O( `% }* e! X
婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘+ `( C  W# F) t+ W
淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉) _& i7 y* w, p% z6 T
监  凡  喃  嵌  掺  搀
  M+ d) Q: L/ v* }1 R# \& g( @8 x$ W# K  @
仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷
4 k) e  U, H- K/ K$ i; g) r" w
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算+ C; f+ K# ]4 `- }0 Y
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣2 j8 y: O* E8 o8 @. p
浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷+ k! A; I4 j! k9 j/ @: s
显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰
8 U% N5 U8 C5 h/ S& R宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险4 t* K, o; s" C5 A* ~/ E5 @
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪" l* E) n) D% q# G) v  b6 N2 W
歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散  y0 y# X9 W# z. _
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换& p! e" d: q! o: d+ [
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽& h& V- V* O; q% v" Z$ p) A
幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾: e) J5 J; n; P4 }9 O& V) L" O4 ~
甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
; Q6 T2 y; p0 K擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭
, {$ t4 b" P3 q餍  陷  鑑  监  梵  忏  站! t0 D; G. ^2 S% b

; O9 O4 r" Q/ E/ z, u第八部
* C" K. Y0 r5 @  }0 i0 ~* P  V* Z7 h) Q
平声:萧肴豪( V0 c# R  f0 F6 S) x% q: Q

1 r( w7 N/ F8 W, Z, c7 Y萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥
3 z2 s/ L! u8 ^+ N/ P7 ]% ^撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄
* w3 W" n4 |# p: f6 t  i1 q娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚
" L# D& s" p2 }' T; ^. u标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮, h" A. J% R) c: r- _
逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛- Q1 i& Q9 w/ P1 Y$ G7 m
鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛
, `6 v; T1 K: G; }& j8 {号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢$ D! z. v3 a9 v$ _! ^
逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘! q( O" y7 y; z! L9 S8 j9 Z

& O& ~5 l9 g! C# L- Y' v- h仄声:篠巧皓啸效号
1 p3 c& Y- a  \. g$ K: Y( ^3 h2 a5 G2 H- U* w
篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎  L( \6 s4 O; Z2 m  ?" `
瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
4 c/ O3 d+ k* B2 M  t佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱- H( ~+ q+ }: X3 s1 Z! H
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
; g' i# y& I2 D: Y' N0 r缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖
" \( `( P8 @1 @0 D! a  |效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
' |8 W* s! c, E灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠
8 x0 |2 o8 N! F9 I. m+ X
5 {# f5 ]: u' g7 m4 @# X1 |# e第九部4 g9 I7 [& J. Y5 s, p
) b: m8 D& R! L; O! i9 E
平声:歌' q* `' B9 t) K
" F- k* f  `& B( E6 ^6 n7 \5 O
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过7 M5 |% K) J% V4 c0 }
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆/ x5 f0 l; b: B2 p5 ~( m/ C( B$ B, ?
摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉
: E, x' Z& b6 G% ]" \3 P% C4 g) Q* v7 r/ q% W
仄声:哿个0 ~3 B6 E7 m& b0 j
6 J' a5 b1 ^4 ]9 g3 j* z2 _
哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰
3 N  h5 a) Y5 Q7 a妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿
6 h' ~2 y) O; m过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左, f# _3 S8 q2 G% l" ~

: w  ]) f4 N" ~& b4 W# \第十部! ?2 u  z. S4 a9 K& X6 i
$ C2 o( O% k  N7 G/ f6 j4 i/ }! R0 N0 h
平声:麻+ k6 @& e7 Q$ `! y2 f) \! K
( K$ q* P+ Z1 y0 s3 D- S
麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱) N6 u0 c, |4 t# k, c# o) {
鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
; c1 k% {1 F8 w" e! `) i# {9 H哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈9 k2 d, H" [* T

: a# A; |% @+ l: }8 Q( I' x4 v  F* D# z0 h) E% I9 i! H, S
仄声:马祃" D( E7 o+ G* j& s: J% V

; W% ?1 u. e+ B- W; T马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨. ?: V  [' l& E
赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁( ?: A, X- D7 m. i3 p
借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨
% o7 ?& l( T# c8 x5 o咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝
* `& g2 e" \/ h; ~( B
2 H' z' X. G3 H# O第 十一 部
' O) m, t6 ^4 M! v- r1 J. k" A7 }0 O1 R' r
平声:庚青蒸' d" e$ h7 R' }) V! t  [2 w

7 f$ d" r+ ~. h. A# K! V* P庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣, a. e; z& @0 A, J3 s1 Q  U
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏: O. Y/ m3 j0 ?7 z+ ~9 Z3 |# n9 i
茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛0 D. A# D5 o2 j6 C8 d' ?
嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名' d9 @2 v2 |: C( e7 L
令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青
0 V4 P+ J+ n+ O) Z5 M9 [经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
% G) p0 L; X6 F3 D" p星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆* B, c; b: X% m; u
听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌
8 A7 V# Z  c) p; X8 K绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
$ u2 Z2 r( l& u$ B$ q+ B征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
/ T; N7 X( X7 r7 i# k$ U5 n, s8 j' _$ v# E! q: L
仄声:梗迥敬径
* w; x( H/ Y! W/ [8 z' f+ n( D4 ]* ~. i+ q0 L, B8 Q- _
梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整0 ]: i3 t9 B9 {, P7 u
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯
3 [8 y% R7 @& j: `; X. I茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行
, E( |1 t3 n& W+ M  b圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬
- N" u" _. W' p更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
# E; K( o+ y2 j7 s' i, A+ o, s, {4 N0 `- X) f7 Q' F- I
第十二部
6 D! C* w) b' {3 g+ ^4 \( t1 ]! J& q
9 {( m9 p4 \& x  `" V平声:尤
0 Q3 u; x: g4 c8 U0 [* R& `! S% `3 F3 X5 G5 ^- Z8 S
尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸* I; O" G7 J5 n+ Q$ G
周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
, d9 |7 A- E4 b$ R+ e休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷4 P1 h7 V' V' r
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪
7 y9 t  _  \0 m
4 J- {+ N! v7 @  E仄声:有宥
; A' h" ^6 m% ~$ ^: f* h1 w) T6 S+ [  H2 O. `: r- W6 h
有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右
! n# h" s, Z# a: m: u( E. @丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖
; u" g0 d  Z1 M1 N9 {; u诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏
% ^9 I( L' ?& u$ h& }1 z+ P6 u兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼
9 G* I0 ]+ k' S佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
; K: A$ c5 [+ ~  |6 J+ R3 x( ~究  凑  骤  首  潖
6 M0 `5 E8 S- Z9 }/ r% Y$ r$ \8 z7 E; w* R3 A5 ~& t
第十三部9 V) ~" ?3 P; B
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入声:屋沃3 o# t( }& |; |3 F2 B& q2 e
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屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐
# c" m( B: D" ~1 V/ \牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜: {* d1 G1 I# e7 i" N7 r
蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲
6 ^2 X+ R# E, C6 {6 S5 j/ `秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙
' u) T) I& B' K1 l* ?& p/ v, k; m髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲5 B$ L2 p9 w+ b3 F$ @
束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌& `; z/ u3 I9 M" t- G% p3 @

6 Y7 N4 }. R) S第十四部+ K: g, j0 T9 h" v/ A, p

/ E! d. {; {' i8 D; k入声:觉药5 F2 u" f, k( q' T7 K
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觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确1 a$ b( H4 A9 R% u7 d
浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵$ B  @/ u0 h5 s! K0 h
弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎
& U8 a- M; D  A' p& ]0 v凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷
- M/ B$ K% G/ x7 H! x1 d杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼
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第十五部# Y! g2 q0 t0 ]

' R) h5 i* y; M* G  F  n# z. s9 J# q入声:质陌锡职缉
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" O" i+ y+ e5 t$ r; @; l' s质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失1 P; P1 U/ a0 O1 a& @' f
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术
- `# X) K: j3 J0 v; {0 ^# B戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯( N+ `# V" |4 h7 M" @& f: W  u
迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉
0 c- \/ d  I' h3 ?# D- j6 ?& m夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
) d, k5 w! R! X3 t* _/ ~隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部* G/ C' k. o2 B* l  {( f2 c

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物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨) a% Z7 N6 P2 ^, O
发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
9 l; n* h# e! T0 K; }9 m. L1 m蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐4 t; u3 ]1 j  ]6 P$ K) k
割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼
0 A; j, G' V. J3 Y越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
- e! c0 U; l4 A7 M  L& c! `雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭8 J- n8 Z' y+ B3 K* U
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀+ m4 H5 a# Y& [7 Q! @& Y3 P& y0 s
阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答
: n! t, ~+ T" |" C! ^; V8 i* n; f纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒
3 J6 U7 n* m2 S4 s接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬. j- y0 v7 s  k2 r/ m) M
睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣5 O! M- M; n/ ~# V7 y
压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷
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