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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律
) G2 N/ U9 d7 X- B- `9 N+ \   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。
" j. {2 j' y! P( a: i) k   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:0 y# M/ a, H2 J1 }0 F
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
4 t( c% F# I7 U- P   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。  C- Z6 m1 N9 S
   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。- o4 }2 Q4 [; T9 t3 D  A
   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成
% a7 m8 ]. ~4 q9 o" H4 K9 v
4 d! w6 N& P0 u7 e7 c$ \
# E) u$ n7 a  s. j0 Q: O4 V- e5 b   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:
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   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
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   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。/ f, P, d' }5 X( n1 C9 L
( k2 N* N) O1 }2 K
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。9 g; }! ~; t+ d/ F

8 L  R2 J! y  r+ G   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。. ?$ d' E+ D/ p+ l$ p# [

  A1 a5 {5 F( t- Q   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
0 E6 F0 C4 G: [4 s" B+ r8 Q: D+ C" f
# `+ I- E8 ?- p   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。
2 u$ {5 @, s" p: j* G1 }" C8 s7 f$ o7 }) M- e" v0 Y
   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。& F( J: Q6 ?8 J$ B8 {6 A  Z

& v2 b5 ?8 b& V  N- A* c2 C   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:( T0 }% c& {. ~5 E

' W2 B( o2 _* d" }9 P  / i! Y; T; u+ q; E
一曲新词酒一杯,6 A, i% E- l- ?! ^* S* G
●  ○  ●○
; @1 g0 V. w, ~, U% O2 Q去年天气旧亭台。) ~* G9 o. u1 F& b5 I- B. K
  ○ ●●○○$ _% ~( o7 V7 A) V9 g- Y
夕阳西下几时回?  . ^/ L4 B1 u, A5 a0 j/ k
○  ●●○○( l* @- B2 q6 M8 @3 T
无可奈何花落去,
, l, \0 b. E" d- j6 m●  ○○●●# L' m7 d/ [; M: O$ S# Q$ M
9 b, g( G; J! _: Q! a6 a
似曾相识燕归来。5 Z0 Y; _7 S# }' _3 e
○  ●●○○3 W. }& m0 G/ Z' w3 z
小园香径独徘徊。! ?* M6 Z" h8 t& D( i
○  ●●○○
9 d# X- \9 L5 C8 U' o+ q5 W   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:* l+ N- F" J+ z2 ^  v0 ]

) ~$ @' ], r- e+ u/ `城上风光莺语乱,
+ |( B4 Q+ {( T4 s8 T' v* Q0 L●  ○○●●1 d. L  L4 u  W
城下烟波春拍岸。2 \" z; z/ `; M9 `
  ● ○○●●
$ d) A& w' M' y4 D  U# t& J绿杨芳草几时休?. e! I4 S0 Z+ ?$ B* w
○○●●○○ ; D8 P% e/ a# L
泪眼愁肠先已断。
% U  Q* b9 g' q) V5 u●  ○○●●
% R/ ]. m- z) A/ A情怀渐变成哀晚,! N" ~3 X) [2 x, z% L
○  ●○○●  ) I, c, d! y5 V4 f/ ~. `
鸾镜朱颜惊暗换。* S. _. c$ z0 L5 q# \
●  ○○●●  i$ Y6 _8 y& a) }
昔年多病厌芳尊,
. y, t4 w0 W. U1 z: g6 _6 S○  ●●○○ " T) V" {7 J( ]1 l# G9 @7 I
今日芳尊惟恐浅。7 c1 @6 z2 l: P% O: T
●  ○○●●; T; [7 G5 I% ?4 F! P: Q. Z

  u: N0 n6 {4 p5 @. x  g7 h. T   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
: b9 y3 E, |$ V* E+ Z第三讲  词的字声规范
# N/ t# u2 i2 W
! S3 `" a$ u  H; l1 C3 @
" M( |9 w" E# s+ m$ O   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。
$ z; I/ r/ U# {+ e, w9 j5 N# j  L& d) `1 P% H1 K3 A
   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。1 z" q( o# Q7 L- H! X( p
  e( t4 L8 \, f3 C+ o: }) s+ g- Q
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:
! R: I) W& g3 T7 F9 g/ y" B: P  t( Q$ t! _# \
   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:
4 r6 H+ |! j9 ^( t7 g
! R3 p. `  |' ~' h; ~4 R   《南乡子》词首句0 q& L4 B9 S( V
4 D7 B% V" U5 t% y, d- P. N
   苏  轼:寒雀满疏篱
( Y. v, S$ L& c             ●●○○
) [0 U1 N0 h0 m' M+ Z           不到谢公台( g6 I5 Y; G# J
             ●●○○% t! [/ A1 r9 R$ k& L
           霜降水痕收9 |* f" t& ?0 Z0 z1 t. ]/ a9 z  r' _' H
             ●●○○# Y* b! H( V1 \" n
           冰雪透香肌% r: K! a( h: p& f: L
             ●●○○$ A( l2 j% E4 \5 L1 r- u' L$ e
           回首乱山横
; Z( T5 Z7 W, y6 ]: |: F             ●●○○
' M+ E. y2 o0 ^. i   辛弃疾:隔户语春莺
: q3 Y0 O0 B& Z5 s8 F             ●●○○
& R/ f, c) x0 P8 w           敧枕艣声边. W- G: e8 z2 g8 O' j
             ●●○○# l" v/ N+ ?. M) s& |0 S
           无处著春光
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9 a: R9 C$ Q5 w4 z, ]           日日老莱衣, u* ?7 m; O5 O, j! l' @; r" I2 ^
             ●●○○
# c3 J( [! ]" ~7 v+ r# T           何处望神州
% b/ f, `) g; d1 C- r             ●●○○
7 [  I( g3 j' T) a/ R) V8 Z
2 L8 i8 V& x& v% U( _   《西江月》结句
% u5 c% S8 x* Z/ q# k# S& y) ^9 P4 _0 G6 \
   苏  轼:把酒何人心动0 A# K$ B6 v! z0 q8 d0 u
             ●○○  ●" ~, \4 @0 ~7 C7 k) B  u
           俯仰人间今古
1 Q$ h( l4 _* l" i0 W2 j7 r3 g             ●○○  ●$ c# K4 d8 x6 W; g* {% D6 r
           斗取红窗粉面8 p) Q1 v9 Y' T0 U) H) k9 U. ?
             ●○○  ●
9 x$ i3 J2 j1 Z           把盏凄然北望. E2 p& S' w+ N1 [
             ●○○  ●- V/ o* ^: B* j# h
           不与梨花同梦& A+ S* k/ q" `/ e
             ●○○  ●" Z8 b) J6 |0 R# A+ D
   辛弃疾:闲管兴亡则甚) E# N. R. S. S5 u* M& v+ K
             ●○○  ●
; j: A3 r1 F  J: L) }           细雨斜风时候0 {0 k" S  G% Z* D4 |% w
             ●○○  ●
. |9 n0 s$ m: l1 o. F: p           拼却今宵无梦2 _) x5 b4 d8 q
             ●○○  ●. V/ h/ o/ U6 ^- i
           以手推松曰去
; u2 o  ^; e/ Q( o- M. s8 h/ X* |! n/ u             ●○○  ●
& Q+ d1 m4 |; _- o" x! C           却怕灵均独醒
& j# d9 |$ c' S             ●○○  ●
- ~; u2 P* v, W
0 J& }3 F7 ]2 F! {0 l* o  K# L   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
( n6 t" J) \  W! _) n2 M6 }9 X0 g, ?
   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:
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   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
2 m' |" g9 q2 L& |+ P$ ^       ○○                 ○, t" P" M# a) y# v! U) x6 f, ?

% ?/ U' o" E4 m& z! z( ?$ |0 {$ P4 f   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。
! \* g6 n  x6 M6 w1 G
. |4 \5 Y2 S, L   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。! ?& B7 o. X8 c* b4 o7 L+ u

- H9 W! c7 u! k9 S9 a   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。3 q. S( Z4 v, M5 C* J% u
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵
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9 ^5 I: T4 c. f: S, }4 t" d
$ Q% S0 `; I# }1 Y6 @/ x   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
1 d* w: U/ U' _# Q* ?% x9 u- s+ P# W  k% @
   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:/ V: M6 |. ~$ `8 b

, M& P, R/ X; h( g: ?+ z) Z: x! c   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。
% l+ O5 o  t+ u8 U2 B& }$ C
. @/ m. \, g7 s   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:
% P' x! u! a2 x4 Q' h3 I, r$ g' z; c. N- d( G
   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。$ Y2 s# S+ ~( t7 ?" Y

: N" F1 x$ D# _3 g% \   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。5 q0 [" {+ Y) o  D( ?3 k

7 k0 b- @1 Z0 `4 T6 P- Z( m   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:# t" o/ C. D* T- {( x1 z
% Q& o( i: X& f
   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。/ C; o" n. y5 l9 G" u/ E' N
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   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。
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   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。, M( a' S& B- [: ^. e5 z

  \; p& W# C0 C" U0 B4 E3 V" M   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。
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   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。
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- d# Q2 Z2 R6 U( @   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。
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   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。
7 W# l4 _2 {" X* b& W) a+ _第五讲  词调的选用* }/ ^2 `7 R$ T# u5 q$ x5 s/ u

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   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。1 v2 q6 \: O6 j# Z

- N" g, t: X! ]& x   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:
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   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。$ \+ Y' g4 O1 V) u$ g

8 z% G7 X8 l2 A+ K* b. o9 C   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
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   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。; C) C4 W4 r) }+ T: |8 s

: s$ [* n3 Q1 p3 _   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
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   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
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/ D/ ]( g$ O, l# {   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。
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   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。' K" v6 s" S; n) ]$ {& M
; U  o4 L! ~+ [# O
   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。: b6 u% k6 [" I9 F6 Y; v
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
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3 P4 _, z$ U( a- H% r9 h   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:
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( o+ I3 q! X8 @/ V0 T$ ?   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。( I6 D! h; z9 e
             ●●○○   ●○○
7 h  c0 U, t, d   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。% h' Z4 o0 h* O) G, G: B6 m* ?5 r6 z+ N
             ●●○○   ●○○$ A; N+ X5 D; N
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   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。& P! b6 s2 B- F  _- J7 p8 h" t! B
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   又如《满江红》起两句:7 L) A! V+ C( i1 a; B
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   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。" O. b, E! P3 k! q9 H5 F; U$ K
             ●○○     ●    ○  ●7 m' k$ T: K3 E/ X3 j* P
   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。
5 U5 I! I- G- i+ x7 s+ T- {/ F, ?             ●○○     ●    ○  ●! |! c5 m4 K1 k2 u7 S9 ^' w; R
   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。
$ m, K4 d: [+ {; A' M) |% O" }             ●○○     ●    ○  ●; Z1 [) o1 h6 ^! Z" |

  s7 A' z" E. p0 r   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。
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' A8 Y1 v5 T: A! o, W   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。0 k/ N* {, M  E& g+ E. s$ n! X+ V1 i

. w7 m3 T5 U! x: V* }   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:
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  ^! G$ _# ], e( t* k: w" [% |; l   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。
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1 N* q8 ^/ O& m& \9 K( O   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。% K4 e4 W) h( G" `# I
; [, F, n3 w3 h) E! h' A
   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。
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" n4 A+ J% F8 T   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。9 ~) m) @* I$ q' X7 E8 Y, O

9 K- ^3 W' S8 B* ]5 C1 G: h3 B6 E, F   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:+ ~6 M) Z' B$ w" I: C, x6 \
3 ~5 X) h7 C7 K. g1 S
   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。7 B" {6 u" I) h" X5 z

; n* n8 F; Y3 m/ `: R   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:8 _" O& x0 q3 {( n6 V; q* T+ W) G

5 S0 Y7 k4 r. d# u. }. Z   守着窗儿,独自怎生得黑?
1 P6 B' o! X) h. n8 \6 O' D. _   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
* p8 P, G( N7 `) f" D- ?6 v0 ]   这次第,怎一个愁字了得?7 T8 w/ L0 x) L7 r( w$ d

2 \: m% {: m: T* j$ J  O+ A5 y   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。: \- A: H6 {. u  R

" V. F9 o! f- g* z! \2 I; ~2 s   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。* ~' v" M  J. q7 ^+ K+ |3 r3 N

, F% E+ l6 W8 g7 w- q9 g- c   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
" C2 a- V( K% x; x5 T6 ~# F. Q- w* c; y/ I
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
8 F# B  ^# s. f: o4 a; O( _5 o
- S$ q6 s0 [( [3 W3 k, p   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。0 r- e! W( S9 N5 o& R# Q1 Y
4 _% Y7 X/ s. z# `# N+ H
《词韵》(已简化)* Q& J- }6 V9 k, b' Z, H! Q5 F8 u
5 D6 X  z  p! b7 U5 A/ d
第  一  部
5 p, s. k. p/ m1 q7 w' S
+ @- B, {9 {. q3 b1 a平声:东冬, e8 }) C9 j- U- f, h( r

0 s7 G. Z2 a0 W0 d3 }3 n; _( i1 `# T1 ^东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩& v3 R6 G9 ]/ ~3 n0 X- Y
弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工7 _, r5 |; N! c  m$ [
攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
6 K9 p! Y+ |9 q9 X烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂; I8 H/ \, E4 s" M. D) U
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
0 v7 s5 O3 ~6 ?8 P* X7 F' r烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
' q6 `; z. z+ P' F/ _汹  彤  橦6 B" h# N- v) r# ~9 j& ~
( G5 \1 a1 F6 S3 t/ e! g  s
仄声:董肿 送宋+ u# L  P& |" H4 j2 O, Y
) [6 u+ T6 T& z0 L9 u! b0 A
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂
- i  L. w( A- P/ q4 H9 @5 G重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡
* q0 y% c" X. g冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综
( J# d: t+ V$ Y/ ~俸  共  供
2 f$ e( ~. u' G7 q% R. w3 |- W1 G% D
第二部! R7 h. v% h: a
8 J1 }. G2 p. r6 F
平声:江阳& @5 f4 z' @0 O- v& _% [3 r! o

. ~* q( i! F! C% P江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
( O  @; I" W' z; W$ o光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场
8 v0 D: ?; e; f/ O* M2 n央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄+ L6 h- e5 V" J) m& k' R
相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强  |& r8 U( Z8 L. b' m1 s0 s' i
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵
9 H3 F- o  x. h/ U. C; ]1 C* [缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰
+ v" |8 c" Z3 n: ]  H3 D璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧5 s9 p1 ]4 v% n( t& f( l; W
簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀
$ ~7 \4 u4 t! i亡  殃  芗  孀  彷
& |9 e+ D" a6 @3 j% a$ s1 A/ |9 m0 }# J) U
仄声:讲养绛漾
% Q1 W8 Q$ N8 n; t( x& E$ Q& k6 O) E, |$ p5 h, H" w2 {
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
/ m3 ~5 E1 C4 S( m枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享
2 x  a# R8 C+ P# l& H3 p8 W丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔" h9 A; H6 ?) W
滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪. {8 v* m% q. Q( V  ?
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
# J8 k7 ^0 B9 o7 A" K+ ?  r抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕
8 N1 B. ?" |% ^& E' E" r" N" p
* i8 @2 R8 ]% p+ e第三部
2 z& A6 E$ u3 ^+ d3 `7 C! W* e9 W, S# X9 O* O- e
平声:支微齐: C* a8 C! B3 Q; [( L

' J7 u. G+ P2 `$ u! p* o1 v支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰: r7 Y0 z0 D' j1 S- V' L9 A
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
& W2 u- B, K; k: N祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌' a1 q1 Z0 s2 b4 K* R: d$ I1 v
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪2 P' r/ D. l8 I; [" G& @% K
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非) W5 c4 z2 {, G9 d" X9 M
扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
6 G$ |" m/ h6 m& N1 [* R萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕* p; K( J5 h. `* U- [$ G  M
梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦8 P) V0 ~$ k( p& P
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
+ `! I0 T+ u# G7 R) b
仄声:纸尾荠寘未霁( T, D; U4 K5 _  V$ `

3 G$ G* t/ I; E- V纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣8 z0 t* P8 p# S+ V
尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止
9 D6 M3 x: S% D' j. e" d9 o% `市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
  f) G# H: n8 x! |" I# K祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
2 P$ |! n+ R4 @: F% T9 D你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵
' U' F5 w% V' k! ~4 t& T- e弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
1 e: |2 k7 H3 O& @器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃0 a6 q+ ?! z, a2 {, t/ X7 b
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四( F3 f3 U4 W8 R, J( ]
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
8 P* t- e2 w8 u雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬
- t$ s. x0 J8 l) y4 ^# n; H讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠
) n) G. r9 Q' B/ Z/ F- B8 w慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀
9 E" _* l1 i* E) G1 V# |替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮
6 Z' t7 W& S5 g' e1 |2 l. G) L& h& l8 N0 G( ^- d8 o
第四部
$ Q$ d7 @+ c- j$ @' X/ C( E, t" n2 i
平声:鱼虞3 i2 c0 t' E1 N9 p( x
0 i& o4 ^- }6 ]! G
鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
" }, C; v$ E/ ^$ O( K蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾$ s7 D7 ]2 w, ?. ]' m% I; \: U
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡$ i4 r7 z$ A4 n0 v5 C
须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区( ^: H. X9 D& [+ D# S
躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖/ d- Y  w7 b+ Y* D  s3 g; q3 w8 F$ ]
瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租1 B" r: l! B0 l' }2 o
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸. U! U1 [$ Z" o' ?: P
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句
" b2 J9 A% E5 _( U8 X; E7 X. G$ a: Q( B/ |+ O6 V* g3 a0 O
仄声:语麌御遇
6 z- p- S  s0 z: ^" S8 M+ ~  q( I5 i( N6 V3 ]/ k
语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处6 k% X( K. Y4 Q" o0 ~
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
+ z5 W& \, q' t巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土+ o1 I/ U5 [' w/ P  i8 Y2 ]
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖
$ n& z) U6 z0 }普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
/ ]" \* n! ~, X4 p愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预$ A( W1 L! j6 A: I1 y: W; i
除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾+ \# h9 T$ Q3 Q- g3 B8 }
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖
- ?8 M9 ~! U& Y  C' Z9 K2 m铺  塑  雇  副  醋
) i1 J) T$ ~; n9 ^; s+ w& Y  E0 M3 m5 }  b1 @: f7 W% p
第五部
1 X7 s! P1 Y' T2 v9 }1 E8 z6 S/ e* j: O
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰* S3 Y+ `+ u3 A6 @9 y
7 y( r) p6 _' q% s3 N4 v' s% T
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆
: E( t7 e! i* t) S# x* d6 h+ N槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯8 W" q3 p( v4 S, u, [9 X
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜
) N& a- u& m% u; E, A7 h  i孩  胎  莓  崔  裴  培  腮% i5 ^9 U! d% a; L

2 w  `2 Z4 _  R4 T  u仄声:蟹贿泰卦队
2 ?; }5 ~! k% f9 K. i/ W( x! w' S
+ |/ {# P* ~/ T- U- G! L9 e' J蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯
) p8 }& p2 k7 O* i1 r% ^9 @待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖& J0 v- A  \; e- P
大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
. x& q# C( d1 a& R# O  v: k. f狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败$ b. V# o# t3 D: n. a: U  {
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背
6 H' q. j4 O: h秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛! L) }( y5 ~, e: N6 _
- ~' ]+ S, H5 U1 w) |
第  六  部
( r2 Y3 A" X% y1 \6 J+ q1 U
, J; v1 f" h, I- y( \平声:真文元侵
8 c+ A2 ^& r' |7 r+ _; X) e+ x) Z$ Y& x! a& \
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
, a8 T6 A( ]! ?- H宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾1 t  l# m$ Z( V3 G& Y+ O  I$ K
民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻' _# }/ E. \, m4 E3 M0 x8 n4 s7 e4 E
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻- x9 s, \6 W! w" n( ]  J/ E* S% C
纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤+ t- ?5 u$ \+ I- |0 b+ K2 v
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃( }+ D) x; t, a! P8 W/ C
樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦; D5 d2 y$ F- H2 ?# Y
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡
- Y- V/ f( x( c' h. Z4 `番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针+ C; ~9 }6 r+ @" p/ {
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴: w1 r7 @5 N5 ~: l$ T
岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋  l+ ~6 G* Z# N3 H6 e. m* l  I6 v
. r- D* d2 p( x. f4 K
仄声:轸吻阮寝震问愿沁: O4 E- d. w- O1 @
3 [" _7 X2 o+ L, x: o
轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃* ?8 E. f* ?3 d  ?3 P0 \+ W5 D( l
窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返9 u& j5 l3 ]! Y# A( T2 Y
苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝  R6 r( w; H$ a; Z) G; H$ M* \
饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震+ M5 [) `  C' {' a; K
信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜
  ^4 G7 Z. K- X9 U5 @; A7 b, w吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
0 K. ?& I: w, D引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿  E0 e; S1 J- X" B
钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤
: A! w" }) ^- N9 }& L
$ z; l/ W/ h- E9 G4 S: M# c) ^第七部
+ R5 O5 x, r' H) B2 x. G% `3 `! `, U7 s3 C2 ^
平声:寒删先覃盐咸
3 ^, x! Y0 V, q. S, a, T/ ]! X) i* [" F2 v* s
寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
: s& _7 j2 Z* h" M( {阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾! V( m" ~; r. L+ T; g+ p2 ]
栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
& s  T% I3 n& k4 _" V, S瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
4 ~1 X+ h( F) ^( D) r* b, I- @) |# N斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千. f9 {# g8 S( h9 a8 B) [3 P
阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍
( N' O  f7 r8 y5 Z* ~& s0 x3 W研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵" A7 y2 R, O) U
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
- |! D  U5 q: o8 ?捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
  y+ g4 R7 t) [  f) l( u* m/ q婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕" }2 u6 Y: n/ P/ H3 R) z# [! M
探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨. Z, e: }0 \- g  v6 P8 z
婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘
* o! B& i7 }8 p. j% z2 \淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉
- p6 Y/ r5 {9 [& x监  凡  喃  嵌  掺  搀$ }7 Y- N( l  r# S6 k: i

$ E" o' U6 I* ]6 N$ \仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷8 C2 U7 Z. E1 c! q2 a8 z: Y4 c/ [
- P$ R6 n) @3 w. G; M, J# D# ^
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算8 o! [. x" v2 k! l  |4 t+ m
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣: N* L! n1 v3 U  a. E0 S) A3 C* U
浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷2 o, H2 i8 N; [; t8 I
显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰
$ a/ J9 H' C; R! E6 c4 W宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险5 P6 L+ {6 H* Q! P) W. O% W- ~
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪
3 z$ q: c6 E) E0 u- h+ K歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散1 F; f  y2 ^" x/ e9 a
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换
+ {8 O/ y3 v3 o5 d2 A5 X1 E唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽
0 C' U* m$ }9 t& \幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾5 h9 x' {+ S( t( }* c
甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤
+ N: J, R" v) T) ^5 C; W; l擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭8 F: U( i+ J% J5 g
餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
. ?+ [( p- b1 |7 N( X- h  u
/ ^, D/ }* z) t/ h  i第八部- @! h8 U. I0 u8 ~! Q

6 ]/ p1 _. j: ]3 l( Q  z8 K; J$ g平声:萧肴豪
6 X4 t1 E# Y6 M  _" Z0 _$ B1 o2 v% {, x& f% I# [1 ], B
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥
1 y0 T* x- |8 h( k3 k, V  p撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄- J+ R! k* N, `1 Y3 B. O( T
娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚0 \4 {' f4 N/ f. D( o
标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
/ C- H8 K  X; x逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛
) X6 Q2 ^. v! w, ~% x/ N$ H鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛' H* o/ r$ y+ T) t
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
: z5 v( C4 W  y) b, y逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘
8 Q, A( s3 N+ C: ^
; p. O8 D: Y, Z7 T3 y: f6 U* X5 O仄声:篠巧皓啸效号
7 f2 T# g6 F" p1 H3 Z/ }4 o
4 }: v% b% s: G& c篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎, J$ w. u0 }1 X& z6 h
瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒$ [3 U7 A" s) K9 G
佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱( R1 L4 D7 B) F8 N6 m; U
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
* o  G$ U' P9 @缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖1 w2 [8 {5 @( I
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
( Z* b; o5 q- ]* ]+ ~7 K5 e灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠: _& @8 v2 H( U2 r3 a
2 y. c, X( f7 c' Y: Y3 s
第九部
5 ]' T2 E6 O/ K0 h) g8 m
( C7 O2 j& i- l4 h4 p平声:歌1 i7 M  A  Z2 L# Q
4 H5 J% e$ ~7 B% x' Z4 r3 ?+ {* U
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过  y6 {4 I: y+ ]2 x
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆4 q$ p2 ~! K! g5 y+ Z  U6 ]7 L1 h
摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉
) Q$ Q1 z/ {3 |' y
# @6 `4 a0 Z9 M% K5 q+ ]仄声:哿个
" J* Y! X( J' r9 G; @0 T- b2 F& r( r
哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰
6 a- j9 [2 e7 v6 W妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿
% K4 O- s3 j. b2 e0 K- Z$ q3 `过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左' L5 `& r- C0 y) Z

) L" b6 z' l/ N+ b! K/ n! I  B& @第十部9 P5 a0 r9 n" H/ i  U8 a' O( s# s) Z/ ?

) A1 w9 `5 k; I: P1 |% L+ N5 t平声:麻
, T. P6 f* N6 M, f; m
6 G3 P1 W+ F/ g麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱! D6 o, E; M& Z% O9 X" `
鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
' `- e9 @% w& I% m  E5 g" }哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈
5 @- d$ T5 ~0 U/ J2 L
' W+ U' b- _9 W( Q1 }' g* p/ S  [: Y( Y; C! t$ h6 w
仄声:马祃- h" X) B7 G$ t# F% T" P9 O7 Q' t
0 n* G. o. r9 h6 n, p- j  R
马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
9 h$ h( V0 c6 W, I( H赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁
  y/ W8 A1 R4 i0 P8 r* S借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨/ {2 W! `0 ^+ i1 y. ~: Z4 ?
咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝- |0 g! x: E+ {: }

/ }( n. g8 c4 {4 A* E第 十一 部
& |3 R% d- t+ A6 F
2 U- T3 B/ B+ T! V* A: G+ Y7 U平声:庚青蒸
/ \" n2 f: f5 @9 f. u  k1 Y- m4 T2 S2 a' X8 D  R2 w& \
庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣
$ l; |  ~) d; H荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏6 ~$ A, `1 i8 z/ {. |
茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛3 b# O- z& Y, J* k6 x
嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名& J, U. B% Y0 Q9 X% s
令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青2 }& [7 m/ v( \1 Z% k7 y- p
经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨( `) G* b% I( l# m1 S3 ?
星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆; k! G) {! q4 D4 p
听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌# b( F/ y. O  _9 ]) t
绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜
- F1 I" ?% n- N8 g7 C" Z# q征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
1 \. P% ^. p6 E; ?) z$ z9 k5 m4 `  t, A# I
仄声:梗迥敬径  g5 q7 W& k2 G! G# t& W
1 ?6 N) ^7 p: j4 _  `* S
梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整
. Z# h, C% Y+ T静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯
9 ]' N" U& P5 g' x0 O& g) G茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行
7 k( `5 O" k' f! q$ F. P' h圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬8 `% b6 P( v: x1 b& i1 p; X
更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩& ]8 W8 G# l' I+ f* H

6 R5 b5 \9 k' @6 W9 u, `第十二部5 U/ N8 W6 a3 ]8 x# q
" |7 z; j( t0 a5 Z% _+ }) Z: s
平声:尤7 [- k. k2 k/ B2 V! P

! D: X( b/ ?7 g- U6 N8 ~  W- y0 H6 i尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸
( A5 F3 o5 D/ n  L周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁! g; @% G- H% Q7 d! l* I
休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷
4 p- `0 O6 P) y) F  g+ y% Q5 t2 u头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪0 T- y8 A2 P. l, w

  h/ l4 f+ ^  `: o/ m; Z仄声:有宥
/ O5 P& S/ h2 o! F' i$ O$ b9 Q8 y' u8 h
有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右' y+ F! R+ M. k& e5 h
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖
0 d' @4 D. A% z诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏
3 M" B9 a( w2 n4 e兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼* H7 l' p# ?- q( j% Q$ B7 H
佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟+ Z# [7 r' I5 n  Q
究  凑  骤  首  潖. N7 M0 K5 Q& z
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第十三部
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! }8 q: j, c. O; ?$ i入声:屋沃& J% E6 [4 z: F' R* K8 \+ I0 e" I$ F
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屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐$ v% l9 ^* }1 _5 E$ m9 l
牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜/ A" `0 A) E8 g& h
蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲" |' |  ^9 P( x7 }$ m
秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙% ^2 a" V" W4 D3 ^* ~  e
髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲
7 o4 y, ~5 y7 M0 Y$ A束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌& d/ n" s# W" m9 I9 Y3 w1 P/ I5 ~
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第十四部8 k; X. V3 e8 ?9 }9 X
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入声:觉药5 `8 ?  b6 v. o
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觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确
% n4 W, c! q0 }' n. M6 {. P浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵/ r% t1 w! `6 s
弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎$ S: C2 n: W) [, g& {- d
凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷. d1 J4 M+ D! I( H4 t- R& Y8 h
杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼$ U! A; r7 H; V3 |! S
酢  箬  魄  噩  各
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第十五部3 x+ L1 w) W0 V) e2 x5 D8 Q
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入声:质陌锡职缉
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质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失
) n' {" T, Z% v) O5 r0 c8 e8 e漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术# F. j7 E# ]" P4 i9 A, p
戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
/ [1 b  P3 p" I" c2 {& a迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉
/ ]. P0 {) a3 y3 R9 o+ X2 E夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
% j1 \. P9 |: I0 |! Y隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥+ C+ g/ T9 ^! @9 g' K2 F
奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击/ X) x/ W. u* s- j
绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃
% L7 M5 q$ _4 E. Q% k8 u. \! G) t! b沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得+ I6 y# x4 I8 L( a
北  黑  贼  刻  则  塞  式  域  植  棘  惑  默  织  匿  亿  臆  特3 T8 z6 E" A& B7 o3 T+ j2 g
慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立
- R; q% j6 E* x6 L$ [3 _" N集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒$ A( }. H4 i; k1 r+ j+ F
汁  笠  执  吸  汲  葺  裛  浥  揖  挹* N( M% C6 Q3 r5 `- ^0 D
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部8 M# p- M# R6 T% L8 E- X4 Q+ }
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入声:物月曷黠屑合叶洽( d- [' |8 p5 o! u7 }

: a1 X; {' R/ Q物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨
& d9 a# ^' Y9 Y) z发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥% f! c( Z1 J) _0 Y6 N
蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐: v4 U/ {& R8 I7 N5 G! u" n9 ~
割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼2 S% a; `7 \0 ]* A  R
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
/ r- S) v9 U$ L8 R+ p雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭/ v, ~3 n. f, R1 U+ ]9 l0 S% G1 i
折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
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4 W+ ~% p, z( f+ R, B: D4 ?接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬, u5 Z/ @" Y2 w3 t
睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣
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