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[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

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玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律
" s( [( i: M8 [) w   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。, }! k  k$ w; w
   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:- N8 l9 l! N( L% \$ y! {) G5 S
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。
; i5 a4 l+ I8 L$ r2 q1 W5 x# z   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。
  R4 u% D# w! s7 }  t9 ?+ Z# O& E   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。1 C: Y1 I) q) p( l4 |/ _( w
   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成2 y0 a4 K4 E1 M% I) I) [

  L9 r% N; [+ I, g1 N" ?/ v3 R% `$ v: L7 \: C, b/ G5 C9 w/ r5 ?
   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:' C- q2 n9 Z- u% ~/ V
% G# h0 ~% w$ }9 }: T  M
   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
: F( N9 d0 ?0 |. h. m6 g- y% `6 ]! b1 }+ q! I* t; O3 o' S1 _
   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。
* ?  n' o$ H% \3 B$ A5 c
" i% D" y( V0 D  z$ k) h7 x   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。6 n$ U; r0 U0 U; [

0 ], ?3 `: W9 O; k9 Q$ R2 k   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。- C- Q" B& K6 K: p0 ^1 p: x2 q

: y, K+ F1 j; |% O  G) \   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
& P1 y6 x4 K4 e9 t( B# D& a4 E7 `" A- {
   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。" {) @" r4 P3 O/ E! C0 }
- A, J  A& Q: W% K. o$ t. n
   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。
2 f" [3 q' o) _5 Q
2 h1 S+ H! |1 [% e$ O   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:! ~7 y: j* t; B* X( D

$ U9 [4 S! V: X/ b/ P$ ^/ X  
) G+ r" y1 g/ g9 p一曲新词酒一杯,4 D4 S; Y/ O& \5 I" d$ E3 K! v' s
●  ○  ●○
4 ^$ M: F4 G* @/ H: s7 q去年天气旧亭台。
8 v* q/ ~6 P9 @2 T& Y) U. s- F0 I  ○ ●●○○
; R* p0 M! z# Q$ W" q* V3 d夕阳西下几时回?  $ F9 |1 B6 ^( z. v
○  ●●○○: J9 m$ O; H2 `. n, x+ y7 B
无可奈何花落去,
$ `% |6 z* I: M5 J) B+ W1 Z* Y0 }●  ○○●●
. h' R2 \$ C5 P. F% k3 y/ Y1 |4 y3 r. ?/ z2 S& E& N/ Q- I- C. O
似曾相识燕归来。
2 m9 m, f) H$ }! ~  b○  ●●○○$ W+ S* j( t% d' F
小园香径独徘徊。
) i% G3 x8 N+ _7 V, ^○  ●●○○' P' V0 S/ n/ G) a
   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:
) m: x/ D8 a$ R" e6 }  O9 {3 C" S% O) c$ A6 R0 b
城上风光莺语乱,
+ h) a3 F7 m9 |9 J, B. i" p+ K; k●  ○○●●9 [! l, x6 {2 `
城下烟波春拍岸。1 w; c: a/ `, S# G  O
  ● ○○●●! y: I' ~( _* a
绿杨芳草几时休?9 U4 d) N( b) u1 w7 Z7 ?5 Q3 F; A
○○●●○○ 0 y8 l3 s  w  F
泪眼愁肠先已断。$ B  C9 z( N# }
●  ○○●●/ f9 h, h: w7 B' }/ Y
情怀渐变成哀晚,9 h% D) h2 L; H7 p- _
○  ●○○●  ' K& q" j8 M% i
鸾镜朱颜惊暗换。
4 ]# ]5 A" K7 x# y! G) J! [●  ○○●●
. x( P3 k5 b4 F昔年多病厌芳尊,
# P( u# D5 H# v○  ●●○○ ! A. Q, H- m! _4 z1 A
今日芳尊惟恐浅。4 D* N8 D6 W! ~, [" Y
●  ○○●●5 F* f: @- q& h6 l& V6 A

" i7 k* |7 J8 Q" Z  i& C   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。
! h+ W+ Z1 ~/ y
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
# _. k' q9 B* m" \3 ]第三讲  词的字声规范- K3 F' Z" W4 \1 ]1 z

/ f' C+ x9 k# f  L6 X* d/ ^- C$ w, X3 M* Q* E6 @& t6 c* I: U- e
   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。
0 A8 B0 `( g4 C5 V$ E  O+ N( U% g1 a$ S3 Z, q9 O( m7 O
   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。
% [- @9 q; V2 ]! b1 [; H4 X+ n% ?7 Q+ ?
   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:% ~; I8 B& v/ I: P

8 y( M. y% \7 e1 f! \! x0 [   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:7 |2 A4 H0 c$ e
3 E% S- q7 l' k  `, m; m
   《南乡子》词首句
% s8 b% S# a8 K0 j) c* {& B  h
/ R: f8 Z5 w5 I* T$ b   苏  轼:寒雀满疏篱
+ ?  M! Z  n4 K3 J9 I5 V2 A             ●●○○) S# C, F' E1 r% H2 g5 M
           不到谢公台
# ]' h+ E: u6 j% q" `             ●●○○
+ V% B+ q4 o0 E* _) x           霜降水痕收
- W( q0 S9 N. {3 k             ●●○○
, j. }- R+ }1 [: }. I  u* G           冰雪透香肌/ B. r6 o, n$ O" c
             ●●○○$ Z, m" j+ v( |! g9 Q
           回首乱山横
7 }$ q/ e! j6 d! N" `1 F7 m             ●●○○2 Y, r2 i7 X# e0 e( @0 M7 D
   辛弃疾:隔户语春莺7 k7 {& y. G) l8 B* H; ?1 a, ^
             ●●○○. i& h. d4 r7 H& R
           敧枕艣声边
- }) ~5 n4 P! d/ C+ z8 ]             ●●○○
1 e& o% f7 s; P2 X           无处著春光$ N2 F# k  W: q, a1 H  Y* G; |
             ●●○○  b5 M7 q  Q8 b# A- R7 w) w
           日日老莱衣  N# {+ g: \5 U: I, w- p
             ●●○○
% a" O. Y2 p. o5 T           何处望神州
. k& Q8 v, G( R9 E; d8 i% U             ●●○○
9 a# q5 g4 w  X# m, l( A0 I% S9 r/ o
   《西江月》结句9 e/ F$ k* L7 A0 ~9 j
  ?) a7 W( p% Y. W* ?! Y
   苏  轼:把酒何人心动; K$ C  U6 A( q6 w2 V' o0 v
             ●○○  ●& u- j+ X, L7 l7 \6 J
           俯仰人间今古
. p( _5 T# W9 o, J  A             ●○○  ●
/ K- p$ X5 E* G, R0 q/ O$ l4 O, _           斗取红窗粉面" z& {& @9 W. `
             ●○○  ●: ]& ]* c& `" b' x3 ?
           把盏凄然北望
% L  e& j1 y: }9 [             ●○○  ●
6 @) o3 _3 N0 Z- n! M           不与梨花同梦
) k! ?$ K4 N& u# x             ●○○  ●
) J6 h4 K. J  H% B" x   辛弃疾:闲管兴亡则甚4 Z% l0 p3 q& b' \/ m3 g3 C" [
             ●○○  ●
( o& @$ U# ^6 f# t) Z& r           细雨斜风时候
" M+ \# ]. g& {. Z& h+ P             ●○○  ●
1 v. Q2 n: B  U1 z0 L% P& @  I# c2 K           拼却今宵无梦0 b* @, J) z2 p$ P% p% o' s; I5 Z
             ●○○  ●
9 U! r) `, h0 h0 }2 i: g& o           以手推松曰去8 L9 O% W7 C! F
             ●○○  ●
- X  H3 N5 H* d$ t  d4 U           却怕灵均独醒
  j+ m2 M, H4 y" x1 y             ●○○  ●
& Y0 ~, _" y; j: P: o/ G5 B* K$ t8 c; ~
   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。6 V  C; V/ v' {& v/ ^

3 ^4 b# g$ c. u# ^  C   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:$ |9 L) Q5 T% m& R" W4 L

- @% _) n. I8 B$ _  X   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。8 a% _0 N; \9 J# o/ s% m8 m
       ○○                 ○
9 E3 ]3 z6 E9 y# G) H0 f
; t5 |8 `& h  ]" V$ F   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。, ]) }( r* o3 _( k' N( K' ~, a1 {

2 \! M1 x9 t1 r  U" F9 J   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。
$ g& n/ q3 Z/ F& \) M2 A9 O0 K8 A* e2 N6 }  B* _& U
   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。: ?+ m2 c9 Y5 H9 w# V
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵: E3 T+ E. Y0 K1 c3 }% X
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   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。
/ [' M9 L9 ^, u, s7 \
# R: s1 I' V( {% v( E) A# F' i   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:* ^( ?2 \' h( \, K) q+ f7 i! c

' T+ b  G6 w5 [" }7 y& z; S5 O   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。& P$ p5 c7 @$ }6 r. |: O
. [3 k' n3 ~) _+ `' l6 |; F- ]
   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:
( L' }7 I7 c+ Q' C# }, R  H2 R% J( ]8 o9 f, n" L
   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。8 h& ?; q( h4 G( }6 l

8 @( j6 p1 y- t   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。
" K+ f, \$ C+ d
- S" D: \% B8 v. _) F6 h3 ?$ v+ I   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:
  c7 z" a5 V, m& ~
' z) A9 k2 }0 [* W1 N. y   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。8 p- _0 D2 {8 d3 |7 N/ r! d2 a

2 v3 w, y' J/ x% b2 u5 m, d0 a   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。
7 L) h/ l$ _$ C! T: l# b% `9 r  v$ @
   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。
2 g! K9 N3 j& @0 `2 p9 C7 `( e1 Y! E- U5 k
   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。
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   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。4 c! v4 C, o/ m- n

! N/ ]; C; }/ D, C) A) l- X   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。
6 _& P/ U  ^0 M* S7 Z
, [1 L& {4 R8 u( s( U% r/ E( s0 F   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。
9 x1 s2 A# R* o2 h# C$ V- _第五讲  词调的选用: \: I- _, d2 s) i5 z8 q1 W+ ]

: J6 R+ w; h( f9 C3 U. P; F+ O+ Z4 Y" D" {2 E0 L
   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。4 I" _- F# g0 t+ N9 m4 ]
% U3 D# |* `' q$ c
   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:: U9 `: A! V# F) Y1 g/ M1 P

, e* A8 e, I; b+ S9 k7 @1 F0 [. }8 R, d   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。+ [& q$ B7 m5 ?! f
9 T+ E& X9 H) y. }; ]1 a0 q$ Z8 B
   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。7 L, v+ @' x: d$ J3 n' n7 E
) N& N) H/ W  L: s2 D, y" `9 I
   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
1 r, d5 L% n( h( Z! m
( l& V8 E7 l: g6 C4 Y2 X3 U/ u   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。6 z0 E* Z" M* H( T0 r6 x
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   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。
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   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。
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0 b$ [2 `$ E+ K- Z5 j) d9 l( t! F; A( U   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。
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   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
; U* B1 E& f7 s: ?! j- u+ i$ V/ o9 ~1 L% g8 N

; J+ a5 D" F; m/ {   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:
& K5 O" Y' j4 G1 U8 C
* O" B/ Y' W4 e0 b+ k3 V' d   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。4 |# e9 ?& A4 s: w5 m
             ●●○○   ●○○: A. l# e5 c- s: B
   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
$ X+ F% b: `* A- T) H             ●●○○   ●○○5 A8 g* Q$ e, T0 v9 l# i+ C
3 x7 V1 [- ]  W) c
   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。3 {! t  s( h& o" s; @' u
3 P  M$ [& D0 d- a" x& }
   又如《满江红》起两句:
/ P' ~  R' j/ k/ Z) H: W! m
& ]# V$ w1 X; O8 ]1 U1 x* ~   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。2 L1 U7 Q( v4 x) n
             ●○○     ●    ○  ●0 @! N- r0 E$ c0 g9 E
   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。. U8 q. r! E6 {: G
             ●○○     ●    ○  ●  h' B" ^! E+ `3 a# K3 N  G
   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。1 y3 @; O6 `+ E7 x9 T+ P
             ●○○     ●    ○  ●' `7 g* r4 p+ m: k. N

, W: K+ B; B  ?- _: @) M7 V   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。5 W/ s! A% Q/ Q0 k3 j/ a
; f5 R1 H$ z% o& I/ d
   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。2 _% Y( ^% M6 [, R; ~: U" q  o6 J
# y5 O, X2 s) L* a1 m, C# P* a- \
   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:6 K. P1 n/ ^! j" a$ P) Y8 x
) O! m3 Z* R( N* w0 L, @' d, |4 C/ _
   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。
2 A' L: m5 V: m  k0 {1 ?9 U. s: C, ?! f  y
   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。3 l4 J- b& z( D5 E" {& H6 {1 W

6 c& k6 ^$ e( t- o   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。, U  ]' W, A5 D2 w" |

  k/ j/ O; I% {' {1 p$ ]2 ~* @   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。2 ?0 o" ^+ C9 d! e! [& o6 k& N
' M/ g2 Z: B: h- L# i
   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:1 L9 \) X+ L) X, S: r* t2 o0 ^1 D  ]
8 \& G: J0 U0 C, g7 H. i
   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。
/ M& U: o& w9 }' V- u% r  D( y& I9 Y6 g+ \
   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:. H) |! y5 _- o3 s  j3 h

9 X9 e0 l( a8 i$ T( b3 C   守着窗儿,独自怎生得黑?% e! J0 j# f$ }8 G
   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。, o; f; N8 C: a9 P0 _3 d
   这次第,怎一个愁字了得?& F( y6 ~# \5 e
4 J) s( o, ]" w# z4 ]8 G1 L( F# ?
   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。. V6 z; I1 i0 k) }  M! z
* D7 _, L9 l( p2 A
   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。2 |3 v% s) p, D6 u

" T0 R5 F& Z0 J   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
2 C0 T& k0 X. @( x% m: L4 W3 T9 E0 g  O0 b* q) z8 R
   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
* {; O6 I; f- p% w3 @) M; M! m$ ?
   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。6 `' x5 U+ b& w/ T
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《词韵》(已简化)7 f8 ?- j% ], P: z$ P! ^; s, I: |, Y
9 ]1 u6 Q, X) h3 X& a4 Q0 E
第  一  部
$ j5 P5 ^5 E  g+ S* h% f4 J( ?; G: @5 F# q
平声:东冬$ X% i% X5 H; h; r7 ]2 V4 Y

- W! H* e8 w. k, V东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩$ J, I% [1 ]' {5 \
弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工
. \7 m. Y  }8 D& ?" b) h: z: ~攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
% O) _! n% Y# w! P/ ~  o; J- b烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂0 \* z/ o6 V7 Y6 T; }& Z5 }
松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋! p9 q/ L9 I/ n
烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈
5 j* i- V! ?/ v' i. o汹  彤  橦
" L; ]6 C% Q% n# c8 v4 a# G
/ P0 B- N& R* y5 o0 e仄声:董肿 送宋
% }! m+ Z8 ^- D8 _/ C& c% b9 y' x6 k9 K- O- Q, W) U  J
董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂
. o. C, V( x/ ]9 T$ U重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡. M# [  t0 S; Z# W
冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综
3 U3 Y2 c! D" Z8 ^俸  共  供
3 G3 m' I8 `6 k( B; `, z
+ \  z0 \) g. k7 M7 h; h4 G- Z第二部1 Z7 R3 @+ ]( v, {
2 M5 P4 m0 o9 Q# O3 D
平声:江阳
/ }0 h. R( D6 O; z* E+ ?6 y2 b9 i3 Q6 m/ ?
江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡
% t5 W  q# }& W- D, ]光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场9 I: y3 O7 ?% G* D, K, w9 r& J$ i
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄2 Z) a  b& ^5 J* {9 a4 h
相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强' ^5 P3 z( p9 b9 }( M
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵
( v2 t+ M: W) c" G缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰4 N3 ^" H' l) Q( B6 s: ^& M7 Q: P
璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
  K) A6 a' w5 [8 Y: Z簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀
* ~: `( {- D3 n3 p, `亡  殃  芗  孀  彷
1 W( S% J' @/ R- a$ s: L& N
! {2 ~% j& E7 V仄声:讲养绛漾
  K6 i; z0 m6 p4 H  Z1 F6 E$ K+ N: y+ x6 x3 F
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅: z! J9 J# Z# `) j  o$ e" i
枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享( W# X! B! B* Y9 R) t2 ^0 j
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
+ L4 K) u! {+ v, h8 s滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪
' J# U; ?- C6 Z: K; o" @8 w9 @( o1 n唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱
3 |0 F/ K: k0 u7 ?3 ~" G3 R/ Y抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕  f9 n, c4 q# o) |& h# h3 ~0 {0 h
, }) z; r! {9 y
第三部5 E5 Q9 p; D6 F' X

$ P; I. i/ T& g& s平声:支微齐
( v# m$ O8 N2 v- p2 m+ |1 @: x' m0 {! ~2 [2 P. _$ J1 ^1 }
支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰
8 T. ]2 }* c4 D4 q: o% V  q8 p( G: m池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期
/ y7 I, Q6 C7 B* D" i祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌8 t* B& |, b, s& l
篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪
) w. P* _9 h' I$ y  X漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非
  l2 O; e+ k$ ^+ W, N扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
$ n! G, ~5 g2 y; e萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕
+ g6 U+ |7 A" N9 @* H梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦8 a! M: h# ^+ n  n* Q+ j4 R
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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
9 Y9 n1 O1 ~0 u. V6 N6 s; j- F
仄声:纸尾荠寘未霁$ X5 l4 d! y8 a% x9 }
* i- H7 w' n' u8 o7 b* o
纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣* w( E$ U8 ~7 U+ r( f; [; i
尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止0 P4 |% C% _0 `, }
市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似
. Q9 u" i- U9 r+ T3 |& R& w2 `祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
+ a0 r0 ^- J* M: V你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵8 m, G+ p6 x, q8 l/ u* x
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利: L$ f$ T/ R  t
器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃
9 N) B2 Q# }3 |# E# {3 r易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四
, g, ?9 a+ i5 |# S3 h' s骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚
* `* ^2 ]: o0 C1 ~- p# J雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬$ o3 O9 k6 l( |) @- K
讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠9 ]& a7 W& ?- B5 W* y( o* u
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀+ x3 y& D) j; m
替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮. C! m5 c. ?" ?

+ x2 b  G# p8 ?" v: w第四部. S; |2 j$ D* v; d1 o6 s
0 s/ d$ C) G% `8 L: T0 M$ U
平声:鱼虞) ~& h& G) B( w+ D) _, y* W% Q: v* A! X

# O5 G$ d3 }$ c( v& ~+ u鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
; Y4 k3 M) D7 Q% y8 n; l' k! l蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾: m. T% [- `  O- S/ s7 \  M6 O9 y
躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡
: l- d$ e  b8 u, N* q5 ]1 k$ V须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区
1 @# Q+ P8 U/ k7 R& D, s4 B) T躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
+ Q9 O6 B+ ]% G- I8 x5 K2 G瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租
. I/ J* J4 x0 Q, a4 p卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸
: m4 z( O. ?0 y4 [臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句  A6 B; T: x  _3 {0 A2 h

2 E# T! q! n  f( D2 k& I仄声:语麌御遇
2 {2 [, u! s" ~3 K( b- D
+ o# C; k$ x( g0 n5 b! p2 }4 k语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处- O3 K% D' O4 L- H
女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
$ ~% ^* i0 D, y巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土- x5 K% N" d1 m6 @
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖2 d. [: R; F  K2 k0 X7 l% S
普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵- O% q$ J. n! ^! p! Z  k
愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预) L, E6 N( H+ O* y  c; L$ v. g
除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾! J7 K- d: i' p/ }
故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖
9 q) X9 [0 c* i# T5 O3 u6 N% z铺  塑  雇  副  醋0 d% `! R; Y6 G: r* k) f9 k  d
6 G( f5 m" G; I; v- R( ]$ z
第五部
4 I; Y9 R+ ~) q. y0 W, y
" L, B* E& h6 p
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰) s8 x( g2 o, W. S
5 G' ?7 b* N. K& P
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆
! _( K2 j' _8 {7 e) F; b* W- D槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯
; w" }5 O0 y: n# F  _, U, t推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜
1 O$ e( ^: B% o3 L! k孩  胎  莓  崔  裴  培  腮
9 H2 I5 T, D4 q' S! A- ?( h) M3 ]+ ~
仄声:蟹贿泰卦队
* S# L6 @3 }& g& ?3 d5 }6 J6 R1 \" U/ r7 l% i) ~, a
蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯
6 l# V& ^+ ?* J' j待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖6 D0 K& `* S& G+ k9 @, R& K6 N
大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹
- U: v/ q- Q) T- Z8 a! L狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败' [8 y1 x8 M5 q2 {
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背7 e: Y2 j" S2 K5 D, \8 S/ q6 \
秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛8 s8 E/ `1 J- T- e" v# s* x

% ^$ J# R: n- h+ D0 s( L' o第  六  部
0 R8 v, G9 l, A! |. @
; b# @3 U2 b7 u/ F平声:真文元侵* I: R$ @6 E' j3 z
  u0 Q0 s4 D$ l% f6 _
真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身
! L1 J/ R' y" B宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾0 j( q, B, z& W
民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻: v7 @* D' ~# }; {3 c3 j# h% k- L6 ]- \
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻( @9 x' s/ b( }. |" `) i
纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤, `& x9 ^* K$ w% M/ h; `" u
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃! j# Z$ U- C8 d/ M
樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦9 I% l6 E& p$ _6 w$ d; q3 u0 k6 R* |
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡, Q- t: ?7 U8 g( h+ R5 S
番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针9 [9 d; q! s2 R
箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴
5 O$ x5 m; s7 N岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋8 |8 ~% t& y+ G+ P  N7 U
7 c- j5 I+ |5 q' R
仄声:轸吻阮寝震问愿沁
$ w2 f2 Y" K; ?2 ?' _9 q' R& x  Y; G) z1 i4 [
轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃
: t: l9 R. N* L: _+ h" X窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
# m3 P' l; M0 x4 C; K苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝
7 H# M  F: D/ H9 D饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震1 q8 i+ M* z0 Y6 q
信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜. v* k' T: i, j: |+ s/ I
吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏/ L: I* I0 A: P  r; I) }" K) E
引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
, m/ w8 M( ^: a3 Z1 N( Z钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤
% c2 \1 a8 i& b2 J& T7 Q& D9 Y# i9 \$ d0 _8 a' {: ]$ ^
第七部1 `: N, e* v  u7 Y* ]& _- E

" b; u* g" m% f平声:寒删先覃盐咸
5 L$ Q. i6 \& G$ P: p" c# Q+ K; H
4 _: E1 D( G! a寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
/ }! t7 i8 i6 [% R. ~, p  g* [阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾
# _# J, J. \' f  U栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢
4 J, w/ r5 Q9 d/ c瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
5 \. W) M- x, N! E斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千2 m' k: ~9 ^* A; O# }1 i
阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍3 }) r3 H) i1 h
研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵9 o# [3 S2 O' t
毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅0 S+ b8 d. o" F7 y
捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁
$ K" O) M5 A- H! e  G婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
9 Z' n" Z# d7 {探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨
3 I. D( p: @" d3 l% E& D婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘2 H5 d  a+ _: ?$ l+ v/ O: ^. {
淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉
: G3 }8 [3 A1 O, b' o! b8 j4 w- r  d/ g) A监  凡  喃  嵌  掺  搀
& n1 I$ Y1 }1 @4 l# _5 Q& l; {8 c: ?
仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷" V( A0 P  H& M+ ]
, r2 Y3 q, Q& L9 C# g0 V: [
旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算8 V- i) e: E& f& D
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣
$ F5 |5 v- L1 v/ w' e浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷) e/ }' |% M5 n. |
显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰  f( K  o5 [/ [- u
宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险5 ]9 k" |2 Y: k1 {; T
检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪
2 n7 V: T5 M5 e' V* \# {% v" J1 `4 A歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散9 P- N9 v4 u$ f
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换
7 I& F4 K, ]- `1 w6 _4 |唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽
8 n& b% |% A; X) A$ T幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾
4 `' k2 f( F! Y# k2 k, S& p! n甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤: X0 U, X! e$ S: K  z+ ~
擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭
  G! O. K% e( X2 t+ o, \) x餍  陷  鑑  监  梵  忏  站  g4 @5 E5 ]& t% S6 m- c

3 k( L8 Z7 c2 J. O第八部
, j9 v; ?) J, ~. A4 _( N5 m3 ]9 E4 o  |( ]; ~
平声:萧肴豪+ i" ~" Z2 b) h$ d9 i9 \8 N+ G
' J0 g$ i% Y: k7 P6 U7 |
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥( b# s& x* _& \
撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄
$ d# R3 A$ T* Q: c% b娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚
# ]5 o! g, H( R; }标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮) ^! p* U, ]1 T% H5 ~
逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛  T. x) s$ y% r( ^/ {
鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛
1 R. h; n3 Q" _7 i7 K4 I号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
' W0 Q& M: g* _6 C* k& _- E2 s逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘
7 V4 ^+ N, a7 Z: I0 t4 H" z5 r: N" a3 ]6 {; ?) g  u
仄声:篠巧皓啸效号* X% k6 Z/ {. O2 b  O
! Y; L# l" y" p
篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎2 V0 h4 X0 w& W  S% |
瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒
) l6 R+ K. ~( s6 ]9 K3 x+ ?佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱8 N# j5 O6 ~% L) R
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲
" P( ^. p& e1 o" _( G- L缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖6 Q7 h3 J$ r3 ^6 D$ D  x) u
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪& u; x; {# P- |) ^  a. C
灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠
6 w) I2 U. v6 W8 w3 N8 G6 j/ Y2 ^. z( k# a; G6 l! I' F# _/ l3 I
第九部0 g1 `: o3 H$ S# p' a. F  S
" c7 n  D2 i, [
平声:歌
  M/ D0 c, T5 ~9 ~- I9 l9 u2 f& Q% ?5 e; j$ r4 x$ ?: X
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过2 {) |+ L" Q. @3 |5 J& p
磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆. ?* G8 f: Q; U; Z
摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉* g0 Q3 ^6 W+ h  S. t0 a
, ^6 L8 l0 p3 ?0 _7 _
仄声:哿个
- v* |; ?# p9 E. M
9 k+ r( C9 ^9 h  u. k哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰7 m1 [! _2 t+ |2 T1 @. a
妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿
+ |9 d( L6 x. a/ d过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左
, ]( s6 m* t1 d) \
1 X$ ]8 X; k1 U* [0 h7 X# ~第十部
0 \, z7 L, I8 s, H$ W5 c5 I* Z& T' W1 g3 a& v
平声:麻
1 o2 F; @$ z2 {5 I
2 p! {9 f4 R. `9 t( g, H! }6 I5 ?麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱
" c6 F) R9 W7 ^, @! l1 F: K鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙
* s5 ^( _2 Z# t; m* |哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈
, K" c& Q4 C& ^7 J5 |# {: x( C; t# b2 F: c. [

+ F; P  C7 ~' |2 w. J0 B仄声:马祃
$ Z+ i) D, M6 D2 o; e( y$ G7 l7 }. |$ h- a5 o4 m4 B
马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
+ Y- [, s9 h  e" F0 S赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁7 d/ C$ G6 G  y# M* b
借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨) j& G- b' E: c6 V6 K) d4 ~
咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝
6 T3 {9 e+ M/ S! m6 V* O) P9 W" _9 n1 W8 w9 x0 \1 O1 f6 b. b
第 十一 部
6 J% C% B% p/ M( J; Q+ O2 U
) r3 I! A- R- q4 {平声:庚青蒸
$ H+ W3 n$ W* K# g7 X. b  f5 ^9 @/ w4 ]  y
庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣) c- @/ z% G7 s% b( \. V3 y
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏- E) R9 y" H. n
茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛
& n: |% o3 u) \* Z嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名
: `% b9 T2 \( b1 ^/ |3 D' O- E% S令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青
# }1 [4 e( D- `9 M  t经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨3 J& A* x! w. n" u- G7 h4 a. t
星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆" c. G9 v5 d# F" o
听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌+ C7 h& p; ]' I# m6 X: B
绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜( M/ y/ ?; @3 h  I2 H
征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
  r/ G$ m2 B% f3 U$ i" n$ T& b8 W+ ~& W# n( R/ L3 m+ F  I
仄声:梗迥敬径* j7 P% A) T3 ?

8 r( J$ h- @0 c5 f6 n梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整& B& c5 L. o3 X; K! n
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯+ r2 d, `/ J5 X) u1 w$ K
茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行  T; i, r4 D  I7 ?% p
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬( Y- {2 q5 P8 S: u0 A% Q2 d
更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩
! n1 G) S% R  y9 C6 |/ ]
& i# F' K. f4 v' k8 A" @+ X第十二部
4 Y0 n6 [/ _% K
2 {0 _: G7 t( |, u/ Y% A平声:尤% j2 ^" K4 z* r" z* J, n
' B# y8 f8 a' [
尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸8 b  v9 {9 ~+ K/ r% |& h- Y* `, {
周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁
/ ?. v9 H) g+ ]休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷+ ]/ c0 c5 Z4 j8 d) r
头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪
! e  O* S% X$ U" g8 g, _' x5 g+ ^
仄声:有宥: d" I! t# e, e) T& n( }

$ i0 J* Z0 E) @. M有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右( Q: L! D/ t: n
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖$ t5 @' O8 `0 P" e  s: W
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏! S1 H; L7 P( ^. [) c
兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼" y+ s6 o. M' P% Z5 L
佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
0 a3 c. h& O) f- {/ ^, {0 b. I2 A究  凑  骤  首  潖
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: N& G( Y& V! A& Q4 H8 {7 [( H第十三部  i! B, G- P7 j+ ?) s& T

8 n/ Y9 c0 t4 d4 ]6 Y3 r& X入声:屋沃* L( h# ^. [4 h( K" z% t7 S3 }& s

; r! I8 ~9 Z9 E, s5 n屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐
* U" Z! o: X" m1 s9 x5 X2 a牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜7 w* Y5 [, h- ~; T% i* R' c  C) \
蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲/ K5 n4 O% `2 y5 G
秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙2 S$ S- q: z& N7 u
髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲
. s& r; P. o" J0 {' E: ?束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌
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第十四部
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9 S. l, {6 g3 k9 p1 r入声:觉药1 E* N( Q/ [7 n  V
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觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确
. N5 F, q* g$ a0 p浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵
/ A2 c- l9 n4 U9 k$ _! {弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎7 X6 ]$ [  P( v3 h- J3 ~
凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷5 |% X8 ?7 L' `
杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼* v! [1 R8 W# C( Q4 C# d
酢  箬  魄  噩  各
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第十五部6 @( B' q- d4 _
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入声:质陌锡职缉
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8 i* [8 m3 {  w3 c7 H! U质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失( a3 D1 Q  ]% g2 ~  C
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术7 n8 o* U9 n! A6 `
戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯
) W' W2 I( P# n  P. ^6 {迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉
9 M7 K0 l2 P" a( m2 ?# Y, t夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛# Q1 r# ]% c5 U9 J1 e
隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
. t* b' H9 E: Q! R6 ~( h6 L奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击; H7 E- w0 H# F: L7 k- E
绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃- N6 R# H9 }% q! t  y! g1 G$ h
沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得2 D2 G' \4 Z" v* A* x
北  黑  贼  刻  则  塞  式  域  植  棘  惑  默  织  匿  亿  臆  特3 c+ n5 C; @8 }0 _
慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立& }( \! Q. V' q" r
集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒0 G" T, \* X) D- ?% r& Z+ y
汁  笠  执  吸  汲  葺  裛  浥  揖  挹
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金贝

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 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部, P+ _1 D( x/ |# ~2 _
6 r- F! H! K( N" `' I' y  j% F% x
入声:物月曷黠屑合叶洽
& S  U9 C" u: U! d. e4 N+ l! z& {8 R+ M; J
物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨" p$ i! P) y% e8 R
发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥
8 ?6 \# \6 |: S& g蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐
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越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
& ], e4 J1 R( S1 t' ]% g雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭
" x* i: A4 t4 u折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀1 Z8 d! @; F9 C1 r
阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答
5 h% f! p6 A. p4 H* {0 m. Q纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒
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睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣. ?6 ^+ `! V3 `9 E& S
压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷
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