找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 20101|回复: 7

[填词技巧] 中国原创歌词网词律教程

[复制链接]

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:18:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
倚声填词与词律" N: }' E! Y8 \7 |  n
   词是唐代新兴的一种音乐文学,称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等;它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期,即中国北朝北周时,中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓,他们带来了印度系的西域龟兹(新疆库车)音乐。这种音乐是以琵琶定律的,使用七音阶,旋律热烈活泼,曲调优美动听,甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶,发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间,加上变宫、变徵而为七音;又与古代十二律吕的理论附会,于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演,但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”,同“讌”,即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐,但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐,或称“胡乐”,它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱,经音乐考古家的破译,我们仍能听见繁声促节,激动人心的乐音。+ p7 {& \: t7 s6 i! A0 F
   公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词,它们是中国最早的燕乐歌词,其中有初唐的作品。它们是有格律的,长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词,至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗,然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲;这就是“以乐从词”,它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词,则是音乐家创作了乐曲,然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词;这就是“以词从乐”,它是以音乐为准度的,故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡(刘禹锡不应算词人,应为诗人)根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词:/ U# c; n/ a, B" O5 k$ n
   春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。6 D6 c+ c, {2 V- d3 ^
   作者注明,此是“依《忆江南》曲拍为句”,于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制,或自己作曲——自度曲,而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐,所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后,一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词,于是便以著名词人的作品为范本,模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本,后来文人填词,便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词,只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来,尤其是词乐失传之后,文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。$ x2 e1 Q8 n! P8 F; `+ w
   明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理,制订词谱,便于人们学习填写。清代康熙二十六年(1687)词学家万树的《词律》二十卷刊行,它实为词谱,考证精审,具有很高的学术价值。康熙五十四年(1715)王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著,成为我们现在按谱填词的标准。
2 |1 g7 D! {9 |$ d8 U   我们应明确:词是中国古代新体音乐文学,它在发展过程中形成了声韵格律的传统;现在学习填词必须严格按照词谱的规定。
2 M4 O3 ^. n  m
. S+ z! ]2 J; z- @/ n5 Y8 s3 f8 `! y
来自圈子: 原创歌词
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:21:36 | 显示全部楼层
   第二讲  词律的构成* z2 ?; N/ D  v

: m9 v3 h( z$ F9 e# f7 R( I8 J5 v  Y- J! }
   中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律规范的诗体称为“近体诗”,以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的,它诞生在中国古典格律诗体形成之后,成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展,因而从文学的观点来看,词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律,其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类,韵限用平声韵,体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说:“调有定格,字有定数,韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有:' `) F5 [  `- t9 k

% Q7 t! j4 J5 }* Y% i' Z   (一)调。词体是以调为单位的,每调有自己关于格律的特殊规范,因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。
/ ?& x* o. {+ A' p' Y" D; u- J* S  u# N7 j  L: u
   (二)字数。词体的字数依调而定,短者是《十六字令》仅十六字,最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词,例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字,但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数,不能多一字,也不能少一字。
9 t# H! V' B& T  W8 ^1 V: h0 S1 e
   (三)句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句,多的有数十句。这些,每调都有具体规定。; A8 T5 m" s: z9 I4 y
- [; {8 H; B0 Q9 S
   (四)片。词体由一段完成的称为“单调”,如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”,如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等;其中前段称为上片,后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》,称为“三叠”。词体由四段组成的,如《莺啼序》,这极为罕见。在书写排印时,每片之间必须空两格,以表示分片。古人歌曲演奏完一曲,曲终称阕(què)。词是会诸歌喉的,故一词也称一阕,双调的上片称上阕,下片称下阕。& Y0 b  e* V- S2 v$ O7 \
( c  E' }7 R: s& P3 C
   (五)字声。词的每调字声平仄各有定格,每调内也有某些字声是可平可仄的,凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定,而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式,因为句中平仄是随词调而定的,可以是律句,也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。
$ a% `' U) G3 b+ e2 m4 d
$ `0 S8 L: }; K   (六)韵。词体用韵分三类,即平声韵、仄声韵和入声韵,每词调皆有规定。
9 m" L& P) P; J) r  N# [4 R' j+ I1 A- {* h5 p
   由上述情形看来,的确词比格律诗的格律复杂得多,虽然给作者的束缚和限制也愈多,但因词体格律的复杂和严密,表明其形式的精巧,艺术色彩尤为丰富;所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习,征服了这种艺术形式,必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长,确“能言诗之所不能言”。
; b+ D4 ]; v5 y. y" q6 W  f0 R
* E8 F; ?9 }! [; |; f   词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长,甚至往往使用诗的律句,这些律句的排列完全不同于诗,在词调内重新组合,由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异,然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词:, t/ \7 ]- c, {; r
1 g+ d- N8 Z! \' _% s+ P
  ! k% E. [/ U: ]% ^. z/ _! b0 ?
一曲新词酒一杯,
; F2 J  C2 ?* M. Z. @- c. F●  ○  ●○
" O8 U" \0 b& Z) ~" [去年天气旧亭台。
( N2 U) v" \4 X9 ]2 ?* X  ○ ●●○○; _! J9 e7 C- s* l
夕阳西下几时回?  8 p' b% |7 N* U  |% y
○  ●●○○7 Y( ^# h7 o  R3 u; v" H
无可奈何花落去,! C) k+ J' w6 C  F1 b
●  ○○●●# g4 K* \/ r) ^+ X6 N3 O$ \
" H' h" l7 @. C3 T; g9 ~
似曾相识燕归来。1 C- y4 v$ `9 p
○  ●●○○6 t) p. T5 q* a' N
小园香径独徘徊。
! ~$ W# `5 k  z○  ●●○○3 A. K7 G+ v( I. O2 l( m2 C9 M
   凡白圈○表示平声,黑圈●表示仄声,未注平仄者则可随意。此词共六句,它们全是七律的律句式,词之六句分为上下两片,每片第二第三,平仄全同;这样六句之中便有四句平仄全同,而且句末四字皆是两仄两平,平声韵脚,于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词:: n  V" E6 U$ Q! F

' c* f, R. ^4 L- U城上风光莺语乱,% @3 n3 s) A6 L& _
●  ○○●●
7 \: }0 S# P# U( W; @$ ^城下烟波春拍岸。
$ d0 W+ f6 z" B4 M# F, g% T  ● ○○●●
. ]1 Y; s" d- o, Z绿杨芳草几时休?
' w! t4 K7 \* i6 `; q* b4 l○○●●○○ ; H1 D4 i- S  A7 m
泪眼愁肠先已断。
, _+ M  d+ Z8 \5 d: G" \" k●  ○○●●
: G* s2 ]* c" \情怀渐变成哀晚,
2 `# q3 q' h$ S; Y0 k9 _8 N7 H○  ●○○●  ; x7 k) h+ C- l# a& v- [
鸾镜朱颜惊暗换。
0 @+ ]" S5 }. \$ ~# ?●  ○○●●/ F: q1 h3 E8 U+ V
昔年多病厌芳尊,
3 d. O. o) Q3 A1 A○  ●●○○ & {1 h8 }6 A- c8 c1 U
今日芳尊惟恐浅。
& F+ i/ S" Z- C) F  D3 B- D●  ○○●●; i1 L9 W( o1 m$ p
2 S! K. P5 k+ B5 r& N
   此词七言八句,全是律句,貌似仄起七律,但它用的是仄声韵,分上下两片;其中五个句子的平仄全同,末两字皆仄声;因此声韵低沉,音节急促单一,适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例,可见词是每调自成格律,虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句,甚至多用怪异的拗句,更具词的声韵特色。
# n% h; m% j* P, N8 v
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:05 | 显示全部楼层
我们应明确:词律的构成与诗不同,格律更为复杂严密。我们若要作词,必须严守格律。既是律,则不可随意改动。
8 ^6 X5 }! r. t) x( V第三讲  词的字声规范! R, {  N1 H$ {

: D# ?/ ?# M# S: ]- [& \& P: W) d9 b
   词体字声的平仄是以什么为标准呢?即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢?这同格律诗一样,是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围,重新审订,编制《广韵》,正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定,即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外,上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。) Q6 V: {7 s3 U- e/ V" w9 {( ?( a

. D7 g8 ?# Y  p* V   这里请读者必须注意,切勿以现代汉语的四声,即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆,否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后,作词时又怎样辨字声的平仄呢?这有两种切实可行的方法:一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》(平水韵)整理的诗韵常用字表,或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可;二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄,只要读者读诗词时多加留意,便可辨识了。: z3 E" B; @- }7 H! x

" s  |, m8 _, Z3 h   读者可能怀疑:唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢?比如豪放词人苏轼和辛弃疾等,他们作词不喜剪裁以就声律,那么他们是否不遵守规定呢?我们可以肯定地说,无论唐代词人和苏辛等词人,他们都是严遵的。关于词的字声平仄,从整个词体来看是存在一些规律的:& Y$ ~2 `8 Q! |2 C( `
8 `+ f, b0 X/ D/ ^
   (一)小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例:) f* p1 d( w- {  M% q
+ ^$ m" Y7 ]+ q: }6 Y
   《南乡子》词首句
' |4 T; d+ ?5 q" Q3 s: o2 m
  P. v- N3 u: C$ ]- [* n   苏  轼:寒雀满疏篱* b: A7 U" \0 m
             ●●○○
7 C! a6 T+ A% V: A9 a" e- t           不到谢公台
7 J4 F. V6 q+ N- \1 ~. n' [- s             ●●○○
3 ]4 U3 n! i5 U  @4 g. d9 ]  m1 z           霜降水痕收" F5 O3 x" P( P& G" Y9 e
             ●●○○
& U$ ~3 R3 B5 S# B% l- E           冰雪透香肌
/ K; j! `: J5 D& u# }             ●●○○
  q" Y3 l" s6 ~6 c5 l           回首乱山横
8 X% S4 H1 A/ G4 ^: z             ●●○○" M/ H* L) O$ @2 B
   辛弃疾:隔户语春莺
7 \5 f$ |% ?' Y4 `4 n- ], U             ●●○○  Q7 n* V4 K6 y4 r% c  j% H) B
           敧枕艣声边
1 L7 _" K7 D  P9 j: g* e- w             ●●○○! b- k$ C7 G: ~4 j3 g4 Q
           无处著春光
+ j7 {- ~) p, H2 {* f8 l             ●●○○( K7 N6 H4 n5 N: ]' I6 L" x9 n
           日日老莱衣
# F4 ?3 ^; m" ~; b9 ~/ x             ●●○○
1 o6 R$ h  Z. f, G( i, r, G           何处望神州, v# U& |) e3 T4 y9 h
             ●●○○
) v; k4 P; L3 B3 e$ C3 z$ A8 i: r4 y% W
   《西江月》结句
6 t: o- ]  l! x8 J! f' ~+ V. V- M) T' n
   苏  轼:把酒何人心动  n2 ?$ G* _" l* }' \& @8 q
             ●○○  ●
* R3 \  E8 C4 L5 a% e           俯仰人间今古% U4 f$ p2 K9 e" x
             ●○○  ●
1 s' z4 [7 X! h, Q' q           斗取红窗粉面
, S3 Z2 W2 z! {: v, O0 B' t             ●○○  ●
& S# L/ U* Y1 l2 {. i1 D" j+ D           把盏凄然北望( R6 @+ \4 u4 n) t2 x1 t! J) I; Z
             ●○○  ●
' ]! B/ F! ~( ~; R, N& j" P. i           不与梨花同梦; a/ s3 k' c* K; J7 O+ |$ W& i
             ●○○  ●
$ c5 i& y/ k. }   辛弃疾:闲管兴亡则甚4 @- v1 F* |: X
             ●○○  ●
1 i. e% K- \+ C5 g: R           细雨斜风时候. r: R* d* V1 ]7 s2 i
             ●○○  ●2 Y% ~2 e( o$ f: r4 V- i/ I
           拼却今宵无梦# W* R* o% E7 l/ f3 k' n8 ~
             ●○○  ●' a) s2 _5 `$ h
           以手推松曰去$ D* T  t) ~! p. @! u
             ●○○  ●
3 K! B( F8 G! t% `1 D1 \           却怕灵均独醒
1 a$ N8 S2 k$ s% J             ●○○  ●
5 m# H3 X' k& l6 P0 S- i% {7 i. P3 W1 i$ r/ v. ]
   以上二十个句子,凡应平应仄之处皆无一例外,可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居,以为可以不计较字声的平仄。
4 o8 L8 \2 h7 L/ e7 K9 f3 b- Z+ w+ G. l3 `
   (二)某些词调的格律较宽,即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调,有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句:5 d) Q" a: a' f; c* S* e. C

$ u* F/ |  [% ?4 o   孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。7 N/ J! h& x& ^' T
       ○○                 ○# Y$ j6 \( D3 n* W$ y3 [
6 S% J  z$ W: G/ d6 X  k
   这三句十二字中只有三字的字声有规定,其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。% v8 l) @( S6 w$ z* V7 z  Y8 @. D/ V

4 E. L% {" \0 s% ]  i   (三)长调中字声规定较严的,如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调,它们可平可仄之字极少,平仄有严格规定,只得照填,初学者最好不要选择这些词调。- R/ H( @6 r: F$ b. V

9 o2 h% ?, |0 a- I) n+ l   清代尤树整理词律时,关于字声基本上只辨平仄,偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可,不必注意去声,而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声(平、上、去、入),区分五音(字的发音部位,即喉、齿、舌、牙、唇),考究阴阳(字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字,有附加鼻声韵尾者为阳声字)。这些都是词学家们故弄玄虚,自欺欺人,因为五音、阴阳属于等韵学概念,若无专门的知识是不可能分辨的,而且若如此讲究,则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词,严格区别四声、五音,可惜他的词作是彻底失败的,虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家,他们自己也难弄清等韵学,即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此,读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。
& k: h7 R  t" V
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:22:33 | 显示全部楼层
第四讲  词的用韵
. a9 x5 v( ^& h) N' A& F. e, I7 F* b
# ]6 p3 D+ U' q5 s& ^/ E1 v* t6 Y8 y' @) Y0 [# R$ k8 O: y, n
   唐宋人作词大致参照通行的诗韵,现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意:切不可以现代汉语韵母相同的字,按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵,也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。+ e0 f* h# p* I+ W. g) c

" S/ w5 z( d! ]2 h& s   纵观唐宋词的用韵,虽然是参照诗韵,但实际上比诗韵较宽。这表现在:诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混,“东”、“冬”两部,“真”、“文”、“痕”等部,“肴”、“豪”两部,“寒”、“删”、“先”等部,“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用,而在词中则可;诗不使用方言协韵,而在词中则可;格律诗用平声韵,而词以调为单位,每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括,常见的有以下几种:  f0 g# d3 _: U2 ?) w' [: h
$ D, C: p* ^# [- `
   (一)一首一韵,或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵,《玉楼春》使用仄声韵。
# G4 R4 u/ N+ C* T4 ?2 Z% K: y3 X
   (二)一词多韵。如《虞美人》苏轼词:
0 e' Q& H6 U" C/ p. {! N+ l% z3 M0 _: P+ I) G
   波声拍枕长淮晓(●),隙月窥人小(●)。无情汴水自东流(○),只载一船离恨向西州(○)。    竹溪花浦曾同醉(●),酒味多于泪(●)。谁教风鉴在兰埃(○),醖造一场烦恼逐人来(○)。! J' t& _  L" C/ Y* `6 W" i/ n

+ a: t$ w: ^+ B+ p   全词凡四次换韵,两仄韵,两平韵。0 ^4 b1 O4 f+ \  A  ~# c' L6 X; V

" g: f0 t1 f; [. L. @! A) }   (三)同部平仄互协,如《西江月》辛弃疾词:' ^* N4 U; d4 Q$ h' M$ O0 h  n$ v

% `: f! h& }% a5 G8 C* {   醉里且贪欢笑,要愁那得工夫(○)。近来始觉古人书(○),信著全无是处(●)。    昨夜松边醉倒,问松我醉何如(○)?只觉松动要来扶(○),以手推松曰去(●)。
5 v, n! B- \  x% z' U* I6 N
$ V. M- u  H% D   上下片结构相同,两个平声韵,一个仄声韵。它们的韵母都是u,但声调不同,在词中互押。
. o) t8 w, z- M3 t( y* G8 m
; S) n8 n9 f' |+ s  ^   (四)限用入声韵,例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。
0 x& _; E. Y* c- }5 w3 g8 Y! y' w7 b/ t- x8 [6 f2 ~- R
   除以上常见的情形而外,还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等,这些较复杂的用韵或很特殊的用韵,初学者可以暂不考虑。
0 s- Q3 u1 w  M/ b( q% [# P7 B
) z+ ]# e" a) {1 Q& d   关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类,但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵(上声和去声合并)、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的,不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调,虽然可用仄声韵或平声韵,但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来,某些词学家认为,词中有“入派三声”,即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子,不能视为普遍的规律,尚是学术争议的问题。读者宜严守入声,不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中,入声同上声和去声合为仄声;在词韵中,入声是单独的一类。这是必须明确的。7 J, t' q* {  W3 b. s
. ?) Q! U2 d2 n; O2 W; e' Y2 Q
   词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵,较为变通,但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理,编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部,除入声单独列五部而外,其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵(平水韵)一百零六部,词韵十九部,由此可见词韵宽于诗韵,有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》,基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条,后经张辑释义,冯取洽增补。此韵书在当时不流行,元末以后失传。近年我重新探索词韵,根据历史文献线索,将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究,为其所拟词韵十六条复原,附于本教程后,可供读者填词用韵时参考。
, j0 v$ @- J1 U. I4 c" a8 W5 y3 i3 L" X  }- Q
   我们应明确:词韵大致参照诗韵,但有区别;入声韵在词韵中是单独的一类;词韵分为十六部;词的用韵规则依各个词调而定。& Z  Z+ T. n5 u9 R( ~" N$ T" f
第五讲  词调的选用; J8 r* U5 j/ L

; \4 v" b) `: `: f" l
& I5 }+ I, }6 l: z9 L   当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时,产生了强烈的情绪,情动于中而试图以长短句的词体表达,首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多,我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲,乐工演奏,词人填词,歌妓传唱,社会大众的接受与选择,不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史,富于个性的声情,关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验,求得声韵与音律的和谐,渐渐地建立了规范。0 y# w' R8 ^$ _, M% a* O0 x

  b! g% `' b* ]0 a: O2 c- f   词调是唐宋燕乐乐曲,它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子,来源于中原乐工歌妓的改制,来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作,来源于词人的自度曲,所以情况是很复杂的;由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下:
4 ^  T( S# J( T% |2 h7 d8 |- x* X/ r# ~" \% Y
   《蝶恋花》,原名《鹊踏枝》,为唐代教坊曲,兴起于盛唐时期,属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词,成为此调的典范,其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者,但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句,其中八句皆用韵,是韵很密的词调。句式以七言为主,共六句,另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉,激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕;表现艳情相思者多旖旎妩媚,咏物述志者多健捷激袅。& p0 Y4 m  ~4 m. o* Q' n7 M# M

% w: u1 [% P1 k   《临江仙》是唐代教坊曲,所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词,所录二首,一写登临思乡之情,一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事,与江水有关;宋以来表现的内容可说是无意不可入,无事不可言,凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情,均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情,展示士人心态和抒写伤世之感。
7 y6 |: ^4 H1 G- b* Q7 E9 i$ Y1 g0 p/ [  U
   《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴,她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳,或清腴,或娇媚,或幽微;将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言,更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句,句脚字九个仄声,一个平声;下片十句,句脚字八仄声,二平声。这样构成拗怒的情调,所表达的情感显得激越凄壮,即是作者选择艳情为题,写出来也别是一番声情。
7 O' r# t; ?# h7 s7 R
9 p: V" c$ T3 G) ?) X   《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林,为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句,其中四言十五句,构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼,但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势,比五言和七言显得更凝炼庄重;在对仗上更容易工整;在音律上更爽朗铿锵,具有流畅之美。基于上述因素,此调很少用来写缠绵的绮情,很少出现婉约的笔调,而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。
7 z& D7 v2 O  P) M* g. V6 w" ]5 i& Q! s% d" _% ~3 b
   《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》,其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成,今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕,声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅,韵味豪放潇洒,适于表现豪放之情,故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。! m/ w% F: x0 _5 n3 @3 p

) |" z* C0 }" M. l+ N7 S' a   《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”,描绘太阳出来光照江水,浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括,具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词,其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气,表现离情别绪引起的内心矛盾;它当是创调之作。此调双叠,属换头曲,后段起五句与前段相异,自第六句始与前段相同;这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看,此调有三个四字句,四个较灵活的八字句,一个五字句,四个可以对偶的七字句,六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感;又由于十八句中只有三个平声脚句,而此调习用入声韵或仄声韵,因而形成拗怒的声情,宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插,又使此调自饶和婉。因此,此调的表情是丰富的,但它最适于主观抒情,宜于表达缠绵怨抑的情感,具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后,又赋予此调新的特色。
5 F- f0 B  e  h6 E; P7 d4 v% G, r6 ]; w* D. ?; _0 |
   我们只要将同调的名篇细读,加以分析比较,自会总结出每调的声情特点,而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》,共八册,可供倚声填词的参考。
  |& R5 o: |5 R# i( V! j* D( \- ?% T
   唐宋词人倚声填词,不同的作者,或同一作者,在以词配乐时,往往出现同一词调之作品在字数上略有差异,多一字、少一字,或多数字、少数字的情形;某字或数字的平仄差异;原是单调,后来发展为双调;这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调,计1670体,如《南歌子》有7体,《酒泉子》22体,《应天 长》12体,《瑞鹤仙》16体,《沁园春》7体,《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分,提供了每调的各式,这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多,无可适从;但这两种谱内,凡一调数体者皆注明何者为“正体”,即常用体。读者只宜选用正体,其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调,即是仅取常用的正体,读者可依谱照填。
! ]0 O) F8 |& t
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:17 | 显示全部楼层
   第六讲  按谱填词
6 X; E2 `) U: o$ A1 D% x$ [
/ |# l7 h" s( q# `( Y* r9 p% _: c
: a5 d1 M% t+ \   填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢?因为词是古典格律诗体之一,你若不遵循其规范当然可以,但这样写出的长短句仅是韵文,而并非某调之词。读者在习作时是艰难的,可以说是戴着镣铐跳舞,然而掌握了这种艺术形式之后,你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结,它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句:1 k4 [! q% b( p, a0 A0 @$ \; W
0 C$ u3 S' {) D+ C- t
   李  煜:帘外雨潺潺,春意阑珊。3 {5 B, G) T$ i; p5 \/ W8 D# g
             ●●○○   ●○○
5 v! q  M8 U* a: w0 c   欧阳修:把酒祝东风,此恨无穷。
8 e1 R- U, L: Q( k+ j' h/ x: u' @             ●●○○   ●○○
+ j$ N1 \7 F4 N9 A* J6 M! G
3 n% ~. X$ `+ v" M' g   这两句读起来音节响亮和谐,若将每句句末两字改为仄声,其韵味便大不相同了。
" R5 A9 l0 L, k0 [' M7 G# r7 Z" L  a$ d* S& a6 {" o% N
   又如《满江红》起两句:
8 G5 e& \$ l5 r
7 M% H: y6 n& K# r8 k5 q) p   柳  永:暮雨初收,长川静、征帆夜落。* u7 c8 i( n9 Z' `9 p+ B% w/ Z
             ●○○     ●    ○  ●
- j0 Y% t* a5 I0 A2 K   周邦彦:昼日移阴,揽衣起、春帷睡足。
6 @" [+ b5 c) R             ●○○     ●    ○  ●- [( k/ B' x& k8 o: L
   岳  飞:怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。4 D0 D8 Y: |( x9 i: _* E& l
             ●○○     ●    ○  ●* [+ F  |* o! X6 `& u1 h) _

9 a( N# k) z+ Y) [8 @5 B1 `   此调第一句第二字必仄,三四字必平;这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动,读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律,偶尔作词时,因身边未带有词谱,便可默写出你所选词调之一篇名作,模仿其声韵,切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄,再注意用韵。作品初稿完成后,有条件时找到词谱校对,务求合谱。这样经过反复练习,自会学好词律的。$ N" O/ k; z) J
8 V9 j. z5 [2 M/ B
   初学者先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调,进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。: J2 Q4 J6 n  S+ o
6 l2 y% W9 |$ Y  `
   关于从文学的角度来谈作词方法,这里我仅将一般的程序作简略介绍:# @$ h# q! x8 ~" M" e

  V, u! H9 U/ d8 X   (一)立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。8 K2 @$ |+ P$ p1 n2 N* U! }2 `& |7 }

; \$ b6 a5 \0 q   (二)选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的份量,看适合小令、中调或长调;如果内容丰富,自然应选择容量较大的长调。" U5 l0 w6 U2 a1 Y' j2 I8 t5 q
/ s* s  f0 D/ W+ w- [7 a4 A
   (三)择韵:各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵,即该部所收韵字较多的;避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵,但最宽即是本教程所附之词韵,请勿超过此限度。
1 E! G) s' m& G+ G* T$ k4 \9 E$ H0 b- I) E2 i
   (四)谋篇布局:小令单调因篇幅短小,不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片叙事,下片抒情;上片忆旧,下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等,因词体容量增大,尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严,脉络清晰。
) y) K" \6 z  G' \3 h* D) r( j$ t3 N: `6 k
   (五)句法:词的句法比诗富于变化,表现力亦增强,例如辛弃疾的《水龙吟》:
. K2 C9 M9 M1 G$ n4 w4 p0 w+ ]4 l8 ~- h/ \! S
   落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无人会登临意。
$ N/ J4 \' w% L& I! y' @. q" d
/ I1 ?" P' H5 T3 L* p# K5 ^+ L   这从现代汉语语法的观点来看,它是一个很完整的句子,有定语、主语(游子)和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的,如李清照的《声声慢》:) e3 Z* P+ f2 Z; _
6 c* Z9 v4 H" B% ^3 D# o8 n* @" d
   守着窗儿,独自怎生得黑?6 C; {- V& R2 K" l* |+ d
   梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
+ T/ |* ?6 Y# \+ G# n3 C3 c) F   这次第,怎一个愁字了得?" u3 D) A: V8 P  l/ G* e

" Q$ N3 O, L8 O/ o   所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思,而它是相对完整的。在这一韵里,它由一个或数个意象组成;由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。  O# p6 O1 i4 q8 B+ c. `

& ]1 C3 L, d! x9 J' a   (六)虚字:将意象或意群粘连起来的是虚字,如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字,可使意脉贯连,词意空灵,摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字,体现了谨严的章法,成为典范之作。8 X5 b$ I: v2 Y( M" Y3 A3 r

# g5 @' h7 V& n" |# M) u; u/ ^/ f   (七)对偶:词中用对偶之处,词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作,注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句,遵照一般对联规则即可。
. ?- R3 {* k7 L
9 z8 a! L! y! s& B7 E  ^: m- P   (八)修改:初稿写成后,比照词谱核对,凡不合声韵之处必须改动;检查有无重复的字和词语,尽可能换掉重复的字;表情达意不恰当之处,重新改写或调整;某些词语显得粗糙、俗气、生硬,须斟酌改动,修饰润色。
, s; G. d: O8 ^: m7 N" R# w$ p
/ T  C; n- n8 ]9 S# s   初学者应严守规范的方法,待到熟练时便可获得创作的自由了。
- B1 t5 o2 n* K1 O, N. G
& |; i2 n9 v0 p* O# _- v/ n《词韵》(已简化)! }) F/ A4 {' f5 r% s
- G3 Z! N% U" q0 e
第  一  部
# W: b- n9 j' p
/ {8 p6 P  k- \) t平声:东冬. y1 v0 K+ S% t, j! M, A

" f$ t8 R" |# _% ~/ D" S6 R8 @东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩
5 L! G, o- ?" d6 i+ @0 c弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工5 A6 W) l8 O. t& ^' e8 b8 W: ^: i
攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬
" ~/ ^1 s1 y; M% `3 u烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂
' w! S( [) K2 w) E松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋
4 b5 W* z' p4 O( m( C8 D) E% N+ m烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈, g1 O" z$ \2 E+ F  U4 c* o. d
汹  彤  橦
8 U- K6 g8 `9 a4 J7 n: o+ S8 G$ Q& [2 ]+ X5 I& y/ t2 ^
仄声:董肿 送宋
0 g+ t- N; `0 _0 M
, Y4 R/ x! J/ P" ~+ q2 D董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂) C; N& W( d- e3 T2 @8 j5 ^$ q
重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡
2 q: q* R* b7 e# i% u8 N' H冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综3 o3 D; p% ~6 L8 ~
俸  共  供8 |- |) t. t# H% q( H9 x
  R# D0 y5 H$ n: I/ Z+ U" e
第二部
/ u- v) h& R$ k2 s
% m7 F$ C0 L' R5 T& [/ m4 K5 s  Y平声:江阳
1 `+ ]3 s9 T8 ?4 d* I
/ B" E3 a  b+ D7 d. i江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡9 u0 ], q$ U* R; t" b
光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场3 D5 p  F1 L4 C7 J
央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄' V' w, w, W* J' n, M
相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强% J: u& M8 z4 t- p
肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵
0 V- D, A1 d2 k# k+ H1 e. {. y4 ?缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰5 `% L! i& l, K( p  q
璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧
* v) m5 h' I; F' y2 c( y簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀' ?+ d+ h+ I# W: y# [/ A
亡  殃  芗  孀  彷/ v3 C# `/ {# ]/ G  |+ D
) n" t1 V  x- R) k
仄声:讲养绛漾( Q! l; ~  O" ~- L6 G8 d* N" y* V1 x
3 A8 e/ k2 i& w1 S* p' {
讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅
, A& }  c, _' ~" M& P' u枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享% f5 U! d' u2 h* ?9 |
丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔
7 q8 \3 Q7 T- E/ B% W滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪$ V9 [* I, `" v) n- q$ b- `. n
唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱! J* B( v5 I0 ]+ Q6 o/ \5 ^9 w/ w! q
抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕  H1 i. v1 }3 l* s

& [" G1 f$ V% H. M' }第三部
& [  v& s% Q" d; j
7 T9 x/ E, f4 f. ?' A; p( d7 e4 {8 M平声:支微齐
% n9 |  m; v8 t
7 a+ W4 X2 X, h: P6 P$ ]$ x支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰% i5 t5 x7 Q' O$ |
池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期0 Z( f9 v, T) F. z; w9 p6 S
祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌
$ e6 u4 F! j4 D5 V9 p. P; K篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪) c5 d: E6 m2 r* K5 s* L$ w& f2 R
漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非
; u' ?  z1 G6 F3 ]扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻
* T2 u! {4 c2 O8 [7 T* _4 |. L  b萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕, u& X# M% ]; S- e0 o- ^
梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦7 l& V  K2 g2 F3 j
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:23:50 | 显示全部楼层
. m4 h. C7 h' D$ K( }
仄声:纸尾荠寘未霁2 D; X9 l+ s. H4 Q. k& l% @
1 O# h2 l  H) ]: i4 h
纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣( u) L/ ^6 S; h7 y6 h
尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止
6 }; a9 h$ s0 h9 B市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似  e" ]: C" ?% Z/ b. ?
祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址
5 B" `9 v% I% c5 e+ l5 [你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵1 P0 K  o- y% V; K
弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利
0 e7 n0 x$ T1 N% `0 l器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃5 R# z- Q5 k* G( M8 {
易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四* t/ n5 A4 e, G8 U' c
骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚2 j9 c6 G$ h+ }8 Q- T9 G; t
雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬
# g  V( ~! z* B% B& B" @讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠, T4 B6 h' c, r2 E$ ~& E
慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀/ Y+ Y2 d0 F8 o; }
替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮( B( s% J) @+ t% O& r' |4 |  U3 w
& l! l7 t  ^9 f& m
第四部
/ `# [$ d$ ]3 n/ j- w( a8 ^
% S, E: H2 m, z# q1 ^  a平声:鱼虞! X2 F9 P2 K7 g' {- a

, ?( S) Y7 C' Q鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏
- O) @5 F! Y. r, u( Y3 C蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾
5 }9 J7 r. }, j) M3 Y0 C9 U/ w躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡
% G' @6 I# z/ y9 g6 u6 }: z% e1 D须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区
8 r# T7 ~( a# s$ k: I躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖
# R, y. [! B; p0 z$ l$ g瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租! ]$ }0 F, a+ l) Q9 ]
卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸/ v; ~) O5 y$ e, Q( L- C* c! [
臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句
4 F/ r$ |( ]4 u$ i) J$ m& X9 ?# }4 j+ Z! L2 t) M9 o
仄声:语麌御遇
' o- Q# ]' Y) T- b2 k: b: e! q$ g" \
( e0 J6 o0 h4 o9 n9 ], R0 M语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处
* q. b; k; ?6 A女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著
0 B8 G3 a$ p2 j) m% S6 }巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土, u2 C8 J6 ~* s0 N& c) L# ?
吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖6 Z; {' h$ I, D5 X
普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵
# Z2 L- l+ a) E! y+ u愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预
9 s7 @, K% O; c! ]0 O除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾
  O; T3 u) ^1 W4 |2 W4 t  P故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖+ y6 `9 z- C* w  v. S- f& w: I
铺  塑  雇  副  醋6 Y  V5 k% \  a

& y9 W9 @- [0 w+ P/ ~" X3 h第五部
6 d; L4 R- S. Y6 o0 T5 Q* o. Q: f, n, g! k2 l7 |: P2 G% S
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:23 | 显示全部楼层
平声:佳灰
1 t0 B. ~5 K8 {, z" |: u/ w$ m
佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆2 Z) T! v! j) _" Y' P% ~2 r
槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯2 |- A4 Z8 {  v8 `# {6 T4 w" T
推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜) x$ T0 s, V' z' {; D, v
孩  胎  莓  崔  裴  培  腮
( P( q" a& J& d( X5 _: s7 r. \7 h* I# Y! D% X! I, M2 y
仄声:蟹贿泰卦队, u5 Z/ ?$ S4 a! ~

" c' q# v! u* T5 ^. I蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯; l4 Z7 V+ ^  a" e4 a
待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖9 x7 Q3 u' C; z) Y4 q+ x, g  {9 G
大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹# b: \0 T4 S# n0 a- i) O
狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败3 {( K3 ?* o: u& q. V
稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背
& {% j0 ?: X8 K0 r6 l8 N# d秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛% o7 Y: Z& K3 W. ?5 g) F
: s% C! ^/ b: w9 i
第  六  部
& Q; Q+ n- ^0 _0 \
/ k6 N( u, n  b1 a/ Z5 G5 c平声:真文元侵. n7 @! g4 C" A2 j* H

, G! k; u3 z+ M8 h# T4 w真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身! Q$ W7 Y( ~8 ^4 J1 m- M' i$ y% c
宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾
4 s8 w: F  w0 @" [, @! E民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻: E- Q6 e5 f+ ?
宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻( }6 T+ A7 L2 [$ _; R0 m& @
纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤' e5 `$ C/ ~4 L9 M& \3 V4 w
耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃$ H' S# W4 y: j, J
樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦4 s$ ~( ?9 N, _7 f0 {  a
屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡
  Y" p3 b. D. g( U番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针
. l2 F3 q1 z/ z1 `( {箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴% C  M$ i7 N* d& E! F0 ^
岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋
9 Q" [5 a( ]; D/ }( M* K1 A3 z
" M8 u& t( w5 v' u仄声:轸吻阮寝震问愿沁
3 ?1 ?, X9 ~9 N
; {9 k# z& E0 v! ^* R7 c" w* Z) N' n轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃
5 y4 M9 Q" c) c% ?0 e5 L2 L窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返
8 S3 B) t+ e2 |) z$ [苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝5 i. i6 |  i& k/ |
饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震
5 E+ O# m4 d5 [2 P/ i9 P$ d/ @信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜
4 e2 H( @; }$ _) Q0 F' b) \吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏
6 `; r. M" l5 M% `$ n引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿
/ Y6 |9 ]! y- F钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤: M% s  t; @7 H4 n
+ g$ X$ r! U5 W6 H7 Y5 B
第七部
& y) d3 R0 z/ A+ P* @! z) w+ g2 {! _' |0 Y
平声:寒删先覃盐咸) S9 U' k1 u4 }$ F: L# V" }4 _8 c5 `

( m% t- h1 f* G3 S; ?: Q  y寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿
( R: a* B$ |" }+ G阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾9 [4 @; M7 D5 o
栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢$ y- ^' i/ y5 `4 q, Q4 Z4 A
瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班
2 Y4 R  N6 x2 F# k% E; Q斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千
4 j) `4 X8 o9 B3 f$ n* Q4 M阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍
$ [' h( D1 n2 {研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵
6 f" t* U5 ^8 z; X0 [毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅
# Z$ p4 V6 W  ]9 v8 n7 X, x捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁  m4 \' B# ]( V1 u
婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕
+ Z7 T8 v* O1 O7 k- J& j$ J探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨
" b1 R- T5 X, H0 e$ O1 H  x, V婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘2 @2 h7 V$ I$ Y: b$ M& p! d
淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉. K/ }1 h0 i2 O3 k
监  凡  喃  嵌  掺  搀
9 p  H% ]- p# P$ ], `* f& A  x
* U; V" B2 I  j: W- X- S/ ]仄声:旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷  d7 A& I2 E0 g0 ]* A- V6 g; p6 F

- k2 m1 P0 H! q; I, i; G旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算9 j" T( `$ m6 L* R( I0 ?
但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣8 @3 T5 j* m6 ]9 z
浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷
5 Z( y9 X6 b* q0 @# c显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰. f; l  f" ^& G1 W
宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险
: H$ v$ @% m. v; N9 J- w9 a检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪9 Y$ s3 Q, z" n* }
歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散$ I# ]  e1 ?( l# P$ i$ u* Q% r
畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换( R8 f8 v* E2 y3 q  `( y# a
唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽6 m  u" u$ ]: o- e8 p6 r
幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾
  a* V: Q+ w+ I6 W3 N2 ?8 i# M甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤1 {* n: M* b9 ?  Z- T: C: Y$ {
擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭/ E4 F' v/ l* A. l* i+ P: J0 Z$ F
餍  陷  鑑  监  梵  忏  站
- g9 W% W2 L# k/ O* C6 k% t$ g; K6 \4 |/ \# K( w- s
第八部
7 W5 y! j2 j; T9 W3 g9 y. F
" ]% L" S: D: a  a平声:萧肴豪
9 C* X( w* v( _6 l! M; S' ^/ P; Y  s( \( s9 Z
萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥% c% s+ G( f5 Q0 m) z" P( t; y7 Q" f
撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄
2 Y9 }, m! ~4 h2 f; U! C0 U1 a娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚, `* O* Z* j* ~6 C* v8 K5 ?
标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮
( [# b* i1 Y) ~4 ^$ Z逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛4 l* s: A, J) @* M
鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛# D1 y2 p1 T/ i- {( z
号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢
3 @+ ^" M$ I/ f, r9 F5 R; D4 Z. e8 M逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘- M& m  u0 r- U8 Z  x& j

8 O% Z6 [, Q! x! q3 |$ {仄声:篠巧皓啸效号
$ I  P; E% [. C+ t4 d3 T' W' I+ J4 X+ L1 O, q3 ]6 m, u
篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎
8 [9 H- P/ R) m% y瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒* c  f4 A8 g1 Y( _+ S
佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱: e. E4 l0 {" v  g& S& o
讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲: @  k! j9 n/ [* {7 Y3 g! L
缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖3 J% l2 P' W5 ^" _6 U7 h( w7 o" y
效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪
  Q4 e. Q$ V& I9 _# b灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠5 }2 _' |8 Y/ p, m& y

9 S) D' u4 f. k; n& _: R: ?4 U4 ^$ l第九部' i; e% X* ~9 ?8 F2 w

+ I' r+ {4 I: e4 s$ F平声:歌+ m: [1 A1 z5 Y' Y) n8 k2 ^- q
' a- y+ M* p# o8 a, A$ y
歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过
( [9 X' [3 Q0 {7 l1 N) H& `! a磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆
! b' d5 ^: B" m& Z: e摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉
! E; |6 H  p: H) z
. l9 ~/ h+ u/ Q: G2 j% l仄声:哿个
4 n: z, f& a& I+ |  q: Q! l9 S5 P1 P! q3 s% w
哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰
/ x! H6 V6 h2 X/ m. u妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿# m+ s/ x/ K1 |- B2 u& M
过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左8 j  n/ s* o6 ?) Y' p+ z3 G" \

/ D! p2 }" S6 t3 P# w第十部
+ A" t4 |/ n3 t# f, d- `4 x& z
% ~; s5 c7 ]7 S* t8 @平声:麻
, b4 F( v+ K% L4 d+ C1 b, `- R; l" |& e* w3 `# l! n) c
麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱5 V9 a8 @, y7 S! N4 {$ S0 [! M
鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙2 `9 l( b8 N, B& y
哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈3 ~; _2 o. ^: L. c  U! z5 w

. n% {8 |+ [- [2 W0 w8 ?' O5 f6 f! t
仄声:马祃* g/ e" P$ l, H% ?

; f  P/ }& I6 l2 H& A马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨
+ L5 l6 Q. U# s" u8 o" s$ M赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁* y  X2 b# p3 M0 Y
借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨
* G; R% z  c0 s, {; T5 `% a咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝
+ P. s: o0 R$ z% O3 t& G
* O+ I; D& q9 o' G3 O' D第 十一 部5 Q& M9 P0 c+ {* W$ C8 `

4 D+ o, c# ^) Y( y3 U# \% M平声:庚青蒸+ Q" ?) t7 e: V( T6 ]1 Z

4 c$ J# z/ l0 ~& Q9 e2 n庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣% X6 c( t' G& @+ ^0 n3 X- g% B4 t
荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏
( s' S, o. m3 Y# U  V$ c茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛
$ J1 J  M, k5 P/ q) [嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名
( {- x0 L" s/ k& u+ Q9 C% v令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青
( b1 f- W8 y* e. ^! z. a经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨
7 e/ l% N, v" y' u; G, @星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆
$ Z( k) w% z4 L- r. w6 T听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌
. g: {- l5 p# D0 K' W7 Z9 {绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜/ ]) q+ \# Z+ C/ q7 G7 ^6 j5 L
征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏
% E+ K/ l+ _. t9 Z- V
6 @8 V: P0 c0 C仄声:梗迥敬径% [7 A: ]9 _% k6 P# B. y

6 S$ f) y+ s6 a2 G2 |; X; Q6 L; Z梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整4 r# q6 \0 s+ }; W- b1 P
静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯
% k# W$ r. q. D' D7 d茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行: ^! b9 F; w, `% |1 [0 v7 x
圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬- l3 V$ z) l8 |7 y# B
更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩' M: q6 N4 h6 ]3 k: A

* ], E2 J$ J; M9 q# M4 D; F第十二部6 [; R4 K3 P$ _
1 Q! e; I1 m3 o+ G. m
平声:尤
& B+ ~; z" j7 f3 D+ V$ t, R* R6 ^- X& L7 ~5 w
尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸2 S% L" H$ {/ [3 O
周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁1 @* t2 H. C" i2 M) G8 P$ f
休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷
9 C! x  M' L/ Y+ _头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪( V3 v: B, S$ P: H1 a& u
7 n6 O2 ~5 A0 p; n; Q
仄声:有宥
2 M! Y: A! Y: Y8 \" D$ [
: B, W9 n9 V3 Y有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右% A) T0 v. P7 \2 w
丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖4 n+ g; k# [9 V& x
诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏
/ [. f7 B* E1 v5 h' k兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼8 K5 D8 N! o# s& s2 ?$ N( y
佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟
/ D7 q$ M6 N: B! h; F5 z  Z究  凑  骤  首  潖# b( Z& [* {) x- _/ @
* m( c: x6 A" [! Z- Q
第十三部
0 F% l2 ]$ |4 ]0 b" C# _; l; l3 w; V3 L( B0 H6 v/ X
入声:屋沃
, y. q' J( H1 l' j5 q" n+ B9 e0 v# h" ^" }. ~; l1 |( @- O
屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐( Q) J& S; M( K0 n3 q
牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜
- G* w6 ^" ?" D& h蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲- q* M8 |) X2 R# S7 Q/ p
秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙
3 T, a. H  t( l# z/ ~( w' M! @髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲8 K' u0 C; ^& X' e, D
束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌
4 J8 }' D! K* ?1 d: k; q: K1 x* \+ O8 j9 Y
第十四部
1 a. t7 h- [. h$ q
$ C. m" r. J2 A2 p3 q入声:觉药
( R5 I4 R5 U9 w4 p3 i: p
8 ~) L$ Y8 E& }, D觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞  确' T: ~0 W& x9 \4 j* l& u7 I# a3 R
浊  擢  濯  幄  握  渥  药  荦  学  薄  恶  略  作  落  阁  鹤  爵" q) X. b8 M) D) J: K* D! o
弱  约  脚  雀  幕  洛  壑  索  郭  博  错  若  缚  酌  托  削  铎
- ?6 i) G0 y9 o! u  |凿  却  络  鹊  诺  萼  度  橐  漠  钥  著  虐  掠  获  泊  搏  锷
! v; g, C5 W3 u  P9 X/ P& t" ]杓  勺  谑  廓  绰  烁  莫  箨  铄  谔  粕  礴  拓  昨  摸  寞  瘼+ f3 p& _, c! N( m  v2 F4 X
酢  箬  魄  噩  各
" O1 W$ p. L) x: c! `& H9 }+ n  C' t8 {: x. g/ ?9 H6 ^
第十五部7 d5 s( ]1 S2 g, q& \+ o' U
) F! o6 d6 B, w4 z( |$ {
入声:质陌锡职缉* v! `$ |/ g: p- [' z. _
8 ]% ^; R3 {4 Y$ y5 `$ h% h2 M7 O
质  日  笔  出  室  实  疾  术  一  乙  吉  密  率  律  逸  佚  失5 {% M# s2 s: n: {
漆  栗  毕  恤  蜜  桔  溢  瑟  匹  慓  黜  弼  七  叱  卒  悉  术( s$ V& i9 @4 {. c8 s9 D& a# K. z
戌  轶  帙  必  泌  蟀  嫉  唧  茁  汩  尼  陌  石  客  白  泽  伯# S/ l) L" }( M$ v
迹  宅  席  策  碧  籍  格  役  帛  璧  驿  麦  额  柏  魄  积  脉  t1 z& I8 u( F8 T& ~; ~
夕  液  册  尺  隙  逆  百  辟  赤  易  革  脊  屐  适  帻  剧  碛
$ k' B' Z9 M- P5 `隔  益  窄  核  舄  掷  责  惜  癖  僻  掖  释  拍  择  摘  绎  斥
& _: b- M, z  x: c9 R( z, U5 s奕  迫  疫  译  昔  瘠  藉  谪  亦  只  珀  错  擘  汐  锡  历  击
  [7 _% _7 x! _" i! F4 S. o绩  笛  敌  滴  檄  激  寂  析  皙  溺  觅  狄  荻  戚  涤  的  吃2 j1 r1 |# a7 \9 X5 v
沥  惕  汨  嫡  阗  职  国  德  食  色  力  翼  墨  极  息  直  得& Y9 f3 M/ j1 a% C
北  黑  贼  刻  则  塞  式  域  植  棘  惑  默  织  匿  亿  臆  特
4 V( s" V5 c: x+ S* {, Q" o1 k慝  仄  识  逼  克  即  测  抑  恻  贼  实  穑  或  缉  辑  戢  立
6 j. _; g$ V2 `. P集  邑  急  入  泣  湿  习  给  十  拾  什  袭  及  级  涩  楫  粒% r: q7 j7 V4 B$ J( e
汁  笠  执  吸  汲  葺  裛  浥  揖  挹, e0 Z% e) q5 d+ A
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

4944

积分

12

听众

2307

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
4944
 楼主| 玫瑰云玫瑰 发表于 2016-1-24 19:24:46 | 显示全部楼层
第十六部
8 M2 C9 O/ a4 ]3 o# w! I
8 ]8 ?% ~; h$ V& G7 I9 h, d7 Q0 m' V入声:物月曷黠屑合叶洽* \- n* {/ r7 e! H0 N; S% I
7 ^' s' {7 _, `
物  佛  拂  屈  郁  乞  掘  弗  勿  熨  厥  迄  屹  蔚  绋  月  骨
3 L/ x( ?7 c1 `! ]7 e发  阙  越  谒  没  伐  罚  卒  竭  窟  笏  歇  突  忽  袜  曰  厥+ P# \5 a! X* U, z
蹶  勃  殁  粤  兀  碣  羯  惚  杌  曷  达  末  阔  活  脱  夺  褐
6 h$ b8 o. J' ]7 P* o3 e割  沫  拔  葛  闼  渴  拨  括  抹  秣  遏  萨  掇  剌  喝  辣  泼) I& i  r& F! \  ~' A1 f
越  黠  札  拔  八  察  杀  刹  轧  戛  秸  茁  刮  刷  滑  屑  节
8 ~1 H/ S# n0 P* Y3 i2 ?( F雪  绝  列  烈  结  穴  说  血  舌  洁  别  缺  裂  热  决  铁  灭
  P# c. m6 F$ j# A: p' X* j9 A折  拙  切  悦  辙  诀  泄  咽  杰  彻  别  哲  设  劣  碣  窃  缀
4 z- ~8 U# C& l% z阅  鴃  契  涅  撷  撒  跌  蔑  浙  沏  揭  阕  迭  冽  合  塔  答9 \5 N/ r, J6 |: a# k
纳  榻  杂  腊  蜡  匝  阖  衲  鸽  踏  飒  搭  盍  叶  帖  贴  牒
3 c$ m. m6 O  D9 z7 [3 u接  猎  妾  蝶  叠  箧  涉  捷  颊  楫  摄  谍  协  侠  荚  厌  惬
+ C) I2 t7 |; U0 j- l3 c# N睫  蹀  挟  接  摺  靥  褶  捻  婕  霎  洽  狭  峡  法  甲  业  匣
. Q: C3 M0 \9 X4 [/ \压  鸭  乏  怯  劫  胁  押  狎  袷  掐  夹  恰  眨  呷
, F8 W; O# M5 |* \/ {- ]1 ]
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-7-2 22:19 , Processed in 0.357356 second(s), 10 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表