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入声：十七洽
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$ N8 Z8 c* ?( p/ Q/ u8 i ③近体诗基本规律 ; {$ A. z4 ^6 |$ x w
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
/ j8 a8 ^, C3 {1 y4 q7 y 基本句型“逢双必反”5 a/ a8 y- R) b" b8 T8 z
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
E! _. E5 A4 @ W1 J. ~ 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。, S) |$ B8 Z( d* U4 T* d, v
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。. E) l) p1 D& P6 ^
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。0 g1 Y1 H) ]2 s; Q
平仄“一三五不论，二四六分明”
% _8 f2 S- l- P- A {/ `$ z 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是, @, h& E! o" _" [4 h
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。( W1 g2 |+ p0 r9 k
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
* S4 a z: R5 |% `2 ?( I0 w 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）5 R9 U& `1 L! I+ ?" H: P: N
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”# N, F4 g: v6 u4 X0 K9 b, W
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。1 w' f$ l* {' Z' l1 g1 y
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。( S }: T& ]- z- o
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
' T: H% W$ |' X/ o 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
% }' V. Q7 f) G7 M4 y 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。/ O- b9 P ?# S7 E
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 + G0 H Y3 ~6 U v$ M
五律平起：首句第一第二字均为平声; \. Y: Y& z& c) L4 T6 z/ M
五律仄起：首句第一第二字均为仄声2 m+ P: G% I5 d
七律平起：首句第二字必用平声& ^4 Q/ ^9 ~. f; M y+ g
七律仄起：首句第二字必用仄声 7 C+ ?# F$ D( I. E; Y! i
五绝平起首句押韵
+ p1 J1 g# O' l4 m 五绝平起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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五绝仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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平平平仄仄
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. c! M! g% q( z 七绝平起首句押韵
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9 g2 O7 }- q& ^+ o 七绝仄起首句押韵
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五律平起首句押韵 ! ^3 X9 c6 ]7 [1 w. q
五律平起首句不押韵 * F/ Z/ I: X" |6 q
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平平平仄仄
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五律仄起首句不押韵 8 a* B# E1 a& Y' Y4 u7 I7 v
仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
0 |. i' ?2 F8 ]# |9 `- C 七律平起首句押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
- v1 V) v7 j1 O \' P 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：, ]3 O# z3 t6 T; O# L# }& G& D
一、戒凑韵8 O1 G! Z0 A: c9 T- }% ]
俗亦称挂韵脚。0 l; x. M) ]. x
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。' v( Q9 e+ \/ N! P# v) @
二、戒落韵/ R$ z- T# Z5 X% b
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
" l; t& |0 n6 z: `% ^! F0 l 三、戒重韵0 d4 }. q- g2 w- t) P$ K
一字两义而并押之，谓之重韵。4 P- C6 A6 c; V$ P/ b, G
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
7 w$ O6 n9 f/ \8 y 四、戒倒韵2 c1 K) ]! m* N+ m
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
L; R' x5 J( c4 {. X/ P" r 五、戒用哑韵1 c8 C. h4 y9 G
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。 @$ E- O9 p0 t2 |# ^+ b# Z. ?/ h! B+ ^
六、戒用僻韵
/ w7 g; @( v) W4 A+ }& l 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。2 c7 Y% Y1 X# d7 l" P
七、戒用同义之韵
* T+ T: w/ I" V5 x p 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
. A- x/ G7 h1 Z" Z/ B 八、戒用字同义异之韵
/ b; c4 a, @3 l9 {: g6 n4 r# `8 [ 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
5 K* m+ B, j2 m; r( `& x 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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