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入声：十七洽# d% b6 }5 Q8 a1 b! c. P
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
/ |7 g- D- h# n- x3 J& \ ③近体诗基本规律
! p7 H. {2 \" c% N: J4 R6 L 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 * a( \5 e! j9 V) L* s1 C# h3 N8 r
基本句型“逢双必反”( E) v _" ]8 m; F4 T& a6 \. X
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。% E7 E5 L4 H9 ]- s4 t* Y3 O8 b
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。* G) ~( |& N: |( E! \" q& I
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。& ?- y' u( h# S' U. I" O* C
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
; K, r7 N5 |( E9 g! c8 c$ M 平仄“一三五不论，二四六分明”( [9 f% b5 a P; ^' x$ _/ |
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
% f! a; K" p7 y$ ~& R) |; j 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
) W8 ^+ F7 H+ m K0 l! y# X7 [, G6 k 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”: M8 b8 i) H/ S; c: \; g7 k$ p; e
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗） ]3 \0 y# I: t6 @7 G
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”2 {3 a+ z' e/ P4 y4 Q5 X
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。 w! [1 ]& g* i4 ` A; @# Z/ _: \) z) _
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。& Y+ v" n) D3 k$ K
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
; M6 @! J, L$ U 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
" R3 ?4 J9 T; i: G% J 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
! u8 L: [7 Q( E* ]: C 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
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五律仄起：首句第一第二字均为仄声
2 n# O1 o4 f6 t2 B1 a& \* r 七律平起：首句第二字必用平声* d5 O! v4 P. }, p# f$ u
七律仄起：首句第二字必用仄声
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五绝平起首句不押韵 ! D/ N, q+ {( P. f+ I
平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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五绝仄起首句不押韵 ! A# b/ @8 Q6 K, |! m9 Z
仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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七绝平起首句不押韵
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七绝仄起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）2 T6 d2 m$ S9 y2 ?" n& M) p* s7 u
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五律平起首句押韵
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平平仄仄平（韵）+ i7 s* K5 r! U% w0 V! z9 I! t$ h
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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五律仄起首句不押韵 8 V y8 d: Z5 I% B! C
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七律平起首句押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
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诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：3 Z$ O# y9 _, E6 u7 M: U9 S, j- k
一、戒凑韵
+ l' U3 s% g) n/ [ 俗亦称挂韵脚。8 P" S8 M9 Y' R& _' t3 V* P/ A
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
, A H U; a& u8 {. [ 二、戒落韵; G* j9 t1 B; C) ?5 R( I9 o! u
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
2 B7 J8 l1 `% B- A( N/ |! e3 t& [ 三、戒重韵
; }7 s E, j/ y6 b$ q p 一字两义而并押之，谓之重韵。2 q: `. K8 z1 y3 ^, B
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
% Y5 |8 j' k5 w% ]0 [. X 四、戒倒韵5 n- ]" ]- g W7 j3 @
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。" X: U- u/ K4 Z0 {; X; r& E$ J$ Z7 w+ W
五、戒用哑韵7 A6 l9 [' [* N l9 \
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。2 K) o8 E p1 a) j# G7 d
六、戒用僻韵
% @" u, `0 G7 @8 n6 f. g- Y 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
# D8 f( y: N2 c2 d 七、戒用同义之韵
! E, m- k# Z, f: [0 e 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。7 l2 M% v0 e3 c' w" E8 ] J
八、戒用字同义异之韵
* H- m0 T2 M# u4 _8 w4 e3 d3 j; y 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。1 W) s# F4 Q$ w9 q$ i4 `
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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