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入声：十七洽
% k( k+ b) [) Z, v+ F 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
+ v- o0 d, _0 K6 D `: K# ` ③近体诗基本规律 . W; K9 K0 i. c& o- W; n9 V, _0 y
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
' N! Y% I) n V, i2 [, B 基本句型“逢双必反”# H; K1 o2 a5 u% w1 T/ V5 b
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。9 w' [: X7 d% s# E& f0 ` Q
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。3 r& r, @- ~! N( b' E1 H' u
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。5 t' r) {4 W# \2 e% H) \
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。7 d/ H% V$ |6 e
平仄“一三五不论，二四六分明”' r0 O. F, K3 `* k" f% n, Y, H9 s
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是2 f- e# r9 H( x3 C9 R* o; m _( U
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。 M/ v. y) S3 M2 H6 P+ [6 w& d
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
3 h C- e2 L. C5 D3 T. n 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）* U# \5 L; U7 F4 Q
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
0 u5 U5 B' i5 W8 e 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
8 ~4 s5 s, [7 L8 m" K# C 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
5 L* I2 P$ |6 R/ Z% L 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
2 i, S; P+ p4 @$ G$ s3 b 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
y: d$ S" p5 [% y1 C2 ?9 S 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。9 M0 _" z6 {8 k7 \+ l5 P+ t
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
% Y6 ~. }+ [/ h" H/ L 五律平起：首句第一第二字均为平声8 K; N) J3 n1 v( ~$ v
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
3 k* J7 ]! Q& w% a9 b( y 七律平起：首句第二字必用平声
L5 I. e/ p% y& M 七律仄起：首句第二字必用仄声
& |$ x2 R) b+ m, |6 p 五绝平起首句押韵 + U7 x u- y: ^- h, ?1 _4 K1 o( A
五绝平起首句不押韵 * L: T+ C7 T: W* Z# d# q! }
平平仄仄平（韵）" f! V. d2 N) ?5 _7 J+ h
仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵
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平平仄仄平（韵）
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七绝平起首句押韵 E! X9 B( x) T% B7 |& i+ t
七绝平起首句不押韵 & O5 _6 \2 j$ B# ?0 ]% B, [- q! M
平平仄仄仄平平（韵）
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七绝仄起首句不押韵
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五律平起首句不押韵
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平平仄仄平（韵） N0 u1 V" S7 C2 `. q! K1 S
五律仄起首句押韵 0 J3 L& w! l4 u6 G
五律仄起首句不押韵
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七律平起首句押韵 7 a4 X8 f+ M) }/ i5 X
七律平起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句不押韵 2 i# ^' N( P' h1 k" q
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仄仄平平仄仄平（韵） & H" ~" h1 n8 \( V: P. t4 P# F$ ?
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
, X$ u3 J# d# J# t8 ]2 j+ b5 i 一、戒凑韵3 m2 S: [) g4 s4 r
俗亦称挂韵脚。7 q! N! h6 Z; b1 m0 C
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。5 Y, ?5 P. [4 C$ S! ]" _3 {+ Z
二、戒落韵
9 y' r C: C9 g. Y+ C# ] 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。, h# S+ r: ]& E L6 I% m0 U, H0 X2 y( i
三、戒重韵
5 D( \% i7 o, F! W/ G S$ x 一字两义而并押之，谓之重韵。
; ?& k+ j( `3 v) Y% @- Q 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。) ]. G M, {( |2 A& m
四、戒倒韵 L) _, Z* n8 ]
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。0 b# e8 `1 F* D3 h. C
五、戒用哑韵( X" ?' [! C k, g0 M3 Y3 l
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
% s3 K" w: Z, U+ f8 B; E 六、戒用僻韵$ \$ H% U$ R0 v e, A
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
2 X. l2 f1 G' q5 T3 d 七、戒用同义之韵6 l/ J2 O; i5 M6 l! C5 E7 H
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。& y6 S+ |" [, n/ l) Z
八、戒用字同义异之韵
! A& I! D3 k) D8 _8 }* j8 X; ^( s" } 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
; K- b* f* {* |$ q$ f+ f5 ~ 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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