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入声：十七洽0 J- a' Z9 S) c* ^- Q* U* \7 e
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
, T4 t8 H4 Z: T5 ]7 n5 O/ C ③近体诗基本规律
7 ? H w9 q) h6 S- s1 Z$ q 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 7 [7 u! D9 }" z1 p6 E7 X
基本句型“逢双必反”3 F# ?$ t4 q% J& X, C* u
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
7 O* C+ ]+ ~4 f/ M* ? 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。, g0 r; M5 A% D( n1 c' Z
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
5 R0 ]. N" f4 m1 w* o& n$ X 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
! O# J) Z( K. \: r 平仄“一三五不论，二四六分明”
! \1 }: m2 m( E+ c( U# y1 t% f 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是/ s# G8 I" d, F6 n0 V9 i
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
& ]+ E- H, A x/ i* q 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
: d/ J& N- Y5 r* y! o5 R 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
8 J; @6 J/ u/ l" b$ { 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”' j1 I1 H+ Y! M* x
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
8 h9 d& O6 |* H 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。9 P* K! r6 s( D* V0 C
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。. L* `5 q. I/ }7 M/ _9 i
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
2 i; Q' ?2 k& E/ e, d( H 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。! @) k- y) V. `: B: @$ J+ r' v) R
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 8 H- E0 V. u% [! k' ?1 ?
五律平起：首句第一第二字均为平声. d+ X' o: N2 F) x, M0 r* @
五律仄起：首句第一第二字均为仄声4 \7 G& [" z" h2 e6 I, z
七律平起：首句第二字必用平声
% L8 J0 R+ Q* |6 f0 z) i 七律仄起：首句第二字必用仄声
( L) D1 L" H' ^0 Q" k1 H 五绝平起首句押韵
5 d. j' P# g3 D' L 五绝平起首句不押韵
2 g2 J5 {8 {+ v, [ 平平仄仄平（韵）
. {1 S5 ^" Y3 n M7 P8 T/ W 仄仄仄平平（韵）
4 e. u4 y5 n' Q" \0 o: k" N 仄仄平平仄) m1 {$ q- x; m& T0 B' \5 S
平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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1 m9 g, P5 N% h$ O6 x; u2 [ 平平仄仄平（韵） " e' E" ]+ _: Q. D1 T- A
五绝仄起首句押韵
6 `$ H4 I0 n n 五绝仄起首句不押韵
n# e& ~1 f( i) r 仄仄仄平平（韵）
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七绝平起首句押韵 # P ]+ h. }1 V& d% Y$ @8 _
七绝平起首句不押韵 1 R' G( F. w$ V9 d
平平仄仄仄平平（韵）" u2 V7 m j% @0 i) n4 u
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平平仄仄
9 F# m8 ~3 H% x6 [' ^! B) p9 y9 \ 平平仄仄仄平平（韵）
% Y. `3 J9 q0 [& M, [$ {# v 七绝仄起首句押韵
* T+ Z1 x4 D. M& d" A$ E- q5 \ 七绝仄起首句不押韵 . A* E. d+ E9 ^0 \+ d& ^
仄仄平平仄仄平（韵）8 X, T6 _4 S# y0 y4 j4 y
平平仄仄仄平平（韵）" Q( C) Z8 m. r* |
平平仄仄平平仄
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平仄仄平（韵）
8 J2 E, _) F. ~) g 五律平起首句押韵 `- \& B1 @( G9 P
五律平起首句不押韵 1 F- V4 M) Y' ^- _
平平仄仄平（韵）# | h Q& [1 a7 h7 v
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平平平仄仄
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五律仄起首句押韵 / M% L. d7 F, l7 f
五律仄起首句不押韵
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仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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七律平起首句不押韵 4 C. X( F# Y; w+ E4 T; q- [4 D- q
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七律仄起首句押韵
* k6 t" F! B+ j: U. i" l# d' P 七律仄起首句不押韵
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2 L |8 L9 o3 E3 n I 平平仄仄仄平平（韵）0 b( @8 ~% S' _! s
平平仄仄平平仄
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平平仄仄仄平平（韵）
: i, D' g5 p! n. E0 n3 t 平平仄仄平平仄
?: ^9 T4 F# [: T 仄仄平平仄仄平（韵） : e/ Y. ]0 o' L8 {3 o. }) u' u( I1 h5 C
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
7 v7 g: a1 i! _2 ~* n$ b, @ 一、戒凑韵
! d7 r9 q V, ], O! C" Q 俗亦称挂韵脚。
/ ^" d" r) ^3 w/ ` 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。% r# d8 H) Y7 t$ g f9 G
二、戒落韵
' W6 `0 W4 m/ x$ o8 |+ X 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
& M. ?9 l$ Y- _, m% e: W 三、戒重韵1 J" l- Z7 \: Z; o1 x1 Q, ^
一字两义而并押之，谓之重韵。8 C& Y3 d( j0 Q; X) K6 x' C7 W7 R
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
5 w2 D3 e$ d0 M, w 四、戒倒韵
5 K, ~( d6 y! y; k9 ~ 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
$ H) @1 K7 B: U! r8 V* j" m 五、戒用哑韵: H- `' J' E" H
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
, F( l o M/ q3 z* a 六、戒用僻韵
1 Y: d! I% O$ w" @ 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。( C! t0 L5 ?+ G4 I
七、戒用同义之韵
- m) o; ]" Y& l8 x 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
3 S0 a) P$ V4 i" \; B 八、戒用字同义异之韵
* V8 t' F, S$ X( L2 u' i5 ] 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。% S. \: p1 E7 h
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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