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入声：十七洽$ W& \1 p; w" F* T! ]
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 6 y, i& X) C( r# @
③近体诗基本规律
* L/ w0 M6 r% |9 v) A 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
# N5 d7 r& {- f: J0 _* F e 基本句型“逢双必反”
% Z" _4 [0 n) e, o8 D6 G" t 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。' S+ r. Q' X, V3 z y
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。4 S' q5 s( `7 `7 k& s& r! h; q
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
/ @% y+ P7 Z2 ~0 c$ s4 Z, F" f z 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。" \0 h ~ ]9 P4 K8 R( O' H
平仄“一三五不论，二四六分明”
/ x6 k, t0 x+ `7 Y 我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
' |4 r8 h8 i5 R" h 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。# K1 U: A) S! B1 {; W7 x
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
1 E2 F6 t. j* U 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）4 `6 P# l% P1 U) F
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
4 F% L9 Z2 t! B% O% ]0 u2 `3 ~$ i 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。( i! I9 |. ]1 j i" I0 g- s% X
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
% E& Z& T, p& s 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。( ^4 C. b+ [0 @$ b% T, N% @
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。; o" o) g k( W& Y X+ q, M
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。! G1 Y' q3 g3 T* ^8 I
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 0 _+ O- F: E% A" V6 [
五律平起：首句第一第二字均为平声
, c0 w; V7 k0 l9 V/ D' B 五律仄起：首句第一第二字均为仄声+ T% c7 d" T7 ^
七律平起：首句第二字必用平声
2 f8 n( r7 I4 o& P0 s 七律仄起：首句第二字必用仄声
: `0 k- k- ^) g3 @& ]9 C. o; y) K, } 五绝平起首句押韵 - y* F; H( y! ^' u2 c: ^
五绝平起首句不押韵
( X5 z9 H& B, F( m& u, N# Z; u3 B 平平仄仄平（韵）
$ B6 n" U! N9 I' m' m/ t9 X. o5 ?( H 仄仄仄平平（韵）0 Z: b F* O5 `
仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
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" U; k$ b' Q( W 五绝仄起首句押韵 5 c% B# Q! O" s
五绝仄起首句不押韵
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( s4 ?2 A o" L 平平仄仄平（韵）3 F- g) J5 Y; z3 S. B3 t& i! P9 B# e0 d
平平平仄仄
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仄仄仄平平（韵）
; o" ?/ B) i) _( ~" U& A 七绝平起首句押韵 5 i% k! F% a3 y/ K' i! Q
七绝平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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七绝仄起首句押韵 * p0 T5 p0 x" Z4 q5 ^: O1 i
七绝仄起首句不押韵 ! ]& r2 K; M# r' h U" B- ]+ [( K
仄仄平平仄仄平（韵）
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五律平起首句押韵
) g$ A, j7 [( G+ ]) H 五律平起首句不押韵 8 V1 S& R m: N
平平仄仄平（韵）. D N3 R0 F: R( L
仄仄仄平平（韵） N3 m2 F6 Z) |- f/ |. I7 L
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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七律平起首句不押韵 # H; l# k- ^) x' n$ h! w
平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句押韵 7 e G0 I/ s8 u9 O% \
七律仄起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平平仄
& ]3 i, w4 f" @; J# r 仄仄平平仄仄平（韵） : J" N; h7 f0 r) ]
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
" h0 E2 [% X/ E$ ]* I 一、戒凑韵( d6 I. F8 ?( L* \* e, V
俗亦称挂韵脚。
; s2 ]0 q8 {2 `' o7 p+ W- Z 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
8 h6 F9 Z: f! W6 N- x) u6 s1 V 二、戒落韵% e: m& s7 t z$ a; t9 \
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
% J }0 z! Q( z9 y3 V4 d 三、戒重韵
4 Y* P( i3 q% L, v/ B% ` 一字两义而并押之，谓之重韵。* |* c1 w' L6 N/ V
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
: c {' ~. A( h6 L) x) c$ x; ] 四、戒倒韵
7 `$ |+ c( u2 G 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。8 e, Y7 @5 V: R' w
五、戒用哑韵* Q6 I8 o; g" `: R+ D8 {6 U3 ^1 I
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
! [: i$ H/ i* `( M5 F 六、戒用僻韵
& x+ x9 M# s1 M1 x# X, \ 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
A, c% d' c1 t( A/ O3 \5 y2 { 七、戒用同义之韵: }. E5 z% v- O+ t! {
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
* u3 J, U0 [( U0 E5 W# c( v" j 八、戒用字同义异之韵4 u2 V5 X* ~) S0 E' n4 ? v/ R F
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
" l6 P# l1 c9 g9 r$ I 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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