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入声：十七洽
B* @8 O+ c1 m- p. F 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾
1 W' W; t: l, e ③近体诗基本规律 : S6 ]) @/ C: W" d! B" T, E. X
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
3 Q! w9 \9 x; L7 T4 A 基本句型“逢双必反”
" x1 D4 p7 `# S1 E# G 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
7 C' c5 Y5 z( _: q, n, ^1 m0 V5 G 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。$ e$ v. H ^+ x/ a4 h% d
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。' n Q2 N- Q( y: n. v
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
6 o; b8 y" S( ?- h 平仄“一三五不论，二四六分明”2 y. e9 G7 M8 \# L0 y8 B; a& j. |7 ~
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是- n7 J7 y7 v% x( G. F' p w' j2 z5 P
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。0 |2 X4 V0 @/ T$ W$ l
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
% j7 y6 }+ V" C- `( I+ E7 S4 \# o 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）" W& F! u C7 C0 V
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”% `% h) Z6 M$ ~3 e' n4 a- c+ u4 F
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
0 r) k4 t4 n7 F 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
Y* H. d: r; z, |8 { g0 G5 X 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。$ ]) X- w3 O0 v1 z" a
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
8 L2 Z5 y5 ^# |/ o 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。) z# R5 ^: X+ |* ^
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 % N7 x Y" c6 E E' f
五律平起：首句第一第二字均为平声
+ `( w9 B: i' `) p0 D, |# \ 五律仄起：首句第一第二字均为仄声) B) m# d* v, ? q: G+ w8 L5 T
七律平起：首句第二字必用平声2 {- E0 H" V+ E& u) Y6 p [
七律仄起：首句第二字必用仄声
9 d! f* f, S9 | 五绝平起首句押韵 6 [" \7 A6 X! T, ]0 j( @- _
五绝平起首句不押韵 ' R8 O: F: Q* y, r
平平仄仄平（韵）: Y& p; \0 A3 F
仄仄仄平平（韵）$ K& {0 E3 A! L) E4 r
仄仄平平仄
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平平仄仄平（韵）
6 R' j" n m& V3 M; H$ ?! T 五绝仄起首句押韵 / p4 b. f" X' r. t, X. `
五绝仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵） w w Q5 M4 Y8 G
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仄仄平平仄
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七绝平起首句押韵
8 @5 a- W1 }! ]: a K! Q 七绝平起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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七绝仄起首句押韵 % C1 M# ?1 f5 [& K- |6 T
七绝仄起首句不押韵 5 V- v" _; A+ B, f
仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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5 u1 R+ z! ]! T8 E# b8 e: q 五律平起首句押韵
+ S$ a4 U( ]* J/ k2 [% D) z 五律平起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄
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% y# q7 ^% x ^ i& W. S3 t# ] 五律仄起首句押韵
4 I e4 v, X' m; y0 \9 [( u$ h 五律仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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) G% ]* e+ T4 t; ~9 H6 R 七律平起首句押韵
4 N4 U, V) @1 ] 七律平起首句不押韵
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）+ P2 [% ^/ z0 ^6 P
平平仄仄平平仄# u T3 w. t0 q& i, M5 y. D
仄仄平平仄仄平（韵）
& i& j5 S( E& C: F: P' Q. ]5 b5 l, s 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
) ~- _1 D* X' E" x# J$ r 一、戒凑韵) e+ z4 h+ }9 B) b' x% Y
俗亦称挂韵脚。' n2 J' C" ^$ g& o4 m6 \
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
" K1 T) z% @8 ?2 F5 U G$ _ 二、戒落韵
% y/ Y8 R# b' |% P. X6 Z9 W 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
, g7 O+ {/ u9 m 三、戒重韵2 \: N4 j) Q$ E# P( s: \
一字两义而并押之，谓之重韵。
8 H3 E# v; @9 f/ y! }2 e 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
& P( m1 M$ H- `: \" B 四、戒倒韵
6 F9 w" n! A. `. M 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
" w' z! v, M, i0 p, M 五、戒用哑韵
: _/ i: ~2 g; V- r. l 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。/ k. s" e" z j6 g2 I9 R
六、戒用僻韵
4 Y% A* k0 ]) R7 V 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。" h' }! k/ I, `4 F# a, ~% E: [2 U
七、戒用同义之韵
. ~4 U3 [. z! r9 r' Q 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。! ?/ I! C" G! v* g+ ]" K' Z
八、戒用字同义异之韵
" w% V9 B0 S2 H, i 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。7 y' }7 v* C* V# t! ^+ y$ v
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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