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入声：十七洽8 ]" P! y+ C; v. x# @# c2 k
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③近体诗基本规律
# f, E* ]% P% ?. a6 S! U* R3 \ 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
|- K j& @! @0 k& f 基本句型“逢双必反”% W! p! t8 g2 X$ ^9 u
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
4 i! H' m+ X) a2 P& g) W. N$ t' r 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。) r7 v5 h3 ^/ b: L, }
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
6 {- ?% `9 l7 M) m8 x. J& \3 L 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。7 _) x% N' i9 X4 r0 K
平仄“一三五不论，二四六分明”6 \4 M1 M% m ^% E
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是- ^$ P- [8 E* A' N6 q7 v
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。4 V6 f5 p+ h' z$ g
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”+ b0 ?: D( G- Q
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）/ `4 U5 G; a) d
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”4 j* G8 ]4 p& \1 L4 |
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。$ z8 C3 [& o* }! p7 P2 v
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。% d. k0 \) u3 w* U' Y+ f
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
# @/ u; U( Z" Z6 A, T- [7 T9 @ 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。' p3 b% v# ?5 O- w2 f+ ~2 I
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。8 P: S; b( F3 `% _" _
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
4 ]! A7 ^0 F/ U9 |" V' E 五律平起：首句第一第二字均为平声
7 ?# f4 Q4 r; }' r$ c 五律仄起：首句第一第二字均为仄声- L7 f; p/ v! u- _& P& v
七律平起：首句第二字必用平声5 {6 f) E* F, }- M2 x) a
七律仄起：首句第二字必用仄声
' g+ m' I% S h 五绝平起首句押韵
& w: E/ }* F2 x L 五绝平起首句不押韵
+ R3 a! J+ A+ j" A, a 平平仄仄平（韵）
. Y; W5 ~! o% N( m% H 仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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五绝仄起首句押韵 * U% X: g& s4 X! Y. v( m9 f6 ]4 Y" S
五绝仄起首句不押韵 " t" u9 ], U) T8 V! m
仄仄仄平平（韵）
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七绝平起首句押韵 & ]/ O; _* Y! [6 G
七绝平起首句不押韵
- C. w* c0 ~5 r$ z3 W4 o; @9 H0 J' z 平平仄仄仄平平（韵）5 P% o9 o- u* x1 D* F* S
仄仄平平仄仄平（韵）/ T; e9 W. ?' s2 r U# [: ?+ c, F
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七绝仄起首句押韵
& y/ f @. c u 七绝仄起首句不押韵 0 x" Z i+ T( q# T5 W, j" Q7 d
仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平平仄仄
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五律平起首句押韵
. [; U |8 v6 w* m 五律平起首句不押韵 5 W7 t$ _0 l5 j- R* U" A
平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄
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. \7 S) q5 g9 e( X$ {2 Y 五律仄起首句押韵 9 T9 y H8 a) M+ ` G$ t
五律仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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七律平起首句押韵 ( [* b' O; P: z' n/ W
七律平起首句不押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵） 9 I) S% J7 H/ T: T
七律仄起首句押韵 2 D, l- l& l/ b
七律仄起首句不押韵
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平平仄仄平平仄
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平平仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：% c3 H b, H5 i( D. q4 P: {
一、戒凑韵9 S5 T2 Z7 h8 m$ p- d& Q
俗亦称挂韵脚。
* P$ c: O" z, @, e/ c 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。! ~" _6 a/ K0 v+ ?& O
二、戒落韵
) Q) g+ e- V, F- u8 }' I) b 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。% g7 _) [1 `3 Y- T2 U6 g
三、戒重韵
. `) E3 P; l: g& ` V1 x1 Z 一字两义而并押之，谓之重韵。6 ~! x) L: Q/ q6 B" i* O2 C" B
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。( R3 [0 O% M( |. g
四、戒倒韵
( g5 J7 D$ `4 m+ Y+ V% B; { 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
0 l# C x$ Q- [1 b, y 五、戒用哑韵
( O( k# D) J1 G, i8 J 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
G3 D+ e5 I7 c8 U 六、戒用僻韵
# {( y5 e, I) C. Z; {+ p 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。0 a) w0 e3 W: f7 W7 k( c
七、戒用同义之韵$ p: c% m% p9 M2 F
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。' q: g" ~/ _1 R- M5 t. S* {7 _
八、戒用字同义异之韵
8 ^# \7 p& S& _. j8 g* H 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。$ l( t1 N1 g4 I `( e% E
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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