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入声：十七洽1 W# R* p% t3 F ?
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 6 ~2 r3 g- u$ h6 G, w4 O
③近体诗基本规律 8 H, D8 y; s6 e! K/ N
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
( A- P7 Q6 S* N" t" D8 G) u 基本句型“逢双必反”
( F3 h5 d7 ]$ M3 @( {* d$ f' T) A 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
* y$ `4 ^/ g% @$ N 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
3 W* h- v9 _: e" I3 L2 x) Q 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。% J) w% S8 F! v3 z9 e% E
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。0 ~& b4 q+ @; F
平仄“一三五不论，二四六分明”5 r8 v [7 R! l* K( X+ C
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
' t/ o) T4 P: w3 M7 f+ O' z 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
3 E& F4 L. f/ t, }& m 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
$ k# ^7 s6 U/ R* _# o( s' v 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）4 w' A! ^& A- m, L" J' E8 F
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
/ \) X3 X9 h) g I, z0 s 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
# B& F: h* O& |5 p+ g( p 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。) w3 |# o; W8 T! o, W5 J
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。& o6 O( Q# {" J& Q6 a
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。& s4 S7 Q+ {3 k9 U8 h
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
2 p& g" c" A- ^! n- V; A; n 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
5 o% p, ~: f- c1 Z' r; Y7 Z$ h 五律平起：首句第一第二字均为平声" z! \! \4 k7 ?7 {/ s$ E6 k1 E* X
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
; G& |. X* }( t2 ?! ^ 七律平起：首句第二字必用平声3 n: z2 ^8 f2 E
七律仄起：首句第二字必用仄声 7 `# |7 z2 E5 \# H
五绝平起首句押韵
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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仄仄平平仄7 c* d) B6 J* s$ m- y. n
平平仄仄平（韵） / h6 M2 Y. H( b- k: l
五绝仄起首句押韵 0 l" n) B" e: J" B% {) b( S
五绝仄起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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七绝平起首句押韵
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平平仄仄仄平平（韵）& R: P, v, ]) d2 K! S8 |
仄仄平平仄仄平（韵）
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七绝仄起首句押韵
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仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平平仄仄
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五律平起首句押韵
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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五律仄起首句押韵 ' o5 p/ Z) e: |+ R/ ]4 i7 j% w7 Y# H
五律仄起首句不押韵 ( _" K( u/ ~7 c& J; k) ?
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仄仄仄平平（韵）
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七律平起首句押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平平仄
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6 C. u" L6 @3 D7 q 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：2 e+ }% a B+ t* z: ^
一、戒凑韵
4 k" g) o1 ^$ S, A) f/ ^ 俗亦称挂韵脚。6 [$ d' n$ ^5 L+ `2 @
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
/ H6 R e5 l9 y' B$ \ 二、戒落韵
* a; p( k0 W% v4 n; F8 Q2 y3 { 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。: J6 o M! u; U/ h8 u
三、戒重韵- \* r3 T. k8 _: p, d
一字两义而并押之，谓之重韵。: f! C F( m$ b D/ g$ z; u; J4 G
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
8 X' x3 B' {9 B- t5 f1 Q 四、戒倒韵
/ [. {9 K( @, _7 g 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。4 A. U3 W4 X* h' @ @+ v8 X4 h
五、戒用哑韵/ g W. J4 F" e9 k' z
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
2 O) x9 S" l: E9 f, Y3 F 六、戒用僻韵8 u$ V$ ^7 c5 x6 x/ i
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
I, C# Q( o- Z, {/ ?9 l | 七、戒用同义之韵8 x6 q; L1 v s0 ` i/ ~8 z( ^9 z2 g
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
8 ?* a+ y8 d: E 八、戒用字同义异之韵
8 @/ L9 B0 f0 ~- o# q 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。- ~/ _) I0 q# w0 ]- Y8 w
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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