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入声：十七洽
& r0 B% e# t5 E$ y: I& m 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 6 \& w) F5 m# X6 P1 P2 X
③近体诗基本规律 , }) p; B: l$ ?
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
9 C2 B8 q$ m6 d! z 基本句型“逢双必反”
% g9 Q3 `2 _& ^9 r/ G @ 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
& i. k. D& F9 i- v9 V 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
& i' L7 q* I6 N2 G- e0 [3 S7 ~ 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。2 D3 |9 }; s3 ?' E3 S7 [7 p/ S
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。( L, ]' N3 B5 w1 l& l# |2 ~8 S
平仄“一三五不论，二四六分明”: v, ~* ?' g* n6 V0 a" x# U
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是4 j) U2 k4 q# i- {" }* E) @
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
7 q# ^) A2 b' W$ n0 a% U6 Y$ X 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
/ I+ N z1 [1 _7 H6 ?( ^ 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）& m. N3 m0 ?( `" h# N9 ?: R
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
5 D1 _+ h+ |& N* N4 m 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。/ p e, R0 V5 w: C
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
9 m# x/ I# M' w. P: v; g 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
1 k3 ~/ f/ B3 \6 p+ b+ D 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
! E: W; R) a) ^2 u4 F8 M/ A 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。+ q4 I5 z4 Z" H# K# [
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
% E. t _( z7 u. r- B 五律平起：首句第一第二字均为平声5 i6 f/ P+ O2 x1 ]! V% l
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
0 K# Y! w- A+ v+ E7 h! o* m. t 七律平起：首句第二字必用平声
( D9 p! E9 g8 D$ W, G2 b, P 七律仄起：首句第二字必用仄声
: M' U9 X4 t# N5 U) X9 p 五绝平起首句押韵
]' z/ P( F8 I0 [- m+ T 五绝平起首句不押韵 3 h6 P. F* z4 _0 @
平平仄仄平（韵）( v) T- l9 o U s3 x4 J; Y
仄仄仄平平（韵）
4 V- p# {/ ?9 i 仄仄平平仄
( h" F0 L6 h" L 平平仄仄平（韵）
, w; U2 j& O0 I* W9 t5 x( P 平平平仄仄* x$ `5 ]; X! T
仄仄仄平平（韵）6 R6 P' T! Y# u% E Z4 z ]- w
仄仄平平仄
+ U9 s0 L. i# n 平平仄仄平（韵）
3 F- S2 x0 E6 H% D. u 五绝仄起首句押韵 : Z3 n+ q% d& k. S2 E7 e2 O6 N; Q
五绝仄起首句不押韵
% r; P8 I$ _' Z 仄仄仄平平（韵）
* B3 U5 M# G @( _, H2 n) R 平平仄仄平（韵）
' Z* c7 X, ^8 v; Q 平平平仄仄
) F0 q9 w$ h$ t* p. F8 J& W" ] 仄仄仄平平（韵） & q {4 C1 m5 h' H( o+ L
仄仄平平仄& }' |- u9 h" {/ A( ]
平平仄仄平（韵）
7 [4 |" W# n4 I$ O9 A; \) @ 平平平仄仄& q( ^2 h1 p; s c- y& P
仄仄仄平平（韵）
$ R7 O9 w4 b* e7 q1 d 七绝平起首句押韵
% u2 g6 l- {9 E8 Y# N, Q 七绝平起首句不押韵 8 g: T6 d: u: n( r3 O
平平仄仄仄平平（韵）
( A0 y& m9 }$ _3 K* K! \4 P 仄仄平平仄仄平（韵）
# {+ {# |6 V' l, f2 I7 U8 P5 M8 e 仄仄平平平仄仄
8 _) ~- K, b( t& a% l/ e/ h8 j `& |( a; l 平平仄仄仄平平（韵）
& N" U6 B' m9 l) }% o/ P" B% l' v 平平仄仄平平仄
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仄仄平平平仄仄$ N: |( J+ `+ e* Q7 D/ f
平平仄仄仄平平（韵） , |5 g$ S' d6 o% G& c w
七绝仄起首句押韵
( p# i! ~" S# J. c) P4 s# _+ f 七绝仄起首句不押韵 % g' ]4 G1 D: v9 f
仄仄平平仄仄平（韵）
6 Y+ K9 V% n1 q 平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平平仄仄+ q7 s0 ]2 ]( M2 z" h( Z. c _1 m
平平仄仄仄平平（韵）
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6 f. S! D0 U: u7 B% r Q 仄仄平平仄仄平（韵） + X* e6 l# X0 R/ |. z
五律平起首句押韵
& \9 y* m ?: @2 I# A( F 五律平起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）! u# b4 ]# ]4 Y
仄仄平平仄
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9 h% E! W O( b6 W 平平平仄仄
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仄仄平平仄
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平平平仄仄
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& }8 y0 A1 c" L/ f 仄仄平平仄
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平平平仄仄
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仄仄平平仄2 l( R# F& ~1 j1 O7 r. U: V
平平仄仄平（韵）
, a6 C; G' j X% H7 Y0 K# S" w 五律仄起首句押韵
2 i2 D9 I9 u' {% X1 D4 Z! l: }6 L6 h 五律仄起首句不押韵
$ B8 p& w" \) s9 t# G' ~ 仄仄仄平平（韵）
* K; q. w" F; M 平平仄仄平（韵）7 C+ X8 I) H6 f$ S/ d' j- G
平平平仄仄6 ~ L0 w4 n3 z' g# m. W
仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄
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仄仄平平仄
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7 J1 \1 X4 K9 _. [ 七律平起首句不押韵 2 Q# y$ p; P- ]% ^: _
平平仄仄仄平平（韵）4 y7 Y2 t" {8 S) U- J9 B; S
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仄仄平平平仄仄
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仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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* [$ L3 K' Y& B! j, H! B$ ^7 ~ 仄仄平平仄仄平（韵） 4 P" q' j% p5 W
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：% E0 ]. c+ R+ E2 ~/ H
一、戒凑韵) s8 e% b+ [, M: ]6 n5 A; s
俗亦称挂韵脚。1 f& i) B! F+ Q* f5 z
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
) o; f' H \( s: {1 O 二、戒落韵8 |; L$ ~4 X2 C1 ?- R n+ d7 A
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
b! c* E/ J7 [" P' X6 m2 J; n5 ` ]8 d 三、戒重韵
2 N' n- f) h% k" H5 w: I: z7 } 一字两义而并押之，谓之重韵。
" n* A' c8 N: }3 U1 C3 a: P. O 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。! L/ x3 g+ y8 `2 k D5 p; R8 F
四、戒倒韵, z# L$ \1 _% u% u% E o1 E
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。9 c$ r6 Q6 P3 T6 z; S4 n2 `
五、戒用哑韵
6 U7 w. g! N) l( o' |1 i( B' Y" ` 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。' W. D9 L1 ]) n. [6 t& c7 z: r1 g
六、戒用僻韵7 M; ~: L3 ]( {4 z! A) c! e+ L4 I
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
7 r( F4 n% {' r, s3 B 七、戒用同义之韵( _' C5 \- N, w( C% {3 T
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。 E) v% M, m) s
八、戒用字同义异之韵, U+ H: ~# ~1 y7 j5 y$ e
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
6 ]1 U1 u- E% ?" h! g* H9 y 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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