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入声：十七洽
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; d, @' ]1 A# o2 F% l- ? ③近体诗基本规律
3 n2 _- f4 E5 ^) v. J: a/ u' G 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。 1 {" }; h$ R( i
基本句型“逢双必反”9 z8 z1 t+ I+ w p) a. f( O: t; B
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
6 K5 q$ G3 d8 q1 `1 \- O 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
9 s: S) S, C! P1 H$ [ 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
% H1 D' Y* c8 ]) A- g# A 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。# a, K$ d3 H P/ j9 y
平仄“一三五不论，二四六分明”+ Q0 z; p9 H0 N$ ?
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
# m2 m- t- M% N3 @; S* V 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
5 g; [: t* ~+ v6 n, B 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”7 t' J \, C1 [1 N
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）! _2 ?: s% J3 u' T4 W0 F
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
) L1 M: J+ X2 f0 M/ Q$ g% n6 h 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。
- m8 t2 c8 C( v8 V 对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
- n( P2 B! O6 J- @ 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。' L- [8 C6 L r6 y
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。7 ?/ d, e. x3 H) C
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。; x/ [4 u4 S" j2 k
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 9 D: L& p* R2 b r/ y
五律平起：首句第一第二字均为平声
4 Z5 n( D+ W$ y) ^6 Q' m5 | 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
* \+ i# E) D9 n. V \ 七律平起：首句第二字必用平声 E) I2 F0 _" Q% p2 X' n" m
七律仄起：首句第二字必用仄声
" h+ R3 }0 M- S8 j- H 五绝平起首句押韵 & J% K0 d9 `* m
五绝平起首句不押韵
S; x4 |8 [3 F/ d 平平仄仄平（韵）0 {3 I8 r$ `9 n" `* N; o
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵） 5 U5 w4 [" J- Q) T% {4 U& }% b
平平平仄仄
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵 3 u/ D. Q8 p( F
五绝仄起首句不押韵
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平平平仄仄0 e2 I" {. S1 c3 W% v$ t9 ~
仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄2 h( Z3 a) m8 u# {, ?
仄仄仄平平（韵） & B+ \, y! Y7 U7 y& f
七绝平起首句押韵 9 b1 S9 P5 T. V9 n% e0 v
七绝平起首句不押韵
; n" G- p$ t( r, Q 平平仄仄仄平平（韵）' x; b$ y4 T* B3 k5 x4 Y0 ]
仄仄平平仄仄平（韵）+ t$ `) V* s! v: O3 I% U0 X
仄仄平平平仄仄
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平平仄仄平平仄
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仄仄平平平仄仄
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七绝仄起首句押韵 8 I/ N( b. g2 R
七绝仄起首句不押韵
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平平仄仄平平仄* h" p |( x1 t* m3 A
仄仄平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵） 3 S8 v8 P; J9 \: S0 O- B' }
五律平起首句押韵 8 h9 }2 J" {# h! V
五律平起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
% `2 |! _2 H% X 五律仄起首句押韵 : W- V( d8 Q( F5 _3 x
五律仄起首句不押韵
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平平平仄仄
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七律仄起首句押韵
3 B- j& Z; h2 T) |2 H2 z 七律仄起首句不押韵 9 p. D9 R/ d- F3 s. {. @
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# }, M3 Y4 O( B" a$ R( _7 `& T 仄仄平平仄仄平（韵）
. _. f3 b) `% E. i" M7 O, q; S* T 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：9 d/ r* L& A; E4 s& c5 S- F9 ?$ @- s1 x
一、戒凑韵* e& L% d, Y+ d
俗亦称挂韵脚。4 e8 j3 U; h* A' [8 i) y% p
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
+ M( L' J9 c8 L: g* O5 U0 F 二、戒落韵
+ P) L2 N2 d0 r+ F 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
/ m$ I4 q8 ^: z' C+ e @7 E 三、戒重韵8 b2 D2 u5 q- G* J- x) [0 S2 ` c
一字两义而并押之，谓之重韵。2 Q) C; a6 n( ~6 x9 M
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。, k. x0 j- v. u' J8 K6 ^
四、戒倒韵
2 z$ M& y( z5 O. p& N* V! o3 j 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。 ]- R4 A3 I* d6 I# Z q
五、戒用哑韵 n9 A% A8 l) s/ V. }/ n( i. d
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
. a. M" V) o Z9 R# X! _; S: H 六、戒用僻韵6 y) I: {% H. G2 y- l5 ^9 i4 C
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
" j2 ?" ` O ]1 i# L! u 七、戒用同义之韵
+ G! ]4 ?* `) X. L# W 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。5 s5 q. a' S7 n0 s0 |2 [+ y. E2 s
八、戒用字同义异之韵
$ c& k) ^+ B4 |! n! c1 q 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。& C1 e' c1 `) d5 v) I5 ~
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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