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入声：十七洽
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③近体诗基本规律 . b7 l$ }& z4 ]3 R( Z
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
% W' d/ i3 X2 S# S7 \& Q 基本句型“逢双必反”8 k, |1 ^9 _* T2 a9 Q/ E" Y3 j
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
' b" S: m3 U y 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
8 m8 u+ q# C4 `1 u- ~9 L 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。# @+ \8 W; q* k* K2 ]: @/ v6 u' ]# }
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。4 Q8 l' K5 M: O! z, z" j2 N" B6 \
平仄“一三五不论，二四六分明”' ^ ]- u, Y- q. {$ l) O
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是0 J8 K7 k( \% K( P3 Z% M5 F: J
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。. A! O+ p" ~) U1 a, ]! `& D1 d
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”1 H) `. Z e" m1 k/ W% Y
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗） V& s4 r% `, u0 S* ~) J
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
# o' K+ ]- G% ~0 |, v2 B5 } ]+ g 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。8 j1 K8 _" Y$ D* H6 X4 z) i7 u
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。6 O* F8 z$ |' t s# [
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。 |( L5 Z! J5 u! ?
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
6 J& a5 ]- f' O) F! \ 符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
! {' o2 k" N1 K) v: m$ G. X6 i8 Y" r7 r 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
& \9 I# P6 K- q$ t p' Q 五律平起：首句第一第二字均为平声) G- v3 E( I# l1 P, r
五律仄起：首句第一第二字均为仄声1 F4 ^3 n5 r5 X( F! V
七律平起：首句第二字必用平声1 A; t y' N9 n9 M: Q5 _" T
七律仄起：首句第二字必用仄声 " O* m3 I9 Q- T; M
五绝平起首句押韵
# A$ t3 y7 _4 f$ g 五绝平起首句不押韵
% p0 H) c% q! q( ]' | G 平平仄仄平（韵）
- h6 J* Y8 X/ M- a$ p7 l 仄仄仄平平（韵）0 l W. m$ _* Y+ i# M0 M9 Z
仄仄平平仄! E+ ^' o9 o; ?8 @
平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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五绝仄起首句押韵
: J1 b& v9 x% y& I* c 五绝仄起首句不押韵 % R) K4 \/ [4 ], O G! }
仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵） 2 U# V% U3 T9 i b( o
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平平仄仄平（韵）
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七绝平起首句押韵
# U2 t0 }- ~4 s# ~' f/ W 七绝平起首句不押韵 : t( T6 O# a6 [* T& V0 ^
平平仄仄仄平平（韵）2 e# R- _: n/ P e! D- {# m
仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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七绝仄起首句不押韵 + ], N" Y% b3 U+ J" d! Q2 `
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仄仄平平仄仄平（韵）
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五律平起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
+ N5 u: p0 M; ] 五律仄起首句押韵
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平平仄仄平（韵）1 Y! |$ S- l l( d
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七律平起首句押韵 7 k% T. f% A2 N) {/ W/ i$ l$ o8 L
七律平起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句押韵 + I9 b3 R1 |9 C3 H
七律仄起首句不押韵 ) b. P. q8 M5 Y' P e
仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）' ?! v* J, U$ J: {0 `
平平仄仄平平仄
& `# v9 V# M, _2 `6 M2 T 仄仄平平仄仄平（韵） - \! ]4 }( J/ q; X
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
5 V$ `* K% I* }$ P3 F3 U" N 一、戒凑韵9 k4 P3 i0 H/ s9 K* `/ w% V6 s
俗亦称挂韵脚。
9 w3 V: T, X: B. l0 m& T 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。' x+ q5 T; Y k
二、戒落韵
- ` f& _- ?# l) l 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
, w$ N8 n9 y1 a$ \) N# I 三、戒重韵
5 O% x) [0 }/ r8 l, T# i. q$ X 一字两义而并押之，谓之重韵。; P# B* f( i; K6 B7 g; m
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
9 y m4 ~8 [5 E# W/ M5 { 四、戒倒韵8 G& T! V2 X! |* F( z
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。! _# L, @5 A5 R- X+ o1 K
五、戒用哑韵
0 f" s0 T$ P2 \* ^2 Y+ Z8 @* p 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
- e v9 O, H0 j+ p% \ 六、戒用僻韵
6 b$ J0 i" q, t% L+ ^, m. z" i: A 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
' T# I: a) k0 u2 f b- l" k% A 七、戒用同义之韵
. G3 S" ^* Y9 G7 S% t* {/ y% w 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
' s$ U. |% [+ h1 `/ i$ P+ N 八、戒用字同义异之韵" V6 l$ U b$ m
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。1 \9 `6 i! d- f+ h6 m7 G
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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