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入声：十七洽" p, d+ v3 m# Z: ?! {3 q+ _
洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 2 A2 e' n% ?5 }- c( b4 o+ h6 o$ U5 S
③近体诗基本规律 6 u$ L- D" P0 P* _ e* m# H4 C/ |' F2 q
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
; t$ N; K) ^* m1 J1 i* ] 基本句型“逢双必反”
6 b+ M; }8 z3 s* q 以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。: j& T& J0 M6 F; c+ T0 m8 G
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。2 l, k/ ?& l5 m6 ~2 @
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。" ?9 Z* r, b% \! h0 \
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
; U8 v' Z' B6 c 平仄“一三五不论，二四六分明”4 V4 {$ H1 T1 ?- @$ k1 K0 Z; B3 W
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是3 J# j: R B2 c' b" s7 |: j
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。# Y: e" }% X) l4 d3 a6 G; W1 B
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
6 O8 N$ v4 B; V! [/ m7 }8 c, P0 e 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）
' v) b- }7 n- e: a8 i) m, R- c6 [ 句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”7 Z5 S" l9 o, s) h* u t
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。4 e8 f# p: s$ R
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。+ p% [0 m6 U e+ L: b" v9 k {( c+ j
邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
# H5 S2 q9 G$ c 首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。0 Y0 M% ?* D, X3 Z- ^5 `4 q% ~
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
4 F' Z* ~" v) h/ n7 \ 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
: a; t! z5 P" e 五律平起：首句第一第二字均为平声: ?, L3 U5 c! b0 ]. f
五律仄起：首句第一第二字均为仄声. a3 C4 D2 _/ |3 R1 Q/ A3 v- ]) t
七律平起：首句第二字必用平声$ F+ G6 f5 g# c
七律仄起：首句第二字必用仄声
4 ]" P7 p' V# x 五绝平起首句押韵
- q* S1 X: z7 n @0 U2 J 五绝平起首句不押韵
# n l; z8 k5 Q 平平仄仄平（韵）
/ {( ?, V* s K+ p w 仄仄仄平平（韵）
7 d% M, y5 v) a+ n; B9 W- l+ r0 `0 Q! f 仄仄平平仄
3 p/ j! P5 O' h- Y 平平仄仄平（韵） ) p. O0 L& _/ i& }) D( G! k2 W7 Q
平平平仄仄
5 S o6 J* B4 S I 仄仄仄平平（韵）
" o% A8 f& X4 V0 g4 y 仄仄平平仄
7 F( F' k8 P! |' H# \( q 平平仄仄平（韵）
* \7 _0 y2 u) z0 B 五绝仄起首句押韵
$ z* `1 L4 _5 N# q: R+ N' B 五绝仄起首句不押韵
+ ?$ |8 E2 u/ Y! V( Y) E 仄仄仄平平（韵）1 Z! [3 a/ Z _4 |" h: `
平平仄仄平（韵）
2 M2 M! Z. X" d" H9 v$ F- _ 平平平仄仄& Z! x7 L) W% I9 F8 k8 Q* g
仄仄仄平平（韵）
5 P+ I. G b" d3 W5 |3 U3 O* S& ?7 ? 仄仄平平仄
' _, r& P' m4 f) U" q% K 平平仄仄平（韵）
; m/ z8 i9 p, P( J 平平平仄仄
$ F C4 s& k3 k% g- d, p$ ^ 仄仄仄平平（韵）
- Z- A4 k9 T' l 七绝平起首句押韵 ) W [% o6 t8 N( R8 z
七绝平起首句不押韵 " }6 y' A8 e; _! u
平平仄仄仄平平（韵）
. j1 z: w4 t; `+ h 仄仄平平仄仄平（韵）
* W3 @9 |; M8 N- e" S4 L# P 仄仄平平平仄仄- u H: B# k# {/ G: G
平平仄仄仄平平（韵）
' t- w# ^3 b. W/ x+ D: `" g 平平仄仄平平仄$ H, h6 Z/ h0 Q* B$ N) {5 A- e
仄仄平平仄仄平（韵）
. T4 a# x& l6 P 仄仄平平平仄仄
1 L; `, j4 R8 Q2 j, Z 平平仄仄仄平平（韵） ; i6 ^9 [% w# W1 B, j% x3 e( u( g
七绝仄起首句押韵 5 f+ @! `! K1 W! N0 C ^
七绝仄起首句不押韵 ( k, c8 ^+ X3 ^! b$ |7 X3 l. t: |6 ]
仄仄平平仄仄平（韵）/ N v w f, {9 @7 r
平平仄仄仄平平（韵）
+ X7 p- m% Q7 ~" y) D/ e 平平仄仄平平仄
- r7 j" e8 ^) s R5 r: S; E4 q7 x 仄仄平平仄仄平（韵） , |6 d1 A; q g0 ]" C0 n( t1 H1 ?
仄仄平平平仄仄
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平平仄仄平平仄" J2 D- t, N5 h H
仄仄平平仄仄平（韵） 7 U z7 J/ G8 u6 g0 p& ?
五律平起首句押韵 * z# ^5 F' L0 T& q( |. ~
五律平起首句不押韵
3 o& D& t D# [% n; S8 B 平平仄仄平（韵）$ N. F' ?: S- l8 Q& r& J
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
" g. d6 B/ x' i/ c$ e" _ 平平平仄仄
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$ l4 ]( \( C5 X/ ? 平平平仄仄6 L( \- B' F/ a( `" e# D# T% u
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
$ e( A$ `& [7 c+ f 平平平仄仄1 W) k& y7 S, k/ i3 z9 G' l
仄仄仄平平（韵）
: V( E. I0 x8 H' s8 f1 R 仄仄平平仄
! s. d9 q, r8 O2 ], I. O( P 平平仄仄平（韵）
; o* i4 T' {6 {) l( H1 c- m% B/ C 五律仄起首句押韵 , F( v+ T" C6 S0 H& ^5 N
五律仄起首句不押韵
1 @! e; e2 `) R* z& l+ u3 A: R; I0 S7 d. d 仄仄仄平平（韵）# y' | e, ]' F" F8 H
平平仄仄平（韵）
$ ?; I! j# \( G 平平平仄仄
; T4 O5 D% _7 {4 \: f- f% Z% K 仄仄仄平平（韵）0 M7 u& \& W9 H- `8 J
仄仄平平仄; E3 N1 H& x! s9 E( W
平平仄仄平（韵）
0 X6 w; x: h5 @ d 平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）+ m5 F+ y% s7 t
平平平仄仄
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; C# Z* W/ L& q0 \- H5 t2 O5 s7 E 七律平起首句押韵
. \. ~9 ]6 G# c2 Q# y" C* @ 七律平起首句不押韵 9 \: P1 d8 [' I6 n: s* ]( d
平平仄仄仄平平（韵）
4 F( X5 S8 ]8 s4 t* L 仄仄平平仄仄平（韵）
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
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七律仄起首句押韵
; x- G; }2 y9 \ \ 七律仄起首句不押韵 + G# S `. @2 {" Q) k
仄仄平平仄仄平（韵）
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4 _2 T6 R8 z' j1 H) ` 平平仄仄平平仄5 | d M. T: p, |
仄仄平平仄仄平（韵）. E4 T) |* b: ?2 H
仄仄平平平仄仄
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仄仄平平仄仄平（韵） 2 _! u$ q8 O8 y* P) e
仄仄平平平仄仄
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平平仄仄平平仄: V1 c; u% b1 L* g+ d
仄仄平平仄仄平（韵）
8 ~* P4 w! W& `, Y3 y( g 仄仄平平平仄仄
1 w/ \& h1 A2 `, t- Z 平平仄仄仄平平（韵）
+ e, f' r/ T. P- X) p( K' y1 @ 平平仄仄平平仄' F) s- F1 l* a! V, N; B
仄仄平平仄仄平（韵） , P) r2 P$ p* \2 L m! j
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
: l$ ~2 Y9 Q8 b9 O# I 一、戒凑韵
! Y- h& l" _8 I4 `; w4 c 俗亦称挂韵脚。
; }, X3 x' \( R* B 谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。8 n7 G3 K% l1 t# X% y
二、戒落韵4 c8 E" n! |* |) V9 n
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。$ U1 X: r$ A4 L4 \' B, \
三、戒重韵. X7 u' B: Q3 Y, i4 \, _
一字两义而并押之，谓之重韵。
% M% B3 s; ]5 k) O3 S$ q& |* h; o 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。# D2 {4 N8 U# D$ T' n
四、戒倒韵! d- r5 r" _. E5 P0 T) b
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
# G, V( _% Z( z! f5 E t 五、戒用哑韵
! E6 H) H/ T" Z' M; e; H6 N9 q x 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。9 d! S4 p) O# Z5 ~9 c- \
六、戒用僻韵
/ Y' Y0 A. J. h! e. X6 g 僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。( R8 O4 @6 N9 h* G, ~" c4 V
七、戒用同义之韵
" W1 x2 ^" e# l 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。 p& h7 T {* X: x. d( e# p
八、戒用字同义异之韵7 m e: I* E0 Z2 O
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。# z7 x. D8 f# w, [8 [
在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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