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入声：十七洽9 `! Q# t8 r( }( r
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③近体诗基本规律 & U% v5 b& r& A- P$ f A& k
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
) u% R. t+ H: G7 \ 基本句型“逢双必反”/ T8 k e! [. u$ F8 _! Q. a
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。
5 T& x9 N0 [+ h8 l6 Y% | 五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。- B% v" d' l q
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
9 H* _/ o$ a! J# Y 第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。& |( b0 _3 c S* d- K V
平仄“一三五不论，二四六分明”& r6 g$ y/ A* x5 m
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是( s8 z6 W" |! M
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
. D+ M" O) s# U/ v 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
8 S" P- I* W9 l8 i4 w- t 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）; M2 D1 l5 z* ?; E
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”7 N4 f8 o# L5 N# ~6 F" X- ]1 n
律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。5 G) _, D4 C* y9 W- }
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
6 ]$ j" u) g! A1 w8 O9 w 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。9 n. ~" N2 N6 {3 S
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。1 M- _/ A: P% K' v8 y+ O
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
! @) T% v* P* q3 j5 s7 L 但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。
+ n. z9 ^6 z l. p7 T 五律平起：首句第一第二字均为平声
! R$ y! V% ?0 i. T) c' d5 K 五律仄起：首句第一第二字均为仄声
( @) N% \7 S7 N 七律平起：首句第二字必用平声
" Q7 ]0 s) l% t( ^6 f4 B! L( k 七律仄起：首句第二字必用仄声
6 u$ @% E# o j* m5 Z3 w# Q 五绝平起首句押韵
, z M" o5 l) C7 J$ m 五绝平起首句不押韵 ( t% o W! G/ n6 ~6 I/ h3 \
平平仄仄平（韵）2 b p: d) a9 k8 L
仄仄仄平平（韵） {4 B5 j2 v" J7 f" d, ~
仄仄平平仄. { f6 e$ t$ h; S- U5 M1 C
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仄仄平平仄
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* Z0 H) T3 V( h% L+ t 五绝仄起首句押韵
# Q: N5 F" X3 {- N1 I" A 五绝仄起首句不押韵
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仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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- D( ]2 T, }# i 七绝平起首句押韵 / }* U; T- T" \) \. m; G' b
七绝平起首句不押韵 8 T, k: I- t( d6 Z
平平仄仄仄平平（韵）, n2 |2 r+ {( \, B
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七绝仄起首句押韵 . h0 h- X0 s4 H/ v( u O C
七绝仄起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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五律平起首句押韵
# I. d4 I/ x3 V* r7 O 五律平起首句不押韵
3 j9 v8 W6 f( H, Y: m E/ t 平平仄仄平（韵）
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平平平仄仄
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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五律仄起首句押韵 ' ?4 d" d1 N9 t0 V2 l
五律仄起首句不押韵
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平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵）
! ]6 T( S, w8 ~: ]/ I }' V2 X 七律平起首句押韵 " ]5 z0 `$ ^' F
七律平起首句不押韵 ) e& i3 Y; @) i- H0 y9 U# ^
平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句押韵
2 s% Q3 D7 X2 x4 s6 E 七律仄起首句不押韵 & F7 Y3 A- i, ~* y: t* K6 ]
仄仄平平仄仄平（韵）
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诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：( R* G$ m2 L$ t3 y$ Q3 F$ k5 v
一、戒凑韵1 r7 i5 g" j$ L# F3 n
俗亦称挂韵脚。4 k' V6 O. [8 h' F& [1 p
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。
! W0 W! L2 D! S+ @- w 二、戒落韵
{% ^! n; _, e! G% s# H u 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。! u3 @; g" J8 T% X: Y: z
三、戒重韵
! W- }$ I$ {, b7 ?* b1 B 一字两义而并押之，谓之重韵。
% h: ]6 h" t, J S 如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
9 W6 O5 v; n4 D# q 四、戒倒韵
: t4 I. d, E7 t6 a- n( F 倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
4 ]6 m" _, N: j) G, Q% ]9 ^- z/ b 五、戒用哑韵
9 K* f- q" r6 I5 W2 | 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。( \% X: u; l* m% D7 x3 h
六、戒用僻韵- ]5 c3 h0 ]0 ?3 J2 ]1 T
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。
, T& }0 R. C M( y 七、戒用同义之韵0 d9 x3 V; H0 d1 \! g2 `' W& B$ P
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。+ e) P H. {( E+ D8 D
八、戒用字同义异之韵
* t7 g0 l, |1 M, c 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
: `" L& a, U, e5 K E2 t* a 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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