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入声：十七洽
2 ?5 Q$ y, f9 G 洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾 : i) d E. e# {- y. v& ~, s* f
③近体诗基本规律
4 X8 U( \7 J8 x' U0 b8 l. s 我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
5 ]3 |2 n! y- k9 R3 U5 O 基本句型“逢双必反” R2 F9 c; @) H4 Y, k, l
以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。+ g/ X; H2 F6 L$ C0 O
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。
/ A* y# F l' w 七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。7 k, i( u3 w2 Z5 L7 |
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。
* b7 V3 o/ N; v. `% s 平仄“一三五不论，二四六分明”* Z& ~7 }! [+ k+ j z! P# ^
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是
# `+ o8 S: t; p4 h1 O5 M4 a 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
- n, G% B* G a/ K 句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”
9 W. r- x. \$ x% K 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）4 R. \$ B9 t) f6 J
句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”
( n: @+ z, X( A 律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。3 `7 C( b; \3 ~$ x+ b+ B
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
6 z* _% \- ~# U, r u( z( F2 R 邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。 p9 y: X& j, k+ U4 f
首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。( U9 X! {) d5 o+ a5 i4 ^% R
符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。- X R) i, b% o6 K7 D
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。 7 R) j' @! z% f, l! F0 w
五律平起：首句第一第二字均为平声/ W' F; l9 P" P* Z
五律仄起：首句第一第二字均为仄声) \; R9 U# j0 q( Q/ Y
七律平起：首句第二字必用平声3 z9 F* s' B7 f. ?) H3 d
七律仄起：首句第二字必用仄声
3 i. N3 |8 a: |. @. f' t/ m 五绝平起首句押韵 5 _% E8 l. D7 z" I' [7 `; v
五绝平起首句不押韵 # G( c7 e3 u& X% F: p
平平仄仄平（韵）1 ~, e1 V+ n/ G" N
仄仄仄平平（韵）& Z e k+ G1 D! h) x6 ~1 C l
仄仄平平仄
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平平平仄仄) s4 c2 P8 E; `
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵） 2 H# D( W; t" ]9 l
五绝仄起首句押韵
$ @+ m0 l n p* |6 I4 k" y. i: F 五绝仄起首句不押韵 * W1 F6 n6 G- m" U: B& x z* }5 _
仄仄仄平平（韵）
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平平平仄仄
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仄仄平平仄
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仄仄仄平平（韵） 3 c, W; l: c4 o" ]
七绝平起首句押韵
E5 j: ~$ I; E! C. k+ v 七绝平起首句不押韵 3 J2 |+ b7 I% s
平平仄仄仄平平（韵）
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七绝仄起首句不押韵
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平平仄仄仄平平（韵）
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仄仄平平仄仄平（韵）
" O$ @% V& Z8 s6 V4 r) e" J' O 五律平起首句押韵
+ W- d& ]7 N1 ^. L3 P 五律平起首句不押韵 ; c0 H0 ^9 r' t; E
平平仄仄平（韵）
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仄仄平平仄2 j m- _7 [% f9 I1 P5 m5 J/ x, d
平平仄仄平（韵）6 N0 M" P: F3 v8 h6 J
平平平仄仄
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平平仄仄平（韵） + m. b/ U' w) z$ v
平平平仄仄5 o# S1 H8 I0 d* b8 c' j# V) m
仄仄仄平平（韵）0 |9 `# k8 J4 {, \ G1 x
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平平仄仄平（韵）
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平平仄仄平（韵）
% Q0 f; q, q! E& d, d( j5 M 五律仄起首句押韵
& @0 v$ p$ w4 j1 a( ~ 五律仄起首句不押韵 - F8 V6 N7 s: k9 d
仄仄仄平平（韵）
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平平仄仄平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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仄仄仄平平（韵）
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七律平起首句不押韵 I& i' o3 N G4 S: t
平平仄仄仄平平（韵）
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七律仄起首句押韵 5 ~. G3 S( Y4 l
七律仄起首句不押韵
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5 T. D% L5 D4 O& J 平平仄仄仄平平（韵）: F( t$ \, H8 U' _) T
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平平仄仄平平仄
% \$ [3 B& R* h 仄仄平平仄仄平（韵）
( \5 K- L, l* o0 u0 { 诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
0 @ L# h- L! l0 n! J 一、戒凑韵* B6 A8 v/ [) Q% w7 o
俗亦称挂韵脚。7 U5 F0 c& S6 }( K
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。4 }& w' Y3 E) s( O
二、戒落韵+ p8 L6 R) E0 W& g
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。
. j( t% I8 T! E5 E& L# y- C1 m 三、戒重韵% m& j2 |! H2 u$ b* b
一字两义而并押之，谓之重韵。5 C' G+ f T f3 t% \5 u
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。% K1 X9 M; ] @
四、戒倒韵& W) L- w$ u l! u: {& D" l/ s
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。" A( E3 X# K% s8 {3 e
五、戒用哑韵
1 K' g& N4 O9 h t1 n 作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
+ v( P) G/ ^+ n2 y3 U, v2 N 六、戒用僻韵! z/ W# {( `( c# U7 s# @
僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。+ d' k( O3 y- d- Z0 g+ l1 [
七、戒用同义之韵' s$ v# c& T, g" |- n
一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
3 l, z) B% D' V& `7 y 八、戒用字同义异之韵0 K" S$ s) D. U8 e
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
4 w7 B0 p- ?* p# V$ j 在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。 |
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