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首先说我是一俗人，听摇滚很注意看歌词。关于窦唯，我仍然比较沉迷于他的《黑梦》，而对他后来的那些一二三四五六七的东西实在是喜欢不上。当然我欣赏不了并不代表它们不好。人家确实是到了另一种境界，非我等俗人能轻易理解而已。很多人说窦唯后来音乐的画面感很好，我觉得就像电视台有些闲时间放的《请你欣赏》，看上去也挺美。但还是不如来一部有声有色的电影叫人过瘾。拿窦唯说事其实不对，人家自己都说搞得不是摇滚了。话说回来，摇滚发展到今天，包括已有悠久历史的西方摇滚，总体上还是一种承载很多思想、企图个人表达的东西，所以我觉得，歌词还是至关重要的。
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8 c; ~6 s7 E, ?3 G7 m# m不得不说，总体上中国摇滚的歌词确实不错。从这意义上说，中国摇滚其实算是很牛逼了。今天仅依个人喜好选择，挑选几首说一说。虽然是老调重弹，但全当给新人抛砖，给老油条们添添乐子了。 + Y) |: |9 J' C- p& ~3 E; Y& M
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最先说《梦回唐朝》，因为我确实是被这首歌震撼了一下，才算“进入组织”的。记得当时听“今宵杯中映不出明月，霓虹闪烁歌舞升平；只因那五音不全的故事，木然! f- b/ ^ h2 Y* i! z1 g& R; G
唱和没人失落什么”，这两句把那种悲凉、叹息、无力感写得十分传神，加上丁武到位的演唱，实在是震动人，使你不由得对现今社会的庸俗粗鄙产生厌恶，而去向往那纸香墨飞，人杰地灵的年代。 @5 N: K/ m: d2 U2 J7 v
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不过个人更喜欢《太阳》中对生命意义的探求，面对空旷博大的自然、神秘伟岸的太阳，人们显得卑微渺小，但仍然在反思，在抗争，哪怕生命都冲出躯体，也要以激越面貌去追求自由的精神------不愧是重金属，真他妈大气有力量。
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5 ?; {3 c- e% A, }! `1 j/ S说崔健。崔健是一牛人，北大教授都说他的每首词都是现代诗，我觉得一点也不夸张。他的词精彩的地方都得跟政治有关系，都是红的，一块红布，红旗下的蛋。但一说到中国的政治，我面对女人也会阳萎，毫无兴趣不说也罢。
! X# t, j1 I% i2 G值得一提的是，《一块红布》确实写得好！ 1 k9 w! Z9 f: n
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祖咒的《除夕》，“在除夕搞笑的晚会一边……我生命中仅有的乐子/ 被刻薄报废/ 无意义的生活篡夺/ 双腿走在酒途上/ 被春运挤压而昏迷不醒/ V0 k0 ` q- i' [5 e3 B, i( H
这可怜的爱情它将我轰死在赔偿里”
7 L: ^- f. K' J1 ^* R, _，这里面描绘出来的反差，把普通老百姓，下层人的愁苦赤裸裸的掀出来，暴露在阳光下。其实祖咒的词大多偏向意识流，也有明显的个人随意性，理解起来不容易。老实说，我对很多地方就不大能明白。 ! w' N4 ]5 g% I9 e; e- r
5 R( G" b; O0 n6 w& S, M说歌词不能不提到郑钧。郑钧是个很会写词的人，词写的浅显而且上口。像《极乐世界》里面“来吧 来吧 让我看看你的内心世界 我要进入你的极乐世界 * q8 G% Y) a- M' |* [
谁也不必再害怕 没人能够伤害她 随着我的欢喜融化 把痛苦忘掉吧”，写性是一种人对自身压力的释放，肯定了性对于人生命的调剂作用，写的放荡但实在。, v7 B! Y. E+ C0 @" T; Q
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《无为》“有一张二十岁的面孔我让你看到，有一颗两千年的心情却又谁知道，我无为，却想无所不为，我在梦游我在沉睡……就这样不知不觉中耗费了我的激情，
I$ Y1 q# \! W7 t& e' V9 t就这样不知不觉中浪费了我的生命”，我觉得是个年轻人都曾有过这感觉，特别是我们这些人。我更是天天都在哼这首歌，操～ 6 `* {! g) [4 q, v. i' k5 l4 H
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还有《路漫漫》,我第一次听是在高一的时候，当时还不知道摇滚这一说，但是有一段给我留下深刻印象：“爱上的第一位姑娘/ 我觉得她很不一样/
: T8 U+ K( \! { x. G有天我们在床上/ 你猜她怎么对我讲/ 没人稀罕你的感情我亲爱的/ 你最好变得富裕如果你爱我/ 因为路漫漫 其修远/ 1 ^8 k( h% k4 e' g P' I7 _# f4 o
而我们不能没有钱”----当时这几句对我耳朵的强*，对我后来的摇滚道路真是埋下了一个伏笔。
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5 R8 J5 i# t' p- K另外，我最喜欢的是《第三只眼》，里面“我一直以为我自己 是在向上飞 耳边传来的声音 似乎非常美 我没想到 我是在 往下坠”。龙儿说，我们都在坚持自己觉得应该坚持的，可最后我们坚持的那些一个个全都破碎，一地狼籍。我觉得就是第三只眼想表达的意思。
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张楚，这个在中国摇滚史上堪称伟大的诗人，虽然现在窝在西安的酒吧潦倒不堪，但他的那些歌，特别是那些词，达到的高度至今无人企及。
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初次展露才华是《将将将》，我本来想摘抄一部分，但发现实在太难，整首词太完整，不可分割。 / h* D. L* ]# S3 I( x+ v
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在我第一次迷失方向的时候 在那盏路灯下 ' B) a3 E/ F8 o) u. i' j+ I2 y) r! c
你告诉我 相走田 马走日
. _" m4 [) F, t* U% n& ^' U# W i在我第一次出门的时候 在那盏路灯下 ; c D* ~+ n6 j! \& c( l1 x% X- o
你告诉我 当头炮 马先跳 # z5 w, O& @; r% p _' ^1 F
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在我第一次面对世界的时候 , f5 \: [$ e; c4 u5 r
我告诉我 拱卒啊 过河啊 冲啊 ! c2 [0 J! P! ?5 [; w3 z6 B9 O2 {
吃啊 将啊 将将将将 将啊
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4 o. \2 k/ ]5 X1 L+ z' E& l在我回家的那天 面对我自己
. v& H L6 X; u7 `* R我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
1 Y4 {/ a' s3 v7 Z! s- @我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
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8 F( O( g9 A H( r! [" t! l7 Q) W在我回家的那天 面对我自己 9 T4 k) W1 o3 o5 p- A* V+ g. a' m1 c
我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
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我吃我的心啊 吃啊 将啊 将将将将 将啊 ! M( y, g% v2 i9 g1 g% K
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这首歌有一种撕心裂肺的力量，用近乎自残的方式对“吃”这一生存形态进行愤恨，包含了强烈的怀疑、自我否定的情绪。 $ ?* x" T0 R, i! T; a) C
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《苍蝇》“腐朽的很容易消化掉/ 新鲜的又没什么味道……最俗气的那件衣服是我最漂亮的翅膀/ 温度和地方越来越适合我们头脑发胖/ 我最讨厌的玩意儿是我最高级的营养/ 它让我长出愤怒也不会长出伤心失望”，我觉得这是朋克，对生活的愤怒，对社会习惯的反抗，真的是朋克。 * C4 W% A) f; z# d
/ ]% }7 b- K/ C- B《上苍保佑吃饱了饭的人民》，四个字，悲天悯人。这首词的思想高度，是张楚的巅峰，是中国摇滚的巅峰，当然那些“随时可以出卖自己，随时准备感动，绝不想死也不知所终，开始感觉到撑的人民”是不会明白的。 & c0 G' J( f. E' f- s
! J$ m2 Y0 G% J9 ]2 j" o我最喜欢的是《赵小姐》，“在一种时候她会真的感到伤心/ 就是别人的裙子比她身上的好”，绝，我不想多说了。
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; B5 R, [0 Y1 u- Y" M其实对于艺术品，内涵外延本就是横看成岭侧成峰，这样试图用平庸的语言来解说本就是极傻逼的事情，纯粹吃饱了撑着的型，实际是最近又开始失眠，躺着睡不着，找点事做而已。况且我也不是盖棺定论，只是权当介绍，打了不少了，我也打累了，好多觉得不错的列出来大家讨论。 3 N) b4 b; b U; }0 _# M( {
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鲍家街43号（那时候汪峰还年轻！）的《李建国》《晚安北京》，面孔的《火的本能》；高旗的《如果我现在死去》；木马的《美丽的南方》，子曰的《你也来了》……她妈太多了其实。中国摇滚的歌词牛逼！ 1 n4 Y3 Y# X2 N! O) w6 c" f
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我爱中国摇滚乐，我听的国外摇滚不太多，尽管都说他们是多么牛逼。我觉得听的中国摇滚就足以让我领会摇滚的内涵、意识等，但其实这样是操蛋的说法，因为一& V( i6 `! ^* I6 ~* Y. ]
说内涵、意识等就成了伪装的形而上的口号主义，已经违背了摇滚的自由精神，所以说，爱中国摇滚，爱中国的摇滚歌词并为之自豪，无需理由，喜欢就好。
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