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首先说我是一俗人,听摇滚很注意看歌词。关于窦唯,我仍然比较沉迷于他的《黑梦》,而对他后来的那些一二三四五六七的东西实在是喜欢不上。当然我欣赏不了并不代表它们不好。人家确实是到了另一种境界,非我等俗人能轻易理解而已。很多人说窦唯后来音乐的画面感很好,我觉得就像电视台有些闲时间放的《请你欣赏》,看上去也挺美。但还是不如来一部有声有色的电影叫人过瘾。拿窦唯说事其实不对,人家自己都说搞得不是摇滚了。话说回来,摇滚发展到今天,包括已有悠久历史的西方摇滚,总体上还是一种承载很多思想、企图个人表达的东西,所以我觉得,歌词还是至关重要的。
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( M' l1 p# G. h# W' m# W9 K不得不说,总体上中国摇滚的歌词确实不错。从这意义上说,中国摇滚其实算是很牛逼了。今天仅依个人喜好选择,挑选几首说一说。虽然是老调重弹,但全当给新人抛砖,给老油条们添添乐子了。
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最先说《梦回唐朝》,因为我确实是被这首歌震撼了一下,才算“进入组织”的。记得当时听“今宵杯中映不出明月,霓虹闪烁歌舞升平;只因那五音不全的故事,木然
1 y& d" s+ l: Y* v唱和没人失落什么”,这两句把那种悲凉、叹息、无力感写得十分传神,加上丁武到位的演唱,实在是震动人,使你不由得对现今社会的庸俗粗鄙产生厌恶,而去向往那纸香墨飞,人杰地灵的年代。 0 G4 e W4 z3 G' O- }
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不过个人更喜欢《太阳》中对生命意义的探求,面对空旷博大的自然、神秘伟岸的太阳,人们显得卑微渺小,但仍然在反思,在抗争,哪怕生命都冲出躯体,也要以激越面貌去追求自由的精神------不愧是重金属,真他妈大气有力量。
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说崔健。崔健是一牛人,北大教授都说他的每首词都是现代诗,我觉得一点也不夸张。他的词精彩的地方都得跟政治有关系,都是红的,一块红布,红旗下的蛋。但一说到中国的政治,我面对女人也会阳萎,毫无兴趣不说也罢。* ~8 M; U7 m9 A! {& X! d
值得一提的是,《一块红布》确实写得好!
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祖咒的《除夕》,“在除夕搞笑的晚会一边……我生命中仅有的乐子/ 被刻薄报废/ 无意义的生活篡夺/ 双腿走在酒途上/ 被春运挤压而昏迷不醒/
5 O0 O+ M, A. y3 a+ ? a G9 p这可怜的爱情它将我轰死在赔偿里” 0 P! J3 N) L- G4 k- V
,这里面描绘出来的反差,把普通老百姓,下层人的愁苦赤裸裸的掀出来,暴露在阳光下。其实祖咒的词大多偏向意识流,也有明显的个人随意性,理解起来不容易。老实说,我对很多地方就不大能明白。
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说歌词不能不提到郑钧。郑钧是个很会写词的人,词写的浅显而且上口。像《极乐世界》里面“来吧 来吧 让我看看你的内心世界 我要进入你的极乐世界
% g- o, o2 z" ^& v6 |谁也不必再害怕 没人能够伤害她 随着我的欢喜融化 把痛苦忘掉吧”,写性是一种人对自身压力的释放,肯定了性对于人生命的调剂作用,写的放荡但实在。
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《无为》“有一张二十岁的面孔我让你看到,有一颗两千年的心情却又谁知道,我无为,却想无所不为,我在梦游我在沉睡……就这样不知不觉中耗费了我的激情,
7 x; `. K, E- y; G% ]9 b! x3 @: _就这样不知不觉中浪费了我的生命”,我觉得是个年轻人都曾有过这感觉,特别是我们这些人。我更是天天都在哼这首歌,操~
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/ I) p8 B, F7 t4 L& O还有《路漫漫》,我第一次听是在高一的时候,当时还不知道摇滚这一说,但是有一段给我留下深刻印象:“爱上的第一位姑娘/ 我觉得她很不一样/ 5 o) s0 S7 i( h9 P
有天我们在床上/ 你猜她怎么对我讲/ 没人稀罕你的感情我亲爱的/ 你最好变得富裕如果你爱我/ 因为路漫漫 其修远/
6 Y8 `" z0 l% S) T0 \8 Z而我们不能没有钱”----当时这几句对我耳朵的强*,对我后来的摇滚道路真是埋下了一个伏笔。 : G e; }7 H+ e& Q7 R5 N
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另外,我最喜欢的是《第三只眼》,里面“我一直以为我自己 是在向上飞 耳边传来的声音 似乎非常美 我没想到 我是在 往下坠”。龙儿说,我们都在坚持自己觉得应该坚持的,可最后我们坚持的那些一个个全都破碎,一地狼籍。我觉得就是第三只眼想表达的意思。
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张楚,这个在中国摇滚史上堪称伟大的诗人,虽然现在窝在西安的酒吧潦倒不堪,但他的那些歌,特别是那些词,达到的高度至今无人企及。
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初次展露才华是《将将将》,我本来想摘抄一部分,但发现实在太难,整首词太完整,不可分割。
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在我第一次迷失方向的时候 在那盏路灯下
0 d6 s2 @5 s' h3 m& |2 t" @- V你告诉我 相走田 马走日
- O. g. ?$ }" o% [6 P) t在我第一次出门的时候 在那盏路灯下
9 ^* Z3 w% ?* r你告诉我 当头炮 马先跳
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在我第一次面对世界的时候 + P% H! W& e' `1 L
我告诉我 拱卒啊 过河啊 冲啊
5 \+ I% _' `/ ], t- N吃啊 将啊 将将将将 将啊 , c/ I0 |% n! U
6 g- V3 y [! d# w7 J% Y, R9 y在我回家的那天 面对我自己 / s! s; p! s( V" c9 Z! r/ M+ d
我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮 4 y/ g v9 W+ G% i" x2 \+ { x
我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
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在我回家的那天 面对我自己 * w" m- ?' ]: W9 V6 w+ J& I
我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
M# y4 Q. E. q$ G; L. T我吃我的车 我吃我的马 我吃我的炮
8 U4 {' ^9 V) P+ [9 q9 l我吃我的心啊 吃啊 将啊 将将将将 将啊 + L! N) r( f4 b) y/ e
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这首歌有一种撕心裂肺的力量,用近乎自残的方式对“吃”这一生存形态进行愤恨,包含了强烈的怀疑、自我否定的情绪。 4 E" l8 `" r. u9 Q2 o
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《苍蝇》“腐朽的很容易消化掉/ 新鲜的又没什么味道……最俗气的那件衣服是我最漂亮的翅膀/ 温度和地方越来越适合我们头脑发胖/ 我最讨厌的玩意儿是我最高级的营养/ 它让我长出愤怒也不会长出伤心失望”,我觉得这是朋克,对生活的愤怒,对社会习惯的反抗,真的是朋克。
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《上苍保佑吃饱了饭的人民》,四个字,悲天悯人。这首词的思想高度,是张楚的巅峰,是中国摇滚的巅峰,当然那些“随时可以出卖自己,随时准备感动,绝不想死也不知所终,开始感觉到撑的人民”是不会明白的。
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( _. c1 ~/ [% ~$ g3 \, \1 ]6 K我最喜欢的是《赵小姐》,“在一种时候她会真的感到伤心/ 就是别人的裙子比她身上的好”,绝,我不想多说了。
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其实对于艺术品,内涵外延本就是横看成岭侧成峰,这样试图用平庸的语言来解说本就是极傻逼的事情,纯粹吃饱了撑着的型,实际是最近又开始失眠,躺着睡不着,找点事做而已。况且我也不是盖棺定论,只是权当介绍,打了不少了,我也打累了,好多觉得不错的列出来大家讨论。 % m2 Q; X1 }( o: I% z
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鲍家街43号(那时候汪峰还年轻!)的《李建国》《晚安北京》,面孔的《火的本能》;高旗的《如果我现在死去》;木马的《美丽的南方》,子曰的《你也来了》……她妈太多了其实。中国摇滚的歌词牛逼! 1 v5 B/ O8 w3 X- s5 I, R: ]
' V1 q+ H4 @; X- e+ Q+ {我爱中国摇滚乐,我听的国外摇滚不太多,尽管都说他们是多么牛逼。我觉得听的中国摇滚就足以让我领会摇滚的内涵、意识等,但其实这样是操蛋的说法,因为一
% C: `! \4 @5 q, {$ i( e说内涵、意识等就成了伪装的形而上的口号主义,已经违背了摇滚的自由精神,所以说,爱中国摇滚,爱中国的摇滚歌词并为之自豪,无需理由,喜欢就好。" i' ^+ i6 x+ R) t4 v
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