2015环球乐坛3件事：人事、厅事、赛事

每年的年末盘点仿佛已是老生常谈，其实回顾的目的是为了展望，回眸刚刚走过的2015，今年国际乐坛不外乎三件大事：人事、厅事、赛事。

　　人事——纪念 任命

    每年乐坛都会拿着已故作曲家的诞辰说事，2015年也不例外。与2014年围绕理查-施特劳斯150周年诞辰的地毯式纪念活动不同的是，2015西贝柳斯诞辰150周年的活动更趋学术性。

　　创意性的学术活动和曲目规划，成为古典音乐界西贝柳斯纪念年的一大特色：包括集中上演的音乐会，包围式的讲座、音乐学范畴的挖掘旧作或制作范畴的旧作新演，这些活动都赋予了西贝柳斯纪念年与众不同的价值。

　　虽然贯穿全年的西贝柳斯纪念年，让人们有机会重新审视这位芬兰作曲家在音乐创作方面的杰出贡献，但今年引人入胜的话题，却始终与柏林爱乐相关。无论是5月闹得沸沸扬扬的柏林爱乐总监人选任命的戏剧性过程和结果，还是今年新鲜出炉的全球十大著名乐团的排名，乃至拜罗伊特音乐节明争暗斗的人事纷争，所有这些事件，均与柏林爱乐有关。

　　柏林爱乐的总监人选继任问题，向来都是业界最关切的核心议题。今年也不例外。随着现任音乐总监西蒙-拉特离任，新任人选尚未尘埃落定之际，各种揣测也尘嚣而上，成为本年度最热的话题。

　　从5月11日音乐圈传美国波士顿交响乐团现任总监“安德里斯-尼尔森当选柏林爱乐首席指挥”到6月22日柏林爱乐正式对外宣布巴伐利亚国立歌剧院总监佩特连科接任柏林爱乐，整整一个月的时间，外媒都在就人选问题揣测争论不已。即便是远在亚洲的中国古典音乐圈，也将柏林爱乐继任人选当作了一件“头等大事”，持续关注。这个话题直到核心人物——43岁的指挥家吉里尔-佩特连科确认接棒，总监话题余温仍未散尽。7月底，拜罗伊特的人权纷争再起硝烟，柏林爱乐总监继任人佩特连科的话题，又被重提。

　　德国指挥界的“大拿”蒂勒曼，尽管接过了拜罗伊特音乐节音乐总监的权杖，但其“劲敌”佩特连科接任柏林爱乐总监的事实，始终让蒂勒曼不能释怀。当然，不能释怀的还远非指挥家蒂勒曼本人。虽然也有人为蒂勒曼与柏林爱乐总监职位失之交臂而扼腕叹息，但选举结果也印证了这样一个事实：要在圈里混，除了超凡的职业水准，人品、人缘似乎更是人们为总监投票的关键。看来，低调做人、高调做事无论是在国内，还是在国际乐坛都是不变的黄金法则。

    除了柏林爱乐总监人的话题之外，随着纽约爱乐现任总监阿兰-吉尔伯特2017年卸任，纽约爱乐的未来，也成为美国业界颇为关切的话题。在推测接任纽约爱乐理想人选的诸多因素时，人们发现未来接任纽约爱乐音乐总监的人选必须具备的特质，似乎与柏林爱乐总监人选有着颇高的契合度。总监任命看似是人事任免一类的行政工作，但这一任命往往决定着一个乐团的未来和它的发展方向。

    厅事——好马 好鞍

　　今年年初，巴黎爱乐大厅闪亮登场，让人眼前一亮：在注重“颜值”的当下，高大上的新建音乐厅，似乎也成为了2015古典音乐高品质的代名词。

　坐落于巴黎东北部的环城公路旁，外观颇似金属飞船、内部装修豪华大气的巴黎爱乐音乐厅，耗资28亿元。这个以合金钢和玻璃为主要建筑材料的超现代音乐厅，让她的邻居——柏林爱乐乐团的音乐厅顿时显得逊色不少。巴黎爱乐大厅的横空出世，更让没有土豪地标的伦敦相形见绌。

　　尽管新建音乐厅跟总监人选之类的人事话题没有太大关系。但是，即将于2017卸任柏林爱乐总监职位的西蒙-拉特，却因“衣锦还乡”回归伦敦交响乐团，让伦敦是否应该有一个高大上的崭新音乐厅来匹配这位即将到位的顶尖国际艺术总监，成为下半年热议的核心话题。

　　耗资5亿英镑（人民币近50亿）的音乐厅预算，显然比它的近邻——巴黎爱乐大厅的造价高出了差不多一倍。这就像名流不穿奢侈品品牌就会“掉价”一般，伦敦的新音乐厅计划，大有将总监西蒙-拉特轰轰烈烈地迎回老家的高调姿态。从伦敦政府的高额预算，看得出伦敦对这位国际总监百分之二百的欢迎诚意，毕竟，这笔高额的预算费用，让业界很多人捏了一把汗：如何衡量音乐的高品质？是应该以音乐本身，还是包裹音乐音响的外观房子？

    伦敦人自然希望担任柏林爱乐总监15年之久的西蒙-拉特，此次能够顺利“还乡”，同时伦敦的业界也希望，这个新建的音乐厅在迎接凯旋而归拉特的同时能派上更大的用场，让伦敦交响乐团和整个业界都受益。

    赛事——匠才 人才

　　今年，全球最著名的三大赛事——第15届柴科夫斯基国际音乐大赛、第18届利兹国际钢琴大赛和第17届肖邦钢琴大赛分别在俄罗斯的莫斯科、英国的利兹和波兰的华沙拉开战幕。这三项重大赛事均常常诞生出最顶级的演奏家，而成为全球青年演奏家争夺职场制高点的赛事。

　　有趣的是，这三个分别于6月、8月和10月举办的重大赛事，成为了两队最强劲的亚洲选手——韩国和中国的对局之地。

　　作为柴赛、利兹大赛和肖赛的参赛大户，参赛人数上的势均力敌，使韩国和中国实打实地成为今年这三大赛事最抢眼的对局者。

　　今年，报名参加第15届柴科夫斯基音乐大赛的韩国选手为89人，中国选手为54人；参加第18届里兹钢琴大赛的韩国选手18人，中国选手13人（包括中国香港和台湾）；参加第17届肖邦钢琴大赛的选手分别为：韩国选手24人，中国选手26人。

　　除了人数，两队选手在水准上也难分高下：中国选手分别在柴赛的声乐组二等奖（王传越）小提琴组二等奖（中国台湾曾宇谦）获得佳绩；韩国选手更在肖赛拿下金奖桂冠（赵成珍）。

　　亚洲选手近几年在欧美乐坛特别是国际大赛中的成绩颇为突出。韩国选手和中国选手在冠军角逐的争夺中，也颇有拉锯战的态势。不过，从今年上述三个大赛中韩选手入围决赛的成绩上来看，中国选手稍显弱势。不过，比赛拿奖仅仅是实现青年演奏家们拓展国际乐坛职场的第一步，后续如何在欧美以及全球更广阔的职场中持续性地发展，是中韩选手将要面临的重大课题。毕竟，相比欧美成熟的古典演出市场和平台，中国和韩国选手都要面对经纪人和演出市场的双重考验。

　　肖赛中，美国华裔选手凯特-刘在前几轮的表现一直颇被看好。可惜他在决赛环节的协奏曲上出了些纰漏，无缘金奖。虽然未能拿到第一，凯特在比赛采访中的宣言，颇令人欣慰：“我认为作为一个钢琴家，不应该太过依赖于钢琴比赛。尽管比赛能够帮助一位钢琴家更快地成长，但是在比赛过程中，不能太过注重竞技，而应该注重表达音乐。”

　　可见，比赛不仅可以反映水准，亦可见出参赛者的状态、心态以及姿态。媒体在业界也起着颇具影响力的作用。今年在上述几个重大赛事中，欧美媒体在关注比赛进程和结果的同时，也对国际大赛金奖得主技术全面、误差性小但个性特色不突出的问题，提出质疑。质疑以大赛是要选出全面的匠才，还是要评选个性突出的人才为焦点，直指国际大赛的弊端。在为获奖者欢呼雀跃的同时，欧美媒体也为人才选手呼唤公平评选的权利。