啥是“好嗓子”？

　判断一个初学者是否是学唱歌的“料”，评价一位歌唱者的演唱表现与声音特质时，人们往往会用“嗓子条件好不好”作为一个重要的评判依据。一般来讲，嗓音在音色上质地纯净、明亮或低沉，在音域上属于“自来高”或“自来低”类型的初学者，会被认为“嗓子条件好”；评价那些已经成名的歌唱家时，也会因为其音色特别浑厚低沉，或者特别高亢明亮，而被认为是“嗓子条件好”的表现。同时，“嗓子条件好”这个“评判标准”也常常被描述为“声音条件好”、“嗓子好”或“条件好”等等。
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) r8 [+ a% D+ L/ ~/ e3 V　　当我们试图去判断某人的嗓子条件好不好时，除了主观听觉上的判断外，还有哪些因素可作我们判断嗓子好不好的参考依据呢？是不是声带长得好，其嗓子自然就好呢？或者换句话说，嗓子条件好不好是由什么样的生理条件决定的呢？有人认为，嗓子好坏是爹妈给的、是天生的，后天练习是没有办法改变的，事实真是这样的吗？

    我们知道，自然界中的任何事物、现象之所以会出现、或者会以某种方式出现，都是其背后种种客观因素使然。世界上不同族群的人，虽有高度一致的总体特征，但同时也存在大到身材相貌、脾气秉性，小到眉眼唇形、五官比例等均有差异，每个人的嗓音状况也是如此，也会因为各发声器官的具体生理形态、功能状况以及各器官间的协调运作情况的不同，而表现出形态各异的嗓音类型，也就有了所谓嗓子条件好不好的区别。至于是什么导致每个人嗓音的不同，个中缘由多种多样、纷繁复杂。在此，我们择其较为重要者加以阐述。

6 |9 U7 \3 u  M  p1 V! n- `    好嗓子需要良好的声带形态与运动功能

    声带是嗓音发声的源泉，嗓音声波就是由声带振动所引发的。声带位于“喉头”里，喉的四周是由甲状软骨等组成的“小音箱”。声带是贯穿于喉头前后的两条带状肌体组织，其最外层为上皮层，包括声带黏膜和表皮；中间层为固有层，主要由胶原蛋白和弹性纤维构成，也称为声韧带，是声带弹性的来源；最里层为肌肉层，但需要说明一点的是，声带里面的肌肉绝大部分为慢收缩型肌肉，相对身体其他肌肉，这种肌肉具有很强的抗疲劳性，而且其收缩速度较慢，有利于较为平稳地维持一定的音高。

　　嗓音发声是由肺内气流经气管呼出，冲击声带而引起的振动。声带振动的状况如何，是决定所发声音是否好听的根本原因。首先，声带振动的周期性状况如何，就是一个最为重要的因素。周期性振动，就是声带的振动严格遵照一定的规律振动，如相同的时间间隔、相同的振动幅度、相同的振动状态等。如声带振动的周期性较强，所发嗓音将悦耳动听，极富音乐性；如果声带振动的非周期性因素较多，这时的嗓音会听起来音色粗砺、不纯净，严重的还会给人一种声嘶或沙哑的感觉。
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5 e2 l+ [% G0 |% J+ ]/ n) l% W* W) ?　　除了发音人对声带张力等因素的主动控制外，声带的自然形态是决定能否保持周期性振动最为重要的因素。声带自然形态，包括声带的长度、宽度、厚度、声带黏膜状况、边缘是否平齐、整体分布是否均匀、闭合能力怎样等。这些因素中，如果声带较长、较厚，在自然状态下发音越低，反之发音越高；声带边缘平齐、声带闭合良好，嗓音将起音干脆、果断、不漏气，反之声带边缘不平或者声带整体厚薄不均，将会引起声带的不规则振动并将伴随着声门漏气，这时的嗓音会产生丝丝拉拉不干净的音色；同时，如果声带表面的黏膜层相对较厚、含水量较大且分布均匀，这时发出的嗓音将更具明亮的色彩。

( L2 c" ?; K3 t# p: H　　其次，声带振动幅度大小是决定嗓音强度的重要因素，气流流速的大小决定着声带振动的幅度，声带振幅越大，发出的声音越大。但即便如此，在歌唱发声实践中，想要获得宏亮的嗓音，仅仅用气流猛冲以增大声带振幅的办法显然不是上策。那么，在气流流速一定的情况下，怎样获得声带的较大振幅呢？要达到这个目的，发音人对声带的调控力就要发挥主导作用了。如果发声时，整个喉内肌都处于紧张、甚至僵硬状态，则不可能获得可能的较大振幅；只有除控制声带拉伸的环甲肌外，其他喉内肌处于相对松弛的状态下，声带的振动才更为自由，才有可能获得自然状态下的较大振动幅度。这也是在松弛状态下，不怎么用劲儿反而能发出较大音量的深层原因。

5 `( K! O- o$ p* `. Z" b    因此，我们可以得出一个小结论：声带长宽厚薄等自然形态是影响嗓音质量、决定嗓子条件好不好最为重要的生理因素；除此之外，声带内收（闭合）、外展（打开）、拉长、缩短等运动是否顺畅自如，声带拉伸等运动与其他相关肌肉的配合是否协调一致，也是影响嗓音发声质量的重要因素，是判断某人嗓子条件好不好的客观参考依据。
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    好嗓子需要适当的声道形状及良好的调控能力
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    决定嗓子条件好不好的另一个重要客观因素是声道。声道是指从声带上表面开始，经喉腔、咽腔、口腔（有时还有鼻腔）直至嘴唇形成的一个空腔。如果把嗓音发声比喻成小号演奏的话，声带振动，就相当于吹号时嘴唇在号嘴中的振动，卷曲环绕的锥形号管相当于我们的声道。如果只是嘴唇在号嘴中振动的话，所发出的声音尖厉刺耳且含有大量的噪声。而一旦把号嘴插入号管，原本的噪声马上被消除，声音不仅会变得明亮悦耳，而且所发音量也明显增大。这是因为，不同的声道形状、不同的声道空间容积会导致声道具有不同的固有频率（固有频率是指由振动系统固有特性决定的频率，如一定长度的管子能发出一定高度的声音），不同的固有频率会对声带振动的源嗓音（voice source）产生不同的调制——源嗓音中的有些频率段被共鸣放大、有些频率段被抑制减弱，这在客观上强化了声音的谐和性，同时这也是号管能消除号嘴噪声的原理。

　　一般来讲，成人的声道长度约为17厘米。声道四壁为表面被覆黏膜的肌体组织，有些部位较为松软，如软腭部、喉咽部、鼻咽部等，在一定的调控作用下，这些部位的组织张力与其表面硬度均可做较大的改变；声道的有些部位则相对较为坚硬，如喉腔、硬腭等，这些部位可变化的幅度较小。同时，通过一定的调控，声道的粗细和长短，即声道某处的截面大小和声道的长度也会发生较大的改变。如张口和放下巴可显著增加口腔的容积，软腭上提、咽壁立起可增加口咽腔的容积，“放松喉咙、通开声道”的吸气状态可增加喉腔、喉咽腔的容积，深吸气、放下喉头等动作可以在一定程度上拉伸声道长度等。上述对声道某些部位表面张力的调控，可以显著影响声道对声带振动所发声音的吸收与反射效果，如发声时声道过于“慵懒”，将会增加声道对嗓音能量的吸收，发声时适当的兴奋状态，可以增加声道表面的张力，减少声道壁对嗓音声能的吸收，有利于声音的共鸣与反射。同样，对声道长短粗细的调控，也是影响嗓音音质与色彩的重要因素。
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3 \' V* W( ?% o+ T    综上可知，对于嗓音音量、色彩等声音属性的调控，除了声带本身“长得什么样”这种自然属性外，歌唱者日常讲话时的习惯性声道形状（如有人习惯轻声细语、有人习惯宽音大嗓）以及对声道容积（长短与粗细）的调控能力也是影响嗓音发声重要因素，这也是判断嗓子条件好不好的主要参考点。
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3 D* l% T! R' S5 L' X    好嗓子需要恰当的发声位置
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    被公认为嗓子好的人，一般还会有一个特点，那就是他嗓音发出的位置比较高。发声位置，在声乐圈可以说几乎无人不知，这个用以描述嗓音起音方式及嗓音中具有的音色特征的术语，其表现出的发声技术也是歌唱者所共同追求的。
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  g# m5 n6 k) o& _　　从发声生理角度上讲，以高位置发声时，声带的起振方式不是完全真声状态下的“重机制”发声，而是多采用较为柔和声带闭合力度的所谓“轻机制”的起振发声方式。与此同时，还需要声道形态变化的一些配合，如软腭和后咽壁类似于轻打哈欠式的上提动作等。从声学特征上讲，以高位置发声时，会强化嗓音中较高频段的声音能量，从而使嗓音听起来更加明亮、更具穿透力（但不是由嗓子挤、卡而发出的尖厉亮声）；从发声方法上讲，要获得嗓音发声的较高位置，就需要以混声的方式发声，这种类似于小声哭泣的声音相对于日常言语声，其语音相对后移，且微微带有一些鼻咽腔的共鸣参与。有些人即使没有经受过专门训练，但如果他平常说话时的嗓音发声位置、起音方式与声道形态恰好近似于高效率歌唱时的状态，这时即便是看似随意的一嗓子发声，也有可能让听者得出“这人嗓子真好”的判断。这种发声习惯有可能还会受到整个居住群体嗓音发声总体特征的影响，如生活在北疆大草原上的哈萨克，大多数人在讲话就带有明显的声音高位置；蒙古族同胞的嗓音大多比较浑厚等。因此，某人讲话时的习惯性发声位置，也是判断嗓子条件好不好的又一依据。

    除上述主要因素外，判断一个人嗓子条件好不好，我们还会自觉不自觉地考察他口齿是否伶俐，吐字发声是否清晰。因为从发声生理层面上讲，这恰是对此人唇齿舌牙等调音器官运动功能是否良好的考察。调音器官的运动功能良好，不仅是良好吐字发音的保证，同时也是灵活调控声道形态的必要前提。
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5 V7 q- N( Q9 U& q, x. u% o　　简而言之，判断一个人嗓子条件好不好，并不是仅靠声带形状等某一个影响因素就可以准确得出结论的，而是要把上述种种因素多层次考虑，结合自然状态下言语声音音色及其发声整体调控情况综合判断，才能对某人嗓音条件好不好得出较为科学准确的评判。同时，我们还应注意到，除了声带形态与声道中某些生理部件是天生的而不太容易改变外，声带的运动、声道形态的控制、气息的配合、发声方式与发声位置的调整等，经过一定时间的训练，都是可以发生较大改变的，也就是说，经过一定时间的、合理的训练，原本被判断为“嗓子条件不好”的人，也可以变成“好嗓子”，原本嗓子不错的人，如长时间用嗓过度或为了追求某种声音而不当用嗓，也可以由“好嗓子”变为“坏嗓子”。