歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
( l$ @2 ]0 g5 T; t5 V, t今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
1 S' F! o% y: i. y8 \% H4 g8 i1、杨立德
, o* s$ l  t* ~$ b0 w如何讲故事？学会写景：
《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
, O8 \0 {% F; k2 r圆圆的、圆圆的、月亮的脸
- v, m% d0 G2 N# `1 X9 P0 E4 B* t' x& `$ l长长的、长长的、寂寞海岸线
' [8 \6 i* h5 Q3 z2 x5 V高高的、高高的、蔚蓝的天
  B# S, ~# T- T% T是不是到了离别的秋天
+ A* {" d+ G3 D8 x我们已走得太远已没有话题
+ V; u" _, |& z0 K% f很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。


2 }! }4 `, i9 R, l: W! {8 t, F不知道怎么写？找以前的记录：
, G1 t* f, I9 Y7 d/ m& K比如：别人跟我讲的——
3 ~5 [0 O9 d4 k, h5 l& e《张杰 - 他不爱我》
他不爱我
3 p4 E* s) y2 p" s+ D3 s1 {7 e6 q1 ^牵手的时候太冷清
拥抱的时候不够靠近
他不爱我
说话的时候不认真
沉默的时候又太用心
) @" Q, Q- @0 r3 |% g, `比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
聪明的小孩
今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
在风中寻找
从清晨到日暮
很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。


  Q  V8 h6 g1 P/ d* X: y2 Z好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
《张国荣 - 取暖》
我们拥抱着就能取暖
' B) _4 c0 F- ~. D我们依偎着就能生存
即使在冰天雪地的人间
! h3 D& ?# O8 i遗失身份
写了太多歌词，关于自我修行，他说：
保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。

他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。

% L5 i# A, \- j! H7 f# ?0 [7 V
2 a! I2 N6 d2 u& u$ ~

* F2 D6 j" }! e9 l( I
1 {* s" u1 S9 U2 v7 U2、娃娃
& \3 @# N! A' S. n开始写之前，先看大纲
- ~$ V- F2 o7 _$ c( |$ E6 R想起了我们的简报……
《费玉清 - 一剪梅》
雪花飘飘
北风萧萧
天地一片苍茫
% b  W: {5 q, a' P. ~8 Y% B一剪寒梅傲立雪中
& _/ h  l" F% r, X" a只为伊人飘香
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。


* A% x6 Y( n- o. V+ f, r乱听乱看，吸收不挑食
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
- y9 Q' p; l- `  X. a" _) R/ T. F* n昨天已来不及
5 \1 X1 ^/ h3 c( e明天就会可惜
今天嫁给我好吗
) d4 `5 L; M1 ^( _; [& e5 n4 N听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。

" j7 b) R8 @$ m0 P1 M
* R9 e) ], r0 k& A: o' ?& c9 ^3 L文字要美，要有意思，要有意义
《罗文 - 尘缘》
人随风过自在花开花又落
! b0 H) Q3 c! ^  F# ^& v; E7 o& _' F不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
+ w$ N. e, ^8 L& T只有桂花香暗飘过
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。

; d3 V7 U0 o$ u: v- u5 w# ?9 w
结构上有条理
《谭咏麟 - 水中花》
/ m1 m1 D5 Z3 B- ~7 C1 ?8 d4 [我看见水中的花朵
0 T3 U0 c' c0 Y  u$ D; i8 z强要留住一抹红
奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。

1 c9 q/ b/ T% l* s& q$ o3 E

. M; `8 T/ A  c" n" T- o) z' E3、陈克华
% b- |. f% z0 `5 C9 v; w! q$ g上手秘诀：乐在创作，坚持下去
: a- N* p' @1 R6 |% A3 N《齐豫 - 九月的高跟鞋》
脱下寂寞的高跟鞋
赤足踏上地球花园的小台阶
8 }1 Z9 Y# L/ y  V6 J; f8 m这里不是巴黎东京或纽约
& V! E; a. \! C4 [4 ^我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
7 G) q- V' X' J. a1 b
乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。


: a* m7 t4 v( t
/ G! Y! q; U* C$ ^4、林秋离
有目的、有任务地写
. c- g2 f7 ^5 _* x3 S《张惠妹 - 剪爱》
把爱
! e  U  p2 [, F, U: x3 t2 {剪碎了随风吹向大海
有许多事
让泪水洗过更明白
天真如我
张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
/ @% n& l, ^  y* W. `

3 l; b* t4 s( H- h6 x) C花时间，做研究，打基础
《阿杜 - 天黑》
整个世界突然一起天黑
爱在眼前无声崩溃
1 Q8 d6 s* K: M/ [  `摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
一种撕裂的感觉
嘴里泛着血腥滋味
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
- R; E5 P2 m. b/ l0 `
如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
2 y; P2 l- l6 g: E; r
& b/ {4 C& S/ [

5、丁晓雯
8 t. P3 X0 c6 _教你一招，“句勾”
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
夜里有风
2 g; E/ Y4 Q' }8 [0 }8 _+ F% d风里有我
/ ?1 S4 F$ V0 B9 w0 ]我拥有什么
3 \% X1 j1 @$ w& J  T云跟风说
风跟我说
我能向谁说
5 l% ]& g2 T* N, m# k4 m我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。

- U; _/ h0 J# d; @' x% Y
如何创新？写通顺先
. W/ e% z# W* D/ ]) e《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
爱上一个不回家的人
! b! o" k- R8 S7 H; v  [# P等待一扇不开启的门
# i' Q7 l7 l. r4 [0 e4 M" r善变的眼神紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
4 s7 O6 w0 E! v苦苦追问
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
- M$ i- a( i* A  c

. p2 E) q5 l1 A9 [" _) _% p* h7 R
# ^! F# L; R& d( Y* j6、何厚华
同一个意思，要会多种表达
) k. K1 l% k2 u2 \3 ~7 y' H《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
9 P( T( y: f/ p) O) L+ ^& {8 Y5 Q这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
$ l. a/ w1 N8 P6 e9 \1 i而我渐渐明白
你仍然是我不变的关怀
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
& o# z5 m/ }$ o, I
% O8 `0 B, z6 }5 q

7、陈乐融
0 d& f6 G% l! F9 I2 X5 b, n+ qDuang~看我文字特效
《姜育恒 - 再回首》
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
才知道平平淡淡从从容容才是真
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。