歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
  d3 i3 }2 O8 a  c  s3 h今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
# z4 M+ ~3 f& Q% Z% i5 L' N$ X1、杨立德
如何讲故事？学会写景：
5 e# ~+ ^% j9 P& e: j& a. [《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
圆圆的、圆圆的、月亮的脸
1 _$ ^* _' U( \4 ^: }3 ~5 `1 [$ i- C长长的、长长的、寂寞海岸线
高高的、高高的、蔚蓝的天
是不是到了离别的秋天
7 w1 @" R) W  f2 q* [( o我们已走得太远已没有话题
很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。
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不知道怎么写？找以前的记录：
比如：别人跟我讲的——
《张杰 - 他不爱我》
  y9 Q! M/ a/ `; S" z9 R他不爱我
牵手的时候太冷清
拥抱的时候不够靠近
" l& t, m( ^; u他不爱我
0 v) T! g$ C1 S; J7 H说话的时候不认真
& t& B2 N6 W- t7 h- i3 W沉默的时候又太用心
* `# Z2 o, G- l: T3 r- F5 A比如：对别人的观察——
1 W) r. `- K( o& \/ R《苏芮 - 亲爱的小孩》
聪明的小孩
9 ]/ @5 \; t$ @+ r& ~今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
在风中寻找
8 n) k" c! @4 o4 o从清晨到日暮
: I/ q& V" ^: u, t很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。


好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
& a$ u; p1 o* L# H& A: z0 w0 s《张国荣 - 取暖》
我们拥抱着就能取暖
0 w% Q: ~; Q5 a& C- l  Z我们依偎着就能生存
4 J( L8 Z% Q5 X1 M即使在冰天雪地的人间
  j  h5 M3 i! w, s+ W& k遗失身份
写了太多歌词，关于自我修行，他说：
保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。

* M9 Q5 `4 L" z3 A+ \0 q6 ]+ a) Z他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。


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5 ]7 g8 w/ l8 ~2 c2、娃娃
4 N# S' s0 u0 Z开始写之前，先看大纲
想起了我们的简报……
《费玉清 - 一剪梅》
4 L1 c& f& o' O7 e雪花飘飘
/ L2 _0 j' N* d3 O  v" F8 j/ ]北风萧萧
天地一片苍茫
8 m% n: q6 u/ N& V. G8 n" D一剪寒梅傲立雪中
% ~, R% p* V/ L只为伊人飘香
' p: p0 E% ~( S/ e/ g写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
昨天已来不及
明天就会可惜
今天嫁给我好吗
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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# u1 M7 U1 U* w1 T  q% ]) f文字要美，要有意思，要有意义
《罗文 - 尘缘》
7 Q) w. m! _/ |/ f* p/ E4 h人随风过自在花开花又落
不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
只有桂花香暗飘过
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。

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: D. B5 D: L# U0 l! o& f结构上有条理
《谭咏麟 - 水中花》
/ i/ Z4 a& R6 b- I我看见水中的花朵
强要留住一抹红
' Y$ D7 x; X/ _% X/ u6 |. ?( O+ N奈何辗转在风尘
( t; I  ]0 }$ |' n0 H不再有往日颜色
7 d6 r, [$ Y9 g我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。

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3、陈克华
& y* ^' _: Y) r! ]2 Z上手秘诀：乐在创作，坚持下去
《齐豫 - 九月的高跟鞋》
8 O) }/ b. {  @& m, r脱下寂寞的高跟鞋
赤足踏上地球花园的小台阶
0 r) w1 v3 {- H3 R. n这里不是巴黎东京或纽约
7 i4 H9 @* b& ~( x8 ], |  s/ D我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离
2 E/ B) o+ L! J1 K. |有目的、有任务地写
; V/ K) Q. q2 a4 o1 G7 v《张惠妹 - 剪爱》
把爱
$ P7 s+ Y8 ]8 ?$ P  e# Q剪碎了随风吹向大海
: h1 M$ B1 C! y3 Z& B- R5 q有许多事
8 P; h9 b6 @3 t3 s  S让泪水洗过更明白
天真如我
张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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0 I) {/ X! }' W0 j$ J花时间，做研究，打基础
《阿杜 - 天黑》
# f" Y4 n9 ]) Y9 Y  Z整个世界突然一起天黑
爱在眼前无声崩溃
* M! f+ R9 y5 I4 Q- c1 x摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
4 Z1 ^5 [0 A; x! C7 f' [5 {一种撕裂的感觉
, g7 ~8 o4 y  Q( A$ a' v( q$ g嘴里泛着血腥滋味
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。

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+ T9 ?' |. q; ^) W9 o  L5、丁晓雯
6 B, V& @, N( ~$ A: J2 M4 W7 S- P! K教你一招，“句勾”
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
  e! v+ ?" S0 Q( n, k! A夜里有风
" r  ^& T" h8 s4 o6 U' O风里有我
* }. D* a; w7 n- W0 n3 x+ ]" n, c- K我拥有什么
( }6 N8 V% G; d2 f8 G2 @云跟风说
! K5 H: j+ }4 i7 L# l) z6 v: Z+ `风跟我说
% C, S% B  ~. k9 b/ j9 {% S, w我能向谁说
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。

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如何创新？写通顺先
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
爱上一个不回家的人
- \' R/ n9 T" n1 b  k( N等待一扇不开启的门
5 |6 M) [: E" ~# U, D  b善变的眼神紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
' ~8 H) p9 g' \/ C/ t* r- Z苦苦追问
' s- D1 D0 d8 ~+ c: ?& O9 A创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。

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6、何厚华
+ `% C* k( n  w+ v, M同一个意思，要会多种表达
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
  r. _1 _# M6 E/ M而我渐渐明白
- U( C' G$ _' R* Z0 q9 z你仍然是我不变的关怀
) c+ m+ t' X9 Q! ^: v其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融
Duang~看我文字特效
《姜育恒 - 再回首》
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
& X  u5 {3 n- W1 G) p+ p- z$ u才知道平平淡淡从从容容才是真
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。