歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
) E$ W2 R, H0 w2 g6 k5 ^3 U今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
1、杨立德
如何讲故事？学会写景：
' d" I+ K1 m0 q9 ?0 v7 p0 s《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
圆圆的、圆圆的、月亮的脸
3 o" c7 o: j! v# i长长的、长长的、寂寞海岸线
! ?9 l& I) u2 S! o' r; ^高高的、高高的、蔚蓝的天
. F3 z% `( G# R% o是不是到了离别的秋天
& l& S& x# F0 V我们已走得太远已没有话题
0 {7 S  i% g$ ?: N8 `! Q很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。
% d; w+ m" X7 c$ _  ]+ Z

不知道怎么写？找以前的记录：
比如：别人跟我讲的——
; e* P$ O6 ]$ q3 Y0 F- H. K  P5 z2 P《张杰 - 他不爱我》
+ j+ ~8 Z3 X: S/ [) n4 v他不爱我
牵手的时候太冷清
( N5 w3 w; U, ^% d0 F拥抱的时候不够靠近
他不爱我
说话的时候不认真
0 H, n' S1 _. l6 w沉默的时候又太用心
比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
聪明的小孩
今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
! k5 [3 E- X' z5 L在风中寻找
9 p1 L" n' z7 O从清晨到日暮
# q& i9 g  S) Q很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。
% c0 T" G' u: u- W5 |+ q/ E
/ f: `  F. ?- `( P3 V  H7 Y+ L3 `
1 m( {- P7 Q& e1 v/ U好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
《张国荣 - 取暖》
! _: A- J' T1 h$ z7 q7 o0 z- s% K我们拥抱着就能取暖
; e' J! E! h0 ~3 a( O6 D4 H# k我们依偎着就能生存
+ `5 Z* l; Q8 |- m即使在冰天雪地的人间
遗失身份
写了太多歌词，关于自我修行，他说：
8 V7 N5 v0 Z& I5 y; J5 J保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。

; @5 G. g2 ]$ d: }9 E: f% Q他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。

- i* l  Z% F, o
  H1 [, U* ^( M* j

" j9 [' G3 }1 Z: ]0 D& L, N2、娃娃
/ ~5 R3 Z  S; \开始写之前，先看大纲
3 g' h& e1 ]! P3 H* r- A, p想起了我们的简报……
6 o( h; m! x; j1 u6 U( {, X  J1 a* t+ g《费玉清 - 一剪梅》
雪花飘飘
北风萧萧
% H* `1 Y8 r+ j' G2 }, {$ v! n天地一片苍茫
一剪寒梅傲立雪中
6 y: `1 K) K" f0 `# v/ n只为伊人飘香
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。

* F  J7 c8 k2 S4 o+ ]; m' q/ M; R0 P
9 _7 R( B! A% @+ H乱听乱看，吸收不挑食
* e: t  n( `. a- i《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
: [8 o" k. b' _1 Y3 e* h) T+ m昨天已来不及
& Y: A* \, Y, [& O2 v6 x! o8 o明天就会可惜
今天嫁给我好吗
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。

& \; A: M/ G/ c6 F3 K
- V' Y  O  ~5 ?$ x9 y" A文字要美，要有意思，要有意义
' W& [& N+ e" N9 a; \: H《罗文 - 尘缘》
! H! p- A# ]* R" I$ q1 _/ _  \人随风过自在花开花又落
不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
5 x3 k, M1 k$ D; V. W) k只有桂花香暗飘过
: Q1 i  C# I- a5 p. k$ w我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
: P. i- _) i& A; y

& g+ R9 V+ D/ ^5 _) d: K% V3 m, E/ ?结构上有条理
4 |- {5 t& O3 ]; Z. H: Y; G1 s《谭咏麟 - 水中花》
7 L1 _& H* p1 b我看见水中的花朵
7 r; U; t; m+ K% l  n. O强要留住一抹红
. a* R1 y% d* A) f- h* E奈何辗转在风尘
7 U, f- g+ i" ^' `! o$ q* {5 N$ L不再有往日颜色
# W- `0 j8 s, o) s' T: f1 l0 {& a我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
( g) n3 r! z( f# D6 n


6 Y" ^1 N  ~3 d* n3、陈克华
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
《齐豫 - 九月的高跟鞋》
; G  Y4 x( h0 k) |) r/ @脱下寂寞的高跟鞋
# h9 R# U! T* d/ k. Z赤足踏上地球花园的小台阶
这里不是巴黎东京或纽约
. O1 N- M4 \" d) V8 b我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。

' j8 e6 D# ~; N3 i' [0 h- H5 a7 }乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
9 B) C& {3 Z8 J1 N0 e5 J
$ R0 Y1 I$ B& ?

6 d7 [& X. q* C4、林秋离
" x: S" u+ O2 J  ]有目的、有任务地写
8 r; }+ p# j$ W: K《张惠妹 - 剪爱》
1 `- d5 i, Y' v: B$ n: n) u( G把爱
剪碎了随风吹向大海
7 _+ {5 A4 w+ l$ K* q+ h有许多事
让泪水洗过更明白
天真如我
# _. J3 f# o" ]' K+ ~张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
$ ~( G- [( `- W$ y- a

花时间，做研究，打基础
《阿杜 - 天黑》
整个世界突然一起天黑
& M' T  t" @. A/ b  i爱在眼前无声崩溃
摔成粉碎
% U) t2 `) L  v1 w8 [我闭上眼睛就是天黑
" ?- U% k. U9 K+ U一种撕裂的感觉
5 K% C9 S* s9 I% L! j( x' a嘴里泛着血腥滋味
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
' D3 B* y; d5 m% t! Y
如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。

3 k6 a* v" V# g4 I6 |( F

5、丁晓雯
教你一招，“句勾”
/ x) o( T. B5 g/ l《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
夜里有风
风里有我
我拥有什么
% C* j- l* T9 V, \' g" p( X云跟风说
风跟我说
我能向谁说
2 \2 W/ {& |5 I+ |我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
" {3 \* d  b& E2 Q5 P/ d/ D+ c

如何创新？写通顺先
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
% {6 G! V. D& N6 i爱上一个不回家的人
3 |% |; E8 O2 H- T; |) y" Y等待一扇不开启的门
善变的眼神紧闭的双唇
- T# A; ]' L: ?9 M# q何必再去苦苦强求
苦苦追问
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
' n/ b. G" \' Z: ?8 l


6、何厚华
3 N- H  m7 J. u" r8 S, F7 S* V同一个意思，要会多种表达
7 p& k0 `3 A9 B: e1 |; @9 n5 @《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
; K% G# o; s! }2 q% d; D这些年过得不好不坏
4 r0 {& @1 J$ O! U: T0 \只是好像少了一个人存在
而我渐渐明白
! l4 D+ j  r" ], [6 M9 @你仍然是我不变的关怀
' }, D7 x$ h' U( B: j其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
( A/ H) {# p7 s

3 z( ~! d9 S3 t2 E3 j
5 ^& Z2 v6 E. Y# o! U6 Q7、陈乐融
Duang~看我文字特效
《姜育恒 - 再回首》
7 C  g* W: M* M. u曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
! v- a: N% f; v5 A- m6 s  t) |0 x才知道平平淡淡从从容容才是真
! ?; D% O0 ]0 j局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。