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! I' h$ H6 I6 [ k k9 s2、娃娃0 S1 _& n" T3 w
开始写之前，先看大纲. l" j" m+ e, E( v* g' U
想起了我们的简报……) @6 w- a4 k ?3 Q q9 s0 U: l
《费玉清 - 一剪梅》
$ j) s! U) @5 @# J2 g8 F雪花飘飘
3 j7 o- L& K0 d1 r北风萧萧" i2 Q- ?/ n. m3 {8 x* a" P$ V
天地一片苍茫
. i& Z* _5 c1 ?6 [' _" E- D k一剪寒梅傲立雪中
0 g( F, k4 }# `7 J c- m8 U" ?只为伊人飘香2 M G3 H5 |. y" q& q- S. b
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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9 ?' ?! f" B8 ?乱听乱看，吸收不挑食. B( r( M8 c$ D
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
8 m- Z7 {, N# A: a# G" H% R0 i/ v昨天已来不及
$ b- i, ]% G; A# \1 w明天就会可惜
- o1 w8 B, }. t2 n' p! Z今天嫁给我好吗 G/ w+ Q7 E: M x4 f
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。- u# H( Y/ {7 S+ Y
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$ p: s) F: P, Z文字要美，要有意思，要有意义2 `" g* d+ m6 o& ^- h4 q
《罗文 - 尘缘》
& V1 M% r3 B) c% J" O' @$ o& J人随风过自在花开花又落. K$ i, D2 i G2 z2 g2 z6 R
不管世间沧桑如何
5 R. Z" q1 u- L& | h; S一城风絮满腹相思都沉默, _! e! M: k2 \3 O7 V% b7 s, p& u
只有桂花香暗飘过9 Q( g/ H8 Y; d! I) g! ]/ |
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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7 T4 c: w* ?4 ^3 `结构上有条理. \! d' }+ R7 n9 b
《谭咏麟 - 水中花》) }9 P3 B' |5 i. B8 X# U8 _
我看见水中的花朵/ s. T F! O. b3 d
强要留住一抹红
" g$ ? X+ X2 r: ^奈何辗转在风尘- d6 y* w. A5 I$ i' r, D( G
不再有往日颜色4 f( M; B0 @% f
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。, @% b- B8 s1 X
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6 D3 m }. {2 M) d5 N, D. Y3、陈克华
0 c# v, E. _" z$ }: i4 Y上手秘诀：乐在创作，坚持下去4 ?, k1 E2 `/ ]& s
《齐豫 - 九月的高跟鞋》 D; d }* }' d" q8 }
脱下寂寞的高跟鞋
& r1 F8 g0 D% W! N- s& J赤足踏上地球花园的小台阶" X7 f' G4 R" L
这里不是巴黎东京或纽约
! Z$ j8 e) g& t% u9 ~( Y我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。& e' r v, ]1 T- p) w2 f- |5 J, b
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离! T( }) z" T# \
有目的、有任务地写% r7 P' J% H4 `6 i. r: y0 a0 i
《张惠妹 - 剪爱》0 L K" m! L1 A
把爱/ D0 y$ E5 l8 f$ O0 ^
剪碎了随风吹向大海
) X0 A; z3 a/ c/ |有许多事7 n$ ]* q5 s1 J
让泪水洗过更明白
. ]! {- n- K6 Q3 Q( B3 U7 v天真如我
8 W* h( W0 Q: @: j. r$ I张开双手以为撑得住未来- o) c: u" \4 E. v+ p9 u5 X
而谁担保爱永远不会染上尘埃
3 F! O$ r$ j* _& U; c6 [$ o我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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$ x- F% w4 Z+ ?6 r; e3 O" o5 h花时间，做研究，打基础; u# F% v# U% W ]- |- f3 G/ `
《阿杜 - 天黑》! B# c' w7 W. t8 q: A* I& X
整个世界突然一起天黑3 s( `$ e/ R0 h
爱在眼前无声崩溃4 D4 y8 A2 w4 j3 t3 r+ C4 ]
摔成粉碎( ?- Q6 G8 ^, l& g! I( x
我闭上眼睛就是天黑) j1 w: m# M7 I" H* p* x u
一种撕裂的感觉
3 b4 t* c% {. D5 F) U% K嘴里泛着血腥滋味 N6 y0 H' Z. T @, M" \$ A
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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! H5 _7 y1 E" b( p如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5、丁晓雯
% l6 U- v7 i7 |) g; U9 S! g4 i教你一招，“句勾”+ f! r5 l! e7 ~& K
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》( f A% t$ {3 `/ F( v
夜里有风
2 U$ D a& a4 A风里有我
/ @& u; S0 _2 e) u5 G我拥有什么* b( g& a2 S7 H. f2 Q) B
云跟风说
F" {* a6 w) b6 I5 D, a风跟我说+ u* \! x7 p0 d$ G5 ~. J0 w. \
我能向谁说5 A3 ]' T" l& t- p- w L% z" a( E) l
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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7 i5 X7 g# l5 S如何创新？写通顺先! d, K8 N3 ^4 K/ T! P( H
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
$ n. L8 F; @% d# y# z爱上一个不回家的人
1 @- S9 }$ a9 c# O. X/ s3 ?/ Q% v等待一扇不开启的门' Q/ R* G# R& y6 \' c; D9 O
善变的眼神紧闭的双唇
3 A- e+ A+ o# f何必再去苦苦强求! O8 D" \; h# x+ w7 u- Z7 O* h8 \
苦苦追问
6 y0 l0 }' j' J* q* X6 S创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。& ]. h" O" T( w: b ^
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6、何厚华
' B) W3 B! D( L' b6 p$ K# D* E- ]同一个意思，要会多种表达& P p: G2 m. D" M k y0 e- {
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
4 ]/ p( Z# s, `2 o这些年过得不好不坏
# o2 f( g1 u3 I" X2 B只是好像少了一个人存在 y- D9 ~, s9 x/ y2 i; j1 M
而我渐渐明白
3 G/ u# S/ _+ X3 ~" r8 J2 D( g你仍然是我不变的关怀
7 d( }- V+ ]4 g其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。" _( M$ S# Z5 O4 b
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' H4 k3 S0 ~% S- c7、陈乐融! ^" o2 P" v) C4 y- E$ x
Duang~看我文字特效
: S% t" f+ p j. ~& u《姜育恒 - 再回首》
& q0 a! j/ m [4 z! q) F3 O曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
( H: X! @9 x- Q2 e8 y才知道平平淡淡从从容容才是真: A+ k0 ~& N4 H2 _
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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