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2、娃娃7 P- O- v5 E) P L, [4 o
开始写之前，先看大纲
7 r9 @! L4 }, O8 ]想起了我们的简报……5 ?/ w: I+ _* W* L+ ~
《费玉清 - 一剪梅》2 @# M9 H* k. x6 n5 M
雪花飘飘/ }3 E7 |6 ~5 q2 y* W1 g
北风萧萧
& N( v' j7 t5 ]% h" E5 f; q! i天地一片苍茫
3 I, d% r6 [, @% v一剪寒梅傲立雪中% |# A! e2 f k& l$ e* U) `: M' N
只为伊人飘香3 T6 C" O$ S6 ^* D( t4 }0 K% g- B
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。4 c: e$ l" e4 @1 p7 j6 p( O' d$ W
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# \) s/ i- p8 c+ Y乱听乱看，吸收不挑食% A; W6 }/ k! @9 V5 \* |- F$ v
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》/ ]0 @ c- X+ T) D6 o6 l% O4 c
昨天已来不及
/ \' ^+ W& Z b明天就会可惜
: {$ |6 y8 Z4 `$ |' t, p. F今天嫁给我好吗1 c/ X. |; G1 N* |( E: C
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。2 g) |* A( o2 ]% I& M! r
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文字要美，要有意思，要有意义
6 Y9 k$ N5 f p! s- P《罗文 - 尘缘》
- F* @- M* P" H: F8 ~+ d$ O7 g人随风过自在花开花又落8 ^3 i& O5 V) ?5 Q& o9 r; y
不管世间沧桑如何; n; k, ^/ U7 Z0 ^( }( ~" {* n
一城风絮满腹相思都沉默
! O; m% j4 ~! B. y) L% X只有桂花香暗飘过
! c% f) Z& p: P, ~: I* n8 [我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。; d; p1 K- v: u% S) F
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5 Q; a* A' b3 W' ~- u结构上有条理: v( J7 T3 L' m: _7 P/ V
《谭咏麟 - 水中花》% i+ C( O; H0 C# b/ [& r* l
我看见水中的花朵8 ]- ^/ U' d+ E- ?2 E. {' c6 S
强要留住一抹红( V! K x1 n4 w7 m8 T# B
奈何辗转在风尘
! U; E) E* ?; M! S不再有往日颜色
u( i$ [! A; O1 | [' ~- I我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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0 W& p: z9 n: N3、陈克华
9 A _( A; J- s$ M& q* |上手秘诀：乐在创作，坚持下去
2 ?4 ?1 V7 e* m4 `: F- Z- ^《齐豫 - 九月的高跟鞋》
8 a; @ A: T+ y/ c1 `脱下寂寞的高跟鞋4 G& s6 a% w. g$ t: L" H
赤足踏上地球花园的小台阶1 s: ?, a7 Q! I k% O
这里不是巴黎东京或纽约
1 g; z, t2 \7 y6 v2 K我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。) o2 i; X3 n; k0 v' Y
& f- d1 p) O: j乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。' o! L* V1 ?2 m' {
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4、林秋离
1 D2 I! J# a1 ^4 `; c/ G有目的、有任务地写
. {% n4 ?% }/ m- {3 C3 M/ r《张惠妹 - 剪爱》
1 |0 Y7 C! s @6 _把爱
7 ], H1 G" E8 G" k& i7 D8 \剪碎了随风吹向大海
& u) k+ i+ e% Z& }0 \+ P' l+ q有许多事
9 t1 {7 q, d: c- a. f) S9 M8 g让泪水洗过更明白5 A, H; D4 L, ]$ e4 X3 _
天真如我
G' I; J/ s% p5 v张开双手以为撑得住未来
) c; t! h) h9 g# \) p而谁担保爱永远不会染上尘埃
) s$ Q' Y# G5 }# }+ D( f我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。- F- Q) E4 p2 |& c9 h! S; ]
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花时间，做研究，打基础
) t& B; i5 X6 V# q《阿杜 - 天黑》
G) r' j3 q3 p. H1 Y) U' M整个世界突然一起天黑
; E$ W7 c; F( H. m z" a0 d% @4 H爱在眼前无声崩溃
4 Y) r' r+ z% i5 j# {摔成粉碎
4 [- F+ m c) k, d我闭上眼睛就是天黑
3 p, M2 j" {1 S# z$ b, g% @一种撕裂的感觉2 b. J5 t" h( U! n* ]
嘴里泛着血腥滋味
. J6 x' t: w" G$ s( i# }你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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; I, E# L$ L% t8 X# M# R, B9 ?如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。' v0 h b* t. s6 _
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) l& ` d; W. M0 b5、丁晓雯, p7 `0 ^7 Z i4 S- o5 n7 }) ?4 h; g
教你一招，“句勾”7 B, X( s% H% Z7 ]- n+ K% ^, h
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
3 |4 |" m* a/ Q" S! I8 Q夜里有风
+ _6 e1 V9 x) [' O风里有我( {& i4 C: {; ], O9 V
我拥有什么
8 ~. @: E0 G0 H云跟风说
. z* |' j) H% e) F0 z- B风跟我说# y. N/ U/ A7 [
我能向谁说% C5 z; S; P6 Q/ @9 @2 N
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。5 E' e H3 e4 E7 b( g; w) N7 z' e
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如何创新？写通顺先
- _8 R, H6 W+ e! h4 i3 [! c《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》# p/ h, Z* W5 U0 x8 D
爱上一个不回家的人
& Q b& P0 S1 v$ p) ~: H! f等待一扇不开启的门0 e: z& f& e! B x5 x+ d8 R6 ]
善变的眼神紧闭的双唇) z; l! r( ^2 a% r& L) j* R
何必再去苦苦强求6 x% ] Z' X1 K6 t6 Q: O
苦苦追问
0 i" j. n" e4 N) \创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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" i3 y3 i1 m w6、何厚华" ?. v' q( H7 {
同一个意思，要会多种表达
' j, \, ?2 I- C2 G$ O$ |《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
! [8 k! L% d' a2 {( F1 [4 ]: F/ g; M这些年过得不好不坏8 K2 n# R. V5 d/ `$ G: O" l; W
只是好像少了一个人存在
8 B8 q& n1 c: x% w, ~% {: j9 w6 c) r. T而我渐渐明白
2 Y1 N. \) ^+ u q- t; P! q你仍然是我不变的关怀
- m5 {) e% z9 ]5 g" x其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。( g$ l8 a9 @/ g9 Z
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% B* h# W4 p+ ?, |+ \: V8 m( u8 e7、陈乐融3 Q9 }, [3 w: K" T) V+ k/ h, f, v
Duang~看我文字特效
" ?; F/ Y) H& k5 k( O' G《姜育恒 - 再回首》4 ~5 U$ p: n; A, q5 V# j! A
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问2 K4 ^5 |) ^+ h/ V' V
才知道平平淡淡从从容容才是真7 \: L: r7 s3 \
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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