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8 t8 l) r, _& X( s* I- Q. n( O2、娃娃) c/ o# g7 g" _; f: w A
开始写之前，先看大纲
& t8 u, y0 z5 u: V8 F# U6 D2 s想起了我们的简报……
0 F8 b1 E k/ T$ F! o《费玉清 - 一剪梅》
4 l' B. |8 s/ R i: k$ w9 U雪花飘飘
3 |1 m- ^( g6 H$ d T+ V北风萧萧% k* @0 S, O# k3 H# ]: g
天地一片苍茫0 Y4 w( p% d- d" ?
一剪寒梅傲立雪中
; |3 `# t8 J* k; W只为伊人飘香* `9 }( ^. w5 _' Q+ g. }
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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5 }- U; }( n/ Y5 ]; K9 [9 z$ I( Q4 N
% k6 c, ~& n) m4 n8 s! e乱听乱看，吸收不挑食0 d/ K+ C, M% q1 [
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
9 G% b( G5 c# j) s+ \昨天已来不及1 [+ y- p# n* \+ Z, C( j
明天就会可惜( r/ R3 K7 H1 Q( d3 `: ~ e) c& D
今天嫁给我好吗: @9 A+ M l( U0 Z, d- }9 I* j
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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, M6 u& g' M+ f3 B+ u0 T' h3 r文字要美，要有意思，要有意义' M( L. k9 S4 k; ]$ |1 j- w, C( `
《罗文 - 尘缘》% h4 M0 Z, ]3 V8 i: z! _# Y/ I; c: G: d
人随风过自在花开花又落
& J8 q, b% _. x/ g不管世间沧桑如何
% p6 X! a1 }2 }1 j! w' R一城风絮满腹相思都沉默5 n. K+ l$ ^ }, q! v& s
只有桂花香暗飘过
7 Q) d! E& @% B4 L- ]我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。8 X* {3 ~7 G C6 ?3 ?
( \4 U/ w/ b7 R1 J; {
/ T G# b& P+ `$ `+ _6 i结构上有条理$ ?. l$ h& u2 {
《谭咏麟 - 水中花》
4 ]( {3 K- F5 A' y我看见水中的花朵! O+ k. ?+ j2 D$ u" S! C7 w7 g
强要留住一抹红, T( g7 [* @1 W; j1 H, B6 b, K
奈何辗转在风尘/ t0 D2 r" P1 \, K
不再有往日颜色3 q1 a" |- I4 M: _+ k. C- C
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。, o% |. i( E; O7 ?
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3、陈克华
( T1 r* l% y% d6 R上手秘诀：乐在创作，坚持下去
" @6 c9 V" z# w9 S4 W" ^- D: I( o7 s《齐豫 - 九月的高跟鞋》
* G) z7 B* z5 U, v, a$ v脱下寂寞的高跟鞋
, d4 k3 w5 D. U( O4 t, a赤足踏上地球花园的小台阶! a8 t3 N( t# {* E5 R" O
这里不是巴黎东京或纽约
: z! {: j- |9 ^5 i# L我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。7 l; r/ ~4 W) T$ [" k3 u9 s' C
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4、林秋离
2 e( v! S+ O- ^: r有目的、有任务地写2 n7 K/ F, n! Y5 y2 R
《张惠妹 - 剪爱》# A [& _9 D6 w- x' @
把爱* Z7 {! `7 Z4 w+ K
剪碎了随风吹向大海4 o( ?. L/ E" ]( {: p8 E
有许多事
, D6 }5 W- w0 u5 C& k7 ~& b让泪水洗过更明白! y8 Y$ @1 n$ e$ c& s- Q* F# P( C
天真如我* g0 F: G7 M: u0 n9 B
张开双手以为撑得住未来) f7 s' X/ D! W, @! u& K9 U1 @ ?
而谁担保爱永远不会染上尘埃
; i* F9 h" d; B: \我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。# W7 I" [ Y& G6 e, ^
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花时间，做研究，打基础( x0 n; ~1 w6 \- P8 a$ z
《阿杜 - 天黑》9 i/ ~' T/ k) c* F) x
整个世界突然一起天黑
; ~8 ?' p9 ^, @4 |8 X7 C# E1 n爱在眼前无声崩溃! e8 ^7 a% T( E4 a
摔成粉碎7 `! o, f( H& }, d. z$ P
我闭上眼睛就是天黑
' D$ n; W: H6 R. X一种撕裂的感觉
" T* `/ y7 y7 H. w9 \$ v嘴里泛着血腥滋味
3 t1 k" y& @; v/ `6 t你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5 n2 ~* t% M" [5、丁晓雯
2 C! W1 R$ j% f! [$ y教你一招，“句勾”2 v5 H- f$ G* u6 g/ y7 ^
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》1 y3 a. M! }; I1 o$ h! w! I
夜里有风
% G0 M1 o9 Q9 b5 \6 x% b0 B风里有我
) O- R& g" n$ O" _* g4 q我拥有什么' I+ B, O9 `% \' T! N/ Q
云跟风说3 \$ B E/ X7 ?9 q+ N" A P
风跟我说
. c4 R6 s' U5 x8 {' G+ w我能向谁说5 W! Q) E$ b9 \
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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! Z! g Q! L! ]- T) U; T! ^! z6 M如何创新？写通顺先
1 D3 G7 D# @" C' P$ n9 J《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》: N+ s8 s+ F5 N8 d
爱上一个不回家的人* g' h3 w7 P) E2 h0 E9 ~3 _
等待一扇不开启的门
1 I, e; ?4 [& V' [% y! n% i善变的眼神紧闭的双唇
2 h$ I! P, u8 ^! U* O何必再去苦苦强求- H( j: t2 p! j- R0 U. L0 C
苦苦追问
& T0 J* z3 V3 }" l创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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6、何厚华
8 b0 G& @4 E' {) {+ j) a% O同一个意思，要会多种表达
1 t7 V7 |5 z$ ]/ `0 {; ?《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
- P0 @; U2 m8 x8 r- ^' D- z' @这些年过得不好不坏
. Z5 w, s; x+ f1 z4 j2 z只是好像少了一个人存在7 e4 Y2 c( z3 A K. p8 N: A5 f
而我渐渐明白
% z7 U5 \# x: ^) {你仍然是我不变的关怀
2 h# a+ ~: e$ ^) Z其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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2 \6 C3 w3 _* N# i0 h* u% k7、陈乐融$ J' g4 o8 U1 G1 F$ M8 o- S/ ~
Duang~看我文字特效
7 i, b4 g' [0 n4 X7 @《姜育恒 - 再回首》
. _0 l8 V6 z5 j+ G2 P曾经在幽幽暗暗反反复复中追问. y* Y/ m# Y! a. U, f) D
才知道平平淡淡从从容容才是真
4 h% S" W* I7 O# e; F8 d局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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