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7 u/ O7 r" p4 g" a( O, u2、娃娃
( n, c: O4 `& R5 |5 e. B* T开始写之前，先看大纲
( G; q! s/ F6 _想起了我们的简报……8 c' t; T' A Q6 o+ f% q
《费玉清 - 一剪梅》
H: _9 h/ M/ c1 u, C/ h雪花飘飘
8 B' E d4 E5 n北风萧萧8 Q) B: i( } D6 h
天地一片苍茫/ J) p9 Y- I( u
一剪寒梅傲立雪中* p- ~ t' c( ]3 b" n F: q
只为伊人飘香
5 z3 O( Z% f: w* V; J+ M写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。& ?4 }1 I2 C9 P' q$ ?0 d
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3 C2 v0 q; y5 M+ q4 E- ?; T乱听乱看，吸收不挑食
5 ]) o1 r$ I0 j! e$ O《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》4 Z1 f4 }# u& }' e Q6 o
昨天已来不及
) b; {) c& `4 Z明天就会可惜8 N2 o/ u& j/ _
今天嫁给我好吗1 l# f$ C4 d* V+ v9 e# g
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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, x! P2 c( c# D- F/ N# X, q$ {5 @5 Z9 H* k
文字要美，要有意思，要有意义! q2 b( h" J3 A1 O* x
《罗文 - 尘缘》
8 M( j3 P+ P c人随风过自在花开花又落
) W1 q& {- ^2 M( [/ P不管世间沧桑如何8 Y# {! Z4 s2 R3 P
一城风絮满腹相思都沉默+ T1 Z5 j$ _$ \3 O9 z0 ]" x
只有桂花香暗飘过! L/ t7 p8 |8 U
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。. S5 i% U& C. S4 \! [9 S8 R
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结构上有条理
# R, f* Q) O/ v# @, Z E+ F《谭咏麟 - 水中花》5 r& w2 R$ Z; t) T2 P) e
我看见水中的花朵+ a" O" M# ]1 Z: y2 l
强要留住一抹红! F, E H- M! `: d0 S
奈何辗转在风尘/ ?$ F9 H+ B: o' o" }! Z2 ~' H
不再有往日颜色- M. `/ l% R, e( t
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。6 h% M& H6 O+ F+ r& \) b3 Z" k
9 b# n# h, A, I" y2 x+ \5 n8 l2 K6 R3 E1 C0 Y
3 Y" u0 @' L f) g9 g& ]/ b3、陈克华
( m* i: P, r. a8 Z; W$ y. l7 ?上手秘诀：乐在创作，坚持下去
) q( j5 f- h( m" G0 N. v《齐豫 - 九月的高跟鞋》
3 r% j6 ]' m! O! j脱下寂寞的高跟鞋
& _( G4 m9 m0 g% x+ b赤足踏上地球花园的小台阶8 S r6 m6 l3 C6 H
这里不是巴黎东京或纽约 S3 L( l" b7 J
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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" F2 z7 _! j; g4 z* U4、林秋离9 Y8 c H) p9 f
有目的、有任务地写6 m# s0 [! m, r: ~5 L
《张惠妹 - 剪爱》* I- g* y% M/ s5 I4 d" Z$ h9 s2 G
把爱
5 ]. o' m3 Y H" e \9 B! n剪碎了随风吹向大海3 Z7 s& }! M P
有许多事) S3 e2 X) K$ W; E* v( Q$ L" j* I
让泪水洗过更明白
m e2 B- A. A$ g天真如我
4 Z- ^( t! S8 g- l( }5 p0 H6 L张开双手以为撑得住未来
9 a' R Z9 L9 X% s2 T8 u* l, w* a而谁担保爱永远不会染上尘埃
: S# F; w; m# m) Z: v# v$ W我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。2 N& P4 W* c: u# C. e
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花时间，做研究，打基础6 B& N( ^! @( x7 [
《阿杜 - 天黑》 d5 b- G4 }; a+ `. q4 h
整个世界突然一起天黑
% S1 h7 h$ h) J7 L R/ V爱在眼前无声崩溃
% O- k. J" ^& c" x8 ~1 N6 q摔成粉碎
$ n3 E( T$ E/ C% X我闭上眼睛就是天黑
* r# j# L7 O/ y2 s1 p3 ]9 ]一种撕裂的感觉7 ~. b! B7 l% B% P1 ^7 N, |( A
嘴里泛着血腥滋味# a; P0 x. w, x* w
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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: F& x6 z- U" |如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。0 x/ X7 u5 p" H! C; }
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5、丁晓雯4 [2 ~' l0 U4 D" {* m2 o) q
教你一招，“句勾”
/ S/ k0 V; F8 B' e《王杰 - 你是我胸口永远的痛》) y/ S, |1 b5 Q. R9 H
夜里有风# T- v: G5 z6 t1 a
风里有我
7 ] X4 {8 f9 h我拥有什么
6 l/ w! r8 C {8 @* j云跟风说
[' V: J& N4 l2 u0 f; i: r风跟我说
+ d' @! d; k6 D6 N* \+ S5 f* G/ O我能向谁说
) P- c: ?4 H d: R. ^) T' h我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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1 u I+ U6 G: v6 B2 j如何创新？写通顺先% S6 A0 K7 Y" x! ~: K, Y/ |
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》- O/ m, t& ?9 v U& ]4 {
爱上一个不回家的人
+ g# F9 O$ z; t/ ~) a' H等待一扇不开启的门# G9 I# o% o: M2 @! a
善变的眼神紧闭的双唇0 s) S* L0 `& P! O) `
何必再去苦苦强求
% u+ w$ `* K3 B0 t& G苦苦追问; ~6 b: [$ G b2 @- \) x) H
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。9 u/ { Y' j4 S
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2 ?, T! V9 a- _' u8 [8 r) P6、何厚华8 w8 |) Z% B- r+ b9 w
同一个意思，要会多种表达9 _) @& U: Y; V1 S: Q( a* D
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
6 Y0 i9 u" P8 n) \3 X这些年过得不好不坏
# D2 U" y' @& J( c# h只是好像少了一个人存在
$ G. V7 }2 ]! b而我渐渐明白
1 N% H6 h5 t1 I& y你仍然是我不变的关怀, K! }4 l1 K* {( z
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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2 b# e. m9 q+ l# V: U- x7、陈乐融
0 z# l* D. a' _- W% ?% S2 c+ y( EDuang~看我文字特效
" i' n4 y! i" I9 x& B9 U; X《姜育恒 - 再回首》6 U; w" S( x! R+ V
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问% l' k7 f1 G- j1 V. ]& b9 f
才知道平平淡淡从从容容才是真
P2 o: B' \' y% j, P* V# v局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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