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2、娃娃
' c0 M+ n% e8 b" q( P6 C- w开始写之前，先看大纲
0 d3 c. {0 r$ V1 l( r8 P1 [想起了我们的简报……2 t2 O3 \/ ?" ^' B
《费玉清 - 一剪梅》
' z0 f# ^3 U6 F3 C0 q3 u- \雪花飘飘# J+ b- Y, z, y a) n( A6 x) Z; D
北风萧萧+ n/ G0 v' J5 q7 O
天地一片苍茫" U# T" [/ ? t
一剪寒梅傲立雪中9 y5 H& i" J0 u5 |
只为伊人飘香" K H5 P' ~4 Y# [* z. F' j8 k$ O; O
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
$ F2 O1 b) a$ h6 V1 u《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》4 d9 F ^0 H( z0 i j0 |! l$ V
昨天已来不及! c& k, m! v7 R0 A0 ~
明天就会可惜
7 R! g+ E* [3 u [4 J3 s# N今天嫁给我好吗. A1 w y( t1 N2 B D; B
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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文字要美，要有意思，要有意义
Z C; @, A: W: u C& R$ j7 H3 T《罗文 - 尘缘》
% c6 G* R1 m3 [/ w% J人随风过自在花开花又落+ B/ O3 Y- o/ o, Z
不管世间沧桑如何
/ @; _ N+ a' w3 w/ W' i1 x8 _一城风絮满腹相思都沉默$ Z. I0 T1 z) \
只有桂花香暗飘过: f! N! j% W, `- X/ O
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。/ C6 m5 \: W7 m" [; ]7 v
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3 @, X0 n$ X( [3 c结构上有条理
/ u+ J/ x9 F" O8 _% ^《谭咏麟 - 水中花》
: h! a7 H8 ^! E: T/ k3 O$ @我看见水中的花朵9 \. V- }) [# R2 v
强要留住一抹红
1 ]: B9 o- b( q& _% S6 h奈何辗转在风尘
0 h) m! z4 i8 f! O4 H: c( n不再有往日颜色
V3 p* W! [$ x" t$ h0 v9 p我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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3、陈克华
6 D0 [# z3 m) D% K4 W( X# ]5 {. f+ f上手秘诀：乐在创作，坚持下去6 p" ?. u) |0 |' u+ V0 L5 e
《齐豫 - 九月的高跟鞋》- e0 r/ l5 z- i! s
脱下寂寞的高跟鞋
p% j* f2 w* M) `8 l; b赤足踏上地球花园的小台阶
( K$ @- p8 o$ S3 d9 l这里不是巴黎东京或纽约1 e# I% }1 {7 f# |1 i: R
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。4 B5 c- t& I; I* h
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4、林秋离! x8 g+ |8 ? Z! t# q4 `6 ?0 [7 q
有目的、有任务地写9 b+ o0 J% z7 B/ o0 J/ c
《张惠妹 - 剪爱》% O/ O6 x& f R* f# i1 [5 P
把爱" c( P, A4 a. [' j {9 h/ x
剪碎了随风吹向大海& ]6 [$ s3 j& r# S; g3 \/ E# ?3 E
有许多事
+ U" ]; ?6 {# G7 L( g! X让泪水洗过更明白/ K/ j \7 K0 W
天真如我5 W8 n" ~3 y# K% S
张开双手以为撑得住未来
G. m. V9 d" w* [2 Y而谁担保爱永远不会染上尘埃
7 P# y) d+ F2 @% c( G我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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花时间，做研究，打基础+ R# E @/ J% e, l5 x% l
《阿杜 - 天黑》3 G. y+ e3 N; y' ?1 \: K) ] L
整个世界突然一起天黑5 t/ B3 g. v$ j9 P% F% k& r
爱在眼前无声崩溃# S7 I! G9 D1 Z- T
摔成粉碎
% j% O5 g& b' @1 {0 F! o6 W我闭上眼睛就是天黑. M6 p: b. e0 _, l9 W! N" S# u
一种撕裂的感觉
6 \ b. \' X2 Q; `+ Z& s1 d9 d/ W7 G嘴里泛着血腥滋味2 N% f2 p- b) k# `, {: I/ L( h
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。* j( U( P0 O8 Y: m0 e
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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/ |* H0 Q# J8 o2 |* v5、丁晓雯2 l' v/ i0 U7 |+ C4 r3 ]$ O" ]
教你一招，“句勾”
' b, r. {; x7 o0 f" F* K' K《王杰 - 你是我胸口永远的痛》* j5 j' q' O1 g9 |
夜里有风- O. r6 \' J8 i1 o, e+ w
风里有我" X9 ]/ y; w) y" A
我拥有什么
9 O6 ?( l- Y6 z云跟风说& {! R. U$ a4 q) ]; c6 c* \% W3 d
风跟我说
3 O- e0 u. Y i! I: a. ?我能向谁说
+ ^! O Y) m$ L" i4 X- y6 L* C我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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+ Q( T$ ^5 ^8 f如何创新？写通顺先
- d4 ~- e$ \4 p( j/ t《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
, J v( J- W4 }0 i- l爱上一个不回家的人
/ ?& ~& a$ F6 o6 d- H/ Z: N1 p7 n等待一扇不开启的门
4 r9 b& q; h# C, @% K L善变的眼神紧闭的双唇: W- d& ?5 }# q3 A
何必再去苦苦强求
! g, ~$ t0 O7 p( B b. \: g苦苦追问
% [, C' w- H0 Z4 Q S& F7 o1 p( ?创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。1 P6 c8 }& }, ]/ C a% Z' }% ~( N/ n$ j, t
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6、何厚华0 M% H* E! x; {0 I+ Q3 q
同一个意思，要会多种表达: S% t0 l& O1 Q7 | P) F8 K3 | C
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》) ~/ d$ P" T: V8 P4 O
这些年过得不好不坏
( ]0 Q8 v& ?, V: H$ d只是好像少了一个人存在0 Y, N) c1 K$ r# B1 ~
而我渐渐明白/ l( W* W# B4 W
你仍然是我不变的关怀
/ O. Y2 p8 `. G; Y5 `其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融% F0 ~, x/ M+ L" H9 }$ c4 A
Duang~看我文字特效+ Q5 _! R! }* V. b' j
《姜育恒 - 再回首》. A* E% ?9 [ t" H- f4 c* j1 h
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问) J& I7 W. C( Z; g; E
才知道平平淡淡从从容容才是真- H- c5 Q8 X+ Z; f! r5 H
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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