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! V6 z! z2 S1 w p; d2、娃娃' H- x9 w, q( i
开始写之前，先看大纲6 A% \$ @- e* p* \
想起了我们的简报……
6 m) W6 p9 f7 Z$ a9 J《费玉清 - 一剪梅》
, ]) _2 X! ]) A$ q雪花飘飘
! u' c+ V3 S$ L7 A$ S: N北风萧萧
' @9 t3 o+ S5 u5 i- |; F" _$ v天地一片苍茫/ U* W# K* D. }) n9 ^' H1 |# A
一剪寒梅傲立雪中* H3 l( V+ x2 _1 A, S5 g0 ?
只为伊人飘香
7 a+ C. V, K& `" X# C- G写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。% {0 L3 {2 b' K$ ]( G* U. p' e+ ?
0 A6 r' t3 S9 p" o; u& M0 N0 D! t6 b) g0 Z+ c7 u! t" W
乱听乱看，吸收不挑食
4 l' f9 q0 b% a《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》: @' j; K% n. F5 N& p* b6 p+ C8 ^
昨天已来不及
7 s/ j! H9 q. e$ D明天就会可惜
% w. r. u, h% O) W今天嫁给我好吗
) \0 R! t' E" F7 N5 K) j4 S听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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U0 M* E: j8 e文字要美，要有意思，要有意义$ f! J+ P, m, p: Q7 C9 |0 q
《罗文 - 尘缘》
, n3 {( `9 B, I6 h" T4 }0 G4 F. W人随风过自在花开花又落
" I8 O% B9 f, N$ V: t不管世间沧桑如何3 K3 o+ |4 r" T5 ~5 a9 D
一城风絮满腹相思都沉默
/ L- t4 n" U: Q# c% O只有桂花香暗飘过
0 L( P: }3 s V# `我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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结构上有条理0 v) @4 ?9 h [+ Y% k- r
《谭咏麟 - 水中花》
) F8 b! e6 p+ [; ~8 P我看见水中的花朵2 W+ Q9 `/ x; l
强要留住一抹红
9 Y8 d2 I2 x3 r. q% M0 N( T' ^& Q奈何辗转在风尘: d$ I g" N" N! b i& s: \" W
不再有往日颜色
1 `1 x+ p! Y- b5 l我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。; A# p, k' E. s) {2 D4 G
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& I% M" i2 Z$ K, j. \6 w4 O3、陈克华
' I" x# c6 ~4 ~% D ?+ C; u: Z# Z上手秘诀：乐在创作，坚持下去
! k; E4 t, G: A- y2 W7 X8 Q- a. t# S《齐豫 - 九月的高跟鞋》
& ^1 N# f" B" f1 E! B/ l1 B脱下寂寞的高跟鞋8 g' m3 J5 Q" T, z. @. _# b
赤足踏上地球花园的小台阶+ B) r4 l1 P0 `+ N3 V7 m
这里不是巴黎东京或纽约8 I" o" O! m/ o2 L% ~
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。 Y: K% K( m& M0 i+ A) n
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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; J2 C; O9 J7 w4 n4、林秋离
: K$ l* R' v7 @4 }1 C有目的、有任务地写
# f- {, M8 ]1 h" c' j% x5 A7 y《张惠妹 - 剪爱》; I7 `0 x6 \$ a2 W6 n
把爱6 M% i" ^ g, l/ \$ F# f4 r$ n4 a
剪碎了随风吹向大海 B+ c% {$ S. G# P, t6 v
有许多事7 D% G' F( B( G; G8 f' c8 E
让泪水洗过更明白6 K9 g C" K& a! a+ H
天真如我
4 A/ p; S3 Z" i0 n张开双手以为撑得住未来! g; D" F8 {: w2 { {- W! n# k
而谁担保爱永远不会染上尘埃
4 m! ~3 y/ H3 U3 V M我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。2 m( P+ u% ?# B) f) }
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花时间，做研究，打基础9 |. t2 B1 h; Q0 }& b1 `# u
《阿杜 - 天黑》: m: w2 a$ W' I8 S `
整个世界突然一起天黑$ ^: F/ E' R1 J" C
爱在眼前无声崩溃
! ]: b' I8 S. }, Z9 A摔成粉碎
* B/ g) ^+ t9 i4 p我闭上眼睛就是天黑- n3 u8 u; v1 ]# _. ?; T+ O
一种撕裂的感觉
# a/ v& {) F- o M6 a嘴里泛着血腥滋味
# j/ g7 W6 b3 V. S7 X9 I7 g0 v9 V你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。7 E0 m' W3 M0 f; Z2 s$ I
+ \$ ~' `' o1 [/ \9 H如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5、丁晓雯7 j+ I$ S$ ^* Z: z
教你一招，“句勾”
0 F- T, J6 |" |《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
8 |( i- P6 t9 R2 e夜里有风* I* k; I# Q) W( C9 L, {* ]* F
风里有我& L2 Y1 b% a) l# C' ~: t2 O( |! R! }
我拥有什么
) Q8 y% J# i; \. I8 |% \, V云跟风说) I! U9 t) }2 ~$ S
风跟我说
! L8 |7 |8 n) R& M8 ^我能向谁说
2 M( F# \: W. t- C. z0 j# S, \% p$ _/ b我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。 [/ n( o( Z3 o: l& O- C- h7 z
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* E Y2 p- R1 p7 k& s5 H) n) [如何创新？写通顺先
5 E& J$ B9 g- O《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》: @2 p, e1 X+ ^ O$ a7 w7 O
爱上一个不回家的人
9 a$ h$ E' w# i1 m等待一扇不开启的门* ]7 x7 Q+ H3 y, i. T
善变的眼神紧闭的双唇
- g7 @: O3 Q5 ~; c: k何必再去苦苦强求& r) t% } _* |" d7 d- y
苦苦追问
' k% g. V* z8 z$ P* i创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。+ G) y. z3 C# B$ l- O( U: V
5 A! |9 s, r9 G: t% A5 W1 e6 ~% W* p. w2 o. _1 P4 b- |! S
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6、何厚华
1 k+ X- P2 M" O7 C同一个意思，要会多种表达
' f+ N# V n8 r《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
6 r% H; T7 U+ @" p; x' X& d这些年过得不好不坏
# |4 L$ ]/ E2 N3 x只是好像少了一个人存在
) K6 g: b4 V- y% t而我渐渐明白( ]' n H- `/ `" s. c# F
你仍然是我不变的关怀$ U$ X* I; s* ]
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。+ y, m$ I' `( l4 H
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7、陈乐融7 M, h% D0 A4 Q N1 w% ~9 V( t
Duang~看我文字特效: n6 r& |) y: C! B6 ]9 T
《姜育恒 - 再回首》7 C& z# @ [/ v& e7 o5 \7 R
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问# u; `$ H7 f5 W9 t8 m8 O2 u
才知道平平淡淡从从容容才是真
' d9 i/ F3 n Y$ n; o5 ]2 m局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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