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2、娃娃
1 u" S- y' r, K8 t开始写之前，先看大纲
9 W# M) ~. Y, c# J0 C1 R- i& v1 L想起了我们的简报……
1 \- k+ g* @8 I3 {! p$ R《费玉清 - 一剪梅》7 g9 ]0 Q1 c3 M; J7 \+ L6 p$ z
雪花飘飘/ s4 s& m: X& |& H, e& d3 X
北风萧萧
8 O3 U3 U- R. Q5 ], ~$ g* b; U# b天地一片苍茫
7 S8 n# g/ ~8 M J一剪寒梅傲立雪中$ Z1 F. f" S& M
只为伊人飘香
" {6 S. T6 p: M0 h0 u2 _写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食; X/ J. D4 p; J5 s
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
Q3 n e# j; R6 y. g昨天已来不及# @" y; Z" s& K% N. q; V
明天就会可惜
) @$ D+ z# q! a* h4 o今天嫁给我好吗
2 F; y, K) }1 m) N- d" s听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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$ w$ J9 B I: p5 L$ r) o文字要美，要有意思，要有意义
* P. d9 \/ }3 F7 T《罗文 - 尘缘》 R3 ~7 f- m0 H7 T3 G( P
人随风过自在花开花又落
9 F7 V+ l# }4 u( h不管世间沧桑如何, Y9 Z& N/ F% K3 y4 A, b" O$ n
一城风絮满腹相思都沉默) f6 W; e; D$ w+ j* n# y! G
只有桂花香暗飘过
# B1 F: w2 m9 s. X/ q我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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结构上有条理
% X& h! k; L" k《谭咏麟 - 水中花》$ v {$ u9 P% @5 I; w
我看见水中的花朵
+ @ G; c% l, J" M强要留住一抹红5 x/ h( _; I/ ?4 f( e! p
奈何辗转在风尘# b2 Z" ^. k% @6 ^) n8 A
不再有往日颜色- ^! |; t5 I9 f1 F1 c' Y" }
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。, v; \ @0 b5 b8 |% @
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3、陈克华+ S f2 z; P; B& y( i! \
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
2 a: {# T! |( U" J7 F4 J; m1 C《齐豫 - 九月的高跟鞋》/ L3 i% l1 S) p$ ?% o' D
脱下寂寞的高跟鞋
7 v& h. x" t g) U9 o赤足踏上地球花园的小台阶 v8 n: W5 @6 H/ X; m2 G% x! K+ H
这里不是巴黎东京或纽约. ~7 m0 k, |3 T. S. i$ m
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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! N2 E/ f ?4 h, g乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。7 C- ^2 S) H5 _8 Q+ d/ u5 A
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) h9 G# y. J: f/ ~& D' z+ a3 R4、林秋离
8 C" j* y5 a/ ^" \- U5 G+ ?4 B有目的、有任务地写
5 p; t' G# v2 }/ _ X( T5 S" ?《张惠妹 - 剪爱》# A g4 N8 Q0 E. v5 D
把爱
6 i1 V7 K6 B3 w. I0 Y$ `3 D3 A剪碎了随风吹向大海& _! H$ R+ W" N* F: A
有许多事2 a) e( u- W8 g' _: m
让泪水洗过更明白
7 r; X. E7 } B0 u天真如我
7 v- K# N* \# c% `张开双手以为撑得住未来
" l9 I7 U& h6 e$ t$ R而谁担保爱永远不会染上尘埃$ T; m# ~; x: F+ E
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。1 ]3 c, _, y9 B% K- t
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花时间，做研究，打基础
# Y1 g# Y- I; f《阿杜 - 天黑》/ Z9 q5 w* N+ w* v* R* g2 i4 i
整个世界突然一起天黑5 W. j* F8 Z# _" r
爱在眼前无声崩溃; H+ \, m. P& s. c2 H
摔成粉碎
% Z, g- R; H( `' P6 o我闭上眼睛就是天黑
1 H d: A+ Y! w$ O一种撕裂的感觉( F& }/ e: Z. t5 d. X
嘴里泛着血腥滋味0 n9 F% W6 ^/ d6 [
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。. R6 [% `, E1 s, t
6 u, C6 `8 g2 p6 q! a3 s0 p. M如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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' p: _7 h2 Q" ~5、丁晓雯6 L9 B& h# X5 O5 U
教你一招，“句勾”- [) H3 t& p* g4 L+ x2 f4 I1 V8 c
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》) g- O2 U! X) q
夜里有风4 Z: Q; \! K& H g k Z
风里有我4 v+ p0 h" A7 Q
我拥有什么! W8 }( w% g- w$ n
云跟风说
9 g$ J4 u& b+ W1 k风跟我说7 n5 i2 D) d) m1 J3 k2 E" D
我能向谁说
9 X& ^* f: N7 O% p我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。$ t% @0 F3 c; q: K# D
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如何创新？写通顺先* R4 i2 [* Z% G' k3 R9 l" m
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》) S2 f+ [4 [) @! O0 \7 n* i
爱上一个不回家的人
4 k6 ^) Z" E. z/ E) A; ?+ l: j1 z等待一扇不开启的门
8 t: v# F! e4 R" f8 d7 b) x; U: ^8 Y善变的眼神紧闭的双唇) B" R1 K. |, l# U
何必再去苦苦强求
1 g2 k- v5 A& U7 N( n苦苦追问; C( e6 _ K- L$ P5 T- V$ Z
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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6、何厚华 m" i9 M) H- z- v# G; g6 F6 |3 W
同一个意思，要会多种表达
. a! r9 c& F K《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》) w/ `# M m" }! J$ |
这些年过得不好不坏
- i' x3 _+ M) i8 c! }只是好像少了一个人存在& r, I. n& x7 e4 q
而我渐渐明白* I$ s, [8 O9 N6 v) z
你仍然是我不变的关怀: e- m+ [3 t4 F
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融 s3 k0 t9 c# n$ X W# H* L; P4 S
Duang~看我文字特效
# k6 ?+ b/ f' L: R《姜育恒 - 再回首》8 k2 h7 b" L& ]8 e1 k
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
5 X5 `2 x* ?0 J才知道平平淡淡从从容容才是真) j) l4 t/ o+ H
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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