歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
1、杨立德
如何讲故事？学会写景：
《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
  w* A: C2 u$ C5 f% @' R% k圆圆的、圆圆的、月亮的脸
  t9 r2 [5 M. B长长的、长长的、寂寞海岸线
2 D/ \* g" H1 T8 I  t高高的、高高的、蔚蓝的天
9 R. d; E3 _4 A$ n7 I4 D是不是到了离别的秋天
我们已走得太远已没有话题
很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。

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+ D1 F& S9 ]) T. M- w7 V不知道怎么写？找以前的记录：
比如：别人跟我讲的——
6 K5 S9 ~: k4 u4 l  K《张杰 - 他不爱我》
5 k6 H7 v, U# J  [0 S  V他不爱我
牵手的时候太冷清
拥抱的时候不够靠近
他不爱我
说话的时候不认真
沉默的时候又太用心
比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
# i5 V. g8 e) x  t) I) n; k聪明的小孩
+ X6 V- h9 y( N: |# t' M4 c今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
' J! ]5 {" H; g3 E7 X+ ]在风中寻找
从清晨到日暮
很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。
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& Y1 P6 N* U: V& }+ R好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
《张国荣 - 取暖》
/ {3 J8 o5 P! G& U: {2 I我们拥抱着就能取暖
我们依偎着就能生存
即使在冰天雪地的人间
遗失身份
写了太多歌词，关于自我修行，他说：
保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。

他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
. t" Z; W! f) t$ C别听我的，做自己。
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2、娃娃
开始写之前，先看大纲
想起了我们的简报……
《费玉清 - 一剪梅》
: a# w' m+ c( X雪花飘飘
. \/ y( |; c1 h北风萧萧
天地一片苍茫
; w2 w/ y/ W9 q4 k+ g一剪寒梅傲立雪中
只为伊人飘香
9 p1 B; `) \+ m) a8 I8 \写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。

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  ~3 Z2 K6 B8 C  ]/ g9 G3 a, r乱听乱看，吸收不挑食
$ `4 C6 |  s3 a& B《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
昨天已来不及
2 [, s5 n; O" R2 T明天就会可惜
今天嫁给我好吗
% E) ]5 l( E9 L/ c听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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- k& e- H- @% x. o$ q文字要美，要有意思，要有意义
/ b  U! \; J' L- M3 {《罗文 - 尘缘》
: K1 Y' [0 Q* I人随风过自在花开花又落
不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
只有桂花香暗飘过
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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结构上有条理
《谭咏麟 - 水中花》
我看见水中的花朵
强要留住一抹红
4 q# U1 a/ b) E& K: C! K4 x  L0 ]6 x奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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/ H% c! h- O' x, z1 Y) a3、陈克华
  K4 ~" c, x* \上手秘诀：乐在创作，坚持下去
2 X- d( _% C3 i4 @《齐豫 - 九月的高跟鞋》
7 {  F" T: O# f: d脱下寂寞的高跟鞋
赤足踏上地球花园的小台阶
9 m8 z2 N  m- d& S1 T/ J这里不是巴黎东京或纽约
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。

乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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5 R1 j+ N# a2 U* y) l- N4、林秋离
; r5 E. U9 Q" r有目的、有任务地写
《张惠妹 - 剪爱》
# j; k) _6 P" Y9 L把爱
剪碎了随风吹向大海
有许多事
让泪水洗过更明白
天真如我
" U2 u, E  G, x; U9 [* i) ]张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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花时间，做研究，打基础
9 O( x9 \3 s: \- a% n《阿杜 - 天黑》
0 s' z8 G" l9 Q" S! ^  A9 m整个世界突然一起天黑
* S6 H% R3 o$ S: C0 M; y1 c爱在眼前无声崩溃
摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
. [4 ~8 J' F: j0 m3 v一种撕裂的感觉
! {1 U4 F  M0 t( z嘴里泛着血腥滋味
9 U. o' T- a% d( ]你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。



5、丁晓雯
教你一招，“句勾”
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
夜里有风
  K0 }% q0 {' {, u% |& i风里有我
我拥有什么
云跟风说
风跟我说
我能向谁说
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。

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如何创新？写通顺先
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
爱上一个不回家的人
等待一扇不开启的门
% m" ]' L' z; _% V善变的眼神紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
苦苦追问
7 E+ a" R1 f% b; V1 d7 v创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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1 n& T* L! E2 i5 p6 e* ]6、何厚华
0 D* b1 N" D+ t9 C& s6 G* B' Q* U同一个意思，要会多种表达
3 Y: N' C; I. u. a《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
3 f$ i' w. X+ ~这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
而我渐渐明白
- i6 E/ I5 w) M+ l6 X. U7 l: y9 G你仍然是我不变的关怀
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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! y9 x. ?# b' c; b/ Q; ~7、陈乐融
Duang~看我文字特效
% i: w  E" j: m# v  [, m《姜育恒 - 再回首》
0 l6 c- C8 l4 l7 ~0 i) d/ n曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
才知道平平淡淡从从容容才是真
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。