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" T9 J+ g+ ?' R; w! k% t; y2、娃娃& v( N% y& v0 R
开始写之前，先看大纲
4 |9 f7 I; Z! G6 V+ T想起了我们的简报……
5 D( R5 \( ^ O! ?《费玉清 - 一剪梅》: k- V/ u! i' b2 i+ F* F
雪花飘飘1 V+ [: [1 F4 x* Q
北风萧萧
! m1 X+ y7 Y F% w天地一片苍茫
7 U# G2 a- E n: @3 J+ j( }% t, g一剪寒梅傲立雪中0 D+ }+ i3 j- ]# g4 x0 g/ u7 v! p3 ~
只为伊人飘香
5 J( s8 p; t( t9 W- I7 v& {写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食* U4 l4 Y) n. h" _+ B' Z( d( {: B
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》" q$ s. ]) h) A8 P; k
昨天已来不及
2 k& K3 B/ h! l: E. h' h2 g1 n明天就会可惜
3 O, U; y7 n' w6 @今天嫁给我好吗$ Q9 K/ Z! _" J5 F
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。5 D/ s+ y/ l( l. B- ~
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文字要美，要有意思，要有意义
% m% C8 X& V. d5 E《罗文 - 尘缘》/ j/ B* E% e1 j- b5 O* t3 Y
人随风过自在花开花又落
- N+ _! e" b: |4 d7 ?4 Z不管世间沧桑如何5 {; ^# h' @% m$ F8 t; h) u' x
一城风絮满腹相思都沉默6 I1 g7 h {5 J3 @0 G. r
只有桂花香暗飘过2 ^% f" b. u1 n: v! k
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。) S( A& r+ Y% A' X4 [) i0 ^* V+ G8 b
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结构上有条理8 ^- i' D+ l% A
《谭咏麟 - 水中花》
7 F5 c+ `! U' X( ^我看见水中的花朵
v U/ U- y q/ R$ J" D$ N强要留住一抹红
7 `$ T+ V; F2 _" W/ h奈何辗转在风尘* R( I2 X) ?6 {- @: E7 X+ @
不再有往日颜色
1 B, M+ E7 F/ ]: {: p# J我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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" i4 R6 ]6 U( ?4 D3、陈克华, r4 g7 y, M9 {: h+ z) }7 i" N
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
. C: z1 E U- V I《齐豫 - 九月的高跟鞋》- b- P0 Q: @* ]
脱下寂寞的高跟鞋) f+ _, V& L8 v3 I3 ]1 ]
赤足踏上地球花园的小台阶
$ [6 _9 s9 R U) ?' b0 J这里不是巴黎东京或纽约; C% C8 w8 E9 y' x
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。* z! ]# n C0 e" k1 I. R0 r: Y& u- M
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: F, [4 y j. `" ^4、林秋离9 E4 s) K9 U7 P4 t- `) l( {( n# c
有目的、有任务地写
* H+ c/ H& \! x6 o7 j《张惠妹 - 剪爱》
" O) ^4 ~1 x" S7 a% _9 P# g把爱
/ \: J9 Z1 T5 X. j8 \, F6 M剪碎了随风吹向大海# B; k: H- A, B# l# O3 t
有许多事! m% ?% r/ {; d) ?% \& K- X& L
让泪水洗过更明白
5 P" z: {& J* F+ I# m5 S2 W天真如我; g& c- d4 a5 Q
张开双手以为撑得住未来
' f: V, \. g4 R. j7 N而谁担保爱永远不会染上尘埃
. Q" e4 C q7 m% a我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。; S" n# I. y; v* t1 B
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/ p* Q! F% K% Z花时间，做研究，打基础
& ?3 k3 o! m# a/ {0 |《阿杜 - 天黑》' v0 T2 l/ X) L3 K6 D% M" n' ?+ g+ S
整个世界突然一起天黑
* L* R1 E( o9 W6 H爱在眼前无声崩溃9 Z$ V1 P" ~* ^" K6 s
摔成粉碎' A& Z" ]8 W3 H% t" K% H5 U& l" S8 e
我闭上眼睛就是天黑
+ L8 k1 z; }6 K t! [( v- A3 p一种撕裂的感觉+ I% Y& l# D( a" b
嘴里泛着血腥滋味" c4 f0 t( B s( J# m2 R8 U; y
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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' D- A0 s8 D% v; I如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。/ o9 B0 B$ n% G
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5、丁晓雯& V2 `# r5 @0 G! f4 k
教你一招，“句勾”1 v+ @# j+ l# W4 f1 }0 h7 ^( q' t
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
8 Q. R1 W5 n# t) \0 V) l# {夜里有风- q6 \0 S! P+ P- l8 Q0 V& U
风里有我
; g; a% d5 A' z) g我拥有什么8 O: _& M2 X5 q, ]2 n
云跟风说+ E. t" E3 g* h+ k/ e
风跟我说& L0 R6 j8 g( n9 J3 R2 G0 C& G K' V
我能向谁说
$ K1 a, g, t+ S/ F' b我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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如何创新？写通顺先
0 F- g: s1 Z/ ]6 e- b《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》8 N- v4 Q, M2 f% U5 L0 L O. l: P
爱上一个不回家的人
: X& l7 [8 q) v" c/ |. ]等待一扇不开启的门3 x2 I# J" r' H2 z/ R* N) L
善变的眼神紧闭的双唇! G) L1 v! V9 P+ ?& G3 W$ o
何必再去苦苦强求
4 ~+ F4 C1 {% J苦苦追问* f% {$ S9 M$ A7 N/ ^ i
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。& x& M }4 _+ t3 ]. @
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0 f; ?: Q) R7 Q9 E) J) r6、何厚华
8 j* G4 ^' b1 |' F8 {- l2 |同一个意思，要会多种表达
4 {2 I0 [+ p. q* P8 O! b《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
. y" a1 L: h( Z$ r这些年过得不好不坏
8 \- ^$ E6 {4 v只是好像少了一个人存在
/ Z( E# j% f5 @) D5 S; M而我渐渐明白
) }9 U7 \3 l; R3 h3 u+ {: T你仍然是我不变的关怀0 ]* [" ? D4 b0 k
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融
4 M6 P; W' c5 I8 ~, h- x, x; xDuang~看我文字特效* z7 f5 w! s( K2 R
《姜育恒 - 再回首》 \$ M5 C- z4 S- Q ^
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
. d- ~0 }; E* {2 u0 x+ ?才知道平平淡淡从从容容才是真
8 Q" O: B6 t2 Z6 U6 C* Y9 @局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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