歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
5 V7 z5 }# t# T4 \3 H1、杨立德
如何讲故事？学会写景：
《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
圆圆的、圆圆的、月亮的脸
长长的、长长的、寂寞海岸线
) L; B$ V6 v" T) Y. p% p高高的、高高的、蔚蓝的天
是不是到了离别的秋天
* `  b% E; L! @! |0 @2 Z, [6 H我们已走得太远已没有话题
8 v; I' v4 B) @( Q( V) W很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。


! U. t$ x  ^; @3 C不知道怎么写？找以前的记录：
# f1 _/ ]3 @2 d5 M! J比如：别人跟我讲的——
& H! r5 R5 N! j; {4 c《张杰 - 他不爱我》
2 c+ ?' E: L. B他不爱我
! ?( a6 N8 e5 V, Y# @+ ^( o: f; K0 |- _牵手的时候太冷清
# V4 [/ R& M0 D拥抱的时候不够靠近
% u1 F3 t9 D/ f9 q他不爱我
  K# V8 `* p. e. [: c( U说话的时候不认真
沉默的时候又太用心
; B8 u  c# T+ U8 b! _' p比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
聪明的小孩
1 H+ S9 G: T4 |" h今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
9 e- t9 C0 y# @7 d- f2 |在风中寻找
8 N+ [; a+ l3 K% M从清晨到日暮
* f6 k$ K3 X; |9 w5 R# n" g( K4 h很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。


5 i# M  V% ]+ Z; W好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
7 x4 _: V, ~& W. V《张国荣 - 取暖》
我们拥抱着就能取暖
我们依偎着就能生存
! V/ _6 |1 J# j( X5 c/ W: p, D即使在冰天雪地的人间
遗失身份
" z: `" h6 \* u* f写了太多歌词，关于自我修行，他说：
5 R1 X  M4 G8 O% @  l保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。
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他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。
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7 A% @; h- f$ e

! ^5 N( t! K; C, e5 u0 g9 {

$ l, r6 {8 y, y2 _" j) U. h; @; I0 {
6 v, L1 [5 }- |. t, I, t2 ^2、娃娃
& R1 k% c! Q+ A7 \# R% N, M开始写之前，先看大纲
7 M, k. X* o  a* L" k/ S想起了我们的简报……
《费玉清 - 一剪梅》
雪花飘飘
北风萧萧
天地一片苍茫
  K# `! W& Z; F/ Q4 l" O. p- h# c& Y一剪寒梅傲立雪中
只为伊人飘香
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
8 a+ U4 b2 B8 z$ x昨天已来不及
7 i+ Z* v. [9 T* O/ k. l7 J明天就会可惜
今天嫁给我好吗
  t% k3 v! ^# I; f听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。

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文字要美，要有意思，要有意义
2 F  m0 n8 Q+ M+ X# b, V8 g1 A1 H《罗文 - 尘缘》
人随风过自在花开花又落
! T' b! l+ T- x) Y% y4 e+ \+ t不管世间沧桑如何
/ Y  S; Q8 s/ x- \4 `一城风絮满腹相思都沉默
  k  N4 p; s9 m- H) m* h只有桂花香暗飘过
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。

7 C7 P2 N' _, }$ A# T2 ^2 L# Z( i# {" z
( m5 q- J( x# b7 G* S+ d) [结构上有条理
4 P9 o& t: m- H4 v" a《谭咏麟 - 水中花》
. w+ B7 _" f( C/ c) @我看见水中的花朵
. L' A- D5 `, n1 D4 l8 W+ |强要留住一抹红
: o' _5 x6 F  D3 \" C& g. f. @奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。


3 w: ^# k9 U+ b9 M
) ]5 F' f0 y6 b$ m  `3、陈克华
6 ?7 L* e) \2 B, ^# |. ~/ r4 F  Q7 w) F上手秘诀：乐在创作，坚持下去
; V% q  p, D1 H4 k《齐豫 - 九月的高跟鞋》
脱下寂寞的高跟鞋
/ \: `) ?) h* I% v8 w赤足踏上地球花园的小台阶
这里不是巴黎东京或纽约
  j! u, \/ Z1 I8 w" T我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。

4 k% s6 C8 Z/ D7 q  F2 e/ K. j乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。

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4、林秋离
有目的、有任务地写
《张惠妹 - 剪爱》
4 j8 l" Z- e* y4 |4 ~# h- k把爱
剪碎了随风吹向大海
" j( _; t% p9 E7 P: p4 o有许多事
. i( d0 B+ K3 e; @( \- Q3 {* s让泪水洗过更明白
) k! ^/ e0 j4 g  L. F6 t天真如我
% A! r# m; O* H! s9 N9 v( ?张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。


花时间，做研究，打基础
《阿杜 - 天黑》
9 ~( }, H$ U$ a. i7 y整个世界突然一起天黑
# _; P+ X7 s" K9 m- G爱在眼前无声崩溃
摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
一种撕裂的感觉
& I# A1 `+ _+ x0 f1 j: D5 S' y8 n嘴里泛着血腥滋味
( _+ z3 x9 D3 w" }! {你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
; E/ Z  M+ c9 ~0 Y3 ]" I2 s
如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。



; G7 d' s/ p! [% i6 A. s5、丁晓雯
教你一招，“句勾”
% U) {6 }0 O- N. w/ j. J9 w《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
夜里有风
) X/ f' o, R! N" N* H. |% ?0 V9 s风里有我
# ^# Q- v& U4 A) {  `7 d我拥有什么
云跟风说
4 R2 l- u& ~7 |1 n; x' D0 o3 L风跟我说
) T2 T- v6 ]! |& w+ A. O我能向谁说
+ V; q& w+ _. V$ Y我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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! I% Y' c3 M6 ]. v( H! V+ H) G如何创新？写通顺先
. `) o' M3 w) @《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
2 N8 j. j1 g- m爱上一个不回家的人
- n( s4 C* y- X" \3 ^* ~. N等待一扇不开启的门
7 S& r; H$ o2 c# t+ ^8 `, O7 \6 p% h善变的眼神紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
苦苦追问
) K% g/ X& W: a8 f3 W: @创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。


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6、何厚华
同一个意思，要会多种表达
/ ?! S& P$ b* b& v6 o* F《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
2 A7 b* x# i4 F) W! v: R这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
( t1 j& w3 v9 ^& C而我渐渐明白
你仍然是我不变的关怀
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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! b9 H9 ^9 G3 L5 h: G2 W6 A4 s

# \* a3 J- w  b& N! D7、陈乐融
Duang~看我文字特效
' Y) F9 q+ C5 p. U《姜育恒 - 再回首》
; L2 y- h$ f) R( n3 J4 k曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
才知道平平淡淡从从容容才是真
& ~* t* [1 o4 x  d# C" r& q! V局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。