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5 R- L% }! Y( O) Y2、娃娃. x O/ A* R+ q
开始写之前，先看大纲& T9 B% w, ^- n9 z8 H
想起了我们的简报……
$ Z* a* }; K( a U) t9 Q) R# h《费玉清 - 一剪梅》
# V- ?/ w( F, l; {, J2 I S雪花飘飘# D/ A$ \! r0 Q W# B. w& G1 X
北风萧萧8 |- n2 f9 r/ e
天地一片苍茫
4 ?' Y4 k [7 E, L2 j) E一剪寒梅傲立雪中
. T3 p @' ?& Y只为伊人飘香+ M0 S. n% c5 B. q4 F* J5 v
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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2 e6 ?' k/ V' A0 Z& z2 f7 D" ?乱听乱看，吸收不挑食* N, k$ W" b; k! e
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》# G+ L* \( z' z% C+ B% p
昨天已来不及
( d' F- y! n9 a% K4 I* j3 j; b2 D明天就会可惜
' C% }5 w' O# X: y8 I/ ~9 @$ u今天嫁给我好吗4 H; g* Z9 ~. `. I7 _
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。) J g& _3 f! z D4 o4 ^; x; H
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/ E- _- I3 I& G6 d- U, F: K文字要美，要有意思，要有意义
Q' p. h' @; H《罗文 - 尘缘》
. q+ I$ e9 |) ~: { m人随风过自在花开花又落
* I7 @. C4 x! }# v8 J不管世间沧桑如何3 l4 T: r. b0 [) K0 l" J D2 o, O
一城风絮满腹相思都沉默
0 \6 o0 }) t* M, C只有桂花香暗飘过" ]" U) p% j9 G4 f0 s! i- t
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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K$ ?1 Y; }3 L+ E1 x结构上有条理) g' A# f O; W& t' ^. B
《谭咏麟 - 水中花》
( i/ [; U/ d. D1 c) ~" Q9 \我看见水中的花朵/ W9 n3 x) t/ o$ o! U( z
强要留住一抹红; }5 j1 H% q- h. l1 t) a# Y2 i; s
奈何辗转在风尘6 f5 v. \# R0 y* H3 _3 y# n, O
不再有往日颜色) h0 o9 i" {8 L5 i, N1 ^
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。& H( s; ^8 w( _
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3、陈克华! H3 I' ^" ^- z# k, Q6 a
上手秘诀：乐在创作，坚持下去$ M7 Z& E5 V4 P
《齐豫 - 九月的高跟鞋》% @- w) Q( c% L/ R+ n& M
脱下寂寞的高跟鞋
, e6 I+ l6 }+ `5 }& d赤足踏上地球花园的小台阶
8 T$ Q# ^. m) [这里不是巴黎东京或纽约2 C0 R0 Q9 X3 O/ M- ^
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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" M, a% R }0 z; Y; v! n: @- f乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。: j. }1 @* S8 Q7 i1 B
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/ n4 R" |) r* t! c4、林秋离
: h6 e, V9 w* o有目的、有任务地写2 q/ v9 H9 w# ~
《张惠妹 - 剪爱》% B) N# q: }+ a! ~, T' u w
把爱
; ]( X1 V4 t0 U, _1 g- I4 e剪碎了随风吹向大海
0 {+ _$ s) f/ k l. ^9 R( y有许多事
0 }* O% Y% l6 z* R( h5 b! R让泪水洗过更明白
+ I1 Z3 p# \& z/ h天真如我1 c$ l# C# v. z0 K
张开双手以为撑得住未来
/ G6 X# |; q3 k0 \而谁担保爱永远不会染上尘埃
! x0 \7 e/ F. [3 `) j我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。- d j0 T; N5 m, ~# w
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& c+ F& Z A+ S \. a. e' `花时间，做研究，打基础0 m4 O* Y/ z8 e' c7 d* p
《阿杜 - 天黑》
0 \% f' w7 I* K1 ^" L, L* R4 H" ^整个世界突然一起天黑
* I4 V0 L+ x' a9 z2 K% \爱在眼前无声崩溃
5 [! |- w. ~5 b# K& r摔成粉碎
! i. K. e% i) x( W3 L5 v我闭上眼睛就是天黑
7 Z, K6 o& ]/ a( j一种撕裂的感觉
3 s* [5 w1 I D' A8 F5 X# y嘴里泛着血腥滋味
7 }" R' X" J9 r! W4 R' Q你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。- W$ t! F, ]0 G9 E4 U1 i5 [
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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5、丁晓雯
/ S6 V3 k4 x1 P. X2 R# v! {; ^- Q教你一招，“句勾”: g ~; h1 R- N7 j w
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
! e7 ?+ ^, v3 Z夜里有风 r/ _0 v4 q [" ~$ b% W
风里有我! |) U' M3 A A# |% Y
我拥有什么+ @' x' y$ G' i
云跟风说' r, I B9 T$ T) j$ l
风跟我说1 ?# c( y2 ~0 E3 @7 `9 \4 J
我能向谁说3 j9 R3 C( n& T# ^
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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如何创新？写通顺先
/ T5 E( B7 O7 g' n2 N《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
/ ^7 ]# ?5 v* z" C7 c1 h) K) E3 T: a爱上一个不回家的人
; D* i% {/ N% e9 \$ W% R6 a7 Q( C等待一扇不开启的门$ m) e5 I) j, [8 Y
善变的眼神紧闭的双唇
8 B6 D7 b+ S7 V何必再去苦苦强求& h2 A/ B" f& x0 z2 }& S
苦苦追问" x' n& M* T; D0 B+ V5 H- H
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。' z9 T/ w, k5 t# P) X d
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6、何厚华
; R; v5 u% L9 j' B6 p同一个意思，要会多种表达* x. Q6 V n. b I9 p! S
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》9 M+ {* H6 u4 v! K
这些年过得不好不坏
' N9 J$ a. K: i$ o! n只是好像少了一个人存在
. h' A2 u+ L7 B! M2 z! _6 F而我渐渐明白
) i: z4 T/ l! O6 \你仍然是我不变的关怀
* y7 u9 o$ ^" ]: w( h3 @其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。$ x8 C: W8 B& Q5 p* ?: X
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7、陈乐融# o m- r: a) l7 ~( q
Duang~看我文字特效$ b2 ]) T, \/ Y* W
《姜育恒 - 再回首》
0 s6 U4 E- U* n; I- H曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
% ?. O' F2 j1 ^) @+ W; L# d才知道平平淡淡从从容容才是真
6 { q, w: h: J7 _; L4 E局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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