歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
3 U: O" F3 z- o) s9 K3 g& k1、杨立德
如何讲故事？学会写景：
《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
圆圆的、圆圆的、月亮的脸
+ f0 _. y( R! b7 Q/ X2 T长长的、长长的、寂寞海岸线
高高的、高高的、蔚蓝的天
是不是到了离别的秋天
我们已走得太远已没有话题
' E( L$ m) y# `. j, W* ~3 [- f很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。

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- _' @! B0 C8 u# L1 @0 J2 A% \不知道怎么写？找以前的记录：
比如：别人跟我讲的——
《张杰 - 他不爱我》
他不爱我
  [- C$ J3 K* x/ M) P6 Z- h$ \牵手的时候太冷清
拥抱的时候不够靠近
他不爱我
( _3 N8 t& L. n说话的时候不认真
- w9 q& ?! u. [# {4 d沉默的时候又太用心
7 G! Y% w' T4 l: r9 ?比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
* X1 k. c9 W2 k9 x聪明的小孩
今天有没有哭
是否遗失了心爱的礼物
在风中寻找
- ]( Z4 |# ?  f4 p1 V从清晨到日暮
# g: i1 E/ h  r& Q/ G; z2 @4 Q很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。


- B7 W2 E4 Q  [+ W好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
6 h0 F3 N) P; b' v《张国荣 - 取暖》
' o+ g  J2 n2 r2 V" G我们拥抱着就能取暖
$ p" y5 i2 e3 D1 ?' |9 y1 z4 q我们依偎着就能生存
即使在冰天雪地的人间
1 e# ?% m+ p$ D  K/ q- U遗失身份
- i* r# n: ^# y" h1 `# \5 L8 a" ]写了太多歌词，关于自我修行，他说：
# |8 ]) \1 G# _! l; k9 M保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。
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3 G4 Y3 _  E9 F# N- u# ^他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。


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2、娃娃
7 [6 y. {% `5 `; ?0 ?4 Q开始写之前，先看大纲
想起了我们的简报……
《费玉清 - 一剪梅》
雪花飘飘
北风萧萧
. p  s* }1 N# {1 I天地一片苍茫
一剪寒梅傲立雪中
只为伊人飘香
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
/ j/ m5 A7 I  ?# X  k* q8 I昨天已来不及
, M. A$ g3 F4 z明天就会可惜
1 P. O' u% ^* z今天嫁给我好吗
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。

( Z+ a4 A& N0 y. x, x- F, T
* d" X7 x8 S% Y# ^6 l8 c2 @文字要美，要有意思，要有意义
《罗文 - 尘缘》
人随风过自在花开花又落
: G9 @6 g" k/ F+ O) \4 h1 h不管世间沧桑如何
一城风絮满腹相思都沉默
只有桂花香暗飘过
9 L% L6 X) m3 f* z+ n" H# x# Z6 l我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。


& ^5 P, U+ n  r9 ?6 F结构上有条理
8 I9 p" y# H% e( ~. S9 @% W2 K《谭咏麟 - 水中花》
- S& R- k' \; ~9 A2 m- `我看见水中的花朵
+ m* d' E- P, O% G, y强要留住一抹红
) _+ ?! B2 v+ m8 r3 y8 D0 b1 u) C! o奈何辗转在风尘
不再有往日颜色
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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3、陈克华
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
! W: V8 c% C! O《齐豫 - 九月的高跟鞋》
9 _9 C4 e# {+ i( n$ \% e& g脱下寂寞的高跟鞋
赤足踏上地球花园的小台阶
这里不是巴黎东京或纽约
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离
有目的、有任务地写
. }4 k& Q3 _% V$ ?9 G《张惠妹 - 剪爱》
把爱
剪碎了随风吹向大海
% T+ r% |+ v. f' L% x/ J5 f有许多事
让泪水洗过更明白
天真如我
% ~1 Y+ b( W5 G8 i0 B; w张开双手以为撑得住未来
- `3 H* [- K  j# d$ G而谁担保爱永远不会染上尘埃
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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) d2 s5 S+ `. _% T花时间，做研究，打基础
4 x8 S; Z" f0 G! j4 J8 b《阿杜 - 天黑》
) `# v+ E; [, P: }6 e整个世界突然一起天黑
爱在眼前无声崩溃
摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
9 k& N  v$ C8 {一种撕裂的感觉
嘴里泛着血腥滋味
! A4 F( U7 a" a6 d$ G! Y# n& }你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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+ [2 u/ z; t4 P如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。

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5、丁晓雯
  O, u) E! i' K0 ~1 c教你一招，“句勾”
# ]9 D- S; m% @! V《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
夜里有风
: K9 Q5 u, @3 v; b5 q* L- m% R' X风里有我
我拥有什么
) f" _" \% ~0 A云跟风说
2 a! v9 n1 R! V, L风跟我说
/ q. r7 Z8 w. {/ N我能向谁说
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。


9 l0 D9 R+ O5 m! B6 F% X" H如何创新？写通顺先
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
爱上一个不回家的人
等待一扇不开启的门
! r, }! U% U3 ]善变的眼神紧闭的双唇
何必再去苦苦强求
苦苦追问
# T" V8 w0 \) D创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。

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  Q" S7 _' M- F6、何厚华
- p  f) K! w5 E0 o: G同一个意思，要会多种表达
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
: y' w! L3 U9 N# f, K- v7 h这些年过得不好不坏
* F% x3 ]* O9 P只是好像少了一个人存在
: A, I/ Y% p- F4 M+ a, U; U而我渐渐明白
! _" Y$ O/ ~0 I9 J/ a你仍然是我不变的关怀
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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# W* Y" P( u9 \4 L1 K$ n# c! h
9 H  r# j( k, W1 m8 D. b7、陈乐融
Duang~看我文字特效
《姜育恒 - 再回首》
) `) y$ q- {2 F# [* o曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
3 a, k( T0 A; }2 `, J' A才知道平平淡淡从从容容才是真
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。