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2、娃娃
* D. ?( f a; W* W. V% P. [开始写之前，先看大纲9 U* a: g; c# I
想起了我们的简报……
* o5 `9 _( b6 Y- C. v# ^! o《费玉清 - 一剪梅》+ o# O9 r; g. B ?: T h/ ^
雪花飘飘
9 L2 C9 @; M- B# e! B- R* f北风萧萧4 e, @! v* I( j. S3 u2 T( c
天地一片苍茫
& B: E k8 I! @一剪寒梅傲立雪中: _ E% s# f: S" c( b) S5 B
只为伊人飘香* T ]3 {/ Z/ W' x& Q {+ y* W
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。! d! [5 O# R( m5 i# x
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, q$ x! ]" A: T$ l7 U7 Z- R2 z! _乱听乱看，吸收不挑食9 ?% H1 v7 W3 P/ V" C1 b& ?
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
2 {, Q* Y' z/ l昨天已来不及
3 h) w6 ~/ j! V P# x( n明天就会可惜
9 P2 ?" q2 h" Z ^今天嫁给我好吗: A$ {& {( m2 W! a. C
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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/ z' n1 l _. }, S5 H4 i+ \/ T( \# g文字要美，要有意思，要有意义
6 f: @+ u0 X+ P2 k! @# G8 R《罗文 - 尘缘》
6 @' [' ] I* @* `. B人随风过自在花开花又落8 n* F+ B1 j+ [, E1 d
不管世间沧桑如何& _& q" L- r% \8 } p1 ?+ r4 Q6 C+ ]" Q
一城风絮满腹相思都沉默
0 G: g, F& _( G- A; T只有桂花香暗飘过
( U4 w8 V8 F6 ^. |- |我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。/ j0 v! G3 r- w: w2 U
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$ [. i0 c7 S( ~结构上有条理2 u! ]1 a4 p3 O t) ?
《谭咏麟 - 水中花》2 U5 c. m2 c- x( ^) O
我看见水中的花朵+ E e, l0 C8 i. S4 K8 N* z$ \
强要留住一抹红
0 G; H; `, Z0 j) z奈何辗转在风尘
3 c( F7 |$ ~# f) S: B, n不再有往日颜色
& a$ ^+ ~7 o8 `, x6 g3 ^$ V1 \) J我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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" O2 t9 H6 m* m: T6 n& e3、陈克华, \4 l; s2 j# D. e! I, B
上手秘诀：乐在创作，坚持下去# I* h& c! g2 N- Z. G' W: A3 a4 M
《齐豫 - 九月的高跟鞋》+ B1 m; c6 c: [# L& g
脱下寂寞的高跟鞋
* _2 ]7 C' f' {3 ]4 k& b! f* C赤足踏上地球花园的小台阶
$ D' J6 U& L5 l& U5 {这里不是巴黎东京或纽约
( ^5 ?2 `1 S1 j7 [* q我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。. U9 `) }4 T6 b& @6 V! d
: p( ?+ U/ o2 v- a+ x- |乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离; Q! X4 w. k0 W, ]+ P9 I
有目的、有任务地写2 E- j* k" e% ^5 r3 C' L6 E
《张惠妹 - 剪爱》
. p# g% M9 k. N1 I把爱
% W8 I- ^. Q# W& j7 {% k剪碎了随风吹向大海
! S$ ?9 n9 b3 ~有许多事9 z/ v4 p9 _* x8 F. N
让泪水洗过更明白% X2 h7 b+ A. E1 z
天真如我7 |5 U. t0 t( l O( g
张开双手以为撑得住未来8 z- l! a; d% a: B9 u1 q
而谁担保爱永远不会染上尘埃! O5 ~7 A3 K u7 ^
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。- K8 ?) y% ^- Z7 q. g/ L* w4 X2 R
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花时间，做研究，打基础6 |. ~$ F- l, L I P
《阿杜 - 天黑》
& x/ X: N* d& s5 g0 r) [8 [3 Z. D整个世界突然一起天黑
$ |$ S- J2 R, _爱在眼前无声崩溃' ]4 R- I$ {1 x- {: ~9 P8 Y
摔成粉碎3 |- i/ U# s/ d2 L
我闭上眼睛就是天黑' d. e7 ~. c: q; h! H/ ?
一种撕裂的感觉
1 V7 s7 a9 E& y嘴里泛着血腥滋味
* K3 i5 w R* Z你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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3 F. c) d8 U3 |) P. [5、丁晓雯( W% l* L, }7 v( G% W
教你一招，“句勾”% q3 l; u& l3 g# j2 G
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
, g: m* k/ s* F, C# _( n夜里有风
% e) t( w4 ^* E4 L; g& O' {风里有我
4 q. V( I8 n1 _ B* m8 l我拥有什么
( b8 j/ i! a8 M' l云跟风说7 g* U$ D8 {! x+ y, x& E0 n
风跟我说
4 Q1 A4 G8 g R2 Q* M0 `我能向谁说
7 W, R3 a6 j! }% ?8 n* V我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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如何创新？写通顺先
& \0 m. V: Z- q4 X, c0 M《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
3 y+ N& s; w/ Q/ l/ n爱上一个不回家的人
" J9 }+ |: q b( _$ R' w等待一扇不开启的门
( P+ d# A5 [# b+ Z1 \6 l善变的眼神紧闭的双唇* x$ \1 ~0 x# S7 Q+ o
何必再去苦苦强求, D) |# F9 M+ g
苦苦追问( s7 p3 L. q% {( B: v9 G- d" h
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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5 K6 z, X% M1 T% m4 V, e t5 M0 P6、何厚华" J! [; o/ {* l9 `' q1 k( X4 Y5 `5 s
同一个意思，要会多种表达
) ^3 M" z7 d* m, v% r& L# k$ [4 M《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
) [4 {% o! Y h% E7 C这些年过得不好不坏
+ M: u. u) K# t, i2 _7 {' l只是好像少了一个人存在0 q* g2 |& T" Y" ~: B
而我渐渐明白
- C9 V) {1 F# e, k$ L) z你仍然是我不变的关怀2 _7 h, n& T6 ]2 Z) B# \ A1 p
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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7、陈乐融0 X0 x' s( G% ]6 M) T& k
Duang~看我文字特效
1 G7 X0 P" H( t5 P《姜育恒 - 再回首》
`0 d5 s! D( q/ A) H% H/ Q曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
- K v9 e7 F9 t# R& ^3 Y: O- S才知道平平淡淡从从容容才是真. E. E) C7 o, ]4 w) d6 r4 _& w$ |
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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