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6 `! Y- B' t: s. u$ M3 j) C2、娃娃
( ]3 e1 |. z A1 c% g" |0 p开始写之前，先看大纲. R- G/ |% ?9 R
想起了我们的简报……; Y$ ?8 Y& q3 F1 h
《费玉清 - 一剪梅》
0 Z3 |3 m$ i2 M雪花飘飘
& c+ z# ^( O; S2 D' I北风萧萧9 w) U: A. F0 J! I. f2 v
天地一片苍茫% C& J0 n9 O- ?: Q
一剪寒梅傲立雪中7 T- J/ r% J- u9 U7 F3 d
只为伊人飘香% O! g! w8 F2 j! d4 [4 Y; r
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。( ~% ]2 ?& d, b, @. o
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7 u5 o" K& t8 i乱听乱看，吸收不挑食3 v+ @3 `3 Q8 M
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
5 ]% m4 }* O4 \1 J1 z5 \- K# R- v昨天已来不及$ ~8 H+ B8 h$ {, S a7 }' g
明天就会可惜5 @2 N) J4 x& p! t# F/ J& S
今天嫁给我好吗
- B) o( H. V9 E/ c0 J2 _' \9 F听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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0 S$ I7 C7 I% N6 n: e+ F O文字要美，要有意思，要有意义9 y6 v3 A& z1 J K: x" ~5 d
《罗文 - 尘缘》) W& @, [% g$ P9 U) Z. @: }
人随风过自在花开花又落
2 Y# Q8 e. Y( X6 r+ T7 ^不管世间沧桑如何
3 l/ T0 }/ D) {+ z( W/ x一城风絮满腹相思都沉默" I- P2 Z9 J' U. M* a8 X- _+ [: ~3 Z
只有桂花香暗飘过
9 o5 `9 M! c5 v/ D我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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结构上有条理2 R. V& A% L2 n; j
《谭咏麟 - 水中花》+ [$ ` v; S7 H$ a( e7 C+ Y" L ]
我看见水中的花朵
+ ~ n+ f1 P3 x8 D4 E* \7 t强要留住一抹红0 t; k2 C; a z' P% ^1 P/ K4 [, \
奈何辗转在风尘- x; |6 l# L' v+ C" G/ V: z# r
不再有往日颜色# M" E5 _. i$ ^2 @6 {6 a3 \
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。' k/ {& s! i3 O, ^% s' c( I9 B
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3、陈克华
% C& M. C5 M( `; n |8 X0 K上手秘诀：乐在创作，坚持下去; f% _, u$ J. x( J
《齐豫 - 九月的高跟鞋》
( R- Y! _" m9 }3 |, {. B- B2 v脱下寂寞的高跟鞋
- v; x9 f+ a' ]" t( b$ |' g赤足踏上地球花园的小台阶( K* B% e o# |3 V3 u3 b; P
这里不是巴黎东京或纽约/ ]0 Z: O0 W- W5 [' Q+ W
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。/ ]/ ~' @9 Y' ^7 ]
! @; {) Y$ j6 }- W7 Y% G( o乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。' y% J. e8 ]1 s4 G# R
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4、林秋离$ e3 x: T. d- V% E5 \
有目的、有任务地写! F/ V2 ~7 X% S+ x
《张惠妹 - 剪爱》" {$ j+ t: J" s/ l/ o
把爱8 |/ [% [) j! L/ h0 e/ f* J
剪碎了随风吹向大海
w$ U7 o- m) h, z有许多事) w( d, q; E% M9 w: K/ ^0 C
让泪水洗过更明白
9 E4 e1 I9 B! [1 M g" p天真如我
7 d5 v, `- [( N/ w1 t- d2 W张开双手以为撑得住未来! R/ [1 g5 n. ^* z
而谁担保爱永远不会染上尘埃8 x8 \! T' y$ [
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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花时间，做研究，打基础
|( E& e* y x8 }2 ^《阿杜 - 天黑》1 m0 n7 Y: V1 y( R
整个世界突然一起天黑
1 [" |0 a0 O6 a! p) j# R爱在眼前无声崩溃
% s" u% n) D$ M( [摔成粉碎1 }% f) L" d$ n f$ r4 }0 e2 o
我闭上眼睛就是天黑, p& g+ I6 \" G! g, C) K
一种撕裂的感觉7 S( ?; J( T7 S8 b' E/ o" D6 U$ _
嘴里泛着血腥滋味+ s, h# \+ v4 b, P$ l% R! s( X2 i7 k
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。, O" [2 H; m. {3 v9 k9 h7 b( L
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如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。: Q9 X+ P) l; C& F+ T9 Z
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5、丁晓雯& }" r/ ]3 {2 F
教你一招，“句勾”- Q% V% X2 o, I* b1 ]' g+ L
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
# _! R9 O( r' O夜里有风7 D* G$ J5 @" T1 i# _: G
风里有我
! y" a2 H; x+ N3 F6 o# |$ i我拥有什么
- A# W* j* @6 O5 m/ E6 H: H7 U* v云跟风说9 r1 ]) L9 v7 D/ D5 v
风跟我说
; a6 X R( u2 i/ t! U' r我能向谁说
2 x6 u" L" D$ Z" z- q o, h我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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, _# P% c; \3 \2 M8 f8 i, [5 o如何创新？写通顺先
3 @3 ]. _. i ]+ J! t1 B$ m/ ]《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
' j! O2 S( Z g2 u& j; V4 c爱上一个不回家的人
5 ?' F. k8 G4 @1 d s7 c" {等待一扇不开启的门
6 Y8 ^3 C! R) a! g0 F6 @- [. i3 Q' E善变的眼神紧闭的双唇3 G& \! G6 D# M3 d% `* T' \
何必再去苦苦强求
5 D7 \/ r# P& e6 Z8 N苦苦追问, F. ^4 [6 w0 m6 c' \: Z
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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9 s/ y! k; k- e; l1 `6、何厚华7 _( E' ~( K1 Z
同一个意思，要会多种表达9 {& k3 ^- l& f0 @6 I/ S y! R
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
; u! x. T+ g7 z2 X z这些年过得不好不坏
$ U8 ?* Y3 c% _6 z. _# z5 R只是好像少了一个人存在
2 e; G6 V5 u3 P% q而我渐渐明白
- o7 w# s" d. y9 D4 ~6 g& p你仍然是我不变的关怀3 s8 ?$ Z4 J& g5 g4 c- p
其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
8 B; d, r! k/ a$ R& [0 g' J4 K) S7 f' l( y2 Q* q& c3 \% ?
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7、陈乐融) {( y3 b0 k1 o7 A0 k9 I
Duang~看我文字特效) M! W, j0 l Y( q
《姜育恒 - 再回首》
& K, p" i- Q- N* O; R$ C: Y3 q曾经在幽幽暗暗反反复复中追问' E2 N; C! H, |- X4 j+ ]6 s
才知道平平淡淡从从容容才是真8 m2 A; L( A( ~& W( G% C- s
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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