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- E, D* y1 r, k# \# l0 p2、娃娃" C- r% C/ Z% t4 b- V# p
开始写之前，先看大纲0 j# N0 u. j% N4 N
想起了我们的简报……: A$ I& a* i3 P R* {3 P
《费玉清 - 一剪梅》# s+ c! k% A$ J
雪花飘飘! _0 h8 I. I" K- x
北风萧萧7 _" H4 C+ Y- @
天地一片苍茫$ R) C) P! O2 a* o. ]; ~
一剪寒梅傲立雪中7 ]6 F* k- Y( x7 }& P
只为伊人飘香
0 F0 c5 Z% `2 x写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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乱听乱看，吸收不挑食2 _! x4 a/ x4 t! c6 D; B
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
! g5 g; ]/ G+ y6 b. ?: i7 f# s7 p昨天已来不及) _8 G& B$ P& j) s y
明天就会可惜
: N( o! e+ [" N b今天嫁给我好吗
1 c5 [# Z& D, ]% k8 |. J听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。' I: p1 ]/ d; G5 N, J
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7 E, J- ?) R9 m/ G6 B' J% u文字要美，要有意思，要有意义' L/ f' T+ Q7 |4 ]$ G+ s& }! ^: g
《罗文 - 尘缘》
) k! E* E' o1 Y# Y人随风过自在花开花又落, s, z3 d5 h' [- N3 h: w
不管世间沧桑如何2 u6 x7 L) B0 D
一城风絮满腹相思都沉默
1 R& C( j0 a" [0 I o只有桂花香暗飘过/ a; w0 L8 }. a7 s e
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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. K5 @$ K2 @* ?5 \( F) p6 |! c结构上有条理
) w7 y% y+ H3 |3 J3 O, w$ w; e《谭咏麟 - 水中花》
2 n6 H1 i: h) D$ l" W我看见水中的花朵
% ]+ G) x5 y9 \# l/ Y强要留住一抹红& D& k3 C9 O. d
奈何辗转在风尘9 j* y6 O w0 g* a6 l
不再有往日颜色6 A" p& p) @) Q8 o% z9 J V
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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/ p1 t/ x L# b8 C% {5 O$ f3 k3、陈克华" H0 y# J: ]% c# U7 H
上手秘诀：乐在创作，坚持下去4 Y4 m I# }& O) D* w) H8 Q
《齐豫 - 九月的高跟鞋》
; A1 I8 |$ S6 k' X% ]脱下寂寞的高跟鞋 Z" _& J8 B7 Q
赤足踏上地球花园的小台阶& p" K* E$ e. _5 B/ ~2 c& A8 v
这里不是巴黎东京或纽约3 ]- A; q! S! a: ~
我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。! R9 t- }' w2 H. W9 g: ~) }
* T% s' [$ }3 ?7 S; C乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。% q- l* _! a" P
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4、林秋离7 n$ e; Y; Q& C; s+ \% v
有目的、有任务地写6 S( O" {6 _% O+ \# F0 u4 S
《张惠妹 - 剪爱》1 Q. f+ w& }, R9 c1 v
把爱
! Y! }6 N9 q4 H* ]9 M9 |剪碎了随风吹向大海
+ ~# E9 b% |; {( ^ G: v有许多事
3 ^7 p+ M7 w+ N; E4 ~, r; S( }5 Y让泪水洗过更明白
1 @% U0 @- m: s/ x, y* N, Q2 a天真如我
- t8 v- N3 `- w; _" y& n# w3 k张开双手以为撑得住未来
: d; Z% ?6 N7 ~8 H" k; ^& ^而谁担保爱永远不会染上尘埃3 i' O, R; p" k( C. C
我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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花时间，做研究，打基础
) T5 u- S% J$ h* j《阿杜 - 天黑》4 O( ]- }8 V. Z- i$ h& M) R
整个世界突然一起天黑
0 O+ n! p$ i6 h/ ]' F7 h爱在眼前无声崩溃
* V; c+ ~( z# A- T n; l摔成粉碎
, I s( N7 p; ~9 p* C我闭上眼睛就是天黑) p, Q& F- P5 s' [
一种撕裂的感觉
8 K% v q* q) X嘴里泛着血腥滋味
5 E7 A; E0 g7 ?你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。9 k* W9 [/ m- E& B- `; C
[# E. }" x# q g8 ~如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。1 G) E* ^. ~% A( j% [+ [3 m
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7 q2 f6 k3 o7 o: S5、丁晓雯
7 c& d& d& d9 i9 p1 ?7 G教你一招，“句勾”- w! p) h }4 j) w9 z
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》3 N/ \& s; G, z4 `4 r
夜里有风3 E' v7 V6 C( ?
风里有我$ |; W$ n7 o# v3 i
我拥有什么 V0 u/ K$ q4 L( I* R
云跟风说
+ Q) j6 b% Q4 I* k- Q; G风跟我说
( D |! `0 f- Z$ e1 m5 g我能向谁说
- p+ K1 m/ B& P. d0 e n) g% e4 P我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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/ Y" W' Q# T, {9 u! y如何创新？写通顺先$ {3 b. s& \3 t! K
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
' R5 L. r9 B$ w+ m: X Q爱上一个不回家的人+ t7 v1 ?0 `1 g
等待一扇不开启的门' o L! c p6 ]2 s, D8 q# S
善变的眼神紧闭的双唇
& T; k7 J! R/ Z! O* G' y何必再去苦苦强求
* q; z, z2 w. | u4 ^苦苦追问0 ?7 `6 j1 Q9 G0 o
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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6、何厚华
! R0 d0 Y& A7 s: m同一个意思，要会多种表达9 N; y; p1 v& S$ r
《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
9 ?7 d7 Y' \7 [4 @这些年过得不好不坏
& V* Z; w2 W x2 G! P! c& P) x只是好像少了一个人存在8 ], t4 {+ A4 y( g
而我渐渐明白
& z$ ]* H$ F- S7 F& d# ^你仍然是我不变的关怀
/ e0 h( Q' M$ @/ v6 x其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。) r' v3 |. R: b% c5 F. s9 c3 \
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7、陈乐融
5 k7 F2 L8 Q! x3 R& d) DDuang~看我文字特效* _" H) w3 k6 \- s3 {% J* b6 p
《姜育恒 - 再回首》
. X6 o7 _1 l; I1 J曾经在幽幽暗暗反反复复中追问9 M9 H8 g- i( f$ o0 k! O1 \, [
才知道平平淡淡从从容容才是真
7 I1 t7 r, a( S% d局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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