歌词当中的牛X文案

《我，作词家：陈乐融与14位词人的创意叛逆》一书，让我更坚信了“写文案和写歌词”确有一些相似关系。比如，你同样有文字框框，也要琢磨消费者心理，还得懂得行文逻辑技巧。
今天这期，有点像音乐专辑。听嗨了，也愿你也能从这些牛逼哄哄的填词人的口述中，拾得一两招文字真功夫。
" x/ h# D/ C. A+ C$ \: o& }  a1、杨立德
% o* ^% t; _# G# K如何讲故事？学会写景：
《孟庭苇 - 你看你看月亮的脸》
7 m; ?/ \# J$ x5 ^$ E圆圆的、圆圆的、月亮的脸
长长的、长长的、寂寞海岸线
2 {/ i+ p# m! b6 C高高的、高高的、蔚蓝的天
是不是到了离别的秋天
0 L" Q; C2 s' t我们已走得太远已没有话题
很会写景，就觉得写词不难。因为有画面，进而又变得会讲故事。
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/ t, f" G0 j( o. ~不知道怎么写？找以前的记录：
比如：别人跟我讲的——
( a0 g/ R+ |2 h- Z( S+ |《张杰 - 他不爱我》
他不爱我
牵手的时候太冷清
拥抱的时候不够靠近
0 A" Q3 H3 g$ q- Y, i他不爱我
  w2 q+ ]2 Z# |3 B1 ?1 |说话的时候不认真
' W7 P5 h3 l6 f沉默的时候又太用心
比如：对别人的观察——
《苏芮 - 亲爱的小孩》
聪明的小孩
8 f2 u3 R8 v8 c! a. I( ~今天有没有哭
8 R  z5 [6 ?. _* l( L6 Y5 k5 J( I, l是否遗失了心爱的礼物
% n9 ^' i% ~, k6 l# O在风中寻找
8 `( E, H# R, a6 \从清晨到日暮
2 {7 {1 q, r) _; _, J" X' d5 J很难过的时候，我会用文字先做记录，等到我要卖歌的时候，去里面找东西。但不是所有你看到的歌词，都是我的记录，一定也会有别人跟我讲的东西，或是我对别人的观察。
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! P9 B( s0 b+ T好的歌词是一个思想，好的文案又何尝不是：
《张国荣 - 取暖》
; s7 \6 Y! H9 l1 w9 N我们拥抱着就能取暖
8 z# v* n- O, q/ D7 i  K) j我们依偎着就能生存
即使在冰天雪地的人间
遗失身份
写了太多歌词，关于自我修行，他说：
保持清醒是解决痛苦唯一的方法，所以我自己始终都很清楚，清楚自己要什么、会什么、有什么、给什么。要人，要旁边有人。这个人“会知道”，什么事都知道；“有善意”，还能“给创意”。

他给的救命稻草，像一碗陈年的鸡汤：
别听我的，做自己。
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2、娃娃
开始写之前，先看大纲
( h4 u' k( Q# f7 a想起了我们的简报……
% z) e  t" A2 ^《费玉清 - 一剪梅》
雪花飘飘
北风萧萧
天地一片苍茫
一剪寒梅傲立雪中
只为伊人飘香
写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。

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# V$ s) R. X# e& M0 V2 c' ~乱听乱看，吸收不挑食
/ R0 i& D+ |6 ~; C5 r《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
+ a" T2 |) U( k0 _昨天已来不及
明天就会可惜
今天嫁给我好吗
听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。
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文字要美，要有意思，要有意义
5 t( x/ S; i! ^; n8 k2 t《罗文 - 尘缘》
9 E/ o5 g" D4 z- G人随风过自在花开花又落
; ?# r- i, c& P不管世间沧桑如何
' B: K5 A. P# X# j一城风絮满腹相思都沉默
& p* V# k5 N2 m只有桂花香暗飘过
% Q0 ^6 E- i  }, \" R: l& X7 q我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。

! g( W" x9 D: a* r& j' |" Q  b0 J
! y1 d( u2 _3 L) n结构上有条理
; y. O' I: _. l4 ?3 g1 V1 e' p《谭咏麟 - 水中花》
+ _) t/ ]5 |8 X1 w/ O# ^( j我看见水中的花朵
$ L. X/ a6 |) x: K6 z$ Q: T强要留住一抹红
+ t; W$ U: M9 x( [奈何辗转在风尘
) I4 E8 B+ n% U9 n( S+ f. W不再有往日颜色
我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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3、陈克华
上手秘诀：乐在创作，坚持下去
《齐豫 - 九月的高跟鞋》
7 P& q! j( w* d3 w脱下寂寞的高跟鞋
' X# X/ M* d/ }( ^9 Q! H赤足踏上地球花园的小台阶
( U1 `9 s) z' I: W这里不是巴黎东京或纽约
! v3 K6 y  k6 n4 _我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。
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! ^4 @9 {6 G& |" }/ M乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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+ @0 G7 c5 `& G4 X4、林秋离
有目的、有任务地写
《张惠妹 - 剪爱》
把爱
剪碎了随风吹向大海
有许多事
% B9 M4 |; `* S& R) ~' P  ]让泪水洗过更明白
  @6 x/ V1 `* U6 k: D* X天真如我
+ C# N# ?; ^+ U8 Y4 N. b7 P0 h" z张开双手以为撑得住未来
而谁担保爱永远不会染上尘埃
1 H2 a9 J; K; R+ d/ `: m我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。
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1 R3 }3 f# [  m/ P& o9 @# i; V花时间，做研究，打基础
" q* a' b  x8 k# l9 M, t+ W《阿杜 - 天黑》
整个世界突然一起天黑
爱在眼前无声崩溃
/ e5 L6 P7 S; g9 b摔成粉碎
我闭上眼睛就是天黑
一种撕裂的感觉
嘴里泛着血腥滋味
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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  q9 G0 [% t; A5 Q如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。

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5、丁晓雯
教你一招，“句勾”
( @8 k0 z7 z  o1 v1 ^+ W) P《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
3 D2 a9 W7 H- H% M1 R8 z" I  ]: {# T夜里有风
风里有我
我拥有什么
3 g$ s3 }8 }0 |3 _- k" I5 E云跟风说
风跟我说
# d1 _# X( d% |- u2 p8 z我能向谁说
' j: X" R" d) l( ~) L: v& T4 a我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。
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# @7 h: [- h, p% {: `7 z' R( A7 z7 h- H如何创新？写通顺先
  v; b5 u. C2 z' U5 O' _《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
爱上一个不回家的人
; z$ w8 x7 c$ B! v等待一扇不开启的门
- T+ `$ {# g6 p& t! i9 A善变的眼神紧闭的双唇
& }/ M! Q$ z; J* T: K6 K何必再去苦苦强求
苦苦追问
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。



; i8 y, v* _0 R6、何厚华
同一个意思，要会多种表达
! F# K0 z7 P7 S5 Y* j《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》
这些年过得不好不坏
只是好像少了一个人存在
而我渐渐明白
" @  O% d% f0 N; x  W8 @8 i/ \; L你仍然是我不变的关怀
% a! ?/ K- Z* i9 l- U( E$ R其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
! S! f) x+ ?1 S# p; p* ^$ ]1 Q- b

7 V4 b1 u- ^; ]7 K+ S# R& h
" V- f* A$ z( i; l# |7、陈乐融
Duang~看我文字特效
$ E7 Z& ^/ [9 m0 \9 V/ }3 C/ g, |《姜育恒 - 再回首》
( I/ \- H/ S! Z- F0 W0 n曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
才知道平平淡淡从从容容才是真
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。