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1 C# g. H* ~# V" t2 d2、娃娃8 y1 l6 B$ Z+ n* I6 @1 G4 P: |
开始写之前，先看大纲: v+ w) U8 I$ Z" @! d3 P% Q# T
想起了我们的简报……4 s1 ^7 k8 N5 [1 C
《费玉清 - 一剪梅》
, P6 H' q2 T2 B, I4 T- M+ L雪花飘飘# X5 g0 t. P5 B" ?! g
北风萧萧$ J# Z9 G3 g, L
天地一片苍茫
$ |& I1 e& Y% M$ d/ X& N一剪寒梅傲立雪中
0 \! O$ m9 F$ E* Q& \( t B& ~! U' f只为伊人飘香
9 F. r+ q# U$ z. u; H; F# N写《一剪梅》是看过电视剧故事大纲才写的，包括后来写《尘缘》或者任何电影、戏剧主题曲，我都要求先看剧本大纲，这样才可以写出一个符合剧的情绪的东西。
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, p& v+ @7 t7 L. ^% p8 y# O
乱听乱看，吸收不挑食+ ~ W* ^$ U2 G$ `8 C) d
《陶喆;蔡依林 - 今天你要嫁给我》
: c. V; j3 e- d9 v0 {* _# b. ?昨天已来不及
2 B& @9 x7 @7 `: {9 i明天就会可惜( y: z! r: x: ^
今天嫁给我好吗
, W- u5 T0 f; E1 |听歌乱听，看书乱看，可是我觉得这对我是个好事情，因为我就变成了一个很open-minded的人。因为没有什么特别的口味，所以我听任何曲风都能写出歌词。% l0 ~' y/ [0 w) M
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文字要美，要有意思，要有意义
5 a$ e r' P* u% `《罗文 - 尘缘》' Y8 D& N7 e+ n0 E1 ^- q
人随风过自在花开花又落- h) B8 C' [& ^- p8 G6 v
不管世间沧桑如何3 j0 _( ~( o! J/ j1 z- C: o: m4 ~
一城风絮满腹相思都沉默/ q! O3 f( V \: a- K' ]
只有桂花香暗飘过1 P1 C6 P/ f2 o9 F
我觉得歌词的文字还是要美、要有意思、要有意义，而不是赘字、口语化到令人难以忍受。
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0 j# k* U. H5 J, Y9 i结构上有条理# I! Y! |; @1 m
《谭咏麟 - 水中花》
|& j/ X) Q( v9 q我看见水中的花朵2 M3 B. d. ?6 O
强要留住一抹红
" M; P" z7 J$ q, t* k奈何辗转在风尘
0 ~7 ^0 l M( l. u不再有往日颜色
9 n3 n& n4 R6 p5 V# c: |我很注重歌词的起承转合，即使是这么短的几行字，但是必须有一个结构性的起承转合，我要说的东西必须是有条理的、不是跳跃式的。
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; H& i2 v+ r4 F/ |: s5 A- ]3、陈克华
( j; i6 _0 f o- ]3 ^7 ^4 z上手秘诀：乐在创作，坚持下去
& w9 S. x6 M/ \1 W; _《齐豫 - 九月的高跟鞋》
+ O3 n5 ^" j8 W2 J4 z% Y1 {脱下寂寞的高跟鞋9 F( P) l7 F, a# G
赤足踏上地球花园的小台阶) I2 i$ K b! p
这里不是巴黎东京或纽约
% b6 `8 I) N! F V2 A8 U& \我觉得创作其实蛮辛苦，如果一个人不能乐在创作，还是劝他专心当一个欣赏者。! b# m6 z J8 s
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乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲门。
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4、林秋离4 r$ L9 p# B& D& F4 Y
有目的、有任务地写
1 y2 @ M. H' e) i, E3 W; w9 {《张惠妹 - 剪爱》
7 Q& X) x/ v4 a; S- G把爱9 k# i1 w6 S" f0 }: M& S5 H
剪碎了随风吹向大海6 ^: a9 F; t% c" e
有许多事1 l) k$ `: Y9 ~
让泪水洗过更明白% Z; l* @( w4 ~3 |9 }
天真如我
& k. u7 z# o' ]# k# \6 R$ w ]7 ?张开双手以为撑得住未来
6 u& i* c/ _9 k$ |而谁担保爱永远不会染上尘埃
+ u2 G. Z! q6 t) k我写歌绝对不是靠灵感的，而是有目的、有任务的。第一个，我要确保她（是甲方更是消费者）喜欢我的词，因为我们合作全部是用填的，她先有曲我写词，我要先确保我是不是还能吸引她，她是我取悦的唯一对象、是我的客户。第二个，我必须将作品卖掉。第三个，必须让卖掉的作品想办法让它变红。3 R+ P% e% e/ m5 K$ P7 s
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花时间，做研究，打基础
+ e2 [$ L" c9 E+ A《阿杜 - 天黑》4 o0 z; q- z4 ~1 \3 `3 o" D
整个世界突然一起天黑
4 \! G0 ^ V' }; j6 u( @ r* I爱在眼前无声崩溃
; ?" F5 q Z+ B3 H1 Z摔成粉碎& n# k* m3 v: H1 i- S+ `
我闭上眼睛就是天黑: S7 y, F* T0 J1 W' @4 w
一种撕裂的感觉6 K# {! P+ Y! G9 H3 }5 N
嘴里泛着血腥滋味) V5 c9 n* J8 m! Q2 d2 ^6 [( P
你可以选择决定你要的、喜欢的音乐，但你要有足够的基础支撑你的选择。譬如熊美玲当年很喜欢folk song，她除了崇拜那些音乐人之外，花了大把时间去研究收集、分析归纳，她对自己喜欢的可以讲出一套东西出来。
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$ O3 p" {7 L% f" Q2 E4 L5 l: B如果有个小孩来跟我说：“林老师，我研究了整个李宗盛的创作，他词的立足点、曲的立足点、编曲怎么处理……”我喜欢听到这些。
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$ j( Z1 \ A9 z3 @9 D: R+ S5、丁晓雯
* i1 M- ?6 |( d3 u/ r3 k i教你一招，“句勾”/ V! w/ O v6 ~2 V/ ?- P
《王杰 - 你是我胸口永远的痛》
- k' j' p0 T) E Q, l8 }夜里有风
$ z, i6 w2 U( ~+ h+ J风里有我3 O0 b9 P3 Q2 G
我拥有什么8 S, l3 `+ D3 O& N& K
云跟风说- e" i% b: |* G5 ?* g, A* `& Y
风跟我说& s. J8 k5 [. C6 \/ [" \3 F
我能向谁说# D1 M+ I+ J4 V2 y% A
我用了一个我称为“句勾”的技巧——“夜里有风，风里有我，我拥有什么”、“云跟风说，风跟我说，我能向谁说”——下一句的意象是延续上一句结尾意象的这种写法。' b- v F: k5 E8 [' n( _
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如何创新？写通顺先+ h; N) M( `6 C) B- c
《林忆莲 - 爱上一个不回家的人》
) z9 c4 g6 {* W! V F爱上一个不回家的人" g- i- z$ u) }) @. K$ |' q
等待一扇不开启的门' y& R' S6 V3 d% P
善变的眼神紧闭的双唇6 m* T* P% Y J! g' p, |9 v* c
何必再去苦苦强求$ D4 K* x9 v/ H) L
苦苦追问9 _& L- I. ]! \7 O+ t# {
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
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8 N( W* M8 r8 }7 }6、何厚华4 l0 W+ ?$ s; N- _0 [: X
同一个意思，要会多种表达
) |( \6 P6 }( i+ T' S+ _《迪克牛仔 - 有多少爱可以重来》1 P7 n6 K8 F' r
这些年过得不好不坏
2 y. d& f$ `0 ?2 W; O只是好像少了一个人存在
1 E0 K; x: P) ^- |- c3 _! v0 P而我渐渐明白: Z. r1 g9 ?- H
你仍然是我不变的关怀
4 t* P1 L9 f) t7 m其实填词有千百种，同样意思你可以写好多种，我们可以找到更好的断句方式跟语句的表达。
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& b- A3 Q% @+ s O! i# ]7、陈乐融' g0 g; ]/ J8 |3 ?% l
Duang~看我文字特效- E2 e! ^ `8 p& Y
《姜育恒 - 再回首》0 ?2 D8 C3 j0 L
曾经在幽幽暗暗反反复复中追问
8 V( q6 t: g H u4 J9 h才知道平平淡淡从从容容才是真4 q0 V! k' @7 W8 _! a
局部套用“古典词汇”，加上若干“现代语法”转换，达成某种文白夹杂的效果。 |
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