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[歌词创作] 方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来

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金贝

中国原创歌词基地高级

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anxin 发表于 2015-12-28 18:19:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

* q9 l- O9 u6 s0 |好声音、好歌曲、好和声、好导师都玩遍了之后,中国的选秀比赛终于轮到好歌词了。今天,方文山在深圳出席了中国首届 金蜗牛 歌词大赛颁奖典礼,这是他首次在内地担任音乐赛事导师。记者对他进行了专访。
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方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?5 U+ E7 v" y0 a, E
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很多人给孩子取名都是翻字典,其实方文山写歌词也差不多,宋词三百首估计已经被他翻烂了 ; d+ Z$ D% l" G, O* C
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在他的笔下,宋词化成了这样的意境:天青色等烟雨,而我在等你;你发如雪纷飞了眼泪,我等待苍老了谁;谁在用琵琶弹奏一曲东风破,枫叶将故事染色结局我看透 6 N. O* T( k0 z5 B  r# j6 M3 u; V7 O

* ~5 [' x9 C' b# b! e  [0 C- \忍不住唱了出来!
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其实我在少女时代也读宋词,只是喜欢宋词的人那么多,为何只有方文山能成为方文山?- e; x- ~0 j/ d7 M6 _) c

% q) w3 Y  w: d* E/ I7 ~方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?8 O1 U2 c* D* q& z2 K$ X' D% k
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01李清照是启蒙老师
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《青花瓷》《发如雪》《东风破》《烟花易冷》《千里之外》《菊花台》 在方文山的词作里,洋溢着 中国风 的古典美令人叹服。$ J& L! i' x+ X8 q! z  S

7 w2 h+ A! S2 F  C十多年里他曾为周杰伦、蔡依林、陈奕迅等歌手创作了大量歌曲,其中最为人称道的是与周杰伦长期搭档,把中国传统文化与当代流行时尚完美结合。7 Z  u2 o  ~+ H+ P  U
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方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?
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1 P2 [+ [0 \% O! `方文山对中国古典诗词养分的娴熟运用,加速了流行歌曲的诗化回归,丰富了流行音乐的文化内涵。
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我想主要是因为,他并没有拘泥于文字中的古典意境,很好地解决了传统文化与大众流行之间的关系 比如《东风破》,加一个 破 看起来很像词牌名,事实上又不是,这让听者有了天马行空的想象空间。4 N2 P- F3 j+ `# S3 M- r, }% n

4 E* E" a$ f" f, c  |$ ?流行音乐不像诗歌那样容易经营起文字的美感,我就想到把爱情故事设定在一个过往朝代。我本来就喜欢唐诗宋词、尤其宋词,把朝代想象好以后,青花瓷、狼牙月、梧桐芭蕉、烟雨江南那些意境就出来了。因为是在虚拟世界里,这些用词就不显得突兀。 方文山说。7 b( S5 ?8 ]9 l5 L

, n$ M- O6 a4 m3 Z. O$ Q9 S$ \其实,李清照是方文山古风创作的启蒙老师。他最爱那首《声声慢 寻寻觅觅》,因为词中用到的叠句他认为是男生写不出来的,这让文字有音乐性、节奏感。
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8 t/ N  l2 ^/ I: M% W/ P方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?9 {! c4 ]: o" t; [; T8 c2 w# g
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02原本想当编剧,门槛太高转写歌词3 V7 y0 D' a( L2 d% V/ O* w$ u

. m% y) {7 [8 v9 p4 v9 ]+ @& c$ U说到底,方文山创作中国风的动机是为了识别度。) l! }1 s) J9 Y
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十六七年前,方文山原本的兴趣是编剧。但当时台湾影像创作的门槛太高,他就转向了音乐圈。他先参考《挪威的森林》《把悲伤留给自己》等热门歌曲的旋律自己进行填词练习,积累了上百首后就投稿到各大唱片公司
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- s+ O( z8 {( k& f4 X! [/ h4 K就这样的因缘际会,他和周杰伦同时进入了吴宗宪的唱片公司。和周杰伦合作了第一张专辑的《娘子》后,一直到现在第十三张专辑,每张专辑都会有一两首中国风作品。正是这种持久的续航力让大家关注到了中国风。( A; i! q8 ?3 t. B

3 A, g% [% G  M5 C方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?早年挫挫的二人
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在唱片公司,新人要比稿,一个旋律有十多个作词者去竞争,如果输了那个月就是零报酬。怎么样让自己的作品有识别度,让个人成为品牌呢?我就想到了在歌词中突出传统文化的表达。 方文山说。! `' w/ t( P$ ^. r: X, ?
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03副歌一定要出现 你我他
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方文山这样表述音乐与文字的关系: 旋律提供想象的氛围,歌词说出具象的故事。 关于歌词的创作技巧,方文山毫无保留地传授给了在场的参赛作词人。 创作首先来自于观察,歌词要有 画面感 ,副歌要有 情绪 。 6 D  B7 U. t1 V6 P5 I# G1 V

) g! x8 a( e3 w2 U画面感 是一种具象的想象空间。比如都市爱情,如果发生在咖啡厅,你可以用落地窗、吧台、拉花等元素;如果是《蒲公英的约定》那种校园爱情,就有黑板、操场、纸飞机等,让人置身场景当中。一定不能让人悲伤了半天还搞不清故事发生在客厅还是天台。 % E0 N  I( }* J) e+ f7 b, J

- |6 N! ]% V7 K& U3 I4 S3 @, n  T/ P0 ~其次副歌要有 情绪 一定要有人称代词,你、我、他、谁之类。 你在第一段、第二段铺陈好了场景,副歌部分就必须用人称代词引起听众共鸣,就比如 天青色等烟雨,而我在等你 ,否则听歌的人就无法融入情绪当中。   l) Q4 b8 Z( a- \
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方文山还传授了一个秘籍: 一首歌的记忆点一般都在副歌的第一行,因为节奏重复最多,比如 谁在用琵琶弹奏一首东风破 ,因此特别要写好这一句,听众的情绪就完全跟着你走了。 : L' q7 p4 Q* t7 t! H: V$ a9 `

: l/ H9 J8 ], @, i方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?
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04好歌词是可以脱离旋律流传的
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/ R) X# r  [- ?( g5 A许多作词人都关心一个问题:究竟怎么样的歌词才能打动市场、打动人心?方文山讲了三点: 第一是歌名要尽量独特,让人产生好奇。比如 痛快 太口语了,不能当歌名,但《一个人的痛快》就可以。我写的《威廉古堡》原名叫做《吸血鬼》,上网一查,已经有人写过《吸血鬼》了,我马上换了名字。
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, i0 i2 i( U9 _+ s' E# G! ]第二是内容,歌词的文字用语一定不能太普通,不能只是 有韵脚的文字 。第三是要跟旋律结合,段落尽量符合旋律走向。
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很多人认为,宋词、元曲也是当时社会的流行音乐范畴。千百年以后,音乐的旋律消失了,但词作却一直流传至今,成为文学经典。那么,什么样的歌词才具有长久的生命力呢?方文山提到了一个简单的判断标准: 把旋律完全抽走后,文字本身还有没有阅读的张力?如果没有,就歌词而言是不能流传的。
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