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! u5 o* P* D2 ?9 A l: d5 C" C好声音、好歌曲、好和声、好导师都玩遍了之后，中国的选秀比赛终于轮到好歌词了。今天，方文山在深圳出席了中国首届 金蜗牛 歌词大赛颁奖典礼，这是他首次在内地担任音乐赛事导师。记者对他进行了专访。' \+ @8 U& V; l! ]
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方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?" b |- C1 o$ |- S3 P6 ^3 ?
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很多人给孩子取名都是翻字典，其实方文山写歌词也差不多，宋词三百首估计已经被他翻烂了
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5 B$ A: _) F0 ~在他的笔下，宋词化成了这样的意境:天青色等烟雨，而我在等你;你发如雪纷飞了眼泪，我等待苍老了谁;谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫叶将故事染色结局我看透 C/ Z+ }" c' K9 R: g
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忍不住唱了出来!9 @7 L. Z! [$ t$ n' R! ?
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其实我在少女时代也读宋词，只是喜欢宋词的人那么多，为何只有方文山能成为方文山?
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: w* i& u" V$ f1 n方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?
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01李清照是启蒙老师+ H3 w$ b3 m6 B O7 I6 J
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《青花瓷》《发如雪》《东风破》《烟花易冷》《千里之外》《菊花台》 在方文山的词作里，洋溢着 中国风 的古典美令人叹服。5 |7 X8 h7 [1 l! Z/ K
% K, e& i1 |9 ^/ ]: h9 [十多年里他曾为周杰伦、蔡依林、陈奕迅等歌手创作了大量歌曲，其中最为人称道的是与周杰伦长期搭档，把中国传统文化与当代流行时尚完美结合。# x0 n' f+ e9 X0 F x. o3 @3 f
. c* [' j0 i' G9 a% X- \方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?
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方文山对中国古典诗词养分的娴熟运用，加速了流行歌曲的诗化回归，丰富了流行音乐的文化内涵。
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: c5 j# |, P I9 F: C4 @# m我想主要是因为，他并没有拘泥于文字中的古典意境，很好地解决了传统文化与大众流行之间的关系 比如《东风破》，加一个 破 看起来很像词牌名，事实上又不是，这让听者有了天马行空的想象空间。6 z! ~9 T# K) L A& i
! f* h" q+ x8 j2 o; [2 i流行音乐不像诗歌那样容易经营起文字的美感，我就想到把爱情故事设定在一个过往朝代。我本来就喜欢唐诗宋词、尤其宋词，把朝代想象好以后，青花瓷、狼牙月、梧桐芭蕉、烟雨江南那些意境就出来了。因为是在虚拟世界里，这些用词就不显得突兀。 方文山说。0 B; b" C3 \, D& Z
. [- R. L$ v- Z& j其实，李清照是方文山古风创作的启蒙老师。他最爱那首《声声慢 寻寻觅觅》，因为词中用到的叠句他认为是男生写不出来的，这让文字有音乐性、节奏感。* ^+ ?) P* a2 W7 U1 u
3 v" L, h9 P- u5 K" u& r3 I) S( d方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?
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02原本想当编剧，门槛太高转写歌词# G t! G$ L7 ~
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说到底，方文山创作中国风的动机是为了识别度。
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十六七年前，方文山原本的兴趣是编剧。但当时台湾影像创作的门槛太高，他就转向了音乐圈。他先参考《挪威的森林》《把悲伤留给自己》等热门歌曲的旋律自己进行填词练习，积累了上百首后就投稿到各大唱片公司。
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" F2 r9 w" _) Y: [+ k9 ^6 T就这样的因缘际会，他和周杰伦同时进入了吴宗宪的唱片公司。和周杰伦合作了第一张专辑的《娘子》后，一直到现在第十三张专辑，每张专辑都会有一两首中国风作品。正是这种持久的续航力让大家关注到了中国风。
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方文山经典歌词还记否?方文山的歌词原来是翻宋词翻来的?早年挫挫的二人
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4 P) @! L7 }; U- @+ }% l在唱片公司，新人要比稿，一个旋律有十多个作词者去竞争，如果输了那个月就是零报酬。怎么样让自己的作品有识别度，让个人成为品牌呢?我就想到了在歌词中突出传统文化的表达。 方文山说。7 X( c6 b: c! ^+ e4 ~; @1 [* Q8 j7 X5 Z& H
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03副歌一定要出现 你我他 8 R7 j/ X9 F" @- o( h: }
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方文山这样表述音乐与文字的关系: 旋律提供想象的氛围，歌词说出具象的故事。 关于歌词的创作技巧，方文山毫无保留地传授给了在场的参赛作词人。 创作首先来自于观察，歌词要有 画面感 ，副歌要有 情绪 。
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画面感 是一种具象的想象空间。比如都市爱情，如果发生在咖啡厅，你可以用落地窗、吧台、拉花等元素；如果是《蒲公英的约定》那种校园爱情，就有黑板、操场、纸飞机等，让人置身场景当中。一定不能让人悲伤了半天还搞不清故事发生在客厅还是天台。
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: X5 ~, G/ f& S# @ Z- V3 ]4 t( g3 W其次副歌要有 情绪 一定要有人称代词，你、我、他、谁之类。 你在第一段、第二段铺陈好了场景，副歌部分就必须用人称代词引起听众共鸣，就比如 天青色等烟雨，而我在等你 ，否则听歌的人就无法融入情绪当中。
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; x* B: n) E0 x' ^/ O( F. n- O! H6 |7 N方文山还传授了一个秘籍： 一首歌的记忆点一般都在副歌的第一行，因为节奏重复最多，比如 谁在用琵琶弹奏一首东风破 ，因此特别要写好这一句，听众的情绪就完全跟着你走了。 4 H K b% c }- X* s- x
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方文山经典歌词还记否？方文山的歌词原来是翻宋词翻来的？
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' c( G. I: U" @. T04好歌词是可以脱离旋律流传的
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4 \, f8 Y$ D3 r许多作词人都关心一个问题：究竟怎么样的歌词才能打动市场、打动人心？方文山讲了三点： 第一是歌名要尽量独特，让人产生好奇。比如 痛快 太口语了，不能当歌名，但《一个人的痛快》就可以。我写的《威廉古堡》原名叫做《吸血鬼》，上网一查，已经有人写过《吸血鬼》了，我马上换了名字。 / F7 f( w. b8 |' @# @& `
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第二是内容，歌词的文字用语一定不能太普通，不能只是 有韵脚的文字 。第三是要跟旋律结合，段落尽量符合旋律走向。$ e5 m6 |- D, C6 N5 q; v, c
& @8 q) O+ w! k+ c5 B$ h很多人认为，宋词、元曲也是当时社会的流行音乐范畴。千百年以后，音乐的旋律消失了，但词作却一直流传至今，成为文学经典。那么，什么样的歌词才具有长久的生命力呢？方文山提到了一个简单的判断标准： 把旋律完全抽走后，文字本身还有没有阅读的张力？如果没有，就歌词而言是不能流传的。 |
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