<技能浅谈> 如何做好Groove？

与节奏相关的环节
% H% d* t% N! X& Q' [$ \2 j* u从最简单的说起，一个简单的节奏， “洞刺大刺，洞刺大刺”我们把速度定在108BPM和120BPM,分别听一下。感受一下他们的区别。
/ K* T) e  N% D, }, Q, A* O) }然后，我们把节奏型稍微变化一些，“洞刺刺大刺，洞刺刺大刺”（踩镲变成十六分音符），再对比一下改变前后的区别。或者再在每小节最后8分音符加一个底鼓？
然后，我们再更换两个不同的鼓音色，例如一个真鼓音色和一个电鼓，再对比一下改变前后的区别吧。
如果细致一些的编曲人，都会注意到节奏中每个音的强弱和演奏技法。这一点也很重要。例如在每个小节中，四遍一样的节奏型，最后一遍的军鼓会给些力度，好的演奏者也会注意到这些的，例如，一些鼓手会在自己喜欢的地方，军鼓加鼓边的声音。而且，这些变化也许是不经意的，是跟着感觉走的，所以往往人演奏的比机器做出来的更有律动，也就是更Groove。
总结一下，上面提到了和节奏相关的速度、节奏型、音色、力度、演奏技法。这些都是影响Groove的环节。在我们做音乐的过程中，更要多注意这些细节的变现。也许轻微的一点点变化，就会让我们的音乐更有Groove。
/ O( [% ~5 B9 r9 {& k1 N) P2 H还要注意的一点，不是有鼓才算有节奏哦。旋律、和声都有节奏，不然他们没法演奏。回忆一下以前提到的音的要素，有一个就是时长，时长的组合就是节奏。所以，在做一个单独吉他演奏的时候，你也要注意他节奏环节的Groove表现。

: t3 ^9 U2 y4 s4 }& b. Y5 r; O
2
与旋律相关的环节
这里先说一句，这里提到的各个环节都是互相关联的，我们在说旋律的环节必定会和上面说的节奏环节相关联。
! g1 j7 V! h$ F& y) q4 T5 {7 O8 d2 c以前我们说过，低音是节奏的关系最大，他们的结合给音乐奠定了Groove的基础。所以先说说低音的旋律。有一个大家都知道的基本原则：在有底鼓的地方加上Bass。也就是说Bass的节奏型和底鼓的保持一致。这样听起来节奏就变得有力度，有律动。这个说法是对的，在很多音乐中也有这样的运用。但是别忘了任何教条都不是指导你做音乐的原由。不是把所有的Bass节奏都和底鼓保持一致就算最好。我们把Bass放到一些和军鼓重叠的地方，或者不和任何节奏重叠的地方，他们的律动就不同，产生的Groove就不同。建议大家试试，只做一个小节的节奏型。用不同的Bass旋律线条去对，或者同样的旋律不同的节奏去对，感受Groove的变化。
  q6 `2 b$ C" B这里就涉及到了我经常提到的一个词“拉力”（自己编的词，也许和你的叫法不同）这个“拉力”就指在音乐中不同音色、旋律之间的关系。关系恰当的就是拉力做的好，合适。有些音乐让人听着不舒服，有可能就是音色之间拉力做的不好，互相泄力，导致听起来很乱套。返回来说，拉力做的好，就是Groove感觉好。产生拉力的原由就是音色不同，旋律不同。有不同才有拉力。
所以，在旋律这个环节和Groove相关的，不仅仅是Bass和鼓的关系了。每个音色和其他所有音色都会产生关系，也就是都会产生拉力。牛X的编曲人，会把这些拉力做的很好，同样，会把演唱的音色和旋律也考虑在里面。所以，我再强调，在觉得你的音乐很空，很无力的时候，不要一味的加东西，加了20轨以后觉得更乱。先想想现有的这些轨之间的拉力，是否已经做到最好。尝试改变他们的节奏型、旋律、音色等等，一些细小的变化都可能让你消除很空、很无力的感觉。好好想想，那些牛X音乐，不管乐器多乐器少，听起来都很Groove。就是这个原因。再次建议大家，不要一味的加轨、叠音色、加效果器、加大音量来解决空洞、无力的问题吧。
# u! z1 G( j- V: W( i: M  w这个学问在传统教程里面叫做“对位法”但都是交响乐的。交响乐发展时间长并有很多规矩，所以为它写一个解决旋律Groove的教程是值得的。但是为现代音乐写可能不值得，写出来也会有人骂。
再介绍一个经验，在做这些旋律、音色之间的配合对位时，要先把一些基调的Groove做好。例如打击乐器和低音，或者一个吉他的节奏，或者一个旋律。无所谓是什么，但是这个基调是你认为能反应整个音乐的基调的。也就是他基本的Groove。然后再根据这个基调去发展其他的部分。这个基调可能是一个感觉上存在的，并在你制作过程中逐步提现出来的。在你添加任何部分的时候一定要考虑到它和基调Groove的配合对位，也就是拉力是不是合适。这个考虑也许是感觉上的，不经意的，但是要有这个意识。
3 p' u+ ~6 E* |9 W/ b旋律方面，不仅仅指发出声音的旋律，不发生的休止，也是旋律的一部分。也就是说，不仅要考虑每个部分发声的配合，也要考虑不发声的部分如何休止。
% l& x; @' [9 m' Y" z. Y) Z5 W/ O- p

: f& k+ F+ F* J  u9 B, E& E3
与音色相关的环节
0 e- l, F0 N9 _, ^* H上面已经提到了些音色和Groove之间的关系。确实，不同的音色对于整体律动是有明显关联的。
为什么录音师和混音师都是音乐创作的重要环节？是的，他们是改变音色相关环节的人。他们会改变音乐的Groove。（以前提到过写编曲备忘录的事，最好能写一些你对音色和Groove的感想给录音师和混音师，也别忘了给他们买两盒烟）
) S' ^# \5 e3 ?8 I在我们选择和调节音色的时候，同样要想到他和其他音色的关系，这也是产生拉力的一部分。
5 v4 m3 {; `$ ]/ X# N, p/ }( U/ {5 z这个音色是广义的，他不仅指一个乐器的音色，他还指一种音色叠加起来的音色。这一点也是传统对位法中强调的。我们也要考虑不同音色叠加产生的复合音色的感觉，是不是够Groove。你想为音乐加一轨Keyboard，你不能只在音色库里找一个顺耳的就完了，是String类还是Piano类？要听一下他和其他乐器和人声的关系，是否够Groove。你把音色看成做菜的作料就对了。不同的菜肴，给不同人做饭，作料使用是不同的。尤其是在为一个已知歌手编曲时，你要考虑他演唱的音色，我们编曲时要考虑音色的配合（旁白：靠，这个太离谱吧）其实这些环节都是在实践中慢慢做的，而且是跟着感觉走的，没必要去可以追求什么。理论和经验永远是为实践服务的。
6 U# V% q; Y" y- j( D& k0 V7 G难道每种音色都有Groove吗？是的。下次买琴的时候，和老板说：“老板！你的这把吉他的音色不够Groove”

( k- j" \+ X9 D! _
! E/ r* X# P/ D6 f8 P4
( l* T) S7 G1 i0 `. L+ o1 }与和声相关的环节
这里可以理解的是，Groove不仅是横向的、进程中的。同时，他也是纵向的。也就是说同时发音或按一定规则呈现的几个音的配合，也是产生和影响Groove的感觉的。这就是和声相关环节和Groove的关系。
这个和声有可能是配唱和主唱、一组弦乐或者是贝斯和吉他等等。也就是说可能是一类音色的也可能是不同音色之间的。这个和以上谈到的几个环节都相关的。
( V& ?" ~( N9 Z' v' O0 h  ?5 q我们在听Jazz的时候，和声的Groove感受可能最深。因为他们强调和声的配合。在一个Jazz乐队演奏一个九和弦和离调时，你会觉得很有Groovy.
- E. w8 ]+ \! @  P* T: M: ]. O在我们做歌的时候也需要考虑和声的选择、进行等和整体律动的关系。当然这些和声是以合适的节奏和力度，用不同乐器配合而来的。这样就和以上几个环节串起来了。（具体的和声编配这里就不多说了，坛子里有高手写的文章）
0 K% L  ~" Z/ T: R& n& q我们是否需要在关键时候选一个有特色的和声进行？这样会给听众一个刺激。
, F, `: ?, R( h- M+ D. U只要给出刺激的环节就是有Groove的环节。当然这些刺激是在一个整体基调上运用和出发的。时刻记得Groove是一个精神层面，整体的感觉。