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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。% S# a3 r8 @6 x5 o9 @9 e
二度
9 ]* C/ W( ]6 O" U6 t. l三度* b" h1 k2 {) e
六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
3 h% M8 ^: b9 h, F七度
7 {. l# U' o& u' J2 C四度音程
' |$ R% {& f8 K/ j$ U/ b: ~% d# q五度音程1 R* Q2 I) R" v, z
八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程& z) P6 x% w; H1 m
音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
+ J2 A0 r" c$ q2 H/ W掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。3 @ J1 g- v' m3 R
初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。3 D/ e' X" K3 e. ~
四.音程的协和度
$ ]% c) h4 |! u7 w: a* P1 ~音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。2 [8 ^% A5 P2 m$ L0 k
传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。4 A9 o3 ]0 l5 Y7 ?, S
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。: {6 T! e3 c" @! `( H/ h+ A2 H4 R4 a
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:
* g9 ?6 A' Z8 p/ _- C开放的协和-----纯五度和纯八度
/ x2 P) Z4 l4 ~$ ~4 [( O中性 -------纯四度0 G, w! ]( c _7 Q
柔和的协和-----大小三度和大小六度$ I4 b* ?9 c* h. j& m
轻度的不协和-----大二度和小七度) ]+ T$ R" d- v0 Y: @- F# w
尖锐的不协和----小二度和大七度
+ y# i; ^- @6 ?性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
+ N8 Z. P/ X4 c: V% i# }人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。& K) J5 k, X) S$ M! y- \
这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。5 f5 S8 |1 k- Z% Y, M$ `4 E
第二 和弦及和弦的字母标记
& I+ |/ q& S8 S; b( r一. 和弦的构成
% U; ~: w: P& n: f+ R% S和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。
1 V0 \; v" b1 k) v1 q6 T/ c七和弦,由三个音构成的。0 B# A% y" o6 R1 E' \9 ^
九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。* V# r$ @6 s- ]3 r" F1 s) h1 x
和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
! H$ D5 ^3 | j9 v/ H4 @; F以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
% ]0 P; I/ F6 Z. a! b' c二. 三和弦的种类
6 u# K0 o9 a" o/ ]三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
y3 S7 {! i/ ~# h4 O. j. r# V) ]大三和弦 由大三度和纯五度构成: Z) k" `3 h- O' E/ {8 U
小三和弦 由小三度和纯五度构成
7 g% ^+ Y1 N, V! d" v' l$ @& p增三和弦 由大三度和增五度构成, N6 b' }7 S& b7 K# {6 O3 f0 d
减三和弦 由小三度和减五度构成
: _! v; F7 z- Y左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦1 L b* | r" U; r/ _& F
中有不协和音程增五度和减五度。( M6 Q. A9 z7 i# K8 n6 z3 O
三.七和弦的种类9 p" @, Q9 x' z/ H! q
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
) b5 L" ?8 q5 Y1 [* O2 E! W大三和弦+大七度:大七和弦
& r, I1 m' B! m) r* R5 p2 ^ H) I大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)
3 ?1 n5 S! b9 b$ l+ d* x小三和弦+小七度:小七和弦
) }' V" q- @3 h1 y# ~! r* v5 J小三和弦+大七度:小大七和弦; C) T4 C+ A3 y) C
增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
6 X- M2 `! Z2 Q. f6 M: s4 Y! m$ Y减三和弦+小七度:半减七和弦
( A N- `! L% T4 M: v( Y( G减三和弦+减七度:减七和弦+ Y& x7 u, w: ^; x; @9 x
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。
5 M8 j O% {& x: F) Z" r8 c% X以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
* b, D9 |; i1 S' I四. 附加音和弦
( } h: E/ |9 m! [2 H( Q我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。/ A n" C/ C! ]9 x: C: C% j3 I" W
还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
) W; e" p' @ y0 n! E! |$ H1 q五.和弦的原位和转位7 R: K6 _9 }8 Q* \& v
在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。7 x. o8 I. ^! n7 K1 K, R6 m2 L+ \
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。
. \ T) C" g% Q; y8 a# K六、和弦的字母标记
$ V$ i7 f5 M8 i; C) [: d" ^1 L" z在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。3 P [$ _7 l* M: E7 f6 G( u' I
1、三和弦的标记" T1 p% K8 s) ?3 X* I! _, [
在和弦标记中,缩写字母的全称如下:5 Z' z: X. v9 l7 ?3 K; B! q T
M Major 大的: q& y% W8 e1 V9 e5 V6 j2 ]
m Minor 小的
4 i& s: _1 Z3 zdim Diminished 减的
( j/ g; r. O- S/ l V2 Saug Augmented 增的3 Z( t0 P, N: Z! w5 C; N
2. 七和弦的标记- x g5 f9 t; f2 i ?
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。- h5 o* }4 C! r4 I9 A/ s* Y
3. 三和弦附加音的标记
2 O) S5 P% h: p7 j和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
# L" C) `- \3 X! [ C6 s% H1 L1 N四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。
3 B2 |- w5 S/ S, K; @$ X4. 指定和弦低音的标记
% X$ s% I$ ^4 q+ g2 P" V& ]+ Z7 B# N上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。3 M2 h( c' a% p$ l/ q
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。: }+ X8 v Q6 {8 U
七、音阶与音阶上构成的和弦
4 A4 Z. F# X+ U0 Y3 A6 |$ {; @简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
% z# `# n* ]& S) t7 U- t; v; |; p5 E音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。5 N" n$ I; Q/ I2 E9 Z- z# w
音阶中各音级的名称如下:
2 r% ]) x9 F+ z" i9 v9 }& HⅠ主音(调性音)
# y9 M) z1 s# J9 Y l& vⅡ上主音(主音上方相邻的音)
6 u" V1 M. T* p% ZⅢ中音(主音与属音之间的音)
* z" ~- c8 B. K+ l8 i7 QⅣ下属音(主音下方五度的音)# [3 `$ |5 S. S# R3 D9 H
Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)
" d1 H* N, Q7 A7 e, I1 @Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音), R6 h* }7 F* e' T
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
0 E: d! | ]1 o9 |) n无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
, l( \: G/ |) S- [; q1 V大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
: |2 N8 ^8 ]! A; H) @小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
6 v9 A- d8 n) ?: t5 I减三和弦:Ⅶdim* }4 n# a0 A& t, P. S. ^
大调音阶上七和弦的种类:4 T; M' Y9 E1 ~6 I+ v+ ?
大七和弦:IM7 、IVM7" k; ?2 D$ g' w
小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim72 z, S0 D/ }/ p. |7 q( Z7 ]3 Z! X
属七和弦:V7
0 ^8 Q) r j- ?- f, j9 E& g" d半减七和弦:VIIm7-5
5 e/ B- A& k5 h! q2 K小调内三和弦种类:7 d/ O1 t3 H2 i/ M$ o
小三和弦:Im、Ivm
' I3 h* Z7 g% m) r) }; m3 v3 N大三和弦:V 、VI
0 J; z) k$ O& B* W减三和弦: Iidim、VIIdim
2 b8 O: q. x% R- s9 D3 v0 g+ P增三和弦:III++ S3 s' w, c7 K% _% W% G$ R
小调音阶上七和弦的种类:$ h9 Q: l- \9 Q" ?, Y. Z! j* r
小七和弦:IVm7
: ?4 o: `( @$ h; M; l8 j, ^大七和弦VIM7
" _2 p2 {! G- ^& J小大七和弦:ImM7* c: h& n8 V9 t" @' B9 p1 k: G9 N5 ~
属七和弦 :V7; ~- w. ?- k, s% u
半减七和弦:IIm7-5) d$ Q8 p `4 N |0 c9 f! o i( Q
减七和弦:VIIdim8 w8 ~8 d1 h/ _9 f0 J7 b1 K
增五大七和弦:IIIM7+5
6 v+ r& B: y+ G S0 J第三 声部进行的原则2 R% k" d7 e/ |2 I2 |2 ~3 w3 _
一. 四部和声
- Y. Q- g5 L& h A+ U& R( u" T- o和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。! W7 A4 a4 v& t3 j Q
和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。
. Z* k' G$ [" \. ` _常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。& y: S; ?: [8 n
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。
2 q* H6 D5 \5 I* A对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
; ?+ V3 q7 ^) x! G3 Q; V二. 和弦的重复音与省略音原则9 g. x) N, e% n7 q, |- }% `
(一) 三和弦的重复音* {3 {0 c- d& f# t$ p0 U8 q
大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。1 H: D& z+ u' _% F- I
大三和弦以下两种情况下可以重复三音:7 A! i7 I) t( l
1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。1 ]1 I" o! d! E' O4 {
2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。% Y: l2 E# }1 v; T
大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。
+ t! G4 G; l3 Z8 |$ t增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。" J }# U7 h: H' M
(二) 七和弦的省略音与重复音
( f* x2 ~- L& ^- L6 n' [+ R; X& W* q七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。# N# _6 M/ Y |- k+ \' Z% X7 \9 A
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。
* z( @" A# } O9 T, K( U$ k( u一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。' ]6 t; ?. T/ \6 n
三. 声部排列& Q9 l3 i; M' V! B* O/ O6 _/ j5 `
声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。
( j" r) w- U- t0 v+ l四.声部进行8 |9 i1 |5 q2 [/ a% o
由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。6 i7 c6 I/ }6 \$ F' `
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