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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。
4 ^, j: v' d% c' C* h: ^9 E6 x二度# I, K' k! f3 N) n+ |( a1 t$ d
三度
. K h# h7 h% Q& p六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程, |, H* S' J3 {- k
七度- H8 d1 _1 |: Y# j( ^
四度音程1 p! \% t/ R$ S, \/ K
五度音程
5 K: k" u/ ?3 t八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
. W& f$ o3 T6 z: j" @# g x/ S/ X音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
" Z% C- f$ P! v/ N6 W掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
" u5 R8 n5 S& ]初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。+ X+ }9 }8 ?6 ]* M
四.音程的协和度
4 R; W8 w* G( Z7 j F1 F& k" f音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
: P& n/ p4 P& E传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
" k/ y1 M: s8 b% }现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
7 _0 m6 l' O# ^例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:( v7 _5 w4 s9 p; e; e) {; O
开放的协和-----纯五度和纯八度
& O; b/ g# ^, t# p! }5 }中性 -------纯四度
4 X% ~5 | R. h0 y" g. H0 ^5 Y7 P柔和的协和-----大小三度和大小六度
6 ^6 F1 x: {, C" B0 ^) v. l轻度的不协和-----大二度和小七度
8 h! [2 A( s2 b' v% X尖锐的不协和----小二度和大七度
4 \- G" Z* u5 R1 ?" `性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
# [ T2 O6 t" r& q. H& K人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
/ Q0 ~9 h p, C8 f7 U' Y* ]这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。8 l: q) L+ I' V3 g2 u
第二 和弦及和弦的字母标记$ `3 O5 Q& ~9 M" w1 v8 L4 n& ?
一. 和弦的构成& V: |! a3 x9 ?6 m' w6 v
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。
+ k$ t& @6 Q Q8 K5 d! D: |七和弦,由三个音构成的。
& E6 Z1 s* X7 c1 j/ }8 d5 [九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
; Z1 B, D" p; X0 O6 P: n和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
+ B# \7 |/ s) q" j3 k. }' ]* t1 y以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
7 v2 W0 W; N' U6 P9 ]* ~二. 三和弦的种类
/ N9 W" N. B/ v; O7 N; A7 {三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)* w/ g, K2 E. d
大三和弦 由大三度和纯五度构成
% {. t. ?8 z1 y" p A8 o, P/ q小三和弦 由小三度和纯五度构成. z z/ \# ~/ ^9 W
增三和弦 由大三度和增五度构成7 j( C2 R- l5 v( Z- `2 k
减三和弦 由小三度和减五度构成
" }* C4 `5 q4 J' o( ^0 f左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦
* a0 b: k5 h2 _; X. M j* F中有不协和音程增五度和减五度。- |9 I5 f* ^! V* q& u
三.七和弦的种类8 a7 E+ j6 p+ l# B$ Z& E' C7 K
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
$ U/ H& C2 K5 h/ r* s' v L! K L大三和弦+大七度:大七和弦
2 C7 f1 g9 F( {, ~0 }大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)
i/ J) X/ i" l2 t$ O6 B小三和弦+小七度:小七和弦7 J8 Z7 l7 X) D2 v# h2 m: d1 T& c
小三和弦+大七度:小大七和弦# Y- w! k+ @4 Q& [0 C0 m3 w; m
增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
* ?$ C; u# \6 E5 L5 Y减三和弦+小七度:半减七和弦
1 c3 _1 \* V: A2 {2 N" r1 e+ }5 H/ v减三和弦+减七度:减七和弦
; S5 r1 e& X3 b) f+ l各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。6 R8 H! N9 m* B1 u7 o
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
0 ] Q: q1 N: ?5 A四. 附加音和弦! f3 K( S5 S% r1 w0 v1 E- |) h: g" F
我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
# ~8 `9 z s) @5 d* V, k还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。3 [$ G4 Z3 N' j4 B
五.和弦的原位和转位
, K* G6 B2 T& Y在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。$ c# `& b5 {) h$ Q: D
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。( S/ O3 Y R: Q L8 M4 V6 x% J. x
六、和弦的字母标记
' u7 h- n6 k) }1 h在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。) G1 ^! X# M" z$ f& r% U* M% a
1、三和弦的标记& { Z% v& z0 ]4 w* ]8 a0 @. W$ V
在和弦标记中,缩写字母的全称如下:# U8 c* e# M$ O/ }6 {! P
M Major 大的; k" k4 \' ~5 j3 ?: p" @( _' o
m Minor 小的
& B+ N5 Y% H4 ?; u9 Rdim Diminished 减的7 V% C2 v$ o* G
aug Augmented 增的
/ U! x) n2 }' m4 z$ r& B2. 七和弦的标记) C* T/ X) C$ }* W
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。
2 C: y- f$ ?6 e- S3. 三和弦附加音的标记# Y7 V# A8 n5 w7 D5 f
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系/ m# a9 w, I% I0 S3 Q
四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。0 G8 n4 t5 S. `& }; O
4. 指定和弦低音的标记2 ~$ p* j) y7 b/ G
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。
7 n0 h# Z" v1 ^7 }' H/ W如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。
9 X! k9 _+ J: h1 {七、音阶与音阶上构成的和弦
+ e& e' @/ }0 F简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
% Q8 E6 f$ X b+ F; Y6 T; s8 S音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。, z- E) u! q- Y: Y7 `$ b
音阶中各音级的名称如下:% Y& R% r: [- E! J, H7 |
Ⅰ主音(调性音)
& i& W5 x6 b8 a9 i4 {- vⅡ上主音(主音上方相邻的音) Z. h% J/ W0 A) I T1 n/ T) |* L( b
Ⅲ中音(主音与属音之间的音)% l+ l: b7 ~- h8 |' H
Ⅳ下属音(主音下方五度的音)2 ?- H; M4 Z* R( E' C
Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)
0 |5 ?. n( X* N* L4 k. lⅥ下中音(主音与下属音之间的音)$ t; q- ^9 O- _, d, o( |$ a
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
* S! W2 c$ E; j# q+ _7 ^0 R无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。: V2 k0 F' L% h$ j6 j* |/ P
大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
# F* M3 Y. _1 V) {2 I小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
* w5 A- w) {) `( `$ O3 |: [" G减三和弦:Ⅶdim4 w1 U- {4 \& P# e) |8 `
大调音阶上七和弦的种类:' @5 n: Y' J' d# B* P
大七和弦:IM7 、IVM7
* z4 i& i% t3 Z: y6 h+ P N小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7$ P0 ?0 r P2 r9 ~9 |9 s
属七和弦:V7
2 K! x* ~$ [' T6 N半减七和弦:VIIm7-5
9 p- y# J; O# ~# Y1 ?; N( @8 h小调内三和弦种类:
2 l) s3 f" c5 X) q+ q2 w/ F小三和弦:Im、Ivm
q1 r! ` a2 q" Q& g4 S$ o/ y大三和弦:V 、VI9 L/ e. F8 o" _
减三和弦: Iidim、VIIdim
# ?! ~0 N B8 f9 H( j* Y" j& _增三和弦:III+& M2 }' n8 Z' w/ J6 h3 x: A
小调音阶上七和弦的种类:
~- J9 V/ T1 H3 a; F( X小七和弦:IVm71 w9 x7 q2 G% b* b* U$ b9 Z3 [
大七和弦VIM75 a X0 x& z0 D7 {: q4 K
小大七和弦:ImM72 z) Z0 [# _- c: I0 X! J
属七和弦 :V77 {9 \; p. C5 F5 {
半减七和弦:IIm7-50 q7 c& I' @% o. }& s( w& ]+ P
减七和弦:VIIdim3 k/ t6 h, X4 }" L9 k+ q
增五大七和弦:IIIM7+5' |/ f# _7 z+ @4 d8 _( ]5 T$ M
第三 声部进行的原则: S" T& D. `* J9 {
一. 四部和声
2 E8 p& L S1 o+ ]; b; g. |7 A和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。, I$ n1 a! ?: F1 l* Z" P
和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。
8 R# B- O# C" x% F: i8 O常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。/ W- X6 A* h3 E9 d7 E
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。
' K& B6 c: ~2 U) Z4 E对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。6 f( |& g4 N$ x7 x4 {* \: Q
二. 和弦的重复音与省略音原则
4 P+ \5 u5 _) |7 f( Q* c% P(一) 三和弦的重复音8 W& `. r @! j
大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。
8 Q4 Y( M3 G D7 b大三和弦以下两种情况下可以重复三音:
+ p& X, Q; l) }/ o/ a" E8 S5 b# f1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
$ j; ~+ O- l7 G8 ^. J1 M. {2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。
% m/ ~& v2 \9 p p+ L' f/ o/ q: v大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。5 _/ P: N% d0 n& @: U/ Z# e% [; _* `
增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。4 T8 T: J7 x; l- f: K* Q: m' \
(二) 七和弦的省略音与重复音: X6 J; F. |) }' n' [' m5 |* f
七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。
" [$ R8 s; n( W( J' Z4 i# n8 N6 d不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。; w) V8 `( l+ O4 n
一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
! J b- G3 V5 i+ a' {! V7 D/ ]三. 声部排列& I# u0 k+ d) q* {% }4 T# x6 ^
声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。8 h. U1 U" d" @) U+ M$ l8 j4 A' w
四.声部进行
. n8 \/ h: N" H/ c* z( o& f! x由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。( @. s4 w _# I* J) J
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