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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。
# _3 i, h" O% S/ _+ L5 O二度
0 q# J* a; ]- T$ Y三度
) K: @; R9 A. C( ` M六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程2 f7 W; D, e" s4 P7 m
七度0 R u: f6 K+ z/ i
四度音程
2 r. ]- |' ~: G: ~# X$ j2 q6 ]) ]五度音程 Y3 z/ B) |! |
八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
0 }2 V# Y; @8 w- h6 T+ g音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
" w5 M5 @( t- W3 d9 Y" ? N2 r掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
' ^# h8 t$ E; i2 T @- m: j6 F初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
. }% @7 Y. P! T, [/ ?2 @0 b四.音程的协和度- }1 Y( s$ j( a6 S
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
; k8 q, P0 M2 [传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
/ t- @5 [ Y9 f* m现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
2 v9 l) S. P$ ^2 e例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:
; S: T: H% }3 C a+ n- r- J$ ~1 I开放的协和-----纯五度和纯八度
$ c+ M% M; N" X3 T/ \中性 -------纯四度. p% b: m$ a" x
柔和的协和-----大小三度和大小六度
) P, f0 X' G( F1 Q3 Q! J轻度的不协和-----大二度和小七度
& c, p( K& O6 O4 d尖锐的不协和----小二度和大七度
0 J/ Y" `, ]! W& f& @性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)# l" p% z6 t/ V9 w% @0 B) k8 k) a
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。 s+ G4 P B7 \8 F2 ]
这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。. u9 e# @3 R8 ~1 s3 N9 A
第二 和弦及和弦的字母标记
: K# N! w+ P6 e. w: l一. 和弦的构成
$ D9 ^. {! a% ^( A/ l和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。8 p8 e8 _5 `7 x
七和弦,由三个音构成的。( p& _4 O; d- u5 x4 n" p3 _
九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
9 z/ B- ?. Z. s T0 P+ H和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
) M: X0 c) J1 B6 x5 F' d2 H% G以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
; h; O/ C( P# r. y% t/ D二. 三和弦的种类
# i8 g% N w8 b, O三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
4 T8 T" z$ E6 X$ ~" G8 i1 d' b大三和弦 由大三度和纯五度构成( {6 m2 U8 @. U C: e0 ^
小三和弦 由小三度和纯五度构成& ~3 G5 k( p+ h
增三和弦 由大三度和增五度构成$ h- s6 d' z% c) N2 _
减三和弦 由小三度和减五度构成
@) c" e. O: B9 n- x0 H左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦
! R. r: Q8 u1 L* z! J" z中有不协和音程增五度和减五度。0 \9 f. W4 V0 u/ o% v1 l" [3 H! C/ Z
三.七和弦的种类1 ^/ T" E! B4 I
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
# b0 h2 Z, G( C. z5 n大三和弦+大七度:大七和弦
5 V; R; u% T$ e0 I2 c3 C大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)4 q/ r& o9 n" H; l8 v; O
小三和弦+小七度:小七和弦0 t+ N6 n. v& R! e0 H! L3 Y$ V; ?
小三和弦+大七度:小大七和弦- @! [+ v) Z, M/ n. s5 n, J
增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
8 _; B7 G8 A' S. _减三和弦+小七度:半减七和弦
1 x1 ^+ T* L+ @4 N/ f- s减三和弦+减七度:减七和弦' }, \/ J; H' M2 H
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。! l2 B9 E" T7 C% L3 ~" N
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
" }& l. F) S2 s, P" k9 T2 P. d四. 附加音和弦
5 X$ ~, e# G2 z, T5 H' Z我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。% T) ]9 ?7 o# s4 b6 X' }2 r" C
还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。1 p/ H' g2 G3 e8 }- ^
五.和弦的原位和转位
h% H# g$ l( u' J9 u% I7 B( j在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。% C' U. O3 J" a! F3 c
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。
+ }$ ^% \/ K& j% S5 s六、和弦的字母标记' G" i9 P8 Q- u: \- i, q
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。; \% O& k, `2 n+ Z4 ^
1、三和弦的标记
g+ d* b3 N4 \+ E在和弦标记中,缩写字母的全称如下:: n4 a1 W x4 P* a. u
M Major 大的' i8 w6 E; G: M5 f3 l7 @7 R& g
m Minor 小的
9 F' A; _$ x7 Zdim Diminished 减的$ o k& I) K& F( w2 i/ V1 G- E
aug Augmented 增的
# K' @* G8 }7 P; e5 y2. 七和弦的标记& K3 V, ]/ C, k5 b- c0 k4 }$ C
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。
. q, v! ^0 V3 d3. 三和弦附加音的标记
/ P! E9 Y1 P/ G9 R& E和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系! K0 g0 w" V7 j- \
四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。5 [: }8 a8 S* ] W- t. _9 u, P
4. 指定和弦低音的标记, i% [0 H6 d# l0 y8 _7 v% ~
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。# |1 B( p/ O; c
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。
' `3 q2 {$ R/ X @( H* T% P+ S七、音阶与音阶上构成的和弦8 d2 ~- t3 M, B7 F- o! Y/ M7 }& v
简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
. _3 h$ b) _ b" S1 \, L' t音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
2 V5 p3 ~' m7 L音阶中各音级的名称如下:3 r# ?3 y7 M, j* q1 Z, `
Ⅰ主音(调性音)* @! W* d. S0 r. l# ~7 |+ N
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
) b4 {) f+ T9 C. Z6 s/ r2 `0 xⅢ中音(主音与属音之间的音) l" Y( K# F9 o
Ⅳ下属音(主音下方五度的音)/ H, w4 P H& U( A' S( g- f `- ^
Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)
% c1 z+ x2 r4 `3 @& M4 P) n9 ]Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)& i8 h1 K9 a1 i$ @4 ?( }9 C
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
/ ~$ F! y o; G- ^$ Y9 G& p无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
& b; k7 a! W) x: Z5 G3 C大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
L! Z4 i3 q8 e$ a4 |7 k小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm. L. e ]' V; ?# B8 r. |: ^* o. Y
减三和弦:Ⅶdim# d( L2 i4 ?9 Y H
大调音阶上七和弦的种类:) ]* A6 f, d9 n; S
大七和弦:IM7 、IVM73 L# y1 y2 e: L+ F( ~
小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7! r3 a6 ?: a; v9 l4 _
属七和弦:V7# V N B1 P) q' ~ {' {
半减七和弦:VIIm7-5
( w/ W9 z" x. a. u2 G小调内三和弦种类:6 |3 S ?' {' ]$ a: p' C: y
小三和弦:Im、Ivm' R5 q: q. ~, X. z- f, [
大三和弦:V 、VI
( ?, E: i1 X. I减三和弦: Iidim、VIIdim3 v9 W9 o, l4 A6 k6 ]6 `% K
增三和弦:III+
5 v* D) d' ?2 k8 @小调音阶上七和弦的种类:2 o$ Y2 ?7 h" Z
小七和弦:IVm7
* t% U. P- x/ f2 d大七和弦VIM7
L: Y s, I( }# G8 u小大七和弦:ImM7& B5 {- F5 L' i
属七和弦 :V7) v P4 m9 Q2 `
半减七和弦:IIm7-5
6 U7 s& ]2 V! _) T) {& }减七和弦:VIIdim
1 G' _2 o1 E. @+ u增五大七和弦:IIIM7+5
8 E, g3 Y! T, U2 O& e第三 声部进行的原则/ R8 m5 ^, J! ?
一. 四部和声
) ]0 z% T8 I1 {! B7 ~和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。/ ^7 a! }; h3 N9 n3 ?! ]7 _
和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。6 G o! B& a) }3 ?1 z) D# t$ p
常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。
0 D% j" f, F9 ~* R+ C2 _5 M% `我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。/ a3 \8 J+ S h: M D3 r% \( f
对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。 g v& {" u( Y) \7 Z- u" e
二. 和弦的重复音与省略音原则
2 C7 F) D' t( \7 j(一) 三和弦的重复音
. {- E8 n- V9 \大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。
8 e# c* O- O8 N0 t3 {. O大三和弦以下两种情况下可以重复三音:
. t/ i7 h; U9 v2 `0 V1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
6 Q f' x1 ` b1 j* _' A* H2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。
7 ? @# g. c3 n8 b7 T大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。
& ]5 r0 M- p; c增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。: N' s' I& e% }* S% p' L& w
(二) 七和弦的省略音与重复音
0 \* i. k% I# @; j+ Z七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。: @) f, j' r! l' g
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。
1 ]5 Q! Z& G' {1 Q9 y% M7 O( S一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。' z' Y& }) h6 p% M' e
三. 声部排列
1 m; k$ W* E. n* C$ S, N" G声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。
( q. j* H h/ _7 y' g B7 c四.声部进行
* b5 H) \* J, B# v1 j( K由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。
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