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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。3 M) y. L, ]% f9 Y& W. }
二度
: V) L8 z5 n; c* u: x三度9 ^/ f% b/ {" A- C: u
六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
' D1 `0 L% d% m7 O- A七度% {, E0 F$ U4 f, S% p" `- |! n
四度音程 @# y/ K1 K3 w' v; x- j
五度音程
8 B& _. k( w$ r! T7 X1 E9 Y2 e八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
0 [$ M o! w% N% t8 m音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
" {3 t" V# q* s4 U掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
0 a, N, _. F3 o& q: W初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
; L) U# Y- Y0 H% k r# \四.音程的协和度
1 B! U1 h1 t- a5 V2 S6 ?音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。8 o( C Y- j1 s' V3 c1 n0 q% r
传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。. i. `. r( U3 v6 `" W" X T! I
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
* V! x3 ~$ Y2 j7 F( m$ k. d例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:
, R' h' o- ]- o' x+ P开放的协和-----纯五度和纯八度( s( f9 R, j' J/ W) j, M4 W( N' |
中性 -------纯四度
$ c6 Q2 k# D( X* K4 q# Z0 _柔和的协和-----大小三度和大小六度1 S# v$ a/ V/ p+ s) e
轻度的不协和-----大二度和小七度" B+ f2 Z+ a/ r1 {: C
尖锐的不协和----小二度和大七度! s' Z5 t3 O/ l9 [
性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)3 L# E. t- [, w. j6 j% p- e* E
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
, v# }1 O1 |5 D, H7 ]( ?8 M这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
( z# i" m9 Y- p第二 和弦及和弦的字母标记
0 W: K- p2 V7 F7 C) i一. 和弦的构成, Q2 U' a9 Q N4 d+ h8 R% s6 h
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。
7 O' X8 q7 ]$ d3 o G$ ?七和弦,由三个音构成的。
; k V5 f6 A& c) `; b九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。' c5 F/ G* ?( |" x. [" p( p. R' d
和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
2 I) o. Y8 O9 U$ c; H以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
$ e; L, h+ ]( c& C/ m5 n' o' W二. 三和弦的种类
) _' x5 t, T& T三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
" H z6 X0 u* z1 U0 ?7 s大三和弦 由大三度和纯五度构成8 b; @1 Y# [' I0 n1 a
小三和弦 由小三度和纯五度构成
$ F% V+ c4 f0 t: C& F2 Q增三和弦 由大三度和增五度构成5 N7 }7 s- B; z- t
减三和弦 由小三度和减五度构成
. b; G# J! S+ i2 ^, Z1 s左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦
1 l5 P. F2 U: \$ v) d中有不协和音程增五度和减五度。
2 b2 `' G4 w9 J' V. W1 Y! e/ M$ o三.七和弦的种类
5 r8 w5 k3 Y! U! n4 Q; \& }七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
! F4 f" v: s1 W" O& }; h( W大三和弦+大七度:大七和弦
* r& ]# j j8 c+ Z; a大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)
4 t3 e( a \/ B4 Q' ]1 ?小三和弦+小七度:小七和弦
' Y, B g( f3 n& Z% H/ b4 s& ]7 S小三和弦+大七度:小大七和弦
0 N! J$ O/ B4 e5 A! A: p- K8 _增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经
$ n" t* r. t R/ s减三和弦+小七度:半减七和弦- `1 [. y* a' C* V7 {! ^
减三和弦+减七度:减七和弦0 i% c' P, O! M( ` J8 H, g
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。2 W, x6 a5 M" _+ z, P
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
: N+ F9 B; I# [( |四. 附加音和弦 a8 W" ^3 _4 n
我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。. ~7 J# b# w% l, G# B) Y1 }7 W# F
还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
7 G* ?; I+ W9 U, h6 m五.和弦的原位和转位 `/ }( T& ^( q0 D$ l5 ]
在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。6 _6 g3 b) K3 H* B) f5 v' C# t/ h
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。& P; V. @& P/ |
六、和弦的字母标记- E! J* @& i8 Z O% D2 `
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。
$ s( L" y9 g8 M1、三和弦的标记
; X: k; } [5 w( ^! e在和弦标记中,缩写字母的全称如下:# x5 G7 o; ?4 a" }
M Major 大的8 l4 V$ J0 x5 q! ~9 Z/ R9 i
m Minor 小的
' g5 O( L; o" M; |" |+ edim Diminished 减的7 r' y2 s$ T- [( _1 B* t6 M4 l0 O
aug Augmented 增的; e( I/ G1 q( u% Q: {4 a6 f4 a$ J
2. 七和弦的标记$ k/ g/ R1 j4 ~
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。$ @ `7 ~, {) h2 N) ~; y
3. 三和弦附加音的标记
0 l5 X- T/ ~ h, B和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
; `! M+ M) G9 e7 f% o4 g% y" T四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。4 N2 S- e$ w3 `: I4 ?: {) Q
4. 指定和弦低音的标记 m4 u, Q! }( P3 v% y( O# d
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。) D! {. o# e" O" {! |1 q
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。6 a5 e1 `4 @) k* z: e2 x1 K
七、音阶与音阶上构成的和弦, G7 h3 U. f' M, H
简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
& {# F8 U. j! d" W6 f0 I音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
; W: _, E+ W6 x; ?# M! f( z3 p音阶中各音级的名称如下:
+ E% C6 q7 T* i$ `6 n' B& u# [Ⅰ主音(调性音)
0 A0 k( d5 n3 W; ^Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)1 E' u Z. E0 r9 p
Ⅲ中音(主音与属音之间的音)% H6 A/ x# T$ T' f
Ⅳ下属音(主音下方五度的音)
9 S0 k$ I7 Q3 r( _Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)
4 h( X( c' A) R7 fⅥ下中音(主音与下属音之间的音)( u4 C& h4 j8 l: p* c' f
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
+ y, q! Y ~' s% O( @6 c无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。- e4 L/ {$ w4 t; s4 c: }
大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ$ `1 P* Y- M& \; F! M
小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm) B8 _ J7 @% z: x1 Y# g" ~8 N6 w
减三和弦:Ⅶdim- F7 k& D' D7 [: g
大调音阶上七和弦的种类:
% [1 E N+ Q2 F2 ?大七和弦:IM7 、IVM7) `5 y* `- a# X! n5 B
小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim79 X3 H5 P* r+ g0 Z% r
属七和弦:V71 j' m" J' P1 t0 C
半减七和弦:VIIm7-5
: t6 ]! j5 I' l! ]小调内三和弦种类:# i* n5 ]5 d* p
小三和弦:Im、Ivm
( i# y5 f) H9 D7 |/ k. d8 l大三和弦:V 、VI
2 |- B) B/ `. @6 b) Q3 G减三和弦: Iidim、VIIdim$ n3 m. i. c4 q. X
增三和弦:III+
' U3 Z4 D# c$ X3 N5 U J, x小调音阶上七和弦的种类:. W6 A# N* B9 O
小七和弦:IVm7
3 [' E7 D9 w( b0 M; f) ?# M# B大七和弦VIM70 M- x+ Z0 d5 X' a8 I& r6 C
小大七和弦:ImM7 j3 o4 m$ _5 l
属七和弦 :V7
" n. }/ P. s' V6 G% B9 J半减七和弦:IIm7-5
& K" C/ q1 ^' I' X/ i减七和弦:VIIdim
5 Q0 }" Y; B$ c) _0 P2 g0 Y增五大七和弦:IIIM7+5; y* c, p. R K! F+ q( m
第三 声部进行的原则
7 I( w( c4 i/ z! E1 Z4 ?一. 四部和声
; g! y) A U* u* O, E! Z和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。6 i4 d; Y1 z' S- Q. A
和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。, I* _7 Z7 c8 V- W
常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。4 P; l, J! a3 X' l$ P
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。
1 g* A0 m4 M y( R+ H对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
+ k* d. M9 U! M( Q7 d6 V二. 和弦的重复音与省略音原则
& [% X; `+ a: `5 x2 t' d) h(一) 三和弦的重复音
! i H- }3 K' A G) l C, T+ J0 F大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。9 m4 {3 ?+ S* m) {0 w; {/ f) u9 b
大三和弦以下两种情况下可以重复三音:% c+ W: J! b6 C& U7 E1 r4 m
1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。* O! S6 H6 |) }6 k/ g* s9 k& R# h
2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。
6 Z4 f2 k- ]% y2 H2 D& H" v& J大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。& i& I3 b- Z( i( Q' ~
增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。
' {1 I C3 P7 M1 W5 N6 z% n \(二) 七和弦的省略音与重复音& O$ X1 d, V5 e( A. ]
七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。8 m" m2 V p: A
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。
& t% v# d) H% Y6 w一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。! }) j* v% S; s
三. 声部排列
' n# Y7 x6 z) x2 X3 b* a6 O声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。
$ J& z2 q0 B$ I9 \/ f四.声部进行/ \% M" g, h; I: m# Q$ N
由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。
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