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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。3 X3 n" {5 n8 h* h1 b5 H E) q
二度1 S9 j9 Z* e$ ?: ]! g$ }
三度
- {) w f1 E' F5 T$ M六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程% C4 a8 h& D4 ^- s3 w; ?. u
七度
/ k2 P1 y) v9 a Q( R/ m四度音程' h8 `! N+ ^9 i& v" o$ p4 D, y
五度音程# d- G- Y, _9 ~0 V
八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程
6 c; c# I% [0 U3 m2 m音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。
/ L# b% k) M+ `/ [8 T掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。7 e) r6 E; q5 K
初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
5 R5 { T/ G% Q% H4 N) h, r四.音程的协和度* o: m" q6 R0 r. N- v( @& N5 A
音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
$ R; A$ S- Q. c1 b: O传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。
2 l+ T. B# k: D) T% Z现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。6 Y, }% |: i* ]6 h2 C; R
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:
! [7 b0 l7 T% r+ d; G- |开放的协和-----纯五度和纯八度
; a5 `. {. i/ K! r$ x, P7 |中性 -------纯四度4 \" X' e9 B% I
柔和的协和-----大小三度和大小六度3 E, l8 _, D0 Z" U( [6 r" f
轻度的不协和-----大二度和小七度
6 F# \3 o. t% L- e5 }尖锐的不协和----小二度和大七度
* Y v: p' ]" u! d- y% c3 R. Z( c性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)
7 u- f' ?! u. z) f人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
7 G% D% Y" G/ e3 T k/ E这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
( |( a; L4 n: g# ^! t8 n第二 和弦及和弦的字母标记( Q" }0 z! X% \% e
一. 和弦的构成
( d# g8 e5 {, y& u1 T- t和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。
" d+ L6 Q9 z2 g% e6 Q8 J( S七和弦,由三个音构成的。
, e' {' {. S$ ~ u九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
' c5 s" F! O; [# o8 `9 N5 v和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
1 o1 X8 x# Z" {以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。0 O! t/ u/ x( j1 }
二. 三和弦的种类+ q; B: m9 k1 k- f: i$ d: r
三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)& U# k4 K3 n& e# B* I
大三和弦 由大三度和纯五度构成
$ E$ f2 K5 l, A6 P% [3 k$ I" i5 n小三和弦 由小三度和纯五度构成
" W) v! }% a0 @" I, v {' o, u增三和弦 由大三度和增五度构成
5 q6 J J* c; N/ y8 `4 j减三和弦 由小三度和减五度构成
" W7 M1 j: i0 w: V" D左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦0 D" M2 O5 q `
中有不协和音程增五度和减五度。
2 L v: e0 C& _5 a) s6 G三.七和弦的种类! v+ k. ^( |" y% K
七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
8 a& z0 O# I- c; H- Q5 C大三和弦+大七度:大七和弦& _1 }: `( Y, u, e% r% v
大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)/ s6 U0 p5 P' ?6 T1 N8 N& W
小三和弦+小七度:小七和弦' Q& E/ ^' k0 y! T1 s1 z* o
小三和弦+大七度:小大七和弦
9 i6 @6 `2 v' J/ e. K5 O& s增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经/ G8 R, M$ r$ C8 }0 Z
减三和弦+小七度:半减七和弦3 h' W9 h) t$ O d( u$ L1 O) l
减三和弦+减七度:减七和弦8 @* \" P7 G$ L# i1 p9 U5 G
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。; V' J4 @% [6 m/ B6 H% w' E
以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
! H7 A' u' l K' h* J四. 附加音和弦
1 a l3 K4 a$ [1 j, }1 z. [& u1 y J我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
. c* u; D4 b7 r6 S8 G/ @0 K/ `还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
: f7 O. [1 A$ Y6 l; m( |7 A五.和弦的原位和转位
' g6 g$ R% _& f4 X在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。7 E- i0 c7 ^4 f. o5 Y8 H- X
三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。
2 x) _$ H3 u8 F- j9 `( ^9 y六、和弦的字母标记0 y) n7 S) b8 M* s7 Q+ v
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。; D, C- v- W! t: n. z2 d4 @2 f
1、三和弦的标记# n" [. u6 B9 ?9 m4 F% ^
在和弦标记中,缩写字母的全称如下:2 D; d% L* ]. u. m, |3 r& ]
M Major 大的
' i% w: `1 x$ m; E4 Om Minor 小的4 a- S+ l2 \% K& m3 r
dim Diminished 减的
+ ^& {8 K& ]$ w7 m2 laug Augmented 增的+ m1 b' Y+ u6 r
2. 七和弦的标记* y) `5 e* y8 Z5 K4 H7 j8 \, Q3 T2 f
七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。
) d2 ?3 |; z7 j+ Y" f5 G3. 三和弦附加音的标记
8 {: e& N( o6 C. o% ]和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
+ B' R4 I5 _1 f( E: X9 o! S. ?# |四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。
5 i; S* H2 a8 l4 V# @4. 指定和弦低音的标记5 _3 |$ c+ @% b1 d5 I% d
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。
( U _8 L2 K) o& g如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。
; v$ i5 V5 \. E! Z% T4 S' b七、音阶与音阶上构成的和弦
. R4 d5 J$ w7 `2 E简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
. R) O" _+ S5 D6 w: j$ Z音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。
& \5 T8 j. _ c音阶中各音级的名称如下:( K6 Q3 z, g' c8 w8 s
Ⅰ主音(调性音)1 x. C' ]8 E5 F! D
Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
7 X g9 u5 l! U8 |" y6 @Ⅲ中音(主音与属音之间的音)
* M. n) M) o8 VⅣ下属音(主音下方五度的音)
- }1 ^9 ~+ H5 |. X: d% AⅤ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)) Z; U. W+ |- h5 k5 H4 s9 a- x
Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)
3 a& m5 ?# j/ R* DⅦ导音(倾向于主音的音)
" X- ~/ h4 r4 ]* N/ ]5 s$ [无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
# ~6 ?! d1 |& L$ O: v大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
- a. m M, M% o4 \/ g6 @& a小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm; Q" z3 l% s: O! u3 }8 U0 Q
减三和弦:Ⅶdim
3 _0 K8 M% A! p, w3 @7 x/ |/ v大调音阶上七和弦的种类:) [/ m* J& _' x5 n9 K
大七和弦:IM7 、IVM7
! n6 X* G: e7 H l( D* g小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7) q/ x5 D- Z4 y
属七和弦:V7: H+ {" C- v$ p9 N
半减七和弦:VIIm7-5
& D0 r# z% n5 X/ }小调内三和弦种类:1 e: K/ ^/ @% v7 S! K& `" g! j
小三和弦:Im、Ivm1 n& X1 q; j8 n m, z7 F
大三和弦:V 、VI
# `0 Z1 y- z2 E) N减三和弦: Iidim、VIIdim
R* z7 u) f1 H, `1 g& Q增三和弦:III+9 u$ G, f/ O# |+ P3 W r3 W9 \7 ]
小调音阶上七和弦的种类:
6 o5 P9 Q, W/ Z7 w小七和弦:IVm7
' |) Y: m/ V# N, @! n4 x大七和弦VIM7, a5 U3 U/ D# c1 Q: t0 p- y$ M* S( X
小大七和弦:ImM7 C# w$ e3 s# `& w, s
属七和弦 :V7
& s5 Q& }. F- N; G+ D1 h2 R" p8 ^半减七和弦:IIm7-52 r8 G6 k- w* ^& w* X* I- {
减七和弦:VIIdim6 N, b: E+ ]' i5 m. Q* G- J) i% j
增五大七和弦:IIIM7+5, ]# I F- i% [: V4 t! J0 p
第三 声部进行的原则9 t# U0 D+ L E+ O# y
一. 四部和声, x. g3 e- V: E& g! ?( d
和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。
" w. a5 V9 W% O+ P和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。
/ f! Y) B8 Y1 H常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。
" V7 G/ Y: M0 {5 b我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。% P. c8 h) D+ }; [. ~7 f& n5 A
对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
" N1 w1 B) I4 Y8 ^! w% O$ o二. 和弦的重复音与省略音原则
) d% H" Q* ^0 l6 i(一) 三和弦的重复音8 Q8 ?$ q, S( |3 r) F
大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。
+ e- k7 z7 L( l: ~/ z大三和弦以下两种情况下可以重复三音:
, J" Y& I# f6 G$ A3 W) |% T1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
1 K6 |- F' }$ ?$ R. h2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。) l, b5 F! B* p- r0 b
大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。
; I6 L9 L% w9 F. h8 _增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。* k' L8 v/ R- g% f: g/ T
(二) 七和弦的省略音与重复音
7 I' t) q4 L/ I七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。
) L+ d( a% _0 ^不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。. O* @3 K7 l, b' f; Q; ~
一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
4 O2 c4 S% P/ \ N' j& l3 @ _三. 声部排列
3 R0 [6 _4 }2 [6 U0 [* c+ m声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。
7 C0 U/ F7 D8 j; h8 I四.声部进行+ l1 x! C6 W* H6 |* r
由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。: _. S. J, i# O7 r
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