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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。
4 D" }* U. ~* U" |! `9 s8 X6 z二度6 I, T2 n* G# y1 n( l, n
三度' E$ U" L6 V) N; r1 D7 O- s* H# W2 m( z
六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
' `% h) [. \; q; \七度1 \' t" Y. ` L2 E( `& E$ I$ N
四度音程/ d7 m# t* Z& m3 X* F) o8 ?
五度音程
_# j; I# T5 p/ w9 i7 h八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程# c+ U% |' ` E8 S! B
音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。$ N' r" [) m5 Z J9 k
掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
$ G' V$ H2 z5 m, y% T% {: s初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。- C- t6 p* ?1 B' G; D4 ?2 ~
四.音程的协和度
, `' A; o. C* f音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
' R y2 y5 `7 P4 O: l传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。% i, B6 D, s8 T
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。
" g" T7 c4 E9 N例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:- d# k5 t' h! E @2 b3 Z6 ]
开放的协和-----纯五度和纯八度' R# ]6 t$ F* b) T3 i
中性 -------纯四度7 h9 i' \7 L- S1 j% p$ n
柔和的协和-----大小三度和大小六度; p% B7 w& g7 o4 S3 \' H' l
轻度的不协和-----大二度和小七度
9 p, C2 }! P' K v尖锐的不协和----小二度和大七度
! X- h/ K2 n! R) v! x0 F6 y性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度)0 k5 b3 e0 B( E$ f1 `
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。+ k i0 `5 h M
这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
6 I( n4 R# C8 D7 _) a, H. z& [第二 和弦及和弦的字母标记
" |3 Z* i# |6 z4 V+ Q# g一. 和弦的构成% a2 N. k) `$ |4 [9 f$ K) P& o
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。. M( N# D1 J- @; e# q/ {
七和弦,由三个音构成的。
1 x9 {+ _4 d9 G% }$ w' s8 p8 g! S九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。, q6 R/ V; C5 }3 `" E: o z
和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~8 G2 U5 `6 ^) k: v
以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。& a& |. p( i5 F7 S, `) p8 I' i8 \
二. 三和弦的种类
( b. I) K& ]/ D* l: B/ K) m' L三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)( p, l" o3 u( i, R
大三和弦 由大三度和纯五度构成$ e! C. y Q+ B6 r( W4 j: n
小三和弦 由小三度和纯五度构成8 H" t0 S$ @; M5 f0 A/ s$ S8 k
增三和弦 由大三度和增五度构成; B7 t5 _6 [& T% A
减三和弦 由小三度和减五度构成
' P9 d3 Q! [% h) _9 h左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦
9 u: }9 Z+ U% [$ B) v中有不协和音程增五度和减五度。, b, a5 K* W+ u; k
三.七和弦的种类
* t- V2 F7 w2 M6 Z( f# v七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:
6 {# r+ j0 m9 [, z1 ]$ k大三和弦+大七度:大七和弦9 i+ v. i# f0 ^" J: A& [
大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)& v6 R/ o1 E6 q
小三和弦+小七度:小七和弦& J/ |0 r3 H$ B8 ]7 }
小三和弦+大七度:小大七和弦% A+ s3 w# d& ]; M" |7 b
增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经% J& u2 _& o# y, w+ L& Z2 t/ e2 k
减三和弦+小七度:半减七和弦$ R [) {# ~5 L. Z% @- f8 J
减三和弦+减七度:减七和弦
( H- k1 V: B( ^* K# r各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。
3 v3 s% K% t( M: w: R. {3 N8 i以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。
; r. U: }, {( z" x四. 附加音和弦
7 ?% y6 j5 o5 @6 }* Z# I我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
0 H; K( g) ]' L6 F/ Z还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。
: Q( ?0 l7 u+ h9 Q C9 M6 z$ c4 J五.和弦的原位和转位) w* n8 c6 s9 ~) H1 v
在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。
* p9 @( i( h$ O# P三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。6 o6 P- Y) c$ n: k/ x. h F
六、和弦的字母标记
5 v" G( Q7 S! F, k7 M- Q; g- p在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。
! E1 [2 V$ g: {9 G Q1、三和弦的标记8 y1 |1 t& k8 i* ]% h
在和弦标记中,缩写字母的全称如下:3 z. Y X8 M1 J+ Z
M Major 大的1 L" A7 G1 @* ?: s
m Minor 小的) ~8 u& V& z t1 D# M* w
dim Diminished 减的4 |8 x$ m" w8 u( U2 S
aug Augmented 增的
$ Q: l0 q# K0 Y6 L$ _# L$ e& c2. 七和弦的标记
0 L" |6 ~* t/ H k# B七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。. D2 ?7 P4 {3 T5 u
3. 三和弦附加音的标记* k0 i9 F6 W' p; A8 D' d' O% `
和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系# K& C' `" T l- J
四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。+ R$ z+ u) f! ~4 l; T. Z- R
4. 指定和弦低音的标记
* w4 g* a& g3 [$ H3 R上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。
$ H: N/ M* j: O* b! v+ m如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。7 j/ j Z$ Q, D; ^. l
七、音阶与音阶上构成的和弦
; }+ a `, Q( Q' a r- j+ }% q简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
& v' C9 w2 Z" Y3 e* E5 J* W音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。% T( R$ V5 Y, U7 H% a* U
音阶中各音级的名称如下:
& ^ _ z7 B1 |% Q% `7 E' PⅠ主音(调性音)
7 r4 L6 x! I# A8 GⅡ上主音(主音上方相邻的音)
9 N" N& r9 s1 P, bⅢ中音(主音与属音之间的音)
0 ~0 t5 Q1 J2 W o7 N( G% J% q. iⅣ下属音(主音下方五度的音)7 b: P6 \3 \: d7 T, H! f
Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音), l+ ?) G" D. Q$ a4 f0 t
Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音)
' w9 ~7 e+ U0 ^$ \1 V& y) z6 yⅦ导音(倾向于主音的音)& A: N% ]" Z, I0 z
无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。3 O0 V% d% A9 [) x
大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ: o/ ]+ N, z2 k& l4 F8 y- x9 P+ F3 f
小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
( X" b: p3 m( u+ ^ X1 X减三和弦:Ⅶdim
( F: f% {1 N0 @% h! B; J大调音阶上七和弦的种类:* k. ^& R1 {' j; q. ]( A$ v
大七和弦:IM7 、IVM76 f- H& o8 o8 c) l2 S
小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim7
/ l- M2 @' Q0 S% \- r1 T( V6 ` G属七和弦:V7
; V1 J0 @1 o' I, j半减七和弦:VIIm7-5) D C: N) ]+ Y& G
小调内三和弦种类:
" ^* f' R- u/ a2 E1 M小三和弦:Im、Ivm
X9 q0 O' Q2 c大三和弦:V 、VI
. D5 |- J4 @; c I减三和弦: Iidim、VIIdim
0 v3 D" K/ R/ R7 t" E' i增三和弦:III+) V( h% B, D+ l
小调音阶上七和弦的种类:
1 f& u: l7 ?# \& ~3 r0 D小七和弦:IVm7) I4 V/ ]$ |# ^
大七和弦VIM7% W% G' |; E- o! @& Q
小大七和弦:ImM7
/ W/ V- G# ], i u3 X属七和弦 :V7) S4 c) I! @* c6 G; |: B
半减七和弦:IIm7-5: \# |' ^0 A9 `, v* |) h
减七和弦:VIIdim* a8 C) ]# k+ v& U: X
增五大七和弦:IIIM7+52 b) f+ \! d! u$ t" X2 Y) q
第三 声部进行的原则
2 `' r2 J# P- e0 H8 P一. 四部和声4 r! A& L1 z9 b# j' E
和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。
. V; q: J1 ] E: b和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。8 X) K! s8 b" G% R' \: x* z9 R
常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。6 b8 W, N7 b8 c6 j
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。0 E: P# P: c6 e; t6 n! }5 v
对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
; \5 Y3 U! S1 [- p K* x二. 和弦的重复音与省略音原则
/ G$ p k! v, H) m) a(一) 三和弦的重复音' `* K2 K, C5 H; l: d
大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。6 e. g; b" n. X! F
大三和弦以下两种情况下可以重复三音:
3 ]1 a/ a4 L) F3 x2 G. Z* x6 U1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
8 i6 s2 x2 g3 O d- A" i e2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。( V0 r% c6 T0 s' U* _6 O1 Q
大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。
7 o& \& |# Z2 ^增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。
' I, w3 d8 _% ? I. ^$ \) Y9 X(二) 七和弦的省略音与重复音2 Z. v# E0 z0 J
七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。/ O+ J( I& U: i& c. g
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。7 d* k1 i- g& s
一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
( i6 z2 ~+ K- a. s% G" }三. 声部排列
u' ~! E, S) R+ y+ n6 {3 ^声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。3 Y' i! T" Y0 f. `8 h% p
四.声部进行 U+ o) _0 R4 E2 D8 @
由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。
% Y' e6 N6 P+ E |
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