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因而音程的性质便会改变。下面的图表显示了音程变化的级进关系。二三六七度有六种音程,四五八有五种音程,从左往右为由窄到宽的关系,每一级之间相差关音。
# p) O8 R, ?9 ]3 `, u二度7 @" N2 d3 e+ h' G
三度
$ B) z, _) P8 a8 _5 K! H% J六度 倍减音程—减音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程$ k) j& V, }& @7 c5 ^4 n- f
七度4 t; L- v/ m" @# W( X
四度音程) n" Q3 d T% \8 T% T/ P
五度音程9 f. F+ J1 i& q+ A& c
八度音程/ 倍减音程—减音程—纯音程—增音程—倍增音程9 w9 W6 p3 h' c8 z* L% Z2 O% e
音程变化关系的特点是:级数越大,音程越宽;级数越小,音程越窄。& Q3 B2 z# _" V9 C) T7 A1 K; |
掌握了上述的音程计算方法和,任何复杂的音程均能识别,但是,必须知道,不要忽略用耳朵识别各种音程及各弦的能力的培养。
* @) J) s& ]7 C. }$ s1 B/ t初学者应该通过乐器(如键盘乐器)来熟悉和种音程的音响。仅仅学会计算,只能对音乐才能的发展提供有限的帮助。
; J( F2 C- a0 G% S' o9 x四.音程的协和度
4 {' h* H3 U3 F" t音程的协和与不协和主要体现在和声音程方面。
9 n m$ f; R7 W. z1 _5 ]! q. v3 q传统理论将各种音程的协和度分为三类:1.协和音程,包括各种纯音程;2.不完全协和音程,包括大三、小三、大六和小六度。3.不协和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各种增减音程。: f- p6 y; l' i5 z& [" B' P; t
现代和声理论对音程协和度的认识双有了新的发展。8 v& ]2 L; g! p1 H
例如:当代世界著名的作曲家和理论家文森特*佩尔西凯蒂(Vincent Persichetti)在他的著作《二十世纪和声》(TWENTIETH CENTURY HARMONY)中,对音程协和度的划分更加细致,分为六个级别:
# u1 P) t/ \9 n, V8 x* v2 }开放的协和-----纯五度和纯八度+ l9 W+ v# S! y9 E ]9 N9 L
中性 -------纯四度
0 L, {$ S# a' E6 f- X柔和的协和-----大小三度和大小六度 x9 m8 Z9 a5 a
轻度的不协和-----大二度和小七度* n8 e' f6 }5 ]( z6 V* e
尖锐的不协和----小二度和大七度
" x1 s% N; d n! n. X, @性质游移、不稳定----三全音(增四和减五度); j" \0 V2 ]1 e- }3 m6 d4 V
人耳对音程的感受是: 音程越不协和,其紧张度就越高。
" y1 N/ S- c& E* E% \" n% D3 ^: Z( j5 h这就是说,音响的紧张度与音程的协和度密切相关。
$ x8 X! B; h+ m2 Q% p! A3 \* q第二 和弦及和弦的字母标记. z; O% N- l% \( C
一. 和弦的构成1 a" B* S1 {6 Y/ x; h9 Y q
和弦由三个或三个以上的音结合而成。和弦通常由三度叠置而成。现代音乐使用的基本和弦有五种:三各弦,由三个音构成的。4 C1 k2 [, v% N, R7 V2 s
七和弦,由三个音构成的。
0 q% ~, |; x5 \2 L九和弦,由五个音构成的,十一和弦,由六个音构成的,十三和弦,由七个音构成的。
) M7 K! U/ C7 j% X3 `- m( L; n和弦的基础音叫根音,其余的音根据它与根音的音程度数关系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~4 Y6 {$ P$ ^3 ?9 Y1 g: A ?
以十三和弦为例:各和弦音由下到上分别称为根音,三音,五音,七音,九音,十一音,十三音。
) R: n' ]7 s8 h2 r$ Q* |4 ~0 K7 p# G二. 三和弦的种类
4 ~$ ?- M& X- x三和弦有四种:(各音程均由根音向上计算)
& J2 X& h1 f/ K4 g" ~3 @大三和弦 由大三度和纯五度构成
5 V3 c6 C! e0 D. l; N. Q7 b小三和弦 由小三度和纯五度构成. S4 ]/ n- |9 g6 L& J' g2 ?- y
增三和弦 由大三度和增五度构成
, ]' P7 @, _' r( p减三和弦 由小三度和减五度构成! m% P7 `2 y) M: J5 U/ j
左三和弦与小三和弦是协和和弦,因为这两种和弦均音程构成。增三和弦与减三和弦都是不协和和弦,因为这两种和弦8 A) n4 S9 b+ C/ O
中有不协和音程增五度和减五度。
9 C; G, J8 x/ A$ M# a6 d三.七和弦的种类
7 U" c! e9 n5 B2 g七和弦是以三和弦为基础再加入七度音构成。常见的七和弦有以下几种:' v' S/ \ ?4 M* I2 {
大三和弦+大七度:大七和弦1 J! m9 S# J4 p1 H5 v
大三和弦+小七度:大小七和弦(属七和弦)) G0 W5 R% [& O+ c- l
小三和弦+小七度:小七和弦
: Q5 L2 h! f2 V0 S/ z; v小三和弦+大七度:小大七和弦
& N9 X6 S W. g' s! ~7 n8 H增三和弦+小七度:增五度的属七和缡经( z# g" d1 m- h, A8 o& S4 g' V
减三和弦+小七度:半减七和弦& Z: N' }% N g/ {! F
减三和弦+减七度:减七和弦9 m) s: l4 R& o& q2 o
各种七和弦里都含有七度音程,因而都属于不协和和弦。
7 ~& z: M+ T7 z+ s; N以七和弦为基础还可以构成九和弦、十一和弦和十三和弦。4 F F4 {6 \1 c, D7 r8 V3 S
四. 附加音和弦5 N! i5 V3 f; I: N
我们已经知道,大三和弦和小三和弦都 是协和和弦,有时为了提高它们的紧张度并获得和弦色彩的变化,常在这两个和弦里加八一个或两个和弦外音,这的外音叫做附加音。常见的附加音按其与根音的音程关系看有大六度和大二度。
4 i3 p& R' X! U8 T还有一种附加纯四度的和弦,四度音在和弦中大多作为延留音使用。如果在和弦中加八了四度音,和弦的三音就必须去掉,以便给四度音下行二度解决留出空间。' z0 _ |& f# E/ m, J
五.和弦的原位和转位
5 y c) O+ Y* Q' C6 s1 ?: M" p在音乐作品中,和弦既可以用原位,也可用转位。原位和弦是指将根音放在最低声部,转位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音。可使用转位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用转位。
) R& k0 `2 i& R) K6 z& @三和弦有三种位置,即原位、第一转位和第二转位。七和弦较三和弦多一和弦音。因而较三和弦多一种转位形式---第三转位。
4 B g u/ ?/ J9 } E# @六、和弦的字母标记8 z$ c4 o) p7 V' E% J7 P; w( ]2 @: Y, d
在现代流行音乐和爵士乐的出版物中,习惯上采用简单的字母标记来指示和声的进行,和弦的字母标记是一种综合符号,它包括英文字母,阿拉伯数字以及其他记号。它的构成方式是:左边第一个大写字母代表和弦的音名,右边其余的字母或数字代表和弦的性质或音程。! i2 u, d7 e/ o* M4 W
1、三和弦的标记
. b0 d2 x( v' z6 ]" Y9 ?在和弦标记中,缩写字母的全称如下:
5 s, _% O" d+ [3 SM Major 大的
/ ~# Y7 C! H% u5 m4 G. u1 k' ^m Minor 小的
4 C% I/ ]- L8 d0 m2 ]& Edim Diminished 减的
6 s$ K# u; W& _! F7 |$ Daug Augmented 增的 {( V ^+ L+ }$ |5 ?0 {. s- j
2. 七和弦的标记
8 i* N9 H- A1 h: a七和弦的标记是以三和弦的标记为基础,另外加上有关的数字或缩写字母。除属七和弦外,其他各种七和弦均有两种或三种不同的标记。. s" q1 w: z4 Z5 V, N0 ?' X$ C/ m
3. 三和弦附加音的标记
" ^8 j: N. \$ X% ^7 ^, d. R7 i和弦中的附加音用阿拉伯数字表示。该数字表示附加音与根音之间的音程关系
6 ]2 ?% H! l/ ], p9 R. G5 N四度附加音既可用在三和弦里,也可用在七和弦里。习惯上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意为延留音。2 E" y! F& j; f9 z
4. 指定和弦低音的标记8 v5 i: m( b% f6 C
上述的各种和弦标记代表原位和弦,即根音作为最低音。" b" |7 l4 P9 K( j8 ^* d9 l
如果是转位和弦或指定其他音作为最低音,其标记方法是在和纺标记的右边画一斜线。在斜线的右边写出低音的音名。也可能在和弦标记的右边用on~~表示。(on,英文介词,意为“在~~之上”)。
- Y) r4 J" P2 U6 B七、音阶与音阶上构成的和弦3 G" _) S' ^: R: @1 n5 v$ v
简单地说,音阶是以全音、半音按一定顺序排列的一串音。人们最为熟悉并在音乐中广泛使用的是大音阶和小音阶,在键盘乐器上,由c1到b1的一串“白键音”是最直观的大音阶。
$ O! `" x' P* M$ b6 U: o音阶中的罗马数字被用来指示该音在音阶中的位置。( g2 i! ]5 F7 ?
音阶中各音级的名称如下:% g* [( F6 F, V& j/ J4 ?, f
Ⅰ主音(调性音)
' y, y: H9 u# H! }% R/ _Ⅱ上主音(主音上方相邻的音)
/ `$ O. u0 m0 h% _Ⅲ中音(主音与属音之间的音)" M9 [3 k; z1 d" H; E. m3 U) V- y
Ⅳ下属音(主音下方五度的音)- q- f2 H0 I% U) i: u
Ⅴ属音(主音上方五度的音,在建立调性时其作用仅次于主音)3 E/ @6 K& F1 x
Ⅵ下中音(主音与下属音之间的音); X& D4 |, n8 z
Ⅶ导音(倾向于主音的音)
& @5 A3 j- D( |, W7 t无论作为作曲者还是演奏者,都应该对音阶以及在音阶上构成的和弦了如指掌。
% i9 J" i5 f2 @1 \* K大调音阶上三和弦的种类: 大三和弦:Ⅰ Ⅲ Ⅴ
6 k9 M$ V% s+ E$ Z! [. S4 Z小三和弦:Ⅱm Ⅲm Ⅵm
9 l0 S4 w- q1 C; T" n1 T" e" ~0 P! ^减三和弦:Ⅶdim
. Y9 W1 [3 ^- c. h$ T大调音阶上七和弦的种类:/ A& u7 i! G' B' l V. d2 E
大七和弦:IM7 、IVM7
" Z6 R' c4 o/ h5 q小七和弦:Iim7、IIIm7 、 Vim72 h. U: c2 q# y4 C
属七和弦:V7
* R1 r$ i& Q3 |* q* V6 ?# ]半减七和弦:VIIm7-58 V1 k; l$ P' V" R
小调内三和弦种类:
- _9 R: e, l0 r/ }, t: J9 S( s小三和弦:Im、Ivm3 ?5 o( J/ v( y& s
大三和弦:V 、VI
( s: v4 \# _: N0 S n减三和弦: Iidim、VIIdim7 g0 t) i$ U6 _& \; J
增三和弦:III+, G) P; H0 V K; N5 E2 c
小调音阶上七和弦的种类:8 D; U8 s: N3 m3 v+ A3 Y8 M1 d
小七和弦:IVm7
, L# l9 w8 h) n# A% t% j/ |4 B大七和弦VIM7, v* m. p( o n7 m4 t
小大七和弦:ImM7* T9 R1 u9 L5 q3 p! J2 ?0 W* \, }4 ~
属七和弦 :V7- G. T2 Z+ q) }+ c& J6 T
半减七和弦:IIm7-5! { ]: B4 Q" \" z2 ?( E
减七和弦:VIIdim
! L, r" m. [( X* c2 q增五大七和弦:IIIM7+52 W) W/ c6 J. h2 {4 Y/ d
第三 声部进行的原则
- [* N$ ~; X/ c一. 四部和声9 C- V$ _4 Q. j; S7 n* V7 R0 L0 B, w
和声是指音乐作品中的和弦运动,是由若干个不同的和弦相继奏出而构成。从一个和弦到另一个和弦的运动叫和弦进行或和弦序进。0 f3 g$ v% ?! F$ w: \
和声的声部自上而下分别称为第一声部,第二声部,第三声部和第四声部。最高声部和最低声部被统称为外声部。其余的中间声部被统称为内声部。声部的横向运动叫做声部进行。5 s7 L; c( y/ c
常见的和声写法为四声部,在四个声部的基础上,可以根据需要适当的增减声部的数量。4 W" P M ~; Q" o+ @/ h9 j7 ^
我们知道,七和弦由四个音构成,可以分为四个声部,介是,三和弦只有三个音,而九和弦有五个音,十三和弦有七个音。
( h$ f9 Y% [+ X$ W: q8 V对于这类和弦,如果要保持四个声部,就需要重某个间以填补缺少的声部或省略某音以去掉多出的声部。
/ M' L8 X9 T1 [2 g4 d# g3 @二. 和弦的重复音与省略音原则
, R) g/ r$ e/ {: ^0 h(一) 三和弦的重复音; y" _7 ?9 c; y; I- j" m3 f
大三和弦主要重复根音,其次重复五音。三音一般不重复。) O4 Y% e5 e/ M4 |9 j5 Z
大三和弦以下两种情况下可以重复三音:
7 R6 [* G, }6 ?/ r2 X* f5 s9 h/ P1. 经过性三音重复,如两个声部由反向进行而形成的三音重复。
/ _! `$ _# g! g1 M5 {% X/ B2. 如果低音是音型变休的,旋律声部或其他声部不必回避重复三音。) o9 P; m+ J, x, B& a# P9 a( I
大三和弦不重复三音,是它会使和弦的音响变得刺耳 ,小三和弦则不同,无论重复哪一音,都 不会过分改变小三和弦原有的音响。一般来说,小三和弦的重复音首选根音。此外,根据声部进行的条件,也可重复三音或五音。
% `; L1 R6 E: M1 H增三和弦只重复根音。减三和弦重复三音或根音。但更多情况是用减七和弦代替,以减少声部进行的麻烦。 R, D" y0 |3 Z& V) b8 u
(二) 七和弦的省略音与重复音/ |0 h( T( s! [/ q
七和弦一般以完整的形式出现,因而在四声部和声中不存在省略音和重复音问题。但是,属七和弦有些特殊,它有两种常用形式,一种是完整形式,另一种是不完整形式。; C5 c2 s! W1 j! y8 Y$ r- f+ X
不完整形式的属七和弦在音响上似乎更加纯净或悦耳。音的属七和弦总是重复根音以填补缺少的声部。
0 Q3 ~3 |8 r$ s1 }2 V. U一般情况下,除属七和弦常使用不完整形式外,其他各种自然七和弦及变音七和弦均以完整形式出现。
! H7 w/ l' W$ X; R. K, U; Q三. 声部排列
6 \* I% P5 M$ l! ~6 A( S& M4 H% O6 I0 v声部排列法有三种:密集排列、开放排列和混合排列。密集排列时,各相邻的声部距离为二度、三度或四度;开放排列时,各相邻的声部距离为五度或六度;混合排列指即有密集排列的音程也有开放排列的音程。此外,无论何种排列法,最低的两个声部音的距离均可以拉开,有时可以超过两个八度。5 w! {. b1 ~2 O9 n# D5 F$ A/ ]
四.声部进行" _3 l& X3 C* x* y6 B' s8 z: g
由一个和弦进行到另一个和弦,实际上是和弦音的横向运动。声部的横向运动叫声部进行。就个别声部而言,进行方式分为平稳进行和跳进。声音运动不超过三度叫平稳进行;超过三度时叫跳进。
) ~. H2 b/ Y( { |
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