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- T' ~ m( X- U2 W恋曲1990 词:罗大佑$ J( E$ q/ }6 D9 a
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乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
# v) y/ W8 }8 D+ P 轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年
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苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步: O. v- H, B, A" j! g+ e
黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁" G2 |# D; B5 v% { @! d! G
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或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途0 p3 ] S2 e) J( ~; R3 \/ {% P, y8 s
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
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轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变6 f1 b- T; a- U: O" W6 Z/ ^
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼 l2 ~9 \0 W; m8 K) I, a
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凡人歌 词:李宗盛* c: b/ S8 t$ s& ^6 a
6 L4 ]. i1 C6 Z& S- N4 m' U$ u' ~ 你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲( e! L8 r$ X% C8 a" G+ u
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
* E% o; q: I! b# D7 E6 s9 `3 N 多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕$ `& |! O; `3 H4 Y
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤# p2 y) K5 ^* N; k
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天0 S9 B6 y# W5 F8 I
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1 z' j+ m7 k: i8 F& A; ^) ] 第四,语言要有优美的音韵,即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。
7 b* ]: \. V5 U; | 从学术上讲,语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。5 h. b( |, q A/ G0 \- D
& | L# @0 j, B, q- N' b- X8 J2 {5 y 所谓平仄,指的是字的声调,在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调,基本上前二种为平声,后二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了,比如粤语(广东话)就有九种声调,说起话来都像唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的,相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题,而是凭自己的语感,自然而然地调整歌词的平仄关系。
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所谓辙韵,就是我们常说的押韵,辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定,比如一个四句的段落中,二、四句一定是押韵的,第一句也常押韵。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分,前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别,供大家参考:
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十三辙 韵 母 用此韵的歌词
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发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
- ^0 e* m; s2 S3 m" i; M7 g K1 d 梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》+ }1 o. h" z1 j1 b& L6 C8 w
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
+ K- h3 Z0 j9 r; a1 P! F 姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》/ X7 g$ s* G1 \6 f6 l, t% {( {7 j% w
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
+ J" D/ f8 M/ I$ s7 J! S1 w 怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
2 ?6 l+ P, Y& V% D 灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》1 V9 i' z4 Q8 @, b9 Z
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
8 o# s2 i2 \, N3 G; f* A 油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》! ?+ J0 A# W% a! F. v) u e; m
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
( A5 D2 U+ t5 e 人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》9 H( h& n. B4 W0 a# s, N2 p
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
. Z. u7 L3 R* R# } 中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》2 y. R7 K' v9 s* @
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8 f$ s8 |1 x8 a7 W( d1 [/ e _ 在很多流行歌曲中,用了不只一个韵,为了让歌词的音律有更多的变化,往往会用二个以上的韵,但一般不超过三个。比如:《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵,由于这三个韵母的发音变化很自然,所以韵虽用的多,依然有很好的乐感。巧妙的换韵,会赋予歌词以多样的色彩和情绪,用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚,处理不好的话,歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
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1 H4 P' T, P4 @ p% @ 在歌词转韵中,常常会用“通韵”的手法,即利用韵母中主要元音相近、相似的字,如音和英、安和昂、优和乌、衣和诶等韵,这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵,他们会从作品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑,挑选那些适于传达情感、咬字清晰、发音顺畅的字作韵脚。2 m m; V6 o3 S. c% c
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只有在偶然的机会下,一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵),初学者千万不要模仿,那只会浪费你的灵感。这样的作品并不多,而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看,这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵,只不过韵脚太多,且转换之间也没有什么规律可言,所以被归入自由韵之列。
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, [, I/ e6 k+ ? 以上分别从立意、构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套,真正在写作时应灵活处理。这里介绍一种速成的方法,就是模仿他人的作品,进行填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲,不要看原词,纯粹从旋律的角度考虑来填词。这样能很快明白诗歌与歌词的不同,而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
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3 q: Z$ O% Z/ S, ^, { U0 h# ^2 n 其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法,不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的,如《柠檬树》。说不定,你的成名作就是从此诞生的呢!
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如果填词已能摸到诀窍,就可以开始自己作词了。歌词从内容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”,即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础(如李春波的《小芳》和《一封家书》)。纯抒情的歌也不多,《一千个伤心的理由》勉强算是吧,但还是有一点点情节的影子。写景的流行歌曲好的很少,BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。说理的流行歌曲也不多,因为一不小心就成了说教,写得好的当属《凡人歌》,说理歌到此也就见顶了。对唱的形式一般用在重唱中,二个或更多的人像互相对话一样地歌唱,经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》。
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# ` L& e: x* T% e- Y6 S$ }) l8 O 我个人认为,开始学作词时,还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己,等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。学习写作的过程总是这样的,先是模仿,然后是写作,最后经历不断地磨练和突破,才能进行原创的殿堂,创作出具有自己风格的作品。
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有了一个好的作品之后,还要给它起一个好的名字。好的名字是歌词不可分割的一部分,要能够反映歌词的主题,吸引人的注意和兴趣。采用的方法主要有:一、用这首歌中最经典的句子,如《有多少爱可以重来》;二、用这首歌最核心的意象,如《棋子》;三、用与这首歌有关的对象,如《阿姐鼓》;四、用能够反映作者创作意图的概念,如《恋曲1990》。# l4 B9 q, R1 A9 p, f
3 O) z9 G: f0 S1 b) a 创作的道路是漫长而艰辛的,朋友们,努力吧!要切记,只有深明作曲之道,才能创作出数一数二的歌词。0 B" U0 b7 l1 x/ O" Z$ |
希望有更多的朋友来一起交流交流~~~~我许峰期待着你们 |
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