; N2 h5 C) O) G( e作为当代俄罗斯指挥群体的中流砥柱，生于1953年的捷杰耶夫（Valery Gergiev）对俄系曲目自然如数家珍，而马林斯基交响乐团是与他磨合多年的“亲兵”，捷杰耶夫台上的一个表情乐手们即能心领神会。12月3日、4日，这一“大师与名团”的组合将登上国家大剧院的舞台。无论是拉赫玛尼诺夫最后作品《交响舞曲》中近于末日审判般的严峻气氛，还是里姆斯基-柯萨科夫几首大编制曲目里几乎可以触摸到的、有轮廓的歌唱性，都能让人依稀想到同样在马林斯基剧院出道的前辈穆拉文斯基（Eugene Mravinsky）所竖下的巍峨高峰。
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在《企鹅唱片评鉴手册》2009年版中，捷杰耶夫获得三星带钥匙以上推荐的有普罗科菲耶夫第一交响曲（DVD版本，被调侃道“他粗犷的大胡子仿佛总缺一把剃须刀”）、里姆斯基-柯萨科夫的《天方夜谭》（理由是“从头至尾都像闪电和磁石一样，引人热血沸腾”）、“老柴”晚期三首交响曲（特别是第四交响曲，“即兴节奏的控制手腕高超无比，双簧管在小行板乐章开端处奏出浓浓温情”）等等。可他被选入“企鹅”的拉赫玛尼诺夫作品，仅有与郎朗合作的一首钢琴协奏曲，如此想来，此次捷杰耶夫来京选演全套拉氏曲目，很可能是他的一次自我突破。据多年前听过他现场指挥拉氏第一交响曲的朋友透露，在这部略显青涩的作曲家早期作品里，捷杰耶夫更注重旋律上的悲伤而损失了一些细微的精致，而到了拉氏后两部交响曲里就不成问题，浓烈的情感倒是相得益彰。
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如今捷杰耶夫已年逾六十，可从外表完全看不出来。据说早在他四十多岁时，就有友人担忧，他如何能在密集的排演日程里保持良好的身体与精神状态。而今天，从最早为特米尔卡诺夫作助手算起，他已经完成了从传统俄系曲目，到斯特拉文斯基系列，再到《指环》等一系列“巨型工程”的转型。不仅保持每年稳定的演出数量且丝毫不见疲态，反而更着力打磨乐团的音色细节——如纠正铜管声音的过猛过粗等等，俄系乐团常易忽略的打击乐声部的精准度也有了相当的提高。 i- f: J8 A+ X- L2 O j* g; U
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舞台上的捷杰耶夫如一头雄狮般威猛，生活中的他却不乏幽默。针对今日音乐世界的竞争氛围，他亮出了自己的观点：“年轻音乐家被逼出了运动员的素质。”而每当遭遇“毒舌”评论，他便会搬出普罗科菲耶夫的那句名言：“（毕竟）随便谁都买得起票。”真是不卑不亢的绝妙双关！: K) D/ {, f; t4 r* n. s7 f
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此外，捷杰耶夫的职业生涯并非没有非议，只是来自各方的压力都被“俄罗斯音乐沙皇”的双肩稳稳扛下。在更宏观的意义上，他已成为当今俄罗斯文化界与西方世界间的一座桥梁。但凡捷杰耶夫与马林斯基交响乐团所到的城市，无论是多少带些“情绪”的美国人，还是保守严苛的欧洲老先生，都会心动那么一下。毕竟，捷杰耶夫指挥棒下传递出的，是那个沧桑、辽远，而又完整的俄罗斯。: W: i' O; K! `7 _
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捷杰耶夫与马林斯基交响乐团拉赫玛尼诺夫全集音乐会( @. `& H9 m E9 _; w
" d/ p" r. H) y7 m- i “浪漫与狂想”' L) R- l2 ?- i& l0 h* N. g5 S* e. I
, J2 ~, T: M+ x: H( p) C7 T0 { 2015年12月3日 19：00 国家大剧院音乐厅
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d小调第一交响曲，作品13号! ?$ r, _6 t v
9 w$ d4 s# g8 D6 ]; c# y0 i) f 升f小调第一钢琴协奏曲，作品1号 独奏：丹尼尔·卡里托诺夫
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+ V P2 C: ^0 _' N- i1 l c小调第二钢琴协奏曲，作品18号 独奏：黎卓宇; F! I- a4 B7 C' B* x, o" z I
) b s& j7 J( A, T 交响舞曲，作品45号& y# z, @) c6 d: ?% p
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帕格尼尼主题狂想曲 独奏：丹尼尔·卡里托诺夫$ L* R! f) z3 o$ u3 k% s: E
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“激情与沉淀”8 z8 g/ i7 u: V* Z1 l, J1 E: l
4 A5 U4 g1 |6 Y2 z9 a/ U& S 2015年12月4日 19：00 国家大剧院音乐厅% T! W# c: ?* r* k, Q4 F
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g小调第四钢琴协奏曲，作品40号 独奏：卢卡斯·德巴! \% G/ ^- {7 Y0 b! X' }4 a
: o% s9 Z0 ?3 N4 F a小调第三交响曲，作品44号# f$ a. J9 V7 l' p
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e小调第二交响曲，作品27号% N' y( @5 Y: D5 _6 b
/ G: M t; Z' F6 _ d小调第三钢琴协奏曲，作品30号 独奏：孙颖迪* i/ W1 ^) h5 q9 P7 n5 I" t) r3 t
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