“音乐沙皇”的自我挑战

  M+ F5 d8 ?# M作为当代俄罗斯指挥群体的中流砥柱，生于1953年的捷杰耶夫（Valery Gergiev）对俄系曲目自然如数家珍，而马林斯基交响乐团是与他磨合多年的“亲兵”，捷杰耶夫台上的一个表情乐手们即能心领神会。12月3日、4日，这一“大师与名团”的组合将登上国家大剧院的舞台。无论是拉赫玛尼诺夫最后作品《交响舞曲》中近于末日审判般的严峻气氛，还是里姆斯基-柯萨科夫几首大编制曲目里几乎可以触摸到的、有轮廓的歌唱性，都能让人依稀想到同样在马林斯基剧院出道的前辈穆拉文斯基（Eugene Mravinsky）所竖下的巍峨高峰。
2 m1 [2 \# y1 }7 m. C+ [  A
( W: G. x. v$ d2 H    在《企鹅唱片评鉴手册》2009年版中，捷杰耶夫获得三星带钥匙以上推荐的有普罗科菲耶夫第一交响曲（DVD版本，被调侃道“他粗犷的大胡子仿佛总缺一把剃须刀”）、里姆斯基-柯萨科夫的《天方夜谭》（理由是“从头至尾都像闪电和磁石一样，引人热血沸腾”）、“老柴”晚期三首交响曲（特别是第四交响曲，“即兴节奏的控制手腕高超无比，双簧管在小行板乐章开端处奏出浓浓温情”）等等。可他被选入“企鹅”的拉赫玛尼诺夫作品，仅有与郎朗合作的一首钢琴协奏曲，如此想来，此次捷杰耶夫来京选演全套拉氏曲目，很可能是他的一次自我突破。据多年前听过他现场指挥拉氏第一交响曲的朋友透露，在这部略显青涩的作曲家早期作品里，捷杰耶夫更注重旋律上的悲伤而损失了一些细微的精致，而到了拉氏后两部交响曲里就不成问题，浓烈的情感倒是相得益彰。

    如今捷杰耶夫已年逾六十，可从外表完全看不出来。据说早在他四十多岁时，就有友人担忧，他如何能在密集的排演日程里保持良好的身体与精神状态。而今天，从最早为特米尔卡诺夫作助手算起，他已经完成了从传统俄系曲目，到斯特拉文斯基系列，再到《指环》等一系列“巨型工程”的转型。不仅保持每年稳定的演出数量且丝毫不见疲态，反而更着力打磨乐团的音色细节——如纠正铜管声音的过猛过粗等等，俄系乐团常易忽略的打击乐声部的精准度也有了相当的提高。

7 f( }" P8 S+ T7 Z  G" W+ ?    舞台上的捷杰耶夫如一头雄狮般威猛，生活中的他却不乏幽默。针对今日音乐世界的竞争氛围，他亮出了自己的观点：“年轻音乐家被逼出了运动员的素质。”而每当遭遇“毒舌”评论，他便会搬出普罗科菲耶夫的那句名言：“（毕竟）随便谁都买得起票。”真是不卑不亢的绝妙双关！

    此外，捷杰耶夫的职业生涯并非没有非议，只是来自各方的压力都被“俄罗斯音乐沙皇”的双肩稳稳扛下。在更宏观的意义上，他已成为当今俄罗斯文化界与西方世界间的一座桥梁。但凡捷杰耶夫与马林斯基交响乐团所到的城市，无论是多少带些“情绪”的美国人，还是保守严苛的欧洲老先生，都会心动那么一下。毕竟，捷杰耶夫指挥棒下传递出的，是那个沧桑、辽远，而又完整的俄罗斯。

6 C$ [$ t! J7 x+ ^    捷杰耶夫与马林斯基交响乐团拉赫玛尼诺夫全集音乐会

9 w. L3 v, f# v" x    “浪漫与狂想”

5 e' W9 O7 W. g  g) [. t1 o) |    2015年12月3日 19：00 国家大剧院音乐厅
/ D: Q! J. \* r" p* h. O
  a, G, `" i9 Y! G    d小调第一交响曲，作品13号
+ \2 E0 a3 K0 S  f: Q& H0 x2 B
    升f小调第一钢琴协奏曲，作品1号           独奏：丹尼尔·卡里托诺夫

9 z# U, V* u* Q* d) X3 o* V    c小调第二钢琴协奏曲，作品18号           独奏：黎卓宇

4 J4 y: j; r; K" _( u    交响舞曲，作品45号
% [; M5 v/ `2 g9 M- a
! n, P4 w  S, [  |- L% o    帕格尼尼主题狂想曲                       独奏：丹尼尔·卡里托诺夫
' R4 O- ]1 b( P, l" a
    “激情与沉淀”

    2015年12月4日 19：00 国家大剧院音乐厅

    g小调第四钢琴协奏曲，作品40号            独奏：卢卡斯·德巴
! `/ O% A0 e5 K: a+ w
    a小调第三交响曲，作品44号
& }- c% T# y  {; R* W* T  }
& h) z0 c4 ?: q) c    e小调第二交响曲，作品27号

" S0 o- f7 H8 l6 F1 L4 m' w    d小调第三钢琴协奏曲，作品30号            独奏：孙颖迪
6 h% o/ |1 E- f9 u/ k7 g' v: |