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7 }( }) G E; C& z. A R关于和弦的进行
5 E- J7 [1 n$ v. z9 B8 z和弦的进行是构成歌曲的基础,试想一首歌从头到尾都只有一个和弦,那么岂不单调乏味?所以,透过和
, j, W# f. Y3 x- D弦与和弦之间的连接与进行,除可丰富歌曲的整体结构外,还可以制造出段落及视听上效果。4 l% b* H9 M# q3 y' Z
和弦的进行有下列几点基本的原则:
( a) @% [- F1 M7 S3 i
- t. b* b2 Q2 m m) r0 l" C● 自然順序的连接% ^; g$ ^$ _4 L% d# m2 e
在大调里面,举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接,我們举 C 大调为例:
5 L7 x: m7 T @1 ~3 n3 D- d( X0 f# s6 x2 o5 }; v5 l4 w
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。8 s, t% k0 t' }
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。 b! B# c+ B4 m+ F4 Z
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
g5 o% a, ~7 y% j s$ J在上面的三个例子中,都是以调中的1.4.5 级和弦为主,不同的是和弦连接上的变化罢了。
% i" K7 O$ ~3 [& ~% k& z) k" A) S
1 k$ ^1 W' Z& P: k% G, B● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F# |9 G4 Q% _+ F: {
在图中我们以C大调和弦的根音为例,凡顺时针(如箭头)3、5、7进行是属于良好的;逆时针则进行不好
- R+ S2 [ @3 e, F$ I3 j5 {; b) z,我们以下列几个范例做说明:+ h8 `( _+ F) ?6 x
; O2 q g/ ^5 w w. Q* eEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
4 E6 q1 ?6 [/ f说明:Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。4 i/ i1 V0 y! C5 D! U
' k( V2 ^9 U* {3 Y7 Q2 J# ]# sEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
% ~. J3 {/ U" S3 T0 ?3 W说明:Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
# I2 |+ G9 S0 L( r/ R. @5 _( O; N R( d' T
● 终止式
5 \9 e3 U9 r! K* b0 X; Z5 w终止式就像说话中的句号一样,会给人段落及结束的感觉,常用的终止式有下列:/ W2 e- {6 {) ] {
6 R* G5 a9 M( o! A/ M1 B4 }6 k
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式,范例如下:7 D1 u6 I% x: @+ A2 G# K
0 k3 W1 E4 F# u5 [2 ~' k( Y% g2 IEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
' N! r/ e0 e5 \3 y/ D, Y- d说明:Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
' g5 X6 E6 N: r2 Q. m8 T( F: u% a ~) A
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行,范列如下 :
& V) K0 k( J5 A2 d9 B4 M
, s/ x% \: d4 {) a( ~# j+ iEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7$ j2 ?/ t: S9 Q$ `% T7 @
说明:G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
0 u5 p3 \; \% U% r+ Y- Z以上是基本的和弦进行方式,了解基本和弦的进行结构,再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等,丰
7 H. a$ g$ }! Y( M+ q富歌曲的和声美感。
5 a& u1 T/ ^8 l- [0 K9 [6 i# H4 S. ~) n; z2 S5 ]& g
和弦以及进行3 I9 X% t `2 N1 k
下面我们用C大调来举例。
; ~1 i. ^% g( R* x9 A4 ?基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1,2,3,4,5,6,7级和弦。1,4,5称正三和弦,2,3,
2 i3 Q4 v. j# ~6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦,4级和弦也下属和弦,5级和弦也称
5 L- e8 h8 y2 H2 E1 q" o属和弦。接下来是每个和弦的属性,很重要哦!" U( e! ?3 D5 D* K. j
C,即1级和弦,是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始,也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
7 F) y; ^: e8 g' K! T" f, G量少用主和弦,否则老是给人以终止感,乐曲的进行也会很硬。
/ W9 l/ M4 u5 e9 J! LDm,即2级和弦,是一个很柔和的和弦,它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然5 |$ ~! t" k2 \, ~% ]" }( Z
要回到1级和弦,所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
+ G1 R+ z0 T1 O( m$ y' t" [+ KEm,即3级和弦,也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
$ O( u# s. S2 q1 t9 u1 Y进行,也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
" M( y2 @$ [8 v: M0 w和弦,音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
& g5 w8 Z# q( d8 `F,即4级和弦,大调中的又一正三和弦,属于骨干和弦之一。它十分明亮,让人感觉心胸开阔,有一种一 A. g& ?4 a& F4 P
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现7 m- i6 T! s* y9 Q: P; ^$ q! v2 \: d
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
% @4 V' Q$ J' w# b/ B1 ~G,即5级和弦,大调中的第三个正三和弦,任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲* q5 ?3 v A( r0 E4 Y
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
# R% S6 ^; Q1 ~ o# D! @9 k& e, x,这正是流行音乐的特色,但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
, @& K. t* `' T B5 a7 _Am,即6级和弦,一个中性的和弦,如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁,悲伤。如果
+ M; L+ ]7 t- J' a3 D6级和弦出现在大调中的某些部分,那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥,它前面可以% e& x0 R8 G5 d
接几乎所有的和弦,后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯,不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行,事
0 j) H( L4 m' g6 t# S7 \实上就用这四个和弦就可以写歌了。* B: h$ N% S1 l$ c7 Z. e
Bdim,即7级和弦,在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦,有一种向里收缩的紧张感,一般只在某些特/ W+ D- m" c; [( k: K4 d. q
定进行中使用,或是为了根音的流动而使用。
0 d( o4 v9 Z/ S" Q0 L在了解了上述和弦的属性之后,大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程,
- S. V' g6 _5 C能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的,也不是本教程的目标,我们的目标是配置出更好更优4 E' Y7 P! C" C/ J; d* A
美的和弦,我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说,如果你能做到以下几点,那你就向编: R- }8 O8 X% t
曲大师跨出了关键一步:( h/ S+ S! @# Z0 t
1,能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦(即1,2,3,4,5,6,7级和弦)
0 M) M5 p% t$ @+ N% ^7 G( S& ~0 X2,对歌曲常用的离调和弦比较敏感,一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
: P! w0 Y" T% s* j2 } U! q+ e6 u$ \3,看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果,如果别人演奏错误,能马上察觉。. D6 o5 l; ?" o: h/ ^% o# [; }0 \
4,看一条单旋律,不用任何乐器,在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式(为了书写方便,都
' X) ]9 u. t( ~7 z% i1 T" {以C调为例); F# _9 d) }- X3 {6 d
1.C——G
; B. Q; h6 `2 G1 F0 D2.G——C; H: ^$ `% F0 I3 K
3.C——G7——C+ c& R5 I# {4 Y: d- |" @
4.Cm---G7----Cm* b" u3 t! e/ J! u, B
5.C----F" Y7 A. `% S4 I# d0 |0 d X6 b6 a
6.C----F----G72 y2 Z( Y9 z" V1 K( D# H
7.C----F----C----G7
: n0 c/ y p3 w$ k- f/ {8.Cm---Fm---Cm---G7
5 R) E4 } s& R+ u1 V9.C---F---G7---C& V3 h+ {6 U2 p
10.C---bB& L: u" I9 H% d( D: [6 [: j" _
11.Dm7---G73 V/ O5 s: b% |$ [; a0 b! W- v
12.C--Am---Dm---G7- H/ Z3 T ?# }3 n$ j
13.C---Am---F---G71 {- {2 H- w7 i! K* z
14.C---Em---F---G73 _8 r6 ?* o" F( m2 Q8 l0 B" d
15.C---F7---Dm7---G7
. F! i' `4 g8 @4 p8 p3 x3 ]3 k6 }, f16.C---#Cdim---Dm7---G7
; `6 B0 G1 M% Z! a! \5 [17.C---C7---F---Fm0 s8 j6 \$ \) j1 ?0 Y9 G
18.C---D7---Dm7---G7
$ D; J! f* f5 G2 Q. L$ h19.C---bEdim7---Dm7---G7
! L- w; i1 ~, b0 w4 @★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
$ W& N, G, [" Q; f7 \. Lhttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest. U+ b& w9 z9 W+ J/ G5 Y7 N* G
和弦是如何构成的
+ A m( O1 A/ _- z$ |) q: M: n: ?% e8 F; k! I ?7 ^. J
例子(异名)构成音(音名) 和弦名称 构造规则0 _: V) D8 r4 S8 _
2 o0 m& ^) F* `2 T* \9 ?6 {; O% \C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和,明朗! X( U6 j( j3 Y
9 E% Y2 v% T: K! g. v: @! |! |Cm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和,音响效果黯淡) S' Q, e5 k) o4 d1 d! c4 o
4 _/ v1 M" f0 M$ a* eCaug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和,有扩张感
# o8 g- J9 r' ?/ ^2 C; N: o
- h" R5 q9 y2 a# ^! P+ tCdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和,有收缩感
, K4 B |: U" |2 Y# s- T' j& S- ~0 l# D0 ?% h+ P: K2 l9 g6 x4 n* T2 g1 `! r
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' v9 |5 ?# Y' ?
3 T# X+ k' K+ pCdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
" ^, O2 }/ w! \4 a$ m
3 b, |5 S, l, `0 ?- VCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音- q2 [. a! O* W0 a, g2 n
4 }3 U6 O W$ G; @8 n
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 a9 L, S3 ?* K' D7 B& ~0 c. x- g! ], p! Z: I1 F# D2 H9 C
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
/ Y7 }" E9 O; W! d# x1 `! v8 G
0 ?2 g$ X$ h5 ~* v' [C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
* I: y; v: _, {; x* R8 m0 ?
j" X; U% J) B ?& f: t5 ?) b0 lC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- k' L- W! m0 F5 n4 x( U
3 J4 R9 }9 P2 zC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音6 Y6 `& V3 _# k d8 U, W
* }! ?- C: s: T9 i1 jCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音1 J6 H+ i" T7 z
6 R1 _( z9 {1 H, w: p+ D2 m
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
6 z- x w- l% V, r1 r; F S3 F/ }6 M! D+ P3 w2 v6 ]' I7 g
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成) J" E& S# j/ E# h
+ w% j, a6 [% y( o% j9 \C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
' j7 m+ [% ]# F; ?# {7 j) n; E& X
6 @! }2 Q: g }, U4 JCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音$ M! {% O6 G) K# ~. [* w
9 v5 ~' l% p) t! D9 g, I
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,, I2 P/ p) o1 y) M1 b) [
$ Y6 Q4 k' X4 ^' x; f6 M
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成/ x1 d5 X5 X G$ `% [# s
$ w, q6 \- C$ O( B. d3 DCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成4 ?/ }. o( y) w0 u4 S# V# J1 P
, E* E9 C2 g2 |Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成% L0 X( s: q2 v4 Q2 P: O* L
4 r$ t. U4 D- f8 r$ e
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
/ S) n8 @6 ^3 y/ S
$ m2 Y% s# h0 @2 [5 OC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
8 S: N9 k/ K: ?0 S5 o
2 o, n- d" s* `& y9 HCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
, K( M# a4 t$ @4 {
$ h- A3 z1 J( P( D( xCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 " X7 h( H# v) a" G" K
8 I7 v$ @* I1 X; w% w: t6 E8 g$ ]C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音) A4 h, G, T/ h! n3 {
" `& \1 Z# }9 g+ KCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成, {( d# Z# ~' f: T& |
% Z9 Y. c7 v q, ?" ?
0 c1 M) U- K9 c( I初级的和弦编配知识
- [2 B- U. T6 `- L- Z: l
* L5 ?7 c1 i+ e5 x& s+ ~/ b吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
5 Y) m# Q: |: w; p对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
! x- q% S4 q9 q
) Q$ I, e6 X+ V) g* `- OI(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广, G- a7 f6 H% X! l
1 Z+ b" Z# N7 i, a t2 Z
II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和
7 K: t7 z+ F1 s/ t& P9 C
( r. J- V' @# F2 r4 ^2 Y. k( WIII(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡& Y! c! a8 `3 k
( Y8 s$ `# ~7 i- }) k" k
IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段中
( x/ q" k+ y ^$ Y
. B- J5 V4 G( E! z$ j4 c! y# T+ XV(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮* U! T* x- E# Z% a5 g5 G
{% \" O$ O& g& g2 {
VI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁
7 D" k" C$ T+ b4 o' W+ U1 @' p; o/ B) o. c8 Y; R$ |0 w3 n& N
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦; q+ u. V7 L$ c
$ m* d) X2 R' M& z2 C" Y7 eII7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦/ j5 o8 g& f% y( H7 J& z6 I) f/ q
/ i& b' S+ v; a% q! G8 sIII7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦9 V2 q# ]* b2 G- C& x. u! [4 g
# s, \* c. W# \4 q
V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定9 A3 w1 Q/ F& H. D& ]
; x8 H' B0 j# FVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦
& y$ m( Z$ E8 V0 s& }: o& z8 I f3 ~( e2 T" z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦
4 W; k, x3 z# {* G |
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