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关于和弦的进行
8 B; l& {, b' V$ O! V" x) O和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
' A T9 K$ ?. e弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。: o1 Q' U5 a3 Z4 L, q2 O, b
和弦的进行有下列几点基本的原则：
" h# Y% l+ j, J" D
% D* G6 \1 U/ I● 自然順序的连接, b% [/ l# K# R# y3 K0 k; b4 h% l( c
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
* s$ F M$ ~" [- U% y8 D# f8 J3 O a$ a5 T, \ _3 U! u
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。. Y3 W9 d+ \, u3 [0 s
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。% p( }' e) Z, g/ L. l, a" [
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
$ ?: P# R1 u0 D% z- {( b* C$ N在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
, {3 h- m) Z& }* N
7 [# `, l+ e% M5 g$ l/ m. h● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F* O8 U8 k; {+ [3 b/ { n" c
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
, y f0 w5 W. t7 c# h& b，我们以下列几个范例做说明：* J7 {3 e' P/ q& J3 n$ q
2 p: e, B' K4 x9 i6 |; a& `
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
- e! R) h. N1 S, _) W( v说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
: m' Z$ v* ^! k0 n6 s/ f5 L# m
3 D% x, i8 X' Z9 VEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7; u" a* O# W3 Q9 H2 q* S1 m2 @
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
$ N/ S0 }2 I* @- @1 V
7 m: ?& X. C7 Z● 终止式 r& U* h$ M+ [
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：$ n3 n s) q- A0 c# Q5 b
8 [8 s3 X6 C# A- a1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：/ [' E+ ^' N+ T5 j
( o& _ g5 n( \6 ~* a D
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj70 N( V- f4 Q) D
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
* x j) |9 l+ R, f! s- x% r+ o t1 P1 \# J, B1 }! E$ C
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：/ C7 y6 A1 k+ y) V/ Y( `0 h
! K9 ]- f. {6 C3 fEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
9 i# I: Y# `" s- K) Q' D9 c说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。2 _/ Y) O& m8 |: @+ G
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
$ m( j$ r& r1 h: u+ w d富歌曲的和声美感。
* i4 {% \8 r/ R2 n- A
; m( R; O( t4 b7 v和弦以及进行
8 i/ R, m: V$ F# w0 {: Z& ]6 Y' T, n下面我们用C大调来举例。
: `. ^$ f+ D( T7 \+ q基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
9 {2 a4 A8 S/ H9 w; E6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
r. K* L6 f% J. @. ?, J# F$ A$ L属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
+ R& F# Y7 E9 _4 d# qC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽2 }. e( I7 I$ O7 \
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。# ]0 U1 S6 D3 F
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
8 o0 J- K$ g) N. H' T5 L0 w% R& s要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
- d7 M% ? ?( l% OEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
4 ], m i8 X' R3 t: Y' I进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级3 L2 d# j) d+ P8 x
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
7 O) W- q D7 S9 PF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
1 I a/ P' D; F下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
3 W/ l+ H3 t2 A( C7 ^. c。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。3 Y* s! K2 Y" [$ h7 t! i
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲" [/ z2 e! o g( J8 _- E+ J
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多% R3 b6 g( r E1 z' O& O) m
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
7 u7 D8 h3 t$ h1 `! w" v/ AAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果9 ~) |$ i( {, [9 ^3 t8 e1 }
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以6 x2 e' }7 J7 T/ l% l5 T
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
& }; q+ r' R5 j* C. f4 X$ I/ O实上就用这四个和弦就可以写歌了。
9 U+ S; I# t% h8 W$ T% x$ e% bBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
5 g$ }/ U$ v7 D3 I+ v1 o' X定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
7 a% J, d3 \+ a$ P9 N* G在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
9 b2 {4 d! C& G能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优* j5 H: p2 }) S' i
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编; G$ m! q% z! B" S" S
曲大师跨出了关键一步：$ N; J. {7 P3 p- _5 ~( L
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）! N1 ]9 _$ ~( p+ E
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。4 j( T. z# Y6 n" `5 P/ A& F
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 W+ z* _2 k9 w2 z4 B
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
/ ^9 S9 ], x- ]) m L7 z( ^3 }以C调为例）! |* d! h( b% c/ \7 f7 k# S
1.C——G& m) x7 v% J/ r- l' F0 b6 D
2.G——C* q/ O$ c2 M! u4 b- j
3.C——G7——C* H5 A! U( x( P% C- C
4.Cm---G7----Cm% t; I# w3 E4 m5 s0 N: Z
5.C----F
9 q& F$ j! K* H& `$ g8 i6.C----F----G7
) k: z0 t/ k; ]+ L7 {7.C----F----C----G7
" ~8 V) q) L: w3 G% }4 V5 U8.Cm---Fm---Cm---G7
) s m# K, i! { q& s6 b9.C---F---G7---C j$ R1 `- E% v. f# L% J
10.C---bB
7 ?9 q3 [9 O8 j) {. f ^* s11.Dm7---G7
- U9 H7 y$ K: w7 W# ^& Q12.C--Am---Dm---G7
9 W+ B. I+ M: |! u, |' x( _) o13.C---Am---F---G7
5 q T+ }0 q$ q5 z* I7 r( H/ X14.C---Em---F---G7
8 |$ b* e0 b3 X" `4 ]( _15.C---F7---Dm7---G74 X9 x. ?( I+ q+ |$ u) x, }
16.C---#Cdim---Dm7---G7
5 l/ @9 Y/ N) r4 D17.C---C7---F---Fm
! ^. B6 \& ?; n18.C---D7---Dm7---G7
+ `8 n) `" c z" p$ S e+ l5 p! X19.C---bEdim7---Dm7---G7
9 h6 Y5 ?% b Z- N$ Q" N* F★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★. Z" W( W! \* i0 o9 C& R* N1 o4 h
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest- A1 `1 O% K7 y H% T1 m" R
和弦是如何构成的" h) t& |8 [- @. }3 H$ G
- ?. W& A* i; A7 G" K/ ?! W
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则3 t1 w( Y- h" Q9 n K9 I
8 p) X7 f u. ?+ ~( _) P6 v
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
+ K2 F6 ~0 U% F. c) ~/ v$ h) S8 q& p* ]' Y- h9 m, G% @9 e, r' Q
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
+ f- c9 R: Q. d$ E7 s% {) |9 m; F) c1 s+ Z \
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
. z) b) Y# L: S Z- D' B" X. o2 U4 e6 { }/ ]! H
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感7 j- z" j; A1 r6 l2 M6 S# j1 ]3 e
/ ?/ W6 w' S" U9 Q
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
8 J: W7 _8 c8 r! u
& j( w [! Z: h8 ACdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
8 L' ^+ Z1 ?$ @. ?4 I( [' T
+ D2 S$ ?* i8 ZCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
/ b# l8 g( Y7 ~% Q( e9 G( e7 C' Q( S/ H
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音' v- K+ h8 B; C- q
; C: y5 A9 S0 z# U, I
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音, B* ]) j/ W- j' }
2 c" V/ y+ ~: x, f" a/ u: h# UC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音- z ]9 C9 {+ `
3 i, s$ x3 ?+ d& w0 Y' M, b2 W6 I+ `: HC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音8 g8 L) F( h0 \+ d, U6 a; Q; Z
+ W" q( Q& j2 ]) F: E
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音) g% B+ E! [5 H2 e3 J& ]6 H
4 X. {9 C) L( s
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
1 W% Y! a: P; q# X3 S+ i8 n& l. W8 G/ |
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
% S& Z1 d9 a* b1 Z+ g. i' I
$ m& O/ v* @# FC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
9 i0 j3 ~8 l+ ~! R* T, q G! r/ b) T2 B
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
6 y+ O* |" a4 v7 X+ z V1 w0 O: N9 K7 M! g
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
% S2 M/ W2 R4 Z! c6 x( a4 ^* ~* S% b! N5 u5 z! `
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,, Q% B; @7 y6 _' f
# d: F! U7 ^6 k3 ZCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
; g. O: j2 M2 K0 T! Z6 k+ [! p. q
6 J+ ~; @4 C) S L4 j1 w* BCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
/ E/ t* o) t3 M7 i/ ^$ h
7 Y3 c. q3 t! `& pCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
" q5 Z) U3 A- h2 y, I$ K" F w) h7 j% F
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成+ U$ ?3 ]+ d# y6 M
7 h! S$ O" n9 XC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
& ~* B5 r! p) D; s4 j' Z
) Y- S- D- P6 S, w; ^8 Y' wCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音( `' @2 j: T% }1 g ?' p
0 x+ A, D$ H+ z! v6 w- ^8 n5 ECsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ ^2 t6 R/ J# X& Q) C7 l3 S2 p v
0 x) }3 C7 S, Y$ k" O; s6 L9 DC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音! {0 ` o( b3 ?& s; J% u
, r4 S! `5 A' i k- a @% Q
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
- l, ~: d4 J& b2 ]; q. z8 W A
# C G+ R j8 ?+ ^, Y( P: |4 X4 h# J3 d6 O$ o
初级的和弦编配知识4 c$ T; R% r+ H' k5 E
; w( j5 C5 }5 i. S! \吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.* \! G, r5 _( |% \
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
8 V$ O+ g# y: [' Q0 I" I: T2 e4 q
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广9 _6 Y! t. P( h8 w; a
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II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和$ H2 ^* o- w: Z
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III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 {& e7 G! P+ q# n D: e, r4 p+ I1 v" R, @. s) h8 S
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中( S2 B, d; S5 G n
5 y. S9 S3 I. L9 C9 [3 t
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮! u; K$ `* i$ ^* ?
" T6 A1 [! O- u6 ]3 a( w( x
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
$ \& h ]# s/ T) g, k
2 B# ~; I* g$ l& U0 p6 E7 S* TI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
' R7 U# x: {8 r) J& d
' {5 ]! H/ E7 W7 W3 ?II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
( C$ F2 y- H* d( [3 l, A% F8 E; ]4 H) X# u
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
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V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定0 c0 } n* P' B# C
5 p. l7 F" [# {7 _VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; L4 g) A; z& R( ?
4 x; X6 T2 m3 U) T! u
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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