|
|
/ U0 e( j( T9 l/ S) H关于和弦的进行
9 a2 j. k; u0 [( @+ @( O和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和( p+ {4 l9 y0 g5 a* k. z+ W! ~+ h
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。' `$ l. y; Y! R- k& g/ @
和弦的进行有下列几点基本的原则：% }( B8 `4 N4 r+ G1 F
3 O/ G$ X' A- M7 l4 e0 e● 自然順序的连接4 P. ^1 P" L7 g1 ?: h
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：$ A( v) s Q9 J: E+ q9 I& u* H
5 {, U' u9 p. b2 P4 u; \- v! mEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。& N7 g" s3 C% h3 Q! U* m, j! U1 q
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。9 l. Q% c2 G r8 u$ O4 t
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。$ B' a: w# [7 \/ p( X/ ?
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。, q, u( G' }1 [! f% ?; S6 K
7 N4 L4 Q s- Q' D/ B● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F3 g- u& E0 Q( b# [3 ^
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好* ?" ~' |0 j j9 w" J ^( X
，我们以下列几个范例做说明：
# b: f+ R- e( {# W' B" X0 R# p9 t7 L+ z" D1 Q
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
0 u! y6 S6 [# _ @* b% i1 Y+ H说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。, \0 X- L) R# j( K
+ H% @; U% Y$ s4 n0 |6 XEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G72 d9 M6 v" o V& K3 d
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。* M1 q% a* q! ?6 {
# `) Z( l4 I4 Y0 x7 W5 Q" S● 终止式2 l# O; g: g3 y* }% d* [. J# V7 V
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：2 p0 ~# \+ U3 u. k z k' O
' B0 l6 ^" y7 y; j1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
4 w- `$ `" R! J5 d1 V; i8 P2 P9 M) J% A1 k7 G5 o4 Q5 e
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7( W5 z) R1 e8 P$ x4 Y' v6 W
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。' x7 M, U" s* K: Q- r1 f/ @* F% [; d
. R* m) [% |* B5 y9 U8 q' w% G D; N7 y2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
; B2 U# u- o3 R: H Z6 c
# Y' G1 o) O) i: C* }) `Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7, |% p' _3 \0 U6 ^! t' C" w6 e) X
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。 j7 h+ H3 M! O
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
% r" V; M* P0 C e: z$ x富歌曲的和声美感。
9 t q! Z, X+ u9 r
: m8 y2 t6 T' @' |- q2 q和弦以及进行
$ X. w4 W- k! {9 B$ u下面我们用C大调来举例。
8 u( M1 q4 E+ d0 S0 f( C) @3 ^基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，9 ~! \2 Z1 m6 t8 p
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
: x7 ]+ f4 J5 u8 J i# U" _属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
& C/ ]$ u& [. C. r$ \C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽& } a6 R; S6 h4 W+ H
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。4 |* b$ C/ l* \, x
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然1 M5 q1 P; S% [- q5 _$ ~( G
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。" l+ }( A; t$ o* j! i' C
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
. x9 t$ {# S4 o进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
6 d- G1 x& \; G( C) s: C {) j! a& T和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
$ x; W4 Q# K. j. n; ^( B$ KF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
: k* V" R/ {$ D: u下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现1 O+ h$ t0 `5 n% x& }
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
) Z4 h6 t+ R" C# KG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
( b# w, z `1 K& |的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多0 A* E, @0 i" E3 H/ }
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。" |: n. J2 E5 O% C' H* f3 c3 A
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
( O- Q9 L+ y- [. Z3 x8 B6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
5 P) ^: W* J N' e) F# K, Q接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
, U5 `0 d" d$ u% L, N& [ Q; c" q实上就用这四个和弦就可以写歌了。
& L2 p- x; ~* @* s! IBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
1 J# a; r, Z+ [( m- F; ~定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。. v6 |8 Z( E+ a
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
8 n% X) M G% ~7 R9 k能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优+ {; l/ \+ L# N7 s
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
- j$ A6 y8 h$ ]" P7 t! I" u- m曲大师跨出了关键一步：3 y& P& O6 \% c9 }9 G9 i
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）0 U" t, X ~2 ~4 b5 m+ U
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
, q6 S; W9 G1 G7 _! l8 h. O' U" v3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。7 S5 u+ [6 \5 Z9 @- h! X
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
9 C. U+ s+ R) S) P以C调为例）
: c1 G) u+ c A1 N; m8 h. d- x1.C——G, y& J- h( x3 _) V
2.G——C
, H3 ~3 _3 M g% r6 J& s3.C——G7——C o6 G( z- s& a4 u2 L7 b/ K' P6 Y8 e! B
4.Cm---G7----Cm! C8 u \% Z/ a7 v2 J0 i
5.C----F/ y9 J+ f4 \1 O5 k" t7 i
6.C----F----G7
2 X. T8 m' T7 ~/ q; o: [& ^ u/ i7 n7.C----F----C----G7
% p9 C$ x* }6 K; g8.Cm---Fm---Cm---G7
) p0 Z. R+ T* u9.C---F---G7---C& Y- D* R1 N5 w" g
10.C---bB, S' x* j" m. c2 {. a% Z
11.Dm7---G7
, L9 v2 K1 ~8 v$ m& ?) i6 Y- @12.C--Am---Dm---G7. l K5 v4 X! H# A
13.C---Am---F---G7
( F/ r$ Z6 F! z; V14.C---Em---F---G7" y/ w7 A8 e' ~; F9 a1 `
15.C---F7---Dm7---G7
w9 u- T8 D/ q. c. w16.C---#Cdim---Dm7---G7
+ h3 G/ @8 s0 H( C17.C---C7---F---Fm
+ S6 H$ g" V9 A, f) Z, Y2 s18.C---D7---Dm7---G7
5 V ^4 V7 J0 \$ P, D1 G19.C---bEdim7---Dm7---G73 s* m' u! N" H" G5 g* x
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★" \5 d9 Y/ R- c# e
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
5 J7 M3 H! e' o和弦是如何构成的( {, S* _3 [+ X% K5 T9 y
+ N, }) f P: I/ k& _% D例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
5 O* ~; F& H4 t' z( r
! H* J) Y) j7 J/ C6 L. b! GC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
5 A6 W7 _9 {: |
4 I( C/ i& _. H) b5 ZCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
" o$ Z m" X# G$ u. {- ?+ z' b3 \- N4 Z# W$ N
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感% F! y/ x u% }( ]: f. |
7 N: y4 d. ~. U, ICdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感1 E; e! U0 I8 ?% P b4 ]; I$ j
1 F- s. p+ ?7 b" g% s3 H6 LC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
/ ?' W% L; S9 N2 [% F5 [0 Z1 ?+ B" w7 [! g3 ]2 K5 t+ r" S
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
, J) F" |9 u# V4 w9 i% o
( s1 `% q2 E% c3 @, e5 e/ rCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音8 `5 p% ]6 G9 ]3 m; ^" L {
! k& @/ ~9 S6 e. kC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
8 [& t# p m9 Z" ^8 O9 K3 ~6 {* D8 H* h) Z/ X/ c2 [
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ f* y9 z% \, H/ x4 i& Z3 { b1 R% G
4 _9 M/ p" S0 z! s1 i
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
$ g) H0 h( W) M
1 ?4 z" G" O1 a# d3 Y2 NC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音+ m) [2 M" o; H$ ~. h, S5 P
4 i- E0 T8 E, h) x0 AC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ j" H& _, y% ~$ y6 I
1 u* B# ]/ a# J: }9 jCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音$ ?% t- y: \ ?' s: x
1 k6 T$ v! m) D+ S& a& _
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
2 R/ z0 t' t$ z! Q" v0 {' F4 W, E# W& Z0 }% t7 o
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
0 D& v5 p' t8 p! U/ e" Y. m6 i# R0 ^, ~' n+ L% S! N
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
! M; y5 S7 Y7 D3 [
$ u' E/ y$ H W. c7 q+ D! fCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音( Y/ V, z1 h* S. E o% A' m: W( C
& m' I* e% |- p: [- dCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,; N3 i. t. W* |" {# p0 r. d
# H6 \: \8 K4 mCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
# _6 W) t8 u8 l+ D
) t1 S4 q. O0 {, e2 ~! e0 C* VCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 r! D+ Q: |. K9 r* E' Q& D9 o
' P6 |8 y! \. j6 A6 F+ w/ R& {$ I- Z
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成3 W2 d5 k. m2 F
( p% }8 F. n* E# D U# e% OCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成! H- _6 `3 p: q! j! }
' q, O3 s0 ^4 `! T
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
1 p2 ~$ {/ v+ g4 J; G
. I& N% Q% }" |/ B) H/ bCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音7 d- g6 ]6 X% D$ F2 Q
2 u, m9 l t& l$ ?9 u
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
; g2 m. w; L# f6 \8 t1 w8 N' X1 F8 w. ?* b) W, n1 L
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
% n1 h' S n3 J2 K- G# @
% e8 b6 e& t) {; h0 f- [6 |Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成( H+ I, j) T4 Q1 A& \% o
* D1 G2 Q3 \, k2 ?- v7 j' G, L; B& i# L' K
初级的和弦编配知识3 c8 l1 Q \) b: I) n% w1 W2 d
& `% w' V$ ?, g/ ?; {, ^! @1 X7 Q
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
: s, H) U5 f* h对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了# u% f2 r0 k! z0 C
* N- ^$ q8 @. S3 _) AI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广3 _8 a3 @2 P2 K) w I ]- _
& a& g6 u8 p. h5 y kII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ p6 G3 \( _& w" ~) m9 Y7 c
' Q! C/ [ K3 p
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡$ p( J4 D( S& }4 m: u" R# ?
$ _: I- t. u* o9 NIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* V0 t) |7 q$ W9 m
; U- n3 ~( [8 S! m4 @! dV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮1 l" t8 A! t0 t
@/ y! d% q \9 `' [# a' @VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
) D9 g, k+ O3 n7 z& X* A. E# Z+ q Z2 c
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 e9 i8 K8 n) W
8 y1 Y8 F7 P: J" B3 UII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦; `/ j& x# t& L6 @) S6 Y3 r
o4 F" H- `! r8 Y$ W; ?% U
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦5 e4 b. L) \( r7 s+ U
% r0 |7 `7 }+ e0 e7 d: {" f! XV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
S' {+ \: s; E. f9 n% X& \8 A" j) ^3 S. e; _3 F
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦: j) R' o! e3 p8 p/ V$ J; Y
" J- K7 d I4 s7 a* F: k4 z" S
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦& Y; q2 T+ ]. O, y U
|
|
