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& W& D# q. |8 ^ F K. F
关于和弦的进行 \6 M; e7 J- U Z5 T! O0 v5 a" Y5 a& _
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
4 D' {/ y3 S8 n, ]$ o' l弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。 |9 T" }2 G+ ~" g A6 R3 G. y, K+ @4 n
和弦的进行有下列几点基本的原则：
6 z: J: j: H' P. P" d6 q, \9 I# |7 P- W" p+ A* C
● 自然順序的连接' a# J, y. Q" ^' }3 i
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
# u% e5 t: _" G4 d, b* e+ ?5 F+ ?2 o' i2 D# d
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
" Q6 k. g) u# j+ j& rEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。& c" x" J/ t6 D
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
5 U9 N; l6 X# v0 v+ r在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
: o( V7 e1 x* v
5 H* A' k( q: C* m& k$ l: a& k● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F- o& W* }( g1 P1 W3 E, Q Z
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好, x F' \6 `% k9 h0 h: u- _
，我们以下列几个范例做说明：2 K8 z. P0 s8 H9 K
) @( @$ r, Z' o s/ Y9 l4 a- w0 pEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
9 U; C: q6 x( S8 R- _说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。& F6 a8 b* F+ V2 k0 }# a
8 w5 |& `2 w# Q/ Z% r8 w. i5 sEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
% b9 [% ~* s3 t) z2 c说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。3 k8 `" _) U, s, x
- @" o& E3 k6 L' h5 Y8 b● 终止式' Q* p0 ~6 x" J: R* q! Y
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：. x6 X q- `# y I9 H
& _( K; P2 M, k8 z& A# U
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
2 v* I/ _. I" M! V' B7 C, \; M3 s) t e- B y8 ~, D
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
3 k+ a- Q( K& p5 ]3 X5 `8 t说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
) r, m* X! `3 y, N; ~) ]( U' i' P7 c! @
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
$ G! U7 n+ {# u1 y, g/ I
; Q' w- T7 H6 Z1 A9 W1 O& L1 hEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
. }2 l% v! p$ X8 s5 @说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。, E9 P9 p! l, q; k2 L6 s
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰: z$ p0 t& G6 M2 x7 h/ T. T
富歌曲的和声美感。
# A7 P |$ ~) D5 B) @! A8 z$ R- J. Z3 L; e8 [
和弦以及进行
/ b+ ?1 U* E5 Y! x下面我们用C大调来举例。
9 w% i+ M8 E7 y& L基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
9 m, Z) P$ X' T" W, I+ q! G6 K6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称/ v9 f, I) H. a; P Y. L
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
$ {' q) J; H3 t- l8 ~1 mC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽5 Y2 D& Y; X6 @7 o; ?1 X2 O6 R9 c
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。& F& H, f: R# ~9 ?
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然 V* a3 E% Z; X' x. `
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
/ W: U$ i2 e; ~0 ~3 k6 LEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
& a) [- |. a$ Y: U进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
1 [ R; z3 n" B5 k+ m# i6 |和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
/ W! Z3 b- o; @0 V: m0 pF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一5 G6 H! p, M# l; z6 e. T9 @/ k; T
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现; Q U5 J. n$ L# Q
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。: s* ?+ Q1 k: H( I f+ Z
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲$ n" ~; n7 r7 a& M: {) x9 y- } s
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多$ x; C# Y- v' G3 v
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
: x; ]% q" Z/ xAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果1 [ I& O( b r7 s* h/ I3 x
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
7 \1 G2 ~3 K0 ~! x接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事3 }+ @4 T. Q/ q/ [; @9 e
实上就用这四个和弦就可以写歌了。, O% Q) X8 k4 `9 K
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特& Q# A0 g( U e; Z! |
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
J8 R5 B3 S. L' F' a) Q在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
1 C' Q" v/ [/ P j) B能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
% o( q! F" r* ]: ~; ~- e美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
' U- v& S# |7 g" ~ o/ E5 T曲大师跨出了关键一步：0 b0 D/ d& z4 y4 D6 y
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦） i4 O1 c- J* S
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。! ~& d+ ^( P$ f+ w1 C
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 F0 y. i" l$ F: M7 \: g
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都# H4 ~6 X9 |" c- }, B
以C调为例）
1 B1 }0 }# q8 c$ T7 i" H* _# U1.C——G
; Q6 c7 ]# w$ Z' W2 y" \2.G——C
9 g2 d v. [9 z. D/ p3.C——G7——C
: ?' W! D; L0 u( ^9 F4.Cm---G7----Cm
/ E- R: M+ }5 W( ^0 C5.C----F
; P. p5 b' F: G _, s/ f9 k6.C----F----G72 ~' e: G1 o% Z
7.C----F----C----G77 ]3 H5 k+ K3 b; E/ A: S7 n
8.Cm---Fm---Cm---G7) S7 {4 u( v2 [7 ]2 u
9.C---F---G7---C
( m M0 E3 o5 _) K8 f10.C---bB
! R6 T4 @( a% @, V+ {, K6 Q6 K11.Dm7---G7
5 z; j2 ]1 O* k% p12.C--Am---Dm---G7$ x# w2 Q$ w; H" O
13.C---Am---F---G7
! u3 N P& _7 Y2 O, e$ I14.C---Em---F---G75 J% W, d+ q' |; Q2 V) \9 {) k
15.C---F7---Dm7---G7. V; [$ m' s% t5 u
16.C---#Cdim---Dm7---G7
# x) _5 @( y! T7 @8 i2 Z! H+ n17.C---C7---F---Fm
0 w4 x# j B$ c7 n; H# f18.C---D7---Dm7---G7
, u# p: G/ F7 U7 R3 f* Q( o19.C---bEdim7---Dm7---G7
) @7 u& p) G S+ e; U" j( D8 P★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★5 y- a( @; s& N1 Q/ p5 P
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
V4 ~. L/ f2 n和弦是如何构成的7 L- d/ y t1 d0 X- u. W
4 Z& M: N; H% a3 g例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
; V* G# T/ W) k/ ~* ?
3 I* f5 R) g7 q4 o5 e" v. v5 kC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗$ o. l' N: }; t, y9 [
4 U& U _/ ^ XCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡, _2 N0 d5 D9 U: B- q* K" L
; a8 C, X' k) [; y* X, TCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感$ f2 u# B. y2 w
' Y# ~: m9 H# R* I: A7 Q
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
: L) `1 K! d: h9 F$ e' `- c$ s" ^* W4 p7 V1 n, [! Z
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音' x6 [9 O; R. [$ @5 @1 S
: y; f! l, G% u) |2 b6 n$ ^% q5 _" N
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 L1 ?6 S$ j: |- X8 T7 b/ z
/ [$ q Z# [* v; A% I9 G
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音* o! b& {: h' {0 W/ T2 W
0 M6 h" o& i) ~* f. dC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音, O9 k1 y, {2 \ G+ V
: K8 ~, O8 J/ Q. KC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 k3 o3 w, e# S/ o5 i2 m2 E8 C8 b! a2 s4 X( E. z5 ?& e- E
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音- l# d, W; o& x) L1 R# t+ i# ~4 |9 S( y
0 k: R, z. Q- d3 x. F6 P( N
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音, V: _ L3 R* Z% B; q: t% I
" {' Q2 G; _& M! r' G) {( d3 r3 j
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
" @1 s& a: h* B
1 d/ c* g( H" G/ A XCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音" H; c0 S H q/ T
2 Q5 L4 g# X) ?/ L
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成! S# [$ S* a1 P* J' E2 W
. N! ?: b4 r6 `' @ e7 {+ j
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
4 ]# v0 {" v# M* F! u$ K7 x; H$ O7 n' a
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成# P1 c M9 o0 g3 n% T. r+ h
0 d1 ~7 a, v3 f- I. V' h
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
0 k, X) ]* n. f0 L$ q$ \& w" `" e3 V/ S9 }2 ^: i4 A
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
8 c* R- m4 }; m# p
+ V% z9 w$ A9 Z5 F6 W7 W0 nCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成2 C8 l# b. l5 ^, W
7 ?* F1 `3 l% aCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成% o. ]( Z' b$ O, H! D" z% n8 j
8 B( Z+ o% W- s4 mCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
0 e5 b! _) G, F) O: }- h- m
$ n0 [( ~/ T0 t& Q+ PCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
. r9 C* r# I( j' M7 ?5 s b( q3 `% B2 ]' l. J9 s5 ~
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
' E: h7 ^7 l% p
5 C, Q% D: }( j& r3 d4 SCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音& E0 g) l# p0 V; {. O A2 M0 ]
7 W8 b8 N5 E: d' eCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 ' Z& y2 g/ v {1 b: d
2 f) S- y/ p4 G8 x% ~2 }: C- j
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音! `* a7 V9 n4 d+ @- Q
/ V6 O# A. J# r! ~8 j
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 ?4 h$ ]* x G
' [6 T% l4 z' ^' f( V" K: }' H& [8 p2 T( y0 ]7 _. R; Z/ E: t
初级的和弦编配知识
}% N5 v% q3 f C' G( m
. N6 r n: h7 u( x吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.+ X" l K! u) ` I* L8 H. _
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
0 p" D$ Z+ I$ N1 x* J9 `
6 X, V9 X* q8 d) l) [I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 ~9 H4 {* p$ j9 M, E/ n: \
% u( K% g5 h, y: b- _2 X! sII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
8 n4 ~6 }+ `2 A- E' o: y% L/ t5 o. x$ Y1 Y% y4 c. s7 N
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡/ i* D E! S5 i6 d+ @
( r0 }/ Q/ A: v( O! z- H
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中" w) E9 G O. E
; _1 Z o& |) X% Z) t2 ZV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
* e& P8 O5 x+ O7 W g
. Y) i$ ^( y- c% @9 ]' t& GVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 - r% r3 L# h8 i' w; ?
% e0 T% t8 w. \2 F( @I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
% m1 J7 l+ L$ l2 z
: [" }6 n# @9 f9 B8 JII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
4 z$ b3 _8 \( C0 C- P- J E2 m4 k) U. B9 y5 O1 f+ f
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
$ q1 O! ]; ?# k8 v: z
# H7 |1 K& M$ ]/ K, G9 QV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定1 G2 m$ s" ~5 f: }/ r5 R: P* G
( X$ D! S. m0 lVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
& Y1 v& Z4 M" o, r N5 b# d
% v. f) K5 `3 @1 ]0 S大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
( k0 @7 u/ v/ @$ ` |
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