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3 T5 F9 X% } N: m
关于和弦的进行/ d; z; G4 T8 T+ u! s* `
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和8 J1 N8 G K$ l5 s2 ^6 d. N
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。) a* L" o; L/ B5 d4 a
和弦的进行有下列几点基本的原则：
+ }9 m z9 p6 K! I% {6 i# ^$ B
" v0 q) T3 m7 @0 Q* [9 r' K8 z+ ]● 自然順序的连接' O+ _' d2 a. o
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
$ w& F! [6 Y. l+ t) S5 y P2 B4 Z( G9 D0 s- B& C/ O
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
5 }) v1 L ]! X3 s$ B! aEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。7 P X" |: F0 p, n; x7 i7 j
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。! G# g9 a9 |) M8 R7 b
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。 \+ g4 J, U( o/ l( T3 j4 S
2 J( ?0 z- `2 ~● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F' s$ O, |9 h# m3 D( L# L
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好3 y, P$ A' ^4 J5 k
，我们以下列几个范例做说明：6 H4 Y& Q* A' J' V
2 Z6 W: z3 C& W# n. K& l& P& T wEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7) Y* X" U* ], ]7 f! y0 c5 q, t
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。$ k* U$ Y+ |7 g5 I7 y! U
7 |. d) Q4 f; ]8 M/ i+ D' mEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G79 p$ P ], y. h5 g, T+ u
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。# F6 H1 L, I3 s9 o0 Y
( |% h+ x0 w2 q" n5 _2 c● 终止式
6 w8 M# g1 d& g1 G终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
% G* s, q8 \! j3 x% a
! `; Q( m1 {8 [3 [! d1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
i% a! S; D% `2 l! L8 Q; l
7 I1 h, }" }5 W j$ @7 n. KEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
% {- n* ]7 G6 k5 L( ?$ A: f4 f; Y说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
$ \. B5 M" N2 t; }2 d9 i6 U
% z" f% u: H: P1 x+ E0 [' M' X2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：+ I& T% |' M& U7 E9 h7 T. {1 P
; R' ]4 x$ u; Z# x& ^& _Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
4 X( ^1 h% Q% Q5 _说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。9 M& A" }6 h3 S. U4 s! c! ~
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰+ _% g' y9 c* q7 O3 R
富歌曲的和声美感。
% m' P8 S7 c$ ` L8 K$ o; X: _. H8 _9 b* G' r# i' ^4 S/ z
和弦以及进行
. d8 v/ v U% g下面我们用C大调来举例。* f) c9 e" r+ M4 | n
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
" L8 a5 F- q+ ^6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称; v+ d) l- U7 ] x1 d+ V7 P
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
! Q2 P: x% ]. ^) E1 p" K! J) _C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽5 k$ S H; c' h( j1 t d$ O
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。4 \& | Q7 T3 k0 k
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然0 F/ N$ ?+ m" N" |
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。% E1 ]) _' q- M3 H% l
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的6 T% u) [$ ^$ u8 `9 F9 q
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级! l/ V( c ?# e& Q: s
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
9 Z+ U7 F/ x# A. YF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
4 O$ h" ]$ q& g下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现1 {$ e; B" |4 q" Z1 N W) r
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。( m1 \% G$ }, j" k4 [8 s9 p
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
# Q2 t9 |3 b5 h' f* D6 N的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多2 o! t G! ]" ~' K6 G
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
3 L' W# N/ S% v( A; ^Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
7 ~9 |& l" s1 y- f2 S6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以, B2 m$ v/ R1 m+ h0 p( B9 D }) F
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事, A1 ]. a! v) o/ l/ \$ U) O% v1 a
实上就用这四个和弦就可以写歌了。" ?0 a* G5 R" H) L" |, y$ N
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特7 r' D* l7 Q6 L, U. n$ {4 n
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
9 V+ w5 O! E. T* t0 N在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
- x6 t* H6 d! L3 C能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优6 m+ e3 ^5 u1 W2 X) u2 X- }
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
+ S, h6 k z- S9 q5 a曲大师跨出了关键一步：* e* ]. F* a7 ]
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）3 `: N% l, M5 Q: C$ M
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。5 n* C# {" g% q- m
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。1 c" C, R/ q' e9 M4 Q/ R7 d' `
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都# r. q5 S9 x& _' G3 H, @! _) U
以C调为例）
) o+ v( D7 X5 N1.C——G% S9 h9 H2 e3 L- M! ~
2.G——C
: W; R: f* S5 Z6 L5 i2 O4 D3.C——G7——C9 A" m) `0 Q4 I; ]8 M* e$ C# y
4.Cm---G7----Cm1 v9 M# `& i6 Y. f
5.C----F
2 ~! |' z! y. i- f6.C----F----G7
4 z' J8 |1 B5 y7 C3 R2 K7.C----F----C----G75 W- d3 l- e0 {3 p
8.Cm---Fm---Cm---G7
0 s1 l' t! \# c! C: H" G* a2 }9.C---F---G7---C
- D+ Z5 @! f1 ~) x10.C---bB, {' e3 F$ D0 [3 ]1 k* [
11.Dm7---G7
) Q# @5 ^3 i1 c7 v" y; H1 i9 v12.C--Am---Dm---G73 F' k, ]; w/ c8 |& U [
13.C---Am---F---G7* s1 g/ v' \9 Z# Z& P8 t
14.C---Em---F---G7% u T/ E, T/ G9 {
15.C---F7---Dm7---G79 l m# f. v1 b* w
16.C---#Cdim---Dm7---G7
3 R! i7 t; ?% L# h17.C---C7---F---Fm ? M' j0 \& e
18.C---D7---Dm7---G7
; ~8 a& f a, N7 y; d6 K6 @19.C---bEdim7---Dm7---G73 `- B% k* N# N$ I( I
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★5 @# j0 q) F2 _+ D! D8 E7 D
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest) g+ _0 E3 W7 ^8 C2 @
和弦是如何构成的
$ g' h5 X. _9 ^" s( x) ]- g4 Q0 ]/ w# l/ b( [
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
% l. c- _1 Q( Q/ n1 a+ ^; Q( y6 V* V. r8 A% ~
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& ~+ h+ q1 ^( B5 t3 r7 x- S& D
5 n3 T3 F& O: S* s6 fCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡; Y& p! F6 c: d+ O2 @) K7 Z7 f
8 M% ?6 Y" |& R% m: c1 m
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感7 W; T7 u9 U1 e2 w1 w
& ]" T/ K3 q* t- q5 k+ }# `; \2 `; \Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
8 u3 `! ~$ X% h0 J
. R9 y4 [) q6 J) T+ X0 nC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" L* N9 a' a- h* @/ |
' h8 l: \* l( {+ FCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
6 \: l* ?* |" h- [7 G8 ?1 F8 K2 D* ^; l9 g( @: ]" M5 F
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音$ D0 [6 x/ E1 D/ O
2 `0 s' X# O4 W9 U% MC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
|( k% Y) ]- X& p) R* v, x) M8 x7 p! k$ X% _- O
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
1 S9 C. I4 }" P* X1 ^3 A, E7 T, Z' W; H6 w" \! s' Z' B/ f+ ^
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
) \- N( O: d2 i+ j2 F1 k* n9 O
: q3 B3 c" j: W/ V) e% H9 b& v; WC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音8 u# s5 E; j! H: e3 s
# ]) T4 [) L- a* |7 p& Z
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
. I7 e p" C q1 Y2 r; _$ N% a. e
* @, [3 W! ]. E. I9 cCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音0 k" O: u/ s9 c& D, ?7 r) L
( G+ o8 t6 ^8 a0 X. f$ \. J
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
" Z, D1 _$ w" H5 U$ O0 v" p7 ]
: H! }" Z- R+ T' Y% n, XC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
% o6 L# q }0 u4 l" O8 ^* k: ]1 P+ P; v9 e
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
/ V k" d7 l$ U! s' u! ^0 L' B) w
7 o0 w, Y6 }* X: o0 d0 r+ C7 t9 M# UCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音. r5 U: H% M- X7 J- p
; \) X! q. v: w& r7 M& _% h- JCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音," i+ ?+ y" |& o4 M9 V2 ]
2 }! T3 L: R8 l0 Q- kCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成- c9 N1 m2 A# U9 M
6 T- ?$ P/ ?; A* r" @4 q3 oCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
' r; m4 X8 T( h) H, \" F' u- Y; N/ X8 f6 b" B3 a8 u) W
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成( n7 h7 L1 S W! _
$ _# _% A0 r4 ^# |) p3 zCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成2 s" i7 |& E( C
: q- C' D( C3 Z5 }C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成' x1 o3 }1 }$ n
6 k, _9 G, |, ]# U. L# h S% k
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音4 S. S' E& x9 e; Y5 S7 q- s
# @6 f8 [0 r2 y1 pCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
3 _/ P f) V5 l X: M
A* ]9 M# B) a' b2 EC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
9 O" t6 Z2 ^! h$ c
! y: Z0 O+ _8 Z* o# d D+ M! kCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成% i9 }4 y! m( V/ ~2 P
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" K5 j. A7 R8 _* x初级的和弦编配知识; j& e) Q, _8 B8 l# o
7 l' d' [! {/ J2 E$ P& U
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
A5 g# y1 C7 H- d5 i对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
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* x4 j* o$ B5 I0 L# h9 I5 {I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 I4 O2 [ L& ?4 @- P. G" r
) r$ @& m* r% d [" F
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和8 {7 p# u! l7 S" g" v4 r
: Z9 s/ ?- A1 |, W
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
# p4 s; w3 [# r% E- E9 J3 s# C+ A- Q7 m( y9 Q/ B
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中, h" ?8 T- K4 Q; q
5 S% A' T8 b; O- n" XV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
% I% Y8 Z6 v, x8 ~$ K$ q2 r* B: |* t) a! v) s
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 , k+ H! ~) z% m; l6 y6 F+ W
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I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦& f8 D) A! A2 j: l
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II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
% o/ E" C2 `0 i1 D( l) Z1 I
# E" T6 Z2 c/ k2 T WIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦) j! g* F F, j
( j u' t( t/ pV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
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VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦# _0 H8 y2 N* b7 r% o1 }
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大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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