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4 b s K/ Q! v3 }& S, ~, K
关于和弦的进行; e# [, i+ X3 m" ]+ D( m4 \
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
7 j& f- k# _, N1 {) P- _弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
, {. G, h9 ^% v* Y0 K" d9 F和弦的进行有下列几点基本的原则：+ P( Y/ ~4 e2 z8 K, r
! T/ N" C& F2 c1 t% o0 ^, \● 自然順序的连接1 o/ I5 a, ]0 o
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：8 M2 c Z1 I& ]- V( l1 r1 ?+ L' y0 l
! t5 W) d. {& }- T1 B; [4 M3 n5 y) OEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
) O7 ]% j% z0 X# f6 c y# Z( r1 TEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
! i9 Q: c6 U. `4 Q% S, z, V0 FEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
- N9 h, r6 D7 N) F( \6 R/ z1 ]' P在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。3 u1 k, |5 J5 n$ \* H" f( D9 x
; G6 S& ~) L! |8 r7 d
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F& r# D! E9 B2 X' F5 o
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
4 L' Y9 B$ V$ H% E，我们以下列几个范例做说明：
8 |8 j! E$ t" d; K* Q+ p4 [, j: G- r4 k* ^6 ~3 N
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
0 ?+ L! c) |9 U& k说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。5 z2 X+ T' ?4 J% T: |0 @
$ [) M' K4 G0 y [- {Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7& W3 A5 u3 | z7 l# o
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。; |6 P& A$ N0 ?' @& r# d* h& p
' L& f/ `9 C( g% s# r4 {6 z/ b● 终止式
" k( \: w: u6 }( b. s终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：3 f; o6 ~% A( y6 S' u
5 P7 h' `8 D' k- f, A2 N# {1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
/ R& O* [ E5 f% V
: d- ]+ z! K: @2 L( hEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
- J' u4 T8 G* W, y$ L$ j( |说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。5 k( }7 V2 N; X8 k
/ T1 R0 @- I4 J# X
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：% ^5 _: s& Z" @" g0 B7 I6 X; A) i
2 K& U, T# d7 AEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
' a# U1 B5 ?- ]) e0 w说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。( v& U7 U7 y8 u6 ~7 z
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
7 q2 V2 P5 f' [ n2 C/ T+ M: f3 ]富歌曲的和声美感。8 G, k+ X# H0 V( N a
# S8 n- T" f( H3 J7 F- R) m5 N, @和弦以及进行) n! z8 X- a5 N9 F3 i
下面我们用C大调来举例。
% F5 W- V& u$ {9 e7 [基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
3 a K0 g) b+ F$ h6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称 ?+ K) Z% e( y" r
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
; q& ? G2 u2 u" X0 ` AC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽! n5 H$ b% V+ w% d- p5 V
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
! Y! k* e$ u5 p+ LDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
) O: O0 b% [, c+ }7 H要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
; @& n$ Z9 ]$ C4 G+ C5 J# PEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
3 `- U$ f4 k& A( T% y) N进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
; Z- {8 P# ]$ w. ^和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。: Z& t0 X/ v4 I4 O3 Q
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
8 A' Q1 ] F) o+ J9 v2 N8 I% N下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现% g- m/ L$ J& ]5 E
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
3 Z: j4 h4 Z' c4 ]8 N) C# k9 ]G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
9 _; I! R8 ]8 u" }' }' f, A的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
+ i; c* t2 j X) P，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。" c( j0 G, b1 f8 G
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果* ~& Y# l9 t0 @( ^( l& I
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以# r# t' e; Y. J8 y8 w& O) {
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事- M" e) S- i2 y% _. y& Q3 \
实上就用这四个和弦就可以写歌了。
+ V; _1 \1 |- i5 Q* rBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
/ H4 \/ |$ O' c. z+ }定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
0 i1 N8 C2 U. M% V+ G! e# T在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
4 \& i' {$ r1 |7 M$ e能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
0 x7 S& i1 n' r. s美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编0 P) e$ `- i7 r1 J& V
曲大师跨出了关键一步：. B) m8 y0 v9 b" `
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
; q( J3 Q# r; Y. A+ B2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。" P5 U. w) N p
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
: M3 |+ W! a/ i9 u8 d4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
1 u& c$ f, J; o3 E* T2 r以C调为例）
1 l( w3 T. n+ e# E9 x9 _1.C——G
; R0 T6 ^) ?1 N- }' m/ d2.G——C
* t; x* P& |( s% y9 r, f6 H: h3.C——G7——C! m; {3 @! H: ]
4.Cm---G7----Cm' v& Y5 i, s9 V; Z: B
5.C----F9 U: B4 }0 w. M+ O8 P
6.C----F----G7, G# A+ m! B% ?; b3 J
7.C----F----C----G77 a" x8 x8 r( q1 w: H. Y
8.Cm---Fm---Cm---G7
7 {) v1 c8 Q5 i4 K/ o, m/ _6 K9 `9.C---F---G7---C
- c. m8 U. V% D10.C---bB
$ {( H2 E/ D# l; k11.Dm7---G7! T+ S: j3 w. n! Q* a1 c. @
12.C--Am---Dm---G7
' t& K9 ^8 {9 O5 ~& K! x8 ]/ s' O: {13.C---Am---F---G73 K# P, V+ L) c. V+ v
14.C---Em---F---G7; X% Y$ d$ E* j
15.C---F7---Dm7---G7
3 o% ~/ m- o- o# {6 U4 Q: T( E( ^16.C---#Cdim---Dm7---G7; M. s+ s0 O$ H! W# s# e! K4 c
17.C---C7---F---Fm
, X+ J' A3 x, a" Z6 `18.C---D7---Dm7---G7
6 C: i$ _9 h* X, o9 ^19.C---bEdim7---Dm7---G71 A5 x Q$ x( w1 y9 D
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
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和弦是如何构成的9 M8 L3 L( X4 @
# L% `, C5 l. w7 J6 B
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则- I) u# L# V' u8 x- `
* P% E8 y9 n7 m9 K" y' l% DC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
: i6 A. D' N e" m9 X; J& b: z/ a& V& h: K* J
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡2 }# R2 Z4 y3 S% }* s
) G' v0 G: ^: N5 _Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
5 `( i- d& y+ k4 k9 ^, x, t2 P9 E9 ~
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
: Z G1 J; L6 o& w8 o' {# b1 I& u* f* {" R
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
% {; U- @) K( V) b) b' f f: C. u" Q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音2 [ g( p9 c8 ^4 k3 w, {
4 `9 d- t* I: zCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音2 [! }( Y; o# r8 J* [( `! i
: w9 W5 P$ {! O/ I/ u4 G# |1 nC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音7 w+ F! _- _5 G$ p
- G+ R; f v: u9 R6 `
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ u9 s1 t Y6 o7 |: \
( _" N$ y9 [/ f* B/ w, b
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
% d b9 J+ c7 ?' q5 X4 g& a- C7 X1 D' Y9 d, c8 q/ V W9 J
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
* w- K1 { k! r. {
5 q, m2 ^$ `: G: G. MC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音- I0 u+ P7 J% i1 E3 a
& T z* G. x+ \* SCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音& W( ~& W! l7 N
- q) [1 Q1 e zC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
/ b) z) Q9 B6 N* T1 O8 M/ o# c: s% [/ h# I
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成0 B3 j% S5 D0 N) i# f' A
: R9 C5 U% O1 O: C1 \0 qC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成' u. k; D% Z+ f a) _1 u- g. P
4 V) G+ h+ ^3 ^4 UCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音- D$ `% z2 ^- K- u
$ d1 a1 Q7 ?" U& Q- o* D: ~# Y
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 }3 f" Y" A% X. Y) c
; H( c0 i- E5 e j1 ^: I
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
; D7 U! a9 ?6 b: ~& y2 n8 F2 O8 b5 q [* k. R+ j1 e- g& M
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成9 R4 }# w+ `. t- Q7 m; J
+ E: \( A6 h. Z& d1 L% L$ {; lCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成3 i. A% h9 E& X$ z, r
) |: o. L/ X) o" e+ W: q
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成+ E7 L/ g) O% z
- { h. U4 z# A; y6 T
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成; _2 r6 r& s/ ]5 `! B) F
9 A2 G% ]" u) V. D5 h8 z& d0 K5 w& nCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 v% j5 {0 L" p1 Q6 w* U' z; |% {1 Z' X( ?* A5 ]( x
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
# t4 z( i, Z F4 p( y
: J4 s. S/ O. b5 B; c. wC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
6 Z, O& r# u) S6 A; a1 D( c8 M& G6 m# Q0 ?- o
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成/ B+ m# L% u E' ?
8 F- j& |$ f( j
7 {: r& P5 S7 i0 d- P# D初级的和弦编配知识. r- _- k$ v/ L1 l# Q% e% }
# n) a% `/ Z7 ]吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.3 a _( B8 }4 a
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了. d2 L! _0 `- i& X# l
z1 M2 W, Z2 {0 J9 R5 R
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广( O0 g# d$ ^( T6 S
% S: \5 }0 \: O8 v+ ~1 b# z8 \II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和+ d: @! S$ D+ H# B+ q- X
8 s$ \" M$ e4 ^III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡: V. P! L6 {+ y2 ]) i& k1 G
& f, e' w: Y+ \# uIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' |) v* n2 D+ Z
6 g3 B" t$ j8 H2 S, Y0 ~6 lV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮% l x0 ^4 N0 l9 A
; c( G! `$ Y- W# y* J4 W+ G) [3 l1 kVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 4 x0 l* }% Q% }* ~2 O
! t' U. j8 G+ D, c4 g4 d! j3 K
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦' t7 Q1 o0 I- E% y q9 I
; R/ L2 N3 V/ Y( w3 D2 W0 w) {II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦4 @ R+ Z- |8 S# {4 I( X6 t- |: H5 O
3 {9 R8 w. S# M, A2 \III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
: K9 s6 o! B( r q
1 A, T6 E2 w) }! q) o. U, JV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定8 P' q' ]; x8 O- h/ B) e- E
9 w9 k/ a% ?6 H' s. ]7 YVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
, x; w( B3 [0 ?2 z4 Z
6 \4 w8 _: e1 H6 L5 }" s* m5 C大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦6 B% x4 q$ g v
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