详细分析“和弦以及进行”

5 n, ^- }' m2 _& m+ V, W' k关于和弦的进行
- I( ~0 j5 ~+ \和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
和弦的进行有下列几点基本的原则：

● 自然順序的连接
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
1 y( A9 s3 {6 O8 @  s8 Y- Q# K% C
1 o9 k8 }9 z$ l/ Z6 u# E3 mEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
3 d# ~' c- F1 O8 K( \
1 \' a* f, F& D' s' R8 A● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
$ ~5 I+ x4 O, M在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
，我们以下列几个范例做说明：

( D! I' x. q" {: zEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。

Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。

● 终止式
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
9 M9 L# V* Y6 ?3 W
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
5 P$ P4 f) w- w/ ^# D9 m: B2 k
. Y3 `" D, K+ p( mEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
& X' }- y% q% A! F5 U; |
( Y9 _9 C* ~- C7 j7 n2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：

Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
4 Y; C9 ]/ Z) G# V6 y( {5 h+ z9 l$ n以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
富歌曲的和声美感。

* ~+ B* L4 i7 h3 q和弦以及进行
8 C. k  H, c; Y2 F6 J下面我们用C大调来举例。
7 s3 ^9 r; |7 [: n' L5 z# ^基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
3 D8 c' _. m& ?% v" N. w6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
' y+ Y% @4 B8 E$ L4 G" D属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
4 D1 g0 d2 [' `; m7 M0 Q' \% W3 z7 C: p要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
( E: k8 r0 _' p* j进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
- L$ r! B  g8 ~. Q% S" B9 X和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
) u6 O( r: M$ U% r4 @9 s4 sF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
$ _: i  x* M- p) [- }& a( j! S. B。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
4 }# f# \7 f+ l3 o% f" IG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
. N  f4 F: _5 d2 @7 r的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
8 ?7 D, [+ a( B3 {! C" K: N+ b7 J6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
" T: O: @4 k. t  p% S1 }8 @接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
, C( l0 Q* l$ t1 H实上就用这四个和弦就可以写歌了。
6 e7 r4 P9 K5 OBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
8 f( @! d' f  D; ~3 M' R3 G定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
2 z1 P9 {9 n  m+ d在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
& G6 \" ?  c$ w* s美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
曲大师跨出了关键一步：
7 A5 t- R7 H9 y2 |* k( ~$ Y  h& T% F* i% ~1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
) r% _5 i; J$ |& U! ?4 ?2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
以C调为例）
1.C——G
2.G——C
# k; N; g' a7 f/ A" b- |! N9 [3.C——G7——C
4.Cm---G7----Cm
5.C----F
6.C----F----G7
7.C----F----C----G7
0 c( P7 k: R) d& t8.Cm---Fm---Cm---G7
' a, O$ ^, g; X9.C---F---G7---C
10.C---bB
  {$ J2 A" h2 M9 v11.Dm7---G7
# J6 l: T; P+ E/ g- ?12.C--Am---Dm---G7
13.C---Am---F---G7
14.C---Em---F---G7
15.C---F7---Dm7---G7
16.C---#Cdim---Dm7---G7
17.C---C7---F---Fm
18.C---D7---Dm7---G7
19.C---bEdim7---Dm7---G7
: t/ c# W# ]! Y! w0 o★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
' N" n6 I. ~6 v7 \& _http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
和弦是如何构成的
2 Q2 \/ c# O% ~" N6 _
! P/ `" _& E  ^  v- [例子（异名）构成音（音名)                         和弦名称           构造规则

7 J; B5 u( q( YC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G）                 大三和弦            大三度+小三度     色调协和，明朗

) ~0 T7 V9 ~6 WCm=1,b3,5（C,bE，G）                             小三和弦            小三度＋大三度    色调协和，音响效果黯淡

3 u1 E7 U# H6 [/ |$ s. hCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G）          增三和弦            大三度+大三度     色调很不协和，有扩张感
* F. O! }& r$ w6 G3 @# }
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG）   减三和弦            小三度+小三度     色调不协和，有收缩感
8 T3 A2 F5 v  f
) W9 |9 }2 ]& EC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB)                        大小七和弦          大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音

5 R" b# m0 }; c+ BCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦            减三和弦+根音的减七度音
8 E& W9 Q1 n% u* h/ `( ?
$ Z9 G( j+ _# v8 @Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B)                     大七和弦            大三度+小三度+第七度音    大三和弦+七度音

' Y. R/ f$ y2 |4 O/ ]C6=1,3,5,6(C,E,G,A)                                  大六和弦            大三度+小三度+第六度音    大三和弦+第六度音

C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D)                         属九和弦            属七和弦+第九度音
3 b# J: G( N1 X6 |# L# P( W  @3 \
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D)                           六九和弦            大三和弦+第六度音+第九度音

3 P/ o! O2 J* F" DC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F)                  十一和弦            属七和弦+第九度音+第十一度音

, h+ p+ d/ p7 h& Z( n. GC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A)            十三和弦            在弹奏时可视需要删减部分音
* w% F. M& w  A: Z! \) E% ^8 v
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D)                        大九和弦            大七和弦+第九度音

C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,)              变化属七和弦        属七和弦的第五度音降低半音而成

4 s# @6 {( H. k7 EC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D)                 属七增九和弦        有属七和弦+升半音的第九度音而成

C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD)                   属七减九和弦        由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 N1 S) t3 s$ L
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A)                            小六和弦            小三和弦+第六度音
- [8 N' ~; ~0 D' _' m% L
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB)                         小七和弦            小三和弦+降半音的第七度音,

Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB)                     增大七和弦          由增和弦+降半音的第七度音构成
* P1 c' L+ w- V% |3 O9 [2 Z
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D)               增九和弦            由增七和弦+第九度音构成
9 p2 }* Q5 v1 n
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F)        增十一和弦          由增和弦+第九度音+第十一度音构成

* O. g' r0 ~! K4 Y, W/ F. RCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB)     变化小七和弦        将小七和弦的五度音降半音构成
( R5 b6 d, B4 y6 B7 N! H0 c
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D)        变化九和弦          将属九和弦的第五度音降低半音而成

3 k5 L% D% {: {9 C8 kCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D)                  小九和弦            由小和弦+第九度音
, g5 j' s. t7 M5 i$ s
  q0 h0 P! P( {  G. f# b4 HCsus4=1,4,5(C,F,G)                                   挂留四和弦          将大三和弦的第三度音改成第四度音而成  
. ]& ?; I, {% X2 d7 @1 U2 h
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F)                   属七挂留和弦        由属七和弦+第四度音

Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F)            小七挂留和弦        由小七和弦+第四度音构成


; I& T% C# _) `3 t初级的和弦编配知识

6 m1 b7 I' r  v- M' f6 o吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了

I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 r& ]# i) }9 S, J. f& q
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和

. }8 H* \- t7 z. B0 M% a1 }, v, ]III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
$ n9 r" ?" n; ?+ }) m  ]; c7 R2 r
- `, M1 B* L$ m4 w& Z+ X( AIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中

! q" l$ z; }% H/ B+ q% LV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮

VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁        

I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦

; H' o( R$ f2 a% N, }$ xII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦

III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦

V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
# P9 R" C/ A# S( k: T6 b7 J1 l
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦

( u- E/ {. \4 |* x3 j大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
, `$ y9 B( g: U0 B% `8 ?0 y