|
' a/ B; V( J3 I f
关于和弦的进行
, O" `6 n; x# e% K# q和弦的进行是构成歌曲的基础,试想一首歌从头到尾都只有一个和弦,那么岂不单调乏味?所以,透过和
, O% S7 n- e) k6 @& D9 Z" ?弦与和弦之间的连接与进行,除可丰富歌曲的整体结构外,还可以制造出段落及视听上效果。* L& U* d; V) }' j" x
和弦的进行有下列几点基本的原则:
1 _4 Y) b2 i) G3 L4 s$ P
: b* H9 T- V( V. S- ~* Z4 v: m● 自然順序的连接$ [! w% A6 w5 @( \, W
在大调里面,举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接,我們举 C 大调为例:: m6 y5 k* v( x, I) @ {
$ u/ D+ V4 \' b8 D9 b1 sEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。; A H# k+ S! m. G; C
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。+ }7 a1 v4 r+ w5 |* t( |
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
- y% }* y7 R1 j5 V9 _在上面的三个例子中,都是以调中的1.4.5 级和弦为主,不同的是和弦连接上的变化罢了。
- K. N5 q/ E8 U( X8 K# |' [
" d: ?7 D" O7 L, Y; `" f4 M● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F1 P i' Z* a( p0 I8 D; w" V* y
在图中我们以C大调和弦的根音为例,凡顺时针(如箭头)3、5、7进行是属于良好的;逆时针则进行不好
8 u- U) m9 _" H L& i,我们以下列几个范例做说明:4 |( k+ Q* k- P
3 [+ x4 Z- D" O2 `6 ?& J1 \
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7 C/ R$ h1 K6 `+ @" |7 Q% k; e
说明:Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。3 O% F* @ c) f" { U6 P
/ w& I3 e, T- b2 e% j) f4 j
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
7 l3 D: S& H, O$ j/ D说明:Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。5 ?' [0 M* Z8 p, q' U \( T1 {" S) P
/ Q; ]' t8 ?4 n! L. A● 终止式
3 q/ \, }/ s/ V! ^终止式就像说话中的句号一样,会给人段落及结束的感觉,常用的终止式有下列:
3 v! W9 f4 }% H- s. q9 b: F% ]0 [7 o7 ?. G! u3 W. J6 p
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式,范例如下:, q) l) m3 a/ d
0 ^8 n/ B) F' `$ J5 YEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj77 X8 O! p* \# m
说明:Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。' s) Z9 m9 o r+ J% z) I
" E+ q3 ~! S3 s5 j; ^+ G _
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行,范列如下 :
/ I0 n) t$ ~- l
# m" U; r0 \; o/ IEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
. o4 j8 X x5 c, V说明:G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。+ h0 L5 F+ [8 r# O( W( y% D
以上是基本的和弦进行方式,了解基本和弦的进行结构,再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等,丰2 @9 M% W# h/ X* I/ n: L. ?
富歌曲的和声美感。0 a$ [0 B! L P K& \
& N# x9 o; J9 p. N1 t
和弦以及进行
6 Z7 }) V% X2 F. T下面我们用C大调来举例。/ _ S2 \" Z( U7 P" W* `- Q
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1,2,3,4,5,6,7级和弦。1,4,5称正三和弦,2,3,
# T1 L) e# l% s" z4 ?( o9 L7 m+ g( c6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦,4级和弦也下属和弦,5级和弦也称
7 j0 n, E$ U4 K" d9 D( `属和弦。接下来是每个和弦的属性,很重要哦!
. X7 ?! c+ j( L9 WC,即1级和弦,是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始,也以它结束。不过在曲子的中间可以尽" R4 ^, x! l) r0 K8 D0 {
量少用主和弦,否则老是给人以终止感,乐曲的进行也会很硬。( i/ Q3 w1 `5 I! y9 Q
Dm,即2级和弦,是一个很柔和的和弦,它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
R% E8 I6 L$ ]$ M# P& a1 M要回到1级和弦,所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
8 r! A; z+ }) A$ pEm,即3级和弦,也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
/ w& a1 Z" ?, T v2 N/ h进行,也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级6 W" y- A( O$ @1 Q4 l
和弦,音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。/ E' ?/ L2 H% G3 h4 g# {9 v
F,即4级和弦,大调中的又一正三和弦,属于骨干和弦之一。它十分明亮,让人感觉心胸开阔,有一种一
?5 J9 F2 L( ]+ f5 `0 X, T下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现3 E: `- H6 }& L" \
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。8 t3 i) c2 \, K. {
G,即5级和弦,大调中的第三个正三和弦,任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
2 ~* F6 }- ^) \# U8 F6 t: }# Y的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
$ W0 W3 f, T3 \8 H6 D# O,这正是流行音乐的特色,但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。' t, z8 N( i6 m* h# [( }% G: q
Am,即6级和弦,一个中性的和弦,如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁,悲伤。如果; ~( v: D3 l2 U3 B6 W! c
6级和弦出现在大调中的某些部分,那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥,它前面可以
; V$ a1 n9 A2 q+ ]接几乎所有的和弦,后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯,不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行,事
X0 n% B$ E+ j/ D- ~( g实上就用这四个和弦就可以写歌了。; I$ g3 b8 R3 f0 Y+ H4 d3 |, x
Bdim,即7级和弦,在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦,有一种向里收缩的紧张感,一般只在某些特
6 Q4 H5 ~ F2 l* C定进行中使用,或是为了根音的流动而使用。
. }* l0 _+ Y) |& n2 @在了解了上述和弦的属性之后,大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程,9 }( x, P8 m# i5 B9 j3 A5 F3 f
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的,也不是本教程的目标,我们的目标是配置出更好更优
- e* `/ l' j3 ^7 t7 K% M/ \美的和弦,我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说,如果你能做到以下几点,那你就向编
6 }4 T3 x5 P8 O6 X5 `! |# O曲大师跨出了关键一步:
, Y# c) P- X9 t; N1 |, l/ o1,能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦(即1,2,3,4,5,6,7级和弦)' @; u8 \$ }5 Q+ t" x9 `5 o* L
2,对歌曲常用的离调和弦比较敏感,一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。! f8 }1 B8 I" C' U. U
3,看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果,如果别人演奏错误,能马上察觉。" ]4 X- I7 l" o5 k% Z1 z8 X$ s
4,看一条单旋律,不用任何乐器,在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式(为了书写方便,都
, j* N4 M2 L2 ` L( N以C调为例)
. H& s: O3 m5 G! L. }1.C——G4 _) l0 t! c9 b. z9 T, D
2.G——C
+ X' H! T4 Q S2 I+ E' Y+ `6 U3.C——G7——C
9 ]+ p6 Z. n- _4.Cm---G7----Cm
& D7 k1 ~, g" {& ? e7 x T5.C----F& J' p4 R9 \ l6 @1 E' N# ]. i6 C
6.C----F----G7" ^$ C5 c& @4 r- @9 X: X
7.C----F----C----G7
+ E5 b" N# D# p8.Cm---Fm---Cm---G7" h' B0 r; b" o
9.C---F---G7---C
& Y2 M* f* D p% N# C5 ]# M q' y10.C---bB% y2 g. `& N# s
11.Dm7---G7" d& Q$ E5 n g" l9 }
12.C--Am---Dm---G7
: `) K' z0 D0 F& t9 w7 v13.C---Am---F---G7: ?( G+ @( c+ ?
14.C---Em---F---G7
- v0 g: v# ?! I& X3 v15.C---F7---Dm7---G7
# v( X2 g P; S4 N16.C---#Cdim---Dm7---G7
- z4 `1 ~6 n% X: L. A! J17.C---C7---F---Fm
0 W) b5 D0 v; p) |4 ^3 h18.C---D7---Dm7---G7
3 z+ f* R0 R5 p8 f! _7 z+ k! S19.C---bEdim7---Dm7---G7, C4 S8 } p6 Y
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★9 v2 q, e I, ~& j3 X+ E
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest: H n: E: j) ?: @; z2 b
和弦是如何构成的) r$ ]! {& R f, K; g7 n F
2 \, ~4 T# i$ b* J& F" N例子(异名)构成音(音名) 和弦名称 构造规则- Y" m! O7 p7 p8 Z3 g1 b/ F
; y9 F3 `% \9 o8 i- KC(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和,明朗
# ~* d( C% F+ u5 g7 X/ _
x O5 x: y- Y4 t# w: H2 ?, x8 d* OCm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和,音响效果黯淡/ `' ` `( R& n, z3 P; @
6 N% j6 N9 r0 x \0 ~ E- U7 aCaug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和,有扩张感: E& r$ R3 z) R
6 Y; f3 _" `. }, Z( p, UCdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和,有收缩感
+ q$ u( c6 J0 S% j: ~% x% O$ g7 i" r5 K8 I
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音5 d7 H, O2 D/ V* l' [% j
0 a. c& I8 x- e0 Q6 u' v. SCdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
+ R7 Y# r; V4 Y
8 H5 \; E( m5 O; NCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音, C* Z- R3 [0 M% G& v6 R
& x; o" B+ y g8 Y. a/ C1 \) J
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音5 d3 u, E" R* \2 G( b9 ~2 n. J
( c. z g+ e! R% r8 k5 ?, o/ t/ c5 RC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
7 P2 e+ t8 F% ^4 s6 j. `
' Y: d5 K7 h% I9 Z9 KC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音- Y1 i( c- Q" v1 c7 x) y
3 U' _# f, |5 ^. |5 T5 c" Y
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& a& _5 [7 w- \, Z; {, V6 X1 z8 W* o. |- Q1 A4 E/ N
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
8 u4 g: w3 y3 a2 \& p- y
( x1 _& |& `6 s( w7 `" G7 W9 }Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% y! v3 o2 y; j: I6 ~: {3 J" a
q9 ~ S. R0 q7 P3 I! OC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成3 X+ Z9 R) |; b5 K1 r; Y
: P: T$ Z! W5 ]7 s# T* B' Z2 C9 ZC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成! {8 r* A B; g1 G! _8 h% H+ D, R
3 s7 u. h2 d( W2 d
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成0 d. `# @6 H. `& ^% i# Q/ J
3 I9 u8 I% L2 {5 uCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
) s0 V8 G: \9 B' e! d; }& h9 ?2 i. j% b5 k
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 Q" n, h( i1 y. [; q7 |# W( N% u1 j. W
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ v# U# d& l8 w! b+ ~( [5 T. f8 [4 U
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, L3 d8 ?4 r4 d$ O7 {/ e
1 p2 [9 i( K# w) u8 |
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成( C" \7 F# _* A- i
* r8 Z: h3 `- ?/ S6 X7 C* ECm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
. v* q! A/ G* B, [# d8 I7 x) p/ v, _- B* y! e
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成2 w( Z, Z2 `2 e4 Z9 ?
% P' S U. O5 l
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音: W6 \5 ~* T5 C, A- F" n
; Y- n/ a, P( A; y$ B
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 % G R: k" [4 y% ^ O) ^% \
: w) j& w9 q7 q! g" @/ C# I
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音3 N( Q7 D; T: e1 g8 X. E
$ A+ g+ l: ^, b& a% bCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成0 m: L5 V0 c+ q- B J+ o
7 {+ s s9 E, O' N. o8 c5 Y
n6 V1 Z# D$ D1 I. |3 U1 o+ t5 T8 d Z
初级的和弦编配知识' |9 p+ \( O$ D
# p0 {2 k: `6 t# x! z4 V
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
; |2 K( U" X! ~' @' X2 c对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了, c: [, b" {$ T
; ]( M- S+ v7 V+ X
I(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广 q8 _ \, Y+ S: A
5 |9 {# i2 E8 x" {
II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和
$ E$ V: Q2 t9 C0 F f, ?# E( E1 w0 a1 a( P3 ?
III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡( f2 c5 ~5 K7 e! A
0 |; S5 |# U* i
IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段中
# m2 L) m9 q2 U3 n, a3 g: ?6 ` O* H
7 b+ O6 j6 z# S% ? N; c$ jV(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮% c4 T$ }9 c3 ^
4 N) i) [ G- TVI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁 8 O4 f5 Y% L! C% C
- c1 u; T6 \ b! ^- v* P
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦/ F& d- h; u- ~# @$ V/ h
" o6 q8 R7 U! e; u+ Z2 @II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦
( l- |! v9 f0 y) j/ S D
* N5 p/ }; c: \III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦6 H0 ^ K( F2 e5 H
9 @# |# K5 _" R6 M% @V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定
% A1 ]& r0 j1 x. }% D8 U/ I9 b: r/ \, b; S7 {
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦4 J% }* Q2 b0 i1 R! v% z8 Y
4 z4 e) U. A( K5 _* ~: T
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦8 I1 ?1 i6 a) e3 [5 [+ s- m
|
|