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8 E1 j$ a3 p$ I2 x5 {( o关于和弦的进行0 \# a; E4 ]( n2 o0 m j
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
6 B; Q. _% ^% t9 X1 `0 l4 O弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
' k$ C) v5 P4 T1 R) j: `" K+ n和弦的进行有下列几点基本的原则：
4 `$ a. \( } B' Y4 c; j% i) k) T: N/ O- I j5 J- g( e
● 自然順序的连接9 f) ?. M8 ]$ |
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：3 {: p0 w0 Z& o5 m
i. R- Y( q; g. `: s3 d" d; d
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
+ Y& A$ s Z/ X Z5 A+ c" w# L% AEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
1 m, ]7 o/ F9 s' M$ U" t# r2 @Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。! h3 b' ^ H; O/ u" _3 f, r* f D' G
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。5 L0 G* @; j/ J$ T) L# \7 W5 v
6 G8 Q6 d3 q9 T2 Y
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
8 n" n, ~5 t, y1 y/ l: y' L+ v% {5 ~在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好/ ]* ]( u3 o' d7 F& P; O" {& e) F
，我们以下列几个范例做说明：) W8 ^" W) {0 ?1 n$ H7 d7 I, @
, m4 I+ `8 y; E
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj77 M$ Z. ], r" \
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
# Z4 A8 Z: o b
6 \" i7 i+ Z; D5 s3 R" D, r& a" p, zEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G71 T/ _6 `- w! @; L. x7 R4 ~/ t
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
3 B- j0 T1 V3 m- L5 a7 D, _: t6 b" a# }" S: Y3 z
● 终止式4 k6 V6 {( B, Y8 u- ?# q& }: U
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
& U1 A4 ]) P s- A; K0 m4 W/ ?4 c) b7 w" l9 q
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：3 b; @# U1 |. q5 d
5 v( \0 _7 k% ?5 k+ I9 d9 E
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7, [' i8 [0 f2 p
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
! Q" {6 e3 p( ]% E+ b) R% ?
- t( X- l5 r( `0 o2 A/ Q2 W& X k# ?2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：7 w7 }- o! n7 [ k6 T2 ^8 V7 ?
2 g s. s) |' o; A MEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
4 k1 o% ?3 [! B3 B' l$ }说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。, j9 P; t% T( g+ Y( G2 ~
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰1 `6 n* _! Y) o9 @: R
富歌曲的和声美感。
3 `% S, l% H2 v4 }* \
$ ?$ D% R6 ]7 t4 d7 n% W和弦以及进行
* r- W8 m2 C) [ Q& x下面我们用C大调来举例。6 S7 A' B4 s- b- P' `9 {
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，. ]; b' C. }/ d r" R0 ~8 X
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
4 o' f- {. J8 P+ e) e, G5 r属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
; I) O* f8 x" q. ?8 g s, fC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽3 k( {- b- N- a, E# z0 T
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。; L6 G# e& y; u- h) p% W* v
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然4 X% D. G# x, K9 l# ^6 l
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
+ \9 f( {( L$ j! G9 Z$ n5 LEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的9 [) s4 ~8 B9 Z; |* Z
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
. j0 A5 V- Z" ?; M" K7 L0 j* Y和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
* ?* K/ |+ D) i/ B) u$ xF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一3 l5 R7 v. N) X8 `/ q9 G6 T
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现- P. y1 j: i. R- q
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。; Q- p% n* A& t. e
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
& I3 l4 U# H* Z. V. E的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
8 I1 w/ L8 D" |, d( U, a9 c，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。9 \" b9 r2 U, H
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果% S. d; Y! n7 C# F
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
2 R$ h. X6 G2 N# F J) @. _接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
; v$ i0 U( M* [( T% m* s' r6 ~# D实上就用这四个和弦就可以写歌了。
4 E/ c3 L( v2 D- U% S Z YBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特$ v5 T+ Q( X/ g4 c, t" ~+ h8 T
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
& a: v: e. v% ]) Z在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，. t# m3 ^3 y" L
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
3 p9 I) A2 W/ ]6 h. E, w, {美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
$ j3 q; U4 i i曲大师跨出了关键一步：
+ S8 N5 w( K: L" q8 T- B# E1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
2 G* G- m3 G" s2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
P3 ?' @; S8 V! o. V* _3 v F/ B3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
7 v9 N4 {" ^* G; w% r) W4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都) i: g! }% p4 P
以C调为例）
" x8 c' q1 x i7 A0 }. h' {' G* X1.C——G
$ s% {( ]; @* ~/ U' r2.G——C
8 Y8 C6 z# F6 d2 M3.C——G7——C& g3 ?* n; f& i& f( B: I p0 e
4.Cm---G7----Cm
$ {+ ~( J* T" h: [0 M5.C----F# u( {0 b4 ~4 |( {5 }! O
6.C----F----G7 c3 k) ?3 [$ w
7.C----F----C----G7
- L5 [/ A f1 p# S8.Cm---Fm---Cm---G7* a# c: Q# Y2 b5 }4 s
9.C---F---G7---C9 d- c" _% l- q. b6 X2 W: ~+ z
10.C---bB
% H# p4 W+ |5 R11.Dm7---G7/ C! J/ L4 Y% K2 r, M# X
12.C--Am---Dm---G7
+ k" S" I7 ?. o- C13.C---Am---F---G7$ f) A2 j4 y2 }9 U/ }# j2 r; s
14.C---Em---F---G7" U! K8 s& Q2 J; S
15.C---F7---Dm7---G7
" c2 p# P/ T/ ^) o6 v+ w16.C---#Cdim---Dm7---G79 E7 G R% G4 R) y( N
17.C---C7---F---Fm2 T) D7 R: X! b- Y6 x/ ?+ M
18.C---D7---Dm7---G7
9 e- j4 `% r, ~; N19.C---bEdim7---Dm7---G7* R2 Z! I4 Z; I0 W3 _
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★: R' } f7 i( Y
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
' Z6 M- M. T1 V% m" e: I和弦是如何构成的
x6 ?" a8 [1 V7 E* d6 e& ?4 N4 E/ k/ r5 A$ B
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则0 {+ S8 F3 b0 u; o
2 O6 z. @& A Z5 x, E
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
6 k" v" ^5 A% n1 s
G' t( u2 a; s! ^8 `9 o, rCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
% A( z% l: @% l. p1 r# g$ Z- y: M% L
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感: W: a! j, [ ?4 y. ?
) C% s0 j$ H3 m' [$ HCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感/ J; }6 @ u* P" l$ g/ ?' w' R% V
, c. h2 f; @1 e! _: ?: | h3 S7 |C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
8 c; K! O9 |: k. u7 G! {, |6 C! ?* M
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音6 I1 l* U, N( V( p: k/ M* G
2 B8 _ C) C+ q) Y* a9 u
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音* b- K. O3 ^2 j$ l9 I; R2 ?2 |' p8 v
7 m: _+ R! y0 p* I7 f5 SC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音8 l; F, I0 A. K0 R& G
4 l* l- v1 n' u$ |0 h( e7 ~2 o% }
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音6 V7 |! B+ t! J8 ^) G* h f
: h9 T4 v. O- _4 l/ j% _C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 e4 V5 C, F# W
8 r7 Q: a5 ]5 v& sC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音1 j& w# O1 F, T" g& f( c! F0 B& b
) _" ^( k( @ Q' b3 d, c7 u" e- x
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音, y1 _3 v4 o m1 `
7 l1 h" |! _" j9 H' NCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
, \1 D) s9 X6 M9 b" n5 N# ~: j, v
" Z' u& r% L- S3 h% ~9 SC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
- O4 I9 Q: @- d% l+ m! g. g1 P2 I2 o* A G ~9 I
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成- w4 i' e0 K; x' ^) r- T
9 }4 D3 }7 u( d; m# x
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
5 A& f7 K) K8 {/ ]9 [( I l+ n! S
% t4 E" X2 M5 Y: ~* zCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
. j5 B8 s/ O1 D% {3 r" r
Q) O$ ]5 o2 ^4 J5 ICm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,& W9 O) N* a. }' ~# |
/ J# q* E# ~. }0 k; HCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
5 I& ^. a" d/ T, ]- M/ W% o) F$ X; f
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
% ?! ~6 \( @; z& ^& q
* e+ K/ Y# Q3 x u) I- BCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
7 Y" `4 F. Q- F0 f0 t+ u8 z
& L" s! C$ b+ `6 J$ T% vCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成* k" `3 h% c' y7 M
Z( N- d( b8 W3 g% @
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成: G1 P8 l4 y3 {% @# ^: a6 f
! i) w1 e/ _6 Y. b/ q: i
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
" b% T3 ]6 A& E1 A+ d: u6 W) I L# u/ t5 o: A' o( @% b3 u
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 5 m8 o5 Z( C( B" X# U
6 j! j/ d" T; p$ [* a: S4 Q( J! y
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ B: R3 J1 @" A' [ h
: W! ]( D7 z( MCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
- \) u# D( o6 a2 f' n
% [. c6 `8 Y/ d u
~ s. Y8 Z8 b& n% b( W0 g初级的和弦编配知识
' \2 ^; b7 B x8 }$ Y3 V
p3 m& G% |7 [3 Z6 ]* X吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.& S% _: M: H; B, E
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了' w$ Q. }/ h. B' |4 M
0 L) a! I7 m8 N/ t) U
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广" d! z I8 S1 B: G9 P" ?; d; y
/ @/ K' W9 e, i
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和0 b! l: v# A7 j0 J
! i V# b( @% j' J- T1 {2 qIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
( \9 a7 l' j0 R! S. B2 G' |/ m' j7 |- T3 C# p4 |& B/ ]
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
7 b9 x( {% X3 {# I4 D w. e+ ?3 ^" Q8 h# T
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮9 K9 ~# K: Z' I& i [8 }
4 i$ w7 n9 a$ [4 `0 U+ @" m& p6 o
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
3 J* u- |4 O+ N( @; [$ z k8 T
+ z; e& b2 S) T. o& ?I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦( s% A7 Y) A; g3 G
. h+ t' E( W& o2 d/ [7 U
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
: c t8 l* Y4 B9 E& d1 j6 q) P) B1 e
* J5 O0 ]! ?4 ^% g' r3 l2 _* v2 {III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ o3 C0 W' ]( j: X) Y" l( x) E
, z: Y$ \& n& q. v3 M
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
0 t; c" M% x& E) D
" }: B7 z. o4 _, C# yVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; n! m i& F. \% X, x+ r% K
+ \. e1 J* k/ B! I/ l, {. `1 m
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦, f1 w. L, o! d( q7 e% E
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