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关于和弦的进行, N" x0 {' s t! p# t$ E
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和6 H4 G2 }* ]+ P
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
9 N, B3 H f0 v5 o和弦的进行有下列几点基本的原则：
' v, y9 i/ O! E; P% l+ d% C# d- |5 B7 \9 a/ {6 D6 m" S& n
● 自然順序的连接$ F( k1 x) l9 ~/ \/ n, d3 e7 g1 o
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
( q/ Q+ l# n% T; @2 Z7 y6 _0 f. O1 A/ Q: N0 W
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
8 L6 `! \# a2 F: tEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
+ X; F6 Q6 n8 ~& I- r) fEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。0 Q+ K# O$ M- y! w9 n6 `+ N
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。, a+ Q; J% A" m: j6 N" F
8 Y% Z5 _- H3 u3 G● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
7 Z4 ]& L+ U: O$ @7 D w: F在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
8 o1 w0 D0 f8 M4 f2 J9 w/ q, G，我们以下列几个范例做说明：
! n7 E1 x2 H' U8 x# q5 Q0 Q! e3 ^1 b! m" x! Q% W+ p
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7" a. `' }" U* p z& Z
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。0 o! `- C6 v* D! y# r3 V
/ B& n' X$ A4 u" iEx2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7 V' X( _$ Q1 ?& g4 I9 ^0 y7 a
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
% Z/ x" m3 ~7 M9 a3 Q5 z) R7 m% H: p: R; e* z$ P& E
● 终止式
* x2 G: P) V8 f! Y; q终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
$ |: Q2 r! ]( Q8 R; b4 B! b5 ~1 V8 Z1 @7 l% V0 w& \5 ~
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
. P5 T3 b7 h& e' _& l) `, a: J0 V
5 F4 c& ?3 s6 R( JEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
! J$ g" x/ m5 }* h说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
2 Y9 M# X5 o2 M2 `/ c" R( l+ a# [+ C* |* d* i* e
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：6 L* z, Q- ^- k( {
! V# l6 [2 R# S) s, z7 p H
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
& t' ~, I9 i8 b# l说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。+ p' m9 }( y& y9 r8 c# z. f# e
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰- g& O7 S6 K P% W8 I4 u# r
富歌曲的和声美感。
! M# i, q, R$ U* [; S& N6 y: T+ _9 Y1 q/ a! v
和弦以及进行& T! Q8 w: j S0 @& X
下面我们用C大调来举例。
1 f% l& E3 [5 J% Y& A; W基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，- c0 f4 u; W& c7 G" {
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称. g: R& J8 u* Z2 W% Y) |" T
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！% N9 P9 c% N% O, I7 A, a
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽" ^6 E3 ]" ]# Q9 z8 \, X
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。3 P3 o, H/ ]$ W. i; P; p+ y! x- t& A
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然: b1 G3 T: w/ d8 k9 i9 p" q
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
1 p) d7 l; s& [, I3 cEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
- _5 P8 t8 o: ?: s/ w; D进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
# b' u0 @$ B; i2 M0 R和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
1 N. b. H) n0 n+ tF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一; b( I- [/ ^) q3 H) ]1 U, G
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
" s* M7 \& t3 Y+ s' Q。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
8 b# q" R8 T0 i' z2 b- T1 \+ RG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲) f* `8 D8 M! z9 s
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
4 Q# Z, R. s+ Y，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
( [, D0 j8 V m5 t- bAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
! s/ r7 C! {7 L+ z2 c6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以* b' B6 `+ y( \* `* W
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事% j4 v* O( @% C
实上就用这四个和弦就可以写歌了。
5 V, e0 c$ l+ b+ TBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特( ~) \4 J3 }. w
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。$ z: i6 C6 \/ [
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
0 v! h- d1 `3 k' R/ Y能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
/ e! M8 L7 z" V1 H' E/ a4 M3 b# s) U美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
& W9 v, Q, Q7 J0 X, b$ l曲大师跨出了关键一步：" Q; s0 x- i4 H/ U4 z
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
3 b, o# w+ r5 v6 ]' R: z" P% b2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。) _ Y. R$ G9 n1 @2 ^ L
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。" D+ y( y( Q! f. C2 A3 b4 J6 s0 x9 B
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
8 B: J0 |$ m, F0 d' |3 J% O+ O以C调为例）# `# h' V, \+ J5 Z1 G# J; l
1.C——G
! G# X, @3 ^% c8 |% ~, X5 l2.G——C! ?6 U6 v4 \2 l' w' _& r1 l) v c* j
3.C——G7——C3 |& h" P. b, u, A q! ^( {. ~3 E
4.Cm---G7----Cm
- i3 u6 z- a% j6 k( P8 I5.C----F
# M- v3 @- c( k! M- H! p' C6.C----F----G7
3 Y3 K6 r7 {( Y6 o& d. W7.C----F----C----G7
0 c+ y1 ?3 \" B- [/ ]1 }8.Cm---Fm---Cm---G71 E3 ]6 |0 ]! f& P9 e
9.C---F---G7---C
/ m- e7 t" r6 V6 R; L% o# h10.C---bB
9 e6 L. K, X5 r$ f: q; I$ d4 G4 h11.Dm7---G7& a" V0 c, w4 Y: x5 I2 [
12.C--Am---Dm---G7
) A0 y& _2 K" K$ Q& U% j13.C---Am---F---G7, N- i+ @1 P F# x
14.C---Em---F---G7
2 V3 S5 p' k* ?: c, q9 O- q15.C---F7---Dm7---G7
2 o0 l6 }1 Q/ N: f16.C---#Cdim---Dm7---G7! {9 V- ?# p' G
17.C---C7---F---Fm
% }$ R- w3 ~) [18.C---D7---Dm7---G7% W, l6 }1 t/ r0 x4 G$ X
19.C---bEdim7---Dm7---G7+ B* {2 a% H5 |9 r& c* V
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★/ w, h! J* Q6 O ?( Y. A# k% [- O
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/ f9 X3 @, E# J1 P4 C; c和弦是如何构成的
. k4 T$ G4 O! q" J9 m& ]
, U* ^/ p, r/ ?/ B例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则$ o/ s& L& u4 |. O/ y- R7 D
# O r) N2 u8 |0 S8 c
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗7 G5 k/ {( o B$ n9 J
8 b" g* r7 W2 K: t) s% M, w# TCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡- `! W: X5 s% |' a/ y: A2 N1 y
. E; P8 y* Y7 C3 k% x& p% Z" P
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
" R: B2 `" E3 G* u! S
" D8 Q$ L6 C5 V. p" @" ~# G% sCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
; l+ H/ s, `7 f g' G1 `4 B5 }& R9 C" l3 {0 |' |
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. o* S6 U8 }4 z/ ^
' A; V( X4 M# a( g' |
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
/ {/ R( `; q% m6 y; @9 v# N% V
8 D+ E3 G8 W1 L' S; WCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音2 l- n, }% }% \# t9 M6 a4 ]
3 H) g5 r# ?; [" p6 AC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
; q( ]. i/ k: H2 i8 _/ L8 k7 J) S3 ?2 \
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ A9 y6 B/ e& M* q5 j! M
) H( R8 Z% f+ O2 x: A8 V$ _) SC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
' p! y- ~* [* Z" }, `3 Y/ K# T2 X6 O
3 ^# g9 `9 W' h- u- HC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
. c3 w8 Z# \: V* Z) S2 I% [3 F; ^2 o: V
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音$ d h$ L q$ i5 p! {# v
6 u* `) I) d. k4 j, h% D
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( {, Z* x |! |2 s5 K
" H0 c, k* s/ \( r* G* B9 K1 IC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成* A, ]3 W) J# d% _ r# L, ]7 u
, }* l9 H. B1 J; K% K) c$ o5 s
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
2 q1 A4 T( k9 P5 S: N
* ^- l5 `) A2 y* Q0 o! lC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
8 y6 @- p* S! G; w, C8 t# ^2 v8 d* n) H+ h
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
# Z# T9 E: `+ ?4 V# |8 U6 O5 F( @& }; M* q' R$ x e
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
6 b; m$ D1 z% C$ Y7 }5 R8 T8 W
5 ^# a$ _3 M5 b! bCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成7 H. O9 a) `+ S
- Q8 _1 w8 j9 y* s) |8 e* X" U, h
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成( c3 G4 @" `0 A
3 G4 R* y/ w; @7 z
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成" N1 q4 c; ~; M1 s3 U( l, t" v
' _$ z1 a5 ]5 C% p! k% U) ~# a: zCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成+ K3 P: t/ G* m; h
. Y, I1 X p B4 C5 L( Y
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成9 \5 K$ ?$ n2 h \
0 U$ x( E% L/ ?! Q( VCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音, k* V; s5 ?" S/ X7 m/ D
: i* J0 K2 X* N% [8 \Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
9 p- @ H( c7 c- S) c ?* ^# K! ] n7 P" w5 K; t
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
+ \/ N% N+ v- y9 W7 A+ q: X
1 Q8 \( C& A* W: x7 J O! sCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 |% d1 b- N8 N8 R8 x! w, D, z
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8 \$ c0 m+ ?& K+ `4 Y) K初级的和弦编配知识+ o6 K4 S5 Q2 @% Q0 b! h4 d
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吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.$ P/ b: E9 f2 U* U( G# O% Z
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了3 h, z3 H/ Z9 v% d& i% G) S. P5 g
) z" g8 R' ~& K5 x" I' R- FI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广1 C& R8 e1 _9 g4 o4 B. W
% [7 u' M* a/ w, P. N
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和( V/ p, _& Q& G8 U4 l2 t) M
! n+ r2 x) N7 [; G0 q. z1 w
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
2 w4 W# b$ U7 F$ q, {1 c6 I2 c: Y) W/ B# M9 g* h" ?, e1 i
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 w# L! k$ f7 a9 d8 P
$ K8 P2 Z7 }) V! d9 }* S% DV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
$ A& z3 O1 y4 k4 S' f+ A! d- Z5 T
% h0 g# M8 J% J- `- @, b( t V6 K8 ]VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 , o; D" }" a. o* ^6 q& q
. t4 Z% h- r9 ]9 W0 H
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
; N% t( F' c( e; v$ g0 C; {5 n! e5 j4 U& ]
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
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) v* |* n) ~* p; OIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦( ~9 K+ l# B7 A& g# l8 O
0 O3 m+ z1 P: A( q, Q
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
' m+ Y1 G: g3 C9 O! D/ C
2 P/ R% _( L, |& l+ kVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- f! I/ E& p* c1 c. `7 S; g: g
1 b( E% E. {. \' O) Y) W# i! Q8 t大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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