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4 @1 y& k K9 S' M关于和弦的进行
! U2 s- @5 Y. t3 N: K和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
0 p8 K) t! L2 |% @ S弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
0 G! z( u1 T! n8 Q和弦的进行有下列几点基本的原则：2 ?9 T8 _+ ~ c! Z5 j
+ P9 a6 k3 f! P9 R
● 自然順序的连接- X- C2 q( I. j/ Z: W9 ?! t: k) r
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
: c2 u/ w" q# q& j
* P3 g; |! _+ g* `" Y8 n5 s) NEx1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。1 `. u3 d8 X W; d
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。# ^4 `% l- J# B
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。% O1 b2 O$ i- e# r9 ]6 F
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
* Z1 E6 f {1 G, K5 j) n# Z# B
3 C5 ]# [+ r5 h● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
& c3 H& F2 [/ u在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好7 r6 s. @/ m, [
，我们以下列几个范例做说明： @7 Y2 D3 ^, E
# p4 o/ C+ K% Y2 o3 R9 u/ H$ v- V4 b
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj72 o. Y ~4 E2 T( X! w, t6 s
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
9 J1 y. M+ _% O+ o" C2 L1 V: ~! M1 t. T9 b2 q! L$ G% U
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
8 p/ @* {5 {8 Y n4 s' E( ]6 O说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
1 {. D, h8 h$ k5 S. R
; P& T/ u# d% `( |● 终止式
+ e5 a6 m0 f- {& L4 Q0 [+ K& e终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：& H1 ?& _$ Z% N
8 `+ x. W4 Z( |$ H4 f; l4 W: J9 ~
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：9 D/ u$ H2 H- C, q+ z! O0 |
/ F3 x, h# e% U# D1 Y% zEx1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
" l6 E: P2 b) C$ X! Y) {说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
" N5 t2 p& v* C4 p' c
$ A3 O. e2 f" r, B5 |2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
$ B0 N8 Y# X `$ q0 O' }" d
4 t7 Z% g; b, j1 y( G, REx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7, k. w) W5 Q; c1 q# k! \
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
+ I/ j8 x& A O以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
' Y- A; d7 {% m% c3 g6 W6 k) H富歌曲的和声美感。
0 l" s" f, I5 j+ c
8 d1 A d# O8 ]和弦以及进行
! q% c0 ?1 \$ g( B下面我们用C大调来举例。
3 }4 |& O$ o9 {基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
) i( J: r# B: \: P6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称6 O1 Z5 D5 }0 X- M
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！- W: ~6 l5 d' S" C. t
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
( z- ?+ H" [. z( b: N D, T( U2 X, L* f量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。" `2 W6 x8 f* j. N5 u7 z: }1 W4 v
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
2 U6 O% a/ w! X0 z' K! ?& f2 q要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。" ?! y& f" P1 B2 B/ N0 y) M
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
; l3 s5 i" q: F u$ W- y/ X进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
# L" S9 ]5 e. A: L3 E和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。: _6 q5 @9 K/ z+ t+ A
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一0 x4 k! A3 `: t# ~& N
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现' t3 @" i- {& P
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。 e( r4 _8 o5 Q
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
: K9 _; E: D, s的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多: {) D% L6 ~+ Y+ r3 @6 d1 C/ A
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
' r* U* b$ A5 `$ {Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
: \% G; Y! ~5 V7 }5 [: g6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以% o: ^- K3 t5 ?5 e# B& Y2 W
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事8 i' Y7 J& s+ J$ M( C5 C
实上就用这四个和弦就可以写歌了。: f6 P) F5 Z6 s, J
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特+ H- F; e8 ]: F* l$ L' A# }
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
k( ^9 c4 m% V; M M6 H( `在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，/ h8 N- t0 T8 r4 ]
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
; v1 R/ ~) R! T& Y) g! p美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编6 @6 x y. y1 L
曲大师跨出了关键一步：
3 J- c7 o# ]# a1 w( h8 _1 {" t E$ p1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
( m3 n5 \* L0 N/ b8 A2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。5 d! h9 N4 j4 L0 A
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。 e: z3 F2 y- R, B k0 p d
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都% o* H% e6 }0 \; T" Y# c+ B
以C调为例）
' j! N ~% a6 ~; F1 h: \1.C——G# c7 z& Z3 N+ x/ ^' ^" ^2 S
2.G——C: L6 s q0 w( U4 Z+ p2 q3 `
3.C——G7——C V& f9 s" F4 ?
4.Cm---G7----Cm
* r! G+ C/ `+ E, f @8 A5.C----F
# _. |1 U; e+ Z3 U6.C----F----G71 y3 d+ H" w! u& l, n7 n V Q
7.C----F----C----G7- Y. ]$ h2 n: v! B( E* @6 ~
8.Cm---Fm---Cm---G7' C; g, Q; v, T8 v, n
9.C---F---G7---C: z/ D3 T! b. a Z* L- b
10.C---bB
~$ M7 U4 ^1 P1 C# j) [5 H11.Dm7---G73 s2 K8 f0 ~0 W/ f+ \3 _
12.C--Am---Dm---G7! b2 m! H, [; A5 K5 o! I
13.C---Am---F---G7! W y+ p9 O# F, L7 G& J
14.C---Em---F---G7+ V( v- t8 }3 M$ b
15.C---F7---Dm7---G7
0 ?5 `8 A' s, a3 E/ j: ?16.C---#Cdim---Dm7---G7" F0 u' j D# Z! n8 x/ t1 w
17.C---C7---F---Fm* T2 V1 R' y2 v3 x5 ^4 U+ k
18.C---D7---Dm7---G7
' a9 X3 Z* @9 G+ [' l1 x7 K19.C---bEdim7---Dm7---G7
4 v3 o0 W9 u. m6 e) T★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★& m- T% Z `2 f3 h! `
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
( F( h) x$ J4 |/ ]和弦是如何构成的
, Z; C ]) ] C! R/ `5 s! p$ g4 p/ ^4 J( g8 d# u
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则' H. g$ p! R* a5 l4 ?
/ c6 w. ~" g+ b( q; pC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗1 u) }5 ~0 C% R
( y9 q5 z9 @- ]6 r: D; P
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
2 d1 Y7 \ ^$ p9 u ]* t( F, H2 p* Q9 m5 o( D
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感# ?1 f% m7 R5 a& x& K, R# f
5 d g& X, I$ i; @$ T! DCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感& z; t u( T, n6 }; O+ E
& V' Z* t! l6 D# g3 w! S
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
- d3 N% y0 |) `/ _; q: _
8 H0 ?! F& y4 m7 y& |. q, I7 CCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
6 Z. r# r9 {/ Y8 U: e; [0 S. ^% j! p9 k% t( w- m
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
9 T& t3 _- x. C3 x# z) k$ H8 Q: l7 g3 U) ^+ C6 x
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# e" l' t5 x* j+ c' s
3 ` s) a: O" x% U# |, n5 N
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
7 \2 ?. O9 B: x" h; J7 A. O
- t- P8 ?) q2 E' p1 a/ tC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音# W! t& ~* @2 J0 \) L; G
9 L0 A$ j! S( C% W+ YC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
4 d4 c: ?7 U+ w( R d+ p
: w8 [' ?/ r) ~ k, {C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音. S% p: ]% f+ C9 ~
9 v: ~8 p+ j" o7 F: t4 {/ L+ LCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音8 s4 b1 O& V2 B4 ^) C9 a. A
5 \3 H: F2 d" E* l5 C, L" H
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
4 f0 G8 |6 n$ j" ?2 E0 c2 `6 T- |5 h' C
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
; ]8 U/ v, \. e/ w) b
' O8 C' I3 k! ^* M5 c! ?C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成8 _! @! W5 U7 e. c( |7 s9 \3 c
. [; z* B. \9 o+ PCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* C' @1 b4 l. \- e# l5 t8 f) H
, E b$ h! H8 G0 e5 ?. r8 r# `Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
* u8 T$ Y; k& }$ H' M9 [' r
% [3 f% @5 w5 M+ G. Y! z( V1 {Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
& ~" O) \$ _: F; n7 S2 S) f( p9 t
& e1 Y$ V1 C; M; c; P4 ?Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
7 V8 v' ?; |" H; a: @; z1 c( p, R; C. H6 _
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
8 b( @6 j7 t9 w: h& a* G/ _
: u V6 T6 s9 w3 f. S% }Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成% X0 h+ j& J& u- E3 H. r
7 e9 y6 k2 x# L: sC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
; M1 n, M! Z5 T1 @
2 j' q2 [' V: F7 _0 R2 CCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音* _) F( E% U; \( p) \% i
, K% A/ D& ?- s4 x. c i( P k
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
7 [$ J% c# ^2 q ?; X3 e% a3 [0 Z9 A! q3 u9 O
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
& z8 R' x, l2 ?" }5 o* M
# m; z# _( A, s2 ACm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
, o n: m/ y$ h* u; x9 P4 J* R' _% e" N5 D/ h8 D9 D# ~/ j% H; d
2 t. @: E1 [% v) @初级的和弦编配知识
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吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
- D+ y7 ]% M" m# v! ?对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
: ]3 i8 u+ Z1 P. W3 J) H9 b% K% L: X8 E4 d+ H; N8 {+ R2 I/ a
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
, ?% _6 V9 w* s+ Y' K: z) N1 ?$ t! D U7 U; d6 g6 c
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
: o( M: S: I z1 l& R5 K) h6 h J5 b! J( x7 z' M) R. i5 q
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 w W2 ^$ n/ a6 T, C$ e- t( X/ L. k
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 g8 q& o; P7 x; a) n
- r9 j1 t- y' h
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 c* j8 h. J! Y a% t3 Z# P
8 x6 T$ m0 E3 _9 ^+ c0 T! a0 eVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 ) g) Q9 s% Q$ n5 C- ]
6 q9 u* C" S0 [- NI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦 m- i3 U7 D$ Q$ k+ x( J- ?
: i9 i- a, Z- X7 jII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
7 Z$ n; N# g9 K
) G3 a3 \: G! u! n7 `, vIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦) z' Y) Y9 L2 g. `: o, @, S4 O
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V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定* [0 f0 g4 Z( R" q/ P% `3 l% C
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VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦; S" m6 Q$ G! D5 K& B( x, x
# n# y! q+ ?+ q8 C* S7 o大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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