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7 o/ G5 y0 _5 O, i
关于和弦的进行! v% c" T; w5 Q% L5 z) o f
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
4 H2 z# ?/ T$ C/ \$ m弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
! P3 V1 D1 d/ k; U和弦的进行有下列几点基本的原则：
9 o% b6 ]( P2 C0 ^
. U f$ _7 u4 k8 w$ A" G. }$ K7 p● 自然順序的连接
2 k4 B9 k% ?" j6 j8 K在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：# V; ~% h) i: A. Z/ l. m# m1 n
: X7 v: }4 ]5 Y4 P) m
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
- p9 H1 b; t7 J" S' F XEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。4 j0 c% y: `5 L) c
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。, v% Q! k) X7 l6 R9 B+ a3 H, W
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。" r3 Z% j% j" _
4 j% X( D/ G& p+ x, V
● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F8 V9 |5 B; K" H4 ?8 K* p* @2 K1 M
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
2 \- {) A* H# u，我们以下列几个范例做说明：
h8 X- |2 i; I$ l6 m. r2 g0 r" `, L/ i3 @- ]) d
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
6 Q+ P9 f( z+ i说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。 w3 Q' G, R$ w( G2 q5 v
# a+ e+ c2 e n. u
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
, S' r: T8 c3 F说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。% d* `, ~2 S( E' ^
5 J9 l" _& B: ~4 Z. L9 n4 d● 终止式
" U7 z; c8 E# G+ e" Y; R终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：% N& f: }. W$ r: h+ ^# x
8 F3 I" d8 H8 Z' Z! S: R
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：& }; p. g+ }3 f4 I
- `- e& F7 t) n! P* i
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7, B+ d7 ? ~+ @: x1 p, G8 i; Q
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。% s$ L* x* w V" C. h; q$ y+ h
/ F7 k& s6 N: e7 ?. E
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
- C/ S0 ~# s$ H2 k$ l
, z" f5 M3 M: y# p* QEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
1 v" t- R4 b1 v( S说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。5 i+ W& T9 S& v. {: D; G2 W# j5 ^) U
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
$ U8 F* I+ E2 m6 K富歌曲的和声美感。0 C! J' z# o7 @0 P( G6 Y) |9 ?
) ]2 P! E" e" C' t& j& I和弦以及进行* x% T8 x) B! C/ g6 u
下面我们用C大调来举例。( D$ I3 T% X4 J+ A
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
( x' \ l2 T, s; s- R8 ] S6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称% y9 ^. b b1 Z& c( P. V
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
6 s& A) K3 R$ Q+ }1 X5 D. G$ o0 SC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽7 X+ j/ B- ^% W% C& s8 M0 e- ~
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
8 r7 P4 X; x5 I E" TDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然% G! E: x! c1 {+ X& e
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。& E/ d% s+ s/ t
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的: l t5 k1 t* o) v
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
I) r0 N2 W( E0 s8 @- @5 R e1 }) k0 \和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
% p) E) q, O6 K" RF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一9 ^' }" X ^4 R5 M; [
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
3 Y& s4 t0 C! e# I/ {" {4 S。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
( d n% {1 N5 n. h- lG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲9 n$ R" m- ~, o5 x' C2 P
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
/ K' X& |2 C" ]5 G# [" g3 I，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
" a7 Z+ q- A& a2 i; w; QAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
{1 G5 h, _3 S* i# k5 b6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
$ l) y4 Z1 `8 r; W4 R1 u* r接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
m! q3 n' q/ q# D) Q实上就用这四个和弦就可以写歌了。
0 v7 _ `5 B0 m6 ~! S$ wBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特; N; [% o% U8 z5 R6 j
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。: p% r/ s7 W( Q- k/ O
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，1 p' Y& G' g$ ? w! G* e
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优' M: v; Q. p, u) R- l+ C4 n# O
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
- _- e) {4 ?- d5 }( g曲大师跨出了关键一步：6 w( T+ C" U% x
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）) [' [. n5 I6 r9 E
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
! } f: I; k. b, D$ ~: a) K3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
& F. W9 I) H: v x# M4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
* i; U. X8 u3 r: r以C调为例）0 A }( S' l; }3 _& e2 d* f3 V8 a
1.C——G
' Q% \$ @& j9 H& P2.G——C
3 v, e2 u( ]* U8 S$ B- B$ v P, b3.C——G7——C2 s; N, ?* e5 I n% W4 U- `. r0 I+ S4 } r
4.Cm---G7----Cm
L4 z" |# n7 l; Y+ d; Y7 c0 f5.C----F; g8 N# r+ U# j0 o- O
6.C----F----G7
+ J7 B, @, b' Q, O7 u! N" @ w" A7.C----F----C----G77 C8 y$ R6 B0 J L
8.Cm---Fm---Cm---G7
0 Z$ r% i E$ A' ]- h9.C---F---G7---C
6 _2 X6 ~) }" D, a- ?10.C---bB
. ~1 t- ~8 E- l2 |& ~0 L8 R; }11.Dm7---G7
; @0 p) E: h) m! J: y12.C--Am---Dm---G7( [1 F. p) ?7 B7 C& {, v/ s' k
13.C---Am---F---G7 N/ y) {3 _# S1 y
14.C---Em---F---G75 V8 E( F: D/ I
15.C---F7---Dm7---G7* P M# N2 N+ T" Z
16.C---#Cdim---Dm7---G7) n, T, u# o2 A% w1 B
17.C---C7---F---Fm6 Y. q2 a6 r4 P' p
18.C---D7---Dm7---G7 t1 r* a4 V# _4 r
19.C---bEdim7---Dm7---G7% a# B u0 H+ Z4 M7 d
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
. z6 ]3 a7 H' |* o3 Ghttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
# u& k5 v- }% x. p4 u5 E% c和弦是如何构成的) R' _$ E5 i5 _; J0 ^
, [, @! E+ l& a2 `8 I
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则& `# Z, h b5 c
) v; N3 M9 a4 h- c) g5 T
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
5 X* K0 D8 w5 _# O4 a5 J7 Q, v) Y- L
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 B q5 K& s7 s1 g% \: o; R
* {7 h: @! ~& |) |Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
, }( p% {: _- Y/ i
0 a0 k8 P. y; i ]7 J% c4 @Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
. S0 \% v( D0 r; u8 p _* o# {# g! A) ^) A6 o q
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" ]2 C6 \, O3 \
) z* Q, A5 E+ t9 u- B' zCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, E, J9 b$ ~' N% N' j/ U: q& q' x
+ O2 \. [) T$ l. d/ ~; W$ B0 v
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音! q }& W, \4 s
: N6 ~2 u/ C5 G+ sC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
2 ^2 t2 E1 m7 v: A4 _
7 J+ N( f2 t/ ?& t3 F: h) M1 V/ ?C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 L) P+ b0 t# I% z& Z1 c
- K) w+ c& i: ?. C+ A, KC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 O' q1 n, P* ?- n! F
1 o; ]$ B2 Q, ?3 M8 U3 @. d2 _C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
8 `& e' P0 G4 f5 U/ x6 l7 M4 R9 D! G! w; K, |
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音; h h; r9 c3 w/ x6 [; V# l
! t, a: N; d8 D- e$ {+ z
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% k8 |) g# ?4 O
; O5 j: s* f5 j% k. a- W$ sC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成& v( j i: H- x* ?5 d: ~1 L
6 G% b. {& C% u4 t0 l, c
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
* \1 _" H4 R( _' J3 j3 E+ h% o3 h4 j: ]
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成4 m$ w- D/ H1 N0 H! l0 P4 A- h- E
% [5 @# O' q& _& s
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音, u; e- b2 z# r5 d
, u6 ]) Q1 n! g9 ]# e
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
+ }7 M! i- z! k2 I9 M9 l! ?- K
2 A0 T, R8 p7 [# X" mCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
: J4 r3 C2 N: V0 W# I7 w: \
. i# L! O# j3 ]$ fCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
! a+ X9 Y* w- u m7 Q- W# R9 f
& C, L; a" O2 BCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成% L, [% q- g% `+ X# H) ?& Z
# d& [+ r( }/ V4 k! D+ ?2 |
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成+ L9 p( w, }0 e
9 c) W4 F, ~" @4 t: u
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成( `+ ^- x* T: I6 V$ L5 M
2 p+ [0 L+ C( h6 z6 B
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音6 B2 b, C) e9 i6 k, K2 X
' u' b5 U9 k! C% L& L$ v& H
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 + j6 w! N1 Q8 K5 ^
" ^( [% b( `$ k' a9 Q$ j0 v
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音3 ~, A' V( B0 }8 i: p
) U: k) m& P/ E5 ~- U" }1 y# {
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成 R$ C# R* i1 N5 M, b( ^
( ^. }8 D" j" w$ o: ]. _
. Y1 _) j& P; Q: [8 n$ r初级的和弦编配知识" ~9 j- \- Q, s0 g
6 X2 D) G3 w( e4 J吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.7 u1 r& x. d- I- V/ ]5 v- N
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ i4 v& Z' q, M, Z+ W
7 v; }/ U' ]7 h9 T2 C8 B+ U8 ^% v
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
6 R; s- s+ c1 u- a4 N3 A, p+ k( c# B5 A. O l/ E! h
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
; Q- R* A* ^# Q. S; {$ t
+ o9 g$ F/ W: O3 L. ~/ }, [$ F& \III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
1 V; N" U) l- z; j2 y4 `/ U e
$ Q. U6 ?; M, ^( e! z( SIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中0 G1 a$ }6 G5 \- Z
; j c7 {0 X. }) A' }5 c7 [3 C
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 _" G `2 T9 O, S" I5 w9 d3 Y/ A% H0 t) A/ @& h" ^
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
4 `9 F! c4 F3 v
4 T J* T7 E# HI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
# {4 n8 F0 H, M7 S
) X3 a! X9 |% V! gII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦& R1 `$ G: ^5 m) d/ h
3 h' k4 D3 L2 H7 F1 m U
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦7 T6 x) A) Z0 |
( {) D8 W' z$ ?& x, qV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定4 R9 r& m2 M4 {( X
/ ?. h/ d8 q1 p2 b* ~% ^
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦: R, }$ @! j" j: I: U& H
) Y2 M# l: l6 j
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
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