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( D0 J1 N" C- |3 a% F8 _关于和弦的进行
. f9 C5 a$ W& y% s) A和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和
6 |$ |: r+ W+ \ s5 Z# \6 C0 y弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。( R$ t: g1 f$ S$ d
和弦的进行有下列几点基本的原则：* V- n9 w' O: s/ O
: C- |1 e& v1 i0 l K( Q
● 自然順序的连接, M/ S( B+ @3 L' U0 v
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：6 _& }# G# V! Q6 P
5 Q, q6 [( X Y% Y
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
+ i5 M- y q$ p/ |& A t% dEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。6 x3 R5 j( p5 e
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。" j! E3 D& t7 b( M0 ?3 W& s
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
2 ]3 o3 i6 K T6 t9 v
5 k& P. {- i- |' J0 \% U● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
! s$ M0 F$ l5 ]0 V. M$ z+ ^在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
/ \; S2 x/ d+ ?; x，我们以下列几个范例做说明：
& |1 k" c, t5 z3 C; W* F, E1 Q; ?% S
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
: A1 L4 r% E1 l7 C说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
~; F, s Y- t K4 z1 f2 R3 t# U2 v) C1 D
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7' a; Q; Q* x1 p( i- d, O) ^
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。& C. }6 f. E2 B9 x2 g9 |" g
! j1 U# a. c! o) v
● 终止式
- Y- ~: f/ I3 L' Z终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
* C/ E! G. I& z/ {" C: ~! v% ~# `' e
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：) u4 \ u9 w5 V" y& F: ^/ p
4 h7 [- @/ Q% H2 M7 _4 M( v1 ]Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7( d8 x1 E+ C6 W& x0 \$ S
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
1 B% R r1 ~( o% ?3 H# s3 w P: `- [- x# T
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：& b$ ~( K' I: T$ F
$ Q* z8 S, P6 I7 ?1 s( i* h
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
& ?5 |( M/ o& y: s4 V3 C" Y说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。& K; C" h( P6 j' b# C
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰" i: O) d4 j+ G
富歌曲的和声美感。
& v5 H' Q% O5 e$ n) b' T8 g, S/ [6 }, h
和弦以及进行2 L) p3 D" D- N
下面我们用C大调来举例。 C' D1 e& O* X) X9 C6 A/ T/ S
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，0 X* a; O* L/ U; L
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
& I7 D' I* [% }+ L" _属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
1 b2 _( r0 ^0 r9 Z+ \' `( ]( |C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽3 P% c) y. l9 C4 d6 j
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
& t, z9 s, G6 a: n! UDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
" J p6 X7 A) l. S' S要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
5 a5 b9 P# n' J7 {Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的+ {( ?$ u8 C1 O0 e* h0 _) y: ^ G
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
" o! L" u5 _( \0 Q0 c2 D和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。$ F" ?" P( Y" \
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
$ P" N: k0 x" y' i下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
$ [! j* u2 }$ ?7 p. b。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
4 ^4 O) i$ {3 N: MG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲5 `) q6 t! o3 l) s* P" o, I' \3 R
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多# D/ |" o! U9 K `* O* X
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。# K2 _; H0 h+ c) q( r; e- s
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果8 _9 T; Y1 E) ~3 @( ^6 `1 F- U
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
8 N- j8 n! w9 ]2 j/ y' |* m' C接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事& L% d9 m! t; P5 p- f s" z9 w
实上就用这四个和弦就可以写歌了。
# j2 C6 S. g0 U8 e/ G0 rBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特) e5 B+ [2 A6 k. p1 k, x
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
; e3 l* t# j$ r: a N7 @在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，0 n# z y7 p0 K; T& n% \5 n
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优0 {( g0 |2 z4 Q3 b* Q. a6 y
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
) x X& n) a A# T1 u- h/ ]曲大师跨出了关键一步：
% ^8 j3 Z9 F3 a& U3 h1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
6 H+ G$ n5 y+ u) ^2 W9 j% A; L& p# p2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
- _% \! C" T! V* o+ [3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
1 s3 F6 c- D$ V+ h4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都4 W6 y1 p* `9 R2 l9 i2 M. g; |
以C调为例）, f, ~6 l! b6 ^
1.C——G
* M! J! l3 _0 U0 U+ ~7 ^2 n& k2.G——C8 A) Y2 Y& _( b X7 x# A# l0 f( Q& J
3.C——G7——C
5 T" E6 I8 b9 v4.Cm---G7----Cm" G8 R5 [1 n* A
5.C----F
! [+ R6 b" c( Y _5 L9 n6.C----F----G7
& S1 ^, _: K( O) I8 \$ e8 J. u) H7.C----F----C----G7* C' ^ c! \7 L8 v* U% k2 D. X
8.Cm---Fm---Cm---G7/ I4 i" q* i$ h) o5 q7 H% w3 |
9.C---F---G7---C7 j5 ]! X7 T3 O. q3 A* P
10.C---bB
3 Q" R3 Z! u" r, n( M% E( Q11.Dm7---G7
3 O6 }3 ]9 m7 t( x7 A1 U8 G7 a8 O12.C--Am---Dm---G7+ n2 P# \1 G: R8 f: c& U
13.C---Am---F---G7* H' l# l" t2 o9 q9 F5 h
14.C---Em---F---G78 b7 z8 T; _- B: A8 M7 l/ I/ E; i
15.C---F7---Dm7---G7( D) ?; u8 Q5 Y6 [. m% l# p( [
16.C---#Cdim---Dm7---G7
3 l$ \* q$ b+ Z+ A& b: t17.C---C7---F---Fm
4 N$ [4 J$ d9 O0 f: N18.C---D7---Dm7---G7' }7 |6 f- k. V- p. T: t$ U
19.C---bEdim7---Dm7---G7
/ N- G" S1 e7 W0 o" D★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★0 C& [: ~; X* t; N: A S. {- C+ Z
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
. B" d+ h; f9 t2 j& P5 R! Q和弦是如何构成的9 M8 r( I8 {* k. G) B( z
6 W/ t5 m: X' k4 B例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
- o. l3 ]7 j9 q# M( Z, X1 B
9 N. Y1 F+ h" M& N* y5 ^" n2 bC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗& Y8 w8 w" H- f7 r, i- f5 K" K- U# d
7 `- N( c2 w& u* w7 HCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
$ }3 d$ p( |2 h( y0 W, |1 R4 f1 F3 F
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感1 a: u. ~4 f* p; b$ S% t
% o7 l$ J t( \$ j
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感7 q5 W) J3 j6 I
' `) y) V( o, ~+ b9 b# H _. ]) V( m
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ b0 a7 s; M: w- I! x! g' J: i
* _5 r' Q- ]- v. u9 \# q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
" W8 g4 l3 B) u1 H
3 H& G8 S9 Y: |! G2 y2 qCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
1 Z. G* B0 j4 p5 _4 I
" U) f/ D& X# P% k) [( ]C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音0 g1 @& Y2 ^9 ^6 N
/ ~5 V+ e j/ f; y
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
' H& B9 ?% M7 {0 C" P6 r5 }2 j; I2 R1 R) M9 S- L5 k3 q, J0 p
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音7 Y6 s, b4 }- a9 k2 N
* v0 b/ x9 u0 W2 s6 X# U/ [& M# J: RC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音* ], E3 [: ` C% ^& r6 o. C6 v/ L
) e/ S% L3 y9 U
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音' M$ k, G8 i8 P# i+ p8 m
. I+ X: j# k9 p5 f5 ~' a# jCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
, z% i! ^& H( b0 Z! u! Z- S2 Q' J0 s
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成9 \9 W% @6 h( P/ m; [
8 T8 g. {6 D3 v7 G) ^! x/ I
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成
, _) A- k0 |# O& _" Q/ X6 ?
; Z+ f% _# F5 H0 u7 u. v' A, q8 iC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成& B, b$ Y6 T, P0 w& l) |1 X9 C
0 {0 R6 M- q% `! q" F' K/ u
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
C. G7 X8 \1 r2 E6 o/ E. H4 B' |! w9 Q" Y f
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
. \. n- J- Y3 }8 \+ a: l# |" h' b) Z- G6 h K
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成3 W% V# a4 h$ e9 ~
9 V# y9 g; z* H. g* h
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
1 ?2 n0 m4 v, a# K
4 k3 l, J: Y$ x! u' U" s4 p' YCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成5 Y9 S+ }0 a/ P8 t( ]. L
# p/ K- @; t1 l& gCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成' [% t; v; D4 K, ^; x+ c$ {, I$ U/ y
% G5 r8 \0 H# ~
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成6 o8 O& z' [. M4 ]$ j! ^
/ b# N' t- A$ `, M [+ D' |& I2 ]9 ECm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
4 F2 E, F* [% k8 T' N" o. K1 x; s0 c4 n
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 8 Z; @& c/ N; `0 ^/ K
0 R) U- e2 V6 D9 U( c! I5 W6 ^
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
' F" c$ R" B; E" g1 ?% C: A; @; @
) k& m' H! V# R0 @Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
: ~+ W7 K1 t. `* K! b* i. D
2 q4 V7 U9 R& U S6 z% l
, a% m/ Y. m8 X5 z3 a# A$ _初级的和弦编配知识% R) m2 }+ N+ E2 O# O
5 @" |. o5 l3 W, ~
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.. t: C- W6 D& s
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
1 a8 t) Q8 p- W7 V1 Q+ ?
+ j8 O) K8 U# k* ]I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
0 P3 b- x/ N$ G4 ~7 I: t0 W) O( T- N/ R% L
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和- O8 a1 w' _. w" z/ r" b
! G" [# _. L+ f9 T. I7 n) mIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
$ M, g8 Q: T2 c: v2 s/ ~; E
" h- \: D& x3 }7 NIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
8 J6 }5 P$ [% Z! N0 k& K7 N: p0 G* y, X! |% b+ n! H/ ~) B
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮4 Z" g& `+ u7 S# y
m, J/ o" {+ |; ~5 p9 ?VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
; H5 I5 U0 `. n7 B7 ?( M
! ?5 ?) P0 Q6 G9 x8 `I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦! L0 ]3 \% e# R1 j4 Y6 |& G3 n p
8 h' {8 m: f. I2 k$ f" @1 E3 k) B
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
9 ]9 H) G$ G: o% _: ~; L3 n$ ^; y- n8 {' ], I8 d
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦' Z9 O, Z/ U8 z( P* i! q: m4 \6 C
, F6 H$ h5 B) P& @; A* zV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定& _: Y L' R [; h/ S8 \
- u+ n( ?$ z! V7 j6 }3 w/ ~
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- A4 G' k; ~& d: R5 p
% t J9 K) V7 L$ @
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦4 B9 H1 _1 p# Z9 `
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