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关于和弦的进行* z5 U0 N; u) L, Q
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和$ e+ x8 P9 t t% v
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。8 [; U% `! H$ x4 t4 L/ V
和弦的进行有下列几点基本的原则：
U" l! S, o) |8 t% a6 V0 v' J6 c: n, W6 a; ]1 n
● 自然順序的连接
& X7 Y0 l4 p5 G5 ^% U+ p在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
3 A3 w' C, n% m, I) {3 L, k- W: R" T0 C8 q8 ]7 s( u! J" d) a: e
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。/ [3 y a& [) w M
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。3 O( ^5 |/ |+ v% [: T1 a# |; g9 m# V
Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
r" M- s" h* d" W在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
% S; R _$ k8 x! Y3 w
7 D% y1 j5 t; I" F6 \● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F+ y6 m+ K R# i7 o$ ]- j
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好! A% b6 H' T/ ?7 Z- C7 ]* H
，我们以下列几个范例做说明：
! p4 _- E8 z6 J0 C/ Z4 m4 a2 a& e, p/ N# p5 f; J
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7' n' C7 B% G" f/ K
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
8 U8 I' Y, l8 N4 D. |$ Y' C, l8 X& @
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G72 X4 c: A/ ~' D# R8 z
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
% k) T% W$ K0 x/ H- j+ M4 p& _% k" ]9 t( o' ?
● 终止式: K' n& ~ x" g* w. A
终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
( J0 Q- u3 n" B( ^3 c& m/ x1 u Y* I
1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：
) |3 [5 z A* S5 H, m. [1 A! v. C# Z/ k M$ H$ u
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj72 ?4 i5 M; @! ^! s& v
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
2 {' T! @/ `+ I- s/ ^3 j7 v
5 a! m; P5 b2 I% J2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
; [& O/ u0 }- ^" n
' r+ p( {8 G ?0 K& d/ r3 U; _Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7- b+ d1 v. y1 B1 R) e
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。' f, X- N0 M9 S* I
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
+ f4 k9 ~0 m+ C3 u8 d- A# e6 m富歌曲的和声美感。6 C8 C# g0 r6 X! _2 \
2 y- S* Z8 n! f# a, K
和弦以及进行* E8 Q9 X3 I3 S% k7 t0 D
下面我们用C大调来举例。
7 n2 j" h! O0 r7 L; j基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
1 [5 U) B/ j7 l. l1 e8 h/ ` Y6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
3 A) i% O# d7 J* r属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
3 h& e4 [& m* o9 i' j# E( S$ YC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽! K9 I8 ]3 P' D, E3 m& X* R9 D
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
. u- h" y/ L& i& |) t8 P* Z1 yDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然3 k1 V# y2 \1 u+ v4 {
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
7 a1 K+ Q e: d+ cEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的+ i1 D# B9 V0 X( B6 u) A
进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级. v4 ?1 S8 B, E# S+ \! a* w0 G; G
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
8 J# Q: Q5 X- q4 c' T4 Y- `F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一- I4 z! q, V& @3 e9 ?
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现) d) t5 e& |% ?8 ^. E
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
' ]' J t7 ]. s% ?G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲8 [3 {% Y4 F( g( p
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多& R; P* }; n! \( Q, }
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
. k# ~! U0 q" q9 K7 q5 AAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果( ^1 j3 W, }, Y
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
; Y2 T' r; }$ {6 O2 K接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
0 x5 ~0 U6 o# k2 I7 U- |实上就用这四个和弦就可以写歌了。
+ f! ]( C) ^, m4 m* D$ \Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特
/ b: @* a2 L5 x" |' o3 x定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。. }; U6 D8 i. ~
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，7 \! r3 n+ `: @+ y4 N1 ]
能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
" F4 U; i4 l9 h+ y美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
" J0 ?' g/ l: x1 b+ C曲大师跨出了关键一步：
8 ]) [; c* @) C$ j1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
- U& ]; X2 x7 ?+ M& F# z2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
G; U; k4 V4 V; h3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
9 z, C# {6 H7 u4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都
: w) ?: Z3 g6 [5 \+ ?以C调为例）* t! F7 G; K! G8 \" Z! D: W
1.C——G
: L& v* |4 P; M6 n2 H$ H2.G——C
2 M- ?4 `- l, G3 j3.C——G7——C, {+ }0 ]1 _# O# a$ N
4.Cm---G7----Cm/ D/ ?' [: ]8 I4 g' u9 U
5.C----F
7 j; t8 t# u, T) P6 E6.C----F----G7
9 l& B0 t9 \0 b! n) L7.C----F----C----G7- [7 q2 d7 f( O, ?
8.Cm---Fm---Cm---G70 o6 @: @8 q& ~4 G1 y5 Q8 q5 ~
9.C---F---G7---C- Y! ]0 j G% L* M
10.C---bB
) w# p9 ?$ g h k0 J! o11.Dm7---G7
$ L$ w4 L& L4 K. V) T12.C--Am---Dm---G7" A' v* b$ j8 P
13.C---Am---F---G7- j3 M7 r( Y4 Z3 u9 n G+ K
14.C---Em---F---G7
6 Z X# v! s) h- @6 D6 P( {- {/ [15.C---F7---Dm7---G7
# h2 ?0 q2 `! v1 ~* O6 p- x7 `16.C---#Cdim---Dm7---G7
9 n( A, h- m+ U" u17.C---C7---F---Fm! M+ h9 P8 \) @ A) H
18.C---D7---Dm7---G7$ ~+ {0 {" s% u* K) H
19.C---bEdim7---Dm7---G7
7 y1 \; b+ m) g+ A. q★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★/ |6 F# V/ w% _- l! {1 X
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest9 w( I# D+ ]% |/ Z+ {# u' V# q% F
和弦是如何构成的3 G, [: t/ k6 c7 X
( A3 ^# w% p6 i1 B' _ C, f
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则! w5 M5 w6 s# P6 ~, t% E7 i
/ Z8 @9 M: b- y2 G6 d* n
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
9 }0 Z4 y4 N) u) e, R; n$ n- ?" w
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡! f' o" n. _ q$ ~9 S" q: x. k
- h: Y, x0 [/ N* S* P/ G
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感 n- R) T9 L% G& `; l/ a
# E6 v: N3 a8 C2 B7 A/ `
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感) V6 s$ r9 O6 C1 L0 Q
% }9 P7 G5 c! w7 A+ K( v
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音9 y5 ]7 `8 }/ _- Q
; {& P: P: o$ ?( Y& M1 KCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音: N8 F7 F# J6 p( o
" |0 u# E# ^+ h2 k5 bCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音 } H7 V2 Q7 ~1 P1 }
5 c" z4 d0 w+ J' x6 l8 w
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
8 d P# Q3 v4 z6 r+ S( A3 k" B: v v" G- [( q# i
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ J/ Z" H, x5 l* O: A
J: @6 r$ w, C4 lC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音* k& u" Z( h$ e" q
2 b; d, O+ U' J; T+ h( ?
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音; ] h6 P3 K( M: I8 p9 l0 q
6 @) ]1 q' ?# ~$ }C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
3 e( y' L! Y( O( s, o$ f4 x" z. A! Q7 d. [+ Y. T/ }- K
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% ?. X8 ^% y- X
* H( z; \0 E* j, o+ e( e! w+ iC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
6 x9 r* o( c- R( l1 Y/ ?
. F4 T- G7 ~6 m9 i/ t/ w* jC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成. A. |3 [, ~. E: D
6 Y, a: y/ Y; I, F
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
2 S+ c0 _% y) }1 D% o% I8 k" E; |" Z
/ j* Z) X- Y$ C9 m' B3 vCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音5 a- T& ?7 q6 ^1 B4 w Z- q6 l; N
" ]! g, y* ?0 j9 t
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 j; ^$ x: V! `; |) O3 S* Q9 `# O
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
e9 d; R! j/ g' y: { {6 G8 r& ~3 Y% h! n* v5 Q
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成 A8 L$ f1 y9 q; [* K$ A
/ _5 a# z/ P( R+ O) G' d4 S
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
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; f8 x" m" q' B' [: g. c5 g; o2 NCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成7 Z# w' @1 @$ ^2 {# f; B/ ~- i
0 A& \& u% M/ \* T0 j" e, Q& _
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成6 \" i3 }$ r' d* c3 @: [6 ]
7 y% P' p6 P. ^" O& I7 ACm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音% E0 t t& m3 |9 b2 D5 b
7 b- }5 u p6 wCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 ! h/ v1 t' b9 G( n9 H
$ ?0 P# g- I6 f, L% A8 s2 \C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
2 h3 z& v' x$ l6 f7 N: g$ e4 x/ o( U4 f2 x
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ M4 n3 j' W2 L0 g( r
: V; ?7 F9 j# R" D+ Q( G b2 r* U
3 Q- g$ {" r: i3 R1 ?) W( H. k初级的和弦编配知识, h% j& u! x" d
0 Q3 `' z% s- j9 x1 g3 ^( [吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能. I0 \/ h' t5 e( ?
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ c ]$ P# b/ F2 U
. }/ t6 j$ |4 O3 P) _, z/ J4 y+ O
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
: F& R& j! I _& D. z
4 f/ }6 I' Z+ A9 H) |- j& X1 r9 `% WII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
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III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
; p) t" v) I6 v+ i7 ?+ |, j* b3 `2 @8 @$ r- T @# M
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
; g, W; J! |. b$ f7 D" C* P8 U( \0 |) p% [1 I: u
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
2 N6 \) u1 w9 A7 ?4 V( X J2 K: D0 g5 }3 A8 N5 U% ?8 z+ F6 e1 [
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 ) }7 r* D$ G4 d* ^
( l8 y- g5 T5 j. Q6 f; z" aI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦% F6 i% q/ U& G `. O& s3 F
; P6 D: `* H% O' k" b. X
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
) p4 C- `/ v1 ^4 t% D0 N- G i! J
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
5 p" f4 A! R/ M+ T- E: b, F3 G2 R& p9 P7 P( Q" s
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定# r4 p$ P) j1 S
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VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
8 m3 S4 ~5 m3 n, I5 N: \: j7 _$ g7 t1 v3 E5 K6 N
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦% a% q% F' u. P5 q2 \
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