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9 U6 M# I* h0 D5 ?2 T+ P关于和弦的进行( ~ w8 O0 W) F( M9 W
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和( r# m. Q% P" B) o% a/ d
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。5 g+ M7 S5 Q8 L
和弦的进行有下列几点基本的原则：4 O: D- j u7 |+ E1 m
6 E, ]- J% Q# n8 i- S● 自然順序的连接! E5 ]6 ]) [" e
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：; G" _7 H$ v3 X) P
2 g& E6 a6 H/ s: T! d* {5 t
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
* U) \& N9 s+ n! v4 l* a/ C0 hEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
1 N1 n, w6 c9 F1 k+ U! LEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
, o, |2 N# D- a在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。
- Q) M2 q* b- e% ~$ W
% n2 E8 V- R7 A0 [" u* v9 z● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F: T8 E5 j8 z# W' G* M. r& B. G2 E# p
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
+ D0 o: c' s$ M' E1 H; Y，我们以下列几个范例做说明：
8 v& D0 x- A( e; ]# g. m9 K. w% v* L
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7* P @! I' g V, I+ n3 u+ R2 s4 K7 e
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。, @# z* |! t9 \
4 H2 M$ N- q$ _2 q! [3 d
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7/ H7 S. e" j3 C/ F7 Y
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
. ^" F2 C N# v* n; D N) k: D; Q4 q) H& M
● 终止式
9 Y) L1 }& j; j终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
( I8 \2 L" o9 s0 G* q; b
: A, R- j) r4 _6 o2 q1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：, ^* y% O0 W7 s8 h8 B/ ~7 c
/ @' u: e+ o! Q- g. n$ `
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
+ S# @5 e- D* A% C说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。2 Q( Y0 {. A9 P; ~/ _
. F6 b; V- c* q# h7 {
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
3 z, n2 ~% k* ~9 n; z# n! u5 \1 g# M& R% y
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
9 Z0 D. z7 i/ F! y& U& ?说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
9 ], M! q9 T ^' E7 x以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰$ N1 x2 A) U/ u- L% t
富歌曲的和声美感。8 f+ m0 ^( P8 {9 O) P6 [
8 z0 e9 f# W6 ?% J和弦以及进行
8 b4 \2 L2 `) N/ k: I下面我们用C大调来举例。
9 M. {1 e" |4 Z: C8 o4 \' y基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6 `) K1 o$ x& \
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称! m7 z8 A" D: q' E" J5 I
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
9 `. q4 k. `* E# B2 q4 XC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽, q& k/ A+ d7 _& [
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。
# u0 p) j3 f! fDm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然5 ^% h$ | L0 e& v$ F% _( X
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
0 z% r6 |! |/ S* ?. iEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
1 T5 i, K6 B3 a W, X进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级. l3 `* n, W/ E* s4 p2 }% j
和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
. h5 V. Q! S& X: o$ K' S8 h: ^/ gF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
1 l! p& z0 a4 H/ S下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现: C, ^4 Y5 Z$ d0 k( j" _) m1 O
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。% _& z& O$ ]- o" e. ^7 O9 K- ^9 f1 D
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲1 e6 o- h: q# w/ G9 V! z, g6 f
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
& Q: g# G& T* A/ d，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。. W! A/ ?7 V. g( a9 a
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果
7 _3 v3 @" N+ d; G$ l" w' N' P: B Y$ ~ b6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以
2 X# Y* p! s S7 D: [0 I6 n接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
& u4 A7 ?* X/ c) k实上就用这四个和弦就可以写歌了。
; Y6 U, x7 ^- s+ Q) |; h7 GBdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特# Z3 \5 b* |( Y& ]" S: T. s. n7 a
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。
4 g+ ?& K9 U+ x8 g! a在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
, `, V2 @" X/ X能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优& M9 B- O# {( A' `* ]/ j
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编" h/ W6 ~ U, k; B( G6 z% Q
曲大师跨出了关键一步：" r6 o7 a1 ]6 g E6 w; k& }
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）3 T$ W; J* ~. O
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。& B# `4 |$ b8 D1 j/ o0 |
3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
" t. }: U% Q8 q4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都( ]! O2 ~- m) w& l6 t* d
以C调为例）
0 Z$ u4 j: p' m3 {% G% { q2 r1.C——G
; a% [1 X' [, `6 [; ?. H t s2.G——C4 E1 i" Z4 Y( F: H* F, g9 f" ~
3.C——G7——C. }* n/ b: Q6 l" N2 Q
4.Cm---G7----Cm
, }, a% z [6 |/ g& E( t5.C----F( x9 B6 s& ]! {1 |/ R0 k/ L
6.C----F----G7
* o& q/ e6 W5 ~. ]& E* D8 J) d7.C----F----C----G7
% X# j; n7 Q& f8.Cm---Fm---Cm---G7
% r" h ?6 n5 w$ @9.C---F---G7---C) S& ^7 N) \: u4 A4 }+ W. n2 M
10.C---bB
$ I6 `( |+ B* ]1 z8 M11.Dm7---G77 E9 Y( |' Q$ u* c) D$ K+ W8 w8 Q
12.C--Am---Dm---G7
. R) k' l) G0 X+ I13.C---Am---F---G7
+ N/ w4 Q" [0 [( H14.C---Em---F---G7
( J4 u: A4 i) w8 D& o15.C---F7---Dm7---G7
; |) K Y& |' n8 i; a9 W2 }16.C---#Cdim---Dm7---G7* p4 ?2 [/ z. s+ Z
17.C---C7---F---Fm
; ]. P4 s- H* u6 G' B* J18.C---D7---Dm7---G7* V' P; k& a! g7 q3 Z6 N v7 M# T
19.C---bEdim7---Dm7---G7
9 }; E3 K0 O6 B6 i★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
& ^6 [* }) b" {( rhttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest
' I# ?- A, Z5 u9 @$ W和弦是如何构成的
, ]6 l! L( M5 P# Z- F T! h1 ~$ `. ^' x$ q4 n
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
/ ?8 U; `3 |: Z& }$ b1 b" K' w8 d
$ Q9 v/ j: K" o. S1 K; tC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗3 A( s9 k W) G( A+ T7 Z
! R6 S g- j! ~
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡" X- N( U: E0 u N
) X4 I9 Y2 Y1 H6 l4 l" `: }! a
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感: k/ @' q, J. D* b9 g. v1 f$ v; C
) _2 V( F+ P9 f9 _# A9 kCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感; g2 y+ o1 }* S. T9 {& F; n
b( k. P; Q& @/ x' N& u
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
- Q1 J; U. H/ y2 J$ L5 l
1 d; B9 Z5 q7 f, g2 a" }1 iCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音. s- I. {& [5 ?0 |" H; E
/ n, L# @& q8 ]& i* jCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
9 @& O& K; ~# q- H+ C0 Q0 `! S% k, Z% U3 I% D: S
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 C2 H7 i1 j) B y; D$ o. D& t
5 V, G! m" i) L; @+ v+ ]: HC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
" s) T2 K; V& i9 s- @1 q
; ]6 d0 q4 p% P' X7 D a1 \ e. X# QC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
, \7 m7 S4 H; O. d2 J1 g; M# r
. z2 K$ C( i, K7 z& K$ DC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
% ?" b# A9 M7 Q. r8 M" ?- G5 u* M
2 K7 j1 p+ Z( R0 EC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音3 N5 v# ^$ {" J
$ W( `& w2 P, X+ P) | y: iCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
+ V# b. z6 }6 a% X) F' w; r: P% J
$ N* W$ B9 Q7 ]/ B# SC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
: h8 Q! ?5 t' t" L9 Y( `" Q* e: D# L4 O3 L1 }
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成; Q% E: ?) }* ^( l4 c# }
4 H+ n. |7 }! B$ o
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
& P2 t# g$ [- g- g7 Z6 w8 t# {. B
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音5 m$ O3 E3 ~# R/ C6 C2 F
# } l/ r+ ~, `1 S( g# u/ u: _Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,& {8 V. |4 F2 x) {" A) Z, Y
+ ~4 Z( W! n) m$ u/ }) h6 Z8 X' eCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ e8 z, y; i Q8 y. j2 U5 Y6 l+ E7 D% G
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成0 k- J% d" k8 G* X) f! V- @
$ a" d9 z( F5 J5 C. WCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ Z& Z+ h) [5 \! j" R- z3 J( E, t7 U/ S5 K! W" _1 y
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
( m7 M6 k+ ^. ?! u7 w8 y# L5 P" f. R# D+ a+ i- a- Z7 c
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成
6 `2 H# @1 g/ \0 X; A% p8 M0 @7 p, V* d; l' ]: Q6 d" B6 {0 A
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音, x1 k& M% s: n8 }; c3 S, _9 _. d9 X
: m$ D5 h" G/ r. b o* T CCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 % Y" }/ T' }3 ^! `- a. k
6 H7 u3 K6 |4 J3 M9 s* d
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音! y+ @ W. k# B" E9 f' ^- _4 W
# ^( k2 {; E) @/ _# E6 f! G
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 c; @$ o7 e7 ]' X: z1 _+ v, O9 `
& W& Y# Y: t, {+ E1 X: ~9 k
$ Q! p( n7 n9 U% S- T初级的和弦编配知识
% n1 G- j% I0 A6 z' ^7 j; R/ D
/ N) S3 U# D& I$ k3 o0 c9 [吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
: i8 X; S/ I9 |' ~对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了- o+ R- P/ B b5 {% p& s
! f, F8 y0 ?, e( ]2 m: u2 K
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
/ h8 j, q, y1 z; G
! a' v) G/ }) `II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
4 D( f9 C3 Z6 _* y2 F8 J3 f, r, _# g) }
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡6 r# r1 F9 S+ s) C! J n
" G5 U! ^* V/ `$ p) w4 P
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
, m* x% }: r. W- G; e
: Q% y+ ?8 z0 I7 b" @( v4 bV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮# Q3 ~8 J4 T8 _7 P& @+ q
& J* i: ~: u9 o6 N* z8 T: w& A
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
/ k3 S0 C8 b+ Z) }$ R
, x: z' A1 _4 q9 H6 B% |, }) F5 A( eI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦* A/ S. z% I- ?+ O
* u6 j& S1 B/ g8 XII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
; k; V& X& O7 f) r+ b" M3 H( Q- C% ^* g# _
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
# o4 B; n, M5 n# p* R' W
( p0 k) k$ ?" Y% v( N. VV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
) p5 v: [2 P6 q% m2 i' Y- L E- I5 h& b/ v. l$ G
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦4 b& Y. q# E+ P% @
: n- V+ s4 l3 u* o6 D/ O
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
- G& @3 E2 l' Y1 @+ s5 Q: O |
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