|
|
7 A J: n$ ^3 N& X4 i K4 [关于和弦的进行
4 |5 ^4 g/ T5 v; m和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和- t0 e* n1 i. b* h ]* [
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
- U# s; h" i! h和弦的进行有下列几点基本的原则：
/ N& K, y+ E3 {5 f* ~& q
' a) K0 {1 M/ c9 G5 x2 o● 自然順序的连接
$ U* Q* y% T- |: \在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：
& [0 y# k" k3 @) |/ |& k- b3 ?. V. i( Q
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。" i& n8 z6 a, w' r
Ex2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
& Y7 |! f) V) a/ |: k4 {Ex3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。
. f- b# ?7 V- L+ k. U在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。. B7 h* }8 M- w7 m: M" {& M* T* C
" ?8 Y {7 A. a1 f● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F
4 o+ m, ?+ B& ^; k+ b* E: _! z在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
' A8 @' Y& e% _+ i，我们以下列几个范例做说明：+ }0 H7 d8 x8 x! q1 i1 x% E
; b& Z# ~; n# I8 H
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7
1 R- H/ l. H4 H0 a, ?说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。1 Z+ ]* l9 X0 R0 R' w1 _
+ e! \: H+ F( G: u
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G70 S6 ?7 ~/ E2 j+ L, c% p! h
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
8 ]5 |' x4 ~' r& {& b, U7 ?: ^$ v- Q9 h6 O5 Y4 i+ t" t
● 终止式
; D% O, A2 o) p. r" o9 y/ f终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
0 y# `5 C5 \4 h1 j+ {# x$ ~: `
3 g5 Z" e. o3 r7 \' l7 N9 N1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：% e5 i' I$ H$ n$ Z9 Y
9 m: |* y& _3 u7 j. ~4 }& x& V2 G: \2 t
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7, ?9 y! x9 b5 F& G) {7 L# N
说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
- e( R9 J$ x1 \: F* J9 E; n+ \- k9 B: C6 ]( ]* h
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：$ |. Y9 I" R* w7 z7 x9 p
3 D- A) K" a/ l v% DEx1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7# S$ E8 i! \# U. n: h
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。
4 Y5 E" B l% ~0 a% W8 O" L6 Z以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰
; b4 U* v9 | ^- U& z富歌曲的和声美感。8 `6 b" N# \3 R6 Z9 T
. M; N* L; ~8 S3 P) p$ J, S/ F0 K和弦以及进行
h. T7 X) t* C下面我们用C大调来举例。0 C+ S( v0 ?2 C n) w* ^1 [
基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，
) y- W- N0 {, ?! J( g% d6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称
, j2 U: w1 C* Y& h8 m: ?属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！- g* V: a$ k- H+ l% X* X
C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽
9 u! ^, n- L. l* y/ Q/ A( m量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。- U6 A; K1 F/ p: z0 K% A$ p
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然
! h8 a% ]: I) G: [要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。: m. `* j$ v8 V8 X
Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
0 Q- e9 k3 o- ~8 j进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
* i$ i: T' w1 P9 I0 `! o和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。
) ?0 N% J$ l! k% WF,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一
4 m- w1 k ? B j7 c$ \下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现2 P/ [2 Z m0 m
。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
4 } q8 B) I9 o' n5 B9 r$ yG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲6 L; }, |4 E7 k; z$ X- L! X
的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多# @! K2 y' `, ]2 u8 j
，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
0 a/ p; U9 Q9 N" t% ^& gAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果. V- |7 M# v6 g2 s0 O
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以: }% f7 b0 W1 ~
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事! p1 P5 Z* q2 S( N* f% C- a- y# z. l4 e
实上就用这四个和弦就可以写歌了。5 }# z4 P" A3 J5 y
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特* D1 L+ }& H- U2 ^% {4 x
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。. z6 J' X3 f% f7 r9 W% O/ Q
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
4 ^8 E" J0 E" ?2 r8 S9 K能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优: Q* X$ C4 n4 @0 C, e# T
美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
+ ?" a% k i& D9 s7 l: a曲大师跨出了关键一步：' c+ b( {7 Q" q3 a! o2 S
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）7 `2 w( [! q1 n( V4 `5 G) p
2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
4 [" c# T' x( U' W3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。
9 `& {, T- L( U( G3 q+ O4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都/ h, n: f8 ]9 w5 B; G
以C调为例）
+ A I$ X/ O# Y3 e1.C——G
4 t# ]7 I6 w! U% e6 C4 x0 n2.G——C! n1 o) {, @3 c7 V) Y$ N
3.C——G7——C) x" ? c# z* ?; Z/ R5 u
4.Cm---G7----Cm
( ?( A2 h$ g t; h, V. l5.C----F2 m% B- Y: m$ i a5 ? ~3 Q
6.C----F----G72 p$ L/ ^4 w6 ]. k1 d
7.C----F----C----G7* e8 q+ ?/ i7 t, _: l
8.Cm---Fm---Cm---G7- t4 A& d" R. P1 c! h `! {2 o
9.C---F---G7---C
1 _' v: D5 ~) n2 F, t- S10.C---bB
+ \5 F8 p; j7 \2 H* h11.Dm7---G7
/ A7 l# b1 w6 P( i( H) a+ _12.C--Am---Dm---G71 `. r6 y: t) u3 Q n/ g2 J
13.C---Am---F---G7
, Y6 ^, N9 T8 N$ w+ g14.C---Em---F---G7
$ @: G! S# [ l) B: p0 \* {15.C---F7---Dm7---G7
* z$ Y) L& H! |$ N y! u16.C---#Cdim---Dm7---G7' D5 m$ K& ~. G' B2 @" H8 k, I
17.C---C7---F---Fm
& U5 t/ x% V9 E$ \9 W& H6 J7 _18.C---D7---Dm7---G7% l; w% _) O* `# _$ s2 Q
19.C---bEdim7---Dm7---G74 p' ]5 G9 q3 x8 t( P- `! N
★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★) b: Q0 ]7 I) T
http://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest& m' i' s: z( d/ E$ ?7 a* f
和弦是如何构成的
; C$ i' w, T# ~0 a) V2 |0 m& O+ s2 R* s& b
例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则
) u& y R; | k7 V. B2 X
+ T: i: |* C3 _6 _1 r9 ]C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
+ m- T8 O$ U& }( O
% l" ?* x7 v1 l. ]0 x# J' O! D7 eCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡- N; [0 j9 l( u1 k
+ s4 r3 ?8 d l/ J0 O
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感
5 U3 P4 A/ a* b; o9 S5 |
# z" A% z; H. _' m/ U+ C4 p" XCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
' X! i; J* _0 X7 Z, p! W# E/ C0 |
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
7 y* L3 S5 g& {7 v7 s0 q
* I; x0 a0 Y& l* H" U5 JCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
1 M$ E' G# _ N @
2 ~# z( Y/ m1 [Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音
, C& y- |5 K; h. P; l! X6 ]
- |8 V1 x/ }. M( Y! AC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音) g$ o: q8 {) _
7 K1 C0 x+ c" ?; jC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音5 u( ~4 H) b$ D$ k) ]8 j! ^
0 d, t5 R/ U: ?* m2 P- mC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音* _- t \+ L0 ^' Z. v+ A! M3 \
! d2 |( k" }* C; e6 P; z* Z" a, ?
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 x; k( t6 B! o( Q# S. ?) L0 R
& J4 x7 k( |) s9 b0 ^ \C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音5 J5 X" j$ j9 n: Y+ H$ v. W
U. j3 W% u, f& N1 R1 TCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
4 f4 ~+ N8 Y* Q( `& a
$ E6 ?+ n: ?- d& dC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成( [2 U# ~" ?: d- p6 H% m3 U- d
: L' v+ W5 v2 l: v! X- t
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成6 T1 e6 g- i4 I9 w; ?! a: J
1 g$ |: \5 d# p2 b3 ], A. y/ e- TC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
3 n+ S9 W! | k+ F4 h+ r7 {8 [! Y( y* B3 p6 L# Q8 N: \7 B
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
6 {& l ]+ ]% c7 d; k' p/ C5 y8 G% O. Q
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
7 l4 T \; U. s; E `( w
& a6 {6 S/ w7 x* l3 v# `Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成: P: m) q0 G4 |' K# f5 j
1 E* |& D5 I+ I( }Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
! H2 g% X0 L+ ]$ |7 r+ ?; {! h4 v! ]1 j: ^+ f+ A
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成" }0 Y3 z2 d- s) w. S9 v$ {
, W( d' h6 p9 H t6 qCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成
; Q o1 v) q: I: H6 [$ M: a! e
) a7 U' o* @* [" r8 N& J9 s9 [C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成 _3 ?+ t" F! ]+ g9 y
, Y, m' A) F7 z* `; _
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ j+ c5 r3 [7 l; q
/ \% m# ?% N! i$ M! A+ j" J
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 # t( J9 D7 \% [% N+ u
& q& i6 S# K5 d; z
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ L. t+ f( @$ ? A
# O! \4 r% Y8 h. }& d8 \. H0 u! ~* ]
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
, P) Y- M* S& g6 V. }! R# X$ {9 K. L3 y9 f; v
$ d$ [8 ~5 i9 ?: x5 ^
初级的和弦编配知识
1 H) B; l2 A% d, q: @3 U& v6 F" a }7 I/ t1 o! @. \8 e
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
6 E2 b' x8 q( a0 O2 g0 q对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了2 s# q* G+ x* W- I7 x
9 P- {' {* A& t1 j4 f2 `
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
8 r% V( W) q/ v* a; s, i" g0 f4 J$ E1 T9 `4 d9 o6 T
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和4 N7 S4 ?2 ^ Q3 M0 h! Q: ]
) G4 m: ]- `( y3 u8 Q
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
- k# c9 t) n5 I. d2 n* k+ W1 a1 q4 Q. m( d2 U
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中0 Y/ o/ S5 B' N5 D
! |" Y) {- V; ]" A: UV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
# {9 H# w" Z$ L) }7 _( F- w5 M# k1 ^) k' m8 }: W
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 ) k0 h& p$ m# I, G4 e
; \* D7 h- \! _4 s; @0 W" ?I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦& e. r* o ?" U6 y+ ]
! S7 \6 b5 L5 B( T% g& tII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦* |6 m1 B2 f) _3 t- {4 K4 o
' S* x3 r$ k9 {9 [3 o
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
- G& A1 M1 a/ j- Z7 x2 b5 D% k, t2 G, [
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定5 O9 G) w/ n7 J+ K6 A
, n6 l1 L, m5 S U. ?! G
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
, B0 Y& x) b5 J1 G* b
7 m+ p' {" y2 i) Y; H% i大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦8 A3 ^' T, Z/ {& U% U# B/ v; J) b
|
|
