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8 f& }: n. L9 s- C9 K% H2 l2 m" d, F关于和弦的进行' ^7 x: B& I0 ~
和弦的进行是构成歌曲的基础，试想一首歌从头到尾都只有一个和弦，那么岂不单调乏味？所以，透过和3 A- z: s" O% E) d0 n
弦与和弦之间的连接与进行，除可丰富歌曲的整体结构外，还可以制造出段落及视听上效果。
6 {$ m( O) O, r1 }1 F( x: p和弦的进行有下列几点基本的原则：
2 V. _# A/ Y/ b: w C5 B6 D; v4 j; H
● 自然順序的连接6 T6 v; F& Y/ ]+ ]
在大调里面，举凡1.4.5 级和弦的连接方式都是属于自然順序连接，我們举 C 大调为例：9 @- F [: Q3 D7 H$ K! `! }
2 \* C; o- P, U; Y; M/ g' M
Ex1. Cmaj7 - Fmaj7 - G7 - Cmaj7 (此例为1-4-5-1的和弦进行)。
1 n' } C4 T! p! \/ cEx2. Cmaj7-Fmaj7-Cmaj7-Cmaj7 (此例为1-4-1-1的和弦进行)。
" O8 [* X% l& ^: f. lEx3. Cmaj7- G7-Fmaj7-Cmaj7 (此例为1-5-4-1的和弦进行)。' B/ I) |- z+ v: t
在上面的三个例子中，都是以调中的1.4.5 级和弦为主，不同的是和弦连接上的变化罢了。! j$ n N; f# ~# m
+ d2 m3 o% g* j% ^: \● 根音进行的原则 D--->C-->B-->A-->G-->E-->F0 Y$ d) i& Q I3 t' I2 C1 B) `
在图中我们以C大调和弦的根音为例，凡顺时针（如箭头）3、5、7进行是属于良好的；逆时针则进行不好
u" V/ r7 e* ]! q6 D( [' q，我们以下列几个范例做说明：' Z# b, p; J% R# F+ B0 e+ C2 Q
+ D. m( J) m4 R( b# T, s6 E
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7- I) a; S9 O7 B6 \3 q
说明：Cmaj7 到 Dm7 是 7、Dm7 到 G7 是 5、G7 回到 Cmaj7 则是5。
! n$ }. K' r; h2 ]* @4 J* P5 m. x& j. L. v0 [
Ex2. Cmaj7 - Am7 - Dm7 - G7; s z* q8 S# q: W/ ^) ~
说明：Cmaj7 到 Am7 是 3、Am7 到 Dm7 是 5、Dm7 到 G7 则是5 。
5 `4 A' F5 q3 b/ Z
* o! z& ?3 a+ i w/ k0 ~● 终止式
4 b$ t9 h1 Y- [终止式就像说话中的句号一样，会给人段落及结束的感觉，常用的终止式有下列：
5 P' M+ Y% {$ f. t8 D0 i+ C) i0 Y
/ x" K: P* m7 o* d( ~+ ~/ u1.教会终止- 教会终止是使用 4-1 的进行方式，范例如下：6 f6 ]+ m# j1 q( Y
/ m; n/ G. h1 p
Ex1. Cmaj7 - Am7 - Fmaj7 - Cmaj7
6 J m8 q5 N& F, l/ C. v说明：Fmaj7 回到 Cmaj7 是使用教会终止。
: ?; r: N" K0 @3 j) ~* ~3 a3 x6 \3 V- k/ Z) ?$ v
2.正规终止- 正规终止是使用 5-1 的和现进行，范列如下 ：
9 i. h2 |% y$ ?5 I# ^* J! a6 Z: h8 j# R4 c0 }- ?+ Y
Ex1. Cmaj7 - Dm7 - G7 - Cmaj7+ w, i3 W5 ?. d, }
说明：G7 回到 Cmaj7 就是使用正规终止。! `: [7 b( k4 g
以上是基本的和弦进行方式，了解基本和弦的进行结构，再透过和弦的转位、和弦的替代及修饰等等，丰0 p! ^- B* x! z- J. T9 L5 F" k9 s
富歌曲的和声美感。
% \ X' I( I9 J9 p& [* N5 M+ E+ y" H2 _) a) z3 t+ N
和弦以及进行
4 T! @/ I" K; o下面我们用C大调来举例。
" U/ R& W3 o1 u g; ? C$ y; N基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，! F" t8 z+ D. c2 S; J" `0 {' T
6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称1 p* ?' h" b$ p L% ?
属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！
6 G. \ I/ \6 mC，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽2 W. T j Z' n! B! M
量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。& [1 [3 A+ J8 I+ L+ e8 O
Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然9 a8 r) F$ a; W! f) |! V4 E7 I
要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
! d C' |, A' }7 b! H6 AEm,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的
& J. A- e+ S O4 l$ l6 s进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级
* E, u9 P, H! `0 }和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。7 E" I& N0 m- i! ^9 b/ [/ v
F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一 A, Q; H/ U% i# v6 x" m
下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现
% \+ R' D3 ]! L) S; e。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。
% H; x. I- R7 j. X. L) vG,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲
& o( W- m. \. P" l的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多
5 o3 Y4 t% J% \* D. J/ V$ q，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
4 {" H$ r% o: ~0 w& VAm,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果: K9 m7 Y( j6 x9 w
6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以: I4 l1 i8 I7 d0 t X
接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事
3 u. I9 V1 h. p" D实上就用这四个和弦就可以写歌了。! E$ U" u, }$ N% q5 v
Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特/ k" y; F" s% V$ D6 C' O9 J9 f
定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。# S+ q) V) g: h: g% O: s
在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，
8 l% ^. D/ S# ]能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优
" _9 i- L7 G4 `2 s8 e美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编
6 e6 S. y( U5 w- \& O$ l/ }曲大师跨出了关键一步：0 Z* s# y* X9 q8 G# F: h: S
1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）
9 U* w3 m5 \8 G8 G1 x, x, ~2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。
- r! z) [4 H& x3 Y7 g3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。3 Z5 O) y. j9 n0 x
4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。常用的19个和弦进行模式（为了书写方便，都/ z. D3 z$ j* t1 q
以C调为例）5 P( e5 U( y, o( _1 v) h' G; F
1.C——G
- D7 j5 y$ |6 G# @9 A: j2.G——C
! Y) u! A+ z0 K( d `9 H3.C——G7——C! a5 Y0 v" ~! S: ^6 @ {( m R; {8 u
4.Cm---G7----Cm" A6 T0 y! E* y
5.C----F5 ^8 C2 i. X6 n x9 ]8 C
6.C----F----G7
( E' B- ^+ M- \1 |9 i7 E: ]7.C----F----C----G77 `( Q& @. H, [
8.Cm---Fm---Cm---G7
6 a+ I' X& X- i# {3 t* V& u9.C---F---G7---C8 C6 k" a$ n8 E) K O; o) v2 W4 P
10.C---bB, C N5 f! i& L$ h- |5 K
11.Dm7---G7
9 ^0 p8 u/ _; [" R, R) q12.C--Am---Dm---G7) d8 ^, r- l9 A1 \. t' N5 ` D* }& C- }
13.C---Am---F---G7( J! w: n, p3 H6 b
14.C---Em---F---G7# U- P4 W" b9 R- J& d! [5 `3 _) K9 _+ a
15.C---F7---Dm7---G73 l/ ]4 ^9 d- T( K, \' q. i
16.C---#Cdim---Dm7---G7" ?2 U2 ?# Y; S- a
17.C---C7---F---Fm
, f. I" E' x# ?' I p- E" ^8 K( w18.C---D7---Dm7---G7- D6 d$ q- W$ A1 {8 ?; p [- L
19.C---bEdim7---Dm7---G7
) h7 ], Y5 h, k5 d6 {2 A7 _★ 和弦是如何构成的 ★ 和弦编配知识★
5 ]8 C! i8 J8 e0 P, A% Rhttp://bbs.guitarchina.com/viewt ... p;filter=digest6 z9 H4 n: n `2 p6 T9 {& j
和弦是如何构成的
# g5 f# ?3 d+ c: P. ~6 ~: [6 C
7 @6 Z L3 y8 ?, X. B例子（异名）构成音（音名) 和弦名称 构造规则( X( |4 _$ o: p" O
& W4 j& L F7 e; x8 i7 eC（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
" }+ h. q: N" l4 S6 S4 p- j; X+ w
- m) H% r) ]( ^+ W: k0 V% P9 FCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡: h$ {- T# n2 i4 M6 @0 Y4 L6 z
- W1 `0 q5 _, yCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 色调很不协和，有扩张感0 u6 v0 `# q8 @- R1 d7 I) U
% g, P. `+ J9 VCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度 色调不协和，有收缩感
3 E! z) k# v7 v. {, [+ S; i) k: D ] j0 f
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦 大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
, V/ w x3 E- h, \& A: b% T" P n( L
* H7 u+ Q/ E7 F- s# a X9 w( aCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音' o) {$ B4 D1 A0 @: C
! Y& ]# E, f8 Z9 u1 E
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音 大三和弦+七度音7 k! Z" {9 H5 M, x* T
9 {! d% g$ }$ q: B5 h4 f; G; }C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音1 T" X6 ]4 n. {9 T) v/ {6 g
) f. f. s5 P2 A, l
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
) @( v R7 L8 V4 v/ T
, m$ z4 m9 ~# E: GC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音1 z ^ U" W$ B/ B( Y8 x
9 y8 u% U d% ` ?! {5 ]: t
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
! p1 i3 [4 l% S. S2 l/ @9 q5 c' T3 e6 n& ]) X( f! m) v$ J
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音) y) X: v: i/ e0 Y, \+ y3 Z! k- U
9 q3 P' S/ S! [& t- kCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音9 }5 ?: `/ j2 m; J3 R! w
q6 h- L: U% u8 }
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 属七和弦的第五度音降低半音而成
l9 x1 X$ }2 K2 P# J' g# m- e. K. m8 F5 ?+ Q5 f0 u7 g; ~- Z
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 有属七和弦+升半音的第九度音而成# Y2 O# p2 `6 _! P
) g) J9 a2 p* ~C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦 由属七和弦+降半音的第九度音构成
- [/ z! T0 B/ a( `* B5 s! \
* I: V* }" N2 FCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 ?# ?1 _- [6 o, S( x
: A% ]0 i! x' v) T- UCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,* P* c4 J+ e* v3 c, S: V' }
+ R1 b: R$ `$ i) e' h# ]Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
* T$ S \( P3 }+ Q, X! D' O2 N( V5 p( e: c/ c6 o% J4 K
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, V3 r) Q$ q. }
, T8 |* U$ T; G; o# z: |& c
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦 由增和弦+第九度音+第十一度音构成
; |# p! F8 [! R ]$ `3 D( A' `/ z. x. R" C
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦 将小七和弦的五度音降半音构成. T4 h: \ i8 T2 P) f' j
7 R' I- y1 @; wC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 将属九和弦的第五度音降低半音而成; R! {" `) x8 D- j
D2 ^' M& ~! Q7 D$ jCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
+ |# C1 e8 o# r2 g6 N% G( L6 s& h! v- x
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
: L- K" T h8 O$ L
7 I, _; @3 s* T: a+ SC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
8 c' _* R* b7 o$ U7 Z. V5 r/ r/ T/ A/ v% l% z# ?% a
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* q. g& U" L( R: | P) g Q; V* D& v
7 t- J" M0 \/ j$ G; P- h% z X
, k$ y) u: e6 Y4 L6 U
初级的和弦编配知识
3 ^+ K; Z* {% v2 F6 ~4 u# E, G O3 w ?: H6 J3 \" u
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能., }4 e1 o/ Z6 y% m* f
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
# e' t& w8 K% j0 ^9 S1 j
M0 Q% U) x$ k* ^% n3 {: @I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
- J: R5 r5 r ^2 b# Z* e+ V5 j3 K4 g, ]
# c8 K: ~) w) |% G( _4 s8 c+ BII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
0 [2 D3 B; `& Y5 _
9 a4 G& P; n9 G! ]! @III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡0 G2 f' g' v; }, U7 s0 d" C
6 p$ c5 s5 U3 c* X* X
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中+ E* j; P4 v) R0 W
0 c& T% W) I1 h# L) r" S
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
! h# z% X j2 g
' X% A; q; T7 v" ?1 e! DVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁 1 p6 o# c8 o6 v1 V: \8 ]
+ j, x% M0 B; t7 z
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦- @; G2 A. k% l1 z4 z# z1 U f
. J) N" G/ Z$ s' N
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
3 X' A- v C" [9 C! P6 }' ~ |, G" R- y0 P% a) S$ a$ ]
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦+ l" m7 x+ u) M
! a6 ?6 A5 s5 _9 {
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* M. |* K/ n3 ~4 h/ H) g' W# z. V* Y* s* j% r5 R5 X7 H- V4 k
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦% p( J3 L" U: ]' N
S- O. ` e$ m4 n7 s" l5 D大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦
1 Z- t& F; u& W3 ]! n" d |
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