浅谈如何配和弦

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1 m. g. f7 Q6 _) p
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
4 m+ _/ j# Q6 l4 w" V  D  p: j　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
. O' \. |2 U2 T  u　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
4 L3 O! S+ @" U. T* j　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
& z) C5 T; D% v; K: `7 W9 j
9 e4 h# X' |' A5 r　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
; m& d. i. t: ~' M8 P8 p　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
& E, c% q$ c* x% X' ^& w$ @　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
/ U2 H& j& ^' K1 S- H
3 T" ]' D2 b! Y( U' x" x　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
% Z. [" T2 H, q1 N( `$ o　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
; i# }7 S9 B8 |. L: c6 V
9 i+ l- u2 }. L7 D$ g　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
% k3 `, H( M# F8 z　　至於那些「和弦外音」的使用

3 d5 p- c* Y9 e6 a! L+ |) I　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
5 L/ W$ ?2 j5 A; N% V- V　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

* {" f0 R0 s, ]' ?* T0 p, b4 w! @　　---------------------------------------------------------------------
0 ~: Y2 G0 J! r, O0 S) \! n　　2
5 s" U6 k" |" n
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
5 `' `0 v( Y  f# I% R　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
0 Q( I% f6 `! L; ?# ~+ e　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
3 z. @* u# H" X) A& B2 n% @　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
. k1 b+ |2 E) L/ B& [/ H　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
  l& h1 v, F5 x4 M9 c+ |　　或许有很多网友 玩音乐多年
- q7 j$ Q5 k0 h4 q1 _$ y! Z4 o　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
/ w. C, t! }- a. }2 |, w* B　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
0 F3 O* V) e: S6 {　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
' ~. b3 N3 k, H; h5 Z! ?9 A/ A- R
+ Y5 c1 X  Q* z3 P; Y' ^; u　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
/ ~/ k7 C/ h; [* Y* F0 E. R　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
# t& S; F1 {- z5 v9 u　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
  z5 T( ~5 [* a/ }- @& O　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
7 K+ ^/ t& \; R' |7 H　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
7 |+ T4 a$ C2 U% |9 T0 N　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
2 Y- ?) n( `8 |# @7 m5 {4 W
1 f, h8 S% Y" \' f) g7 E& v' H  c　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
' A( t9 I6 R! Z1 ?　　和弦级数是相对於调式而言的
% Z$ Z  O+ E/ B5 M- F9 o　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
) U5 w- D7 ?$ m3 d8 ?1 {; {　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
9 P0 N" _7 k- w  k" f* r2 K　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
" B* H  q5 L& V6 `　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
) O* P& n2 ^4 A7 m& A% H. ^, V　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
4 n* A+ U' S8 [# |; A" P　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
. k: a+ v3 {# K2 v; v  E9 a3 P* s+ n7 a
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
9 V; g" S. w. T, S: d　　音
( C$ c/ r( [" E- I8 J. b　　也就是所有钢琴的白键的音

/ y. R# Z8 d3 Z　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
" H3 N; x* D% x: e( f　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
! H" t' d9 t" s　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
" |/ A' I. l% @, D
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
$ Z# `1 `9 z/ n5 b7 O　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
5 b6 \' g" U' P5 a6 v5 D
( m1 ^7 D+ s5 q, d+ I　　「和弦进行篇」将分三个PART
  E: ]  P0 U& ?9 z　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

' D% ?- p  X6 q# w　　---------------------------------------------------------------------------
) Z  f; A( X" i2 X　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
% W% W8 q: @3 X) _0 C　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
8 j7 f6 r$ m5 V8 M: c: H　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

% x2 a; t6 w+ f9 x/ d$ d
　　OK！ LET'S GO
4 Z2 W$ P; ~* Q8 O+ s' p
" u1 v1 H6 w- n) I　　=== 口决 ===

0 c- h/ h: x( Z* B- P2 ?9 A1 U　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
2 W- K7 w- ?- _7 V9 e- g* k
　　「三个圈圈、两个终止」
5 O# p7 }' Q, J& B  X, L1 F
% S* B$ H8 K# r4 i　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
0 p) n  t* H- E6 L, G9 H　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===

/ X1 I& [& T2 u. ?　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
: t4 f/ X3 B/ F( h* {8 e" o　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
8 C4 {  W& H2 T+ s# G8 J( w　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

3 Y! p  c$ g* Y" U　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

" T4 j# m! x; ]% z7 m4 c5 X　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
. Y  r( E! O8 k9 i# l　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
) D# {$ o: K3 U/ o　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
1 l1 j' K+ d) G: R7 L. ^( [　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
  g1 ^0 o8 m  _1 u2 T
　　为什麽是「圈」呢？
0 b" |' q+ u: q5 ]　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
/ ~8 ]( P: _. R7 Z0 u$ O　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

7 _, n& F, l; v　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
# V0 A& A. _5 S( d& ]- E% |
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
4 q: Z+ [7 g$ s" m5 J- O' o: t
# q/ J  M' E! E
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
. u4 L" O7 {0 o9 ^! l5 A' W0 ?　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
3 y: ?4 U+ l" G
3 Y( A8 y6 B* \　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
1 W4 @, w0 f$ k2 p" }
　　这不用我再多解释了吧！
& [% ?  R0 D4 d3 D, f8 J

7 Y$ ^; q! t# t% O+ K1 d( `　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
) G1 N/ t, b! o$ t# D9 l  }- @. s; x　　你很高兴的说「当然知道！」

6 P$ V0 f. f( m) f　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
: K) O+ E& E4 S/ l* J
" \3 f5 `* R. w/ b6 K# M# ?! X  ?

　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
& n1 H( y' c' |# {3 C( Z　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
/ C8 F$ ]# C! o2 [, v4 r" u　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

1 Y. X9 N8 L. j　　这就是叫做「正规终止」
4 s: e8 i8 V6 n' C" N
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

/ k; D9 f' W' `5 E
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
/ o3 |9 O; E4 G- d& f+ u　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
8 |/ m6 `, ]1 i6 F　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
% _+ n9 n9 i. M$ \0 ]　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
# e, R6 o6 L7 k# u7 F+ O　　）
: O( [/ l% h3 Y$ L- ]
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
# j* P' ]+ O" ^& t# o: z8 X/ n
　　最後还有一种附合终止
8 T$ L: {: w( u　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
: E/ a4 }# P. }5 M% S　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
4 [$ Q8 N0 d% R  u/ U2 |" r
* f% @% J  `; a6 e$ s! C　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
8 C' i, |0 k8 o
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
& K7 b  G4 Q, a" u
3 K2 c. }9 u: E& l1 _9 g　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
, a: f5 C1 y! {5 p　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

$ p* }8 C/ A( g　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
* o- ^& l) G% A* E3 R　　你需要知道：
1 r) h8 O" e: Y; }　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

/ T+ n. v* p: Q+ F9 z# v+ D7 g
3 p8 u/ [) Z3 ^　　=== 和弦进行 ===
- U8 ?# ]' Y9 g/ n4 O% X1 `
7 A; [  z, x5 N" N* ?# t　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
5 w8 R+ g7 K& s　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
' s  p4 i  T7 w3 _& K/ l7 f　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
. K7 A/ ~% u3 t/ {4 ]
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
7 q/ ]! P5 z0 T% T　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
# Y$ C3 S+ o9 g4 h3 C

　　------------------------------------------------------------------------------------
: G3 T% V  {9 W; Z) A" F　　4

　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
% D- z( a0 T/ }4 Q( ~　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：
0 S, M; d$ a/ b: ~# B/ s
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
9 k& x" w, Q4 U5 v8 B
" {! q  C0 Y. l) ~+ n& H9 Y% E
. b; M9 I- N; k5 A! H　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
6 I; \6 I, q# h+ b; k- D1 |; A
3 s9 @! I- V9 H4 k0 M　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
$ V/ j" [2 f! \: ?6 S) W' l　　或整首歌都跑三度圈
) N( z+ U. S$ J; Z　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
5 ^4 p6 D+ K1 g2 A6 S3 z　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
5 A- z; E( b- v3 W# r2 Z, J
0 ^0 ?& l3 y2 P( ^- }　　现在来举个例子 大家就会更明白了
# @( `3 k- G. |& v: F　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
- T+ v2 h) M6 e/ D9 e& l　　另一组比较复杂的和弦
# I# L3 y) p5 Y% {& e/ ?# A$ ]! S/ r　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
& ~& ^3 n" H) i6 M; j
　　==> C G C G C
; y6 d# {' _) A1 ~- H! h　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C

　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

# a) z$ u" Y7 W* H7 o
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
* ]( k- h: l% w　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
9 C" d" Y( f7 g% f" _# F# f- k5 Q8 u* s　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
( p* F0 L. B& `2 |0 w　　一种就可以了

　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
( ?( W7 a" ?" v; Y1 m　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
: q. p- [; e3 |) `1 J0 U% k　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
. \8 Q2 s0 c3 ?　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
, e8 A7 r# C5 S. q- O) R* t3 q0 P
' }0 d1 Q  r# J. @7 q　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
4 F5 z1 ~4 t: d+ \/ Z+ T6 d# {　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
: _0 w7 G- U% X$ W
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
1 |# F# N5 D5 u& P
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
! ~2 K% G* z* o# t" P: h　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
- ?2 K8 U7 g* M5 o5 [+ M1 Z0 T　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
+ D! V* @1 z7 B7 G0 T  D) M+ |　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
0 w! Z, i, u( t; ]. {/ n. v　　）

5 U, G: g4 g  [" p1 i
. }. K8 {& s) D; ]4 n　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
, h2 o9 h" D, v" K0 l; a, Q& r1 v　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
& |) N1 H; @$ |6 ~3 }8 v

　　=== 不宜逆向？ ===
; g4 d' U; s0 C) e* N! ^
' m7 c8 g4 P! |' l' g- N5 s) D. V　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
) j  p- k7 N+ o; E% r5 e
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

" L. V/ F9 B6 n% g5 J4 g% G6 F! u: m　　比如可能我们可以这样配：
3 G) J5 _# Y& J' {# N( g8 s7 D
: X8 D4 \. r& q) I! F　　C Em Dm G F G C
9 C2 p" U0 S; y　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

1 I7 z% m% Z; m; k1 v7 n
　　这样的和弦进行也很好听啊！
- F0 _' `1 L3 w8 Q4 a4 Z' c　　但是有逆向耶！

/ V: |3 S( {; b% a　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
8 f7 D+ \9 l' A" }$ X　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
7 u: v3 [" }7 \2 n# Q# e/ X　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
! p% H! ?3 q7 f! ?6 Q
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
5 s' j8 e. h& o, {- B　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

9 V* ~  g" u8 a4 I9 R, B6 l
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
4 j* D* @6 k, Y* a
( U0 C# L2 \5 B8 q1 s. J
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
: Y# u. [6 M7 l4 [6 @
　　A.心理上：
+ [5 O0 j8 ?* R& Q& N4 ]* f　　试比较下面两段旋律，

& `, s. `2 W, v  x　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

5 m+ j8 h4 {, ~　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
+ E/ l! e8 ]& k0 d7 B' p$ V: v　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
9 v4 S  V* W- z# f+ g2 ?4 ^　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
  s$ o+ c1 m/ s" _　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

$ Y: d3 x$ B! Z6 o: a1 h9 D　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
3 ]$ \* `  A+ x6 g6 R　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
: A2 @' y2 p) r　　成
* {3 `# s# ?6 c+ T　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
% |5 }0 D. a- v1 K/ {2 y　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
2 m" w. i$ K3 {: B9 w; M' B$ x
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
) K3 ~0 G$ n) s　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
9 L. Z" k' P8 j: ^+ X- O　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
( J  R. ]: r' v& }　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
8 c1 s( W# Y+ r+ e* ^: ]" A7 b　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
9 w) r  i& S$ L  K　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

! i( j# d0 \" ]! j3 y- I
- ^& s2 q2 ?& `　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
$ r8 R# @, D" u8 x1 j6 u7 I　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
8 d( p9 W, y+ r# n$ M　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
1 C, |( z3 \; @- c" {: y/ t2 V6 h　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
# I  d: E0 m* }( s" [5 Q　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
, _* S- S& {3 f( \5 ]　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
5 ?3 B) l0 g" V/ Y' z- L　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
1 }: n6 Q4 N" x3 L　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
- e) ]! p$ d% C　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
# j% A2 _& ]9 [3 P　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
* o: ^+ ?1 J% a* M3 |
7 C* }; o4 T, o; E. w- {
. T' R3 L% t5 U　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
5 A8 n: N/ j/ n' E2 O3 Q" E　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

% n* I# s" w$ m1 c. r! j. D7 l　　: ===========================================================================
" `8 J1 [$ U4 u1 ~0 s
/ ^$ H9 I! u" I　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
" W- L# M( }8 z, @) r, O　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
! p: y9 T" |) _# G) X3 Z　　:
, l: o! \6 E( ^: s4 D% E　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
+ v( k! n' e- [" l8 Z
1 M: i  G9 S9 h, |$ ^+ h( S! y! e7 k　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
5 p' V& P2 S# _7 S/ A0 d, L9 ]0 K
5 P5 r5 X: M2 b0 x　　:
　　:
) V- f2 Z. }/ _4 y2 I" x2 n　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
& d% r9 P; m' c/ X- G
, J; D- W* V$ l　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）
! `6 V2 V, h. @& R
) Q/ j4 e' V+ k3 K; v　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
6 _4 D! m' |% s$ Z　　:
& p! J. }( Y" l6 v# _  C2 a　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
* z- B4 ?* a. y% S
( J$ a1 H. @4 }3 j5 v8 [1 L　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

- p0 g0 d; X/ R! Z! Y　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
3 n: Q$ t$ y% v& M" F+ o5 q　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）

/ {" B/ a' _. Y# K% A. v$ ~　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
) u9 R& e' }) v7 j3 @( ^4 a; k8 s5 T　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
" s* c0 l- H) |. @4 W& c* e" `* @
　　正终 七度 五度 七度（接F）
, g* G% S/ e7 M2 u; W" W
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
, |% ^+ D6 F% [( p' H% {　　:
　　:
- D3 }) R# e3 P: w4 F+ W( m" F　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

4 C* X5 {+ c- @. Z9 `2 v/ W　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
, V- D( h$ a! ^' w+ Q7 _; I  H　　:
　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
; W9 M: n: Z1 n' h
　　正终 七度 五度 七度（接F）
& F- o( M# u+ ?+ F0 ~0 e" [
' B* y: f9 V: D2 }7 u+ W+ R1 }8 T1 m　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
( {1 \% {- _) h; u; m6 \　　:
　　:
( y( N+ _" }1 m+ S4 Z% j7 ~　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
+ _. z7 Q' X5 x3 O/ g
　　逆七 七度 七度 五度
. I/ {' r& ?; [  v9 o6 r! @
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
  S7 ^" {, o2 O8 b% H: Q

# K$ f, p; D: H3 j8 l
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
; K- q% m8 ]' F; Z
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
) ]5 r4 [& V9 N( ^/ N0 r

/ R( A% x) o- G2 ]0 O8 g; `) x　　=== 结语 ===

% @5 H0 f9 v0 y1 K6 c　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
% F/ _$ {2 i9 ^* m3 d( }　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
" d9 B3 C) x0 ?5 H& K  Z　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
7 H: P( |: `& D4 S3 Q: d　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
5 U2 Y/ q/ ^# c　　那麽 请期待罗

4 C. f' r( J9 d* T0 H5 p4 P7 Z