浅谈如何配和弦

  1
6 _; }! c" k2 B8 ^- @; P' z# z
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
8 E) d9 R( z% L: O4 ?! K- x+ L　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
# }) l. r! M8 o% K/ Y( I* `$ y6 |　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
! _- R8 v' p1 l+ D4 M: ~
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
9 G+ J' [- Q& J1 _9 v- ?% _　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
* e6 N) J1 g' W+ R　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
' y7 D! P3 d% l　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
+ o' G( ~' S5 a5 c+ N6 i/ r　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
% t# p& r; n/ w% e
/ x6 h* V9 @0 f2 f& w1 X7 \5 F　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
& c) T. S( v% Z. Q1 g0 ~　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
% `& B% q- z& M. e9 M6 b　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

3 |) }; a$ `9 H9 D) b　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
) h4 J( _& a* @8 G+ R) d. t　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
: {; D3 S5 {" D* A1 w　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
' M/ ^" u8 Q) v7 U1 l! P* L　　2

0 z; d1 F( o8 b$ l5 T# N　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
5 u' g7 h5 b( p% o　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
. V- u$ t* ?& b! E$ j　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
. K7 L6 @0 E3 w　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
+ U" h( y/ Q/ z' n1 g
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
* s+ W8 {; ], i1 V  r　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
2 l9 G' k, {  }5 [+ a/ J. E　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
; `' i3 l% U0 f+ V( n7 Y4 l' [　　等
  ?2 X4 }( F, b2 S/ X　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
0 F2 e5 F6 v9 W. |* v7 d4 \7 x
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
4 r( o, B& e6 v1 p+ I* g　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
- R' m& \( {  k# q+ U: o　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
; ?' K+ ~0 d7 X$ d: f0 }5 H
& Z* {1 i- v5 s& q+ P5 k6 N　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
/ s( p# b8 s$ n9 ^, q  }　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
5 j; Z7 N( M0 @! L. B
- T+ ]! q/ r, Z) j' L. x　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
# [7 _9 n: @6 j' ]/ x$ C7 X　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
+ r3 R  R- m5 e, ^& t( g+ G5 s　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
) e& _4 x+ T0 H+ @8 q- Z　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
, }% M( ~  O* ^　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
. }7 H( q/ Q7 E* l　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

, S) Y: u( ~8 d( x# @& X. p　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
! ?( T3 k6 H. V" V
　　没有任何黑键
; j: ^$ Q) l# U　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
+ O' t5 q- y2 |* \; j8 N# f" e　　C Dm Em F G Am B。
( v  `4 X9 L2 K6 n, |" y* |0 C% J
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

: j. E2 _  j9 A9 j. K( G" p' |　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
" |9 s5 F  T$ y+ D. i* O- I　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

$ v/ i" `% _- Y/ a　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
4 O" A) j, ?  H& O4 E6 }　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
. G. K2 y8 o8 A
5 C& W0 v, \# P5 m' O; `- @. a　　「和弦进行篇」将分三个PART
; x4 Y' F! G: a! W3 H1 o. |/ `$ q　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
! _( o+ I4 `- B$ l　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
( w6 m9 Z* v1 l* o% E; I" Q
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
( E/ e# O; d) J- y2 f$ ?　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
# ?6 n& n2 I8 ]1 ^. p$ X　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
2 s, S8 F; b; y

　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===

- H. `+ E  @6 r" u7 Q/ V　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
6 z" a. h7 f" q9 s
+ p( @8 ]3 I# x/ R/ k* C: O" W　　「三个圈圈、两个终止」
: e9 l( i1 m8 x1 w5 q/ @: V
0 b/ t5 `! c; |3 X1 `　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
& S% o8 K+ L7 _3 c  x. t& L　　再念一遍，把这口决记起来。
- T# S5 Z' C8 _, f( y! Y
- y3 h6 G' o* f
, m. v  l+ i& x　　=== 三个圈圈？？ ===

　　先介绍什麽是「三个圈圈」
/ R: P9 _7 T  k　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
+ k3 T2 |3 J) y2 r! S. n　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
) n: P1 q* ?: `) j& R/ R
% P/ x- o- L9 b- }$ G! k: n4 w　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
5 j# o: _" f, ]　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
# [- \8 }* t' s: _( N; L　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
0 o* ]6 x8 R& l' `/ R7 ^　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
  {9 e8 e( J0 `　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
  a5 n" W& y1 M6 b1 @　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
5 C1 q5 e2 v! D　　所以他是圈圈罗！
  B+ v1 p2 A" n1 `
% o0 ]4 Y0 K3 O4 H' Z　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
& d4 D) Y  b1 d8 h　　I don't really care！）
  j, {$ R; K$ O! L4 j
0 o9 b, h3 b# h, M　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
2 x) c  y0 X% U) r
) y1 i3 G. I+ A% W- y: Y
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
  _' y7 K) a  X+ x( A: C　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
7 e7 X) V, E( k; c; n0 [, k3 Q
　　这不用我再多解释了吧！
  n! Q: r) A& @. _

　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
7 v; F' R& |& w! U6 q　　你很高兴的说「当然知道！」
/ s* W- i  C: D
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
1 s/ i8 ?- i: C! N6 A3 l) F

　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
6 @( r2 L: N* s, r* n$ B8 t8 V! m, b　　到这里 你应该要记得两件事情
1 }, {% Q! K( u+ K# c3 ?0 M　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
7 V, m/ n& w! f$ _; ]　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？


9 R& i5 b) J% C2 K6 |$ g; v+ _
　　=== 两个终止 ===
1 ?# B$ s5 Z* C! m
' {! v1 }* W/ U0 O　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
8 `$ |' R6 F6 T8 x0 j　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

/ C9 V/ q7 G- ?% C　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
, e9 T5 Z* B' U# l% t' Z0 [　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
4 o; p- ]$ d4 i3 }6 I( B
1 y- K. z6 P1 i: _% F　　这就是叫做「正规终止」

2 T. ?0 C; a# q0 e2 p　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
; L; M7 m! U" O: V7 e) C, Y9 R
+ i9 @" Q% p' g) a. P9 n7 h  J
/ J. K) v9 K3 V9 y, v6 f　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
+ n6 [3 D- H  O　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
. y7 d0 m: c! n  y2 [3 W' H( y　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

3 V3 H, s9 ~. Q　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
7 |7 @. Y! y/ \
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
+ _; a% F) f9 [# f　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
  [$ e0 a0 G  {' {0 ?0 M
" D, R* b' x  Q. E6 N　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
9 p* z5 i' |3 o& A1 M/ {8 _
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
; e6 i$ A& J3 X" ?, \
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
8 g) `& e& N% b2 x2 M. J% ?' |
, G* U! o7 B) @+ B1 l# d
1 b8 G4 V) u7 v  @. m　　=== 和弦进行 ===
5 L8 Z& g7 W, ^' v
* z8 T0 B  S; q+ n　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
/ a. K' h: u/ d7 r/ e　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
. R# |3 Z* u1 R4 z, u; o; b% w9 L　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
- ^0 @( K! |' ]* Z5 O/ K: P6 A
/ B" n  n+ Z+ e0 A0 h
& g+ @* A2 U# y  g! [　　------------------------------------------------------------------------------------
' _; Q3 `. d& x: I　　4

　　讲完了这麽多
; M! E# w% t( _" p# p  `% N  {. P　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
# @" p5 v5 i$ k1 |& K  v9 W
3 g: y& E& w' C6 n" h
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
1 @, `+ W' V9 a) w$ R' w6 W  ~　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
; p6 z: ]* I. o4 r$ i　　这就是和弦的进行方式
& V9 c3 `7 y8 k& E, a
　　现在讲一个重点：

2 e. _5 A  ^" S8 A  E/ C　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


/ [0 g! J7 v0 T' \2 ]7 _3 L9 `　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
* G6 b( B! K( z5 A　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
; }; ?2 W# d+ B2 d" X　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
+ z3 p9 l5 R8 r4 f+ @. E+ X* i
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
: R0 Q5 W% Z3 D5 y! F! n8 l　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
: M4 n5 ?' V4 N: R　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
  _3 I: T0 b  j0 |5 X" y
# T' [9 M/ q- s  M8 o　　==> C G C G C
4 R& T: e& c6 `% S' P4 ^0 M6 I2 t　　==> Em Am Dm G Am F G C
' j$ u! i* n- U! G2 R　　==> Em Am F G C Am F G C

, p2 _! p% p: @4 E/ {" `　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
0 i9 k- {* u" N; K( o

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
! x9 Y. I, g/ E; t　　我们来看看这一种的和弦进行
* S5 k. ^% G! n" M# H) P- a. N2 B　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
0 x' w# u1 D; H7 I* Z! N% ~　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
5 d* I4 x$ b- ^　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
! p8 T# v5 Z5 Y; ?　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
. w( r) t6 o( ^　　一种就可以了
' S% L3 b2 S2 I! d
2 U# a1 ]% L2 a/ O- V　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
! W2 ^8 |7 I0 O! q% `5 j　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

6 ^) Q; Q6 i, O0 l& \/ h6 f. m　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

4 F( _$ X& E7 U, U% D% k: S　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
( u* d8 l* |* d1 n7 C　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

: ~6 g9 y5 l1 B  O. m' L: r( V　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
- p  @$ c5 |; \# B
0 ?- [3 i# N' _' H- Y6 ~  D, T　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
/ k% _0 g7 N- K- g5 F　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
2 e) o4 m+ E5 N( p! @7 Z' J　　配
9 ]% b# z+ s& t2 t; b0 z　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
9 O' c" u9 }2 w- L' G" d4 G+ ~% p　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
8 Q! |; D  H* \' s8 G　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
5 U" Q" t7 j6 ?7 H$ ]. J

! B0 i2 g2 C" u# x, V4 o　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
' ]8 L$ t2 ~; W3 Z1 d* i7 b2 p) r* n

　　=== 不宜逆向？ ===

8 Q! b$ ~0 ]7 Q% Q  C5 s　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

. a* Y# E+ l  Q* x
( p) ^6 _( q- \) ]　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
* @8 t+ k% \0 ~9 S" r9 N　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

# D! _5 w; j9 f$ u" B% ~& Q　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
7 v# J" t$ r: T2 L7 `
3 E" Q; j1 C0 l　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
1 G. Y+ ^! j4 \, \9 n　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

& }1 W# m/ c4 @* t5 e4 N* s: F
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
& U# m( E) P' `0 Z. I

7 y# n" n/ A1 f/ r5 a7 e　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
: F$ X1 B6 F! H3 _
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
$ v8 m/ @# k) k$ g/ j# d. t6 c  A
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
+ ?/ @* ?* x0 n: x
  I2 E; E; J3 I7 {　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
( Z% }- B2 w$ ^8 Y　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

: \0 u5 B; E- B5 @) d( i% H　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

2 x- J: v. _& b3 V- I　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
& Z0 g$ ]: u5 d/ c7 [　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
7 w" L  _. y2 g- o" z! F　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
2 ~1 V. }; s% M: x* y* v1 A& O" B　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
2 H* d! z6 C9 F3 D% p
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
2 f9 O1 C. i5 X! y　　五度圈的顺向，比如：C --> F
( v; `' B- c8 f" R* }# v8 t　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
* p9 U) F6 f% L. x: P　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

- T3 S* i( q! c# Z1 e- b　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
8 L4 ~) b/ c$ c5 z3 u4 F　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
4 P% o3 j3 e) H6 w2 J/ z! J+ p, `
　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
% }% i% `( J! b　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
. P0 @$ J% [7 W/ K, ^　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
% G% D; @/ r; I　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
: A4 j# P4 ]# t8 C/ b' P; ^　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
- R+ u/ C. e# E2 G; k3 E: C9 R　　没有其他适当的例外了
9 q! O' X1 ?1 T) t
' p/ Z8 h8 e8 p3 O9 ?0 \
8 ?( F# w. T) j* p# Z# \　　此外 最後要强调一点
/ _! Y# v( h! D. o4 F　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
4 M9 X7 E1 e; m. j! R" G　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
6 M# t1 [4 H+ o! F, o- n　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
$ h! I7 u  }2 y' G　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
/ L, L) C8 E& `4 a3 H
6 E0 T; h' i% m7 a' I% N  D
0 t; D/ o4 f$ c6 R& x" ]　　=== 举例 ===
( m4 I8 y+ x+ ]; |, Y
2 ^1 w8 w, u  m. r# V0 d" C　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
: q) Y: E+ P5 o8 m1 f. D+ \& q　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
8 W" Y- @* M: N# H6 [- _
' e+ N+ |0 i) ]* Q* {! L+ ?　　: ===========================================================================

+ H/ ^6 b: h$ w  Y1 T) N　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
0 f) _9 b+ P& D0 Q  ^　　:
# R. k% i9 d5 X) f3 D, y  C9 ^+ g　　: 你喜欢的会有几个
+ C0 H+ V! ~1 K; u& W8 s9 K% H　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
: D& g) S4 W' c( |1 x% J
　　:
　　:
) l: F6 l" }" w5 F6 |# H/ w　　: C Am F 　 　 C
! h- P2 d7 {9 |; U0 y
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
, y2 @, {1 H  r6 ^. C7 U6 r6 O
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
, O0 v' f8 A' t* E) l8 s' f
$ N) t2 q" {- @  [  y2 C$ |　　三度 三度 五度 五度（接F）
9 U; }* R/ p( R
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
# H6 m% i% _0 U　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

4 p, B# I% j% _5 v3 d; D  Y　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
- @* c: U, B# u8 q! r; @
, @. Z" r0 d. G' t. [5 F9 M# z1 k　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
6 o7 E/ T( v# @9 `' M　　:
5 l7 N2 t6 J' ?8 m4 M# N4 U2 [　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
' N/ `% X& k& z; }　　:
( {7 w" d7 V4 q" `  f　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）
! D# w; U' p) ?- @+ p6 S
" N/ Q% J, i: e7 h' w9 U　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
; {3 N, \2 ]# v3 F7 V　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

9 J3 i, W+ ^9 C: ]' l  x& ?4 p　　逆七 七度 七度 五度（接C）
, Q+ ~  }$ N' v/ ^　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
0 D$ m/ a. K/ @! o6 \5 c　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

* l4 i( j( ^" w1 y　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
9 C* \. T, |7 L　　:
6 s, w/ {2 V: _3 `0 b- Z0 s　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
4 r0 L0 y, E0 K& B
7 X3 s+ Z; Y) j  G' G* P. ]　　逆七 七度 七度 五度
8 B( b) M$ q' c5 g4 F9 Z* T6 {
3 G4 V# i1 z8 l　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================

$ i. M" K7 M7 r1 ~+ e1 w# i
, z' P/ U) }2 M- Y6 m! o# o
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

/ P" m  U; }: q2 k( |7 |7 n) u　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
( h" X) [* w* o5 ]
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


　　=== 结语 ===

; _* r- t$ B- [5 L* Y　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
5 j  ~, J& i6 v, a1 M; h9 \& k　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
) B; D! N! x& O  E( R: g1 a