浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
6 V' I' _2 |5 t( b5 V) n　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
+ h( D5 k" u* H: ]4 s　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
) _: D' ~8 ?! Y7 J( ^, F　　可说是百分之百的和弦进行法则
* X, L, T* |0 W' Z; T$ }　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
1 n- H) B2 g( a0 W" T
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
" y( ~; e- a+ E- C2 @- E, W2 t# Q　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
( U/ Q7 ]3 Y4 n　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
7 F8 E' ^) J$ [/ C　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

. j0 [6 z0 E5 T+ A　　「多调和弦」的使用
6 ~1 x& |  g! i* b# f　　「借用小调和弦」的使用
9 A, {) C" I6 [　　「代用和弦」的使用等等
9 a, D) H& \# Q2 i* [/ D　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
; P( |' m: \1 b2 i　　2

/ g  {  _+ z; O# q- x% N　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
6 X( q1 V, I( P4 f
( i* G" p/ u% F: ~7 R0 t　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
, q6 I5 O$ a1 k* z: b; B1 j　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
" C0 P+ J0 c! Y* Z4 H% @2 i　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
2 [& L' ~4 u) Q, ?) @9 C　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
/ j" N6 u4 t9 k
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
* t8 q! p' W3 I5 M　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
3 w6 Q% q& d0 J8 p2 x　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

9 |+ x* U5 ^/ i, q5 k  [　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
# a8 W; Z) E2 D　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
3 }4 H& r9 m/ s  H
% w. U& S% D9 Q2 z+ o% K1 `0 o　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
+ F/ J- n& _0 g+ w8 U6 E: q　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
6 j2 n% Y" Y5 W. L　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
; [2 b+ q. O( M　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
3 n0 C3 b. e4 L2 G0 Y: F0 F' b　　是由根音、三音与五音构成的
; V! q2 S" P. _$ g# |　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
+ ~( J% D6 X( M8 p, ?- Y　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
, t. o( ~/ d5 O7 k　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
* y& m' x  w7 t% ]+ _　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
. Y# P& [! U5 f: a# e8 C　　C Dm Em F G Am B。
3 ^  I9 |3 q+ I' B: `# K8 U2 ~, H
1 k( t: @9 Q5 x: I1 t7 D! Y! l　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
8 |: A: V  M+ ~* G+ M3 L8 Q　　音
6 a+ I0 L1 X5 Z: ]　　也就是所有钢琴的白键的音

, q2 Z" c# a; a: @　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
$ F! X& O4 z: B# R! T　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
5 m# ]. N" t7 O7 p8 d　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
" w3 N. y( `) U& o6 S: T　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
: ?' {- j# u# E6 i
, T0 y5 F$ T# _6 b" @, l& i　　「和弦进行篇」将分三个PART
# O% B! q9 s5 v8 S2 ]& R( x　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
$ K  c6 `6 `  K! X" b
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

" {+ V* Y& Z$ ^: X  j" `5 M1 j　　---------------------------------------------------------------------------
( j5 P3 L/ {2 v3 @/ j& R# P; |　　3
% E5 m0 J' |( p4 S# P, ]0 A
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
/ i" \8 ^) b2 K! q& v4 n* H  \1 Y; `　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===

5 E: o7 k$ v1 @' M2 u: Q! b7 H" `& B　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
# p4 m% g/ P3 z% W6 b
　　「三个圈圈、两个终止」
8 Q" s! a% ~/ V; x% t
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
3 R: t9 `0 o. v# Q' @' |9 X+ [
9 |+ U+ X# y% l* p6 H# m
# H+ C$ I" J; ?　　=== 三个圈圈？？ ===

9 G7 P, K  U7 d0 r+ w( ?, [6 ^　　先介绍什麽是「三个圈圈」
0 ^! k! [; S  J1 _) a- e　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
) m& f/ \9 T2 V+ l
) C+ B- b3 [8 V5 I　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
- L2 k7 j. r1 d4 m　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
( a0 I/ f3 L3 [  H$ G- ?; v
8 W/ N- M( Q; h  Y' H9 K　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
6 d# h- d1 c% j+ Y/ m" d
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
# X+ c" C  h- S' K; B
0 a9 d% Z$ \. c; u1 G
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
1 w" C$ i3 z; s& M　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

3 T6 ?. H$ y  ]7 B6 h9 I; H0 ~　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

+ L- k3 M" J" D$ _　　这不用我再多解释了吧！


　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
+ e1 M# E' c, b  Y

　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
9 _' A. L. X; Q/ @& ]　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
/ A( s/ W1 z& H0 L( g
/ R" y' E( ^; }" s1 ?; B6 R  k

　　=== 两个终止 ===
) N- A; b( n% z; S: v7 L0 B) ?
+ Q1 }3 z/ L7 l, K2 `- h　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

+ B- Z( O7 H3 Z* w　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
5 M1 \  X3 G" F8 o9 R- r　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
: h* q2 T& C7 a8 ]: f
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
, f/ N/ A- ?2 R' t& u+ t/ p

7 o- q$ _# \, N' w, E　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
5 l3 F% u3 q1 n( j5 Y, W5 o/ E. c( w　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
, s, F  W2 ^3 d* J, x- `　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
& @! B! u& P' U' _0 q! y
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
7 s0 _( `8 P/ P& c1 ]" ?
　　最後还有一种附合终止
2 s2 Z7 B$ E: L* x  R. l% f　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
1 k& j  i2 f, x: M　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

, F6 M1 u4 r! ^　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
. j& D6 @, R; f) k: _# Z
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
' ^+ K. A, G/ \3 V2 h
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
3 z5 Y% s, z, l8 |1 y4 d3 q! E　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
. @& t6 ~0 N6 g. z% b; Y0 [
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
( ^; x& z- L  y) G- V9 F# b# C
  P2 {6 ~0 \8 Q4 G- u
3 J2 \" o4 r1 r　　=== 和弦进行 ===
. }8 k, T4 [" I$ _
% v) L. I* g+ |7 O$ w9 M0 |, |　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
5 v, y; T# R" Y8 s　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
, p3 x7 x& z5 v- c' E9 P　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

. k  z9 X* ~5 D; C. x
& \/ ?0 U3 \: Q. r3 Q9 ]0 ^　　------------------------------------------------------------------------------------
$ F  E6 v: l. e" c( J5 \. P4 r9 B& {　　4
3 _* |' `! L% `, R$ R1 r  U& z) _
　　讲完了这麽多
* m7 A" j+ n- v+ M8 f　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

+ e, G4 a. d2 f* _- ^9 ]8 Y: G9 D
. ?/ M9 f7 G+ n9 I# s　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
0 R) ^# m4 h  U3 E$ s8 l　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


. R( T4 o* F: p6 t- N/ T　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
; S$ I7 Y' ^. y- X
9 f6 I2 W7 d3 V! w) R9 }7 |　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
6 F3 A. x, j/ `% ~' [3 c! C　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
: D( z9 M) C# O  T: B# a　　或整首歌都跑三度圈
" \2 J& d  |8 n. L" @- \; ?　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
- v1 {5 t& k( N$ ?: ~- `　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

' o- B7 w+ n' ^$ o　　现在来举个例子 大家就会更明白了
5 H! o" ^8 }/ ~$ V# e6 H　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
% Y5 b  B+ V# z" @  z, ~! y8 \　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
0 Q: F4 u" p3 a/ ]
　　==> C G C G C
% _& _; |; x+ ?% e$ S　　==> Em Am Dm G Am F G C
# b' M  J- Y5 [" s　　==> Em Am F G C Am F G C
" b+ n. f; k  ~+ x
0 F7 r) e1 n9 y- b8 W　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
$ m  a, ]; ?3 x  V. C/ S' x) m1 \

% g0 b+ I. D; l. V* D* T' f　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
' S7 ~! @2 F2 k1 \- A' d* Z' g3 H　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
) z- ~8 M* ~6 l; P) d* y
' g: k1 G/ Q# T8 L: A  s0 W　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
6 {# C' I, w( H% J. j- S8 e　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

- _) {: H7 Z3 G, p　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

4 _! G+ `) D# O6 {　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
) T# m* W/ C- a! x　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
) x5 Q7 r& G3 {
/ A& G$ V. S% E: R5 b  i5 [) m4 @　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
) L+ H2 g0 j% Q6 I6 f7 d
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
4 q3 G& h! v% i9 p1 E" O3 v　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
5 A/ R- J. e9 M+ Q　　不
* p' b- [( e& V9 k6 `" i　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
0 s5 Z2 l$ y' M' h4 p2 z　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
; _2 A* W$ \! R; f　　）

: H* \2 I/ \. R6 m1 C3 P: M
$ V8 {6 ]. Q+ ^8 g7 ?+ p$ F! O　　到现在 你必须要知道几件事情：
: ]6 v' k. m+ N& {9 u: P8 y$ g　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
4 m+ ?/ h8 B0 H1 u　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
, c. H$ x" Q2 S　　两
3 h, @- e% Q7 d+ G4 G, O　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


, f/ k" s* M/ D5 s7 ?　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

$ b5 [/ ~' ], A　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
5 u( c, V4 w0 q; r; x& L2 q+ u
　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
+ D! z* v+ N4 o+ v4 B- \  c! v* g　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
& [4 x( U/ Q7 X) n: q5 d5 j. u
( n2 N' Q% ]" X2 @; S
　　这样的和弦进行也很好听啊！
( l/ v# k8 l9 O　　但是有逆向耶！
; Y9 w9 t) h- a9 K1 L; M
4 q  W7 t" i2 y; a/ o$ O9 M　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
2 O# X' a; Q' X3 I! D2 C+ b　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
9 ~0 z: d& L7 N
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
/ d* K  p9 W' h$ y+ i8 m/ U

　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

( J* q( l7 @# A9 |　　A.心理上：
1 U$ E& K/ W7 E0 j! h" x0 h　　试比较下面两段旋律，

8 h$ [. Q# S- d4 V* m" e　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

5 _7 x7 T7 l; u: b! B　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
8 v" B0 F( a" \  ]- T  Z4 e  O6 I　　了
9 }# q& Q1 ]' F' Z$ c, y3 m　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
2 G, n& L2 r5 {9 Y
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
4 B6 b, m4 f3 D* E, R+ R1 D$ U　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
1 `' z9 }* q( y6 w　　成
' B' N. S9 |. o) o　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
8 M( j2 f; n; ?( _& V- R$ Y( P* Z　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
3 [  |4 p: B( X
+ J: J! r6 o# C8 W7 N　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
. w( S. Z! h- u9 \# E　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
" f) u( h, e" G　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

  v+ o4 a6 t6 p2 _* H) E" [$ N* Z　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
  H" |6 \# s6 y- c. C( `/ Y　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
' j( e) v4 u& w　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
9 A6 b) [1 _# I　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
4 K! C! X: E( X3 z　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
9 Q5 `4 @8 b7 X9 V' z+ }　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
  }( J* A0 s6 D( M7 C, ?
5 Q/ K+ n: A4 D# ]! f5 ]
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
3 ?" K* P6 L: n8 X0 t7 S　　两个终止是逆五度耶！
3 f3 w* n% c* |9 P% {4 ^) B　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
* O! p' z* x4 j4 C6 F' I  r　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
6 F: Q; A# N% V; A5 i

( {* S2 p; C4 K" G+ A) z　　此外 最後要强调一点
3 j7 H1 @: F8 ^/ |; F  Z0 _; W　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
" k1 G3 \4 Z: x. q　　比如最简单的例子是蓝调
1 D, k" h( G. x5 s; p　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
: l% o8 w3 f: T, @' u" a, V　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
7 U2 k' j0 n7 a9 _. c　　」
% a4 [2 o5 g2 l+ U* j　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

0 Y( c* @7 X/ h" V. M0 b
' V5 k* m0 v* [$ I3 r$ D　　=== 举例 ===
  K' K+ T1 v( f+ D6 U
4 J1 u5 j8 c# h& L5 `, N　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
3 `' P% T& E3 I7 e( l$ o
+ p$ [' s. }9 v# v8 U$ D　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
' ?  P9 V$ v- Y+ m; S　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
0 n8 Z3 D" [1 f+ Z  K6 o$ ~' t/ H　　:
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

4 v, n2 o1 L  S8 M! d5 O  B5 s$ L0 j　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
/ s& v* O" |" `1 o9 Z( t! z4 X
　　:
　　:
3 L, Y( h. x9 h% ]2 Y5 a) G8 _0 G　　: C Am F 　 　 C

. R# n* I* A- y+ J! V　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

. K0 I# M. r( E3 @5 `　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

  ?2 D9 ?  s" V( g7 W　　三度 三度 五度 五度（接F）

) C* W$ W7 Y# G$ H" E　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
8 x5 [$ _1 z5 V! s, X: C　　:
) m% d! H# F1 o4 @( b　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
0 k, Z/ _* k' k# `, D* Q! m
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
5 K8 _0 y9 J5 g8 y; y/ |- R
  M9 p) }' \2 w9 D' _9 W) o; G. v- |+ c　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
9 W( H6 L/ B% l; ^# g# h; N9 {2 g　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

) C6 r/ ^6 I, d% j# x+ \　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
  e4 k( \) {. {　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

- @( |4 s/ t: q5 ]　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
/ f' V: ]' w' c5 M: B/ E6 n' X　　:
　　:
7 m7 U- `2 L4 q) {% M5 {　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
5 Z9 q0 W* A& o0 p　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

' l: u+ d: p$ e9 h　　正终 七度 五度 七度（接F）

5 C  P, `* T5 s- w( u, n+ {　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
' l8 }: s+ \# X& M8 w& T　　:
' e5 h9 N1 L, f+ Z- a# A　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度
" [. S: S" _( c" c9 @6 Q$ U
6 C0 A/ H% {) L7 q5 B3 n8 v　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================


% B# l1 j; W* h: Z5 g7 N7 j' H9 G  S2 d
$ I8 U! _  J: v/ y& f  F# q　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
: u4 ^# F) p, B" ~. G  t$ m
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
( M! ]* M. }# q2 P+ R7 u

5 u& y$ `, i8 D7 s, c' T$ T, a% s　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
0 d1 }- }4 p: n. r0 u% z+ X　　以及他们的运用方式
$ J" o( K/ `& \1 h0 c# {　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
6 B) k* C, k: t; k$ r. `　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
0 ?! f/ F% j) q( r* A0 n8 s8 B3 ~　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
0 y$ F- T, G4 R: a　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
  J8 f$ p: g; V0 R　　那麽 请期待罗

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