浅谈如何配和弦

  1

0 y7 l& h/ e' N' T　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
) S! A. Q/ {  k/ X　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
: e; h* C2 R: H. }7 @  q. ^　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
6 @/ S; G& A$ e
& L1 s% ~  H" K6 @/ y　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
* W% x3 W3 b1 N8 z2 W　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
; r0 |, l0 ^, y1 G3 a7 N6 ?- z　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
" i8 Y+ \, K+ _" u# N+ ^! B: C' ^　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
# T( m  _8 d- o  x4 c
8 F4 l  j' m. G$ x' N. ~, F　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

1 y3 S8 w2 A; u% @, l　　「多调和弦」的使用
+ M$ V( D/ m9 M) @　　「借用小调和弦」的使用
! _; C4 Y" l1 [+ i　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
: b9 e) W- e% M　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
. B1 O0 \* I3 b$ f
, D8 O8 [4 i' P" J6 D8 w　　---------------------------------------------------------------------
　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
1 V" Z# n/ A( |. X% G　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
# d( u7 e( D+ ?　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
, v" y7 U$ ]8 ]- X* ^　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
) p7 @" r- T7 {* q$ d1 h7 o　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
6 ]9 {' N0 N7 S　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
) d) N+ h, W/ q6 y
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
4 {/ K) K5 N9 t$ a# q+ }& o7 t7 ^1 z　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
3 J# P7 ?2 O8 Y4 L9 e; |' T
0 _* j! F' n) a6 `* ^　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
9 a3 j: [! N7 c, C. }$ {　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
; C. k3 Z9 w2 \  W+ ^( j$ z
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
3 f: r. w5 ?* g! J! ~　　和弦级数是相对於调式而言的
  b3 b% D. f8 B& t0 M　　简单的说
" d3 Q& j+ b4 K+ d6 ~1 a　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
2 x- s8 b( A# ^　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
$ w5 d9 Y3 F7 J0 R/ B  f! \" [　　是由根音、三音与五音构成的
1 r+ W4 W! H7 @/ \　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
  I" Q# O6 y. ^5 `: K　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
% d2 d4 M3 G3 F" R" o7 H: B　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

& m" X( o5 ^. k; i/ S% f　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
" `7 s# _0 }+ T$ Q5 e4 E　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

$ h2 n- K2 Z/ D& L$ z0 l　　没有任何黑键
* T& H: \% m( ?! P3 w7 [) D　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
: w, h4 A+ m- K2 n* x- u/ ?　　C Dm Em F G Am B。

" q" w. ?/ c6 q- r　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
2 y' }5 t- A- `- J/ A& K　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
. ?) r! A  v$ G' @; |9 r* E' S　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
* ~7 N; G8 \% B4 B) V/ u
6 {; W% z* z1 _+ v' E　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
+ ^# o7 ?# l  p% N7 W; K3 G　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

( }! Z  y- K. r9 |6 L% s) L　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
  u: Q6 p+ m" ~( I+ u9 V2 I" R　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

% g! Y2 T5 Z$ D5 v& w# O　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
' F: t' `9 W# }
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

& ~( i4 |0 _* N% y　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO

3 N8 Q* ~; c, O8 ?1 P　　=== 口决 ===
2 _# k$ K2 i8 d+ f
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
8 u+ G- T( c: l* D, X6 ?
6 }& D4 I) o; ?, ]" ?　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===
: X$ f& y; e% e2 J' k
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
+ R& @7 M7 T+ A$ m: C) Y　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
" h, W) M% n8 {1 R9 F　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
4 U* K5 _' i6 ?0 J4 g* y. @　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
+ \% {& Z7 ]% b　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
; Y+ P; B, I9 E' n' J+ _. m* z# `3 q
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
# }% M, }$ o$ m; M　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
( B* Z3 [/ ~/ M2 I2 A; {　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
8 j+ O, @. n; y* M5 S/ a: J, I　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
7 n( T/ w4 {; ^2 T" \! T, q
　　为什麽是「圈」呢？
/ u# P9 u% @% R　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
: K4 n% C& b0 n  `7 }* P8 c　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
% t: J& x' J0 r) g0 k
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
& L! w2 H( i7 I6 g　　I don't really care！）
. o1 i4 a- b4 s. g
6 Q; d' h- m/ q$ Z( L# _" U　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
& ?. g" ^' V1 Q* k8 v

; y, @/ R3 m: g　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
( Z8 T; R' A, r% N1 }9 R　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
; V1 @& ]8 h1 ?+ J6 U4 D7 c
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
8 Z3 q! B! G  ~1 b& x9 L% Q6 e
　　这不用我再多解释了吧！

0 ^6 s8 C9 N  P6 K) V( a% U
) y. |/ z) C% d/ V: h　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

5 K  \9 e0 ^" d& Y# J　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
7 u  ~3 C' }$ b  m, m

  {7 ^7 w$ h( M3 G7 A　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
, t( U" ^  n- t" e- V! v' B


　　=== 两个终止 ===
/ M$ Y# ?+ `; i
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

6 u* i; l" v# Z& c& S( X% `　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
9 U  A* o9 A7 E' m! F; o! S, o5 z　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

$ U+ |5 w% O( w# z, c
8 R. r, c- m+ |* i' ^　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
2 e$ J) a' p7 ~. w3 x$ Z; J* ^　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
* ]3 w- c) r; i: ?; H" {; O　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
( B  G7 U$ `6 G- M　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
' B! R* O) J+ y, d* v" N6 K　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

" o; }( o( N# t2 o! O( y　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
2 x' c4 d) x' Q& N! N0 B
+ `; M5 n# q0 @# E& E' N( @　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

+ Z' s" R" s& E' i- w6 {4 i　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
, t7 v( M8 N: F* `# b1 J' H　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
* l- \: ]1 Q( B6 x
) A* Y' E- y" `3 d) D* r" k/ k7 `/ [　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
1 ?. ?- o0 ^5 v% a$ d* q7 g　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
" u/ ]: O* ^( b7 k
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
1 _4 u; @  Y: p! c　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
2 s, G9 V0 j4 z  e- Q　　二、为和我们不需要附合终止了？

/ {+ E- ^3 c  q6 ]% t: E; D8 U9 P
　　=== 和弦进行 ===

9 Y8 V* {% b* D5 l( r6 h& c　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
. ]1 i6 u6 f3 e6 N, _& b　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
2 [& j8 h8 r7 x/ Z　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
. T9 f; E+ k# k* X
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

  q$ P9 L" I8 a" W9 }
2 [1 g. I" H* V0 s3 w; K　　------------------------------------------------------------------------------------
: N4 \* g) B0 U7 w% |! f* B　　4

$ Q; }; W/ G# |3 O  ~　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
7 L/ w8 `. R( l. C. Y6 U- ~6 X/ T

　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
' Q# Y; R. _' ^, ]　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

: e4 x" H) M5 A3 C8 l6 e　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
1 o/ X) b* W4 ~
& d; X9 [! Z+ ~* V
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
% |, E0 `) n) Y3 I  U
* H2 e/ ~6 V( G* e$ P# N- h9 ~　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
# s* ]4 e+ f' \; f4 U- W) O& O/ _' z　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
% _/ ]) x/ V0 o8 w9 g3 B: W1 p　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
8 R  g3 j3 e/ p/ G3 O, p, D; a　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
2 E# g: A8 P  t1 \, G7 g. k1 z　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C

　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
3 y+ ^( T0 X# y6 V! \; ?( p+ _

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
2 V2 O/ C+ H7 j* R8 F
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
0 g/ x1 u5 ^- E0 W8 ~3 l9 |　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
  Y3 U4 g( K- l% a( h2 u　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
6 }" w" F, h5 R. Z" r( K' G8 I　　而 6 --> 4 则是三度圈
2 g4 l) ^3 a5 c& F! G/ ^8 x9 m# D/ ~0 H　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
  I# S: W$ I# K/ [( v  x2 ]9 {* T- ~　　答案是：
. C6 k( @; }8 @, w& X
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
' L+ o% f. l; u3 ]
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

' M2 R4 }% N5 f, [) A  l0 f　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
/ Y8 w5 s- _8 [* T& S  ?2 b' Q　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
6 R# c" d! \3 B　　不
, z1 ?7 Q* I# j8 S* g; F/ b! I　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
+ K0 q' z3 e( T" Z1 a　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
/ D! C. A; W+ o* j( r% @　　）

9 X) r( W1 {, m1 A! r) u4 [
　　到现在 你必须要知道几件事情：
: c1 ^, K8 A" y9 u: N. ~　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
% y, M. E" j1 c1 p; g! v# U& l　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
/ e+ J' ~: n) I  p9 d" }3 ~* [5 B　　两
* _3 i0 h% d7 i: N8 d6 V　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
$ t8 k6 C! {3 g3 C/ l

7 J# M6 \+ p  P& w$ K　　=== 不宜逆向？ ===
7 H( _" h( A1 {7 w/ W' t( @
; W, T8 |" K5 Y$ ~$ F, D　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
8 C+ Y$ d1 _3 }) h' ?: j4 ?
! I+ p5 ]& b( |8 J5 l　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
3 ]) p; b: R# H+ K1 `- m
  s. \- [* M3 h! `% E　　比如可能我们可以这样配：
* V- U( K6 t1 p1 ?- N% Y! N) |+ o: u
2 y7 @, L$ P! e& p( o9 }　　C Em Dm G F G C
% ]4 w2 K2 A$ N! L9 R7 |　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

6 d% i2 c1 g. w. z
　　这样的和弦进行也很好听啊！
, P* G2 R) x& g0 Z　　但是有逆向耶！

, T% `/ @2 W# D; T　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
; X  Q/ l2 ?/ l$ I　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
$ g& I) l) k- x: ^8 w　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
$ }( Z- H/ `( e2 b, ~7 X! r　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

8 w- G' Z& t0 m* G# M2 @, G　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
$ F- H- K8 O: F6 c6 \7 A  e+ x　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

) }$ k8 ^8 J, F
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


) W6 I; k8 g, W, T: w  u5 B4 C　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
3 A1 v# c- H$ N, t, A9 T0 C
　　A.心理上：
$ q7 }- ?0 u! n# M9 w- R8 v& m　　试比较下面两段旋律，

7 O& n2 u  I9 ?　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
1 `) X8 H/ T: ^+ t5 `. }. ^　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
/ Y3 S* _/ h1 N5 T: V　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
5 Q# f$ a& G, O. _/ }% _( T
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
2 h; P5 _, z! k! D0 S' E1 j
2 `0 N% _1 W% M+ r　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
6 |$ x3 L2 c  x7 z5 Z　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
/ e/ W$ A5 u, f* Z; |& \% S　　成
/ H2 [7 B; N4 b/ O% @, U　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
1 x5 z; f# f9 s8 f& _# |4 |　　相同的 三度圈的逆向也是如此
- f& q( t. f% _# M　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
0 \6 X8 w$ J# N1 j4 [1 ~
; U/ N3 u0 j4 S; O- n9 }( `5 U( S4 q　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
; G: G* q, f; m+ {　　五度圈的顺向，比如：C --> F
- d& C, K* a! F" f" Y7 m　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
. L6 D' F1 [& ^' y  H' R9 G　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
$ E( A( D3 H+ ~( j0 U1 @0 ?* j- d　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
: H5 n8 d8 T( ]　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
. d+ F0 k4 ~' ^0 S+ p0 e4 f　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

- i0 y. C8 ~* o# C: ?2 n, g0 Y: I
! _: {' B4 [$ {/ L. X1 g# A　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
7 g* U4 ~4 q3 n' c　　两个终止是逆五度耶！
# q8 X4 {+ D  w0 H0 g1 I　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
" S6 e4 P' ?( B" Q　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
% ^' u- w$ e& s$ ]　　没有其他适当的例外了
/ d0 \. @; `4 ^7 p

　　此外 最後要强调一点
' K6 ~* r, J; x! E& h7 m- s% b; m　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
7 I6 j% [' L: W$ t* j　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
4 ?2 z, }' j3 ?6 o　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


2 A! Y( @) {! b5 p　　=== 举例 ===
/ S! N  V$ p. D' s6 H( O
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
! W8 T- Q6 b. n" S8 X3 H　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
  V& D' Y2 y; W" N! \$ d: A
( ?; r* ^  p# F1 U　　: ===========================================================================
7 f3 ]5 l. b, G/ R. ]
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
' i/ s6 K6 w; b9 v  P$ k9 n" G　　:
5 l8 C2 Y+ G# f6 s6 @: v　　:
  p/ `  J) x& e2 M8 {　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

8 P8 {& U- r. [0 V7 u　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
- E- y2 S7 x% l. L
　　:
　　:
! Y1 ~  v4 k0 Q; {! Z1 ^' t　　: C Am F 　 　 C
5 m. A' ?7 e$ A4 w. |% c# r4 E
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
! z: d( H8 U7 X2 w. }% y
$ c2 g0 T7 K+ }- ~6 L　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
+ o9 m) g8 E9 `- |0 l　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）
# z$ t2 G" h, j0 O
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
. W8 Y7 n  ^0 v: ]$ s- R9 Y　　:
  \! @; w  |# H, p) b! H, L. ~　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
/ L, y6 i, e3 s! H, Q. J
2 N3 }' Y$ Z8 h' g) C& T8 x　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
8 ~' A8 y0 z7 _3 u3 B　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
+ |+ H) O) B$ e/ s4 u
9 {* }: v4 i# S$ G　　五度 三度 七度 五度（接C）
3 _& S9 l6 [% E" t  A
1 q. I& y( Y6 }　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
) }! P- W9 G" r4 e2 [+ z$ }  I7 s　　:
) F1 t& E/ J. e7 \' P; G6 G　　:
' F  _$ \+ f4 ]4 J　　: C　 　 G Am　　　　 Em
- F3 x0 ~! w' ]" |/ r0 s& H
+ B: o( V# V/ x0 I1 E　　正终 七度 五度 七度（接F）
  u4 k3 x, h8 {
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
/ C. H* I1 o; Y) n, f# u　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
, n% B& r! c; a+ p  s" a' v6 b
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
" @) |$ p! c' f4 P- C　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
  q  ?. G) c. Z2 [- ~　　:
　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

4 a6 z& x3 U+ k　　正终 七度 五度 七度（接F）
! n" Y% e6 {' V$ T
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
0 I% r$ z( E' p7 i4 @, A; y  l2 j　　:
6 V+ z% Q) D6 x　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
: h2 _3 w  Y& x0 X. q7 F
　　逆七 七度 七度 五度
* A4 `3 ?& U/ m
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================


6 o' I( i$ d$ ?
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
: u3 e- Q8 k" y) N8 x8 J- M; E# d
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
& w9 I! f5 f" i. M

7 R7 g5 y( H4 m# }# G6 v# J　　=== 结语 ===
8 K7 ~7 X* j8 b% U- A
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
8 E' G4 l+ |9 S- s6 s4 v　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
5 \, U) R/ V# I% I: ?/ ~　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
) V) Z* [5 B. Y/ R: t5 G　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗

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