浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
4 q4 _2 m# \- V5 V5 T8 `5 b　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
6 L9 h! o- h; `, j: u　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
+ Z) Y0 m6 |/ e, y  F# P' b　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
) h: S7 h0 w# \1 m/ u" K  {5 Z: |
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
' Y9 \1 m- k9 l6 p) q6 N( Z/ V6 h　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

. |; b, \6 W) ~9 @( ~) H6 R( x　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
. _7 t& V1 x/ M: g7 Y  \1 s# L2 V$ h! V1 m　　至於那些「和弦外音」的使用
) l+ }9 x# J  M
　　「多调和弦」的使用
, j9 O6 e! [: D4 E　　「借用小调和弦」的使用
# O% x) q' X! |! }0 c2 U# D5 D　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

5 d8 K- r# A! R7 t8 ]　　---------------------------------------------------------------------
　　2
* X  `+ |& q  e7 _, H3 Q: a
: F2 k' h  ?& O" m1 C- N/ ^/ J+ G　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
5 W5 r7 ^2 H; W" p　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
4 N/ W. g+ Z2 k) r　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
/ F8 U8 Y7 }. h+ z# D* Z5 X: V　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
, O8 N* `) }% Z2 \+ c　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
5 L+ ~+ d7 [2 `6 x
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
0 u; [/ e) L2 E- M　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
! |7 P/ x9 [+ Y8 ?' V8 r, [+ j　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
5 j9 ~' q$ @$ i; z　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

9 @) y1 g+ y- p( U! Y- B% m4 a4 i　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
! e: C  r9 }& X# `' T0 w　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
4 ?3 A" V( J4 m3 u　　和弦级数是相对於调式而言的
! \/ O8 j" W6 O　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
! X3 g' s/ O& Z　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
6 g* B' G/ R% j  q  ]' d　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
& v' S- d, J7 Z+ i1 h# m/ O4 n　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
# w) R; m( M7 ?" i　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
9 q* Q. D* b0 j$ v( v+ j　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
3 Z$ C6 O3 |6 ~+ Z
, r! [& [& M0 f9 J　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
0 x3 |! `- R& S: h- A, ^: M2 [0 L
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
4 z+ M: x! z% G3 w, e& O* a　　音
$ ^  `6 Y$ h- h; e　　也就是所有钢琴的白键的音
! g& e3 e: @, D# E' S
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
, x0 Z* [$ {* n) p4 `0 w. W' N; v　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
$ _, ], d6 k% V; p8 m. I) b　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
$ _6 k( R9 T. H2 k7 P# f0 N
# D# h2 z, k1 W" a+ M4 n　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

0 A5 K, ?4 j+ ~2 Z5 P- H' H% O　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
  D# _  H5 q* q. q3 p* g　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
7 Q! O* e$ m, M7 e5 U* F+ X
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
  Q  }+ ]* h! d/ V
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

7 L/ E( `7 H) T/ }, o　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
6 ^6 k* E6 e, h* J8 K2 R

3 k2 S% b+ N- n% n" V　　OK！ LET'S GO
% E% F4 B7 Q/ X' Q: `
　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
2 ^" Y2 M7 D1 h2 e7 v, H
) {, u) S( _. l* ?' q* ^　　「三个圈圈、两个终止」

" Y; a0 i$ N. f) }; b& f　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。

7 c! W( M; _: j1 R( [$ U
　　=== 三个圈圈？？ ===

/ f+ h4 z  a% f7 q  I& M　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
( k9 ?- Y& U5 E/ R8 h　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
9 Q- S0 g1 i. `) j& d　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
0 X$ E! `$ \8 {& ]# |
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

9 I& _9 [3 K( e* i3 K　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
5 }+ O5 |0 p1 j1 Y9 |; m! W% P　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
5 i5 |: o1 u$ c$ D3 h, C- O　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
. @/ [& i4 u& Y* t% [8 b　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
: e9 h! k% g, x5 O' ^4 K# G
. S. r9 u& j0 ^8 _5 X　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

# T% ?" ]0 K" B& D3 B1 r　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
6 ~/ U, |  q, T2 [3 d/ V9 a5 J　　I don't really care！）
' d) V% ]' h6 h2 w* R  Y0 {
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

% x3 Z# }$ m7 |  e+ B
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
$ a$ p, W5 b+ g4 e  |　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
! n3 s$ {. C1 K7 c+ t
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
/ R2 \: f+ {: E8 e; n- l- t( j
　　这不用我再多解释了吧！

- @  K- n$ w  I. F2 Z* o$ @
' y3 f5 t- V5 L7 W6 O　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
) k+ {& G$ `8 C! E3 }  q　　你很高兴的说「当然知道！」

$ b1 M5 L3 Q4 U! u0 ^　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
2 o% ?! e0 F0 n' }( h
9 ^$ q9 Z! p6 w8 y3 M
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

% \9 [1 a4 e" j5 ?* e6 F! o

+ [+ z9 i1 y  y8 q4 a, ?　　=== 两个终止 ===
; i* y1 H( L: ?- e$ R+ z
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
; v+ ~3 u2 N  q/ f* M　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
" j% I$ B6 u  l" ?% L4 Q9 l　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
3 j( ]+ A6 j. W  p0 L
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
" y; w! P/ n% \) t# E: A8 j　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

4 ]+ R8 O5 |' k* b$ \) p　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


1 F7 W7 z, R; ^% b7 u! z8 p+ t　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
: C( u7 b! o' k8 @) z$ D0 k　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
# q3 b+ |& j" f　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
7 W/ P5 O& v" |
- T/ E7 i3 k) f( S( E. B& M) `' S　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
; K& _7 s9 l9 t# b, c　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
; d9 ^6 E5 k# m9 E　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
9 t3 B+ y0 z% V! l1 H+ z- t　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
9 [- x* ?, B% N! ]　　你需要知道：
( k! x" ?/ B# K, k　　一、何谓教会终止与正规终止
* w' ]1 @. E4 o& d+ C0 R, u/ w- K' v$ U　　二、为和我们不需要附合终止了？
* }& {; H( S1 t- R" ]$ e: k* a

　　=== 和弦进行 ===

5 o- V& L0 a' i* W' [! A; }　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
! R5 h5 m: H+ @( _6 R! d: ^　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
4 r5 s! _/ L" b　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
+ e7 u( c8 m& s. u
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
& ?! p1 Q5 |3 Z# B. G　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
5 L7 _4 }: v" s
  h3 J$ y1 @2 s* [' S- c% {5 ^
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4

　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

8 ]* K' D) H9 J' l
( C$ Y( [& b0 i2 v　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
& B4 [1 f0 w" D  h# N/ g0 _6 p　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

% I; k; Z0 ~- K4 x1 b0 m　　现在讲一个重点：
9 Y% j9 B- P/ c4 l$ v9 G4 b: ]
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


; b, S- b% n& x2 x0 k# p　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

8 d5 k$ ?& `& e8 o9 g; }$ L　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

7 Q4 z! c% G( F+ R( B　　现在来举个例子 大家就会更明白了
8 d9 S  y# V- U) w3 ?　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
. L9 F% M/ g7 l* u$ c　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
" t9 Y# |9 S- |& l% N" v- C　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
2 f% q( U2 o0 K
( I, h$ m' L1 B6 c' Q) e! }　　==> C G C G C
. y) H, ]5 I+ a. Q, x　　==> Em Am Dm G Am F G C
) v0 k7 p! m" h1 e, T　　==> Em Am F G C Am F G C

$ `  n7 C! W  `# U& [1 f8 \　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
5 d$ C. l6 U. H: K1 R7 I

; w5 W7 [7 ]1 m4 h　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
1 ^. Z0 f( A" W- q( S7 n; C　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
% b6 ?+ u- R: P& R　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
+ I4 j8 @  D  o2 l; m　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
! z- w6 `) E* U+ g8 V' T' a　　一种就可以了

8 O; Z8 |* D# V4 a　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
* u" J. W4 Y6 o4 ?. t# `　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
4 s8 Y% d4 _, [, V& |　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
) \7 X0 _  R9 w, ~/ n/ M7 o& f　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

9 Q+ g3 }7 p/ X; D　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
2 U. X' w( o8 ^, A  _1 d4 ]　　答案是：
2 C9 ^. ^3 ^% H* G9 E
0 ~% {5 i# @8 L　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
8 a( y4 x$ b6 t. E2 h　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

! n# R! f: p  _# ^  C+ b3 w" d　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
5 _% J5 ]3 X: R2 t6 v: Z; I. A# j　　就
2 ~% W3 \  P# ^! d+ |5 [　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
, J; a" T6 R0 {5 w, ]. }! L+ k　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
5 c7 S1 {. w* W( M+ @) \　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
- ^. s: B( T3 T; e　　不
9 A; K5 A' r# p! b　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
) E; j, y" e9 q/ h+ A- n# E　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
& \9 i- U- v# @$ q0 y7 w2 {　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
8 v- l; j. c" N. d0 y- g　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
+ J8 ]" p: ?& |  S0 r( K) @
5 D& K6 z1 U# M0 s. @$ l# I! r* {4 w- f
　　=== 不宜逆向？ ===

! O9 {7 z1 w7 z6 p9 ~( l　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

7 f4 D% b$ V; |4 o; |　　比如可能我们可以这样配：
: t& K+ w" p/ n3 Z5 l
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
3 l% j+ f, P. O7 ^+ R# K
- X8 U+ G+ n$ R7 ~* u2 S: |1 h! F
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
0 g7 h/ T& y: A6 E1 _
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
+ R9 u: N# ^. q　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
7 L8 p2 X( Y* t$ q! l/ L! I, d
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
- h6 R5 t) _* M
; o) q  F9 J! ^/ G7 @! X　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

9 M7 p/ A% O% g4 Y# S/ N; t; J1 r
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

% z* J1 z: n% f- s" U3 t$ a　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

0 I4 f5 e' C4 f3 R0 c2 _　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

+ g+ ]! {* O& j　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
$ ^% b2 i0 D  u( T! i+ g　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
- E) a8 ~1 C1 |5 O( T! |+ D* {1 y
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
% ~1 S) T% M0 b3 h　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
5 v8 d3 |( q, N4 W8 `6 i　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
  h& x5 n" _/ ]9 m5 d
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
4 p. g' F' t+ v! S( H3 e) c6 L　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
1 T+ d6 E9 x: ?7 r$ {# t2 n　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
8 q" f8 ?9 O, S5 x- M1 T% m, {& c, z　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

( V. x. @5 k. Q# z; M　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
, I( Z- X1 u. w" h0 Z$ Z$ @1 z　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
8 E. D& {1 D, R& d8 }7 E　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
% X$ D% a; y5 u" }4 l5 j7 w　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
$ F, ^4 d! d+ k( F5 [　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
6 o2 ]1 X3 L! F3 G# ~: A- E　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
- ]. i+ F! r& O/ ~1 X
+ W; d# J$ ~5 S　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
; E6 K' ?) q3 F6 \- s& i3 s　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
1 P- o( x! w) N6 F1 L　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
$ |2 x  l8 {3 L　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

1 Y0 {/ _. D2 o, r  i
' q; L1 q- N  P7 ^% v　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
: |% C6 C$ R/ X% V　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
* o, n: u1 B1 o　　没有其他适当的例外了

# ^% b" o. }6 ^% I) n& g1 h* ^* ]
　　此外 最後要强调一点
! B1 y4 x& {5 C6 z' {$ V　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
1 x/ y4 Y1 d8 D# F+ \! {　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
& {; O8 W& c3 e) o% g　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
3 ?- _% \/ i& w3 W$ V% T2 X1 i

! f/ \9 ~( r+ I4 G% E$ {　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
8 ~( [3 J  ~, `8 n
( {: A& o4 ^$ c8 X, I2 J- _　　: ===========================================================================

3 F5 j# W9 t4 {# G　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
8 a( |3 R, O/ b6 I$ Y　　:
8 _2 H- [* Q4 i& {* V* R4 w　　:
: Q" o! ]# i1 D& E3 T0 Q* t　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

5 G# a$ K6 I) `　　:
& V( J0 F: P! I: u* w# s" t+ j　　:
: o( Z+ |) Q7 v2 L. X　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
+ m5 `0 f( s: _5 \( b" g- _6 A　　:
# ?% p/ F$ i7 E7 d* g　　:
. k2 r, p8 t$ R$ J" s' u　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

0 @$ Q; G& h. J2 e2 L+ t　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
2 I+ ?5 f5 h, a1 ^　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
$ |. J0 T+ q0 k- c& U　　:
　　:
. s1 y: O2 _5 \　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
0 y: J9 h5 [" W, ~) E# \
　　五度 三度 七度 五度（接C）

. ]9 b2 Q5 o; H9 Y" x6 v　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
6 m3 i& e0 z" C1 C" U　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
( S0 e$ m+ k3 z" z* O: G
4 u  ~4 o6 I, G! k/ o  V: x/ c　　正终 七度 五度 七度（接F）
1 @5 h/ q$ O: _- k7 Z3 _1 H% D. B4 P+ ?" |9 s
8 U' B  m2 I7 E& y( ~: H# B　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
1 V9 E* y/ u/ N$ Y8 y! }/ F# g! J　　:
0 K9 w3 o% h/ x* N# r+ k4 r　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
5 h6 s7 b: U; o* D+ {9 m& ?
3 ~- {' G  q5 w) D2 J( L8 J3 X　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
  v+ y- l/ `% [5 x　　:
9 A* R% }) f9 B# t/ z7 `  z$ y8 \　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
5 l3 U% m! \- U
　　正终 七度 五度 七度（接F）
8 T3 T! V2 Q7 I, I
0 d; O/ T9 Z$ J) j9 l: F  d　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
) f* \4 A+ b$ n　　:
$ V; H) \, I4 \3 _  U- ?  s: J　　:
) F3 Y4 ?8 `* Q3 d5 `, A. K/ E　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
' c- e( c0 R6 e' d
　　逆七 七度 七度 五度
; [# v* F, x2 H, k- B  D5 ?
1 r' t$ v8 Z+ |) r　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
1 c0 q/ _4 B3 w, I　　: ===========================================================================

2 F2 ^7 e/ F& z  V/ ~# ?7 L' a( u

- |! D8 t( `/ B7 h; ^　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

& x8 H; Y& u' z/ {4 M　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
  [- l; `1 E5 _5 A

3 o6 ~# B" ]8 X# m: G' O' |& d　　=== 结语 ===
* e6 B  P7 u$ L! H+ d% s
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
5 [: d) O, ]$ h8 u& q　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
! T  \( Z! E. g* \4 g　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
6 K( V/ T2 P# i  J( J; C　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
5 m+ E7 s$ k- a9 V$ v; I" o- o' Z　　那麽 请期待罗
  N* p3 o$ Y- `( |  ]+ I" j