浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
; m3 a6 p: ?6 c. Z0 T  w% \　　可说是百分之百的和弦进行法则
' ?$ n+ j- q' e+ @. \1 I! U　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
( n- T" n' G3 Q* Z1 n7 R% E　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
1 J5 ^1 y6 u1 @6 u5 P　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
- @8 [6 ^+ r* a% A' G) s　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
: ~/ ?5 G" C. y
3 r% U' G) e6 ~$ Y　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
6 N5 _' A; ?( p7 _, a! l　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
2 t- k* ?- W7 z6 m9 A; f　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
6 d! T2 `# \6 E2 i! Q5 t; U* h
0 F' _- a7 ^: y, T+ k; B8 T　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
) B. v2 W+ w$ y$ r% x  [
7 V& ~# U; C# S( v1 P: X1 k　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
. F' w; Y; m! A+ Z4 t　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
8 w$ t0 ~& t  \8 [/ G. E% X
1 A$ N3 |) q& `* P　　---------------------------------------------------------------------
$ F+ P' C: E1 N; q! a　　2
8 k; U/ Q; o) m( x' n
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
. V) C7 s/ w8 n2 ^$ f  i; G　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
9 F' N" a. [- ?1 X1 `　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
  R8 ]9 M/ }8 Z! N+ S- _7 k　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
4 X0 }6 r, d0 K6 ~: G: s! Y　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
. @% H3 h4 Y4 _, Z$ ~　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
: E$ A: Y# ~& H　　等
- j4 P8 s2 t) D: w: ]% E! c　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
4 P8 N$ c. n- W% y
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
) x1 s% I- H* l) S) I# n" U. I　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
9 x1 g0 A8 I. }( d! p9 ?( F　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
7 {: p: r1 Q* q# r. i4 ]. [　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
( n2 p3 d4 S7 ]+ G　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
3 t4 w6 h  d+ F, p　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
  P/ _/ K: I/ t9 d- \* U3 u+ u; K2 m
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
( ]8 e3 f% _; t' L
  g4 e) j5 g( l7 v7 Q0 z% L　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
' z# T+ o; O4 X3 g8 W+ s　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
4 C5 M( f; J# k& j　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
7 ~& S+ Q3 \0 y6 A　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
0 B9 Z. t9 _: X3 n- r- \: _　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
0 d- D5 j* k) x& y
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
4 X% W0 {5 }. c$ G4 b% Z( {6 F$ ~　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
: t% D4 D0 s8 u　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
, t+ Z" e! U8 z& D9 I/ J
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
$ ?4 k  i( y( e# D7 `8 G- _　　C Dm Em F G Am B。
* a0 f  h/ ]4 s) ?/ _
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
5 [5 R! {0 l/ G7 `3 ]/ k　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
; S4 ]9 X4 ], w$ M6 C, T$ O　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
* q  ]/ m. w* M9 k9 e& M0 e. B　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
2 O2 \, G3 [. Y; b' S; g  y0 U' X3 U
6 ?6 Y1 N8 f& S) j  k7 i2 f# X　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
/ Q9 i. n  G. S: X# v　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
5 A- w+ E7 j. M( u- ?/ e
　　「和弦进行篇」将分三个PART
; Q* D" i2 }0 @　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
- {, x* G( [0 R5 w  }# b% _
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
0 P7 Q( W6 M" W; C: e5 T: {
" B: d% l9 d6 v" x1 |. r( \　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

　　讲了这麽多前言
9 N. ^1 O2 d! j- T　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
* s) m7 h/ J8 c　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

6 w% Y& m; L: [# M3 P/ x- d0 z　　「三个圈圈、两个终止」

4 Q! {% K! n2 e8 ^( o/ B; X　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
& e+ Z. N2 N2 x0 h4 l0 C3 A　　再念一遍，把这口决记起来。

# r2 s8 r" }' T' U
　　=== 三个圈圈？？ ===
$ R1 O1 \3 [  I. K, k
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
* w2 d  L, d6 S6 L　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
0 {7 w" F; ]: x0 N8 [　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
' V; b$ A4 p. Q　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
0 c( V8 Q* X1 r- ?. U) X4 E% t
9 Y; m  s. @' v' [! I, q1 s　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
" m6 J  D! t( f3 s
7 w4 Z- W9 W. z, v! i% @" Y　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
. i/ C7 b2 x9 \$ c" U0 C* g　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
! K/ \0 e$ Z8 t, h: Y　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
  e& [. u3 ~( I+ U1 F) o  m　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
9 i/ A# z+ `9 o$ r/ T( B3 V# r, a　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
0 s5 s% U! P5 T
6 L. l* c- W7 g( _8 S! @3 m　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
  R. @8 i6 Q6 A+ x  d　　1 了
# s+ e, o3 {# {6 p, e. W- Y　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

  A# P" N, D" W5 E5 i　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

2 L- F5 e( m6 C. h4 \( {( [9 u
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
& K. F3 H- h. s. L: M　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
2 I/ c: I9 H! ^5 }7 a
* \2 p6 g# ~: G9 ^5 F" x4 E0 O　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
# s' e  B4 C6 p+ q! `! |/ o' M( [
　　这不用我再多解释了吧！
0 [" u& \8 q  A" O. f# M7 ~; r

　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

, H5 m& d0 q/ N! S/ Z　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
+ A6 c* U, F) S& ~+ `  w
$ z+ ]$ G7 r2 }  p
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
( |/ \1 y# g% a6 |2 [8 y　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
+ M. y  E* k) z$ ]% _
. `" j8 U# W) }4 D2 _9 L+ R
( n/ ~3 {% [/ \1 s, S& `
2 {" e$ z1 X7 \8 C3 j8 v8 i　　=== 两个终止 ===

# S" @8 j; l8 @- v, b% ?　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
# a" F" Z0 W  p5 I+ {( l
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
/ m* M+ U# ?6 X  Y( Q- n7 S) ~0 K2 i　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
/ b7 ^9 y' ?6 u% n9 E8 w$ ?( l
　　这就是叫做「正规终止」
! v1 n0 x4 Y4 B$ S7 n
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

4 |. \9 r  |+ I8 z5 ?5 \3 Y. B
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
# B9 R1 u) x( u% o% s% I. j- X　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
0 U  M; a- J3 D7 {& @1 E% D　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
6 F4 R$ }  \; j2 k: ^( C$ B) P　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
7 D8 o7 ~2 G0 q" O7 v* ?3 Y# K+ A3 Z　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

2 m: d, V2 S, K" T$ H# o0 ]5 q　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
. \' }) }4 A; [) i2 s
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
; L3 V, t6 p) O( x. Q3 P
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
, d7 H0 ?% |8 P# d3 H
' A% n( F' ~0 S) l$ q- F　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
+ l9 |, ?, N1 s" A% x/ c) w. `　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
2 ^0 O8 g7 e) c: z$ c1 Q　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
* {/ v3 q( ]& {( w) \, q. Q) \
, R! u8 J+ D5 `　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

4 ~6 b* L  m7 a6 |
　　=== 和弦进行 ===
7 ?9 F  V: @6 }" r% ~0 V
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
# V5 W" l. \+ r) A& j7 t　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
4 U! s/ {' F5 Y+ I2 \1 x9 `& ^9 E　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
$ L$ x# t% ]$ w+ r5 x6 `6 q　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

- h( s' Q, L) q( j- ?: ]( z- G
　　------------------------------------------------------------------------------------
8 L# G0 B( {' t+ E' d! ^　　4

　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
% p1 T  |+ [  N& D- Q

. t" i. E* V+ `. o& |　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
- c8 O! [. |* U1 L) j　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
, g8 g/ d/ N* G  X& p1 k. w　　这就是和弦的进行方式

2 h( o- p( W5 Y  _　　现在讲一个重点：

/ F+ g' e- p' P, ~+ `5 l　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
) T. R8 S$ ^  i2 G

　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
$ j6 Y, \$ A" o- B% }9 W1 b
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
4 t# [0 @2 x" [, Y　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
9 y/ H+ Y7 `) m  ?8 D8 t( E
7 b/ y+ D, u: u　　现在来举个例子 大家就会更明白了
, D& B) a5 _( d) [9 k1 x& q　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
9 _# K; S1 c9 s3 B1 E) A　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
3 ?8 s$ K) M) ?
　　==> C G C G C
6 K: Z+ ~" l" G. M& B　　==> Em Am Dm G Am F G C
2 R. ?9 c5 B7 j, o( q8 }　　==> Em Am F G C Am F G C

　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
$ ~" ^& J; V' K' t) l

/ E6 T) w) W% V, S　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
4 Z- m# U& R& v* Y9 u　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
# r0 m1 K8 A$ a; Q: r/ L) R　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
8 i0 z8 T5 P7 Z* ^% U9 \- `　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
: Y1 K1 i9 I$ U4 L, m7 u　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

* |) u. p$ Q6 s+ u: ^, j6 t# v　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
) e; c3 p; J# x2 Q8 `; L　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
' N. ^0 e# ~8 ]3 Y9 F　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
6 R9 i. [5 @( a0 h　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
( I$ a* N' P" X  }$ N　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
6 T0 G- E: ?- ?" t( J4 {8 L# n
% h4 d$ c% z  F3 t8 A  q　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
. S- E3 o( L! X* ^  T& \5 _　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
6 A; f- x0 b; ^4 y' w9 p# M: r$ `( C1 W　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
0 Z; I& W0 R! k$ f  x) k　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
. V  E! @- V7 ?8 z5 q4 N
: U% N- B- M! S9 H$ L* L　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
+ A6 _* Q; ]/ R3 M6 W$ ?
( j$ m6 M+ T, n! \) Q　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
! w  f/ Y! ^# q6 ]' P! N　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
" B; P* ^% ?" C% d. n+ R7 k& x　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
* a0 v4 \) b$ h5 P! W7 ^　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
" E- j) B2 t9 `+ I. V$ \　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
8 J# C. a6 F+ k# C, v: T　　）

! N$ C$ F  _  d" M! p
　　到现在 你必须要知道几件事情：
+ M7 s' j3 z. h' e* h　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
2 C- d3 v5 Q0 V7 |5 @　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
! n0 r' d/ g2 I- R* X' a　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
! r% ~, @" x9 o6 s3 z7 S
5 Q, r( a8 u: Z' P! ^
1 g& F. {/ C; p8 ~" i+ S4 a　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
7 H* h% V/ ^8 W. D, u
. q8 y8 W- _" C' }　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：
1 y! s( _; w% Q  M4 S
+ F( d- S$ Z3 X: h　　C Em Dm G F G C
" S2 R; p3 T: {+ [2 ?9 p: L) q* Y　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
3 b% T  F* {2 ^! i6 a. v7 F
& Z6 g- C# z- k4 v- n/ M' O& W
' l  ]& B* u9 Z8 w( |) l- a　　这样的和弦进行也很好听啊！
$ q* g: |5 I' \/ b　　但是有逆向耶！

　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
; v" p3 K* v, q4 A　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
* s8 y# a% C4 n* `7 S　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
$ s" d1 v1 w/ }  g
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

. V1 k# r2 J. `, r, p% F- m. ]　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
) d2 v; v/ M0 I: {, ?& u　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
! ?2 F) I, G8 J: [  ?9 Q7 u

: Y( X7 u, K/ y/ F　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
0 |3 L% L& {3 f+ D8 r  ~% |

1 z  X/ ~, G3 o6 \2 O' X　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
: X, B( \; y3 g1 b
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

! ^* ]# F7 ?- e' S3 P* Q8 r　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
& I+ B2 q  O3 q+ \; a+ L　　·

4 D* L2 z2 z$ d2 o. ~3 c　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
/ t5 D: K. f( E; t, T　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
/ O5 l: g( A1 Z5 M0 g; z& q　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
: V) D( k9 U  N. Z) l5 t8 g　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
" j1 S' \# T$ S8 K8 p　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
  j) y1 [( t5 Z7 U; J9 \　　相同的 三度圈的逆向也是如此
6 v( [+ [9 k$ `: ?　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
& C8 [6 J  ~5 b& R0 i+ O; w3 ^　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
6 a! ?3 B) y% S$ G  s
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
" A( X0 ]/ h# z- V8 W5 i4 C- Z
　　从物理上来讲：
7 H. a% S7 h. c: ?; e2 @+ u# M　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
, Y5 g/ m! `" H' w$ w
0 k0 p1 C4 M( v
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
3 {0 X% Y* T% S8 [- i! n0 ~　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
, S1 |/ S) |. }+ G  l" m, |　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
( {$ b2 X2 l) O2 p! ^2 M　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
! L( v# f; g- y- ]! Q( v
6 [+ H9 i" E- V0 j- p; V
+ n; O2 x% `. \# B  |3 l" @% n　　此外 最後要强调一点
+ J" L$ ]2 b  V1 K% z　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
: u! \$ @! g% o. z7 }/ ^　　用以制造音乐感情的「冲突」
# M& V1 z- _0 N3 r! N& R　　比如最简单的例子是蓝调
( n' M8 K3 X( M- \8 I　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

2 e; f: U: g% {% I
　　=== 举例 ===
7 I4 n' D/ @3 |9 i# O8 u
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
; j3 }  `1 |, l! {
　　: ===========================================================================
: K6 `. R) @, C+ |6 F
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
' g7 o$ A5 y  H0 D: D  F# n　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
1 q' D5 G9 I0 A  s5 ]% I　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
% l  @6 ~% ^1 A　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
; F; H0 x7 U+ |+ \% E2 h, \3 t' k
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
# G0 @7 D( @  w4 W6 Y( F. E　　:
8 n# A4 N( a' S/ J$ u' V" Y" w& A　　: C Am F 　 　 C

! `  c; Y  d- v- I6 W　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

# I9 Z6 A: `0 D0 G$ b　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
  y( S: ?1 S( z$ X# ^) ]& x+ f5 v　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

4 k8 ~( k) S  d& C, p* A, x* ~1 w　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
: {: Z4 R; N, I  Z4 Y　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
% c7 L3 l  x' o- V9 p% C+ M1 Q
, w& l& V3 K# {  c9 i  K+ h4 s　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
6 l# S/ u$ H6 T+ i1 D　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）

" v( s/ k" C& ?9 u　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
) X9 B3 C2 d4 \- J1 H. g　　:
　　:
8 R3 I8 c0 B1 J' p　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

8 W8 `6 S6 S. S/ J+ T　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
/ ^" M# v' J* z4 t: T- X  h& b　　:
6 k$ Y4 e, M- h8 U: G1 E　　:
3 p% d- s, x0 m5 @( Y+ o! |　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
! H3 l4 j# W5 D
& F2 u2 f1 H& N　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
9 g# }0 z% i. l: r6 l9 E; W9 C　　:
　　:
6 e" G/ s! X! s5 T　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
% l: ?, S# a) `　　:
　　:
( \3 Y7 X: g+ v" |. B# h- z# b9 M7 h- l　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
! |" V  \( W$ G! R; ]& }" H, [; F
% s3 P% I2 o/ Q6 s& O+ W4 j% y　　逆七 七度 七度 五度
. w5 t  @% O. @! H, ~
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
; N& P3 m" I4 B3 P- c" L　　:
　　: ===========================================================================
- z" u8 x) S( _& c4 ?& T6 v+ ^, N


- t* P$ `) Q  c' a# ]　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
/ _3 B/ l6 |# ~+ m
" Y; a* w" A0 `　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
. W, ?/ r; i' B
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
% r- W6 E. |! s$ A- B/ E3 b  H' F9 e
# z$ b& \  l9 {( i# f
- u% Q1 T# C* C0 x) K) K' Y　　=== 结语 ===
' k1 q# R& R9 m+ O  J8 Z
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
/ g8 p8 l% Q1 |, C　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
/ @& u" O! p7 D) O! U' ?( n　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
  M% L* n2 G- Q　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
) a5 A; A: O; O　　那麽 请期待罗
% `" `, g. m4 u! j1 E4 o4 G$ N. S
& F1 W( v+ c% Y5 m2 @5 S- i) E