浅谈如何配和弦

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9 m5 ~! n. J: y. E/ ~6 e& W2 P
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
+ Y5 C2 n6 |0 p" _4 {* c3 ]　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
* u. A3 u) ~0 z, O- d5 P9 w　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
0 z7 X$ \! |( d; |　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

- k8 J4 ]6 z' |8 y　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
$ D5 R. R) b( g* L5 y5 ?4 N4 u　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
5 \+ i6 }$ L3 s8 O' x- F, o) R　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

* e# v% I4 j( I　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
2 L% r1 H& L: o; r) A$ _4 ~* G( n" |　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
+ ^, P$ _% B* w8 e+ k$ u　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

3 o. W5 _! Y+ C2 A6 z　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

( t9 @% p* {3 q) H　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
9 Y8 _, W. |$ B1 {( R2 f. t　　2
/ c4 i( F2 R* H  o
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
4 O' d& v9 D+ a/ [% t, q9 t% D# a/ k4 O　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
. e0 b7 q* w: q7 a4 u# i: x* Q6 X　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
$ x5 E( N7 p, z! c
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
1 Z- V& Y# ]" _. G4 d) `　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
! p6 d! v. J9 V　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
0 Y0 t; G0 U5 e& S& Q, C　　等
! t9 M; Z$ V" {/ h. r　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
2 O- \$ M2 L( I; p1 ]/ `0 l
- s5 G( v8 D- G1 W$ ?. w" g　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
! c% N1 X! {8 t* B  l, i6 U2 F　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
. _; [, p& ]) C. C8 Y　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
& N; }  j8 C# z  q7 b　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
4 Y3 Y7 G5 X  p) ?$ W3 L* B& K% y　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
4 r' j3 I) N* R6 t- [　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
) R+ Q, Z6 X# }- X! T　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
- R0 y3 p3 ?) ^2 o: j! o2 k　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

. X4 [% j( n) {5 z　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
4 v! [% x5 k; C! l( I6 ?" R　　C Dm Em F G Am B。
1 n0 D0 N' \4 _& z- o; \. Q
, {( F- P1 x( A2 C　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
. V0 s" q2 H2 j% q8 {+ E9 L0 \　　音
1 E: I5 ?; p1 e# G! ]　　也就是所有钢琴的白键的音

4 [6 Z* t/ k. f　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

4 p) x+ n2 C& \' C: ?　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
$ ^! y& b. J: p4 s) E9 G　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
% V9 Q$ p4 {0 ~& a1 K' M
　　「和弦进行篇」将分三个PART
5 o8 q% W8 L6 S6 N3 b　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

# ^2 I* h3 S3 g( G* }, N: n　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
* u) Q" Z3 W7 ^) {! S　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
5 B. z0 s5 q7 t  n5 Z2 U& e" ~　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
" k% M$ ], l( Q: j　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
# }5 M. V. b. R1 r( a, O% s7 m

　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===

  {1 E: }4 [, i- A- |　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

+ U* M! w. C6 _  o. V6 y2 N; O　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
1 A7 G" f) k1 }8 ?, q8 t0 {/ ~
% N& }$ B5 A7 t7 d  }6 x
* C7 p: Z' J4 G2 @4 w( I/ x　　=== 三个圈圈？？ ===
: ^. q/ X  R0 d. ?8 O8 ^
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
0 S0 f+ Y- L4 h  Z) h　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
. I* F9 S) }$ O0 s' \; C　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
% P6 m" y4 |  h" M% f! D4 }
$ e: |! G) Q8 C0 e　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
$ G/ [% J4 D  `　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
3 n: b" r) m4 m; g! o9 ^
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
- D3 e8 y3 @" G9 {# T
1 _1 U( n5 c  Y& ^8 \　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
' v) x# n$ h/ e9 z0 P' s4 I" y' \
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
3 Q. ^" h: H% c" n+ _- L5 b: r
1 w1 o; X, o( [3 p, A
5 I- G2 @+ L! X$ l$ r+ y1 K8 L　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
% F3 E- C) `' ]" Q8 r- {7 {
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

5 i) I8 ^& y: P4 @* T　　这不用我再多解释了吧！


　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

) g" L0 L7 m; p3 v6 n8 M　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
$ ]. c9 y1 u3 R8 \1 |2 C1 B0 v. x3 h0 `7 h

0 H, \  z, g" G1 N* y　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
$ p; u0 C* c( K5 G8 C% x  b& V　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
) k- @7 Y. y7 t% o3 K1 @　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
8 B( m5 h, C; n! k- N( D5 z- _
- T2 i) K6 z; `& w8 R: X; w  u

　　=== 两个终止 ===
1 y- V8 M- _9 P( T5 |
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
- K0 ]  C  U2 m3 ?1 r3 J1 L' Q% f　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
7 C1 Z5 C% J: u　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

/ `0 ~/ \1 |6 H0 h$ ]5 o5 d　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
. b- e+ W3 W! R　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
  B' `, X$ o. D3 k
; i7 i/ p: Z3 Z& n  }& ?9 T　　这就是叫做「正规终止」

7 x( M8 n% u/ `7 G! H, l　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

% v/ w0 L1 p+ K
- v5 W. Z) z, @9 U; p" f4 Y; V- t% F　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
% @# _, y* f2 @8 a$ q　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
: v2 B6 S  D7 i5 v$ f　　）
1 f8 J! q  x. E7 l
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
4 b7 E3 q  H' F
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
. v" i2 x8 N7 y  l5 @: G5 c- _7 A　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
* d/ T- p$ M3 I2 h
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
$ O6 N& K; D/ A1 m% Z' z8 r; t　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
8 \8 m) M( L8 \  ^) J
) |- U- X5 v6 q2 K* b: q　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
9 S. v7 T) q+ s+ L1 a9 I, R　　你需要知道：
0 ?/ M' m, [: u$ B! q7 [) i　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

: g! Q# H* [) D2 |7 V% G9 {2 ~
　　=== 和弦进行 ===
: q& w" S- a$ S# p: q, E
8 }. g' i( W0 |　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
% R  Y, X* J# n# j3 S: s" l　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
5 a7 Q3 `; j2 c# v
7 j+ {+ G1 h) b# b　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
  j' u, E* y8 ^/ c- A0 [

5 c, v1 L6 X! w9 [3 ]　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
0 `, D/ ^# ]0 I2 Y7 |
& _. X3 ?+ T# v) m0 l5 }+ G8 w　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
6 U. |8 b3 l* C6 `# W
/ ]- u: ?" q; ]2 E  d" [' }% R# r
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
2 @% B& f" h- p. w# U, |　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
' g/ C1 p* u# x) H8 v" Y+ u　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
' i4 ]/ b" b8 M" J9 u( T  Y7 N. V　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
1 B0 ]- _) F) R% O. @2 P2 l
( \3 p  z) s0 |　　现在讲一个重点：
' l+ b8 Z& p+ m1 _& [5 x
6 K/ g+ Z% l/ q　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
3 X# c. H: ]+ b% k& {
0 W4 K5 P# C, v) d8 {6 n! _　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
' Q( S- ?* |3 n　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
# R$ |# H! c7 C& [' i- z: `( G$ H+ q1 I　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
, u( t9 H2 F* S
) i! N% f+ X' _% G2 Y% t　　现在来举个例子 大家就会更明白了
) \) a/ o% {# J+ d$ z　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
  G4 @. n. ^" j, B! F　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
! G& x/ D% h  p7 U　　另一组比较复杂的和弦
+ v3 |6 Y$ D; l6 a9 W8 m　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
7 Q7 l; n  _8 {, A　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
7 z7 d4 `/ c* f
　　==> C G C G C
% p& }( W; n* l3 X  ?9 |　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C

) F6 Q! t* S% B* V" R. R; g　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
6 e* v3 a/ o9 S4 J3 h/ p
4 u. h% ^0 N: A7 R6 u
& n, N1 c$ E' G1 C) d　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
) z! L% D' O  \# S6 @　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
- x- e$ J1 G7 J% Q. @　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
( x; o; e: S% P! P" I  e
' [5 t4 g' B3 I　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
8 a" z+ J7 `5 I, k2 y, r7 _　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
, ^# e. ?' ^+ F, v　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
5 Y/ u# u; w4 g, |& h$ p, P$ D　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
8 [7 [  X( N$ G6 m' ]　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
& P# `9 L- b0 v  K% y　　而 6 --> 4 则是三度圈
4 g% R, s* d- ~/ O  \( b4 H　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
& M/ [9 V* T' r+ G# n
( u( M- M/ e9 x$ C9 w, _3 G- a, c! l　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
: Y; O6 e+ O4 E; A! A( g
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
. G' x* Z+ w; m* s+ c+ Q: T& f　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
- G6 \: ?" ~$ H2 `% X! r( M
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
- Z, T2 n4 v2 A( u
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
2 x  }# U8 |& f( w* a; U/ {  w　　就
" t- T  P3 @: o; A　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
& B$ d: }4 p, T0 n　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
; s; X2 d8 M0 W  b5 I7 M* n2 P& A　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）

! I3 ^1 Z0 I- [% }2 ]2 I, W8 J
. m( r$ ^) [; C* p+ ~( Y　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
2 }/ n0 W, W' S% e4 K+ \5 K　　两
7 [* y, {) L+ l, F9 x' |$ N　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
% o1 O; ]0 [% }
% V1 r1 H' a6 u- @) y& v; M$ r
　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
; W4 a9 F7 n+ K9 H# M: D$ L5 [0 q* ^
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

) {" E( ]# }: {4 j; V# P3 z　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
6 g  o; w; p- E/ r1 a2 f$ [4 }7 ~
. K+ k% F( |( d
　　这样的和弦进行也很好听啊！
8 T- x& m) p4 Q7 K! q6 s1 ]! k+ \) g# d　　但是有逆向耶！

, h+ X4 o- e/ m% e* `　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
  M% c7 M# q4 n* C
$ F* g: n. Y' V2 r( W. k　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
2 Y1 ~! u  ~) V- A1 I$ l
: O' v( P7 z) u
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
7 D3 _3 {2 |* K4 g" K
7 t8 k- t; i* p$ [6 U
  E7 R8 l, z5 q0 O! @! g  G% W　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

3 i$ }) p$ _& r4 J: t& ]3 t: ]( N. v　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
2 W! M! X/ Q: a9 ^- L( a+ b
2 ?4 f4 C1 ?: {5 ]　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
6 ?5 I4 i4 b9 a7 Z, L" a- _　　·
4 V) g  B) V0 ~8 ~/ _9 P: z& z
: a3 P' z$ Y1 R6 q# a5 w　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
! C/ R, u2 G' i3 X4 |) u/ j1 K$ B( R　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
8 L2 s$ t+ `" O" L3 T. |  W* {　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

! K( h- J/ h0 K/ p+ Y6 g& x　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
) }) `! D/ y# n  p1 i% N$ }9 i8 y　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
3 h' t* U) l! c9 P8 Q1 w# s3 q　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
, P" j% b( I3 V# {5 I# W% c8 V" u$ E( U! l
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
. f0 K  V# x* f$ H- M7 H4 O5 c0 w　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
* P2 K& z# i7 V" O　　成
( @- S. f4 Q- U0 C. [　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
/ u/ ?2 w" n7 G2 N( M
7 `6 I8 ]+ A' g* f5 i　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
6 |1 Z* ~  Q5 k, N2 a6 R- l( j　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
5 R3 a2 ~+ h9 k1 ^0 j* P5 Y　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
* L2 ]- N; L8 h/ [& H
( z: y/ O+ ^% L" k  \4 W　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
' l6 V# j7 ^, V. B, ~$ }　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
9 G+ v6 ^3 C9 k" h* g
　　从物理上来讲：
7 @8 j9 C! r  B* ]+ N　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
! H* c4 I/ I3 y. S( Q. k# F　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
& R. g# M9 A! T: R2 G' ^3 \　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
7 i6 U' J+ ^# \; i　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
! _8 I$ O# @% J$ N* @9 U3 `
" O4 e* }  k" j
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
- D1 E9 k- I! S  e5 x2 Q　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
9 X1 x/ {; `+ i1 Z* C5 p9 Q, i　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了


) F+ s- p% H1 x　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
6 |/ R4 r9 f) e  [, U　　比如最简单的例子是蓝调
# h% t6 _4 X. r& V　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
; b  ~/ f( u- _  W　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
5 R  p: N5 W0 j+ Y4 P8 a　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
, g* m  L$ l; D1 j1 Q　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
( ^6 B3 a6 I  Y9 p: i
" y0 A* m5 q  M: d: K- A+ A! P% A' f
　　=== 举例 ===

: b9 x4 P& a2 Z, o' s0 W1 @1 X　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
+ f! k- N' f" |0 h2 B9 E" V　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
4 s8 @. j3 @% Z* u, m
　　: ===========================================================================
/ a- R( g/ D- x7 k* J$ C
' G/ Q% P: ~* r' f9 x3 o　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
: s6 r- P+ y8 ~0 Q% U　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
* q  Q/ V, O0 o7 ?% H0 k+ B　　:
　　: 你喜欢的会有几个
/ p8 r$ E6 t' E" F　　: 词/曲 :周华健
; r; n$ r% p8 ^) e) i! Q. s% r
# R4 i! [( x8 b2 E) H0 b! j　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

$ M0 w! @4 x, o" S　　:
" d, M/ N* \& Z% R2 E- d: {, Z　　:
# B  ]3 o% s% _+ r  }　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
5 d7 L+ @( @; E. ?0 G　　:
8 u( ?, z( t* \　　:
0 L% R: p, t2 \8 C　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
1 X' G- X: n& g/ ^' c  R2 d　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
. x& S$ [, q  {- n- j" m
) |9 s/ ^7 p& K, F- v/ U$ Z' N7 V- R　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

$ T6 _5 K; h2 f7 ~. ~6 {! n% q) v　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
3 m  S+ g" ~6 U  {: M+ b; F　　:
, t1 o/ q6 B8 P- N　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

5 {+ |# a& H% p2 }3 r) y　　五度 三度 七度 五度（接C）

" M# F7 b; ]8 M# D' F/ q- f! a　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
) P) i# Z' C, _8 M& U! U　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

) H1 N, N- S2 m　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
' c2 F4 O) a/ z　　:
1 @+ l: i. x) R8 a  W　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
$ g* F" v, ^! f9 D  X
) \4 n+ f9 y' m  U4 V$ O9 ^$ z　　逆七 七度 七度 五度（接C）
; Y6 r( B& c+ {, A　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
% W% i: y4 L8 C' x2 ~: [　　:
, ]; J. P5 B0 H　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
. O; d& g+ @( l# I4 x
　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
3 Z0 I, j9 o- G/ k% K　　:
0 M' G) O4 y- D* V" G( h: Y　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
! H0 X  X1 z: W6 ?) B/ H1 N8 ~
　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================



　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
, U0 d5 U, {0 X- u1 T
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
$ a$ u" m& B0 M4 m) V% I
# j' y* E, D" Q
# i- \! Q- f  [6 ~　　=== 结语 ===
7 P4 ~/ N( D$ T$ x: A9 ?# [/ T
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
/ R& Q( M" \$ w　　以及他们的运用方式
! p' ]" k8 r. d: i" o　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
: \) w: y* b. R　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
, u; |% Z0 z0 D/ E　　那麽 请期待罗