浅谈如何配和弦

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　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
$ s2 s  Z. s- E6 M/ g　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
, n7 t  D/ n2 T5 z: G　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
0 [, K5 A8 S7 _　　可说是百分之百的和弦进行法则
* }& k7 O& e4 d' @/ }. |9 M　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
# t# t1 d2 y9 a6 z
( @3 @! h3 p9 F$ W% C　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
. ~/ ^; t" c! T1 ]# T) o2 w! m　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
7 M$ b$ E- G. M/ O6 c　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

7 o8 n5 x* ]5 Q! g3 g$ q  d, b　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
. P( r& T1 S& l8 Q) M/ w- g　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
0 L6 X5 x/ W. g6 Q
　　「多调和弦」的使用
4 ^' b; M1 K3 v/ Q. k6 n　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
2 y" S) v+ d$ @" r1 W　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
  X- Z+ b% ^0 `3 z: y/ m
　　---------------------------------------------------------------------
7 x6 X% e. n4 A* J: H7 z2 N　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
% J9 _6 R' M+ t: `" e3 C+ S　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
& a# i3 q2 ]" B* O; s0 y
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
9 w" J- T! G+ a1 V9 s$ [. [　　或许有很多网友 玩音乐多年
- i6 ^$ ?8 \% W) j　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
/ J( C% h# t. J; t1 `　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
9 g4 L3 [* H8 K- ~6 R& ]　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
1 O, L2 c1 b3 |  {　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

$ ~6 l5 ^5 u+ y6 m( ?8 o: K) A4 m　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
+ P. l4 R; ^" A9 y　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
5 Q1 @2 _/ K% H  j* m　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
$ y( N" t  W2 F$ w: b5 w　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
8 M& |, j; u; _! h0 E　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
% D5 t: A4 X- ]4 l( W
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
) E: H7 U! Z' v
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
8 U  m6 k7 H& y' A1 a) w　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
# j8 g7 r6 D2 t: F　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
3 `9 [1 K+ ]& E: X8 I　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
% e" r  E% C: r  Z0 r# S& b! g　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
: |, ?! s/ ]' [: V/ ^% O' x　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

# e, o) l2 b+ m; q# L　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
% ?$ s) }/ U0 z5 P+ v　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

8 K  {- ~( H4 u( S8 C3 X& `　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
. O0 ?. w8 c: K8 i　　也就是所有钢琴的白键的音
  h2 O, U. ^6 \
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
  o2 m+ P4 G; J' |　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
. y4 Y: N8 S' }　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
& Q  K4 J+ w) H6 S　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
' h' {# S+ R( b  w! {　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
# ^* ~" `; y* n9 \, q9 M　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

, I( U- A0 A/ w　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
: V9 N2 ~5 A8 `8 {: C　　3
3 E- |+ B8 k& i8 I& n
9 W/ O( b' _# @7 b% [+ ?　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
5 B6 R' v# \% [; t$ O- M　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
6 P1 x6 f2 E3 ]3 v% {$ k　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

, }$ M% g# ]1 o$ g( @9 X1 g
7 u" T( O6 }3 Y" e! q　　OK！ LET'S GO
7 a' D5 o' n* O  w7 ]
　　=== 口决 ===
) D& Z, J- i9 {/ U/ S- d
8 ~7 R( g: N4 q8 t- P- \　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
0 O; u' S" z1 X% O
) b* |( u, A2 d0 c/ L" c9 a  J　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
& r! g1 o9 B! W. u. G) g　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===

　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
; L7 |" M7 f; S( S4 ?2 T) f: p. ~　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
  d5 c( r4 G8 B0 V0 |5 a( Y　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
4 R# Q! W( R1 J0 S; z8 B
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

" S0 O( L* Z# ?2 z! o　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
- h/ T& U- }1 l- ~# z, f. y9 z　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
2 v8 c! ^- D% A' O( c$ z　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
7 |# r: G( p; B7 t. C0 L  B1 [
9 d$ t2 @+ x6 U$ x8 V3 [% h　　为什麽是「圈」呢？
1 R$ D# C% z1 R7 O$ o4 \$ H　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
5 x, {% Z) m6 f; ~) l　　1 了
0 j: P" @* b' ]5 v) T0 {　　所以他是圈圈罗！

* q0 T4 ^7 E- g, m6 X　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
' y: P; P5 d) M  N" T
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

' i7 X3 s5 u  p* B, P$ A/ _　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
: n* G  q! j3 f  O( O2 f" x
5 E% D4 ^' d/ `
/ W* E0 N: V: r$ T' {8 p4 V9 [7 ^- I　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
+ k, }# S/ ], m9 B; P/ v$ k7 v* O　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
5 |5 Q& q$ D; E" \2 J( @9 N% c$ C
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
& \1 ?# R7 [' X- X
. C6 L1 ?: |: R- a; ^　　这不用我再多解释了吧！
0 K7 a2 e; [: x! L* X* p
% z% m6 [7 x7 R$ q$ j
4 `, q& ~6 D# R9 \" J/ Y# [9 K　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
3 f7 W4 G# ~9 I3 U# l　　你很高兴的说「当然知道！」

7 e3 W, ~6 Z# A' A　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


/ G5 Y* v4 o3 N7 {# O　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

9 {' Y' i1 a( M1 C
/ G( W( ^. H- Z# A
　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
% G' T6 |1 G2 @7 o1 Q* ?1 K
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
- G* A8 x" R7 h8 N! H3 B+ v1 w2 @　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

" p3 t1 w6 g8 Y8 [　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
' I! n6 G  t2 ~

: I: S4 ?1 q+ L* p0 U$ v! A　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
- x! s& x# D# s1 L$ O" X- n0 E- `　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
: @7 z7 W2 W% m4 Y　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
1 ]6 p+ r+ d2 W( U+ O6 |　　）

- K4 {0 Z! W9 G3 A4 e* m　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
$ H  x+ |7 L; g& D! R4 T　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
* d" s/ p9 T% z  `* K8 c( D　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
. V/ R- t  L- T) v# j  B4 J8 Y
0 [* n8 ]' L0 U9 F3 \* o: w. [　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
# z* [6 J1 t1 f! y+ q5 y　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

) V% ^. {# V+ @' E7 h9 `　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
% Z$ c0 f4 [7 S+ Y1 I$ @& f3 u# R　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

& \. Y* p# S( W) v$ I! w- m　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
/ o9 n, T& x( x& e$ z4 n7 e　　你需要知道：
) \8 v% Q  V5 Y/ l4 j/ ]" l+ m　　一、何谓教会终止与正规终止
0 q+ [* x  G5 I　　二、为和我们不需要附合终止了？

. c6 z0 _% \2 R* o% W' E
" ~% ?* e! M, Y# Y1 H3 }　　=== 和弦进行 ===

　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
. \9 P; h$ V& d' U7 O' n5 c3 |$ A　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
" J$ I2 z" |! p+ l$ s
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

5 o' k% q- P# A! {
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
1 R+ O! s$ p+ w+ \1 m& a
　　讲完了这麽多
1 R  ^7 S  W+ e  H" Z　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
, {, ]0 w) d4 ?& A　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：
" w) Q! X( r- s) \( u
6 L4 ?0 V9 `+ `3 N　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
( f/ d8 W- D$ j# S- C! x6 K3 z

/ X7 o" e8 T, H* b9 t: t8 I1 H　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
. k( o. Y  U, S. N* A+ g% }) A$ N* i
5 b! b; b. _0 P+ |. F　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
+ E+ p; ~/ ~9 Z1 m) e　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
, D2 V1 t' v' n: D" H* Y　　或整首歌都跑三度圈
" S0 \0 R5 K& H　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
2 F/ J4 I, L5 |" F, m4 X' Y2 `　　假设这首歌是C调的
- |, L( o2 p. }　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
! w. N* B+ A+ M7 Y: X4 l　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
/ J7 m( `6 V3 e# V0 M# b　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
( I2 ^7 `" p/ W; O  C
  M) m" f* Z! w6 O( S6 O* ^( e　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
: u, V/ b7 @" g6 f. n! h　　==> Em Am F G C Am F G C

/ M5 w1 u7 w" O* O2 r  x　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
1 Z% J+ _; N: z8 b/ F) ^

) r0 }1 m. [) ]　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
! @/ ^# J: P  X0 F　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

, X0 M. j1 {4 R) e* ?7 F5 B+ |　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
! p3 U% K$ M, B0 v　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
1 S2 y/ q0 ?% N8 n1 `　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
# B; b4 j% S. [　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
4 Z6 E; R7 Y$ R4 Z3 B; T　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
* t/ R1 z5 F: h% o2 R$ f! H
! S: A" y; @6 w$ A　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
1 w) e5 b9 @8 z6 Z& A: @　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
* @& A) J1 y. `4 h! E　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
8 ?, i9 j6 }) H
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
& e- i, b8 _6 S! f: f5 n# a
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
+ k8 R( e& U5 A, X: v' r　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
! `9 S+ h% r7 j8 K/ v( g9 l. b　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
5 h5 W6 o/ w6 B" d& ^　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
8 Z6 p: n8 Q# B$ G3 j　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


/ Z% g  b$ |5 C8 Q$ d( f4 ?' [　　=== 不宜逆向？ ===
; X1 g% }8 a. W' }; H$ I
( ?1 g4 M; T2 b3 S/ j　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
7 w) J+ X/ N5 b; m  f4 w
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

1 ~# a  H$ k) g% t% h6 b　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

* k* E5 R* ^- G: w$ H* s0 {0 z8 m
4 Z* Y" I  p- [　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
9 ]- B+ b" u! T
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
$ u: Z9 }5 G# B  ]+ P. K　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
7 ~8 J9 I* i& o
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
* }( D  t( g+ H
  B8 J3 r1 ^" j  K% p　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
& {8 f+ {$ b5 Z6 ^* {; l) ?　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

% b- p7 F  H- y5 z: ^' Z　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
9 \/ `. ?1 t5 [3 B6 S! P! S( G2 a　　·
/ f4 \( o% L) `9 q
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
" K. I( x6 _# s# O# B2 G0 S+ w　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
) ?) ~9 F1 P: K6 S" }　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
/ }5 u, l5 w. V　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
, u4 h# S% V0 x3 L5 i2 l: O
( a) \$ B& ]' t: Q: [' Y　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
! W: w4 c1 F) Z7 e0 `　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
' J- p% R1 _! I# F　　成
) x, {3 y0 N% ]# x1 [　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
8 j" d, Z/ Q9 k+ S" ~- ~* l9 {　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
6 m6 m" I% V* h; L- B4 P1 s
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
; F! w9 o( t* O# f% ~# u　　五度圈的顺向，比如：C --> F
. S3 n' Y+ P0 l1 c# s' i　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
$ E" m3 K5 f# T　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
. o" |+ K, M7 D0 O! ?* H! O; W7 {　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
4 n7 k( V9 @6 D. U# \
; p3 W& w' [1 q8 `% S$ u　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

  Q; d* {: O' o4 b; I　　从物理上来讲：
" O" t0 y8 o8 I2 l0 F1 ?　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
; j( X; {% w& E: }　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
) r1 z/ I2 b6 ~
/ d' ~; w8 e6 C: U  l0 ^2 \
6 p) Y; Q1 L& @" t7 b+ y; J　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
3 N. Z9 F2 l2 v2 m　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
6 ^* K3 }, |8 a; {1 @3 [　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
+ J2 E: j/ W( M- Z　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
0 G5 u% }+ V: N) f0 k# `5 [　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
1 c  f, g  H1 K' [　　没有其他适当的例外了
! Q$ L  n! R; f- K/ O; V3 B
/ N7 |7 v4 Z. r+ s. C7 l# l/ s- X% d2 i
　　此外 最後要强调一点
. U) ~* H+ L. m2 @; [( [+ s, {; L/ F　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
" f8 h5 I( J7 X% u/ q6 D! w% _　　用以制造音乐感情的「冲突」
( Q1 q( R# [0 s! g　　比如最简单的例子是蓝调
& h3 ]: j: F& ?6 y% V' v, v1 \　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
0 a4 l6 m: k( O  l/ {" [　　正终 逆七 五度
8 W' M! K7 a. I" G) E　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


　　=== 举例 ===
2 g6 V; Q3 K( H' ?0 G. h% l
2 M1 R6 g0 B" j　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
$ g  Y# B! r/ W! W
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
% g4 i2 X7 t: ?　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
0 V( c  ^/ @8 G6 D7 ^" @- f( P3 \　　:
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
  C8 Y$ {$ H0 n+ ^. {' `
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
) g# c% @/ s) `" y; Y7 b　　:
, S. s* b1 T' X8 J! d/ [　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
9 |  w/ u* _% B
0 E( [$ `4 @- Z4 L　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
) \6 Q& A- b1 O1 Z$ B3 {( [　　:
5 A7 n9 S9 t/ s　　:
/ b( |- g" [- Y! P  c　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
8 F) `0 Z# l- X1 Z; B% j
# @, ^0 O8 U7 |. ~$ P　　三度 三度 五度 五度（接F）
* K0 E' e8 G/ p( a- m
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
4 A" m- ?" f+ Z2 X$ B! i# h9 Q- X- `　　:
+ l  ?, l- ^$ I8 V1 K9 ?　　:
6 Z$ e" _+ U2 Y2 \/ b　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

) U3 m* m3 P& E" X. Q5 B; Q6 d　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
, _" [" [- I+ W: L" ^  D# p) b　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

% f4 r: N- s% \2 }6 G+ U) a1 v　　五度 三度 七度 五度（接C）
# G$ c1 {! H& Z+ N
# W( [7 S2 h9 L* I　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
　　:
/ N. R6 i5 ]" c2 a　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

" V. U9 x6 b4 s　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
) J  A, }# }2 t! }
0 B& s" X" r. e) z( }　　逆七 七度 七度 五度（接C）
; E( h5 c  |2 ]/ _$ ?/ j5 f3 {　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
6 _1 s/ E, @2 o1 [/ m/ b8 p　　:
$ g6 n* _' n2 u5 l　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
8 d  P2 k8 ]9 x6 q" A( _+ V1 ^/ S
8 G& O0 R) s9 D　　正终 七度 五度 七度（接F）
  E& _- u1 v/ k. a6 k
6 v* b' h# s+ \/ U+ Z) d　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
* F7 I4 }5 S6 \8 _　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
* o9 q: f0 l" B, v* i" i# D( ~　　:
　　: ===========================================================================

1 h% A0 N& t: s9 ~* l

　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

! _; S. c' l" {　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
! Q' e9 Y& [' t& P2 ?" d

　　=== 结语 ===
9 ?% x$ j' S" q8 X6 I; S+ @
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
% C+ q! N7 B3 d　　以及他们的运用方式
, y  v  O% V0 G( A　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
/ m7 ~. v2 z' ^5 v2 @, `$ N　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
! J9 _# h7 _& S" h
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