浅谈如何配和弦

  1
/ G* t% E) U& R$ A' b3 I4 j
/ `1 d- L/ e- d/ _5 X  F  s) ]$ p　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
6 i+ Z; F8 a" E+ [5 m, L7 y, f　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
+ e5 _- W* `; p. w9 t) H　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
( q0 h1 A+ `& j' z2 |/ @5 f
1 ~6 k8 G3 ^( [/ X6 k4 W, Y8 ]5 z7 @　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
* G4 `6 ?4 o! z* D) Y! S: x2 h' t　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
+ P3 A9 T% d2 }　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

2 g" R9 f4 e; ?# Q% p4 n" F! q　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
* Q4 y1 M* r: |% e4 I3 t4 V　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
* M! }% a5 l" N  f+ S
6 S8 I- \1 \  S% f5 U　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

　　「多调和弦」的使用
  w/ v( `. P0 ~1 F, e0 z2 I　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
2 ?" d0 R# \  l5 T' z0 s　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
# ^  \, r8 k6 A- [$ q3 F
3 ~' l$ F; {7 t9 x" \　　---------------------------------------------------------------------
　　2
3 C5 r: q  A6 G1 ?3 ?
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
% w8 @1 l% p; I& O4 l4 Y8 Z% \* \　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

" ]4 C% i4 B2 |4 f2 {　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
: u$ z0 w. N, |　　这是值得我们研究的
' d. z2 ~, _3 w& L% q, p　　或许有很多网友 玩音乐多年
7 G; n/ k. O2 y( _- X7 [* s　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

" {+ c: u% ~( Z1 Z7 ~　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
  t: A3 Q: m6 p5 `% A　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
5 C1 b& h# R- s" K　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
' j- K  U7 R: v* ?: H　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
: ^3 d( M& P) r' i8 [& D. s　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
, c1 F7 g3 Y  m8 m( w　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
3 @$ r8 ?  E: P% T" y
9 |0 x1 `; E4 v　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
! r# y" h+ Q2 n- e4 Z　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
3 A9 _9 U5 o8 N- {; k　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
* _$ L2 c# E% M: a3 p; p　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
& l" \# h# C# J; G; T& L! q+ G9 Z　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
  @, q+ w' g( p# @2 `# u　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
+ B& M& P1 |  j3 C6 i; I& R$ g( l　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
& @! j) _* c) m- [1 B
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
8 ?  w( s# z0 h0 s3 A; z& c　　C Dm Em F G Am B。
9 J$ Z9 C$ B2 Z1 a
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
/ c7 X3 f$ h! v2 q& |　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

# ^" Q. c% Y( Q: n9 g! f+ d6 |, A　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
! d% W" f! Q3 F  R* @　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
8 ~, O" \0 O, T8 X' h' K  P　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

, U3 B+ \9 W6 ~& ~　　「和弦进行篇」将分三个PART
6 R7 v" s! q- b　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
0 y  E( y; T8 `8 a( ]- p( h　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

2 u) V6 I# H" f4 x8 z5 g2 P　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
  q$ o3 d7 V7 C0 h
, s- j% P5 Q6 `　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
$ e! V7 S% K/ P9 s" f1 W, a! [/ }
4 R3 B, H8 x0 \' Z) e) [, X/ Q　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
1 p3 `" X- A9 i% X# n8 R* r　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

; c4 [, R3 p9 r# M: |
　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===
7 z  L, D3 `/ B' l& k! Y
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」
2 D' k+ U  A; I$ D0 C
( R( T( V1 s  ~" Y5 D　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。


% w# W( l' \9 j　　=== 三个圈圈？？ ===
9 v2 y4 T/ z7 r( W  k
% Q& u& j0 z# @- k/ l4 a4 Y" i　　先介绍什麽是「三个圈圈」
; T& |5 W/ H9 d/ v# e　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
4 x9 d9 `2 v5 W$ C　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
" k7 H! k  s* o% E2 n' }* P
. z$ T. _' |) N" \& Z' T　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
+ T. T2 F, [; j3 v& ~2 b/ l　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
4 w3 ~% d$ R% N: a: j  q! p
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
7 ?  [" n) Y5 ~　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
$ i6 C# b7 h6 Q; u
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
! c) y7 W) Q& s+ \! t' B' u+ d　　I don't really care！）
! a% d! F+ W& a! ^
% |; V* ^; V9 n" F( G& T　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

# t& w: Y1 f% K
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

9 C2 H# D7 ~0 o/ `　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
6 D  N/ m; P' |7 C7 p# U& ^
　　这不用我再多解释了吧！
. e, G+ r' J$ W: W8 G' u
& |# M/ T0 C4 |- }
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
$ F: f) b& S( z% W. y; _　　你很高兴的说「当然知道！」

　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1

$ i: @5 ^, ]% K" s/ {3 F5 H
5 r2 G/ A! O$ p6 @　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

% @" \* |. C# c  C6 `" S2 w  p
4 e  k- q  e3 l7 ~- {
: O; u  h2 f( k! l1 D% M　　=== 两个终止 ===
' v9 h; O% `  m$ b2 S* U
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
' j7 u/ b% f& X" v- p　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
. t% u" I" z; L0 R: v2 G* J
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
* H! O+ N  J5 ?
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


- V: t  F3 A2 {( M6 v; }　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
7 K& O0 i' Q, o( e; w4 z" n9 M　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
5 \) C% [; k1 i& R( ~/ b5 T9 m　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
9 b3 D1 N; i" J# j4 Z. g( r) C　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

3 i6 x) z) A8 x9 `6 k　　最後还有一种附合终止
5 n0 g$ s% i/ O! k: |) o　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

! `# A- W4 z$ d# @% m2 ^/ `& o　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
/ C% C& A4 H0 C6 J( u3 ^　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
8 `7 Q) Y1 W, j' p1 K, w
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
0 [9 J* [" M9 J. d8 y6 j
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
  o; I$ N* x* d- `' B　　你需要知道：
) I4 S1 w  H) g8 |　　一、何谓教会终止与正规终止
/ U/ p' _& L( k; J　　二、为和我们不需要附合终止了？

3 x2 j0 l3 D, j1 a5 W7 {
7 |+ V7 [  @4 n4 F: s& p　　=== 和弦进行 ===

　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
3 J* s5 i4 e* W  A7 W9 E" C' L2 y　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
. S/ E& k4 s2 ~% z" h! R+ q　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
$ Q5 I: ?" b9 u" _0 A+ ]% ~
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
, `5 `( p5 I/ M, F　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

8 }0 E8 Y% N# M' M; }$ q4 A/ _
　　------------------------------------------------------------------------------------
8 K0 _( h, F: ]3 i  e" \- A! |　　4

　　讲完了这麽多
5 H( z& m4 T$ w; j- Z  q; w　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
% o7 L; |/ A+ B6 J8 `5 Z- Y1 G

　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
9 b4 O5 v" L+ B　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
- O5 @0 C+ J: @' @% c- O, j　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

: @% V5 `$ z! c' s/ r　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
* [( g6 O# Q8 L: a# M: b
; t% l0 Q: }. p* J
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
: [3 E& _6 D# ^5 ]
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
5 N7 d+ o5 m, J6 m0 R& D　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
* c8 K% p+ k% a　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
; C6 T' y! C  Y$ |' r　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
% }/ Z6 g. ~4 u( g9 ]( y4 d: \　　另一组比较复杂的和弦
0 i" O& \( V  ?* M! i& J' ]* D　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
& `/ P7 ?& \! _　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
( G% v+ J, E+ [' p) ?2 P4 O) s
) i0 H  ?" Q* i3 s# h" P　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
  S& Q( C  m( ~$ k0 S/ j9 w" J　　==> Em Am F G C Am F G C

! {) y; ]" d% |$ R* h　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
3 s# D8 A+ u1 m. b6 J4 u
: v6 o4 {/ C2 r0 F6 f9 U0 f( N
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
+ f; X  j( F) D6 U/ |/ w& h　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
# j& ~2 H/ j, ]  ^4 J　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
0 s! i# d) K/ e
* V$ p. R7 Q+ N　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
  y5 n; Y( A! i. @　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
, n5 n  [$ Q4 s" i& O　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
1 f- \( w1 X+ _4 k  _　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

$ N& n: h. j/ T4 t9 _. q$ G　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
# u& A; n2 S4 O; ?" F9 }  f　　答案是：
- B* P8 b+ X; i# `
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
$ B* }! G0 D& `! `8 M4 e　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

5 M  |& d1 @0 S/ x7 b　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
! U" ?, T7 u% a: v  H
% Y5 z. m7 u: M+ M　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
  n/ \5 L; y$ @( x　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
; W- t/ @% {9 g/ _% ^5 {, M　　不
; S! J7 Z* x* |- Q& H$ [" z( A　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
. O/ A) {+ m$ ~　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）

  m- l: f0 w% ~8 E  k
　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
5 v2 X, I- K4 G! k* A- x  u6 {　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
* Q- s5 B, ]% `; s4 `　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
* u9 T3 w# s: A- {2 ~4 ]; p

　　=== 不宜逆向？ ===
1 \, J; u1 E- y( i( [5 V  u! B; |
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
" b1 \8 ~) {6 K( P+ F5 u
2 g2 B# G" l: ]  c6 d' M# q　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
# H) k6 T+ J/ \& [' M
. @! k0 K& ^6 Y8 r7 T$ K: j　　比如可能我们可以这样配：
! D3 z# W" O3 C4 ~5 K* I$ d! a! W; C
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
. M# S5 W/ F1 [; _- @/ x4 h/ Z
- D9 f3 l* v4 S3 F; F　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
' l) l% `+ A, ^2 I# O　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
, N  f2 h% n: F( P　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
# `, p1 \$ |" A& K/ P/ l$ S6 i+ n! `, z
' C2 t, O" ]6 h# W" J　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
# R2 E4 X% [, A9 v6 C, B) s/ p
" U, ?0 {- A5 s/ Q  [- [! L# E　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
) P7 G: |0 z4 g　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


" `" ^( w' o8 E　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
: i1 ]3 k/ S8 _. m! \, e! I

　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
9 q" t; G" M8 A% Z, s3 j
　　A.心理上：
" c# [; k2 e/ S, ]* u　　试比较下面两段旋律，

+ F8 @4 [7 D) j　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
) b0 S' \! _+ Y( g4 B, }4 x
/ P. M/ G2 D+ l) K! {　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
& E$ S: A6 D& u, S! _6 o! _　　了
( t9 b6 p4 F6 A" N　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

: Q3 |( e3 \1 d: h6 p( c; h　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
$ M$ p  a( e& f3 V$ C　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
9 Y1 n" o' U1 O$ l- ]# r6 m　　相同的 三度圈的逆向也是如此
5 A9 ^5 }6 W( k( r& K: ^　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

8 T4 F* J3 v2 X　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
- k, [7 K/ S* |3 T　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
+ t9 ]* c* r- B* b3 X6 F0 E　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
* F- m0 Q) {" q) ~) B) j' A　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

" m9 u$ C6 a6 c, H. e+ T  ^7 O　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

2 P# x! o4 T: x' }; d9 x　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
  W0 E- C* O; T/ U% L1 Z　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
9 x) x5 D; @  w! b( Y, N6 k' k0 Q　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

# n! x, N/ a8 v" e0 u
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
) l7 y: x1 X  s! Z7 e3 W9 n2 D6 Z　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
/ @  |( Z* d; z　　没有其他适当的例外了


: c5 |% N8 A6 i- E1 r  e　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
! P  U( ~* i: I　　用以制造音乐感情的「冲突」
* J& T# I9 r' m+ N  L0 D　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
/ a6 P& o" H$ ^7 k& H% `　　正终 逆七 五度
2 H+ J4 h' z$ P3 J8 R: F+ Z5 {　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


% ^0 U$ `+ k8 }+ i7 \2 a　　=== 举例 ===

) q* b/ H; _( l+ u7 ^% z　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
) y6 r, b& h# c9 u. U8 m5 ~
  ]: n1 E8 _9 a7 |6 D5 K# L( ?　　: ===========================================================================
( {' f- s0 L/ h  v1 Z. H$ E5 e
4 i8 [4 W  L6 A　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
% s. o8 {- n3 m　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
, f4 ?- u# y4 F  t5 v　　:
" P- ~8 g0 T4 _( D0 u" V5 g　　:
' {7 I  q' \, Y　　: 你喜欢的会有几个
/ l& m& u6 a1 O　　: 词/曲 :周华健
' V, o* w, _' R0 H+ Q, z9 i; p4 O
" h. ~" O$ J' j7 i; k+ r: _　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
4 P0 Y9 E: `7 e  c2 F2 S
9 d* d7 k7 b$ \! v& Z* \% z　　:
3 _+ y; R3 H1 J2 m　　:
　　: C Am F 　 　 C
" p! |1 Y9 B: r% {) L  c' O- `
* b- F4 r& E$ r$ D: [* y　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
0 L- m6 B( g2 M1 t3 y0 j$ b　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
% A; V2 R: H. |2 c, Y
　　三度 三度 五度 五度（接F）

1 B& r- [! _; W- H　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
* g  }. Y3 Q5 b; `( v0 O- p- ]　　:
　　:
" Y9 B& }" U: V; T) w  Y; U9 S; p　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

- v( _$ I" c: q3 {: K　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
& {: V7 e  t# D8 N3 Y7 J' p7 X: N3 d2 x　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
( j1 j$ L" S( }! a& n* X: R
　　五度 三度 七度 五度（接C）

& p: \: U7 F1 E& x　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
* W  |, U4 G: q3 W+ M8 }　　:
. Y! k7 `& Y) P1 X+ L4 B　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

2 \/ A2 v# W4 t5 f# X6 c　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
3 u# t7 A/ U& g9 ~- s* K0 J' _　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
( q3 r7 a+ a" E8 E+ k& k
4 N8 b" c- s' b/ e0 E: A　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
' x2 T& H- \# r　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

/ L; m6 A: |4 }　　正终 七度 五度 七度（接F）

4 Y1 K# m4 ]  c4 _1 j' k　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
$ G. T4 Y% ~3 b1 k# w　　:
! O9 F  L/ s" Z& g% V　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
# X/ C2 b: I- S* A　　:
% J+ w' H$ u5 ^1 J, y3 ?　　: ===========================================================================
( S3 `/ V7 T" H% d2 N/ N
8 s" ^2 r+ r0 C& M' l' ^( |3 S

5 h* W0 `* ~  e4 k" }5 }; h　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
3 P2 A) o6 r6 M& q- ?
0 z3 ^7 e4 h+ R　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

: q' P* i1 z+ c* m+ }　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


4 R3 U/ I. {6 x; j8 v4 }6 T9 A　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
( V3 S; e' I9 o/ a: A+ R0 k) S　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
. k0 n5 ^# t; Z! i: \　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
% @7 U; t6 I0 W+ f9 s　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗