浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
1 {- s" j4 p) S* j2 j　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
  Y4 i0 J' ^; r" Z  C: A　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
  a# {, ]3 [/ p+ ]5 V: n
. n( B4 ?( t5 I, K8 `　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
6 \- N, t- b  u/ W" r4 F+ r" t　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
: ]0 N# e# {! h' i2 h' V8 C$ s( X　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
9 y, w& \$ Q6 {/ q3 F( m! l　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
9 a9 ^+ Y% l$ Q' w8 A7 M　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
  Q  A# h6 G- N6 z
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
8 Z. S& }! K8 G8 y& _　　我们需要对两方面的技巧有所认识
, O- M9 a2 O  {6 Y　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
2 s6 z9 U% D4 J9 T
, |3 @" u8 B  j( a　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
! Y2 [: A8 A2 Z/ f8 C" f　　至於那些「和弦外音」的使用
  |! y1 v; e# O! u1 S: b
　　「多调和弦」的使用
5 ~3 _8 W  O0 s/ w　　「借用小调和弦」的使用
8 y+ Q. y2 o3 k5 y3 |　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
4 Y8 v3 w7 F1 N( O3 _　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
; }. t  j/ J7 N/ n
　　---------------------------------------------------------------------
# d! {* e) q) C1 Y% W" L: J. A　　2

  s/ m; @& ~% W, w　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
2 P# B+ l( E5 K, D# ~* J' S- R　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
' M( T8 L8 F/ L4 `9 s! z& z　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
5 U1 l3 ]2 M1 L- w5 }1 n6 B) V5 O　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
( \- j* X( I% b: u2 m$ H. R: [　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& k  a, z) C' ]3 L　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
) @3 I" r2 t5 _) z% t+ y7 R　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
$ b1 e  \4 d4 ^- r　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
5 O, t6 [& O* ?　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
1 ~- e( x7 v4 X+ r5 Z6 X1 k
' A, a* M% J% j: [　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
( x! X: y3 f' ]2 i; k　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
2 h3 s, c) e, |( I! @　　简单的说
' m$ J* f( J. {　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
( B0 ?: i. v* D, i　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
4 F; [+ x. p2 u# |8 s! i4 Z　　是由根音、三音与五音构成的
1 A" n& l2 `! T' B　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
5 r! ]. J6 e: s: r　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
) k6 h/ O: \2 x% i
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
3 ^1 P* ^6 m+ R# c; W, Z4 j% N- K　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
: H# K& D4 l9 e+ a6 N, E# R　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
  R) b3 {# {! w( g　　C Dm Em F G Am B。

# M5 D) r) R% Y  Q( L　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
, l4 r* S" E! V: O& d! J* T/ O
6 @1 A) G% k( K( R2 C8 k" r+ p' B　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
# z* q9 L& v% z& ~& P　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
6 |) D! O: P& c0 z* W7 A; ~　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
1 i4 N0 G  X+ p4 v! O' ~: i　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
; B% Y5 n) x# R6 g9 e( Z1 u) ?) j
9 M9 m( p2 y! G1 C/ Z- E! z- I　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
9 K' b* t; [2 x: j5 d　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
0 d$ Z# f% f( K4 q1 V/ H
　　「和弦进行篇」将分三个PART
0 k$ X1 z& t+ Q, h# T3 l2 W. p　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
6 e% r- Z  u$ _  G+ N) _4 R1 T& o　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
' M5 O, K% |, n' e+ ~1 q! G% l, M  R　　3
7 D) T6 g5 z; F* ~4 E: m
　　讲了这麽多前言
, x( {, a  s4 Y% N　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
2 T3 W, o" @& G9 F　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
3 q1 k4 p! i/ l: Y$ `) F　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
1 T! @2 j8 o/ O: C( z! M

, Z0 G8 e2 v( h; I% j5 r6 y　　OK！ LET'S GO

5 S2 V, O# x- R( u8 E　　=== 口决 ===
6 D$ q$ {0 p9 n3 e+ [3 u# @. b$ O
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

2 N3 [1 i. ?& p9 b　　「三个圈圈、两个终止」
3 c) i, {% L; t. v1 N5 ]
' v# X# v; A! J( O　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。

2 m. i& _* K+ W1 L. B# c
  l' L) A% ~  E, [: T　　=== 三个圈圈？？ ===

　　先介绍什麽是「三个圈圈」
0 s& @$ }3 h. T  x4 X$ j　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
) O1 S: \2 R  a- L/ Q
' o) U. W3 X0 x  B1 `　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
. M% U9 H8 t) M$ j6 D　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
1 d1 R1 F# `) }- w　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
1 V' g! r2 A1 v7 y" E　　1 了
$ U9 o3 {8 ]3 Y4 [. m; i9 `3 ?1 P　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
2 [: W2 H8 D# H& U6 I% s1 f
9 d8 P7 @, K$ W  J! {! [4 r7 h　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
# z) M$ F- G/ @. [' w　　I don't really care！）

/ c$ _+ \, ^: {. u- U　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得


　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
) ^! J5 h9 |4 B$ M/ b, w$ S7 j* F　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
1 Y1 j+ s( b) [9 l: W$ u; @
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

　　这不用我再多解释了吧！
1 _! {1 z0 h+ X0 p* T

　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
/ n& u, Q4 x3 ~! S) w8 _' N# d　　你很高兴的说「当然知道！」

　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
) G+ `! y# h# z" ~) i  [# Y) [　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

" H9 n) t! H$ H/ |) h% V& a9 `
1 z* ]* b* c7 l2 O" a
5 r% P( f2 J0 n. t　　=== 两个终止 ===

) ?* h" j* w: {) |　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
# H' p  E6 r: S* Y; ?　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

% A# B0 z% k8 d$ I, G$ R: n1 p　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
% s& C( _4 P/ X. D# B8 B; d1 E　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
0 Z( z1 Z& r# ?( P2 ]+ K
( O+ E& y! [( U) A* Q　　这就是叫做「正规终止」

4 v1 X6 W3 O+ `- M( }, D6 j　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

0 O3 e' ]: ^3 b0 V( |  N1 q
& D6 m( M" Q8 Y# Y) d0 b6 U　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
) i8 T( t2 N! g! o4 E3 n　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
+ c9 L  I* }% h2 {　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
1 F2 j' Q2 i, c; J& J　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
- G1 p& D! X6 K　　）
! D) }5 ^' N% |) o- q5 Z
( r7 L5 o- s) _5 y8 S　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
( M2 g3 z9 j0 e# X- n5 u9 _% P3 A　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

3 m9 m  W, o4 a, H  v" |　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
  X; z9 J7 C% k6 ]1 I4 b. j( T
2 ^% U6 L% D% a! [　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

, x+ D1 k# [+ m6 a. G2 ^
9 v) _" h) L) s9 ]! T1 a　　=== 和弦进行 ===

1 t# [% }1 V( @- u) V/ K: h　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
. N9 i8 N* G; ^1 r/ m3 s& q. E　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

% _2 D" y9 g7 e: [4 ]! e　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
% j  m4 j7 Q) R  W+ X6 c) O4 @7 T　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

( V. D# a( f! O+ s  e; y4 I1 A
9 w  t5 v. C' }0 |　　------------------------------------------------------------------------------------
  c- y' e5 |, X5 Z6 S6 c. V# u　　4
+ g$ ~6 I! n& ~! q
9 u" q8 y; e; ^　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


4 g! ^; S2 z- l　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
& Q, R! H) d' T8 l4 p) G　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
. t; k/ y  n5 i7 E! _' S6 {5 O! F　　这就是和弦的进行方式

) j6 k$ |* r  ^: y! `9 @  H( g1 R8 n　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
" d+ s- e( n  N5 h7 }2 B1 b: v
; P; ~, r) D% d: z" l+ d
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
" v7 O1 ?0 ]! r& K1 ~+ @/ F
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
6 D3 M% L* D" f' c& T
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
; m. |* ]8 s; b1 ^# t8 ~　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
' s% `/ }% k8 s+ }' c　　假设这首歌是C调的
- t3 s# g, C6 P& P　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
: F9 r* A( Z" j  |1 E2 c9 [, U　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
9 J, _% b+ v) V: w- |  [　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
  U4 G" K6 W) J' r; b
% p  f2 A& u6 _　　==> C G C G C
2 V4 P0 z" W1 W3 Q3 \) c　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C

　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
: C0 f/ w" U  f8 _% _

$ F* L; a& e/ E# g# W　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
5 n6 H0 w% q* B& g# q6 _4 w　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
) B7 J9 V9 E0 Y* K, Y9 e　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
; E/ Y) L' N  T& b　　一种就可以了
7 Y- F2 a# T0 O6 g6 Y
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
5 a) C' d/ g9 {$ ?& R% S+ U' ^　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
+ k7 x! T' U2 @* g5 \　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
0 q/ w" S( }" H4 u　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

6 H8 l# I8 I7 t　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
8 P1 y( {  h+ o( A　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
3 ]9 }7 M+ O" J: Y  z9 ~7 y　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
% s3 l: U6 t2 n( t- v　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
8 ^. M$ x7 y! V' M0 H. }) S, H　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
, k) e( g# N0 |4 e7 Q0 l　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
# G5 T, I( u/ s0 i" q3 }　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
* Y" {: H- x5 d1 N! q) }　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）

* k1 j0 Q: j- Q+ b( ^
  I1 S: |# o4 u, S　　到现在 你必须要知道几件事情：
- _/ m  a& e! g0 I　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
: D% ?0 ~; z3 [: j( C4 k　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。

, p2 {. b, x5 x+ {
　　=== 不宜逆向？ ===
* E2 Y* f7 e" t6 T
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
6 q" x5 ^: `" [+ u: o
　　比如可能我们可以这样配：

+ e5 h8 a1 s/ L2 B, E: y! y　　C Em Dm G F G C
" {6 p3 z% x* e2 R! j* m* l& K. H7 V　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

8 t5 o4 [3 D) A. A+ v' x
  Y- ~; \# h, a9 f, x( b  P　　这样的和弦进行也很好听啊！
# V  L- _" _3 d/ U9 @7 I　　但是有逆向耶！
5 i" [+ Q* _! h9 o2 b
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
5 f* v3 V! Y$ p) r* E# @7 X' x　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
, R' o  L. F% h% T　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

8 K' y9 K9 e- Z( S6 f　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
! E6 Y, B2 k# y- N
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
: W: y) ~+ S( _8 _" d6 V% e6 t+ x7 f
" K) S, S/ h/ ?1 \, j, E; i
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

, D) @6 J! `; ]
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
) ^( h4 t- C, _1 |+ @3 @7 i
　　A.心理上：
! M3 I, P8 F+ h　　试比较下面两段旋律，
5 R/ B; q' @/ ~4 y
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
  v* @! L; a! D9 y　　·
' E; x3 B) J4 m' [; A0 S
, f4 X7 P8 @) i3 Y: I6 V2 |　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
* N' l. M9 m) M# }% s0 c0 _　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
. _, n% ^) @& Z' a/ P
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
% v* s: w) C# K3 D, Q3 I　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
0 e% M' H4 _/ @( T) H9 B& |. z4 l　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
1 o# X3 N1 l, e5 [8 u# l% t　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
. c4 E: K; B( ?- C1 {" z　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
5 T! C8 H/ u. F/ v+ m* ~* s　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
* f/ N2 T9 G! o　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
/ ~. P# }6 T$ ^* w  S! Q8 e
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
9 m* C: ^4 u; W* k　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
5 B5 M' V) Q% U7 e0 d$ w　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
) e$ V! V' ]+ A) h) o$ Z$ Y
' r# Y0 v+ Z7 v2 h　　从物理上来讲：
9 x0 u0 r4 Q% f& I* H　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
% i7 H, `: v, Y- \, u) U/ a9 s　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
* M) {' u4 l# X5 C) \7 g' t　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
4 A+ y& |3 a) I% T1 u' m　　却不能在後一个和弦中得到解决
& _7 s. y: M3 u6 ]3 {2 K　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
- [  y& z- J* w

　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
$ @' W- _: o( }) g6 ~) E" Y) C4 x　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
6 \! d1 b; r2 p- b　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
: X5 I, D4 ^& s4 n. f+ \　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
% s2 {: C8 u% H, z

' @0 e2 I, ^1 l4 }4 q9 P　　此外 最後要强调一点
( Y* A' m5 @$ @0 F& J  x  X; L　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
' K6 z0 r  H' B0 Q' C2 s　　用以制造音乐感情的「冲突」
, Q1 x- f9 M& I- }　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
0 b- C- e7 D  `' Z! g! s　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
1 W! \1 Y% R& K1 U7 T　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


0 `# {& y" v2 B7 I% w　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
7 G& r. c- }* O( b　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
  X* b( d4 j0 i
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
9 x0 i# u) P, T　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
$ f1 F$ d6 V. V; A! x7 ]　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

$ P& |0 F; X1 q% d0 ]　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
$ q, O: V( Y+ n) v5 o9 O, z
　　:
　　:
6 `( O- i: Y% B　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
7 A9 {* F) x' o　　:
2 O. c' V! W* y9 V　　:
- d) j' A: \2 z- R　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

  ^# u5 X$ \9 O　　三度 三度 五度 五度（接F）
5 @6 |, n+ q, m8 U1 d
" v7 i3 [4 |4 K　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
& y" }$ S* J% s8 ?5 t" Y1 N* \　　:
' G% B' j$ U" Y/ R8 D5 P　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
. J1 z& r" T# i, a, n
- J( W- W+ i4 z: B. {0 w" {0 H　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

" p, t$ {, t! r+ K# U2 M　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
0 [7 r, c5 r1 {' l% g- a3 E3 {　　:
+ `0 U9 k( \+ F) d& {& o　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
4 S' S2 B4 h1 I6 o% G
　　五度 三度 七度 五度（接C）
8 i% b" o( N3 o5 k, m
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
5 R* Q; i; Y# G$ p6 G: w　　:
　　:
. x2 X  l& w- z. o6 ^　　: C　 　 G Am　　　　 Em
( [! F9 r' _6 i# m" G
　　正终 七度 五度 七度（接F）
  t7 C, i- s3 j/ i
7 [' G: s- S. V+ G4 P! H9 G5 p　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
' k4 I1 y) u1 X  y- b
- O7 j( E, ~5 b: x) Z$ u7 s4 ~/ X　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
: P5 d  a5 e) b3 T* l　　:
: X; Y, H* U; ~+ j% v- m　　:
) p8 l, `. L' I4 E$ y4 d　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
2 k( J( i4 R2 ~5 F3 e- d
* q# C) O0 j! \0 l  @1 |　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
6 F( K; ]! I1 Z9 X3 m4 n" n5 O　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

9 `& K& q9 M: d4 Y* `  Q　　逆七 七度 七度 五度
" V$ C3 b; p0 _& ?6 m! n
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
0 k% S! d' k  }$ @) H2 W　　:
　　: ===========================================================================
! [( _( ?+ ?0 }+ G9 K3 G
" Q' k5 z- y2 p  G
1 y6 l/ h* B1 U( P# g2 \9 K* [
5 v7 @) T5 X. G# L3 R& z0 V! D　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
0 r2 A3 f# c3 O- q, D' t0 G% w9 p
7 F. t. \- }+ T! E# U6 }　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了

& f% R* b* j( L+ ^2 _% P% K0 W
. D* J6 T3 k% C) \6 O4 \　　=== 结语 ===
" v. v- T( N9 V1 g% W5 R& S
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
1 I! @/ r/ W* }+ W　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
5 k8 R- ]7 _' k$ s( V8 ?" X　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
9 ?' o% N" U6 _$ F　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
1 ]0 {2 O2 G* h- n" ]$ R　　那麽 请期待罗

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