浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
5 G9 ]* o/ l8 ]0 j　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

( S/ z$ F; r" n8 K8 L　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
* v5 ?$ x# A( N, L　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
+ V/ X& v$ }2 M1 J8 |! A. R4 V　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
& d( P1 X" ^0 P4 t/ N! a　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
& ]3 _, b7 A: c  k2 c　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
5 Z  n2 g1 {; w' _2 {3 O　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

. y. z6 a: X4 [2 B　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
  q- [3 S" L" C* r
. A, G/ j4 p) U2 Q9 {$ r, K. E　　「多调和弦」的使用
1 v: l0 w- N3 k) `2 p9 N　　「借用小调和弦」的使用
% k' b. G. q) c/ t8 r( b5 o% J　　「代用和弦」的使用等等
2 }- i) j: f6 ~  i* q　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
" W9 ]4 c$ |3 I/ O　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
, K, n3 l' K) ~4 U# Q% r2 f- l
　　---------------------------------------------------------------------
+ D6 j) G& D6 R3 x　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
2 D' H! e- u& T6 U! v" q　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
; ]- v5 L' ^3 e　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
, P3 G: G4 C% u　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
( L- d4 e* m* i4 @$ y: Y9 S　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
6 z+ q* \/ D( v5 x* e  |( @　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
" C( A' g' L. }6 d  A% v　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
+ ~6 M. H0 \  g/ I　　等
$ E" R, ~: m$ S! Z　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

9 F# |7 I/ \+ y, G. J　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
1 r, J8 a8 C0 U8 l/ s7 a6 r  n　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
( E( G  P" Z. |# X7 ^　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
# G. R! D. C( H! i2 f　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

6 T1 I: ?: k: {1 L/ D  o　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
) G1 k% U' b; U　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
' B* O. Y* I" C2 S2 ]　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
0 i6 o6 ~* r1 m% B3 X: B　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
1 d$ Z' s& D1 l3 Q　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
8 @+ M6 B* Z6 w/ b) F9 O3 G　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
0 }0 t' }% L+ a2 {& l1 W+ X　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
* s, K; }* n0 n. e# o) O( A
' e6 {: f% ?7 L3 O- H' E. Z1 g/ Y　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
( n" W# m/ F$ l0 M5 Q! r% i
　　没有任何黑键
( B/ s( z7 ^1 c% ]6 s) r5 z0 t　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
. O7 N: g- t" ^# S/ Q6 m. q　　C Dm Em F G Am B。

　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
8 F" v* _* H8 J2 R) t　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
9 q/ l) p+ \% `　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

7 Q/ q9 p" X' j( R( X# G0 V% F　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
! S) ^, n) `2 S4 m' {  M/ e3 P7 w+ }　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
1 o+ l. w& D: d; f4 X# I; H* q, L
　　「和弦进行篇」将分三个PART
- h7 B* S, S! S+ \. C( O! @　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
4 ^4 x& R  v4 T2 K, r) N8 F　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
$ S1 e' K- Z8 w& ]2 j4 k( x8 A$ c
8 v# M& ]6 C) u, r7 k4 z9 t　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
/ h  t! F$ U6 i$ m
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
1 V% t5 U, a# I3 w6 x　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
3 I9 K5 h  Z. ^4 h% |+ q

　　OK！ LET'S GO
$ f& u" U+ W9 f4 q$ z
　　=== 口决 ===
5 z1 \' K5 e+ @% S# v% |3 g2 C* d. ?
/ C5 O) p8 a4 E, J　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
6 `( D( E9 G( @8 `' u( E　　再念一遍，把这口决记起来。


- {8 g4 C6 i* x' K' q$ J5 |　　=== 三个圈圈？？ ===
, f  Y  T* t. {/ c4 Q! h/ Z2 T
- _  M4 Q5 H2 u　　先介绍什麽是「三个圈圈」
7 W+ ?0 E$ V- N$ H" e- d. o　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
7 R- H; n  [6 b5 e5 c7 I% _　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
( `% L6 }7 P6 b　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

6 @( ~" ]7 r$ H8 \1 _　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

5 E! |6 \9 o' _. ?  r5 O3 ^/ X　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
$ r/ Q/ ?+ ?: F; _　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
# k7 x" p2 V- \1 i5 C0 g　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
3 ?8 ~( S: V0 a( ]; S" `　　所以他是圈圈罗！
( u( T- o$ h, S( Z
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
3 `* N+ }& v! \% I7 W4 P  n
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
1 M7 Y. y& u; {) Q　　I don't really care！）

( s3 p5 e- ]* I　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
# U) w! Z7 d; o9 b

　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

　　这不用我再多解释了吧！
$ r+ }: M( H& W8 ?1 B, U6 i+ n

: c2 a* M% @# U8 G& k$ J! W! l　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
1 B! J0 p& B1 D4 N) m- G
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


# Z1 M- u; v. F　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
! r" b( g; C. f7 Y8 n　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？


/ N+ N; G( e/ u
　　=== 两个终止 ===
; m7 {. Q- r5 I# @) S: r
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
- k' _5 c! ~* d　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
- W+ k  u% p. ?7 h9 \
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
* x. c6 S! `3 a! ~　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
. [# l1 W% d. R
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

* k# i- S' [7 P% e1 t3 ^- \) W! Q1 K
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
2 B: n5 B4 x- m" A9 @+ T　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
; C0 R- g2 a. J- Z+ P0 \　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
8 x9 h6 K) q  C! g; K
% G% F1 X* H( S4 d　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
; G# I. j; V8 l3 R" p7 w5 Y& X
9 m% l, }4 y) K" }& A　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
  i" T6 T' q! H  A2 y　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
7 j/ E) O5 I& }& I' }  F/ Q
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
! z2 \+ ]3 s3 s; X: b  _
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
6 S6 L6 p. M6 ]; {+ P/ |　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

' ]7 S4 R1 h! }% N2 f4 G　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
2 `' y0 X3 ^$ l! _, o- \( ]! F+ W　　你需要知道：
# {- K+ @% c  F/ N) }( o　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
5 x. f1 b( p. p) k0 E- E
* ^7 k+ s" E/ K+ u' W* E5 G8 H6 I/ r
　　=== 和弦进行 ===
* W% \* w  Z  ]" b3 f
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
. X( K4 Z5 X7 M6 @/ |" b　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
5 M$ j# C- d% k- B6 i　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
4 M- c* v0 ?% y! z' Q$ S+ z　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
+ j, G/ P: E8 e
; I4 L: w: ^7 `: y# c　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
0 _! Z6 v+ e% _/ X　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

# c+ J# X6 c- t1 }' _/ p$ I6 l0 R
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4

　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
2 u" H" k3 s  e

1 G  M( D; @& K　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
0 G; a5 E+ E1 e% k7 w- i; q　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
6 N# O1 b0 v/ ~+ n9 \3 F- w0 `: r　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：
4 H6 ^/ J; U$ F) l3 h
' e1 ^# }, G+ J6 X- M. Z　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
; S" m! M* z' G

, p+ ^7 \( f0 ]1 L　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
  l$ R  f$ ?' {  w) i* n" Y6 u
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
2 r2 O- w* r6 S' g　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
3 E' z0 r8 Z( n. |　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

) K; l3 T4 w; Y6 Y1 V. n　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
: G' v* n; |. Z( [& K, Q　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
, }& t* ]' c8 ]8 ~& v7 Z& l　　另一组比较复杂的和弦
8 n! ?$ m9 i$ X% ^& T+ l" @! X　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
8 Q; D, F. M6 v% ?8 ^- b" ^　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
; K9 O8 [+ j2 n  E　　==> Em Am Dm G Am F G C
, Z, b( ?1 l+ u4 h　　==> Em Am F G C Am F G C
2 c8 ]  e3 ?: c1 @) q  m4 @2 \
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
- y; R- g8 Y8 U, @- K, m

9 A& K: t. r) q: t　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
1 h- T8 a: z- P8 O; G+ X* B- z　　我们来看看这一种的和弦进行
) q/ c# n0 z1 p! `- X　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
! F( E8 z9 B* _5 L　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
/ z4 m) l- d4 V$ B
( ^& e5 z' @4 g9 f$ H" v　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
, P) M2 s1 z  s: T" n　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
3 X8 b# m1 J; a) o5 N　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
' |6 |* ?+ [/ r# z　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
0 R# c9 E6 ~! E( f. X: Q6 i
+ |; g2 O- d  @$ s2 z- ^　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
" E: A; t3 x! h+ L+ l　　答案是：

) }# x; f, f* a9 F" C! N( _9 g  H　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
- t% _* w  x/ o* ~
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
; G/ Z# r9 l6 M" @6 C# D) w
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
6 L6 ~) j( L, `" O0 w; w$ I" N　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
" N6 V9 l$ `% V( p9 A0 R+ i! m　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
) Y. @, T  |4 O( U4 U+ ?　　配
* Q2 s9 Z4 S9 p% C　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
; \, y+ G+ V* w　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
3 R, Q+ }! V( c  e9 B　　所
, l, q0 B' h7 u) A# L5 ~1 r　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
# F+ e8 v9 B8 o- q9 t. w　　）
1 G5 o+ l! Z4 i- K. _% {

　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
2 W+ c, T6 c) K　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
1 e* ^$ A  W% k* Y8 @

　　=== 不宜逆向？ ===
* X+ c0 w7 k4 r/ ?% V) B
8 c+ b- w7 n/ }* X9 m7 W  }" c　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
3 b* r. p- V4 W* `6 p" C6 W7 ^
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

7 L0 W# T' \( X$ Q; `　　比如可能我们可以这样配：

& N+ F9 p) V' u　　C Em Dm G F G C
4 A! T6 e- ~' K* V4 t* v　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


, M& L& ~! e, D+ u+ }; R　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

. o5 n. r; I+ A) m# r$ N0 f! R　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
' ^+ b* a# S7 P0 K8 B' n+ f- q　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
! x' c* A8 r6 O
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
) s% u0 a* t# _2 q- X# e3 G
5 v6 |' y+ n9 y1 W　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

" G2 I" c9 l' y6 [. R/ \2 R& k' T
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
( _, a& G0 J; p

　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
" Y! |$ O- s( z& `5 k( M
　　A.心理上：
: J; y% {( q/ t6 b2 E3 H1 V; i　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
; g; R, E/ L1 T5 D& O3 ]7 Z0 s　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
- i5 F- e* |9 `% w: N6 Q　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
4 ]. c; |9 T+ [1 L7 B% X6 H　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
& t3 F9 _) G7 g5 {- A# R
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
& i% a" k8 x3 ~  S　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
" K6 o, j8 E# j1 q9 q7 h5 {　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
* a& W! f- w, d* O8 H& u9 Y( k
7 v% M/ ?9 `& ?: o& X　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
0 b, ~% z* K) q: s5 b6 y# v　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
* ~. g* c3 [9 V* _. w- {- V　　相同的 三度圈的逆向也是如此
3 J+ V% E5 Q- c; _　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
6 M! ?, L, }$ D7 P9 }# [9 z1 C
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
; S! u; m* |% E; ]  H8 ~4 ^) G0 t　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
1 m- ]& L2 I: w- b' |3 S　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
: c; |$ v/ {. u& q# S( b　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
' E. Z5 A/ z- P# L$ c, u5 M  y
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
8 ~" Q9 Z* E" n% k8 B. x　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
+ H% a* D$ v' {! _/ F6 d1 i　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
6 Y1 G# q1 ~/ X! k  F　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
1 l2 D5 P& N. ]9 C* w, b6 G　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


9 p8 V5 v* I, W' n& e9 w4 n3 _　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
  T. M8 H2 y; \　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
" i" A! B/ `* v: H% @4 {( E4 k" i

0 }  Y; F5 O& h( @* B　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
/ h8 Z# t! T9 q　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
$ k; t1 j4 z; V' M, y1 b: I　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
& \1 [9 L5 L- J; C4 e6 [8 b

3 Q  q5 [% a: p7 C　　=== 举例 ===

0 {! s( d. ~# ~. y. `  |' x% m　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
& C$ C- D: C9 w; o2 Q! g　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================

　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
/ o4 w$ ^4 D3 h9 d8 h7 P4 d  t　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
　　:
, z( n2 ]% P- U7 K3 ?　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
2 i: Q! A7 f: Y
9 A4 I1 f- ]1 Z" l　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
: @! d0 Y$ Q6 \2 x( M6 g
8 q/ P8 T. D/ H( d" ^. C/ B　　:
; o( i/ p' f. p1 |　　:
　　: C Am F 　 　 C
4 j! d% j5 N9 u( e- p8 v- @$ O: F
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
& D9 B0 U+ j7 m! W, i
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
3 u" N' y' y% \# f　　:
. T$ W1 |7 S8 s　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
, Y( P1 N# O4 e, }3 V9 z
  ~6 \( H6 j0 W) s9 T/ `　　三度 三度 五度 五度（接F）

6 f, z8 x3 }2 K　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
( Z# a2 ?' ]1 h) _/ ?　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

2 H" E9 [! S3 z　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
" N# i9 \; ]- H# N9 y
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
# x: u7 r- E  Y; `) r2 l/ O3 ~　　:
9 g/ U; a; j6 R7 z( S5 P  F( s　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

9 ~5 v+ s, n& I& Q* P  d5 T　　五度 三度 七度 五度（接C）
- B, N2 Z1 k) u% @
, w0 d+ E; ?8 }* n5 A　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
4 X0 r8 o' ?4 O' ^# }% x. i　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
% E) k/ q, ^; Y
　　正终 七度 五度 七度（接F）
* A5 k2 z  q/ ~' y0 d  K4 y
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
6 L5 p* O/ D+ [: B6 A" _) X1 i　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
# ?" _: H7 r) A& |9 Y, R3 t
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
) Q5 |1 _! e2 k! D0 k5 a, j　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
; y2 g. U( K5 B+ T5 a' Z& d　　:
& B9 G( x* Y* P/ p, P/ D1 S! \　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
' Q) h9 q) v  G2 _
　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
, o$ p+ g4 `- k6 a6 E( O　　:
　　:
7 _% \* v+ m5 ^5 Y3 B% g　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
7 h  h9 R" z5 v! s2 V1 A
, C. h' Y/ N- _/ ^' B% a0 H8 ?　　逆七 七度 七度 五度

# G; c/ ~: \; y1 m- Q　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
* u3 I! s$ K( @+ E　　:
+ n7 T# T% _+ T　　: ===========================================================================
$ U; r: w; f8 {0 ^) N


4 A# {/ N3 n4 J1 p　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

1 a. I, S# Z7 Y) r7 J　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
) u: T& M" N! a

　　=== 结语 ===
* g* i  L9 C! b. M
1 ]1 i& S. U# v　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
& a6 ]" b0 x$ V  W/ P+ r　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
% K0 m/ I( c* q+ P0 I3 L1 u9 |　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
" ~, x! x- q7 \- _　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
/ U: j1 {+ a8 Q- V) o+ e　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
: R  O1 Z4 e+ f; |, j0 H& @
, [1 P4 X/ Z% M/ ]& E/ ^1 U: {