浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
$ U- g( [4 R8 B' j" M$ @: ?　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
4 i7 U  h& i. b0 F# _5 z- z　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
, V7 x4 Q& t; K8 _. ~
2 }# P. j+ E6 S2 |( U( V　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
! b$ V& W3 }) `! S" ?　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
# \5 V+ k0 `3 E　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

# x0 g/ |1 Z$ z* ~" t　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
  e/ X, c9 G) k$ g　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
7 x  V" Y/ e0 m6 D4 E& J
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

$ Z0 r! V, f# U, q　　「多调和弦」的使用
6 Q! d4 y8 ]& [9 H% c　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
  z5 V2 ?  t' G5 y3 e. Q  W　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

5 w3 L% T4 ?3 I  Q- g9 I5 G　　---------------------------------------------------------------------
　　2
# P, A4 }- x' e9 H9 ?  ~
$ o2 `9 z6 }0 ^: ]0 f, ?) {0 n4 l　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
4 L  J% k9 N% V( @4 ]" f$ U　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
  W% q% w& @5 M% {8 g+ @! O　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
6 H; H) }9 }) g  ^2 _7 v4 e6 {　　这是值得我们研究的
& H) Z7 [7 _( a　　或许有很多网友 玩音乐多年
3 k- \1 c9 Y( L9 C  {1 m　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
  l* D/ u9 S" m' ?$ a, ]　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
& U# O9 u2 d5 G" j　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
! h4 x/ _' U. G3 w) T　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
! e& W4 d$ D! f  J
, q! k1 y# \+ g1 q　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
* V* Q8 P5 l" f4 b6 U2 S$ z　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
+ R* C' b8 x* O　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
7 Q' c/ O) _3 ]$ J5 a( S/ V
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
/ G4 Q% `* w) h　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
$ _7 f$ F( T: @" @4 }6 X' ]' {$ |; {
7 X( d8 P1 I& N　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
( @& I$ e* Y( m5 _+ j+ y" o1 @　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
  `; B* {3 f2 Q% E6 l　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
3 N( n( B: [" `7 Q3 d　　是由根音、三音与五音构成的
6 i, V/ J* n& q　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
8 m) q* t; e* \8 F/ ^6 q　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
* U/ h* B7 }7 _" k# `# t( j
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
# y; |6 P2 K5 K" r5 x- H( B
　　没有任何黑键
5 Q: e) f8 B9 W' s　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
/ a) `  d$ C9 k7 s6 I. s/ X　　C Dm Em F G Am B。
7 f& Y6 O8 R& Q6 k
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
2 `- u. V1 o1 J% l1 h1 ?5 K4 H　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
) e& y% h6 `& u. m　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
# g+ x: A- k4 z+ A3 Z" A# u: g! p　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
+ G* N  Q# s( J; X6 ^4 c' T" m+ x; V
　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
) @# A# w( V: ?9 ]) D) V' M　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

( Q% A& D/ z# ^9 g  _　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
0 j' Z% o( N8 k4 M! v
2 j1 l7 O$ ?" L1 i0 l8 m! S3 z5 d　　---------------------------------------------------------------------------
9 @4 A& r6 s5 k5 k4 P! }　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
' u3 [; ~/ e9 V# K" k3 F　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
$ L0 [% q9 x" X$ n　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO

% E6 \  z. k' j& ]( @2 j1 T7 b9 W# a　　=== 口决 ===
! r- a' j. K. j6 Z- q6 g+ M
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
. ~7 q$ G* f$ J4 c1 {
4 T6 b6 T7 i4 W5 q# H! [　　「三个圈圈、两个终止」
* x4 t5 E- T: [! w5 R$ P- ]4 r
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
" T7 \) b# N( A( u$ _. E! m

. B* }' E$ ~+ Y( j& V　　=== 三个圈圈？？ ===

- y; j# q" d' `& J　　先介绍什麽是「三个圈圈」
% o! A) P/ k1 l' I　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
; K" e4 q) u5 E+ k　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
. }, ~/ j4 l* i+ X) q- f9 q. d2 D　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
9 R2 ~% D/ c" a
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
; r" l, R$ V  \+ f5 d/ x, ^- B9 S* q
4 {9 R+ b+ u3 `1 w6 N　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
% {: s4 w$ h. ?) i/ Z# D0 {; y8 |2 @　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
  Z% E$ N: g) S4 q　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
0 F) K2 r1 _. V4 s# |, c　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
% q' G* O) U% L# f( O8 _
3 ?/ @! ?/ a2 h3 ~: w( {　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
' \. [7 g/ O) e( C
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
- S7 N, n9 m7 }+ }! t+ E, j8 f% T' u, N　　I don't really care！）

' t% F" u& ?) @5 a2 e! O- \. q3 }　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
: g+ y/ v$ o; y3 t

　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
0 B" @- d: k( Q" B. p5 y2 `　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
( Y  M6 F* j( x$ j! i0 c1 ^: u1 \
* Z3 p& y2 e  G0 b5 o$ G　　这不用我再多解释了吧！
1 Z# }. K1 J3 f4 H
& v: ^- s; D+ k8 D% b6 }
1 F2 X+ w3 _3 o　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
7 U' o  {# L' Y　　你很高兴的说「当然知道！」
# Z! i% X9 R- @1 Z( q& Z$ \
3 \8 m, r, w0 h　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
1 _1 {, b; R  _/ g% P8 Q; y8 q
4 H3 K  d( d4 D# j+ P
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
: ?! e  N3 Y0 t7 X" k  p7 _" x　　到这里 你应该要记得两件事情
) m% Z8 R$ y/ w9 ?& S. l$ c　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
* Q# y3 S0 V. |; C+ P) [　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

% U8 B% S, W  ?( Z5 `: P' {
6 P3 V% `6 ?% Z8 @7 @: A- C1 g
　　=== 两个终止 ===
, }. U( E# _5 H: R6 {( T) K
1 G! F" b2 J4 b& f* B7 J　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

# f7 `# y. W: P3 ?/ j5 X7 P/ L+ I　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
6 X5 n! U; C; {6 a　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
' h: w$ e9 h, _, u$ c' [
* R! P: ~. J0 w* W; A　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

( J: x4 B0 ?/ E; i: n* w. j- e1 r8 d
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
, |% q: b7 D0 s$ j6 {% ~0 t3 K　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
( E8 \+ }' u# r6 I　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
; b8 R; S' M- z) l: F& J8 K　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
7 h3 V% T9 r: s( L, a　　）
4 D$ X5 |5 }  g( m9 `8 c
1 B- ]7 X! Y" g- o% X& y　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
  s$ N7 t/ q# W' N+ h! K
) |$ c5 U1 C3 V6 `2 i　　最後还有一种附合终止
" O) d) b$ r2 k- m& s　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
) Q  A/ q: v" v& Y2 [" f' M　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
8 c( o: s& R; [' }! t- j, {, O! k
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
) q$ M1 Z6 Z& D' a　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
8 E$ F* b) w& M9 n  T4 t# K
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
9 w# p9 W! m# g9 ~　　你需要知道：
- w0 L: [. n$ W" [3 O　　一、何谓教会终止与正规终止
9 `5 Z4 b. |' Z　　二、为和我们不需要附合终止了？
$ A  P. s3 d0 }: w( }" n& D, X

8 l8 _3 O* P( q) E: S5 w" o　　=== 和弦进行 ===
7 k4 h9 w' X4 v  f
9 Z1 J) b" [+ l" X# G: a1 ?0 x　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
: d, M' e- b# n1 a- X0 q. c　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
9 p5 U4 f" A9 f  Z+ z2 I0 ^! A" h　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
4 ~- b) m5 _% Y2 N6 D　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
! {1 A, p  i. Q) @- a, `

　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
4 W  V3 e! Y( w( p( _& w
0 i# r8 Y. t) j9 i3 q: m# }　　讲完了这麽多
% M# [7 i, N; s3 @& k2 g　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
% @. y8 X$ W& L0 `7 u* `

! U; o, |! n; [+ i0 @1 }& h　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
" p& k5 x% x- I, X9 r　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
6 Z' i( g/ t, e9 }( ~4 z) Q9 `- s　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

) D8 s' ^: h  v, K1 |4 P　　现在讲一个重点：
) T: N/ K: u5 x" \+ ^% e, q$ B# I
( Y: T5 T  F3 i- K! r! o: k　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
! V" ]" I6 ~4 ?9 d- ^" L  M9 O3 m

　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
* K8 f4 T: x. L0 j. X! d5 z" I　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

; q- Z2 A& `' U' B% t. W5 m　　现在来举个例子 大家就会更明白了
" T  ~; d$ F, M, r, ?　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
) H1 z4 J3 I6 T, E! L2 T　　假设这首歌是C调的
+ T7 ^" |- c8 [( A　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
/ V% N! A1 n1 X' k3 ^　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
8 R' x, X2 n# P　　==> Em Am F G C Am F G C
6 T4 Q: W# w& I
* W' @1 }( G6 k　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
; O1 \2 g% g. E5 ^: K　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
& Z6 g& j. [/ f8 r* a7 ^# _3 D" q. i  w　　一种就可以了
/ o. O- v4 O( F4 P" E4 q
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
( i4 p$ f, m# X. |3 Z; @& O3 K' l  Q7 o　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
' a/ j  b3 g9 \; q　　而 6 --> 4 则是三度圈
: U/ _- g9 o) s3 |1 e　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
. ~) r% H( f6 A　　答案是：
; h4 b! D1 {( G% p( R
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
: G$ V# O- b  S: q
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

( `2 G9 B- H6 U; ]4 s/ X' G( o, D; S　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
/ U+ h% Q4 \/ e8 a. F& c- b　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
" T: G1 C6 g3 v# e　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
2 q) j5 t# a, ]( {2 T8 t　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
+ a( e, K& a3 V: ^　　不
) {8 z- j/ [. ^( p　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
: L. l7 V; c3 Z$ f+ v& \　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
, W/ I1 |, n  T0 {6 `/ p　　）
' s3 W' x  f& c4 u. R. O% H

$ i* U0 }( F3 s" R) q/ R6 D　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
  [6 a7 e. k+ w0 M9 J7 t* v+ @* h　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
& h' `( F( D, X8 z
0 g7 I' `2 J( F" E* S9 O
　　=== 不宜逆向？ ===
" F0 w- Q6 Y8 x
0 i0 ~4 P9 r+ I# b# |# t　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

+ |0 I7 f2 y1 ]　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
3 f3 a1 E: m$ \& o2 g' e　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

$ g, `2 U! i5 O
: y5 s/ t! a+ m1 F+ V　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
- \! l7 l* Q' Z' T
* F! X9 l) h4 s3 C, z3 r　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
7 A, F8 j. x" _2 m! W　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
7 J0 v& Y3 y0 Y( e　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
$ Y- @' I& [3 s0 ?) F　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
. g# T9 X( |6 ?3 N& p0 ^& [+ P& _$ ]
* `2 U/ O5 F/ f9 [" J　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

0 o& o* l" w/ U$ T# i( @4 }- ^　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
. j' O5 Q4 h( y! A, r2 N　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
  U7 y1 M& j7 g2 q

0 K5 @) J+ u' P$ C; L; q* f9 s　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


% J" b- R! W2 H3 w- \4 c/ w# }　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
; J8 Q- g4 r% t" _, x+ q9 e0 c/ n
　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

" V; u; L9 u- d  M　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
$ f8 r: n8 l3 v3 K: `5 h5 D* ]" A　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

9 B# k! u* S7 C; }　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
9 Y. Z" j- {: v: k& `; D4 c* ]　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
# v" e0 a. a$ B) W$ |
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
) h$ _$ L) U, `$ j+ D" q　　五度圈的逆向，比如：C --> G
/ a( J' L/ ?! s0 q# a, g　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
+ v% f, |$ T9 T0 p" P　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
7 r, A9 ?2 [$ E( A9 `" X0 ~5 w) y; \　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
3 K+ V. ^) R" p; D　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

0 I/ D- f  \3 `　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
* \7 W6 f: h) `! j* r' X　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
- r, ~  h' k2 j2 b/ v2 D+ F: a. `
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
9 @- V" Z4 u: F1 u4 ^5 y　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
& g& L% k8 [( B- Z# P
　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
- L: K( j0 W' Z2 H　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
) b' K  @) `, \: ?1 B　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
+ y; }4 F0 J4 v! m/ S

　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
  U9 ~! I! E+ b! X: ?* y) d! k　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
# |, f0 V" l$ f3 [* A　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
8 V' Q! t# a* j/ m8 p0 T& x% |　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
* G. z! n: X+ |) c# }' u

　　此外 最後要强调一点
9 d3 F+ Q4 K  q2 y8 j5 j　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
# `/ n$ h; J6 T4 n, Z- H7 a# V　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
  r# t$ ?$ D6 B% D$ k　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
, r% B/ _/ c9 E8 `  b( q- B　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
5 d% r1 a8 y& ?+ m5 E; v1 ^/ `
- O3 t: g/ j2 m$ I" M: c; ~
　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
6 \$ I; T+ U: {& F: P
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
  h# A- M. x  ~1 @4 {# ^3 ]　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
! Z2 d" ~& |! w  A. T　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
7 g+ B% q8 Y! c: Q　　:
8 h# W+ X! r8 O- T" Y. c　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

2 G6 \5 u. C. a9 Z/ R% `; ^+ m　　:
. e9 u5 f; V' W  G3 S$ R9 n　　:
　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
& {% K  M7 C0 f0 @
; p4 v0 S$ v; l　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
4 F6 g9 C5 O' [! u　　:
' c( O; M$ q/ q6 A　　:
4 {4 {+ c7 A* d8 g- |　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

1 @$ X4 G8 p0 O. ?# v7 U　　三度 三度 五度 五度（接F）
- m. X) w$ ^; L* G8 Z
- o% O) B1 m/ e; ]" M# K- u　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
# y- m0 R8 @2 E　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

- [& H1 I2 Y* }0 K, k. D　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
3 l4 Y6 [5 t1 R
. U1 t9 r3 `  L7 z　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
) t" ?" x# }! ?8 A4 |　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

( `6 C* X* I6 B6 V: P2 g  o/ Y6 A　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
, }& f& o  ~8 ^3 t! a8 h　　:
" M4 T7 B" S; G) o! l　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
* I+ p, t% e. _+ V  i7 @. h
　　正终 七度 五度 七度（接F）
( p) j. ^; E) U$ N6 z
# i0 ^8 U  I# s! y9 E  U7 R2 _$ z5 n　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
. o/ C; v  [0 l8 x- k　　:
, N9 N, j. {' ]. [( b9 L　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
. U6 v! ^4 P1 {. K
6 S  G5 i7 ^/ L( Z　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
6 X* w7 a1 _" I! v) t+ u　　:
, f  o( z+ [# I" Z　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

. `# [9 _5 E( ~) B. n　　正终 七度 五度 七度（接F）
* D" [8 x  k$ C5 |- X/ |
% d: E' B. y: m: g3 a　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
! u+ P, d1 f; R) F# f　　:
3 c0 V1 O4 \' R4 d# a, @　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
4 L- X; e- q! k/ h7 X
" E9 S: ~: [  d* H6 j9 a　　逆七 七度 七度 五度

3 a* B" g5 y. ]+ W2 _" j; y& ]　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
' U5 S% |  T. X　　:
　　: ===========================================================================
7 f" A+ [6 Y& S  Z
1 I" x$ S3 ^! e- Z  t# \8 H
$ H: }/ _- ~; @
0 \$ U( C$ C5 p& v/ Z　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

5 z! X6 W1 |/ @1 [　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


　　=== 结语 ===
  {8 X7 N1 o3 m
( R  v& G* K8 u5 L& c& ]; A3 ~　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
; G. M( \+ [2 m+ [: t  F  g　　以及他们的运用方式
: r& D  t  Z  C' o2 e) y6 N5 ]6 Y　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
  ?; O' |7 P1 N0 V* I, ]　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
3 [* N$ x5 \( o: n% Z3 _, {　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
5 p5 _9 ^; ^$ T4 R　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
3 B* m" s: ^. b+ }' _/ S
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