浅谈如何配和弦

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2 N( }. H$ {: l/ u2 _  N4 ^/ B8 F  H　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
8 I. E4 t" a: E' [: m　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
8 m" A5 U2 O: o% \6 ^0 C9 R　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
+ o* [$ }% @0 {" R3 v
; u  p( ^9 Q  K2 X# T( B6 b" Q　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
6 @2 C9 y; ~: j1 B, G　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

2 H. N! Z/ _1 \) M　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
9 e# W  D) h+ b' N- V; U2 R7 r, [　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
6 F& g0 O# m4 H7 w. T! _. r+ }+ ?+ C
8 Y. L: H3 _  \+ s　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
$ v3 r- m# E# k4 a- P　　至於那些「和弦外音」的使用

, `1 C  R% m+ [- A. j3 t5 `: A　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
' O! X' |) C! ?9 u) o2 n9 K4 P　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
, Q% N; I' k: N　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
: X; J: T1 a8 D. m" |4 S2 a* H　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
& E) r6 T+ z2 |: a4 r$ Z
, l4 D1 ^/ S* D5 W6 R　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
4 ?0 m2 K) {9 v7 O) i　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
. ^9 V( k+ D( _: @" L. k　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
/ ]% _- R$ w( @9 |; o! `, c" r) D　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
" n, ]5 [; y* G# v2 s) q1 c9 a' }　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
2 A. c- M1 |, }
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
6 F3 D, o3 q* x& l1 ?　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
9 w. C% {8 U! Z3 s- {2 c% @* ]! Y. J　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
  |4 w, E3 b; z! ~: j; {  c2 E0 F　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
; _& d+ y( q9 T
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
- j+ v& ?  Q8 g2 T$ a1 \1 o3 X　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
4 l( F& f. I; y5 M0 X8 {　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
- f$ o; l2 }' f* _) [　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
2 J* f; n- m) U' E0 h) k　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
) F( Y  |, T4 k  G# y( T/ a　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
+ k( y# R- C6 X! y9 t" c! {　　是由根音、三音与五音构成的
! j+ F6 A! [4 }: b# a　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
" @) O. e  o& A8 V　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
* g7 ?  |0 o2 t) o　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
, E0 @+ u8 u  ]  y7 P
5 g  E- Q4 d0 @. T7 o8 Y& f　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
9 c% {5 T( n6 ~% c' w; z- Y　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
; `- g" A* y! e+ \$ S　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
( e! q& u. R' a; o7 W" l5 r
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
  m0 f; g9 [- D; ], T, |& l3 `　　向
6 O/ W6 _; ^' n4 |　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
; }- ^" c& J% f* w* \( X　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
- y( x3 D2 _7 z3 T7 x( s9 G
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

' O& K* Z7 o; B$ u  s4 @4 V. ^& z; E; K　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
, Q0 l4 s' s; Z8 i$ j$ ^! L
8 x" M0 A0 Q1 V/ {　　讲了这麽多前言
' W; {' B4 I7 c- d% Q  Z7 e　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
( e7 i" U: K4 K6 r  t　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
, x2 z' ~% z" K% X  ~' B( E$ Z" Q
9 Y% q: U0 W. G5 ?
! g% ~, \8 S8 v$ }) [7 h! B　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

& j& U7 Z% q) ~% z　　「三个圈圈、两个终止」
, W! M& ^) @/ F# p6 X
& K: `' q* z! _7 ~5 j　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
4 I* k9 M9 V8 N+ B/ q8 r8 v- X) T. F: z　　再念一遍，把这口决记起来。

; l' ^1 h- Q$ \7 ]
　　=== 三个圈圈？？ ===

　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
( J% o8 t/ K, c! e8 m　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
' D& N. D/ l0 t0 w  L　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
/ C$ }6 |# T2 n7 J' \. q8 h1 z, J
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
2 a! s" d" j6 W6 d2 ^　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
. n2 C: M1 }% w9 R6 ]+ D, C　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
% j4 i# ~! S. H4 s3 T; v2 L+ i: |- f+ `
　　为什麽是「圈」呢？
- I& }% P2 x1 W　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
3 W" \( V( v# C! ]8 |　　所以他是圈圈罗！

8 A6 f& M6 V9 {3 C( {　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
& B) f: H9 E( s) @  \
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

# W1 ^6 M0 p+ g9 ^
2 f# m: x7 \6 b$ k3 t　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
$ N; J1 B/ S) x, ^
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

0 {- ?' F# n! {2 m! y　　这不用我再多解释了吧！
5 T4 c7 \! W8 R' X3 |1 d: n

　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
8 C9 ]6 \1 g( l4 B  ^: u, X　　你很高兴的说「当然知道！」
; _1 r; e4 S, h; r, N& W
! ^' j9 q) G1 C; |0 l8 y! x　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
  l  y4 p% S2 F
1 H( ]: S3 y" Z  L7 {  a
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
: F; R* j3 l4 b# s　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
# T4 T1 p9 J' T( P/ Z

- _9 l! R& ?8 k" ?
" s" v. p, u! V8 h　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
( A  J4 p7 O7 K" y6 [, j　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
4 u0 ]: v( A* w
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
3 q- c- f+ S+ }+ m/ q" U　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
6 y8 {# {7 s( @+ ?' T( v
　　这就是叫做「正规终止」
7 J# r8 r; v" k3 E- p9 l
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

0 K# p, u! S1 K& H
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
. f: T9 ?; ^: E) Q  W, o　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
9 j! w' C( b9 N" |5 @: V　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
) X6 S: B) x0 w' C+ e" \6 s$ P　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
( y& D% i* H9 T6 z$ f& u9 u# p/ t+ Y
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
; O& q# [& E: Q( B. b
, }  P- p8 @/ V　　最後还有一种附合终止
$ ~! H  X6 }6 r4 g& `+ e5 j0 {) G　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
& V. L& x: T# h6 R8 t/ @　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

, M8 K" u7 U0 q- y# a3 e7 ]; F　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

& P% A' g/ ]! u! h: E　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
0 Y" D# q0 Q" k0 s% l  y: _" i7 t　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

/ S: b$ I/ a4 y5 j! `　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
' ?! D# {# Y) G: G5 A　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

, G5 d$ z" O6 T3 u% J　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
2 _  z# F( s3 h" b" |　　你需要知道：
, e4 \" n  r. d( D　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
3 O& c  _7 J' {9 X7 p5 ^

　　=== 和弦进行 ===
% c4 Z: e8 B$ O3 `
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
/ G" z) @! }+ ^) x% |* Q　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
: G4 R- v6 p& V　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
  k$ K# }1 Y( |　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
% @; [+ K0 o3 M! |! `& M2 g　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
; F8 M- @/ W. l1 U# [* i. X; I
1 ?% D4 i0 z- @( E" k
　　------------------------------------------------------------------------------------
5 ]: w6 E' }0 e3 ?" \( U3 n7 U) B+ S1 ^2 f　　4

% |. j* Y# u( _5 L　　讲完了这麽多
; @$ W9 O9 B' Q5 W& T6 B7 o　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

) b" l! }! [( n( \
$ e5 s* B. p. q# d' ^/ {% L　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
8 E, c% k8 \( j6 k　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
% x1 ^) H" H0 E: Z1 f2 ^　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
1 X% v" ?" H: C3 Z9 _8 V
! B4 E2 W3 @* q! {1 z0 W' d" `; c
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
' v; B( R) N$ D6 M& x4 Y
# a# G/ z& q) h* o7 p4 J2 t　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
- [6 ~7 s4 T3 z* b) d+ K% K　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
5 A) S$ B; V5 L+ @" n" c7 _0 Z　　或整首歌都跑三度圈
' G  k  V& K! u% s5 d4 |　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

1 j# S1 F# h1 I　　现在来举个例子 大家就会更明白了
" r8 D, [5 j2 K+ C8 J' }7 Q1 G5 v　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
9 x4 V+ p/ W: S% t　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
1 x8 M0 s3 s$ ^8 M" L　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
- j# x2 h7 J, h# J/ \* q5 |7 N　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
3 }( @: _" X7 g1 i) \4 s) ?5 S9 G　　==> Em Am F G C Am F G C
# c, |1 p) a, z6 e$ t  m0 v
) o" T6 |; L( K　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
9 q; [. U! g0 _0 T9 f, F9 c
1 N, `8 k7 h7 V  d+ q  v
; ?' x4 _# H' t8 [　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
% e$ G9 n* i+ K" f6 G　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
# ]) [& }( u2 D+ N3 \　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
+ Q! W3 R6 V5 }+ l) O/ A1 N　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
1 Y" q" G6 L: P
* d4 R/ ?4 l; ^1 D　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
/ o& o& z1 E, H0 m  V/ d2 C& n　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
) T: d( m% ]3 o: E% [　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
) q, ^4 Y( k. J　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
. N3 Q* g6 l; r* I+ w! C　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
- R* C7 [# _* H$ r* u% G　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

. u' U  F, ~/ X  d9 M　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
# v3 r( b( n, _) O$ j, A" J) H* O9 y　　答案是：
2 }$ j7 W; Y9 f+ ^4 d
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

# J" g7 A- |, O0 u. l% c( r+ X　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
& `0 ~  f* q8 E  {' ?
! H* a) w$ T- w　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
9 c# _0 `  [/ I9 @: a　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
' Q4 [0 B: H, v8 D  O, x# i2 v　　配
/ C4 M4 w. n5 v' Y) _$ A　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
2 w& J0 l4 n0 J; i　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
  c# t% \4 g' s" U$ m5 u　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
1 a/ k: j" X4 l3 R0 u　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
1 g+ K* ^! t, Z% M! \% |( P3 z　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===
! P. Y; ]8 x; ]% v
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
& C3 r& Z; }4 p* a8 t
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
3 k" s6 ?2 E0 A( T
　　比如可能我们可以这样配：

0 s: f+ ~/ i/ y- Q+ \2 U8 ~) X　　C Em Dm G F G C
. p+ f9 y3 M. P0 h8 m/ }　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
( c7 h: {# A- C6 ]  Y3 X' i$ W

　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

! f/ m& k# w1 p$ K" F　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
% E6 F; z3 Q8 h1 H* I　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
5 N9 e- ?$ m" `0 n* M  C/ O$ ^. Y
* |; B* {5 M5 E! w. h- P# Z. |　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

% @5 j; G* D, Z$ G: V5 g9 @6 i) q# ]　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
# v# [# f( Z/ k4 p: O6 P5 F

: m4 G; j4 ]2 P: c　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

2 N$ Q. v7 q" d" g( O% k
8 N7 Z( I/ b8 m　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
5 m; F4 G: @5 k  F7 Q* s
9 E. A6 R: z0 F　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

) l  i! Q# Y5 p! q) U' V, T' w　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
% l) o# x2 Q! z7 u, Y- C
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
% f' T- D  p- q& m2 `4 S
8 y- L6 _8 q, P　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
' g% _* }; K2 _3 v/ W　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
+ n  s6 s3 j5 b
2 @; e0 f* Z9 l. m$ Z% |$ p　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
& G" P7 u* t# z　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
# v$ `8 w* k/ N* d! h1 Q, R: n) o　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
  t. r5 P+ }* P( R6 C　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

$ N7 q: Y# r' O- |" Y0 b4 C　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
4 i. Q0 `, l# n, s3 h/ w: I　　五度圈的顺向，比如：C --> F
% Q+ F" i1 c" D* O1 r; J　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
. b: E2 u5 f/ a; ]
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
' n  t( v- B/ E" T( G; M　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
% v. X* [$ P; f" S8 z' _+ H
　　从物理上来讲：
, j2 b% c. Q! b9 e　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
% L0 ]. ^; y" L+ R9 A　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
- C: b# t2 i+ {: a　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
( j. d1 h4 S+ `3 }　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


9 Z  W. r2 q3 F* W4 ~$ v$ t　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
5 K$ c% [0 h* @% D$ t5 j　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
+ c% \3 t, i5 ]# r' E　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
8 `  _/ x3 t/ R5 O+ U6 D' Y　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
" a. V8 f; [# L　　用以制造音乐感情的「冲突」
2 Y3 l- n* n/ z; R) W　　比如最简单的例子是蓝调
' d6 S. Y$ q& J2 s: }" A9 A7 B　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
  `' _+ J4 F$ I6 _5 o: n+ x　　正终 逆七 五度
0 f/ o% m* f% N8 z% Q　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
$ F$ S1 W- L- j7 A7 c　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

1 Z" L- A' N; ~+ y: B
, n" D. a0 \' P9 n% _2 s　　=== 举例 ===
% j" N4 g; P) ?$ I6 r
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
" ~" @3 _- i! E% r4 N& X5 d0 }
. g8 H6 e" G2 V& o! v2 o' r3 b　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
6 X" [( o- v7 O9 N% {& Z　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
; y; o" c8 q7 V0 n; e) K1 Y　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
0 e  B7 c/ M5 u3 R) w0 f; P7 }　　:
　　:
5 T6 O  _" d; c+ C　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

  u5 o( c$ E9 C  O5 Y' \8 {2 j　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
# N% y3 F+ a" r4 Q( h
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
: C4 R6 q) ^- w
/ ]; u5 p! N% s　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
& t2 Q2 K" m3 ^1 b　　:
& }" G% j9 L0 V" f* M6 `　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
. o; h4 i9 Z) p" V
, i* t2 n+ v/ U) y" X  e　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
( m! {7 l0 X1 X　　:
9 q$ L/ \% T+ H- O0 j　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
! m+ ]$ ~+ g3 q, _3 t# D
) O. c9 ~+ r- M" z) `. O0 m  Q1 c　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
  Q/ E3 Y+ o$ V" ~/ n
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
# k" r1 v+ ?+ _5 I　　:
+ D3 s  [" s- ]  R　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）
! m! H# N4 n; P! |, }4 J
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
# v% a  ]' \3 v( b: A: M4 V' _4 J　　:
4 Y$ K) R- a  Z7 V  \! ^0 C　　:
* D  K; W, u; _2 q! y+ }+ S/ F! G0 q- k　　: C　 　 G Am　　　　 Em
, o" j* m, ~1 S+ [: z  R
$ M4 }+ T! W! u- }0 K. u　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
" F; r, i- Z+ e* N' I' L　　:
  z7 T9 ^( P( z  B　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

% p1 \* ], u* U- ?( B- O# D　　逆七 七度 七度 五度（接C）
9 n/ }0 o: E# X, P+ a2 p& B　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
) s& K7 H# f# q% r0 v; ?2 ~/ w2 N* a　　:
  \  I2 E" d' k: Y7 b- T" i) g　　:
3 Y: @: F( H! X　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
, i" ], ~3 L7 {) x
　　正终 七度 五度 七度（接F）
% w  Y6 Z: m" b
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
$ Z  ^0 K- S" W' b4 T　　:
　　:
6 @1 _' p5 F) J0 y5 d* T2 W# h　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度
0 A( V! V4 r- I: u  g5 Q+ r
9 U( J- O5 @9 w# W8 w1 F( _8 z　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
  P8 E- n5 A& y0 Q" @　　:
　　: ===========================================================================
  E, N' _2 ?, J* y
4 y( I: G4 b4 r9 e. Z; p9 m1 J

4 H& D& B9 E' {　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

& x9 c) P! a' O" e/ N　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
  |7 X& y3 E8 c% t7 R* F
- z( K8 l$ p$ e8 Z　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


& W) m! k% u4 G* j  }　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
* z; w$ M+ i# v; K' T* X7 q　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
/ \8 Y( ]4 K5 `6 f- L* R　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
& U9 W# N- Y. L6 j) E7 G　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
% Z6 t6 A. y" z( M3 ]0 W$ l& y! Z　　那麽 请期待罗