浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
, h' L1 i; b- z7 F　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
" {) E( e6 @* a/ e
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
! H6 J8 w5 d( b8 @* }/ P8 A4 |　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
* F3 y2 B. ?+ c$ t' d' N& ]　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
- C1 x6 f: L# P5 a　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
9 J5 M# y0 w2 ~
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
2 ]9 J- G# f+ T* }　　我们需要对两方面的技巧有所认识
4 d; j% }: K1 \$ ~* d　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
  R  h' f: Y* t  D; B2 q; X　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
7 C7 C. ]9 d. ]% c+ V- k- g( C  v　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
; O& D& Q! f" q3 d% w* e
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
. H6 Z: s/ _& n, r# X! F8 \4 v. X　　至於那些「和弦外音」的使用
& \' h, f9 {" u/ T- v
7 g' a1 X  t6 h, |& V　　「多调和弦」的使用
$ o  m' ?1 G7 G6 t, e5 {/ S  a　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
' \4 b5 n2 Q; L　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

2 ~8 e" W" ]5 V* M& g　　---------------------------------------------------------------------
　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
, q1 i0 r& A% T5 V　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
+ ?# j/ Q; T) z/ I　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
$ N7 T$ g1 y# w; b8 E* _9 Q/ {$ I　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
8 _( Y, r( m) e4 {& i9 V  z　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
. ~* I- I* n) V# n1 x( w　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
' z, E1 A% U6 z) N( O" M7 T
" Q; f) b0 K" d  }　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
8 g0 e0 V- ?# m9 E6 ?6 f  z! [7 u　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
3 K7 q, s+ K* y' E! n
& z  q' q/ u8 d+ ~  l　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
7 l! |5 j- k8 @3 M' T0 k8 w8 W　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
) R! U3 H! p! w9 l　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

* _$ B5 S* Z& J( }; J: j% |　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
. C% \' ]5 N2 B
9 C2 s' t& M4 ~* S+ P　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
" K' R/ x! a: l% c) u* p
( \2 {9 E, \0 }3 F2 {) ~2 m　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
- V* P) O+ `) T. a# S) n. {　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

4 Z5 l* e( _7 M0 q; L: k　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
( B2 O# x5 `/ L" Y　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
7 L' l0 ^5 g! Y　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
2 D3 a+ O8 y1 k
　　「和弦进行篇」将分三个PART
% K/ P! s& S& Y) d' c　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
5 n% H! k2 P. x- X& q3 h　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
, G/ ]& u! J0 d. A( Y7 k: U
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
& P9 v8 ]; \3 j& C9 q
7 R0 o$ J1 Y! |% i7 c2 A　　讲了这麽多前言
# n' |) \' a! p　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
/ L4 L" @# X$ a3 O/ X2 C7 X; Z& S4 S9 W　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
; P3 v1 |& h. m7 k, v　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
3 g( _6 l  P$ s6 [
; [5 ?& @9 a3 s0 p! [
) M1 M5 Q4 o2 o4 C) w7 @6 B' Y　　OK！ LET'S GO
+ W' X& \/ ^6 @5 Y1 |  o4 u6 h
　　=== 口决 ===

8 L4 }' G- `% D　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
+ O2 w8 p# n1 n7 O; s
　　「三个圈圈、两个终止」
$ t" x! }6 Q" a+ P+ z9 g. T
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
& \3 V+ |% {/ E$ D# m2 w　　再念一遍，把这口决记起来。
) ?6 p& L9 @; h& P2 f" o# t% ?% I

　　=== 三个圈圈？？ ===

8 k! l: m6 }! ^* ]! q  ^! s- Q　　先介绍什麽是「三个圈圈」
, G4 h9 z# N9 N3 O7 x9 p' K　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
0 I" d# `3 P4 R0 {3 x　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
% p  L3 M1 a) B; f  [　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

! {& `8 h# A% [) q　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
2 H/ y+ v: u( N' y. }# J
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
. L- c# z' L; W2 I, _$ n　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
% E  a. s% s, V0 I# i0 A8 y" ?　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
, `) Q; c3 E) F5 E( U; d4 n　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
, e0 ?; C- b  h* `+ H$ w
0 |2 [9 |8 u% e: V/ d　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

' I! f9 Q# i' Y　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
$ ?' A' x' Z# _: s
0 |9 P4 W) \4 N6 Z- Z　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
5 C0 o! A5 z! E
' G+ ^! h9 X! {% p　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

. C7 A2 r- X8 E: G8 `8 g
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
. B0 o/ v  {1 d9 l
3 s$ v5 [1 P. t# h　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

4 X, X1 \9 u$ t. N  _　　这不用我再多解释了吧！
- B$ ^) H. G8 g$ P/ N, }+ S# b! A& F
- o7 K& l" G5 L7 P$ A
* t: Q8 }: F9 e: d6 |* s3 o/ ~　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

# I2 J6 J. Y" B3 o1 m' a+ i7 U- Y　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


  ?7 ?. i5 _- ^. v: G% z( B8 v　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
+ G: y3 U9 I3 O8 d6 k' c　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？


: G6 `& H( Y6 Z9 v
　　=== 两个终止 ===
5 t+ b6 j4 ~  P6 z2 j" R6 L! x8 E1 H; o
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
8 Z+ n: ]# ?) W( l4 Q' c6 \! r　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

; S+ f: g! w" {  L8 Z1 V" T  y　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
* _4 ]' K+ j2 [1 U　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
: R* _3 d4 J( f; ^4 k
8 v" k, G& q# |6 P　　这就是叫做「正规终止」
" y* o8 M* l% o5 U4 \
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
4 @1 d. |$ X# o- b' C0 D
4 ~2 X" L: h1 ]+ U4 U9 `+ }
% \2 R) X1 \" ?: t+ q' J- ]  [% ~　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
; p9 Q' q+ j. [' X- g5 d, d+ k1 I　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
( e- F! p% Y  A9 u( I: {$ f2 r　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
; m/ u3 ?, j& W+ u1 D　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
* b6 K7 A7 Z, X1 t5 l　　）
. U. }! K3 d3 }0 q* n; A: Y/ p9 Z& Y8 M
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
! p: W3 f- G+ x
7 O" c# Q4 J! m+ h　　最後还有一种附合终止
6 W& G# J( j/ x1 z　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
, J% g6 b" N$ M& E5 V
$ O0 p5 T! L, s9 h　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
7 Q/ Y+ I3 U( y
3 i1 V# I! F- u4 {7 K( B. u/ h　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

2 b9 r- p2 {- Q& w) z　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
7 n. `9 a5 H' o$ L& W4 G5 \! a% }( W　　你需要知道：
* O) U0 [+ E2 K7 o( G, v" h; ?6 j# p7 x( X　　一、何谓教会终止与正规终止
  e/ W! \2 @6 c. ^# P　　二、为和我们不需要附合终止了？
$ T* B% m* T6 F  C6 ]7 j0 M

　　=== 和弦进行 ===

* [; Z) E' Q" L* l( v0 o/ p　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
! k9 ^' U! l7 D2 j, D8 w) K: p/ W　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
6 U# Q, q/ o7 I' A( M, N& J: `, K　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
4 Y+ }' N1 O5 c　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
4 Q' u1 e7 _/ [　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

8 q; ~  [9 g$ k, y% p: V　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
$ \$ a) [: z4 c7 ^! o　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！


　　------------------------------------------------------------------------------------
# n: q# D' c- p. O5 V　　4
4 @6 g, R* ?2 b, K: \2 L
) ^% R/ ?1 N: r8 j  z　　讲完了这麽多
* h4 P. Q( N! k; }% O- ?# `　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

% f& R3 |) V6 v; k) F4 e
. G2 M% m# E! y2 S  r* h  \　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
  I! c+ H  m4 c. i0 T$ E7 [　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
( D+ O4 N* c9 e+ b" s  e　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
- b$ P6 t# e2 _6 A  n: K( C
5 y6 T8 h4 R6 M& g  e5 G& v9 T
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
* ]! M- q* F$ _　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
) v* P! F  u% z0 _. \　　或整首歌都跑三度圈
6 R6 a5 R4 U+ _/ H& ~) i/ K5 e　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
/ x7 e# R/ K$ i
  g: u! d8 w) t) R7 T8 ]. Y9 o　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
0 H0 s" X: e. d5 @5 ]
　　==> C G C G C
7 N1 n8 v" I: ?3 g2 x3 p　　==> Em Am Dm G Am F G C
- a% v' d3 p4 C& l　　==> Em Am F G C Am F G C
2 k4 g! X1 F, x% n5 d, g7 {) \
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
4 M3 }# O, K# Z　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
7 b+ o3 a! K" I9 N$ N( N- P　　一种就可以了
8 a0 d5 F6 @0 w# _8 G) Z
; V$ S- z/ p8 j+ J8 _, Q( [　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
/ L" e* E8 V. B8 P% b8 F　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
/ ?* {6 O# _2 E　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
# w& y/ i7 l# i3 `! p, y  e, K9 \　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

+ x/ v/ a6 @8 Y! U4 I) h; S　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
7 R; f3 K; x+ ~, q　　答案是：

5 o3 G5 Q) t9 o* Q7 A7 E　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
4 a+ O6 X' W) |. J
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
5 @+ P0 x# Q0 \- @. Q% F: V
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
, C) F& @$ a2 V: ]' Y+ \4 i5 Z　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
' @, U1 c8 J$ K　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
# |, [5 G1 Y4 D2 `8 o0 _; t# s- d; D　　不
* l8 }+ x4 M8 y+ f- l' m　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）


) F& I, h; D2 \$ p# l　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
1 {& L/ r5 i7 P" k/ @　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


: K5 S$ f( X- \9 _/ K- E9 G　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
) J0 M7 ?( b# y( a* K
3 J( w4 L+ p( Y* u　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

( a- m/ B, o: F( C. K. d　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


# j1 K/ Q$ ]0 P　　这样的和弦进行也很好听啊！
: G1 b4 A) P2 J) H3 _　　但是有逆向耶！
2 k/ n, F" x  D/ \' L9 D2 w
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
5 Q* D& s$ q) k　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
8 Q' ^1 Y0 E# ?# G. w# G
  N# l# ^7 s; z- ]8 s$ Q　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
6 `5 A# ]4 A4 J* W  m　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
. D4 A- y; Z) P5 x& X
( d: C' J9 _% |
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
9 |9 r- g; A, o2 p  ]9 Q; m9 s
　　A.心理上：
2 }" z  l$ a" `( E, g　　试比较下面两段旋律，
' V1 Q* y+ }/ ]! T, w# `
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
$ V! z! V4 Z+ X: y5 F% i　　·

5 K$ y+ ^: W9 N  B7 k+ V　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
% I- C* g  V2 h; T5 n* h　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
# V9 a+ U0 r. \( h" ?% X4 X　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
. l( `$ E9 m6 \8 T: Z　　五度圈的逆向，比如：C --> G
; J, N7 A2 A9 W8 I" J) O! @　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
0 y. B' @/ Y. h+ }7 W$ ]  o　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
! ]0 t& v* v5 b& r; s/ K　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
. Y& j, F2 a0 A4 l8 I* ~　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
5 G5 D: E4 S- f: e; d! R　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
8 G1 ?: T; ~% s$ G6 ~　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
+ e9 Z5 n7 `: M& g# b& ~　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
  K: d8 a& Z- L' I　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

+ X% m" V0 i, |0 S　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
4 N) }$ ~* c9 n+ ^) e" L　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

8 Q( L. j& J* S2 s3 J! ?5 V* X& {
5 A! z0 {/ N% _1 N2 L0 t　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
* P1 P! W  M; @　　两个终止是逆五度耶！
7 t! h3 ~' A" I　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
/ r, Y- M+ e) L0 B; l/ {& @　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
$ [; j9 F" b7 a, J3 ^9 v　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
+ c" M2 W  O# K7 w- ?, B3 q　　没有其他适当的例外了

. j( M: }% H/ d6 J3 c3 ^& T
　　此外 最後要强调一点
" f! x; x. H* {# P　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
8 o! x6 B- e8 f1 n: o6 `　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
+ G3 l4 q9 U' b& i4 a8 F* W- j　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
  I* e3 r) Q# U4 K　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
8 Y% s: ^) a2 K6 J　　」
' p4 H  Z8 S" x4 T& ]　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

1 h( f! J2 h0 [& s( e
) a: I2 Z! W* G+ P6 U　　=== 举例 ===

" M+ ^% h8 d. o; R6 t  ^$ `4 o- U　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
* t/ ~4 |$ j9 w* g7 x　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
9 r) N0 j" n' r) F; p! j( T7 [
% J' R1 j! l0 z% @  w+ f　　: ===========================================================================
. j' o$ _! @; Y( U& Z' E5 `- ^& w
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
: b/ _- p, `# ~! f) j1 g. Q/ ]8 {9 }　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
0 L2 q3 D. P% P. K1 a& D　　:
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
! n. a  g; T8 {' p1 I
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
5 d% f- n- O# o5 s! z# i1 i# s　　:
　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

) \. {9 r5 h& x0 D- e4 G+ K　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
, Y! e. [5 f0 |5 W5 R$ T
' X) A& m* B$ }+ r　　三度 三度 五度 五度（接F）
/ m. j9 g8 q* M/ K0 f7 [* X  g
( y+ J# y; D/ k6 S　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
" `$ r. y4 j, O* _　　:
  n  ~- v9 h1 m　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
' I0 M, X2 N1 [9 X( X
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
8 `1 Q, F, u4 K; l5 g) N8 y　　:
+ y  }! J8 Z' z" k3 E　　:
$ q/ c6 A) u2 E$ \/ s8 r0 O　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
: }3 M; O8 R& o. |0 l
　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
( q# x8 [) g6 Y　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）
. n% D# }2 l& T" p/ J* ^
; M5 A. H: `, `% s　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
# U2 v/ A9 k1 Z　　:
5 E, j8 X( ~9 ]( I2 w　　:
  @4 R3 g+ K; N/ b4 y9 @　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

9 C' Y' t( y1 ~& f) A8 W0 X6 {1 [, ^　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

3 H/ H4 Y, z4 I　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
. L" p, W! l! ]+ T" [$ H. j　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

9 w9 ?* f& T& Q　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
% v+ T6 _6 S) S5 A1 ~, K　　:
3 N  u1 d0 a. y4 y4 }- `# L　　: ===========================================================================

' Y5 ^. w5 J! L' c) k0 `. K& t

　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

0 @4 @+ T( R. _　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

1 {2 B9 Y, R8 z　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
; y8 b. L2 Z6 H- [# Y1 A5 n

  L8 c4 ~/ _& U　　=== 结语 ===

0 }9 Q. ?3 f# W+ l　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
' X3 E# ]0 V2 Z　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
5 N! o' K' c! l( H. g) N' Y% ]　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗

; B& d% W, j" x9 u