浅谈如何配和弦

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$ ]" w0 K( V7 ~$ Y
$ a4 l  B) N" E2 C0 M3 a　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
; ^! |" e: @3 W5 p- H　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
5 u5 l' R; ?& t, p8 t' p4 \4 Z　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
2 Q. r1 N4 e9 h- b. V　　可说是百分之百的和弦进行法则
+ b* D4 O' K6 u+ P( B' [　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
2 C" l; g+ D/ L1 m/ i( C+ F　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
0 j/ n6 D# @9 S2 g: H; R　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
; X1 f) _0 L. \1 p  K　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

+ M; ^8 h% V5 _" Z　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
' v8 ~0 ?* {3 |. L' H+ h5 T　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
! w+ v4 O7 d3 ~1 X
9 |3 D1 Y0 _9 {8 y　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
/ l3 M! d9 K. T/ x$ L　　至於那些「和弦外音」的使用

/ ~( b9 a4 J- ~4 G6 C3 j　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
. i5 I4 z1 [9 T8 V! m; Q　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
; v  @. H  M1 G2 {" I　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
　　2
6 n3 h( x0 n6 j8 S) y
- X: y% L$ K1 t4 A9 u　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

# X; ~0 q2 Z6 G) U/ i　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
7 d9 B; e4 c3 [" F　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
# r: W% ^1 w1 Z0 V) N, S, K: e　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
* E* _1 H1 j' |6 P/ X　　等
% E. z) \3 ~% L& P# S　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
3 w/ m. c7 x4 R* \0 k) o/ d　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
& q: q' b# g: Z+ _2 b& o) i
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
; z  j% }0 i# c5 ]+ {/ R5 Q　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
+ [$ [  O+ j- U6 F1 R1 A
6 v2 X* F( ]- O0 e5 H  a　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
/ `/ p1 c* u( G6 V  W. Y7 D, Q　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
+ w+ I9 ]: h! V　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
3 ~# ]3 _6 ?0 f% @; t3 e　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
* w/ H" I4 |# G. a. Z5 V　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

+ {! Y9 T( C8 e$ t1 _/ ~　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
3 b0 V6 o( P+ \* a　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
  s/ r: m; k4 k& ]
- s3 ?  _/ T- ]/ c　　没有任何黑键
  a( p" ]; G* j& u　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
5 d- a* q( h/ F0 y7 n2 Y8 [: l* ~　　C Dm Em F G Am B。
+ g  W) ^4 Y2 k. V( w" N! U
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
  [% v- E  f% `/ O) f. T; u　　音
& d# r: K- }+ S) q5 q　　也就是所有钢琴的白键的音

4 Y) g7 c/ F7 N" y  n3 s  [! @7 I% W　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
+ q: I- U' \  i4 z6 h; l　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
; q$ h5 p8 d4 y6 Q$ l　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
( B& V: {' p7 j+ f& R
' o6 A7 s' r& i- \7 T1 A& R8 o　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
9 t1 M2 p0 k; B, j1 Z+ K" Z; D! i　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
& `$ b5 F9 Z; e# _! L3 U$ N　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
+ g2 u- z( k& Q' Z8 @　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
5 V' t7 ]! o) W1 d" U8 n6 A　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

8 \+ N" p, c. t/ \$ X0 b- [4 Q5 y" o　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
, R8 S& @! C8 A0 U/ P' w, W7 g
8 Z  ^* E( U6 `# c- e+ p% ~. T# b　　---------------------------------------------------------------------------
$ \# x! |4 S4 T5 ^( K8 p! ?　　3

  d9 [; Q0 R9 K　　讲了这麽多前言
. {& J& }0 [+ ?; [　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
, `3 \, }% y8 z6 x. {( E2 K' Q　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
% j3 h) c+ X; T* g/ D　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
6 D( U3 `7 ?% m
8 E; J: ~7 R0 p, L# t
　　OK！ LET'S GO
! Y+ q( r8 @( n5 k* U
+ G( s/ r$ G4 y& N( `　　=== 口决 ===
" d% C3 G5 J- k" K6 s
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
  d% \0 {) ^) n+ k0 n
! ]  T* T! _% x( u7 a2 I　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
1 E  I5 Y  H6 p

1 |9 G) @* `& S$ `2 C4 J/ s　　=== 三个圈圈？？ ===

8 q; Y- f% K* M　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

  |4 b4 T, `+ L2 d, a. _+ q　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

  l2 I  i2 X" A7 x( V( C' J1 P　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
8 D6 D* V0 ]5 x　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

$ D1 T0 F! i9 u　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
$ X; d" l0 l7 Y, N6 z% w

0 t' z8 e2 ~7 U) E, K　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

& u, G! ^2 d) Q/ F( E" q　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

6 u. [! Y9 {( E( X　　这不用我再多解释了吧！
9 _) l  c% [- Z: T

6 Q- A2 I+ `; n5 z, g" B2 J　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

4 f2 b4 C" g: P% O5 l8 G, q8 X　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
7 `$ N' q0 X  }) b8 h- O8 x

　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
9 }6 [9 s! D5 h, t" ~　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
" l0 g/ e  m' k7 Q* [
" ~& V/ g4 x5 e6 |+ F! Z; l
" T. m; M+ m2 ?5 k
% d  O, E2 E% A+ n6 @　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
/ Y  e# U% G: c: n; X　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
0 |! r) w: `% i; z7 T5 `　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
1 b  A% B: ^  v# J; ~+ B% b
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
6 ^( P6 ~+ p% Y5 U

　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
4 l' [! n! O# Q7 A( u　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
, [4 {: g6 \& S/ g- I7 r4 ]　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
; Q4 ^7 ?% x" J" t3 D+ z
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
6 w9 N( L" M7 k- p2 ^
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

- h$ Q6 m/ p; z* `　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

  `* v: e1 W% d' H　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
4 m- t- s. N1 \* z9 x1 t, ^6 G　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
8 L$ j. }# m, k4 J1 k; p+ Q
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
4 Y  G6 q1 W( U) W; V: L; G　　一、何谓教会终止与正规终止
+ z  S) `  F% S+ Y- K1 E' S% J　　二、为和我们不需要附合终止了？

; @5 [+ Y2 I/ o, Q& g
　　=== 和弦进行 ===

　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
  n1 N* g1 A! G3 D6 p# v% R　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
" Y/ ~0 n+ |! W7 W( @( E) t% Z　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
; P  ~% H# s% x/ u4 R% V( Q　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
* I+ k0 e. P% ]/ X; c* C+ d" A　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！


/ R& ?& ?6 ?; P" L8 O6 ]　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
- z& @2 V4 `; s6 v: y3 Z
　　讲完了这麽多
  h! M) ]7 V0 m% D2 s　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
8 k6 O8 f  @! e! I, Z# O

, j$ ^* p$ A; E6 p( g　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
' |) t" }5 f, J　　这就是和弦的进行方式
1 ^$ b  U' T- p0 P! k* d: R
2 J) E+ K9 _: K7 o　　现在讲一个重点：

1 [3 r8 c4 a* k& c+ C- F( C1 E　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」

. [, H2 _$ f' R/ K
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

4 u8 P  @8 W$ }3 C9 ^　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
1 n2 `$ v4 z( A% u; G　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
% r% W# y; I$ g1 B0 I
( a5 T" I5 ?# D( x　　现在来举个例子 大家就会更明白了
4 v1 h7 F0 q4 e* a- o" H　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
8 Y/ Y! H. J+ E2 V　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
  f2 s% i7 I' V) `4 H$ D$ y
" s3 r. |& C2 I# B, F6 c　　==> C G C G C
. N! D! @7 C# h  a3 Y6 |　　==> Em Am Dm G Am F G C
. L; M& `$ `1 F　　==> Em Am F G C Am F G C

2 h8 x" i+ g  x) y& r+ X　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
7 ]: |- C1 y4 a: @

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
, A$ E: [* E0 U. [　　我们来看看这一种的和弦进行
7 u% I1 [2 z8 r9 y7 T2 A　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
3 w) O7 `- |( u6 m8 Z3 d　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
# i; e  a- S0 W8 d0 l; e8 \　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
; _* s) e. W# X9 U+ m2 P# Q( ~* n　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
' X! ~6 p* G8 G0 W9 i$ P) @3 n
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
9 B" U6 H  x% G　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
" W( y+ }7 M4 M- V+ w　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
( b" I& T. X1 x3 r# T! v- c　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
0 _  d/ I9 V$ r2 {　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
+ d- i3 C9 K2 c# p　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
. X' w* p! q6 N/ I' }$ a1 Y　　答案是：
* F# B( o' E+ v; Q& x/ C1 |
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
% @: _5 i  ~+ b7 u　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
( B% h5 `6 P" w8 D' l& I$ n# ]
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
8 C0 t" J: m5 [& A9 b　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
; @, K) j2 W/ v! d3 v　　配
/ O: w( j( s8 u  s% U( L6 ?4 _　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
3 i! @5 R! G/ Y; o5 L9 O　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
3 e! A+ ^0 n( g$ K& c　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
# W) _4 [$ c  x$ [* [& L, J0 F

( i2 N9 R# r6 r9 r　　到现在 你必须要知道几件事情：
5 F$ E. g$ p& t# _; ]　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
9 K+ _/ [: i! p- }! y. Y　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
7 }/ }  A2 R3 e% P+ P$ J: f　　两
6 u6 y2 I+ _' a5 n& l* X　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
& ]! H8 j1 r  l8 @$ b+ T3 ]- g
6 i7 w" \' U' l7 y# q+ x% j
# J! H; j9 M$ _  f　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
, |' b, t) _9 |2 r3 p
$ [' j8 l* g% `; W0 J+ r　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
9 N% A* s# i" ~6 D
　　比如可能我们可以这样配：
$ Z/ u2 S( ?5 [& s. H/ u
& J& ^4 v; r+ J; j! d+ K( b9 W3 u- M- }+ k3 ~　　C Em Dm G F G C
7 X' {0 g3 |5 L; y　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
: S% H% r. t* R: e! P6 S
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
) i+ w# \) r5 z! H# p3 ?8 I　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
" _% M9 b6 G6 P& W4 ~0 i9 c: k, K' u
1 z# p2 j* |1 y* O　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

9 w6 w+ b8 g  c2 Z7 I　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

# ^8 r  z# e7 i5 p3 f
2 @; n; b, g. ~9 P% v  u　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
) w' Z& R+ G3 ?, r1 U6 [( m* p
1 S7 U; R! F' `& D
) R/ c6 h0 V  ]: i- e2 ~　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

8 s; n- x; i3 b8 ~7 J, S  N　　A.心理上：
' }+ \" `3 S& s　　试比较下面两段旋律，
" P6 O# [0 c+ O1 k2 R4 Y* R; u! m
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
+ c6 i& d% |1 Y% f1 g+ f2 Z　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
" `$ l5 H4 T4 w& t( Y　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

; {+ N$ N3 K; z! j　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
5 E& E1 {* }( J3 K2 H6 \3 l+ g　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
- f  R, [2 F1 ]$ B. x4 |1 Q
0 j8 W; j$ _8 ]$ T2 |( P1 B& J　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
+ T4 K/ d* z; V) Q0 E# B　　五度圈的逆向，比如：C --> G
) G9 P9 r3 [/ ], U+ i9 j% X　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
* A8 \& G7 ?! H+ x　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
$ Z  a8 l% J( h  i0 d& p4 W/ ^$ l) S
6 V) i- X, S. c9 o6 f' x　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
' R  e! e2 f* E4 X　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
# g2 A! s) ~0 j- `7 z　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

0 Q+ V% r0 T- @& J　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
: }# K3 q2 q4 O$ q$ i　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
$ H# q: v0 O$ M5 {
8 {1 @) v3 x5 L# D( I7 p( I! O　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
) _; l) @9 N3 G5 p! `. k, u# ^4 ^　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
! |. e, T% f2 A) Y* |8 {　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
+ h$ C2 [: q: d  L. }　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
5 l/ Y/ n- J1 J5 w, J) h1 p  ~) H　　却不能在後一个和弦中得到解决
$ ?+ Q5 z# U! F- A( r. P$ q　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
9 M/ m4 R0 b) f: @5 J

　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
8 L( B" R$ z5 m3 {8 H　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
' z+ z$ b: W8 g' `% J　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
9 h! W( U* x- O5 h0 m　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
' \" w' D0 w" D4 J% K　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
/ j- u. z$ e: p3 N6 Z0 H　　没有其他适当的例外了


3 ?* |4 S3 ?$ O* a　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
2 C; _% u4 V, F8 L4 g! h& n) Y　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
3 D# V* r7 V4 p- z0 p- f　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
/ y5 U* J- t$ m! j( B　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
8 i0 f5 D, D3 M( m: t　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

% k" G6 Y* \) C
) `! ?: {1 Q. }　　=== 举例 ===
- Y8 `- w& _: j. c
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

5 o! ?' b; A7 f2 t9 V　　: ===========================================================================
* N. I) D  i/ G) D7 B: s
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
1 O- @4 h4 L2 C$ C' N& s& e* F　　:
　　: 你喜欢的会有几个
4 j" c5 Z& c7 I# [) |& m3 V9 h　　: 词/曲 :周华健
6 L; F6 X" y' ?: C! u
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

6 H! J' h9 w/ s, K5 H　　:
　　:
, f2 j" E5 P- K& @# d1 T6 o　　: C Am F 　 　 C
/ n! e3 h1 o8 t2 r, T
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

- [& X4 @  y# o' @3 v1 ?2 c9 v　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
+ l1 E" W: ]+ C" |" `. `7 T; B0 b　　:
　　:
( i8 e3 N( @( @　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
+ b+ P& `, }' c; Z
/ ~9 v* V' ^+ [( l$ a% i% T  x& l7 X　　三度 三度 五度 五度（接F）
2 D/ ^# W1 {# o6 D  ^+ }
  ]% j6 f. q2 a* [9 l) E5 V　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
" f3 l; t% I0 x9 A, K  ^　　:
: x, ^. k2 k- U2 K2 |; L4 Y　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
2 E+ Q* k$ V9 E1 ~" L# _
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
6 |8 C2 i9 Z3 S* Y9 [3 z: \
# c$ H  y" u% w$ O　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
" g3 Y% E7 M' b! z　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）
$ P1 n$ Q3 I6 z4 D8 ~
; R0 ]$ u% b% e　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
8 r2 v3 F  y9 i6 G4 o　　:
% c: X. D% n9 s0 ?; q# X7 f　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）
; r! B# H- G/ `9 ?, C; }* ]
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
2 _1 x* w: l( w+ i$ S& n) I　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

　　逆七 七度 七度 五度（接C）
' Q) a5 r, k9 Y  g$ |& Z+ F　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
3 H- T) }( @8 ?& I& @: P　　:
- K+ O8 [  e  b4 `" ~　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

. T% B) H, ?$ g( h: z9 l: Y; l3 d　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
9 N- L  q4 F$ f: w. D
& j" Z6 U: w' `$ Q! p- L9 x% S　　逆七 七度 七度 五度
7 m; \: ]- e& Y. q
: m. @9 X6 W  M0 l5 {1 J2 u" d　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
" C5 Z8 P( A; A; `6 n; C* ~

: a- F2 w$ p: e& `
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

' x/ q: |  l0 N8 U5 G3 S0 R2 z　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
/ n! _8 @( ~  p0 D: }

　　=== 结语 ===
! Q4 g* Q( Q6 s: Y: L
, \$ A. x0 c6 K) B3 t/ X　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
9 a+ A; ]; d4 v　　以及他们的运用方式
  K8 u/ O0 m% ?/ o! w7 k　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
. u3 }* Z, u9 W$ N5 \4 K　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
- O" ~: v# l; d8 ?　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
% A, P$ l! ~( n9 J　　那麽 请期待罗
- C0 z, A; o# i7 X  Y