浅谈如何配和弦

  1

+ Y1 l2 d1 I7 \' q) N　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
  w! _% N* b! V. G  J1 P4 m　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
8 |7 n6 M/ M7 O8 J; r　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
7 Q0 A% _. `' H8 v/ f　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
/ Z3 [3 C7 x. m& t　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
1 v7 |& T, d- Q0 U# A& G9 d4 o　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
) y+ w( o) O9 M: X5 U( Q0 _
) l. K" `* n/ |$ D: I　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
3 T5 r8 A6 a- N5 R3 o, F　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
/ j% c7 Y, o/ \3 a; `* a　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
* E! S( o8 g3 T& h+ \
6 k: x1 ?+ Q, ]. n) F9 d5 a) E( s　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
1 O7 d0 Y  `0 |) A' I　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

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　　2
) L- ?" I, s( a2 i( M9 ?7 Y" s
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
' u/ b0 ~$ P0 _9 E0 H5 ?　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
2 }% H8 ]/ K9 X+ H: t
. u4 ^& t3 V9 n+ D8 o& n" g　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
: @  e# Q6 K3 r2 y, K! |  n　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
% D& j" `  B) N# W　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
) O! U2 S4 s! p　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
6 w, P% ^% p7 i% ~. M& u　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
5 ~: O0 J! z1 l
7 N: _7 E3 Y: E: S　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& u" l; `$ D8 ^5 R. L- O; A　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
9 K8 c# o2 u* W1 @: r　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
! w( ^1 _5 W" s  s3 T1 o3 G3 V) H　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
3 S, u9 u3 b0 V6 a( W　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
9 l# K9 x2 q7 C0 M( ^　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
  O1 b* j6 ]& t) M* d3 u　　和弦级数是相对於调式而言的
6 N/ T6 n  ~" }  @$ D# D+ T+ j　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
/ |4 p2 ^0 L0 G2 v: M# ^1 s, @6 [　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
# z5 b' w6 C3 K0 z- T  W　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
8 V0 E/ J$ h, u9 x　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
! h7 ?8 T6 W4 x3 }) S　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
, g' ]( y2 ~/ }　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
( j" m% X, B* _2 _/ }　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
  v# i  j% S. U& y* d5 z+ T　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
. i8 Q5 S% G# p) }4 @- e; P
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
! c8 c" g( _( g* J
) ^4 O' G& m8 }3 W　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
' a% N# O; h! O- @. v: `　　音
; k: r1 ~  u# ^0 |9 ?8 ~　　也就是所有钢琴的白键的音

1 b  @* w! z4 F& O　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
5 V" s5 W) a9 `/ W　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
* B1 p1 p  O1 a0 N- `% i　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
) R/ C: d% i$ Q; {6 v) c
) n4 v) m2 Z  o% A- R　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
- d5 V; ]/ H/ q, V' O% \　　向
2 l" @6 O. \6 V9 [7 U　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
. E" ?7 M. b/ `% a" P/ n$ e
　　「和弦进行篇」将分三个PART
) F( I: D# F4 ?5 \) n　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

' M- O8 k& F+ \$ x5 {, e- _$ [　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

& x  P% p4 h0 P4 {. |( t/ Z6 ?　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
+ j0 ?3 W1 o5 `" N% o6 S　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
6 O* Y( I, q5 H% V+ r! F/ \/ {9 S
0 P9 L" ]; ?0 z
　　OK！ LET'S GO

; [- m. S0 [8 P: T8 z- r& V　　=== 口决 ===
9 h+ U; @" }5 J: p# K0 v
2 B1 R( E/ i' ?9 O& A# i　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」

$ q3 c: ~& z3 X3 ^) v/ m　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
! T& K: d$ }) F/ j" ]　　再念一遍，把这口决记起来。

% D, l. E1 P! n3 {
1 L- W3 y/ p1 d$ k9 R) i, \9 K$ W　　=== 三个圈圈？？ ===

　　先介绍什麽是「三个圈圈」
7 z5 Z0 `( X6 _8 @  Y　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
/ @% r- M' }) X3 Y6 T) C) n　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
% \; q, e2 E' u, b/ ]/ Y
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
7 @( a) l9 W0 d' \8 r　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
6 }+ s# H" S7 k; Z6 V
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
0 \+ O. j6 N, H# B6 Z) K3 Z　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

- ?2 h% f2 w9 V  f+ r7 W　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

+ v6 k' u2 n  v" U5 l7 W& P8 i
% B8 u0 F5 `5 A　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
: W* p7 ?/ g# l' Z3 ~$ D2 n
! P4 o3 Q2 P5 R( {! h1 r) w　　这不用我再多解释了吧！
- e/ B( f4 Q! `7 ?4 t

4 {: ~, c) U* V0 _3 h4 `　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
) g; n) v5 F# i0 X  K/ u　　你很高兴的说「当然知道！」

, [( \1 b. b) j　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
: g: b( P/ k. {# M) @) U　　到这里 你应该要记得两件事情
+ Z$ o. e  w& J- e# C$ [$ N　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
' t& N) I; p. k# K6 Z　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
2 W1 ^$ U/ c3 l& B& n
# J1 D# F2 q5 _9 c, P5 i
* J; H# b' I; w' {8 C5 y. ]1 }; W$ F
　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
6 N0 `5 L. g+ I4 s) L; K　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
3 U. `' |! ~# q7 L- }. S* |, u3 ^
' i1 R3 n6 e" ?$ J4 m; |　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
& q5 I/ l. q7 r  Q( r7 f3 A
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
% M1 h- {$ D0 p+ X: j* W; ?/ ]　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
5 D$ J8 D2 ?$ ~6 W. r1 _　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
7 c7 {" k' y6 d; [6 d　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
3 z/ c% d9 B3 c7 w( F- L) S　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
% v4 K& P2 z. ]% n, G) P　　）
7 `. x: j+ P$ N* u9 F' _9 b4 g
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
, g1 W: b9 @! e& H" d7 `& N
　　最後还有一种附合终止
3 c- o0 `& m: B/ m% x, f9 j　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
8 t" C8 o3 X. }2 f. a) O# w
0 z4 z2 x4 h! h$ O5 {, p1 D& P　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
5 K  |) L/ b* F8 G" n6 Z  O; F
5 p% H. _8 u9 r　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
/ ?! l$ x" t4 f
0 H  ~6 F$ Z3 W1 f$ x　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
! y/ @1 R$ N8 e  T/ H6 @8 f' x　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

/ H$ n/ ?8 @& v* Y# ?/ A) b* }7 q& p　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
- J0 ~3 p0 X: E1 b　　你需要知道：
5 J0 n  A- Q' r7 G- S# k2 s4 _　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
6 T- ~' H. S; n0 C/ f1 M

4 Q6 j" j5 d, V1 m5 |0 E　　=== 和弦进行 ===

) n) X. F, {+ Y2 n( K& }　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
6 \0 w- G9 z- J# ?: @$ Z: \1 i7 \　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
% d2 R8 t- |- d( r% N　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
& ]. U3 F& i* d1 f　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
2 U; N! w( N7 s+ d! \) K# a　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
1 A$ ?" G4 u$ m! X6 U  I6 J: S
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
5 e# u, @3 U# W: c　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！


7 p( s1 g- ~- g5 M: w$ X% _　　------------------------------------------------------------------------------------
# M0 c4 F, |  |4 ]8 p$ w. _　　4
; w1 |1 I$ o* _0 x
　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
! _. h; k0 E# ^, |2 L　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
' u% l9 l, y( L' y+ s& U+ Z　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
# ?+ f, C3 E2 s  w' l( Q9 b　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：
2 K) z& M- p5 ~: B, V. N5 i8 h
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
6 `4 m; O: [- h/ E
# B; r. ]% x4 v
1 ~5 {) C4 f8 F5 k! b# t7 a5 t　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

5 @4 Z  w  ^" p; ?: F　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
( o2 O( t5 o( L* |8 _4 _! d　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
+ i% W* x. V; |, o" K7 R7 [9 F　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
  ?" v, l( Q: D9 h
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
# |' g! I1 m! u# Q: z8 s. v$ |　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
4 w; K8 r. X7 m0 F4 C: l5 z　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
& t+ ?3 t/ m  D/ f% c- |, A　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
8 }- g  y2 O  j  T' k
　　==> C G C G C
" a0 O7 D5 W# n& s% `* f4 V0 V　　==> Em Am Dm G Am F G C
+ k- P; k% a7 R& j: W6 p9 U　　==> Em Am F G C Am F G C

0 H' \' t4 G6 T　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
& C: W- C, \* S( q- ^# {　　一种就可以了

) q3 ~5 f! \! [* _　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
3 z" x7 m: V/ l$ w& E( P1 L　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
8 G6 Z" }, t" v4 c5 B　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
5 {' m$ V8 k: u% D7 V2 Y, t　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
- L/ ~& K) C, N
/ h& |" q1 u+ v" \; E; o# E2 f　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

/ f4 |* _0 r! U+ |　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
. X% }# g9 g9 @% c
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
" u: _3 }* z0 _# q; c) {　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
/ Q% ?% g- T6 \. ?" U　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
: l: I1 C& Q7 c7 h5 J　　所
  J  S* A) K. r　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
  H# F9 E8 e- d* [: U1 J　　）
, @6 c% _, T. h. {; u
# N9 i; o: v) @
" j5 z4 w& G0 V" M" l- ?　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
6 ], ]% z/ J" f( t. b! v　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
% f# D; A. }2 _/ J  ~5 i, e* \　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===

  t3 c- h0 T, e, i& g9 H　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

4 I, k3 M) ^# x, e/ V! K3 s0 k+ o　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

, c: ~3 }2 e* Y　　C Em Dm G F G C
  i6 E1 H$ o. u0 y5 L$ {! X) D　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
. T* x8 M) d( Y' P+ y* O

　　这样的和弦进行也很好听啊！
' R# U: L  K: T0 u/ Q　　但是有逆向耶！

8 w' h' \4 a/ T: ]% P; L7 q, d0 {　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

" A2 y+ S+ f  k6 g6 _　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
9 d7 U0 b. F% p1 u3 K- \
: w1 t3 U4 P" h　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
2 C0 V5 J2 D5 r

　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

2 D: g3 r( Y) _
! C+ G5 Y& H4 D3 I　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
6 G" h5 {/ o2 S  U# T) Z0 _7 J
! s' e4 j) R& S  W$ s　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
9 a1 y/ [+ ~. ^6 F! m# {# A
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
/ E# R5 c$ d) |
; T1 h& \) t- F# x2 U7 @　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
% Q& F6 ?/ z  `# A4 {
4 j; Z# m) Y/ K: L6 Y　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
- @; t& s4 R0 r* T
/ g: d: e8 }, n5 g　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
' l6 H% @) L; y% [& d$ W0 W　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
1 k5 m4 N6 W! l: X) P0 z　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
1 f" Q- o& ^, G* P* v6 }9 Z/ R　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
, T0 l0 V5 |' @( V　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
0 y1 o, Q( L4 m: M
8 [( B9 x* Y% O3 l# k　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
4 z% Y- z  B" M$ a3 @4 C　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
6 o( M# Q" F  O7 a

8 A9 V' V# Z4 Y1 A7 s　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
" _, ~+ w2 `+ }0 |2 H　　两个终止是逆五度耶！
* l  F7 e& n# z7 I0 T: `　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
! U9 F9 ~1 @9 R　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
- ]5 h5 P! V- ?. h* B
+ Q; }! z7 f6 }: w0 M1 e- @, V1 F
　　此外 最後要强调一点
" [( _' H1 E. q3 t# M: Z- p3 M  i　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
( c' ^) f7 M/ [! a6 u　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
: d; w2 o( {* u8 k5 x6 o　　正终 逆七 五度
4 X( h2 k1 N& A: Q$ L% j. P　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
# Z* s6 F8 j2 x7 M　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
5 `1 q$ f6 ?: e2 \1 [# b, B　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


7 i# ]3 `: ?* C　　=== 举例 ===
' `" J0 N# V6 V7 @9 o
0 E* \) y0 P* T2 a　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
1 _4 w6 c2 g* o. ]( S
1 }! k5 f$ `. Y. ^　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
: O8 V  _( f2 C" q& Q8 F　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
( K% C9 m5 m& M4 A/ ?　　:
　　: 你喜欢的会有几个
* z' R0 |/ O5 Q( L3 n　　: 词/曲 :周华健

+ t" W( f3 j, Y* E2 v2 z　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

. m2 X: w: X1 \9 O# F1 O4 U　　:
　　:
% S" I% a8 c! I2 c; V3 u/ m2 B　　: C Am F 　 　 C

- e. ~) t9 S4 h" ^. W$ {, O3 v% v　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

. e4 w/ O4 }$ j4 a- d　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
" E3 P5 ^; Y& [  |# ^# }9 o　　:
　　:
0 X  @9 G8 f8 q& D　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
: Y. \4 k3 C4 \$ a) Y, {
　　三度 三度 五度 五度（接F）

5 }& E$ q+ a& y: C! R　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
# r7 J. Y6 c. V1 q　　:
. @7 g1 ~% ], f% o' ]. S1 s0 c　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
# _& c- i$ E5 x7 u% X7 c
' _, t0 }& d+ T- w　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
0 R. ^2 V: @# I3 a7 t- K& _' t　　:
5 [1 n4 I- X5 ?, B　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
& H6 {5 l# ^1 ^/ |& j$ E
: F" x$ n0 A, Z" B　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
% e8 d1 ^( {/ E2 ^  b
5 f/ v% w' H" w; J3 D5 l( W  S　　正终 七度 五度 七度（接F）

! Q; m9 Y0 S7 R　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
) Q/ N+ Y; p3 s7 q, f
0 z# F/ M& Z8 y2 o  a　　逆七 七度 七度 五度（接C）
& S5 T! G; O5 b: z' t　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
5 A+ Q1 _# @; K9 {) x) \　　:
　　:
0 q3 p* g0 G& L6 c; {6 u5 I6 y　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

2 Z1 s. V( f; u; U  k8 o6 R& w9 r; P　　正终 七度 五度 七度（接F）
( E1 L2 j6 R2 t# j
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
6 a7 h+ _4 A2 a* H, i　　:
　　:
0 S: C& L1 b+ q/ [3 t0 Y　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

' P# E9 b5 T9 p9 m  E% e　　逆七 七度 七度 五度
' r: ^) V( ]" ]& G1 `; U
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
$ o2 ]1 Z6 p" ?　　:
　　: ===========================================================================
0 Y; I+ s& M: z6 _0 S5 p

) L' Y0 p) g/ `* _; ^& v5 b3 L: l
9 ?& X; g3 l3 k% z　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
; |- d9 W0 S2 S* R
& R& r5 H3 c- T" V* ^+ ]% c3 L　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
  p/ Z0 E0 o6 g9 q6 w5 a0 |+ A/ S
; [" X& z, X( r' r% l
　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
4 D3 Q9 M  M1 H0 k  S, ], g8 m　　以及他们的运用方式
4 b$ L' ~( u4 D& m" o# _　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
5 Z3 H$ y$ f6 v# G　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
: w8 _+ K5 N6 J) w& K6 O　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
7 e: G' {% U% k, r- O/ p　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
3 y5 f! \$ n$ t$ u1 r5 Q0 n　　那麽 请期待罗
3 c5 A. U" ?9 x& s) }
: }. R6 {: W1 n: \3 V