浅谈如何配和弦

  1

* K* C6 m; V3 O　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
+ F* d3 T4 E0 L! y  k　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
( U3 C2 \0 t% T: \6 {* B' T　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
3 ^# {5 S1 T5 V! `* O" X　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

7 G8 e9 T' I8 d　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
' k0 v+ r! s7 ^　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
) h. [' d- S8 A% J3 K
# U7 G+ e) x1 z2 v# s7 @4 K　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

& {. U8 f  {% ~3 }0 a2 n* e$ V　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
; r# A# t+ S9 F% ^6 X+ o/ {9 e* [　　「代用和弦」的使用等等
  z3 @. K( }" q- H, h　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
- J- V- A6 z' W5 J9 J  o9 R　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

8 g3 q$ M! ]9 I- `  B  ^& H0 g　　---------------------------------------------------------------------
　　2

( n, n; O5 ^6 y　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
" P0 i9 h1 h2 i6 x, s* f0 y0 L　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
$ z- r, ]; @; H2 c# C　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
7 _9 {$ Z  \6 X% K* Y　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
% g0 L* ]) t# @) m　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
- Z: e# q. Q. r) u8 b
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
1 _) p0 x9 e% X! o  H) Z　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
' g5 l! v) h9 j) Y　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
- C% V$ }" L" Y# P  X( u  N3 y% U　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
4 a- K8 u, X2 c- b; g6 A　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
3 M7 J4 [6 T$ b7 d5 Z$ T5 b
# K) ], ^* [2 K$ n　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
* H+ o. M* U3 B# r" X0 N- t　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
/ _- l' C2 m& K1 S0 _; v　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
# O) q: w9 L! _; b; b' p
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
' Z# ]+ U6 L2 [7 \2 t4 Y　　和弦级数是相对於调式而言的
/ Z/ e: m1 a0 k& d, D　　简单的说
& E* h* O0 J6 t# ~　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
) j+ [$ z3 }9 I/ E- w0 x$ d　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
4 V4 C! \* |( J$ k1 K9 X; S　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
; [4 X* a6 ~; }2 \2 m9 f) Y, k4 ^　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
; R* u! m+ [5 j1 F　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

9 ?) `0 H6 [# K; ~　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

$ t3 C8 q( k0 g5 T- K1 ~　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
) ]  W' R8 x  i) P# ]
- n; K0 n" M4 H+ E　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
% o1 m5 [  u7 n, z1 J/ c　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
: ^$ E& h# }* U+ F) N. q　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
; E% h2 S- X) |6 g& J　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
# l, N2 `1 ~% k! |* h　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
0 o! \# Z. b+ ]* i　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
- L+ C" D; |) K　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
5 x+ Z% q/ }/ y: \: d0 N
' s% n2 x; o- l0 G7 P: `' m2 d  r　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
' M: X1 h( g* a  o/ x- j% j/ [. k
. M1 Z0 ^2 ]9 {  G　　---------------------------------------------------------------------------
$ `0 r0 J: `: V' G　　3
6 C. ^) `0 I, V# _" c$ [& Z- ]( [# m
　　讲了这麽多前言
& D& {! w* c' Q7 m　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

7 l! n: k3 J. X: a
( ^$ N+ Y8 ]  X5 c　　OK！ LET'S GO

2 M1 P0 Q2 A( R; ]( g# o　　=== 口决 ===
  N2 x) m* t& D
6 h. |1 D3 H" r0 ~. m/ m　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
+ P5 D, ]' t& L9 s8 M' I! a- S
　　「三个圈圈、两个终止」

* w8 O. d. M  C+ r) {　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
* m! _, O; H( z5 I

8 [0 O/ d, b" R/ K　　=== 三个圈圈？？ ===

5 X3 K3 K4 w" s, r* c　　先介绍什麽是「三个圈圈」
5 ^- T7 Q8 \# O　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
8 |; R1 V  }: T  G# |　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
7 J* }# Q& N! S5 h5 \& T4 s
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

! v7 A& `" X& P$ u, C2 `- q　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
& J; J2 w; {1 u3 }　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
0 G1 D( ?' M& ]7 G8 u5 @, O　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
4 j- P+ _" T/ Q) g# G
" c8 L% s" @3 I; m. f- y　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
$ s3 N: z3 k7 _" i: r  P
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
' m: S0 Z' \, t* h　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
5 Q& [9 w3 [. v% I& s& A) Q
& a8 \+ M1 S; m1 H6 ]3 w) h( F, N
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
# V; s7 l; h3 v: q5 `; n　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
5 F5 }7 f2 d- R7 S9 v
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
/ S! y- Y% L" G7 S! o0 T
; h, f9 N1 j! C' [& G2 D4 C　　这不用我再多解释了吧！


" J/ ]/ f9 Z8 L# x- q; k　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

! B' x" k; {; v( _　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1

' i3 B# e: o$ O& p; o9 u4 O0 L% B
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
, ?. p8 S; [, X3 w　　到这里 你应该要记得两件事情
1 O! Y* h; L: _  Q' q& g3 ?8 z　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
- H- |. }& k' E　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
1 A$ Q4 Z0 @" }
6 k! n! Y: b( _- I" }& ~" L' i7 `( H. x
  @) T1 j" R% R& s5 q% `0 ~
' B4 P. v( v, T8 t　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
4 ?/ n' ~' I/ B& ]' j5 C　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
5 z9 d) B( l/ p: d" g& F　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
' t2 |- [3 v+ n; w1 T
! g+ O% ]; u) u; @　　这就是叫做「正规终止」
0 T5 ^2 a2 _4 A. S- }  s
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
# @8 J0 P0 k. _& g/ f7 c3 U! n7 n. s7 A

　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
2 i5 d! s, d1 D; H0 J- B　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
  O3 Z+ ]7 U( b+ _) d5 G　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
) J3 s. Q! j% S% ?# E　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

# w5 X! I! N: {( x3 l0 C* P　　最後还有一种附合终止
( P( B& |0 M& [　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
, u+ c" g% J# {5 B  B　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
8 {" q+ r- U) s+ ~/ \
2 `$ \$ G' V6 @% b　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
0 R+ ^8 }3 l) [
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
+ l: y/ k+ J5 V% ?　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
9 ^. F9 P; G! g
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
& l( A# e# Z) k2 v" z" Q　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
- }, b4 l! ^; b( B# Y& c) \
* ^2 D* b, ~  x) u4 E4 {4 m
　　=== 和弦进行 ===
$ ^1 H, ]2 z* j' F
" [! q! E0 k8 s7 k) s! Q: J+ I　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
3 X. j* s! f/ T8 w0 f% v　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
' m) h1 D7 d; F" c; m- F　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
+ h2 w0 Q, n' w" l0 A　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
! w0 V/ ?! W! _  c0 c( G1 c" a7 H　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
' k# v! L8 S/ L! A% ~
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
% I- }9 I- O0 i　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

- k9 J- D0 ~% B, S; z, n0 d4 M
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
8 ~8 J9 L# G2 V$ ]2 [/ }
  x% d3 k' n) k. X/ u　　讲完了这麽多
3 [' j& d4 ^; P% {6 |9 P  m7 S9 C　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
  o: z1 ?" o$ e2 F/ c3 M( f7 \/ z" T
* u7 B0 Q* W3 G: @& V4 A
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
5 Y  r1 w1 C" b* T　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
' O1 s: R# P' [& L- G$ P: ]$ W　　这就是和弦的进行方式
6 i0 x6 l+ t2 W0 ?
　　现在讲一个重点：
0 G/ C# X6 c4 `. ?/ ~$ b
9 r7 o1 _+ M( P" z　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


2 f$ r8 a( \: ^& l. g0 x. M4 C　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
. t/ h. _% W0 V) p
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
: T  T& e3 O5 k  j3 C/ d7 O" _  Z　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
) r5 \1 q7 L$ M( o　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
: j) M+ j* D4 F) I# w% r　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
' ?4 D: g0 N+ c: S　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
( d$ r( G8 t- P　　假设这首歌是C调的
5 I7 i* ^( C+ d$ w　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
) H$ a4 ?- l% M9 N: N& X% G　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
. d8 J/ p! g, l* V" \
+ c- \* |  [2 y- \$ w9 j" T: S- }) H　　==> C G C G C
8 m6 s( m, K; m　　==> Em Am Dm G Am F G C
. N& s: b, Q8 }5 t9 o　　==> Em Am F G C Am F G C
* h3 \6 D& D+ g& T6 i
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

; l5 m! p- @  H
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
* d7 S6 M; j2 y　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
3 L$ o- _3 q8 l- ]% L' U; _　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
; x3 h7 l) }# _1 s# {( L　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
8 S5 n; u9 r7 |7 r5 Y　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
7 C- ?: Z6 c) w0 B
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
- E+ v* Q3 X  H- Q( ]# T7 K2 T% t- e, a　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
- ]( U! B1 ~5 d. w6 ?　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
4 u- S" k9 l0 y9 k3 o. [3 |% ^$ Q　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
5 @* ~4 ^5 b% c, B# |$ r　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
; _1 t/ N( d, O* k
/ w- O5 `; b% _# ^" U6 C　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
8 V* Q1 l/ G. s% B　　答案是：
8 ]. J$ M$ V. X1 h# i$ ], [2 {
! t- b. Q6 E9 F6 t# C" t+ M　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

) h0 p8 @* R7 t; K; [; n* X. ~# I　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
4 K7 w! b* J% v" Z! e
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
, i" c" j, K1 n& I　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
. L3 v1 j0 n; e! ~, ^　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
: U( p: o. }& Z# s" _) N: `: M　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
1 |3 f% {! ]: @4 b" V　　所
6 ~2 ^4 {- t; V, p  l' i$ h　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
6 N- ^  m9 ?) k4 P9 K
" X  I- G4 ?, h2 v
' _% i' ]% j( j1 S) W- T　　到现在 你必须要知道几件事情：
3 i) U& t  d+ T7 A' _& B# E　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
8 \8 z$ t+ H; ^
6 ]! G5 ]9 a6 h$ G7 r: ~- h
8 j$ X. H& t4 K: X/ R6 C& Y　　=== 不宜逆向？ ===
1 o; I" h! ]- n3 h) x" E! S
: ^! L8 X3 L5 K2 ^- e$ w　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
8 ^# I" ?! G! L* m: @
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
9 a6 \1 j8 o9 G( A, b+ `& B
$ J' R8 e6 w) K) D　　比如可能我们可以这样配：
  L4 l& v0 z4 b( S7 ]
　　C Em Dm G F G C
6 S2 i* U% l0 [/ k　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
4 T$ Y0 \% a0 x! X- Y
1 P# Y& p( u* m) r2 H　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
! x9 Y0 H1 p- x4 J　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
6 }- _  T3 P! K* N* _" R　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
1 X3 k% S1 V: H' U0 ~
' M3 D7 M- w' c; l' z( S1 M' {0 ?  u　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
5 H$ [: a& u* E8 N
6 o: P1 V) a) ]3 c) W　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


1 {3 }5 S" A% F# b0 s, n　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

& {' T: A( |  S$ a. ?# p+ t( M; _" B, e
  H( O' T" M. @( T; e/ R3 Q3 q5 f" F　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
+ {% I6 _* q; R0 K5 H) {' d/ [- @
: |5 v! f( P* a$ V8 j　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
* G$ X7 P: }7 l  @& c- w$ e, R
& i$ K6 ^1 E1 w! i: u" {3 C2 S$ e　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
2 @) ?+ \( V7 W1 @) x　　·

( X' e- E% L& [2 R3 V　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
0 H# V+ x5 ~  H) D" C% ^% E　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
8 q3 O3 A0 @- h- O) [2 c& @& Q
/ |8 W, c! u( L1 N% k5 }/ {　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
7 \1 ~6 I7 S0 J9 f' F2 ~+ p　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
$ G9 G: [. o. |. P　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
2 \( K' b- X; l* z" n! v　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
1 Y& z' d# D: D% h- r/ ]$ t+ D. v　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
$ [7 c# c0 ?' I" k5 G' [) k; i　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
. C% A; g7 Y/ G" v  T　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
3 I6 N5 q( @: p, D7 |　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
( ^$ w$ c0 _# ~3 V& a, p7 J( W
. Y% Y' \' z1 f" C0 D0 i　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
6 Q& l) U0 j% R4 }7 t　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
+ `6 V7 F8 _# {' C5 `; f& t2 z　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
0 A8 J+ k$ ~" a- a6 g6 m　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
5 w9 X9 M3 p1 F+ r2 C0 ?9 ?5 a　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
% x: x" z  Z" j# v* y
* p8 Y$ ^# g# C2 g6 B
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
$ F0 f& [0 z8 t6 k: r　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
4 U) `" `9 V" i" r$ Y5 |　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了

) H) p0 f3 K5 B6 z1 k8 a+ ~% U& u
* i4 z5 A. q; s- v8 ?2 Z2 N% T0 t　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
/ w7 \6 b& Z2 m" |$ [　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
$ ]" j& `- B. c+ T　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
) G/ x" ], d' q

  @7 B( a5 K- w( l* \8 _2 D　　=== 举例 ===

1 m* ^/ B9 s/ \, i4 C　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
$ a3 @+ g3 Y7 j- |2 ^6 n　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

; a( f7 V8 {. R6 T# {& x　　: ===========================================================================

　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
　　:
% X  x3 u* L. G& K5 f# b8 n8 W　　: 你喜欢的会有几个
( D* r' ^7 a/ F7 R　　: 词/曲 :周华健
+ U% U' S, s+ k! X1 w& z) F8 ~
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

& |! J3 `* `8 O- J　　:
　　:
* N, n' h! E1 B　　: C Am F 　 　 C
, D3 D5 T  @* M/ ^1 U- D
0 D9 F# d* N* T" h% r　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
' l% D; r* J. q3 \* @. I: ?
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
& R" D% G0 G& M　　:
　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
0 K, c& x7 @: g* {. l
/ Y( i5 R& P# r) Z& T" Y5 S5 I　　三度 三度 五度 五度（接F）
& X( L1 q! o0 A4 [' }1 l- Z
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
! |9 a# _: O$ l8 G- q　　:
/ K! s. L3 v- d4 Q) v2 ^9 P　　:
! |6 a' x" K. O5 s　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

& Q8 \; D$ f" n　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
9 a: U& O6 P" T* ~$ G9 U7 s
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
# l, _$ o2 t9 F6 B: ?　　:
0 [3 L6 c, E  B　　:
4 w" i! A! e. p) Z- Q- M0 S　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
) |' G$ D0 X* S　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
/ ^7 M' C7 o& f/ Z8 I# W) h2 q　　:
  ~& F; y' X. Q7 i5 N( L" R　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
" k( ]% Q, l6 V' ^2 I
! f: \+ S( k2 a8 \6 R  ]% |　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
1 C/ r. U8 @3 X( t　　:
, ~5 D1 z% r+ m# E6 F# [1 v  k5 ^　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

2 W1 _* I/ v7 L6 X1 l1 b　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 N9 a2 l8 I+ l. J) k　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度
4 L. V; r$ v  ]3 w! V  |
: {. k5 n6 ^! L* E! W2 b' h　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
1 ^4 I) j% Q4 ?" l$ p　　: ===========================================================================
; V6 i) ^: T, f
8 S4 G! ?" e$ J/ e8 q1 \4 Y/ B

　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
* p, F! @! Z! d/ C& }3 J
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
& G# d$ O/ p9 L' H3 f2 s0 g0 {: K
$ c/ r1 P5 e) A/ A6 O8 [+ @
1 O" N. Q" t3 F7 M3 o　　=== 结语 ===
8 A: M" d4 Z, l9 Q! m+ t, z- S
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
# ?' Q2 Z4 ?3 D8 X　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
& m4 d: R. B4 X0 p9 F$ X/ g) \　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
/ A# L. X6 B7 p　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
4 H6 V  u* {7 u; j2 |　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
& Y* i3 g5 [* E2 u　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
) e: E) T# u+ Z  k) W6 H: n+ A, Q