浅谈如何配和弦

  1
9 ]3 I; m/ d4 x$ n) J* C7 U3 ]
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
* k, {0 o! _+ ?3 J3 ^　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
  H: M! L$ T$ c1 `, D! K3 h6 K　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
& w* C8 w+ b9 b& I
7 L: j  o. G$ T  v; X　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
; L# ?$ N- s( x* t( |　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
3 f- \  x, N/ ~+ `2 x+ q& G　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
8 D% a- \$ e& K; Q　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
3 `) {* g: ~4 b* \
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
: o' d* U3 {+ |6 z+ Y4 v　　至於那些「和弦外音」的使用

& r8 ?/ J9 k0 A& S9 [　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
/ S: Q4 p* ~; Z$ H0 I9 F　　「代用和弦」的使用等等
2 E9 L& U* N4 u5 b9 i# t1 O　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
3 _! b; T( z6 C& v" k! D  \1 [% q　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

. d: i3 g1 \: o　　---------------------------------------------------------------------
　　2
; W. U0 C  F1 B3 ~7 h5 v
6 ^: Q% w) R- C" D# Q6 ]　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
  b- }' m0 \% j) a! g　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
& g2 t9 o6 J& e1 [$ n5 b/ i　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

) g( m% J: Q0 S  S　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
% G$ q3 D7 j0 ~* O/ u# W　　这是值得我们研究的
1 T$ v7 f4 e+ O0 J( {3 R+ p　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
% ~1 a- j9 y2 t6 F　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
3 H1 U  j( |% K* k6 C) w　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
% o. ?- u1 \& e. J1 n! X　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
* N& e# ?$ E. v+ j5 q" J3 M　　等
0 H4 B6 u( B; H- O  \: ?　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

3 w8 i0 j+ l1 w5 e0 J' m' Y8 w; ?7 h　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& ^  @( E& R5 [. P# g　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
: r. g* E% F* D' t$ v　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
9 Y; g: \% ?' L3 z" ?* I　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
% i- w. ~4 Y9 h( N" N- [4 R9 l　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

! @* S! _1 H  Y4 Y3 |0 R6 V* c　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
, G0 L4 s: W: T( N" R, E) Z/ {! ^　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
, e; P/ K* a/ q& _7 o; B8 o
7 e$ F1 k" m6 k1 r) Z. v　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
2 M; j) z( B5 {4 v& n3 [　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
  ?9 g% ^1 H; C4 O, x　　是由根音、三音与五音构成的
9 \! v7 H, a* n　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

) G8 ]* M& K& R: E5 V: X' L　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
2 k! D- j0 n0 n' T　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
' D6 M2 U- X' E% v' A1 O# r0 Q　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
7 j9 g3 t* b: K
; K2 j: a* W# }( b* P( h　　没有任何黑键
" T: ^/ M7 x0 z  H$ a　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
0 e: j6 [' W3 l, E. [5 ~　　C Dm Em F G Am B。
6 W6 O8 C/ Y+ S
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
4 V$ O  d4 U7 K! a　　也就是所有钢琴的白键的音
+ s& b7 T9 V$ a1 {6 @9 M
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
3 `/ N( b* X3 T　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
6 e8 v; R, k" |  |- f" l
( ^  L3 r& M( l: Y* }& E" d　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

$ W) n- h# I% V, U/ V( V; @3 C　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
& g, _/ O4 A8 a　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
1 j' p" L) h+ ?( n8 w7 O: P
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
6 z' H( R" c8 ?
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

　　讲了这麽多前言
0 H% ^9 o- W3 q3 I# A& U  F0 D　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO
  _% A" `; s( }
　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」
$ D2 I, T" z# g& x
/ |7 _3 Q: C* q% N　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
/ t8 e2 P2 X, m

  a2 r- w( M" j7 h　　=== 三个圈圈？？ ===
8 J3 f: e$ U- A- a/ {
6 ]8 U* M6 G& c: t( K2 X0 t1 \7 h　　先介绍什麽是「三个圈圈」
7 l: _" M3 i- v! ]! o5 r5 D　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
, i& j2 K8 v; r6 O　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
4 _( F" z% {( S# D7 j+ P
- h3 b- ~( p3 A+ f1 c　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

% Z% ?) r2 B) T- w/ O2 @; x: h　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
3 N' H( q% [7 d0 x) W$ J$ m　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
7 s) P8 p/ q7 l2 S- p9 Z. a
　　为什麽是「圈」呢？
+ r+ y/ d. R; o! J7 {　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
( g. j0 y  T) ~% O  F% D8 L5 D　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
+ @( M  |+ o4 U/ c# X
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
: U! D2 |. q8 N
" E. C0 l) I& k5 C# w2 t　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

" H8 t& {% h9 N+ l
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
# e6 F# F: E) ~; U. R; B
6 S8 o7 z4 ]5 F4 O1 `9 a9 [　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
8 Z1 J" S0 ?  X
　　这不用我再多解释了吧！
; }& o% C/ O0 Q3 A( ~
0 h! \) w& s/ W
6 y' k4 Y$ C0 h# @* o+ `7 P　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

, T- x/ ]' N# ?) r' |　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
0 H; E. X& q& @7 \& v: W

* C, Q- {' A' d" p4 i' I' X4 U　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
1 J. j) k& C5 f% ?　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
2 p$ |: `, X5 ~" b: F7 f# s　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
; U4 s) ^. v. F- K  d% U# Q$ F
' ^# Y: t0 c& |9 I3 a' m% j
% `$ @1 E  Y8 U7 m
　　=== 两个终止 ===
  n9 M- n( a" |* W0 {8 u
) z. c( y4 _" a8 q9 Y　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
6 e& {3 |' r1 |. O- M1 Y　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

' T1 _: C3 B. v' b3 \; j4 C% K　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
8 d, L7 n  E* T% ~4 _5 ?& J' d" E　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

/ X; m" T% ?4 W; B' W　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
, I% [2 J; c6 {0 e

( P" i  q% `! c3 W5 @　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
" [+ G* ^5 ]0 p; U% Z8 [　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
* i. F0 z  f3 `　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
* }& U# V  t: }# ^' D% S& b4 ~5 c　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
4 h1 V5 s# l) f- `/ e
9 S& X* e4 o/ w, X% A2 n　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
9 s# _* W% g8 ?9 ]# O  K
" S9 C+ t9 L- B. ]$ b　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
9 X5 ~) Y8 o. W+ J
" w. h% R& t4 w5 O5 C" H　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
$ r' ^1 j& N1 E% X7 t
: Y0 p& J/ b- b0 ~) k　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
7 u- n& g% [7 X# k& l+ u　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
, P9 ]+ Q2 c9 H  C　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

) C2 E, `( W+ i- V3 B: Y; m3 d
　　=== 和弦进行 ===
" ]# @; J. J; B: c+ s: F
. j' n  O3 ~3 u: R0 T　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
1 d  N+ |! u* i$ z. J　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
* a* m" A: M$ ?1 ^7 d　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
: Q" A- K7 ]  \5 H4 P3 J1 p/ ?　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
. y* g- b5 f2 F+ j/ A; f& ?6 @% J　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
/ d% w' H/ s& X( F; S　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

% ~6 @5 X+ g' }$ x1 h2 w
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
! _* F# I& |3 U7 M! P
, |& @. p' k& ?8 W　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


; S1 ]% ^/ F8 `) V　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
3 |3 N7 W$ T5 q* I) H　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
% U+ b: E5 m9 S  A* N. f　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
, W8 ~) H$ w' N- W
　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
+ t/ X7 i4 n$ j0 i% N! d# j* h
0 _2 r( o# @# h1 ^4 G: d
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
, ^3 L. h5 U, r4 Q　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
2 g2 x1 N3 V/ U% p4 b8 m2 R　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
0 u: O% d2 H  @* y" f　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
5 U2 k: S  X7 d  e& g
　　==> C G C G C
& i. f; M8 H9 M. h# N9 U1 F　　==> Em Am Dm G Am F G C
( F5 ?4 p3 b; o. J　　==> Em Am F G C Am F G C
7 U( V3 t3 ^/ R- ^
" e( _5 N& ?. ^% q　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
  J0 f& @" O, U) u) e　　我们来看看这一种的和弦进行
, t: W. o- q. g* ^% e% _  v" ]　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
2 l6 @3 x7 P9 W5 ?* l　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
" V7 S2 B* g# R& s
1 u& P" K  C! ?9 L1 f! e. N( r　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
5 `2 U0 \. P1 e: Z7 L' y0 [2 Q　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
2 {3 e' T' p+ d4 I　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
4 v  M7 ]8 A4 N. ~' Q  E  M" @　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
* z$ r- k2 m" M8 ?" A3 Q3 O3 e0 i　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
- b7 F' j+ ?9 z+ P% k4 S. j0 S　　而 6 --> 4 则是三度圈
# A9 ^  I. n9 T% \7 w　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

% G- p8 b% v. g. S) L. T* t7 S2 }　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
- T: E: C, z) c: K+ r　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
# _% J& q. m, i9 u! B, e
, I# ], f! S( l& M3 Q　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
0 E) i, h  `$ `: I3 T　　配
4 s- n; y# ]2 }& P　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
  Q* h2 k$ k# D: b8 ?% P　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
. @  ?  I* d- ]
" m( ]9 |( x6 ]2 K7 ]
% X/ w- O; Y% D6 F4 W　　到现在 你必须要知道几件事情：
( A2 t  y+ g) b. h" D　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
8 f6 {$ D7 L. z/ j" l7 G" r　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


, k$ \" L6 }9 N1 f0 \) ]/ L7 ^　　=== 不宜逆向？ ===
2 k, Z5 b/ e+ X  o: H( V
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
, Y- B: o* S% C0 O. J! ?" a. l( U
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
" U' n+ j8 n- X" F
2 x  b+ Y3 x+ Y1 x- l/ Y" ?4 O　　比如可能我们可以这样配：
0 c# f/ ^- K" S6 @6 v) V
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
- V+ J* B# m, t
  K% n1 |1 C! B9 K2 i' j
　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

" s: h# ~+ ?& C　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
/ K- d$ U3 s  X: x1 F3 W　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
2 o9 d+ l+ W, C; Z　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
) q: B5 {1 \3 x
7 I1 ^( F' P$ r& w/ X　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
! i2 I0 n0 Z  W1 D: W- e9 ^0 D
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
# q1 M2 ^9 i' F. G: l
: o! W& v; A9 Q9 M, U  l
1 ^/ b, p8 f0 \7 I" [; B! p0 V　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
7 A+ e8 L2 @( T

! A* R4 P/ j% c" z. d7 ~　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

　　A.心理上：
- e. y. r( V" j　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
: a; }* I# A: A* P/ a
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
3 c9 D  z0 z3 F. n　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
; L& F6 P4 ?& p　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
9 P1 w5 O, u2 S9 B) L* e
% T" s5 i/ m9 f" m, b0 L4 x* C　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
5 T# H- U2 H. n4 A$ _  ~8 ]　　五度圈的逆向，比如：C --> G
3 \+ e) u+ U; d# j　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
7 w8 {2 S5 n! g' o$ c　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
4 E- e- O* c$ ]4 M　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

7 Z4 c' a# L2 m　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
  j: T" S+ ~( h/ ~　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
1 a3 U% v5 t: q8 O, p4 d　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
: ^0 D, r" U4 G$ V* k
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
/ F( x# h* H& \" [  @0 W, v　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
( R7 M" u% h( ^% x; i1 q& ]　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
' i, I- a$ a! G  J
　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
1 W4 o; u  U/ b1 W　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
# P, i% f8 f; B% s/ z　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
7 p" c8 d# v1 Y% c* `% E

　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
7 l3 C6 R) Y% Z8 P3 g% ]+ n2 V3 r0 R　　两个终止是逆五度耶！
* [. f/ ~$ C/ k: t% W: l! F　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
: g( Y8 q1 U& i0 m8 H' \7 }" ?( M8 U　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
7 C$ D4 W$ U, H　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
: Z. P2 s2 ^2 j　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
8 X5 p( h  F# I$ O. j　　正终 逆七 五度
- a" a4 n; i  P4 [. h6 y- y6 c　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
  e. i6 h6 n  m0 p　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
6 @, b7 _  b! C6 h) I# N+ O$ \; p8 d　　」
  W0 q6 G& j7 a3 p5 [　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
! f) B- Y+ Q6 \- Y3 ^
% c/ b$ w0 Q' {7 i1 }0 g- z0 x
　　=== 举例 ===
# J- b7 u6 m+ s+ t# P! E' N, o
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
5 w# Z+ \% t" Q9 E, P; @& L　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
: K( R( ?2 P# E% |. I% K
　　: ===========================================================================

　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
7 _3 M2 g5 k1 `　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
% }4 M" r) h% g3 J* {, |　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
. O# d4 X) p* h+ A/ j　　:
* j1 O( M' v  b6 a　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
" b* Q1 y9 K9 ]3 Q) ^( b
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
　　:
, e' D8 Y1 J- }& f4 B　　: C Am F 　 　 C

# J! N; U+ H' L# W2 C　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
# I* }; J# x* h. `2 K　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）
% U4 v& @+ w& e% F2 G
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
* s, q1 f3 E% Z" J" o　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
5 j( l; E4 S1 i+ h& Y
' D, d0 b0 S' ?8 J! a: t" L7 N　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
  d; U; n5 U  c' Z　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
# }9 H+ k1 J$ N9 r4 P3 x
, f; k& O6 N1 l/ {6 d% B! n7 E7 B　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
2 J9 D  a" Y8 d　　:
) Q3 M) {' K+ ~) c8 a3 b$ d# {: }　　:
8 L& X5 W# X; B4 e6 y& f5 L% L　　: C　 　 G Am　　　　 Em
9 m: p* P; f7 V1 ?  }
　　正终 七度 五度 七度（接F）

" |# a  k2 p5 m3 i) s& h9 @. V　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
  e, y: a! o; R# a* c  x  G: D) h　　:
/ _% g! j8 q( e* _0 s4 f% Q& `2 `1 G　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
. t8 A" F* H8 _- t  q
$ G) F! N. h' _　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
# j5 m9 ~( X. K6 f7 d# R/ \" F# L　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
5 |& f% U' t/ {
* {& Z; z' j, S' y　　正终 七度 五度 七度（接F）

; ^0 p$ b/ [& J% Q) }/ v/ M3 L　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
+ n; I* l8 ~/ B4 {: L4 H1 L　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

1 u2 G2 f; d* e7 e9 `  _; H　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
: j5 F! N2 h- [) r. @$ w　　: ===========================================================================
$ w" T& L- C: l# I

' y# Y. K( b7 x. V7 T$ N9 R/ I- Q( o1 i: K7 E
1 N, J& B' L7 X, M　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
$ _# ^6 U+ |3 G; G
% c9 d, p3 p1 J4 v+ |
　　=== 结语 ===

& E; r$ ~0 }, j1 ]　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
: J, Y- Y: W; u3 ^2 q6 X　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
+ I& Y, M: z1 Q2 W6 M* \　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
' h3 O8 c( T* S( I　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
5 W+ n# f% p% R1 y& w7 U/ C) O" u" v/ j　　那麽 请期待罗
  {* W: s2 i1 P  F* S; l* A
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