浅谈如何配和弦

  1
  }% ]* J0 x* r
) b+ o! I. Z* ~% I1 G2 d　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
0 }8 [0 M7 m: l+ w4 X9 F5 @　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
% u5 x3 J  S: V3 X; S/ r* I( Z
4 o" g7 G4 I4 a% |" }. N　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
% T- v' g7 x' T　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
0 O1 M& x) @. B( ]1 C* k3 I3 V( t8 L　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
  g) N) I( G7 _! t0 B6 d4 D' ^0 d　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
& X$ b# ^2 x. ]( ?# [& ^
9 T0 z6 x; ?6 Q+ r* k5 r8 j+ \9 j; \　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
" A$ h0 L1 I* `/ b　　我们需要对两方面的技巧有所认识
  `: W  c1 X9 @3 D& W/ F/ F5 L　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
9 Q# Z: b! a' s, B1 X+ ]! Q　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
  L8 V9 R- ~% g5 B
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
6 J" U& a/ L9 [9 h
　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
+ a, L8 N- n: h7 q: Y　　「代用和弦」的使用等等
6 V% X; n0 S4 L- \8 v　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
& N, n' @3 z5 |. [! U" \" J3 k　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
　　2
* Q# a# D; G5 S) @
' D0 R/ r2 ?, M! X1 Q% Q- H　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
0 E7 n) }% r# b* S0 D+ l& Q* }6 V　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
$ i" h7 h' {) B' f- ]　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
! n& G5 P: J& [; |% v　　这是值得我们研究的
6 T; e7 c, W& {" j1 W( I　　或许有很多网友 玩音乐多年
- y& [9 H* L) O- A, Y2 L　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
7 \4 g& }  v. {6 U, P　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
4 h7 }8 p& F* Y) j0 v4 z- q　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
6 B7 t2 X& ^7 F$ v( I% M( t　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
: R5 g$ u0 _/ ^　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
, r4 w- l" L: q8 A5 h　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
' n3 {- u( r( E4 z* X　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

& ?8 ], Q5 \  [4 k　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
! E" |! d4 _! G& `  D2 r& Y　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
! N: |; x" ~+ H& b/ {  v' l
: ^# z# E, o# Y& U! a& d5 n　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
( S8 Q+ M+ D) Z* {　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
' B: t4 m' P& J" k　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
; [" g$ u4 ?8 o# T/ j; Z; t5 J　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
( [, U: y0 {- b, J　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
. \  {2 d: V% @/ \; e0 i* W
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
' |( F4 {1 U% f' }! ^6 S　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
; ^) O+ q, l6 V6 q5 }　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
& Y( B4 D! Y0 L( W7 X6 w　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
+ q1 B0 a% t# _6 M! k" l　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

2 ^7 j9 D. {' u; F　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
0 I6 \: P8 ~3 {3 ]　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
! ]6 o. w2 n$ i. Z2 B+ {5 g6 L　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
/ _$ _  b& D) C" M3 p% a* b7 w; [
% x) E+ }& z% b; K　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
7 Q1 ~8 B# r- O9 V5 t& `9 C　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
2 I# x* f% Q! v# [+ Q　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
; w# l, s4 M: X# `4 V# @: [" A　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
: q4 t" \9 K. N, u7 j) G% J( a; S6 T
, q. Z; Z( x. k8 V　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
4 ?( z2 V/ d$ S& P/ w# _
! P. J2 K8 K% v0 x6 N" Y) @　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
4 H2 A" U/ i- z6 R/ `) e
; n* |% t, X/ h: d7 e7 H　　讲了这麽多前言
$ V  k8 @! k. z: s& C0 ]7 N) N　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
, m$ Q2 @$ }6 b  r1 C% F* _　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

9 g: Y  z8 @: O
　　OK！ LET'S GO
, K# w( k9 r+ K# ?$ [5 |2 J: `
# N: m8 Y3 O: R　　=== 口决 ===

/ x+ [0 z2 B& ]% n5 v3 a& ^% q　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
* t% i* s( v( f' M- z* e
　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===

  ~5 o4 B: U- E) A1 Z　　先介绍什麽是「三个圈圈」
  G$ r! p2 M% Y6 F! D$ R9 w" f2 O　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
9 e4 c  _; N' h1 _" L, i. c　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
0 P/ U3 t$ C3 R7 s0 L, p
. {2 ~# a/ ~+ ^, l1 I3 N1 o　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
6 O' W9 ?- u$ K# ^9 n, ^! l# N, y  ]' w
! B( B/ r7 B* F& K　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
8 q8 ~7 d! l( r2 h8 u　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

2 p9 U# v* ^4 M& @7 [  G6 E　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
5 Q$ @. _6 ]5 _2 q　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

" c) f( o  m  Z　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

- Q+ w, W2 S. S# I  o+ D　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
& `" @1 ?0 B8 b! P; ~- U

. b! P9 ?% d% ]. _; K; g  ?" `　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
  V% u4 g% p4 T& v. R6 S7 S# p　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
) C- {& n; O( v& T2 e3 @( j* r* [
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
0 C# r7 z. e+ u. x' C, ~6 Z
( l5 P: `+ w+ P4 y) @　　这不用我再多解释了吧！
" O) P- x$ C) p- D. V, `

& r- _- L. [* b- Y　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

' c7 Z- f# s- [5 M* F　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
  m4 b' s+ E4 Y+ [4 P/ H+ U! s　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
/ q/ D$ b2 q& q) @9 Z: Z


- {+ d- X0 R  a2 r; p　　=== 两个终止 ===
; q/ e' |' r; L
, r0 d3 S; O. Y1 B0 k; a　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
0 Z: s3 ?) _3 N. ~2 X) x8 `　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
" w3 S$ ~/ Q. R* P8 H+ ?　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
4 j5 P* h. g' S% m2 d7 v  D
) P: Q- Q& H- [　　这就是叫做「正规终止」
  h( s% v: `& @& W: Z/ k
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


  l2 }8 r- n1 I* q3 f1 k$ {　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
" h2 ~. p6 ^" _8 [' g9 q　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
8 o" [% t' {. r3 Q- O6 t+ J
* Z- Z0 o' ~, D4 F5 F* q4 I　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

9 s; }- J1 s& @( b9 o3 z* w　　最後还有一种附合终止
" E# v7 w. m! l; N  \% f1 z, H　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

* U) {5 |/ h: v. {7 P& z  X　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
6 k& r+ ~$ O9 A3 e　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
+ ?" ]! P5 W5 i) @0 n; B7 {
/ Y$ S$ c' d& t* y1 T# L　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

6 _% ]8 e3 P* W/ g　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
( ^# P! y2 u, b. R  [  Q　　你需要知道：
2 x) p) |( M/ Z- l0 r. W　　一、何谓教会终止与正规终止
! L; k' {8 s7 z8 d　　二、为和我们不需要附合终止了？
, \5 I0 J3 u3 F, d% k

　　=== 和弦进行 ===
1 f' y- P$ R$ p2 g' }" y# N7 d
( a( |2 a+ D, c$ B( }+ Y　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
  p! b# _  [$ P: T) S' F　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
+ v8 A- Q* S1 @* y3 y  ?' W& d; Y　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
0 L) i, _3 o( t. P+ Y& y　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
  z/ n$ j9 Y# g) ?　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
0 |. b* t* F* K  Z　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
3 s4 _7 ?& C1 u8 z; {2 ]2 M　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
( X$ Z8 _/ P" [4 _  B* G, J
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
1 k7 o2 |, X' Q2 ~+ z  A& _- l　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
' j) H. M" D/ W2 d

( q) i  k* Y( V, i　　------------------------------------------------------------------------------------
2 K( [4 B& X1 {# U. ?　　4
7 j' e5 J) q5 u2 K( o) w( z; D, F7 P
; l# m2 n) B7 c0 x　　讲完了这麽多
: p; W9 Y% g0 l2 ^　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

5 y1 l% W7 H( g! V
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
' L, s' _; b; N6 ?　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
- L0 v* f0 K$ r4 O　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
" q, }' V) X% y$ }2 M" y; V
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
4 x. i" ~% W( Z　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
7 K- J& e/ z. M, @. `! u! P　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
6 r  O+ j! L: k* \9 i( h) F4 x0 e　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
! a1 T& u7 l# B! g: o% P& D4 b
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
7 w) g0 I6 U5 m　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
) u1 b0 Z& @7 L8 Q) n8 f5 |4 z　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
6 O% m# H* u, g! o8 M/ _: Z　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
* p1 j4 `3 t+ ]# j0 f- ~　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
5 W: s2 G5 ?3 V& U2 j7 P6 T# y7 b　　==> Em Am Dm G Am F G C
, h1 l9 ^# U0 F. d# k　　==> Em Am F G C Am F G C
% K7 A' m) [2 z9 N+ u1 ?5 K9 n
* E. O; B! n3 ]0 P, a6 i　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
0 v; j- T5 d. R4 l, B

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
/ R- i. b3 N% m3 N( m( e　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
& l5 F  F9 s- [5 b0 j4 `1 d　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
- ^; A2 ]4 E0 z" k+ u, ?' L　　一种就可以了

6 \  _3 c) c6 L8 Q/ Z) z" E　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
; {1 Z: E2 _. `8 j0 j( B　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
  w3 @& b6 _% e8 M! E9 A& Q/ C4 K　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
0 b9 ]+ r$ z$ c  h2 u% V0 v* q# U  P　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
# ^  m6 Z: h2 F' }
# L% s/ X' E, x　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
8 T: x2 ?+ D; e! c- S- V/ G' {　　答案是：
  P, m; d  X& P* h7 a
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
( w" A: s- V6 _% f$ c　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
4 J0 ^5 B' {6 F2 d2 x　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
6 Z5 \& ^! k9 X  L9 Q
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
4 N6 \7 {. X- K  f  y  l$ ?
( ?$ ?5 h4 `& C. d5 l6 x/ ~　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
  `: _: p1 `9 I# @( k# R) O5 T　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
' L- Y" t: K6 E# ]- |7 u# J　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
9 c+ R* n% e. ]* o  s8 J　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
6 E0 i. S0 x+ f+ b3 K' u
3 r4 y0 D! U$ P: g
  H# C  V. ^3 o  d) a9 w# C; ~, s　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
$ L# V9 M) w' [& m) S　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
9 P' N4 j$ d* D- j　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===
4 G8 z4 X5 f- p  e8 M8 @
6 k% @! F5 Y! |4 h　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
. V- d( ~8 s! z* X, o  v3 ?* y) y
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

* |0 Y" N* N9 d7 J9 L  B! O1 I% _　　C Em Dm G F G C
0 t8 P9 x/ W1 Y/ c　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

8 U3 ?: q* O5 t+ }7 p9 G
. T7 Q, k  \6 O; }4 w' H% t　　这样的和弦进行也很好听啊！
& i) L9 c3 A+ ~) h- ~& p, c　　但是有逆向耶！

! W) ?9 R, e  x4 u　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
+ |5 b$ c8 B! n& d0 ]
# q9 ?1 m7 y# N9 h& V+ _3 p　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

# L# N! r# c1 a& e' S3 `* X　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


: D; i' `' j. ~: ]　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
* u& R% o/ G' S: S5 P/ W
- W9 `4 ^3 q4 R' e& j, j! @
* C+ z; Y; U5 O% ]" g& C　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
) [) h# H% X1 @& u, N8 L5 g2 T4 n+ }
　　A.心理上：
/ g- v  W6 n$ P, a　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
5 i" F: j! ^8 p. z) v5 U; Q" j; ^　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
: e, w6 I  Q( ~9 w# z0 _  Y　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
4 H2 G0 X" n- x/ C% f0 N# U' O　　了
& ~: m2 {# f2 b1 p! `) t" N+ w　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
; {- ]# p3 E* n$ m+ ^+ W
: J9 g% g) ?$ G: g! w5 ]' y　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
) e$ X# i5 `$ {" K  g9 Z　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
9 }& J/ Y# R0 r3 t/ ^9 s8 p　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
9 X9 @; y: O: S9 b5 E8 a. N' X　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
. F4 A; @' S" O: ^" d8 m
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
, ]6 E( b7 N( q" k9 M* O; R　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
; U" ?: E/ E" R4 g2 S, H/ w2 g
0 W/ k+ G. I6 M0 l7 W/ D　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
% b* O8 U- y3 [$ R7 y　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
# i/ P: Q( P% R( s& j　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
& M0 e: l$ M% u9 r1 e0 k　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

1 b, }7 P& M* N3 P% ~5 S
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
* {8 A6 k# K8 i! J" u　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
/ R( G' C8 j2 Q+ j　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
: f) Y: C) Q) ^( ?7 N　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
* Q, n+ N' v6 w- m, I: Y  g, R　　比如最简单的例子是蓝调
; ^, G" X; Q8 O/ U; W% R2 D　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
  {/ k( J7 _0 E# ?　　正终 逆七 五度
3 p$ N- d9 \& }& W1 i% I- g　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
. n% p7 r' ]# u: Y( n7 Z　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
; h% F" j! m* p1 D- q/ Z　　」
* L  E9 m& J, ]! b　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
) j6 t# @# H$ ^3 ^8 y

& B# u! h) u8 d0 n# z' d+ v3 M　　=== 举例 ===
' H* g' M. z8 i
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

& J8 {. E2 R- R" ^6 i& x5 x　　: ===========================================================================

! p3 C3 k# j7 K/ m$ ?& y* [　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
" Y  N3 R+ R2 @- R0 U4 {, u　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
# S, |- t8 Y% t6 a  n% e　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
+ M- _, _  Y' v( \. }- o　　:
) F$ m% h! w7 K) c% h, j0 v' t　　:
3 O; U" M) X* ]/ `* d: Q# S　　: 你喜欢的会有几个
" L% s) t7 P3 g1 G: u. E$ c) p　　: 词/曲 :周华健
( H! O# R. g6 ^) |% ^7 v
* L' l- Q4 T6 ?　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
　　:
$ i0 e2 k3 K: E; g8 M3 Z6 y　　: C Am F 　 　 C
+ q1 M" K, r6 B) F- p
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

2 T# B3 J! F* R% Q2 l* o　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
& u1 i* C% S0 u' q) \$ [: l　　:
- E6 b/ d) w, N' I7 B　　:
2 s3 P/ a# n1 i9 y　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
8 U  S/ T4 _1 s1 F. G9 u8 K9 R
. G3 H1 D! V5 G# k　　三度 三度 五度 五度（接F）
0 k/ j( E; l8 L: y& e6 @
1 D! L6 J! h+ X8 ^7 n# ?　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
- p7 B7 F6 @/ t" J　　:
( N3 \) x  K! B" [' v: ?' I　　:
) U' L% J. T: w& L# I　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
! i6 B* i( z1 l$ ^
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
3 S; \* j6 ^. c* s　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

0 x/ z0 @% b2 r( U　　五度 三度 七度 五度（接C）
8 ^" ~4 e# S! d2 _
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
7 Y8 Q, X. {9 R( \4 f+ f6 I% ?  O　　:
　　:
( R5 M. J% S% @+ \  n# y+ B　　: C　 　 G Am　　　　 Em
2 x0 c5 N7 f' |- R, z
$ \  Z5 N" o7 z　　正终 七度 五度 七度（接F）

: J" j- [: o2 E5 Q! P: @- S　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 U& Y( M  f/ \5 {+ H3 p　　:
% j  m$ `$ W8 O. }* p7 q　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
5 i& ]' M2 @' B7 \
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
1 z% ~+ B7 v) |7 x1 `2 K) J　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
6 g9 b2 Y6 p( p9 x　　:
/ b  {1 A4 g$ U% X# t# i　　:
' s0 f& Y' o5 U; E4 ?6 y　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）
$ I  _5 V3 o; ]
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
+ t+ y* i9 f8 r* `2 @( W　　:
9 G$ V& l- K$ z6 b& c7 [" ^$ M　　:
$ p. y* a1 j4 A7 g# D  m　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
1 e( H! P  x( G$ e! U
7 `! G9 L" }" e+ |　　逆七 七度 七度 五度
2 W+ v+ b. X# _: J
; q* v$ o8 j0 M$ w% M3 c　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
" w5 j1 l6 Y6 J" Q7 y8 P! x　　: ===========================================================================



% Y; `* @- o) Z; ?　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
* s/ ]0 I' ]" d9 Q3 c
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
" e0 [  ~6 T: D/ q+ X; d- f
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
/ B! A( z( V& v/ C: _7 {8 c

　　=== 结语 ===
+ H. c" x, H: Z. ^
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
! @5 a; P. K1 A$ c　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
. H. a- C$ y* _/ B  p9 D, X　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
# `; |( s3 }; ]/ l* |　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
' c% w" k# }2 q! u4 p4 B　　那麽 请期待罗