浅谈如何配和弦

  1

6 {& @5 u" a3 E* `. u　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
0 H; l6 {7 I+ Z1 ~9 d8 N& \　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
* F8 P& V+ Y2 e8 c! E- d+ ~　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
1 Z# w8 p! ^- r& l　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
1 |' v& }; D  f! A4 N9 O' B　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

; D7 r6 s4 L8 j7 G　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
# h1 V( o& N5 K1 L0 J5 e　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
2 W" R) A- G, f4 B$ P　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
" J2 Y- `$ A5 X( E! F0 l
( b+ v, }7 C7 Z4 y/ X　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
3 a; U9 p. `) H' ^0 Z8 O　　至於那些「和弦外音」的使用
; H, G2 ~. A. J. W7 E
$ P( _% X) q/ T+ Y$ J& Z: l　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
3 F" t" a. n; a* b7 d3 Y) X/ l　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

$ Z+ x1 b2 V8 N, D( q- S　　---------------------------------------------------------------------
　　2
  T4 _4 f) f, c+ X) D
% E3 q) h# p$ V4 H8 d; p8 T4 ]2 R　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
4 J- r1 j) n6 x8 J7 ]　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
% |7 q/ c3 z" J' p3 q1 o% e　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
% j$ ]5 T: \6 l: S1 h, Q5 r　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
4 q4 [* O7 }% @8 c# v
　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
( p- a# h/ M7 n　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
; i8 N2 \7 I! p/ H0 M　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
2 O) n3 q9 t, M: R　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
( c$ N' A. Y1 q, D0 y7 {　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
9 X4 f+ i9 X3 D' D- {1 V　　等
; z" M* U& M" s; J1 {. c　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
1 [- d- M6 _, v* G. F
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
: E0 C# [$ g0 V: S　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
) V1 }* r8 U( m, I/ G- a- v　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
. L; z) D: o3 d7 n! n3 n　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
! h: |: h9 g' @3 a) }" r7 |
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
9 P  {& n4 F/ [8 J5 b" G( U# C
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
7 f2 t* ~. X3 L$ O- u　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
" v1 d0 N+ \4 ?9 _. x　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
5 i+ i. A  s5 T* c2 c7 [/ L　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
, z- y" O4 j1 R2 `4 l8 _* `8 f　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
* @& K7 t3 o( J! G; h; B! B　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
* [  F- ?; E1 m$ w: F, I& w　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
) B2 J7 z+ V. c$ S! ]+ {
2 A# B" R: k. y! b4 Q! I　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
0 y7 K( S" o& M: p! l3 r* }& s　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

( K2 i& y: F0 S5 t　　没有任何黑键
* \% G* G" }3 Y2 `. s9 Q　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
" l# M# U3 y2 w/ f& k8 T% a) Z, O0 m　　C Dm Em F G Am B。

8 V( t- l5 X/ ?  L+ u; [' G　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
7 X" n% a& k. u. Z0 `- i　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

0 ^& ~: o/ H4 g9 w　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
( {, W9 N9 R' j3 Z$ |/ _　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
! H6 E& v* Z! l6 R& E- f  v! [, V
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
" _/ g+ w$ u! a' ?9 }  b6 }$ @) W　　向
7 U1 K. z* S4 J$ U4 Q　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
2 }) ^. {: H% q+ ]0 i( X: i
　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
& v1 a& u9 B7 L9 \! j　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
+ ~& d. R9 F6 Y　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

, M) B# {- Q; ?3 _5 |　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
! C( Z. m( u- ?, v9 T5 a% L
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

6 u1 }6 P) m- O; v" V" K8 Z1 {5 S　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
# P4 Y% [2 p- Z4 z! B$ p7 T6 D9 a　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

- K# e* p. g' L& I" n' i2 v
) J( }, a4 x: Q　　OK！ LET'S GO
* k) u: R( d) u
+ Z  L$ h# l* {- m1 [　　=== 口决 ===
# A7 l9 K- E+ U# ?, V: s( f
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」
. k6 N; _3 O0 i- O4 E
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
8 [- N+ y5 R; x% |2 s2 S+ b' L　　再念一遍，把这口决记起来。
  {6 b6 Y, v( S  I9 m! }, i

　　=== 三个圈圈？？ ===

! e6 z; [6 V  q( k" B6 k　　先介绍什麽是「三个圈圈」
, A% G1 t+ J+ M" V8 Q. N2 L　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
2 m% z6 H! e( _% R' I/ G( k& i　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
. d! A( U$ p- O. O% P% O, {　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
, j- |' x2 O8 _　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
" C- P' |: K- K& d8 r
" W) p2 d& N7 H* M0 r1 s6 g- z3 d4 }　　为什麽是「圈」呢？
/ ~) r, A& L. L' l' b$ g　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
( ^7 @+ s# {; ~% X8 l8 q( M7 a　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

" d7 a/ z7 @# C3 X0 [1 [　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
" K3 b% F% u" n/ b3 x/ m. K8 a　　I don't really care！）

! x/ B7 i8 V, Y! O/ p, g8 U　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
" O5 I" l+ E3 a9 i
( R& o% Q' s# f# X0 |
- v1 c* n9 i6 A. a: Q0 @. f　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
# Y, J$ h' @2 h9 D  Z$ X
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
7 k& O2 ^7 S4 h# X+ t0 J
　　这不用我再多解释了吧！
: t, [5 ^$ {3 g% A1 f7 U4 u
% b- j9 k* E. a
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
4 E* }1 m, v& e$ N3 k
6 q) l# @% i8 r& O0 j3 `' B　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
; L0 H3 d7 u0 P/ u+ l5 F* |! {　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
6 Y% \0 n  `2 Y% y　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
+ U- ~+ i$ m8 s# t
% M3 l- q2 D3 a  [

7 g5 `; j( D! X. x8 i: B　　=== 两个终止 ===
; t; r" F9 w; A6 T2 J6 n) j* b
2 Z9 i) l3 p& i8 M- \! i" R* h( X0 p　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
; }3 o- ~5 u1 J' o; B0 F8 S2 f　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
% y4 v# h" t% j6 s
- Y& E; f+ s1 a0 h5 U( _# m5 ~* i　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
8 v" @1 v& X$ F; W5 O　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
+ ]. @, v6 l9 ~4 w8 J  z  n4 D# u" t
　　这就是叫做「正规终止」
  r, s) B' o* O/ o: r( {1 W
" K1 k5 A' t! Q* _! J0 y7 T　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
& T5 O# O. b$ n/ ~8 S

  Z2 A' j3 D+ ^8 ?; m* b4 Y　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
* b: I+ [" W5 \9 [1 V　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
3 p5 A0 {/ o" y# F" A, F　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
$ q2 X2 x% i' ~3 p
0 c; y/ v& f5 A3 E0 ?8 v4 t　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
( y7 B! V" k3 Z6 i) o7 o
  W6 d" a# i2 x( T8 \　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
( p5 f" s; \% p7 p* K! Y　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
# I% j2 [) k! ]  Z8 @) i　　一、何谓教会终止与正规终止
1 ~2 q; J, M# W8 B5 T8 M( v' T! {1 A　　二、为和我们不需要附合终止了？


　　=== 和弦进行 ===

　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
+ O# P' R" L5 O) K3 {　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
. Z$ L; x  p! ]+ |" c8 V　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
# i8 P; _  e! c/ U. @　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
) ]/ }. e: x% B" ^  B　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
; U/ ?4 _2 V8 `　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
1 i- k) `# J  d  A5 m% v　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
  d- W. V( J4 _

  d& f" a! o' l& W7 J  N7 T　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4

$ ^3 P( E+ E& _5 |6 I. [　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
  m% P7 Q1 s) R8 l
, Y" L( m, x. }6 ?0 w% d
( T- ?* t/ O  u5 p　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
" c$ Y3 r+ c  z8 a( H　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
6 h$ r% T4 |/ d/ Q% j, }　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
# E& |& L- A- C  n# b5 {- v: y
　　现在讲一个重点：
/ O- b, K" j+ w, }1 B
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
- a  H# j; f& z/ H7 m8 R4 G; J

　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

  D0 K/ X1 R) B; M  P9 q1 y9 [　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
6 B$ X1 _/ ^! W: ?9 Z! B) A- ]7 n# E　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
5 l( I* y" z* d# W$ i. Y1 ^　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
. y8 U5 d4 N; ~' }- O6 |# r, m
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
7 K1 R8 V; Q4 d! B' I, f　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
2 B/ p& f8 Q3 |: e　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
+ x1 N+ z* g+ ~, K　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
* z4 W  U- Z" U. d( t　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
$ ?8 e/ |- n+ r! h8 ~* ?. U# i- u
6 w2 Q! q+ j2 c( d& f　　==> C G C G C
  s$ o$ p' g6 U0 K9 u6 [, D: `% y　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C
; h- L# F2 e3 {
1 d( z8 a+ @% n8 }　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
! `1 K+ h6 s: y

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
, f0 v, w$ F% U0 c　　我们来看看这一种的和弦进行
7 d5 x! @) W4 R  i. Z　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
; c, j4 w, K2 U4 j1 C) W# c) C) X　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
" _3 \( U9 Y' k　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
7 y7 O8 f. d" ^; c　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

0 P& I- @/ F$ f  r　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
5 S7 ^& L! x4 A0 M5 s$ B/ ^　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
5 ]/ h* ~, S( T. p　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
: E7 r; v6 N/ Q( j　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

  g+ C+ D, R  J7 r, |* U/ |; A" H　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
" N- @  A- A* V! ?1 X　　答案是：
' }, C: c0 \; J% I4 Z+ U7 ^- W
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
& s8 S8 ~8 D6 S; F% }　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

0 Q$ }3 v0 y" g4 z0 d( i　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

0 g. s/ M6 u+ B8 ]; F3 D　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
* y5 b$ S. h6 w4 t  |5 V　　就
. ]# c+ W2 U& j0 w1 S6 w$ X　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
% q3 e' x' y6 O! h' V; W! [2 O　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
' T. S" H5 c# C　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
( u# O  ]0 G' s5 \* O　　所
9 G# |9 `) v# h4 w" Z　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
8 }3 `4 B1 I# N* b! h" k  b
. `$ f. ?1 {8 c- N
* L' I2 {+ I( Z  P, E2 T' I# f9 y! z　　到现在 你必须要知道几件事情：
, T6 \% o! R0 x3 @1 Y　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
( M0 z' H5 A! t3 u" n7 L　　两
0 R% t9 @# N% w　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
. e' @- U8 {) Y' C* x; Y

　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

8 ?2 F9 t7 q. K& @% k+ o( n　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
6 W/ U" r% x/ K( M- O　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
2 a. p: d$ g3 l6 x+ b) ?

　　这样的和弦进行也很好听啊！
2 v, X  i2 u, P8 V( m7 C. W9 H　　但是有逆向耶！
  K3 x3 e# i6 g9 ]7 H# z. H- j; F
4 n5 B+ O- Q* B& l8 I　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
: D' C8 u+ X9 ~8 p; ]3 d- s* n, Z6 G　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
& D# F& c: `9 h　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

4 ~  F8 H; \* F9 L# ?　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
7 M7 F9 ]: [; n4 z　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
/ h  S+ g/ l( j4 N

3 I" `6 c. q1 Q, q) [　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
3 y2 z: Y) ^7 H6 v
2 |# q- l3 F% M# i; \& s1 H% ^7 n* A　　A.心理上：
3 T  H" d7 U1 ^1 ^　　试比较下面两段旋律，
# U. [' ~7 a+ f( G+ [+ _
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
: W1 l; G" A( h' d# k# L
5 [4 ~- Y* r' R3 ]: ?$ g　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
) ?3 v, l' v$ Z　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
% x  j; I$ ~( F5 q　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
, a0 P5 h8 v+ R& C　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
5 N& I4 G/ D6 V, z8 v9 [- b6 \　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

2 }9 y3 Z9 L, T! K+ X　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
  ]* l) f( E5 m　　五度圈的逆向，比如：C --> G
- ]; a/ W% f9 {5 _5 f: J　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
. t1 b$ n$ [3 n0 }9 N, T　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
$ P4 n; i. n3 v( u　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
( a2 a' b: q& b2 x* `- [　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

6 F+ _4 \1 k6 [　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
4 h. k2 v" r' H& m$ P; [9 k2 S' K/ A1 A　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
2 @6 ]$ J- U8 @, S; i. q6 z! o: F　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
! [3 R" f# T+ l4 g  `, u! F0 n　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
) A) t3 ]  B. r　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
+ s' P* x' I8 b6 d1 M
. U9 m% l3 v2 a3 p9 m& S. Z
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
* T  [$ W% W  O% R1 t1 ]* N5 ^　　两个终止是逆五度耶！
" l; e7 a; J; V" N3 q; U3 ~　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
( i4 X* W3 R2 z8 N! u- c　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
/ U. V! }  Y. g8 M2 m* O4 F- m0 e　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
4 ^7 u0 D+ X4 g+ o% a　　没有其他适当的例外了

; ?* f2 \( `( w; P- s$ v# L5 O4 R
8 U; E: j1 Q: ~. G. V　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
0 a) P: O, i. i' {　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
- [4 ]) h" X& P9 }4 q0 w　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
/ _. Q- L% B9 a# i# {: C　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
5 f1 k- t$ c: f- m* a　　」
2 |  t' ?: R9 Q5 I% }7 |　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
7 p# u& h' s  I- o8 c+ V
4 P+ W5 a  k5 U. I
　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
0 C! `  V5 T. J　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
3 ~( w( U( r1 e
: V, o: a! h- w. @8 p% Q　　: ===========================================================================
% l  ^. k% h! d  x3 O$ o9 J2 V
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
) E4 _) k+ Y) O8 ~& n　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
3 ?7 _% m- F5 }5 g! C3 e3 r　　:
$ G* F" k: e5 r/ S* k　　:
+ i+ r4 x3 u! T) g" [- H; r- r　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
. A& U8 _% [* p& R　　:
7 y9 k) {1 @- z5 w　　: C Am F 　 　 C
4 T+ `' M( x' v/ b/ ?8 K5 |+ J2 b
, _# S0 F- I) `+ m. H. w2 C　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
4 M" y- Z" ~7 a
+ k  e5 }( ^' Y0 B& Q5 [　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
2 v& j0 [. l- r　　:
+ E4 N3 P% G, A　　:
2 S/ m# o4 x6 Q. F　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
! b- \0 o/ z0 K& x9 S# |
0 q5 F4 ^4 p, }; M, Y9 u　　三度 三度 五度 五度（接F）
# b* c. D6 f5 F8 r& _' E
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
7 F' x+ B1 E9 ]; @3 z! \, W　　:
　　:
$ u2 x" @/ a% ]# {　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
+ E/ \1 G' W7 U& A/ ]/ g6 K
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
7 {; W8 \" E* B; g　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
  I0 \# Q8 d% ^
4 `7 H  @$ \' k9 h: h3 c　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
9 j. n6 L; _' {' d( w. t　　:
3 v' g# l0 `+ l　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
" i$ h+ r. `: p3 P+ C
　　正终 七度 五度 七度（接F）
& R8 @/ c+ G1 M
5 |$ @1 \4 x* ?& J. p　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
3 {( _. L! v4 S. j　　:
　　:
; p& b" Z4 {5 H* V9 p- ?* g5 w　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

1 v$ }2 l4 U- m2 d$ y# n- [& z　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
- U! [+ ~3 T- }* {　　:
6 {6 A) G& U* E7 l　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度
1 ]2 Y# v) Z" L$ H$ ~/ p0 ~
. F" }7 f1 d! ~' @' ~: }* C1 m　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
, n* e7 J* x  l3 O7 I" |　　: ===========================================================================


* d5 Q% @- {+ d/ J+ C% U6 S, {' N/ A
9 D5 G9 ]  z. y' O　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
1 c7 t9 I3 Z& I3 ^# _) @4 W
1 \3 R6 {6 F' o, B% W+ r　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

1 {: ^+ O/ D4 c; g" a8 L7 d　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
" o& V! ?8 h' a! ^3 a5 l
7 b1 d6 S3 z% K- J' ~4 H
# h. C% W/ {' }+ z6 c　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
2 j' k+ @! o7 y) u! e* f6 V　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
: i4 L! M' i$ c& q4 |* N　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
! m9 z$ W7 O: K+ Q" M$ U　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗

4 z% f% d; X$ N5 N1 d0 h! g6 Y