浅谈如何配和弦

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　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
1 i" ], P, z* [! A0 Y* ]! l　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
& b9 {1 F/ w! k/ l　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
" t( ]+ p& u$ c4 e' [- R
: i3 w6 P, U9 h: z: c# P3 _/ m　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
6 j8 ]7 O* d# R' i$ O　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
1 f) d1 J7 e5 h1 l* k　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
' `& W2 V0 G+ ~3 q' J) I
9 F5 U6 i7 B( \: C　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
0 h3 f0 }! R4 `' n! _8 n　　我们需要对两方面的技巧有所认识
, h1 U; y! V- j& d% ?6 d　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
! @& j0 {: z. C; F. _! b2 ~8 Q　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
4 g1 v5 \& u% t% E, Q
+ |. D' J& Q$ D. [! p. H# f　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
; m& w, H( |+ N6 x; c4 W　　至於那些「和弦外音」的使用
& p( \! D" v) R) \& g- K$ O1 `
: k: u+ W0 w# g+ c- ?　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
7 N1 p& X5 d+ [' t2 F　　「代用和弦」的使用等等
0 t, u7 @  X) t/ H0 l2 x* i% b　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
+ d4 O  c' {3 ~( e3 N9 p& L' L　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
" J4 z1 P* M; P- I  L　　2

+ }9 e5 j& A+ l　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
8 y' R1 D1 x# @2 t2 H　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
) z. }3 F8 E( Z+ W1 f　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
; D3 D- z- [& G　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
- V) m! g2 m" \: X; x' s% V　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

6 |4 s3 G" j; F3 s3 [　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
! W  n# k% w& \　　或许有很多网友 玩音乐多年
' C! S7 F  x& g　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
1 _( I- a8 A- T0 |* E9 m　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
5 n: j% W% I. e0 w　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

: h& g* g% F  {) Y* e: S$ w' p　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
# I( }! o& }9 f1 m
# R# v6 `9 G+ D, f; r; n; _0 [( v　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
# f) d0 S) N( |% L" P1 x" t　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
: z0 ~$ f0 t0 g' @" Q! x) s　　和弦级数是相对於调式而言的
% l  k6 T, C+ y" f' x/ A' R　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
) F. A3 k6 D$ T6 f　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
; B0 s- m% z' p# k　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
9 H  R- |: T+ h( `! i6 `: P　　是由根音、三音与五音构成的
8 r1 B2 X4 Y0 e7 _　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
  [; d4 X* u+ z0 p) T4 M　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
9 ]) w. L; I! V" h' M! w
/ V" \; {( t, J0 g1 i* o　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
1 }" e/ [1 }% P" d9 w　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
! w" U% q: ~' z. ^　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

5 D! [# E9 j0 w8 b$ Y% _- D$ O　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
4 j, W  g) C/ e: m6 P& K; t　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

' S) S3 M4 |' i5 u3 c# k　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

" p8 D6 t- t, k　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

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  G& Z: y' W- F: ?6 H　　3
5 [0 J( ^# T: s: O) G
　　讲了这麽多前言
* V; D& |* |8 ?8 A$ |3 o/ s　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
- M# O, p" c/ N+ {( A7 N  {! f/ e　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

! o* N0 A( u, ]3 e
# r' F% N8 n# a- F8 i　　OK！ LET'S GO
5 h$ N! x+ Y* k7 X# i
　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
8 m9 K5 d8 j, n
( ?8 j1 B( U9 u' o( r　　「三个圈圈、两个终止」
3 Z' A. w- L* ^
2 a$ u9 e6 a2 `& c8 c7 W0 t/ W9 @　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===
. }1 s7 Q/ G  z! |' C& O" z
" g1 U! w, E' u3 g: F8 k* b& n　　先介绍什麽是「三个圈圈」
3 _1 m/ U7 V1 @# w: h  e2 n8 j3 w　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
/ p  ]$ Y# x7 I/ f　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
7 ]- a0 }% x& o" P　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
2 f% H! \# X. W* T　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
7 g. A: V! _  c* y$ P
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
9 g0 n( q2 k3 Q4 N( j
0 D8 T+ h# ~6 }0 j　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
1 Q/ u6 n' b! }: b% I6 \　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
$ C- L: X" j, X: I: }　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
6 j; ^7 W3 `( t3 i8 [0 e- |8 Z　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

" ?( O( k7 ^: G, s  y0 T　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
; E/ E. r2 f1 E3 S! C1 v2 `; [' |　　所以他是圈圈罗！

) }' J! ^1 ~# _9 B( `- ?  I　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
7 A8 \) N! n1 U' O
1 D, f: r  P& d/ @+ G. {4 J
3 `0 U1 ~- M: _: x- T　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
4 R% P1 ^  Z. K2 L7 C$ _　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
$ e; u* j( @' W, g+ u2 ]2 l9 F
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

　　这不用我再多解释了吧！


4 Z0 E$ A. o6 \4 @　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
$ V' C3 T( y! s1 {. @5 F! K; y　　你很高兴的说「当然知道！」
) @- D$ T# Y1 r
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
2 L  e: Z9 f& r( F$ n
5 X+ ~3 Y2 n$ {: X6 _
0 F  X) e; S3 M: h2 ]　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
8 M1 s5 i- [0 N2 l$ F) t　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
7 A1 F5 Q) Z" }$ D: }5 b: C) @　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
! E, o2 G/ Q& t


　　=== 两个终止 ===
$ \1 H7 z# u, z& I: P' X% }) t5 b
　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
2 T4 O+ s. _# a5 z4 G" o' N　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
3 X! Y6 t2 G6 _+ [- u2 x6 X5 K  v/ ]　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

% b/ D3 b: o/ q1 e　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
: U! j  U1 [3 t  K4 j' I　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
8 C, j% K8 h3 r, i
4 J" t% F2 j0 q% ^　　这就是叫做「正规终止」
) m3 ~0 G# M/ ?1 K, s5 |1 a2 h
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

2 V. o4 Q) f4 @" P
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
8 l2 o. G! Z: g2 N3 d2 S  e" S　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
& T1 {% Y7 d7 ], d7 e1 |. [　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
( a  i/ s. p/ r　　）
0 i" o  ^' P" X% S
" H  x5 \; C9 W/ F( Z: {! U  j8 U6 V　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
- b: R9 N/ Z" V8 L& s. I) c
% h  l* |1 \: O6 l: E0 P　　最後还有一种附合终止
% o; X7 e* m) j% F# ~, D　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

' R0 [' g6 @" G% L+ K9 _4 F4 v' E　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
* V- ~( L+ y4 L0 `! x7 S
; ^: k# V7 ^7 x# B7 G  Q& A7 _　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
6 r# Q& u# H. S9 m- N　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
7 P# Y4 K- x- f+ c9 b% V　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？


/ H; }0 r2 d3 k( v( _  t5 a7 [　　=== 和弦进行 ===
+ {, _1 D, i$ ]% {
, O* G) h% T3 R　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
" y. O# z  F0 E( Y  D　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
/ m1 d  v6 _* ~
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
; W# e; r0 x9 ]; ?5 f
, B2 Q- t. a6 W  w1 P
; k7 Z1 f; ~, S% ~　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
/ b0 {! e5 L, Z( @3 K4 C  W* t
. n% l6 x/ e; T/ z; |! Y$ t　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
6 L' s# m& }1 }. S5 i4 J

　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
* |  V. `2 k4 x. c　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
' a4 v- _0 W5 Q, T. W　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
8 z7 U# r# @8 D% S3 ~
: d8 q9 T: C* X2 {" ~5 g& u! `　　现在讲一个重点：
" H, R  W! ?( B: S+ z+ X
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
8 T3 z) _/ I$ E- T2 D. u1 z
9 d: e) I7 G5 A( y- i
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
; `, x; k# B- H3 ?5 [: o# F- C
* Z0 G) V: l2 M) J　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
6 k3 g4 S2 N, P( l- H5 b　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
( `3 R# u/ \' @4 N" {* x　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
, V% o4 e0 d- r+ }) P
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
7 s: d! [( e) _% W　　==> Em Am F G C Am F G C
; G  E* {! P- c0 _% _3 u3 Y
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
+ x. Y$ V3 D1 c7 a" `6 g
9 u. E9 x; \% ^7 S* l
4 X! i# \2 t* j: t; E6 _) z2 ]　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
/ k# ~  b% U' W0 K. {( o' P　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
+ U( t! W; P- P# n1 q: M1 Z# m2 H
- K/ S+ a3 M, ?( T! K0 m　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
" ~+ H! H- _6 s$ t　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
' I9 Y& @2 z6 C* u/ k2 @; I* ~" S4 _　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
' k! q: O6 w* _　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
6 k! |' X' a4 E2 w4 ?
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
; k: Q  D( [0 L. c. [. |$ j　　答案是：

  Q4 e' W; F% F　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
4 z! j" u" V5 D2 s7 P/ ^: b　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
; M7 |- U2 ]0 {! N; N3 E( H5 J　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
  P$ i2 G4 r: Y　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）

- |' p5 f) E5 e. H7 \  e
$ w9 H& \! p; l, f　　到现在 你必须要知道几件事情：
9 M2 v9 @5 y+ m# H　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
2 ~# G* z! e% e% k# A" Z  S" g/ S　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
1 n# J% n3 Z: E6 }　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
7 [& d! O4 v5 W6 A9 u

　　=== 不宜逆向？ ===
' E# A' A& o4 z( ]7 H
" G( U0 A. k( [7 Z　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
% |4 u& l) ]5 @% s9 r, F0 n& l( U
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

8 V& V6 @- q! X) M- ?　　比如可能我们可以这样配：
8 ]. y# ]7 R. x' d& b; h
　　C Em Dm G F G C
2 c; z0 ~$ x0 ^: S* A" Z- J. L　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


* _) o) [5 o# j( b$ }" P1 U1 q　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
2 p" G0 q+ a5 v
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
6 M) P8 r. W; j4 N, ?　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
( W( C- x+ l8 [0 H1 ?# \0 I; i
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
6 g- Q* W5 v" X+ D: p0 b
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
. C- q4 A  r& B! h9 @　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

　　A.心理上：
  N, W- z: |$ r  I* M9 z. R　　试比较下面两段旋律，

) C) g2 U% O( s9 Z2 @% u& l　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
3 U7 \3 N, G: g0 y　　·
* q0 P# m4 V/ k4 ^! s! ^/ v# m9 i
* e8 N' a4 U3 I0 s: ~' |" y　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
) y4 T* I0 p2 C# L$ F/ t　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
1 X2 ]' ~1 t& o2 I' j! Z& Z　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
$ {( g7 ~( p4 {4 x
: D7 W- F# ]4 {5 A: u  h3 r* v, ^　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
4 P* j1 P) Z2 j& I& @1 O1 U; I  d　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
3 i( b2 I/ n# }. j: Q/ o
/ f0 }' j! e$ R" l- H! |　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
- N# _0 @6 `% @9 {7 v. y1 v; n　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
+ ~# b2 i# r" ^& i. Q- f3 `6 @　　成
3 ]' {; C  r. r' y' t$ B! Y　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
! E6 U! _1 m$ R, b　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
  k! w5 K+ a  O) {
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
  k, N4 I% Y# m' I. A" c  |　　五度圈的顺向，比如：C --> F
$ }+ ?' C+ M' N, ~* N" v; F4 M% |　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
# g0 |  ]- B' Y# t: d8 D　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
: J# ]& H& ?. {6 I　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
5 U/ T) Q6 ?' t: s　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
% ]$ G# g8 K- e' _/ F
　　从物理上来讲：
1 Q. a# ^4 G$ [+ Q2 R5 ?& @　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
6 M' s: Z4 T2 e" U. ^　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
* Y: D! q0 b. e0 N$ O, ~　　两个终止是逆五度耶！
) @: ?% l# k% E# I" _2 t( b　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
4 x9 z" D  l( t  s　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
( V& ~% b" u4 l; k* L# ~　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
7 N* A, W" d8 |0 F　　没有其他适当的例外了
  R$ C$ k3 Q' V! V; w5 Q/ W
' L! S7 Z/ d8 ^" c( A% k
- r4 M5 S3 O$ G! g( k　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
, N6 G  I: M( j+ j8 `4 n　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
$ R! b* x# x, e2 D4 X7 ^) ^　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
9 ?! A" z* t4 e, x0 j　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
5 a- Y) {6 W" n# D/ g
/ z; h( B3 P: C- O+ |/ v$ e3 P
　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
" f1 _1 C! \+ ]　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

　　: ===========================================================================
# @* [& F* a9 W* g) X, h
' {) K7 F4 h# R" `" [0 B3 X　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
/ Y* \/ J( J1 R$ p1 ^( F　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
! B3 J& C3 T) O& _1 L2 N! p　　:
  T5 L/ @" f5 b0 `+ G; b9 [0 _　　:
( ?3 C4 }, \, `  D+ N　　: 你喜欢的会有几个
% j" g# h- \3 H7 N　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
) _( }5 X2 `- h4 q
% `8 G5 _9 b2 ]: E, S1 X3 j. f　　:
8 Z) M* m/ V$ n　　:
　　: C Am F 　 　 C
. ?4 ^8 N0 q+ l+ ]- ~: b* {$ w, p
# Y! f% b, r. U8 X8 W. p8 H3 [　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
# Q, `( N/ [1 m* o3 E3 L. s
/ ~7 }" u- `7 v4 x3 [　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
% S( c$ {! p) B' ?　　:
3 k# r9 k1 O( U; X) I& z) l　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

; _: P6 _1 P4 b; M　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

0 w6 U7 k4 m* p! C& X　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
, R! P! P3 p# @4 G
& _6 e( A, T) O- _& q　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
7 V1 t2 a/ U* q0 V5 z7 e, ^7 o　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
5 l. B) Y$ Q5 N8 C1 v9 l　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
/ m4 H$ l; Q& o2 d" W
/ h1 w- f( {0 ?0 q1 f' |　　正终 七度 五度 七度（接F）
% X( b( ^3 H1 H9 n, a
% b) N7 h" x( M; O# F7 _　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
0 P9 _4 Y( D% [7 [8 e; m　　:
- T5 v8 B- [  x: A* t　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

! ]7 U9 ]% j8 @; u% F7 k% O　　逆七 七度 七度 五度（接C）
$ R0 h  L3 X: x- r/ m( c# J　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
1 E6 G8 D8 t: S9 T$ k- ~" e! q　　:
9 ]/ H1 F' z1 I" ~# _, J" b! Y　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
: l  ~/ r4 o, u6 Z
6 N; ?' u( o$ |. ?6 w2 Y$ \' ?' V　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
3 g5 K8 n/ {) W+ f3 q　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度

( h5 l; E* w) Z: |' q% }6 f　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
. b2 f) o0 h# T8 y

% w; I& K  k& U- Z- a; B# |
$ q: O# t* i" Z) P- `1 [　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
0 T4 C4 c: B- W9 n1 r- ?/ n1 O7 Y$ _8 @
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
7 z7 Y0 @9 F: V* k* o

$ U3 D/ k' w  e8 c　　=== 结语 ===
3 B! i2 P& `; h" @
5 Z) K' W& z  h: o* I; Q1 u　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
5 @* a! l# ^: T+ _　　以及他们的运用方式
; a$ A5 R6 o+ \. P! K) p　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
. _, H. y9 F) ]1 C　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
" ~( g# F( J3 _1 ?/ ~* W　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
( m9 [# v7 U2 W6 n5 V4 u1 b5 Q　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
& M: u* c% Z* `4 }' @　　那麽 请期待罗

5 Q4 y" ]  x% A# K" V, A