浅谈如何配和弦

  1
' b# R8 ^4 Q/ O7 h; S& M- j4 W
2 n* ~) r, l0 ~/ V# `: W# r/ g　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
% X5 N: y. ~7 E3 |3 c- C- Q　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
3 `5 ?) H6 K+ F. H$ t+ x6 \3 a　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

* V' J4 E: ?: H# m) j2 ?- f) o　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
: ^; T9 Z3 V( }! n; n! `8 F　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
+ }) s2 @) C* O, ]- I3 c1 R) U  X* A
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
7 @" P/ |9 ^/ \9 y* b! t7 O3 s2 o# w　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
* M1 L4 j+ n. K7 P! V+ t* O　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
) y4 l! E4 Z: C5 l" C　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
: W; J0 P' H* j7 D! o1 K
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
  s1 t! I( h* ^5 H+ ]　　「代用和弦」的使用等等
6 R% |1 t1 z# @1 M7 R, ]4 Q' W  o　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
0 w  E8 c+ ~2 g1 }
+ R3 a! @- F# S　　---------------------------------------------------------------------
　　2
% Z' U4 L+ m& i8 ?! @' V
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
8 t7 \7 o& _7 Q" j: L! B　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

) L' B: d/ Z$ N" H, o5 A9 r　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
$ Z3 |, x1 O- J) J. w　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
: Y" Y0 U! X" ?1 L, A9 L' u　　这是值得我们研究的
: \. }6 M( P8 t- w1 i% V　　或许有很多网友 玩音乐多年
! W" ]$ R1 k7 f' }3 i　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
6 |6 f5 z7 R; D4 p　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
8 F: y: ~! l. g1 Y& M　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
6 e' k8 T, H; ^
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
" I5 L' m5 a7 n) h  p) F　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
  E1 I' v* p& s# m8 x$ o　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
) R: F# K- L% y1 ?( J: h2 r
1 t, j" k& |/ a$ q1 g" s" y　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
* y; N4 T7 w' t' D$ o/ I
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
: u& u4 A: p/ W+ l- i: a  K　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
8 E; b4 |/ S/ ^/ c　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
: h8 ]. ^9 L% u- w: `, s　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
( [* E# I) |# S6 J$ g3 G5 c. \8 p　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
4 C* z% q) c* z　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
, F6 z9 W+ _2 |  N6 {3 B- l　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
& J& S, n: L7 ]8 I' A& A
3 }: ?, I6 {1 b  v3 V　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
9 ^: S8 [4 l% `: m. N- K8 r　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
  W5 v+ v$ ~$ W　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

1 g- V7 _9 A+ k9 x　　没有任何黑键
$ ^6 R/ Q& S" X9 M! i　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
6 b4 L+ F3 V/ R4 g& S& {. M　　C Dm Em F G Am B。
$ D* o& X% k" b1 V! B5 ~( J% A
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
) b; I5 Q- A& F+ D; f　　音
! X- L, y) W/ w% y7 Y7 u0 F　　也就是所有钢琴的白键的音
% y  t/ Q7 e* m5 Q9 E
9 k" o( e) `- f( F　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
: u* J4 B) a7 B3 f- r0 r& s　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
! @  p! \$ z4 `, q) O2 V& V　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
# ?, D# U+ h) d6 I/ z2 c% h" ^; V) u& A9 r
7 j  M" Y+ q) I　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
8 U* K6 j2 v& y/ d$ U; e/ A- r　　向
2 {* K9 q/ a0 ^2 e% Y3 ]/ o! O6 I- I　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
. z# f+ l1 U, d/ r1 ~
: T# W1 t0 ?8 b　　「和弦进行篇」将分三个PART
4 b  W5 Q2 w* W9 j' K& ^* ~　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
9 X& K, }# P% L6 }6 F　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

9 H7 c  D9 J0 R  G/ T/ F' s# u　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
% t2 F) y+ Q4 @. s) z
" e! [8 |% u* O% S8 I" C　　---------------------------------------------------------------------------
' o5 n! X3 c0 N0 ~3 j& T! g　　3

' [$ x. x( }6 P, J8 U' F% A　　讲了这麽多前言
1 r4 \  m# U/ d, S$ n5 |　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
7 N* n/ c3 r8 `. S　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
: i2 y0 q9 n( }' s% r  r　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
( r; n0 a6 J) }+ \$ X
2 t  G- I6 D# O# H0 q' A. D+ Z
6 y& V5 _2 o" D* b0 j% L/ q　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===
: C% I# H$ q6 z/ P/ ^
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

' b* ^& ?' l; v6 T: `　　「三个圈圈、两个终止」
; G! T0 s( c* o+ e
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
  V* `  n4 V: U: J. }　　再念一遍，把这口决记起来。
1 `/ C3 ~. f- \7 T

　　=== 三个圈圈？？ ===
# _. a, F7 ]$ g* v; B
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
6 m( I3 p4 ?7 W0 Z　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
4 }) H2 n- J8 T3 U, {
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
5 v5 \7 |& X0 ~( _6 G  J0 C* |' h$ U- C3 R　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
2 J3 z2 ]( Z2 |7 \9 j' P5 u: ~　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
4 m) S2 H8 B! X8 W　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
8 x9 z; D( n' c- l$ T* I  ?
　　为什麽是「圈」呢？
# r' X$ e. v. k- c; u　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
9 h4 |/ p; z8 r3 M' b5 j: d　　1 了
) n/ p7 W1 {# Q, i　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
7 L( w3 E% w5 E. j2 a　　I don't really care！）

" ~7 e6 X# d* B9 S9 N1 Z$ r% j  i; `　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
' c& D7 `$ o4 W# P5 y, s" O

3 m& U6 k) ?& Y5 |6 V' D3 H( V) k# F　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
1 W) F/ y0 z( O( x) W
4 N: D1 m. L. k2 y# R( D% S& h: p4 g　　这不用我再多解释了吧！
$ H4 B6 T7 H: j: Z$ w" c& x! L
9 n, |, ?8 g0 u; M( D
9 @: _8 W6 D. Q6 u  ~; Q3 Q2 t8 O; z　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
3 ]. K; n2 ]/ y
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
; c- |0 E1 w8 ^% a9 ?　　到这里 你应该要记得两件事情
5 W3 @: N1 G" l. _8 a　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
5 m3 B& l/ c- j1 j  W! ^: w


　　=== 两个终止 ===
* `2 I) R# X& n2 }7 r
7 Q6 K) `; ^3 {) _; [　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
' I3 m+ _9 l6 a# j
0 {, |. Q& C2 q8 c! [　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
& b; E& `. _$ d
, D9 r! m0 o* [4 |" e
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
$ v  f) b# O4 Z　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
$ j$ r( M3 z: Z/ Q/ [3 H$ D　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

  M- J8 _4 e  J6 @* b" d　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

5 ]; ]9 D3 ], y　　最後还有一种附合终止
  c1 h" b! X2 V+ D　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
% Y, c' m+ p; S0 `' Z: A% y# S
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
- Q4 l* K4 P' a　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
: u% ]# r, ]6 ]6 W* Q% H* U4 \; b　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

% {1 T7 z9 B( G( ], h* |　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
  ^' I, r( f" R/ y* z　　二、为和我们不需要附合终止了？
8 p5 F2 n6 Y& Y0 j& d& }/ a

　　=== 和弦进行 ===
" A  q& a$ C# k1 l
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
" v( v* n) G# y- m8 E　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
0 m1 ?+ v1 J- j: S# ]　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
  ^! o1 U) f) @　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
/ u' K! c) p) }. R: W　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

# d/ B2 V2 h% i# }6 R; T" p% |- T6 Y
　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4

4 K; g  ]9 b$ `6 O9 \5 B9 ~　　讲完了这麽多
3 I7 C1 [: }9 r% ?　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

2 ^0 S* \# R6 p  M7 j
+ s. ~3 t9 q2 N" H( H, s　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
* I6 n  B: {4 L+ q7 }$ B; y　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
0 V% N5 Y' Q3 k4 h! ]　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
8 R+ R( m/ i4 R0 O  Y1 D& D+ R
0 z' e7 |$ _9 `# g: o6 q( q　　现在讲一个重点：
. I; l" T7 V- E3 k3 ~& h
! ]5 r- q6 ^$ I　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」

$ k" I1 _, G2 \7 f8 V( ]6 z+ \7 ~% z
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
6 w3 T. f( {1 V- c$ a- Z; t3 k
6 s# ]- a) e; y: Y4 q' K' i　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
* {: Y7 n) q" i- v: ^/ Z+ f8 m　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
, T' d$ \  ?) k$ b- t) B9 m
( l5 z  U) t/ V! Y　　现在来举个例子 大家就会更明白了
; \( n5 B, m7 V" Q% K　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
% d+ w0 c6 C4 P% f　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
. k( t; W: e6 a6 j% z- H3 p　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
, P* j2 M9 ]# A3 `- @- q　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

0 X6 K, V5 f& Y' \/ Y* m　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
" v' N, S5 r& @# H　　==> Em Am F G C Am F G C

8 }+ H- M; {9 Y0 K　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

6 g6 U% G% _7 a) `2 }
! m3 _  C- b5 Q! u5 H* A$ U　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
3 c! i) R; m4 e# ?　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
' U+ Q3 Q8 N6 |; Q; _1 J# X　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
8 r$ X2 M8 l0 N( m2 m1 f5 p　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
9 ?. K: P( T8 r' O" o! f2 T　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
0 @* i, |4 o/ v* l! G0 T　　一种就可以了
& @) p5 c2 x( q' h! F# G2 U. e" ?
  E4 ]& b4 z# r5 K( G5 a　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
3 f6 q; t+ [; @# E8 k2 s4 S( e1 D　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
, ?8 s2 Z- @3 C, {/ ]/ g. y9 I# k+ L　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
, M2 C+ |! z- d9 w& X　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
. z! c8 e+ h* ]　　而 6 --> 4 则是三度圈
) A" ^9 O7 u# n6 c% [2 U　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
2 P$ T1 Y" A, ~1 |5 m4 A0 L
( ^( W. Q  a8 E& I9 V5 a　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
, }6 `) x2 Z; P, ~4 V8 e& z$ b　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

4 I3 S( [* L& ^1 Y　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
) {  B6 S; B, I2 Y& Y, O3 t5 @
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
' V4 R, s6 f$ g  ]5 @  @　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
2 [- M7 s& `8 }, E　　配
7 ~' f2 F! j2 T7 @6 R　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
( ]/ r5 Q; S' D  u- q, l* x8 H　　不
" q, L0 W/ n8 t  e　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
$ m8 }/ }4 C7 C. m" y0 e
' B6 o# V7 c8 ?$ I# R3 I% K0 j
　　到现在 你必须要知道几件事情：
& ]8 p5 D; x) W7 v! v; O　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
, k$ W# e% j/ _& P" ?/ e+ `　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
1 o: u( H  _' M/ Y; |　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
- K3 h9 c  ~  V

　　=== 不宜逆向？ ===

. L/ I- H. D7 Q: I+ l　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

3 O* o9 C; v9 I　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
0 H, ~! h, C3 I; T4 y　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

0 m% I  Q+ g* T3 V7 t  l. T
$ l2 |; ^4 J; |" J8 w　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

; N/ S" }/ j( \) X　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
) k% |/ m2 z4 f7 ?　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
  ~! a- W# f4 Y8 S$ u1 V) B6 ]) Y( P6 m
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
$ R; |  R7 V2 o9 w, A7 l
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
1 E% D/ J! O; d# B/ v# }7 F2 ~8 n0 `　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
! o  s) D" M% F4 a. H* R

5 I5 R. F- Z$ v- Z8 p　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
8 A& y' x- _+ |0 j- K

' X3 u) U; i+ a+ l　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
1 m! p3 l+ W0 r  v7 J+ q
　　A.心理上：
( E) ?# _3 j+ |: W　　试比较下面两段旋律，
& C1 |2 ?1 H' u# j  C
. k7 e: h$ J( Y4 p4 R　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
- h+ E0 D! E' U# `0 b　　·
! |' K& G& {3 F7 w  E1 m; e9 L
6 o( E% R9 a5 |9 M, u/ }　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
/ W2 E$ G6 B4 {  W　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
9 i; [. g8 v2 _+ i. m( |3 o　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
. v# V3 B+ a4 G" x8 y
' b4 n7 V2 L( ?' C　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
4 l9 x. v% Z! O6 z0 g　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
7 \) G; }: f. E7 |$ \" b3 e* p　　五度圈的逆向，比如：C --> G
9 I) k: C! L, g; ?5 B/ }9 Q, W: A　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
8 [- x. h$ F; N. q. A" ~　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
, _) c8 {7 A3 X2 q6 t  T. `　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
" r" H5 t, q* ]/ t　　五度圈的顺向，比如：C --> F
# X/ c1 y/ |: q9 Z　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

: V! n- G' w$ \) e1 ?* D　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

7 t3 L& R/ |2 q" N' w　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
, ]# V7 N' F" J6 E0 h3 h# m6 `! [　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
8 M% J) I9 X& N3 P　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

4 i7 a" f4 S5 \8 ?2 g4 z" r
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
0 u5 ^0 N# M, G3 M* t. x& y0 T# w$ r　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
7 S5 x# D6 |# }: N* l; p' w　　没有其他适当的例外了
0 }  v0 W1 q0 m4 D5 ?
& S6 V  p1 v' v* \7 e5 C6 S
- K6 Q9 n  l  c8 p' a　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
( I7 J* A- d# e4 N, j: }　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


% t8 \0 E6 i0 i) j9 Q6 j　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
" a- C: t4 `0 [% `. X8 ^
　　: ===========================================================================
5 V0 O8 m: P. y4 y
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
4 X* S; C: H4 U- h4 b) s6 J　　:
5 Z8 {4 J/ P8 N; H" s+ \　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
3 |/ i8 W/ Q# p: A- P
5 Z7 g" }5 \% |# N; u* A& U6 O5 W　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
2 i2 S$ \$ S1 W# E% j
# E  |+ U2 f4 k$ G# X! y　　:
" z4 L- X5 l1 r6 u' S  k/ v, @　　:
  ~/ Y1 w0 a# `7 q' C, F& M　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

- n: i1 ~# k# @5 c1 x0 A4 g) V　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
) W8 o5 C: h9 Z3 F, U; \- W( V　　:
　　:
+ U9 l, f' V/ @* }: k. j　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）
% d2 [+ P- X1 Y4 }9 M" _& G5 C# p( U# G
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
6 l8 `( v9 x/ n* R1 \. F7 K　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
3 R8 E9 S1 v8 K8 F0 S/ z. J% ?
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
' \2 c4 b2 V$ i3 ]1 g　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

3 n4 J# v# S. m! X8 l　　五度 三度 七度 五度（接C）
( [4 {6 x/ W* c( I6 i
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
& m0 ^- P- T1 _) f0 g　　:
　　:
: ?" d1 p% ?2 m' u# Z7 Z2 Q( }; p　　: C　 　 G Am　　　　 Em
1 m' `7 m: h( Z6 Y0 {" u- o& y
　　正终 七度 五度 七度（接F）
; G7 G' [! _8 V
0 e) [* }' F# Z　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
! t: S/ K3 r  H' G　　:
5 v4 t' J1 _7 C  s2 l　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

& X; n2 W. c, K) X5 Z  X1 m* a　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
7 J; y) y3 G: P6 ]) T$ l　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
% E' C- s8 O: a
　　正终 七度 五度 七度（接F）
2 D+ f/ f/ K# s% l) G; ?
- u  {" l  t$ h3 D7 @　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
. M% g# N9 O7 t$ C$ Q　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
( W( }1 d; A0 h# t
5 E4 ]& G- `$ x" |* o- U7 Z; v　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
3 T- p- O. g0 A　　:
　　: ===========================================================================
* R0 A9 ]3 l" [4 ^2 e- a3 X: q  f
7 w% ~+ E- b+ e
2 E+ b$ |- _4 a% p& V6 e" Z: T
3 Q2 G8 P" t$ s( g! I" ~9 z　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

% Q+ i9 |0 Z# q9 G4 {" w2 ]/ l' Z3 k　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

, r: D0 R- {1 i; d* _　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了

* f1 w; g- I. p9 u
　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
8 f. A& _7 C0 k, h　　以及他们的运用方式
1 p# }, @9 D* L( c- L　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
( b( u+ \, {4 M3 E; D　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
; ?4 G8 j0 v' ]　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗