浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
6 d& X5 [& |1 M3 Q  J2 v9 h% p　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
* }8 Q" I0 ^' B. _; Q　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
& L, K' P8 B- {- K* l/ C7 M- Q( N　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
. Y& p8 W* X4 V' _5 r" j
1 w. a. d0 T& l2 g　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
! D, c9 O8 m. B　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
# w9 p: w' w2 o1 `# p　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
4 Q  Y3 ~% X" ~" l2 b
  U1 Z% }# |3 e0 u1 q　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
2 `1 @  I& U5 g* P　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
0 f  M9 [/ E. r% p! Z4 P$ F
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
4 V; N# S7 s+ k( b# ^5 [* V
  d  N. B' K, Q. F. R: ?　　「多调和弦」的使用
+ }- t8 a" P$ L) ]) a3 I% ?　　「借用小调和弦」的使用
# q% F- `: }" a$ p- c6 s　　「代用和弦」的使用等等
1 i& C/ Y' c: ]$ r0 d5 d　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
& X; f+ L# F9 x$ w9 a
　　---------------------------------------------------------------------
　　2

0 x7 G1 k! [/ M  c7 f4 N　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
8 I% K) {. K* U* X# X# K　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
* L+ C, S: X! f  N　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
# g/ U  e1 D8 h2 W0 K
: j! T( s/ z. x　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
; S7 W; n$ A1 O( s　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
& ]* P9 U2 N( M4 l, [$ W　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
6 o/ a+ A- q$ c; d9 q　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
; A: @* D; Q% d; j) u　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
2 U( W( W6 L9 l0 W" y　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
- A! D& _/ H( }  C! C8 t　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
' W6 y2 w& M  y3 U6 R" ?　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

3 N1 W7 u; u0 z: B9 ?. B　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
/ C! [  S9 u& [4 L　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
0 B* `' g7 i# t/ n) d7 h% X4 |
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
, }6 f; |1 Q1 X, l2 o/ k% e　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
5 y; X' A7 L; Y  y: N; d
+ W$ c1 l2 k! t　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
% H' o# m* v! Z' |, ^2 u　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
1 J% ]& J$ ?: o　　C Dm Em F G Am B。

7 f( Z. U( \+ L; O; r$ c4 T　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

/ S  K  v& g8 E; @　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
5 Y9 r3 J) j/ k* G0 T: a, c　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
) H! u+ c) O' z　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
# D/ ^! h9 \! E, F　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

6 ~) }3 H  H% ]% a　　「和弦进行篇」将分三个PART
: _" F: H  ?( d) R& g　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
0 M: g9 S6 \! L/ @( X( \+ x　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

2 e0 I, ~8 J- S; m( ?. e　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
8 S! s! E4 ^# b8 `5 E  z" a# m% K
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
  I, Z# h) b, ~
; P+ H7 w2 M" u' `& l　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
5 G3 k2 d8 l0 h$ J! b0 }- s　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
: n" ^9 _5 k, W3 o

　　OK！ LET'S GO
# }: T, T/ S0 V4 a" ]+ g: L9 _. I
　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

- a( C; U# q3 e　　「三个圈圈、两个终止」
0 t) c! e# J3 I5 Q
( p: c+ h/ d  W　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。

5 B, k! r* D: [3 k. ~0 V
　　=== 三个圈圈？？ ===
# x+ P  S% e1 J" F7 k+ `( f
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

1 F5 X2 ], r. _4 N9 K0 d　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
1 c9 y! K( I! l4 @+ [
8 W) k, e! s. O$ i1 ?8 I　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
, I( P2 z% J& h7 a% l9 u0 L; j% E　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

& u* B' o# p" ~4 A' Q# L& |7 f　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
" Q, b+ q$ N, d! u　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
; Z. }" J2 L5 ~+ \+ i7 h. ?
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
/ c5 W4 M6 {" o7 R. W3 }0 F
4 m) B* x# L9 Y8 Z3 ^; U: i" |　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
% W2 t/ t; ^0 L! c8 }0 w* W　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

, Z" K+ F% F! p  W4 ]+ }% W2 e
% C  M3 [7 p5 Q5 [. V　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
+ o7 E3 C0 U6 M7 i% X0 Y　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
0 g& ?& ?% }1 h* }+ s, Z0 y+ F
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
) Z6 E5 q  K+ m' x
　　这不用我再多解释了吧！


! i( j& I8 o6 h1 O9 G　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

" V) e% @0 D* M9 D3 w　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


9 \, c$ r, o7 b+ T- D　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
8 w3 q8 x. J  q& A( F3 x* i5 G　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
) g! _/ ~. C; `

  g5 M( |8 P& E, u- G7 a
　　=== 两个终止 ===

; z! l3 Q& @2 R5 F$ D9 L9 N　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
  h* J2 d+ B1 t7 M/ @0 [" D　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
' f) a3 f. l# W' C　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

) }# C+ q9 K; G# k　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

( R% g9 y! l/ c6 G　　这就是叫做「正规终止」
8 J& c. E3 T" B. k; }
$ [2 Y& t; l$ V: |　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
: ~% ?) v/ c( a! V/ C1 O
# u2 W7 X, @$ S8 Q
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
1 o9 j2 l' G' \　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
" q2 Y) I( J: F8 T　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
. ^& ~! |6 O) {+ w1 S6 C6 N+ V　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
, U  l5 u3 l/ |) H5 H# l1 x; w* _　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
# A: e3 g4 ~7 }# B
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

  Y- D3 O, x4 x　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
9 H9 Q8 ^, g4 n. j0 L" @4 Y2 d9 i
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
$ N# l9 _3 L+ c% m　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
/ Q2 G$ {; s/ n4 Y- E4 s
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
8 k9 n. P9 K: g4 `* |3 a+ w9 H& p　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
2 v; ^4 e7 n# @. W
( o; E  u% B! t- e' ]" ^& n# T
　　=== 和弦进行 ===
: X9 r% y# h0 q& E4 V' ]8 G
8 P) ^5 h4 Q" w　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
4 g! D  E( Z) e: n　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
1 ^5 y. w) B# h7 _6 l  D　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
$ }; ~* x/ Z$ S* N4 o6 n( h/ a
1 t7 g  {# {/ z( d　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

6 C5 v; J6 B+ e) @: B- ]
　　------------------------------------------------------------------------------------
1 ?( {8 U- ~1 H1 L( {, T9 b6 F　　4

　　讲完了这麽多
) J9 y! X$ g6 G9 H* ?# t　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
: w) O9 w  N4 P　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
! l4 j$ y1 @* `! V　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

$ w# x3 Q! s/ k　　现在讲一个重点：
4 p9 Z1 I1 P3 V" z6 B
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
# ^8 c$ n. ?7 V5 g# e  p) ]  s* p7 {
7 R1 p# ?5 `& f! z  Z　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
8 I9 ^1 F& Q) ]
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
: t+ o  n7 m& w' j0 D: b8 p　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
* H/ s7 ~+ g. J　　假设这首歌是C调的
" D% H9 O, b+ S0 t  j　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
, O& C- l7 k8 k3 F* I2 L　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
9 R5 n2 ?3 T: A) H$ e
) a8 `, A; ^5 @3 Z9 w2 ^　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
* K- i* b, A! N# E* _- m; f3 C　　==> Em Am F G C Am F G C

　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

. A( f" y! c2 ~! Q8 y, N- w4 ]9 O
! u2 I# S/ g( E5 F　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
" n  ?& C  W, v6 P' v　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
' a& j/ R- q4 D$ J- p　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
' n+ f% ~" o/ c: S) {0 _　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
% l  N+ r' u7 ^3 S( T
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
% p$ U, n8 M1 M　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
" G( r" Z& G$ U! e* X) ]　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
% b! @  K& w+ x　　而 6 --> 4 则是三度圈
: h6 y0 z6 P: q! }% r1 ?# ~　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

% h) m+ }2 w! \$ P9 F( z　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
7 y2 H2 b' x, x' `" E' X　　答案是：
" a$ k: I" @. }
; B/ \8 h0 U  F6 p6 {/ r* r3 @　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
8 q% B1 L5 _- G+ p0 l) T( Q, W$ H　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
+ b( ?$ _" l- m
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
) H$ s! A; ^- k　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
$ M% F$ H( H! i　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
4 u2 T$ `% w( D　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
" m% Y8 V2 V) c) C( l9 g: \7 J　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
" V% p1 ?3 _+ ~8 M　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
7 y  {2 T( S1 l1 [* c2 Q

: V" d$ i! x7 T5 I9 {. h# X　　=== 不宜逆向？ ===
- Y) z& }: p1 y, |  u: S  f
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
3 O0 O' u) c, F. @- }3 K
6 p! n! M( {/ T: h- I　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
. Q- @4 x0 l, H
  J! Z4 g0 ]" w' v" F　　比如可能我们可以这样配：
/ C8 f8 D) @! }" {) U
- w6 \& C8 `! W! h! [* U# h　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
, D+ n& a6 ~& E7 {0 `
/ }; F1 ]# F# n3 G' m8 ^' S6 u
　　这样的和弦进行也很好听啊！
3 X  f) t) w& c8 V7 T! I# ?) t* k　　但是有逆向耶！

# H  |" @1 @4 z6 |& E　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
: N0 Y, P. t; @! h　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
+ O/ C" p7 X% z! p* X8 w% J# X
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
; Q* _' P* |" ~% }  m. O" J
/ D/ H; W. ?  ~　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
0 O% |: O% g7 t# [" H, X

　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
$ k) s. M) T2 F/ V
8 x& |* W5 x3 a' m* T( c  ?& e
( e# F) J- P+ }; l1 i　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
  z4 V! A. {3 g( r2 ^- T
0 c9 H5 |; H" H/ @　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
6 X# R# @" ?% s8 L2 k% V# {
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
. s. f% A: d, O: P0 s; [1 ]& P' z3 y6 Y　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
* z8 c) n, t* t/ Q8 B　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

8 D7 i9 s/ O) c8 ], h1 b) ^4 X5 _　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

: O7 M: x: y+ z　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
) B" X# y4 j; T! w( D　　五度圈的逆向，比如：C --> G
3 ~* P1 `6 \7 ~+ L　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
. k2 y8 R+ M, V/ P- c# k* ?; Z　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
+ P( d. x) z) _　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
3 @+ l" t6 d' }' z1 Q$ C4 f　　五度圈的顺向，比如：C --> F
; P( A5 t% Y/ v3 R　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
9 M; o7 U0 z0 c: n) X　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
; @$ s! a8 x! Z" x! ^9 X
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
+ M: X% h$ m+ K$ S$ q　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
7 C! u- Y+ Z7 Z$ Z　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
( F: Y, g( b1 P0 Y5 H) O# u7 D　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
) `9 T+ T& c  A- ]# J) V& M/ _

　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
& c3 {8 `) [% A. O7 B5 a  d　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
2 C# J' ^) ?* X% v6 Q' U4 z3 I( c　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
% u5 M5 d; K& T: `　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
$ }1 p0 }0 w6 F1 [4 v* l　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了

* O3 P; f0 x2 _
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
1 b% m- d5 b3 x3 l　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
8 f8 Z) Z4 M) S　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
1 `4 d1 Z6 c5 S/ O. o+ M0 \　　正终 逆七 五度
! P/ Q% I$ D' C( e; e　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
  U/ @$ |  }& U- r　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
5 D1 {5 f3 }* Y/ W　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


　　=== 举例 ===

) Q9 P' O! V+ e　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
9 @8 ]8 ?" S+ X* R
) K3 ?4 k2 x! h" Q2 N　　: ===========================================================================

　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
2 r0 G/ y! r4 s. [' C$ D7 f; a# V　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
$ u1 {: [; g. ^2 a- b2 C　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
: p9 ?0 K) I5 y1 p. e, V. R
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
9 y( g) w* \- C9 [2 ^* T6 ]
　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C

6 a7 R# ]6 Z6 ?　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
, {4 n" i! P6 R
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
5 C2 i1 N2 L5 \' |　　:
, c6 M& ]9 i4 |' N/ h5 j# k& w) k　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
; |# ]( }* }6 g$ S
2 U9 n: V5 u: }/ o* [' C　　三度 三度 五度 五度（接F）

2 Z# l+ t$ ^* X% j/ g# D* |　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
2 X& A* i8 p$ \% E( t) h3 i+ x, S　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

% N& z8 i& \$ r* d6 h　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
' Z' G- |' S) G- [& F& |　　:
　　:
2 J$ l. l1 {! u6 v0 s　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
2 \9 ]# x3 L( p1 X+ \: |
　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）
+ R' s7 a1 p* P  E: e$ }6 z
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
4 U* @) L9 a& O0 [' o. @　　:
& N/ o. C& W, D! I+ n- k　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
# C  d+ n% H1 t& T2 u
1 Y% |1 q( ^; `- i* S( ?　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
, n6 S, F7 ~" V. b2 J　　:
　　:
9 q% |* ~' b1 z6 x- b/ ^) _+ H! u　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
. o* X9 p. Y. g  l4 E; q9 Y
　　正终 七度 五度 七度（接F）
* x9 \) L! A1 [
' q# k& K, d# b# [, q2 g4 T　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度

' _) ~/ @3 G+ e) n　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
8 L4 X5 r+ R* L$ S　　:
　　: ===========================================================================



　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

4 K# Z) m  d1 p3 R" M5 a# D5 f% c　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

& s3 R+ o" R  F. X. M　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
, e4 y7 T' ^. X% C: T0 F. a

　　=== 结语 ===
$ a5 K/ A. k# A- U( N
% H6 }) B! X2 j$ n- K. [  O/ s' Z　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
( X3 d2 h8 u4 ~' m0 W2 c4 n　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
8 l5 I( A. U0 T4 S5 ^　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
/ J" @8 n( k+ q* m　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
7 Z5 \0 n' h2 f9 H- G　　那麽 请期待罗
' u  X+ l* |6 G8 I( Y