浅谈如何配和弦

  1
9 \1 g5 E9 \$ w2 x8 q! v# S. C
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
, k- [$ Q, Q5 W! j) D　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
8 P, x# _" D) F  a　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
# @) Z" e8 F/ w  N) u) N# w　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
! n9 H2 `1 t& ?
　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
1 x  Z" d( W5 M3 o. F6 r7 P. F　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
! b- N  y* Q- U& _
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
' [# g, q( Z3 D2 R5 ]
# t  H( H2 ], T' N# M" B4 b% t　　「多调和弦」的使用
" E. [/ K4 z# D5 o　　「借用小调和弦」的使用
4 ~) k2 Y, Y; Y: l5 |4 ?　　「代用和弦」的使用等等
7 e  X6 o. ^$ f4 Z" h9 Q, e- D1 B- ^+ x　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
- p- }( r; Z/ p0 c　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
8 n. r4 B4 i$ r1 q　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
' L" q' R) @6 A4 o/ I6 D　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
" K, O1 j$ u. c+ H/ Y1 N) ~- J　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
9 _  |2 [0 {& ~8 K( T* N$ b9 z　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

2 j# V9 ~* k4 e- a0 t( k  @7 X) v　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
) p# k" L8 e3 m) r/ X8 g) U4 _1 l　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
9 K7 |6 z5 }; K; h* z+ y8 }　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
4 F9 V, a/ _8 j) D9 w( N, a　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
: {  }; Z2 \$ ?) N2 k　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
" l& H- Q* Z* j4 j　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
+ h7 i% W4 D5 q& G0 k7 I# ]
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
$ m8 C4 c- F2 {1 p　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
7 ^. R. L$ h/ Z6 d　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
9 E2 f2 W0 b& X4 Q' z- d7 f　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
4 R; Z3 g3 f& n2 [+ u( R) [$ v
7 P. ]" ]& w  G9 E! K) b　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

! j6 K( w8 n* x. Y& ~2 c8 z, c( E　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
& n& H' G2 w; Y( ?4 c　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
4 C$ U* l; E, i　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
2 K1 v/ r6 h( L9 F; A. h0 b3 Q　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
: f( \2 V8 `3 Z' Q; F6 v% P　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
! ~/ y) B) L' }0 E, a% c; i
% s+ _& W7 V* q/ E% ]+ b. G　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
$ H1 n' ^2 K& r0 }- W- h( q: ~　　音
& [/ R+ L0 a3 Y& W3 I　　也就是所有钢琴的白键的音

3 f8 E7 B5 \. O7 _3 m& A: ^　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
$ }3 {" H- D: f; N5 u5 G1 {; w- |　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
7 I& @* }! V& ~0 w* F- N　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
/ {# P' F4 u+ I* g9 R! X: L
) ^6 }" p1 R5 H5 ~! w: T" b　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
0 t) B' v  @  y9 W+ j" ]　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
" j% b, o7 r* K7 s: ]2 M. u　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
0 e7 e( v7 y5 \4 @  A2 ]4 A　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

7 z: t; e, ]3 Q; i% g　　---------------------------------------------------------------------------
; z. ?: H6 o, k- q. o　　3

& |6 A4 [2 O3 K. r  l: m2 S" a. H4 V. J$ X　　讲了这麽多前言
5 @% f" Q  j" _; V　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
( _; {% C7 C2 \2 Y/ p" s3 Y　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


% v  o; W# c- w* o6 j　　OK！ LET'S GO
  a7 j( [6 z5 @: K. ?+ K
　　=== 口决 ===
0 L5 y% L% M% V! Z0 D% `
; U$ ~; O* _& t# d　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

& s. i  O3 h; |　　「三个圈圈、两个终止」
; K2 w8 d. Z$ a2 F+ W" g
* T& u  {& [& X5 @" E8 q　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
+ c3 o* j0 c" [　　再念一遍，把这口决记起来。
, h! X" T- K. t1 R: k) H4 v' x

　　=== 三个圈圈？？ ===

$ _7 O) ~% N4 C! \  ~8 A; ?' k　　先介绍什麽是「三个圈圈」
( e" L" n' F& \( q! O* G　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
8 l0 ^! B! k1 q* W% Q* u: U　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
  [5 U; F& j* Y: t' v8 L3 f
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
, \9 C% x; z- J; _　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
( f0 I( m! [- p# R. ]　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
" P6 c# S4 W9 O6 l% B: y3 a　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
  D' g$ y5 h! t3 {0 ]  h
: C- G( d5 t1 n　　为什麽是「圈」呢？
9 g4 C+ y2 @, A. ^: F8 u　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
$ E, O7 s" x, _2 A　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

$ c2 T$ j' b# H　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
+ X0 ~8 n; n: j+ H  x+ ~
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
2 s/ U5 n1 m8 g/ X　　I don't really care！）
5 p' }+ l& ~0 |
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
, e2 z; f8 t! F- Q" B9 Z* D& s3 Z

　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
' r2 h' w2 F) B3 O( [) c6 M9 Q7 q　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

9 {$ N. W. `0 Z4 ]! }　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

# W8 n1 ~, ~6 P　　这不用我再多解释了吧！
$ c6 Q8 ?0 l+ U; g; [. ]" g! ]
7 k; A5 G4 A* `- a4 ?4 p# X. g
+ U3 v; y. c+ W; c　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
8 }1 E. c# a6 q: T7 t& H　　你很高兴的说「当然知道！」
6 h# Z3 I$ O" C' Z9 b! H# {4 h  V
3 A& _; M. l! }  n6 a# K　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
: L. z) s, l4 b7 K

　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
5 V- H, k5 X8 @8 X" B" r　　到这里 你应该要记得两件事情
* n. I" g1 J- p7 Y  _　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

8 G3 s' X% G8 q% Z3 S+ N5 N
7 `" o6 Q4 g3 X6 w7 M/ l6 S! b0 @" I, V
　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
) v" A' g! H( R( h) [5 ~　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

, y. T7 K: y8 D% \; `1 l7 Q% c/ j" ~3 g　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
( b2 y% F' t+ n% G, v- G+ [1 L　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」
/ [5 C$ Z4 Z% w5 x$ x% L" u! |, A4 d
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
/ A; j8 z' K  V5 O2 V) i/ B

　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
- \2 D3 [- l& C9 V　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
' n/ t( H  r& Y1 S! R1 @　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
. D% B8 V7 `& s/ S4 H$ h& V
　　最後还有一种附合终止
" ]4 V: v7 @9 C　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
( G7 v; e2 y3 s2 F& x3 A$ ~　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
+ d- a2 h" K; A0 t! X9 D9 x6 z
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
) _/ ~2 Z( E! o* m/ M6 s$ \/ c  y
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
/ [/ Q% |5 `& g2 g　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
. y3 L3 {2 z& [: L- f
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
; u2 Q5 T8 e+ T+ Y9 [/ F　　二、为和我们不需要附合终止了？


　　=== 和弦进行 ===
' I/ R; g; R7 [$ w$ e8 K$ g3 w
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
3 C8 t) y/ L9 h; Z9 L- ]+ C* {& c  e　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
+ B; F& x  _- l: f6 N% Q　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
+ B7 |) }" U$ g; ]/ x1 Q& q( L" q　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
$ E6 ]; F$ Q/ x5 s5 f
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

5 u+ ?% Y6 |: c0 N- |: S
　　------------------------------------------------------------------------------------
) v3 q; f2 g% x# b　　4
4 a- W7 k+ h& q8 X9 E- T6 f
5 L1 u) F% r8 G: ^8 b　　讲完了这麽多
2 T* E! y! c- p* k9 ]4 l/ _) w' k+ \　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


+ p! |9 O7 R1 _  s　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
' M- g9 A5 j/ G: w　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
( U0 ^5 v/ X2 }- {( {% y　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
9 D  `4 L8 H. U; q- r1 |" H　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
0 S/ ^% a; C6 }1 {/ e+ x4 ]( I
　　现在讲一个重点：
5 |3 F7 A! a  I+ Y$ Y( a. }
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
$ {" W# }# b4 y
) Y) ]5 v% e( I3 X, s
* b( W, N3 Y, F5 ?% t7 w2 W　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
2 ?. r- T+ v0 I$ M
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
( [& p: z3 S0 w8 B$ T" Q- v　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
6 y& \# m- ?; A/ r; I! U　　或整首歌都跑三度圈
# z; r! e" t* }' F, f; z3 k　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

2 q$ y, t) h* G; W9 r　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
- T) O2 w6 ~! S: f* W( }. r6 o
/ S# |( H) Y& a0 j) N　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
0 r; Z# @0 \0 n7 Z　　==> Em Am F G C Am F G C

/ N! c" G5 D) M% x/ D0 e$ P  g　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

0 X/ {! y' \+ W0 P6 E  ^+ @
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
% J! c  _& I/ p/ ?. [8 Y　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
9 p  J$ P$ y* i+ j+ T! R　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
7 Z' P/ Z8 u# s- C　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

/ \, ?0 N' w4 K9 |5 x  k9 Z　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
* k8 k- W# y$ M4 p+ }5 V  B* D　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
/ M; N- N. ]) x9 x　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
' w! f6 e3 m- n8 R) v: e, ~% v　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
0 V" g8 m0 z- H3 s) L* b- M" e( b　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
3 Q8 J) ~& Q; U
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
& h* X( x' `* |* A7 W! S  _. B　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
/ R( i. k' @' F' U8 k7 W
& g! c3 |( U1 b0 V+ n　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
9 u6 T+ w- z$ M. h* J　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
  T3 t8 t. Z1 D4 k7 i" }* R

　　到现在 你必须要知道几件事情：
% t, L: Z; \, v' c　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
6 [/ w2 l3 a& E! n　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
2 b5 x. ?6 g8 N; y　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
( W- c0 W4 X! A# b+ M  _& k8 O

　　=== 不宜逆向？ ===
( {+ T4 B5 v7 [6 A$ i5 E# t
* w4 I) a( d- b& V, M1 y　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
% C4 F  \" s' d& @1 F# h8 d
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

; o0 F) I! c2 _0 i8 r1 }, t; L; d　　比如可能我们可以这样配：
: Y1 @, f; Z* t! A% \' I4 x
0 V5 ?! }2 l# ~& C" O  v　　C Em Dm G F G C
0 o1 F: ?9 g8 `　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
( r: U) `2 k8 r

　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

* S+ z0 Z2 R0 _) W9 K　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
% r: q! O1 y4 S8 i5 C0 @* a: w　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
9 r. f, _2 ^4 ]+ _* n9 H　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
+ T+ Y7 U8 i$ L
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
3 [/ {" P) |/ ^; o( w& W# p! C
- A; ]: w- S# t$ p8 N
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

7 a6 ~# ?0 n* P; l
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
6 T+ y8 K  `. {4 Q7 i+ _
- s) c( b# w  M( }! e6 Y　　A.心理上：
; F' i, h; b4 y　　试比较下面两段旋律，
( e9 x- l6 |  K) U) s( ~- p  S
0 x' m6 P& J) u0 x! G5 h# b8 Y　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
* q6 ?( ?9 k3 H: J　　·
6 T" Q% x/ F" W
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
2 d; }! l/ G% F# E$ t
( J5 r! O0 Z5 p; o2 b  l. {　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
0 f/ T! f0 ]6 u! w' g  k　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
6 O# x8 @; D8 m; j0 t! ]! A　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
6 r- C$ G: S  O* s- r8 H6 F$ P5 S* f　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
0 a; A5 Q' j% E# }! w　　成
+ X1 _6 q3 ]) k6 p  E7 L　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
! x- S; \" p7 b9 U. Y0 w　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
. ^% \* X6 @9 x/ M  i
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
% Y; K* g" Y& K　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
# z* D, Z* G! N4 {2 M3 N
2 i+ G8 o, i8 c, @, v) o' @　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
, H( R! E4 O' S0 s# B　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
9 L8 Q  i; H  e2 o: r' N- E　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
) q1 Y# E$ k3 H& @# A　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
" {$ Y' V( W/ V* u# [
# P$ j% V! A+ o2 C! M! Y& ^
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
+ D0 K- Q* R7 N4 A　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
+ `1 _3 Q9 P$ ?$ C0 F( j' c: I　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
% S+ b! L# m% a　　没有其他适当的例外了


; {; u5 S4 i6 V3 F, C- d　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
5 Q8 h/ I( b( R9 j+ g; X5 y　　比如最简单的例子是蓝调
9 m2 c& w* c4 x5 K3 D　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
6 m5 c: B1 u6 \+ z  m" b　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
% J. y5 [) ^$ L  X* V' j　　」
) j! b4 Y" _) P9 l2 J& g5 N　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十

$ ^3 }0 i3 w% L3 |' v
　　=== 举例 ===
' E' U- o0 e4 l1 {2 C0 `! ?
* _0 T/ B* F8 J/ K4 d8 B9 n　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

4 g$ K) }" Z5 T8 j9 S  |　　: ===========================================================================
- c$ z0 Y! Z& z
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
/ S! ?) O2 A4 d7 f" U　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
0 G% X# H! v# E　　:
　　:
2 K4 T. F0 Q/ K. b$ w2 }　　: 你喜欢的会有几个
2 D7 R) P! H& K* X8 G- I' `. I　　: 词/曲 :周华健
* S; |  o' n* u% k& @' p, r
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

( V0 U% h1 `. H# T! R" [/ y　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
2 _! z" T5 ]6 z7 X5 |
6 d. t3 E5 K, n　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

/ M+ V; ~9 q  U, C- [' W& \4 h　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
0 d4 e- a3 ]  Q4 [8 t  D' j0 y　　:
$ t& A/ o9 b' m! p$ }　　:
: r% p( e; P& p; Z& N* s　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
$ I1 ^7 i4 {! l, M6 B7 s6 ]# w　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
, Y. u1 }+ D% v" }4 O
　　五度 三度 七度 五度（接C）
2 C, Y  O& w9 }+ @1 ~' J
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
! n0 @0 T3 v  C5 w　　:
- I2 J2 ]* z9 a4 d: `7 Y# C, Y　　:
5 Y4 j* y' I+ n, J# D　　: C　 　 G Am　　　　 Em
" T) h. E3 b2 k$ I9 B
　　正终 七度 五度 七度（接F）
! A$ z' i: ~8 E5 M& s; L0 T: }1 S' S
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
! [$ d' x# e1 G4 X, F9 v  y- `; u5 z　　:
　　:
" V4 f: o% r; e% v, g- d" I　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
5 ^1 c! v, U! {' q　　:
: l  b, r" S3 ]! N　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
4 Y, v' Y; F; S" a8 ?3 X2 Q! a
* E' H, [. A( n0 ~+ s. t; H　　正终 七度 五度 七度（接F）
2 m$ {" i6 G8 G7 D4 [1 Y
% [9 P+ }4 e* {; y1 H+ F7 j: n　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
$ f# q% \/ ]5 I" W　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

6 C1 ~) E. _& Y  E& V$ r　　逆七 七度 七度 五度
" H+ W9 O4 g# C; _: i& K
* J. o' w6 u. J* |　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
' s* X( }% Q9 x3 K" t　　: ===========================================================================
% D7 s: C- A0 J+ a" |6 M7 G( p) y# f% \6 `


　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
: n0 D1 d+ _" Q( g
. L+ |- Q0 V8 d3 s) Q+ R　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
/ p4 l  ?  e7 D) {7 }# n1 l7 ]
5 ?% [; d: M: \9 P1 }5 A8 [　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
8 s. o, a1 `3 m" m0 g2 ~
7 {* p/ x/ w1 y9 A# o, u
　　=== 结语 ===
& w. j/ P- m% G7 v- b0 u( \
- T- h8 \& @; h" `+ ]　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
3 L4 D9 f' h1 W2 ^6 R# ?- W4 h　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
; N& S+ o2 h- D　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
) z2 W5 U& b. N8 ~- {2 g5 P3 Y　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
5 `0 v: A9 M" K　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
  A5 a. U7 D7 l6 m# |" t　　那麽 请期待罗
* b$ N$ Y' G- [