找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 43918|回复: 0

[作曲技巧] 浅谈如何配和弦

[复制链接]

1万

积分

35

听众

8585

金贝

中国原创歌词基地中级

积分
18557

活动最佳作品

zgycgc 发表于 2015-11-18 21:18:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
  1
4 ?6 g7 Q  p2 B4 o+ |3 s$ C" L" |! `
  许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水. c* u# u2 c0 R. E4 t8 O2 C
  和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
1 y2 M1 }( \% g  但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
( h3 g) s2 j; M# W# c  甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
% i7 q' Y: F# C5 B  可说是百分之百的和弦进行法则/ A% b" t& U0 M# K! X# Z5 X
  但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
; h% d3 ~" s$ z+ }9 R+ d. l1 `0 V6 Z! y! r# F+ [3 Z2 c, B
  首先 让我们更加的澄清我现在要做的( ?8 i1 r: n! m' i! ~- L0 D: L
  由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦?」的问题4 v  q+ L7 Q* U3 w
  比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊?」) h4 E$ a; X' v- U8 ^, Y
  我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
" e8 q( h, v) K2 H5 h  之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致  H: M: U" q! {' U# W7 s
' `9 D! T  o' q  N  ]
  要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ?5 i9 y" ]0 x' N* o
  我们需要对两方面的技巧有所认识
1 d* e) m& l/ J# M  一、了解「和弦进行」的方式:就是了解和弦与和弦之间的进行关系; O8 v0 i) R# i; _1 ]
  二、了解「和弦配合」的方式:就是了解和弦与主旋律之间的进行关系+ F' h; Z0 m- b& O3 i7 C1 v
  这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
& L$ l6 ?; @9 V+ o: L6 f% @+ U
! h2 N8 ^, @) i4 D) s  和弦进行的部份,我将讲述最基础的和弦进行方法2 D6 \$ F+ ^+ Y! R7 ^7 _
  至於那些「和弦外音」的使用
0 ~+ N2 a7 c! B2 N
) ~2 u- O3 E* U* r* D/ ~  「多调和弦」的使用
6 t) J4 x) h. `% w6 }" m+ ~  「借用小调和弦」的使用2 n3 Q+ W2 I& k2 ]
  「代用和弦」的使用等等+ A1 l! W/ H# p' X: t7 @9 Y
  就留待以後有空有闲再来说明吧!1 x2 I+ Y. O, S& d7 f
  或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论( @4 t5 R7 L( g6 h% C

* r8 M4 g8 V0 Z4 f4 s& q+ U  ---------------------------------------------------------------------9 I: r% ]$ K/ I; ]/ z% `0 q
  2
6 Q6 |* ]* E# [4 m4 i& ]. D% N8 b
6 Z( y3 Y# y! {# r; I, ]  大家可能有意无意间都会发现 ㄟ!这首歌的和弦进行与那首歌好像喔!( z! r0 b- p3 d& M" w  F0 z
  或著你比较一下 发现根本就类似或一样
9 `& ~) ~2 a% N4 Q. t  [  当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
. q1 j' y; I! r* k! x! ?# G  但是 这样的相似性 也透显出一种规律6 S5 w  D" ~7 {1 B# o& P( o$ ]
  让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢?' W/ x! i* j3 i  F* S9 w

# N' a% |. g2 w* V1 h0 l0 @  和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽3 B" D3 G4 C- x$ I8 q0 U5 [; a: q
  换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢? 他之前的和弦又会是什麽呢?
( G  [! B! h  v- h# v: C  这是值得我们研究的
! h* C5 V$ G$ F6 i1 |4 ^  或许有很多网友 玩音乐多年
; e2 _5 e* l$ A  你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
& `: y- J) y5 ^, I4 m4 V) u  你只觉得 嗯!这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
9 {0 B' s9 X. \3 B/ b7 u  其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
' C* h9 ?& B( A9 K8 e) n  就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
* T* e0 T9 e7 R6 i5 t  等. Y% B: I! G7 V  y  ~" \4 X; ~; m
  我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia!你是怎麽知道的?」
: C+ v/ \7 |! A& R( n7 K1 Y/ o- u8 m- A8 R, W0 i
  我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& o- j  ]5 b4 {* V  「嗯!我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的,但是我就是知道」1 _7 `( C9 W  |4 r
  於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了( X3 r" x( \, Q6 t) v
  因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後( C+ Q0 B# s* e! r5 n2 I
  你不要觉得 啊!这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
* b6 \* m% R' D4 }  你会觉得简单可能是因为:一、你已经很棒了,二、这些是基础,当然要简单些
5 O# `( M6 r9 I, x5 O
0 s/ F% A( D$ f- @( |  对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人9 n4 Y3 L' q' C- w8 Q
  以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
  p1 y. [4 B5 w7 F% |5 a' U8 u) |
5 d* B) a% j+ j. N2 X; [% x  本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论0 n9 j: V# Y( j, @* s* _1 v
  这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧!
6 r  @; s/ ~, a# L  和弦级数是相对於调式而言的
$ ?4 C$ U. I! y3 R  简单的说5 x; v; h& g7 f5 u/ t' f
  每一个大调(我只讲大调)都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶' L$ E! P& t; k0 B/ z
  换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7# h0 P+ g5 t1 \2 E0 j
  而我们都知道 一个基本的三和弦(三个音组成的和弦)+ o% m! f1 e0 o# M: A
  是由根音、三音与五音构成的
! @2 J- T  F( I4 f5 y  而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦  h! P8 Z! v- y$ M7 ]$ I
  那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
, z6 |6 T4 T$ A4 J  好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦! T7 W3 j/ C2 e' F2 J
/ }4 K. @7 `# `+ f- ^$ X
  此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
4 K; M: t, i! b6 M2 h  所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音  e- V# j% b3 v# ]! g4 C/ h+ y
  换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
6 M1 C, T& x6 C& z+ a% h* y& C- B
4 J# X& j& {) d% }9 Y& Y  没有任何黑键, O# K8 \. u+ }
  所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是; Z4 t& h2 n. M4 v+ q6 _
  C Dm Em F G Am B。
% n/ F8 |3 V0 k8 q! c9 t3 D: t" o* }- d$ j% f$ s7 d
  这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
; x/ b( X* W3 N) M- `% X  音
0 P) N* b6 P) ?- d1 ], w  也就是所有钢琴的白键的音7 C! y" ~4 {3 w2 n
6 o, z# e& ?# F2 d* a" ~" b7 j
  OK!前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在5 q5 p4 c" Y8 a& I/ A1 ^5 x8 c
  在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点:
6 d* s/ Y  I. Z9 @  一、这是基础,我希望他对你来讲很简单易懂
  y$ l! {3 _( R& l" ]- }* K, b  二、这只是一个比较系统化的整理,不是绝对的音乐定律,也不是违反这样的规律4 f3 c! Z1 D. q) w8 Z
  所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩,
3 y/ t1 G; [# n- |  b0 V
% N/ ?, [( k8 e; Z( |8 [) ]% G. T2 D  大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律,只不过是给你一个更清楚的方
, V3 N; j0 p3 e" t) @  向
( j/ f  N: z$ D) I  F7 j  ,让你知道可以怎麽配和弦,并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
4 D' K4 B: m1 u
' _3 ^7 S7 @! S% {& T: J2 P! D  「和弦进行篇」将分三个PART
1 Z) [3 ?* f+ a7 t6 t9 p( ~  第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言(没办法!我的坏毛病)5 A/ j/ L: G0 ?4 }
  第二个PART将介绍和弦进行的基本原则4 J1 v# b) {$ \/ i& O
  第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
8 l' B' i% j6 R/ Z+ \* ]. Y5 Y) @# H$ {9 d8 h8 t: d: \& J
  前言讲完了 开始讲该讲的了吧! 再废话就要被大家「砍」了
) y. Z: v6 H) i8 i1 w4 y" |- E. K$ V
  ---------------------------------------------------------------------------+ @# ?* s% Q/ A9 @% f" u
  3: m% B3 S5 i7 Y9 a
: d/ c. p4 x: Y2 c7 \3 z
  讲了这麽多前言2 j: f% W* \5 H
  现在开始讲「和弦进行」了吧!3 g5 O- c- v6 `$ i2 G
  既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
5 A7 `5 }+ _1 x- F  「和弦与主旋律之间的关系」的问题" x5 T# C) P/ a' ^6 o8 f. N
' V! ?7 {9 U; ^
& j8 X! `: N6 e$ S( c4 q0 z
  OK! LET'S GO7 g' Q3 |, Y7 G. a! |
" i1 B  j( Q# e- U
  === 口决 ===
. U/ T: f& m7 W' ^" _  b7 K7 J8 x
! W6 @2 L* J# [3 {) j- k; ]! Y  「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
+ _9 G" w& ~8 f$ R2 d3 P# M) ^( O5 E6 Z3 o! j0 ^- T
  「三个圈圈、两个终止」( e! `4 X. W3 t7 n% A4 P

! o5 Q7 T7 r% y0 q& T  来!我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对!就是这样!8 t( Q0 C# @" `9 f2 ?
  再念一遍,把这口决记起来。" U: A6 P8 Z$ N! C! X# ]7 ]
* U8 T+ W3 q4 U8 L! M( K6 J7 ^" G6 U
4 Q7 U$ g. W& u
  === 三个圈圈?? ===. q; F- r7 i% `/ ]) X, m! \

% f  p/ o( W  z  先介绍什麽是「三个圈圈」
4 L% y; O8 {* A* h  三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种/ M7 |; ~3 o5 j$ o4 p* r
  先介绍大家最熟悉的五度圈吧!
9 Y: \4 G6 e  ]+ e2 @  要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂9 w9 A, G& p: t6 _+ J; j
  所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
; X& l% _: P- e7 R& T. t( v$ c) \$ F: Q9 [# e% j! p
  五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
& y9 p. W4 Y: l5 k" O! e3 j$ T
1 P( Q1 B. Q. ~  为什麽这样是「五度」呢? 简单的懒人记法就是
) T8 N% ]  b) M& ]- F2 z) [: [* h  每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦! 好比 1 的下一个音就是 4+ G* [  Q" f3 M, f8 s5 v. d
  当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
, H+ W. o: C. y2 l+ i  s5 l' ]) j  换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1" ?$ H! R+ P8 B" }: f; I
  那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ,也就是他的下一个音$ O6 _9 X! u$ r, v7 _. c2 A

4 w1 K0 W4 s( `: A& |9 y) B, `  为什麽是「圈」呢?
5 r1 z/ l, N5 C/ S2 t- @  因为你会发现 ㄟ!好神奇优! 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回2 J; ]( p" `  F3 o3 x5 u
  1 了
& d% ?6 g, f% S( P  所以他是圈圈罗!9 k* l$ Q& p3 a" x8 f4 r/ j% ?, d
2 l& `& b! G$ ^) T
  (以上对「五度」与「圈」的解释方法,不太「学院派」,或说正规,但是比较好记。8 Y2 V8 H2 I* X6 O3 ]" w* \

2 l. C$ H$ J2 C0 l4 T  本来,我觉得这些东东,好记就好,记得最重要,是不是正规的学院派讲法
5 x8 t# Y9 N; G) m3 g' E5 d  I don't really care!)
, j! }# \' c9 O& U" e7 G$ L& W* B8 n6 |! b) w5 D1 E
  OK! 现在讲完五度圈了 希望你记得
4 ?. z# a* A! `0 u& V, {' n. o  J8 o/ r# x) X6 o6 w# V6 F
" r- q4 o2 C* B7 i( G7 m1 L
  接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」?
" ^1 D/ x6 r" H0 ?0 y) |/ b  那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗!
6 P4 \) b7 K1 e( I5 _) j' X( b& j: B- Z- n( \6 w1 V4 `
  三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
9 L! ?' W" P. u- {
! q( w7 o+ I  z1 s; [  这不用我再多解释了吧!% i: S" w. `3 ?% M& A
# ?  c0 }2 G5 G, M4 Z5 h

8 z2 g8 q, _0 L  接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽?
/ w! c; l4 C2 p! x  你很高兴的说「当然知道!」, U0 B1 G% s. \: J+ @1 [0 j

& r. t' e) w9 r; A  七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 15 B4 A3 P2 p  @1 C9 v4 z7 V/ D+ j

* a9 w7 X( U& L$ w0 g% N0 P
/ ~1 X. _# t2 G7 N, Z; o( D  太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
! c  z# S; q" w  到这里 你应该要记得两件事情
' X+ F6 h- r) B) H/ T3 b, D  一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成?, P% B7 k% g) T
  二、为什麽叫做这些叫做三度圈?五度圈?七度圈?
! x8 C  M/ L% B4 a4 y
$ D. W$ ^- u( O! x1 Y
- o5 _/ B0 p( P4 ?; R. ~7 [1 _0 M: k. Z6 H
  === 两个终止 ===
5 {+ R! X% ^4 A9 S5 |
0 w* R1 r' Z" r# N6 H  所谓终止的意思 就是指「终止式」啦!
/ X  x' m% Y2 Q5 k% Y& C4 A0 m3 Z  传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式  \! r5 [. N) y. M1 F4 _0 x% F
  分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」) Y2 F) M0 {! O' t

; ?) {1 s6 y# n0 a3 ?! c# i$ n  所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候/ Y2 t$ l% j, E+ |
  比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等0 m. {( b" k0 N

6 e7 r$ y' {4 H1 w6 H  这就是叫做「正规终止」
" o+ s+ Q6 P" T. v" X( O$ d$ c8 t- q5 @  j. d
  正规终止 = 1 --> 5 --> 1
( c& t5 u( g& X+ y) a5 a% X7 Y
! e, ?) x$ _) X7 H/ c, V/ g% H) V7 E% |+ w8 x5 n' m+ k
  又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1' F6 P' i; A% @
  而事实上 这种用法一点都不「炫」' Q7 _6 _5 M: z2 W/ `/ J, f  a0 m
  因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
4 ~7 D$ }6 r7 }  \, x% [  今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
% }$ L" G$ Y& @6 q  而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
% n* H. S% f" o* G6 V4 Q  因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
7 j! d: y$ q- H/ ^5 |' p  (假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
4 Z/ y3 i' ], K/ b  )
: x7 g' {! f" C/ R) Q) j
& F; `3 b5 q8 K2 f; P& v6 ?  教会终止 = 1 --> 4 --> 1
& g" R) ^8 |8 y( ^7 e- A2 r, g+ }# P* f
  最後还有一种附合终止) G; Z0 h5 s- [0 U) {) }* ]
  我就要问问你啦!附合是附合什麽东东啊?
' t9 D. A9 i7 ^  c( j5 g8 r5 H# P  当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗!7 J5 Q  P3 b5 f; s" ^

8 h" k4 |, ^: m- L1 m6 H% O  附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
2 [. g: L/ o; D7 l" e* Y, g, G: k
  但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代( e( @7 D2 _4 b
  ( 1 --> 4 是五度圈, 4 --> 5 是七度圈, 5 --> 1 是正规终止): h! q) E0 |  R+ F

" ]. m7 ?# P. y+ F/ h5 p6 d- k  因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了: }6 ~3 i( i! G( J" u
  符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了2 m) W! E( e0 Y+ p  {1 o' g
& R- b6 \+ p" u% _- a% P. N
  恭禧你!你现在也知道两个终止指的是什麽了9 q" h, e! K; M
  你需要知道:1 s3 x2 _6 f+ Y5 ~7 v
  一、何谓教会终止与正规终止  z  Z) T  r4 A* f; m
  二、为和我们不需要附合终止了?( ^( l! _+ V7 \. P* @6 ^

5 c3 [/ X: W* A" R5 x" B2 t3 Y
0 ^6 X' V9 d+ c% f0 S( l8 Q: n  === 和弦进行 ===
7 A# q8 Z4 N( A3 z/ r2 Q; i! _% p" h* I' O
  我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
! [1 {' F% O$ i; ]  我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了  T- \2 G# Y* p! {; ], d$ u& Z
  和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行; r) Z; u- C8 A2 x  j* b; ~( l& o
  比如 1 之後可以接 4 和弦(BY 五度圈)4 I. h3 f6 ^! x) d! H7 D% m
  1 之後可以接 2 和弦(BY 七度圈)
8 X3 C8 Y- k. ]( X) T  1 之後可以接 6 和弦(BY 三度圈)
: L0 r8 b, B! k) q  1 之後可以接 5 和弦(BY 正规终止)% R  e1 J1 ]! P9 r
1 ^0 Z$ x3 p, Q( G$ w
  至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
$ L2 q- X3 U2 a! U% E1 z5 @, p/ a+ e  就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧!
+ C; D/ n( f* U4 ^: u) w3 ?) ^8 d$ P5 g# t6 C- U

5 ^5 L& |& W( j- W' z: j. h" n( U  ------------------------------------------------------------------------------------1 \, f6 v. H( N: J' Q
  4
9 D1 l# u. X. V1 q: U/ N
4 k, j' g: U* U. x  C  讲完了这麽多
; o! `! `9 V# G: N! m' @, _  j5 [  让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧!' ]& Y) t; ]7 d- w

) o5 \+ }6 {- \' L
4 `& F& R3 ^9 N. C$ D2 d2 Z8 U: K  我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
* q1 G) H2 q: }7 u# @4 {  我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
9 t# f  Y# l6 r; N& G( z  一个和弦之後可以接著的是什麽和弦( L, `/ m, R, J  @
  比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
. v- M3 s$ [; h3 `/ b6 C  这就是和弦的进行方式6 Q1 H+ N: V- N: m' l; q9 ^

. \5 f, ^0 A) ~8 X1 A  现在讲一个重点:: T: ~) D, t1 f
2 V6 M# F) C1 c9 w
  「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用,但是不宜逆向」
0 f" ^3 d" `$ }( v3 J( y5 {$ m) K$ D: L, g, W3 J6 }! ~
$ ]$ H6 }8 I% V4 C8 C9 W) [+ k+ d2 J
  === 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
; f- p8 [6 l- O* P9 W7 A# Y: @% A
  一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
- `( n  \! C2 p6 e8 ^  换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈7 ^8 W9 p* }$ z' V/ s. X* z
  或整首歌都跑三度圈
1 ?* j( H+ R) L  而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
, o; \) X, P+ J  也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
7 p; u+ b% `' E& l, }4 Q# J
9 e- n$ f$ |& w  现在来举个例子 大家就会更明白了) E( D( l' |9 ]
  用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧!(不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂!儿歌啦!)
: O' G8 ?; p5 z% _/ B  假设这首歌是C调的& G5 }) K6 h* z* H1 c; J
  我加上一组一般大家在用的简易的和弦$ q/ I4 v$ l7 o# X& \# G9 |
  另一组比较复杂的和弦! Z. x& T, p) F7 D" v
  大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
! w" T( P0 Y5 [+ H, O0 F6 P  然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
2 d; t6 F) A/ ?- }0 Q
& P6 T* Y! A5 K/ q) s  ==> C G C G C
/ B8 P* a5 E% b: F' ]7 p3 p; c8 d9 M  ==> Em Am Dm G Am F G C
) R$ L& E9 z) r  ==> Em Am F G C Am F G C
& u7 H- P' e2 h% ?  [
( S( t7 ~2 d% h  5 3 3 -   4 2 2 -   1 3 5 5   1 - - - ∥: P; x* {/ Z% x, p/ M6 m, \
4 ~1 f! S& r, \% }% @% t( Q
2 b6 ~; L* q& n& \8 b5 B# x8 b
  第一排是比较基本的 大家一般常用的
* j. `) i1 n- z1 e2 Q  _  我们来看看这一种的和弦进行
) I7 \2 n  A. d% |+ `& U+ e  这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C- U- o, l# A. U. l3 z+ e
  也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
1 v3 e0 A; b, z3 C) M& A  OK!其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
! E4 l, j/ W( L7 @% L8 n. O  因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
7 w8 ^( V0 u, U  一种就可以了/ V( U7 r: `- G" @. u7 ^

3 j: U4 o6 v% @. x0 Y  但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式# E) c: o; D0 o& N1 \
  比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C" z$ H8 k2 D) N. Z) H" }: F
  换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1# \4 U% ]0 Q1 i# r
  这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
8 m( |5 e  T/ c. w6 B" m  因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈! B: }0 l0 `4 m, K( p0 ~7 N* ^) e( b
  而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
! s8 B8 [% a! B7 G$ h, r  而 6 --> 4 则是三度圈
: n/ R* W, r) b, L  可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用  v/ O7 g" o* O! v2 Z* O
/ `( G) i% m# I, l/ O- R5 ]
  第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的?% Z5 `7 y" b7 i0 p; r
  答案是:$ J0 g: @/ M, M' `3 y6 q) Y, B
: g/ n& q! h* `( l
  Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C1 t+ @- e- v( }+ T
  3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1. `2 e5 V9 @: v: ~
  五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度8 N8 c# v, r$ O1 R; K; i6 r+ {! J

8 N& F) D' a& p$ o  OK!现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了& \$ y  `" Z. p1 s7 O

& x0 T" u# ], b: K: n+ ]: v3 |% S  在这里我要强调两点:一、有些人觉得这样配和弦不错啦!但是还可配得更好(我自己5 ~& K) A0 v8 w+ f+ `8 D- `+ k# P
  就
/ r* x& ~! k, d5 Q3 _  这样想),只是要记得,现在我们在讲「基础」。
# R+ z! y: Y0 j: V# Z  二、有些人觉得,我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
$ w# O+ u2 y2 a: b  配
7 H0 D  Z: s: k. S  出来的和弦也挺好的啊!没错!本来我就说了这基本的法则
# c4 w- Q6 `  z( H& q2 \# J' B  不% i" `/ {. z! `! l/ o/ b$ c
  是全部,一来他只是基础,二来他可以涵盖大部份,却不是
7 ~7 U8 M" d* i+ M' E0 z# w  所
9 \3 ~9 W2 e4 P  有,也不是违反这个就是错误的。(音乐没有绝对的对与错
$ _/ K( J! E: e- _7 r' i  )) q- b6 L) u* I

3 v! s7 n; {, Y$ E4 y; r' O- g7 r( _" f4 V5 `9 t: O
  到现在 你必须要知道几件事情:
- e: d3 c8 k+ g( e: ^  一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』?; y) s1 i8 x( X; p1 `" y$ L
  二、你必须要(至少)会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
. m8 o* T$ ~# _$ B* k  两
8 u( z5 x/ c( H% q0 q& X  个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
, g8 q# ?3 N* f2 w- w5 R, m1 g7 w
, b3 m: p8 Q3 U% _4 x) q; U1 S3 W" r- H
  === 不宜逆向? ===
1 b) A/ n1 v3 h( g: Y; j* R9 @4 ^% v% [7 J5 b. z: K  t
  很多人可以在自己以自己的方法,为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦" o  l( f; K$ v+ F, q; x! o

6 p7 Y  ]" g. f2 ]  |6 ]( r  而且不使用「三个圈圈、两个终止」,甚至逆向使用% W7 v  f2 r$ V% F" W

: `9 r7 j. S6 P/ ^  比如可能我们可以这样配:
  B1 r8 \& j" Q: L7 w9 v9 @. }& r7 h1 I) R
  C Em Dm G F G C8 T/ h! |9 V' w' d; F  G. f
  5 3 3 -   4 2 2 -   1 3 5 5   1 - - - ∥
3 {, l7 P9 _$ g- `6 ~9 D
5 k8 j  Z2 K6 @, U  a3 U! C7 B5 _2 `8 d# a! A: l
  这样的和弦进行也很好听啊!
- C: }$ R+ q9 j; e4 T* s* |+ q4 \  但是有逆向耶!+ p% H% \1 `  b. I/ `# \

4 x) S+ k  E+ R) ^) K  因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
% u( M$ ^0 q" c( H  H  1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1) C  }" V! ?2 d
  逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
+ c3 r7 ]7 J4 Q8 ~9 J  (逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈)5 U7 U2 u* N& U$ L
  Y  V; [0 n6 ^3 `
  既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢?8 K! _2 d' T1 Q9 S5 H! u: O
2 W( u6 v& N2 h2 r
  千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」( e4 M3 z# {" a6 D
  「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD/ D/ R0 M3 F8 `! L" _6 h9 Z# ^& ~

; J% t# c) D. _. N, q7 j
2 k( N& _, t: h8 m1 j  这是有理由的:理由有心理上与物理上两种(假如你不想了解这麽多,可以跳过这段)
8 C* d. f, P' p
+ ~8 j' M5 B3 w, E$ R8 {. N; p7 N* a9 e2 c" |# N/ m; w7 }9 V
  不能讲得很详尽 但是给的大概吧!1 }9 a; F4 ~! z' ^& T- X- Q. I' V
% L; u" b1 d) N) `4 t- h% l
  A.心理上:
& e7 [/ q3 {$ _; X  试比较下面两段旋律,
  U% ~2 D4 l" K5 f) i* U' B9 Z7 _) H% k' v) I9 s
  A: 2 3 2 1  1 - - - 与 B: 2 3 2 7  1 - - -
! E- N, S/ E1 D4 ^* Z2 C  ·# j, h. J# \' ~- ]9 G2 E( t- I0 U
+ S. W6 c2 }$ i5 m$ \3 z
  这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
6 C" N* Z2 y7 h  而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过7 v. j5 {! n- D* q, R# F
  了/ j: t& H/ H' f2 N1 C3 u$ g
  而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
* P' D  k! E. l) u$ Q
4 Z% P, s5 Y# i; e) D) l# \  大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A (虽然 A 与 B 只有一音之差); b5 ?( \& H' z2 h( h5 v# b! `6 Q
  由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱3 J9 G, a8 l. M
  若是目标音未先现 则这样的进行较强
) t& l$ X; w6 l# D" M7 g; l8 `( a
  ?# S, G8 w# x: H9 T, W- w; _  现在我们来看看三个圈圈的逆向状况* l1 T. s( }6 m. l
  五度圈的逆向,比如:C --> G4 y9 R- \3 ~1 W1 a% [
  由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组/ f6 F" B# s& b6 |' G6 v
  成
  h- S. M# ^8 V) n7 _+ H" j  可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音(也就是Sol这个音)
! W, O( C1 F# U  已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
4 w- k1 @# z. w9 z! f; l2 t& A2 g  相同的 三度圈的逆向也是如此
6 Y; P" u4 Q' q1 a- V# B  而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了(原理大致一样)
+ T9 P& w: p1 H$ H( a: K! v' r: |, q" l* }" [1 L
  那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
# q$ `0 T3 ]6 h4 z2 J5 {1 r. k  五度圈的顺向,比如:C --> F
: }: H, Q/ d2 H; t/ g  J  由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成/ ?0 N) ^+ \8 h) a7 F0 H
  因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
/ T$ u( k2 W. b( K1 h1 i  顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理8 u$ p) L' b' X# k# Q% X4 i
5 l6 T6 i% P4 N$ R: b/ K
  这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
! O+ r4 o$ J+ q! P! l6 C) V' ~: b- H  所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」; b- a2 X" I" t( Y2 Y
  当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
* o! y2 T5 {( W& K" c& p/ \" r! p0 |6 r, z+ R
  从物理上来讲:
, G, h; z6 ~* {  因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
0 V) X! V% v! i  就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
7 B4 x+ }' a# K& d' _  可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
5 x, k. ~) A* ~6 W6 y1 S' w& ~  但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
2 A: C$ J7 _* ~8 b) ?  却不能在後一个和弦中得到解决6 e1 a" I3 _; d/ M2 A& o
  因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔!9 m7 S8 }3 n3 j+ O8 j1 i
6 ?( y2 x& |# s) w: d& T  Y

% u6 w' @8 f6 z2 t; S  讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢?) I7 q' B$ |" M0 F
  两个终止是逆五度耶!2 d/ Q% I/ q( k2 X+ m0 o  J
  因为 4 --> 1 (教会终止)与 1 --> 5 (正规终止)都是逆五度  E6 p$ B$ q; C  [' {1 Y- D! a! o
  那为什麽这两个可以用ㄋㄟ?" J' @. ^* [5 ]4 B2 P" N
  老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」8 }7 ]$ e7 N: B! i) u3 Q6 i
  就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外5 u* }6 V6 F; Q: V
  没有其他适当的例外了! L# h! J% F7 w. Q+ ?  L; }
% N# W) h' {) k: I" \+ w, ]4 M  a
0 j& i2 G- J) t1 E" H$ N& ]
  此外 最後要强调一点  v0 m* f6 I- n! v# |
  有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
" k* _7 b+ d5 v+ j, Y  用以制造音乐感情的「冲突」
& X" d2 c- L8 u* S+ t  比如最简单的例子是蓝调; o) c( q! T) Z% w
  蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1. x, M- [4 |+ g/ i, Y; c
  正终 逆七 五度+ Y4 o, p3 |& r
  但是 大家都觉得好听 (当然也有人不喜欢)
8 x) W, G5 q7 H, |- z7 Z, G  因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
2 u7 D( ?2 O- |; l9 H1 r% U  」  [) j0 m* {# a6 `/ k
  却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
! l8 _* n) Z8 d% {& v! M( P6 ?) s: ^4 [1 _/ g$ ^) w& |9 t' N
2 {; o' e4 A" I# e6 j4 h
  === 举例 ===- x4 a- E  x: S6 J1 |. T* _+ e

' u+ W5 E$ m. C! n" q: R  G5 I  我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
8 _' k' u% c2 o4 ]" J; K  分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
" k- t) h% w( |# R5 z9 X9 i) r+ J& c2 F+ K, d' I# a
  : ===========================================================================
* e7 N9 m, g: g: q
, `! m+ r* l) k8 ?# x  : 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar6 z7 n: P& n; t) Z4 V
  : 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个", X) d- w/ K- |1 B
  : 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
4 v# {  W: Q# v  :
) V( Q. h8 ?; Y/ h# I  :3 n2 w6 T/ z" N4 B3 y
  : 你喜欢的会有几个
! ~9 e6 u" s  X: z# n  : 词/曲 :周华健' U/ v7 e5 C5 Z+ ~3 n1 @& C. @
$ \8 p, A6 V9 _2 z
  这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看" V- G! i' g' Y2 Y

; i; `# V! a. n  ~  :% S( F! ], ?- f/ J
  :7 q; ], o% R1 |9 Z+ p3 @3 O( ~
  : C Am F     C
# V* p( V: J. V; M7 O, c' q* D# s9 e, b1 n+ K* c
  三度 三度 五度 (同为C,没有度)
8 p+ b, n+ W. Y
  Q$ m4 \& N) {3 |  : 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落: j, }6 f. U4 {$ Z
  :
1 @: H/ J. J0 j, A2 M7 W* Y# S  :& c% K* K" a- [  a) @
  : C    Am   F    C
$ X$ W2 q- R, Q  d
& {! b- X4 \' g/ S4 p" J  三度 三度 五度 五度(接F)# e) M6 S0 z; \  H; D2 V

2 Q/ M& F2 z- M! ^) d1 w0 o  : 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
( a, x1 Z. k: i4 Z, L5 G7 U  :# b( \+ W9 \% Y% e! s
  :
3 I4 N$ d2 q' y  :   F      G    F G
; w+ N5 c$ n6 e2 ^' [1 {/ I
% G& H9 D' y: ~; `* u# [/ p$ J  七度 逆七 七度 三度(接Em)/ ^6 |- m5 n1 n# n, N: \

" M3 U: k* k! W, W  : 按 不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
. z* k3 [1 y4 }) D  :
- w4 v  @: j2 x. U" g3 {  :
) ^( B, G0 j' y. |' t$ X  : Em     Am    F    G7
: a: x0 P. ~1 u6 Z" T7 t1 d  i4 |4 S
  五度 三度 七度 五度(接C)6 O7 P* q2 U2 j0 D4 M, e0 a' i

/ K* T  _- K. M! S  : 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措2 f* Z0 F9 M# g+ [# Q
  :
! ?+ N; A1 z+ f5 ]) s  :
6 d: Q% Y7 m" `: ~7 w9 I$ `& X* }& l  : C    G Am     Em9 q4 ]" O0 p7 v' E5 I5 r
% h, R6 z% l' {' I
  正终 七度 五度 七度(接F)3 y" f3 S' e! O" x. e: ~/ Z

- W- E: H, I' Q4 X  r2 |  : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多2 H" m; l8 K# w) `9 F/ h. G
  :
- @3 m+ s7 `. P6 e  :* s, F& G+ B4 b& V
  : F     Em   F      G
; i' a2 v* ]( Q7 H/ d/ b' x- W* [- H& X1 c* k) ?' ^5 _# D$ u# h
  逆七 七度 七度 五度(接C)/ u$ Z/ b  N7 Y, d5 f/ @
  : 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
% Z6 o, |, m' O1 a  :& [5 f" {2 V; }9 g: k# |
  :
8 [$ g/ G" K  v/ t( g3 E& P% H3 O  : C     G    Am     Em
7 u% C" p4 \1 Z6 @+ Y9 ~2 G6 z  ]5 j- V
  正终 七度 五度 七度(接F)
, Y/ K5 `; N8 {" K: T# d
9 {4 D& B# v: Z* h. }# ?  : 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
9 s5 I7 Y( [4 [  :
, O, L' t. ?, Y5 E2 Q' y7 Q6 f  :$ P, q& I; G  \* {
  : F     Em F   G7    C
3 W4 O/ V5 C3 f2 [- K) [; h# A
8 n! O5 w% @4 f. ?/ Y  逆七 七度 七度 五度
6 L, u. |9 S; j* T6 r# U
! @' C3 b5 \, A: S2 t8 k  : 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?1 u0 w5 l9 r% ]
  :
, a; z1 I7 B* h  : ===========================================================================
1 K4 J" b6 e# j. ?! c' M6 r/ ~5 c  b; @5 k  u% b

) o# J# y4 p5 S( f
7 {, L" l: b7 U7 ^8 Z# J" |! ?  整首歌只有三个逆向 而且都是逆七(逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的)
0 V8 ]" b+ h- c& }8 S
1 `. |' S8 Q. C3 G( s  第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大, K3 Y+ F' R5 u' b6 F

  m. `" q0 C/ Y7 x* u1 a' y# U  由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了: R% y1 ]- ], R9 o" q- K
6 k7 G0 [! c& u0 b' k% \, i2 j

8 L9 r7 C! z; s- k3 o  === 结语 ===
" @( F- @# w8 h; U$ m5 p* G; a( ~1 I, {4 @7 G, O
  到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽: n$ c6 c; M" |8 u, V
  以及他们的运用方式
5 Z6 W# l+ x% Z( u; c& E  但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
/ {+ B2 I, a: z  理论上 却还不能为一首歌配和弦(或许你已经可以开始配了)  I4 h7 g# c- `$ N8 s
  因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题0 d* Q' K( T& x. N
  却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题  x- O. z) r0 v6 H' Y+ I" v" h8 {6 ^
  这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题" y7 C/ N  k) p9 V! T9 Z- @
  那麽 请期待罗
8 T7 J" K8 U  |& x. E, P4 N* h5 E4 }. C: V! \
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-10-27 07:56 , Processed in 0.134782 second(s), 9 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表