浅谈如何配和弦

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- M" l% _3 \7 t/ n: V. s  P
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
: u4 ^* t* D; s/ Y* ^. T# O　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
$ F# i, X3 p; U& S2 l5 e
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
6 {; l% r6 `7 q. d　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
- x6 p  Z  C4 [: b& k, U6 w' }　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
4 H! @% D3 x% ~* r+ [　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

: V! b; m0 ]7 w　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
6 Z( b1 h- ?8 ?) y% |, T+ N/ s) O　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
' d  h# w& g1 A" i% J  S　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

. U6 M/ i) J( `　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

+ G' E7 t. i3 \. N　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
/ j; ~7 Z" S! M' ^( P　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
  ]- S7 @, U3 O2 U# Q" P+ R　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
$ Y1 }- q! l: I  S　　2
9 v6 L1 F  b, m& k+ L
9 l& V* k( Z7 r% m) N* e　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
3 a5 V. g7 u1 C$ o6 b　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
0 S5 z% o. {& O0 @　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
: j/ G: r! ~$ k. S/ L& k　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

& j) l8 l5 m6 H- K7 f; Z& x　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
% @+ r4 `8 J! R( C　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
5 U: R, T% |! T6 I5 m　　这是值得我们研究的
* _/ r+ o6 X5 D& t3 d　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
; Z# J) ?( o" q2 P9 K5 a　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
! M7 }( Y; p! ]* u
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
) S* [% W& c8 f" l" y* S　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
3 @! Z# l0 [6 Y4 ^, Y　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
+ ~" |! M5 ?' z8 X4 m1 _
+ @1 `+ l2 R* q0 r8 @　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
: B2 x/ O, R% J- P: ~4 C' ~' y
& ^* p- O& R% b. V0 n  T　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
( f+ R& {9 ?6 x3 q, s# }+ q　　和弦级数是相对於调式而言的
2 ^1 t( D! P5 j1 C5 t/ Q+ Q: P9 [　　简单的说
6 d, H8 x1 t' [) ^' w2 J3 }　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
  }& c8 k5 Z9 X
- v3 R: k. I. x" z! Z* b　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
3 O, G  b) E8 X% I5 |　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
9 r5 D# c. F# u" L7 o　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
0 @9 S; t# l2 A; D( y/ g3 K　　音
$ u) t% i# Z9 U1 {) W( W　　也就是所有钢琴的白键的音

8 z7 R6 ~: {7 p, \9 f+ }2 x　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
" ]5 R. N; M" k# D, l8 r( W
  g' E# l4 Y  }' \, t% n: S　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
. {6 V5 q( u. [6 D# a　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
: }' M" j7 \  t- E1 n　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

  Y! @, C' ^) |& N3 O1 T　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
1 z' x  J2 a; J( C
　　---------------------------------------------------------------------------
/ h& h% o! e  {6 s1 L3 j8 r　　3
- u+ i, [8 t" g+ `
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
1 I/ h/ E  I7 x" A　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
3 o, E7 n5 w7 W. y* H　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

4 Y) x/ R1 _# o3 O3 r
　　OK！ LET'S GO

5 C8 H7 {$ o& q; K　　=== 口决 ===
, K& {) [- W9 S- H
# o0 N$ ?# j& t" Z. d) }7 W　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

4 J1 l4 J2 \; d6 [6 @　　「三个圈圈、两个终止」

* B# f! \/ V1 p  v) f　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。

$ |# `& |3 c0 M  v1 T" R
$ x% h" n4 J9 J　　=== 三个圈圈？？ ===
/ A  c% |( I; s9 X7 I" p8 N0 S  {9 N7 B
　　先介绍什麽是「三个圈圈」
" l& L, c3 r) _! }0 t: J　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
$ T9 x( H$ e/ }% \　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
1 D9 @* v- Y3 Y8 c6 g
/ V/ E' J! J- h8 `! I　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
" p2 F$ r8 K8 T5 y: S: Q6 s
3 S- b4 v4 |0 _' v5 m; A5 r% g　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
8 X2 s. V& }" Y# u3 {0 `7 _" M, b9 E　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
- P- Y' [4 G: N8 m; _# {, F8 d9 z4 X8 o　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
$ e! _9 O, e/ ?4 u6 ~# E% {
　　为什麽是「圈」呢？
! |6 G% {1 D4 D3 m& Y, A　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
6 m. e6 v- L* A. |; [8 y　　所以他是圈圈罗！
. U& Q# s* M% }% x3 v
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
" S2 B$ U8 n  s4 I7 }2 K
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
2 @: B2 X( o* g# B　　I don't really care！）
7 Y' I  o6 q' X" t7 ]
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
* S; I* p3 \2 Z! _5 U
) s9 o. S! T& W
: O4 v7 ?2 }' v  S9 g　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

, \( p2 ?3 Q; g5 e6 M1 ]3 L　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

! ?9 `0 f: O2 c+ l1 @& _/ G　　这不用我再多解释了吧！
2 X8 }6 z+ l+ M" T  ?4 R0 e% h+ J
* |2 W( X8 i1 x* D
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」

　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
0 i  w0 V, x+ u; ]　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？



( e! {: }  Z& [! ^　　=== 两个终止 ===
( {5 U8 d# T4 }% v" j" q1 W; L3 R
, _9 F8 J3 w) U2 {. D, q6 c* j' I　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
+ d- j: G1 ^6 c# j5 ]( T7 @
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
8 I1 j7 L9 o9 ^1 Z% x: a; j　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

% U, L+ z3 _9 P+ z* z8 E" G. x　　这就是叫做「正规终止」

3 R2 G7 x" Z1 c　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

8 S! s1 @/ @6 D' V6 w: `! c1 O3 ~
+ _1 d* ?/ p: I4 Y2 A+ Y) D6 \! C8 r　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
: l  P/ Q3 U& H' a　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
  ^# Q/ B6 V) [* N" ^　　）

4 _8 {  {% f9 a# K: ]　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
& E% S: N' g1 g. Q: a
2 b# I6 L/ _0 ?( |. P: x5 |" P　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

( U- S0 w) [* s& z1 ^! o　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

- }) q6 t/ r+ w3 l/ g& L5 C　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
5 ]) {6 x7 C! m2 u' q　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
2 _& a$ g7 K/ Y4 q$ v' }7 m
　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

8 _6 N$ Y1 L- g  O
　　=== 和弦进行 ===
8 s3 s9 _  j) r$ t8 D
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
% _' g) D0 Y! `, I" Z9 X( U' v　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
; Y' N; @3 e& e　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
# \: W0 I  P6 M
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
+ O. c2 [1 O) \: j　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

: I9 _9 B. h9 ~
　　------------------------------------------------------------------------------------
7 U2 H0 y8 [& e) F1 Y% C" s　　4
& f% t- j6 a5 r0 l3 f: i
  O- ?& Q/ s- R' B- M5 c　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


; i+ n' i" z" k5 J# l5 a. \　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
( J4 n8 Q! `5 d1 }0 N9 A& Z' l　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
9 L$ g$ E; m7 m1 ?7 u　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
4 Y- G( m3 D% F1 m; J6 B　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

4 H9 x6 J, G! x9 a  A# Q( v. {, h2 ]　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
3 d8 {  k) P0 Q
$ P; m$ G1 F9 i# S/ H0 D
% @. e8 F# ~1 q# K2 e) f　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

6 h7 n) d" w* z　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
, a8 w, x7 l3 H7 Q! S& ]　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
& E5 V( j: @" I9 M# Z  Y$ I4 N2 C　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
6 u# ]5 `: t: O( R( k' r
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
3 U4 a# g6 q9 V5 a& s　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
0 L' t8 b+ [+ i8 Z) J# W2 ?! w; O$ A　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
  E* H) i- _6 t, d$ E　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的

　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C
( [6 b' p& p( m: |
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
! K" m5 R# @4 B* Q/ Z. n, l　　我们来看看这一种的和弦进行
6 a  }+ V5 j; G　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
# c3 l2 h% ^# ]; Y2 S　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
- c1 I2 ]5 r5 _
5 b" s5 E0 h6 c+ O9 H, H/ p* U　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
0 h9 C$ E! c) C+ t　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

: L- `! S3 w! u% i/ P* g　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
, H. O. s( I" Q* o6 [5 e' o" ]
7 \( b$ {6 y, f. L; ~　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
5 l0 R5 X$ c/ F0 ~% r
1 ]- F( K% T7 Q; j: w; G$ C　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

  T' ?8 G" A5 b4 p6 _　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
+ e3 R6 R, _/ h/ z$ V# C　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
, x6 D" m3 Q: j3 d" h　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
7 q( O% }# v1 R6 X7 T2 b% o  q  W　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
  A/ L6 j( v9 e  b, @# Y' J　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
4 s8 T' N2 b8 a
9 a4 ?! k- S: g
　　到现在 你必须要知道几件事情：
1 O- l2 A. `3 ~2 x+ f" ?　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
/ O6 ?3 a5 \7 `) r! \1 P　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===
3 C1 g8 }1 ]+ w4 r! P3 L& ?6 W7 A
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

　　比如可能我们可以这样配：

# w7 S4 v; f9 q$ B7 \　　C Em Dm G F G C
  |2 g7 `/ r+ p* I2 g6 Y) o　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
  R+ t+ T: E! O( s& U

$ c7 z! v  @; Z- N8 G7 F　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

* W1 L9 ^* l2 O! L' |+ _　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
5 G9 E8 v- y  i+ {　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
! e  O; _2 l- k- R$ Q　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

0 }; X5 G' P. \　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
( D$ h) d" B0 {* O4 x' K. k　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
; i8 O3 _5 ?$ s  n' A1 q
2 n# l- W$ O$ a' T3 m" H7 S  T
- N5 u. s! R2 n" i7 o: V3 K* a8 M  M　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


' E5 W3 e0 }- T　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
4 s4 P9 [$ I7 w3 W  o& ~
# i4 v: I  e5 E9 O) H* x& ?　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
5 X# H' ^: M* @/ b9 u9 V
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
7 v4 o% ~7 {- @　　·

& n, B) D' }) M: T+ ]* E　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
# R% S5 Y# e' O$ M/ F　　了
5 l3 q8 T$ V' A& y4 a　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
2 z. n5 ~1 Z3 q2 M) i4 i
* D( s# j6 c; h1 ~/ _) n9 h, ^　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
3 w% B  n% U, X0 t6 f3 Q　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
! U0 U6 o/ y9 c3 {, A5 j  r# X- e　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
: D* A4 b* m' h9 J
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
9 F+ J- r" }2 i# M( i　　五度圈的逆向，比如：C --> G
$ l! o6 n9 y1 t( z3 y; O# ?　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
  p4 H9 }3 L* L  u  |; U　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
' ?0 k5 T( r, m, @% K) M' O& v9 m　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
2 v2 v, p) d1 C　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
( y1 e5 z  A9 h) Q5 J
8 X  H! `4 ^! C+ C　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
: G7 l6 p) e6 p　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

! T+ D- D% F; l; ^& D, z( m) j　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
6 g. z7 e0 [/ V2 q　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
6 |* o6 n+ P) ^" q4 \! y# p　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

- F% n. Z) I* z0 S/ f' g4 j　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
! m9 `, K0 p5 h　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

; b- H; L8 y4 g0 e1 `. H9 i
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
4 p2 ]' }; w/ q　　两个终止是逆五度耶！
) U) a/ }$ `- l　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
( J* |2 J+ C# `* a% k1 |8 r( w　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
5 ~8 K0 a# y: p3 [2 c" _' {/ _( W　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
8 p4 k& C+ I6 Z/ g
7 Z" S: m) k( f0 ]: T8 V* r
　　此外 最後要强调一点
2 g9 l% T  L1 E+ t( f  X　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
( A5 @) G9 @% L- `2 ^　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
  _3 M, D9 v5 K( o　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
% c, x3 C. j2 d( I1 F, @　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


; R8 A2 `" ]+ [8 Y4 q! R　　=== 举例 ===
0 _, s5 o" ]5 i5 j( T: w) ?6 [# _+ c% V
  V" |" S0 }. a- [3 f4 |. z1 F0 f　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
5 K, b5 u9 V( I" L! u　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
3 F' z+ T1 L& e; y& r, ~* \
9 l. }; J) B* u　　: ===========================================================================
3 M: F6 G- X1 ]: y& I! J
  M4 ~$ g2 z& o; L8 A- b　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
7 U9 v# A/ `. N& S! B　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
2 @0 w' n: M0 j+ v! @7 W: l　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
  N/ @) E+ B2 x4 J9 C0 G3 ^2 _  C　　:
! L1 w' h$ v: V& W  j3 G　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
2 g+ v. ~2 S( J. _$ L% O/ ?
　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
& a" p2 {9 E! x, X/ t; A$ _, j# O
6 Q7 N- V9 W4 c　　:
! T" w8 A: t" S, `　　:
　　: C Am F 　 　 C
6 ]9 V7 g/ A8 ?- [
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
& I5 |; {, s, G8 b% |
; p) B& z/ E6 S$ ]0 n; ]  v　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
7 J) \! j$ q1 d6 e: ~　　:
0 M$ k: o# G# E3 @1 J& d　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

3 v* ^' G3 {$ \0 V& ^5 P0 V　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
- g- t8 o+ l; K& M3 ^3 h* r2 S0 d" _　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
1 ?' _/ c4 h- {" q. }$ \/ }
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
' l) _; l1 D7 F: b0 {. P　　:
( d9 L% j9 ^9 h! F) A: k　　:
3 g8 [& s7 Q# `0 F" q- j& B3 G4 Y　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）
2 \6 ~/ O0 U- m, R
　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
8 {7 ~# u7 i& A6 c! ]% h3 u　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
/ \. K) u# E2 \3 v2 e* Q
　　正终 七度 五度 七度（接F）
; b6 F; _% }4 ~
( k* z# G! l' [* ~+ D3 x* B5 _　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
, {8 e. ?6 W7 ?　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

& r7 T) {9 g' P& H2 u! c2 I% g% `! o　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
* p' w' W" n' m. j( c' c  Q# f　　:
　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

6 S4 y8 ^: t, c  |/ T9 T9 D　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
2 K. a7 r( ^- ?% m6 ]　　:
) f- |/ \" i3 @. g5 H　　:
/ B9 o) L' L' ~9 V　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度
8 s. l; @& R9 H9 `: I: v$ C
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================

/ g: g( ]1 d+ o0 K+ W; f; r5 [

# r+ I4 f2 C2 {( `　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
: Z' w9 E$ ]- s. a$ B3 L
) W% Q$ ^) j' U3 o* H　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
. z3 ?9 c! X9 F: X

　　=== 结语 ===

　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
$ Z, j* L9 |9 i: p. B. }　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
; S9 f" E9 F7 _2 {& p　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
* y7 P  M$ N& y( E8 @　　那麽 请期待罗