浅谈如何配和弦

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0 Y  g  r2 b6 Z. l" H7 F) o
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
1 p8 W$ W( H; q2 s$ k" D: w
7 a7 ?' z' _& @- w: z+ l  y/ B　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
! k) o+ G/ W1 b* \7 U. Q% U1 ]　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
6 e/ f- b& H$ x# w8 v1 }　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
: U2 T* s8 J. a( m; Z5 n- |1 F% A
# Y& u* o; d" |% A4 ^　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
% k/ v* u( \3 l! a3 ?$ V5 C　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
' L; k0 Y, P, _
1 C4 {& {+ v: p7 h! o3 q　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
3 q' G& F% F+ i' @1 T( n1 e  Z" s; F　　至於那些「和弦外音」的使用
% j* b0 O3 d( N6 d, V/ h
, m$ q# }4 {+ b" k/ J- i　　「多调和弦」的使用
2 Z6 W: K6 ~4 p5 R2 e% ?/ o　　「借用小调和弦」的使用
0 u( W" V, S1 p- o1 {0 j" J　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
: C7 u! k+ p* ]( `6 @# H1 s, I* [; F
# |# ]0 w; G% I  \, A$ y　　---------------------------------------------------------------------
2 W0 n- I" Q; p" x+ L9 m　　2

9 O! z6 O0 R, k/ {　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
) j# X# v$ v  g2 E5 U　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
4 k1 e9 ^% {$ k! ^' j" ?　　这是值得我们研究的
# F- `) C3 v# e0 O2 g　　或许有很多网友 玩音乐多年
) e5 o; k8 C  {6 N7 g　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
' V# u* A  Z$ x  n　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

8 @7 S; _+ V3 f" `1 \* [　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
+ {9 K/ z2 d0 D4 V$ x2 K: ~2 M　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
+ ]3 n5 E5 V. U3 k+ H7 h' o　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
# V+ r' \2 X. b' {1 ~" w6 @9 M
4 C; u/ V/ f1 R9 L) o% u3 W　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
% B: U9 B* V4 L　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
) G7 Q8 w- V3 z5 l: H# K/ j# U% R
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
6 ^- v+ ]- x* j- F　　和弦级数是相对於调式而言的
% N/ n) W( F3 D9 K# c' ?. w+ K　　简单的说
% B* C7 A7 k% S  f2 L　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
; k6 I9 e# I8 q  Y5 y* a% c  n　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
$ Y- l9 _+ P( ?; I% N1 Z$ X　　是由根音、三音与五音构成的
" `3 e) R9 E4 j5 e! d5 h2 w& i) ?, W* K　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
; d, L2 b. Z2 ]( q' t6 K* r　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
" y3 @9 V' r! o8 R, F9 l+ F1 \9 Z　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
& G. O& ^' m  G9 U- ^6 |　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
& `& U3 x! @  l, [4 `" a' l/ l& @
+ T# P; p; w: ]1 t　　没有任何黑键
! d, T  @) x& ]" {　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
5 I; |( o, ~* Q- h# |6 Z　　C Dm Em F G Am B。

7 M& P& v# G+ t　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
" |# K. }' Z1 z9 a" x2 x5 D　　音
: u) D% L" L6 V- m! ~4 u9 D. r　　也就是所有钢琴的白键的音

3 t# ?8 {. M" H# ^) ]1 z$ |, [　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
: |( J& U, s4 H# ^　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
+ r, J/ W! s- ~7 F　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，

　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
$ x7 R( q  Y& g　　向
5 S, g/ ?3 w* q　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
, U3 n1 p5 e% Z) z0 u! g
2 K5 t7 N0 H/ |' q　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

　　---------------------------------------------------------------------------
　　3
; ]; x1 D4 C3 J1 T# r( g- h- m
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
- f, X/ @( C8 V9 ?8 z4 j/ N　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

5 s9 a5 l1 f  X, }. m2 `
: }' L8 c& M0 X. f/ F2 _/ p　　OK！ LET'S GO

) b! x8 h# P$ }5 ^) ]5 ?5 E　　=== 口决 ===
+ U0 L. f% }" e4 G6 w; k
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
% V7 @# \* k. X" x4 r( Q
　　「三个圈圈、两个终止」

6 l1 I% W. j8 @- Y' ~# ^+ r　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
$ |4 p" }+ @( {　　再念一遍，把这口决记起来。

+ V- S3 G; m2 ?
6 U  P  n$ O) D( i# L" N　　=== 三个圈圈？？ ===

( X- h- L7 k$ E: Y# l1 h: ^　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
4 L0 n. H0 o9 X' N! C+ b　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
( d+ g1 N  G' m* D* j# D" H: ~　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
( m3 k0 _! w4 h+ R' x: B" e　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
& j6 H0 B2 m3 L) ~" G' [8 C
0 h( w) R, m7 R; P　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
+ a7 r& N, {% x8 A7 ?
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
0 j% e0 ~9 r5 H( H9 @5 o) ~# v4 L　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
# W, t" N0 Q. c2 i* h　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
/ f6 U; U* N: J* q" I
$ p$ T# [+ i2 w5 Z! o: H  B5 u　　为什麽是「圈」呢？
) c9 {- E# k0 r$ C  d: u　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
# N: U6 ~! w7 |( S7 x. J6 }　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
$ L7 f# `  H0 g5 |9 N
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
" \- Q: W. }. S% t
* P1 C! i* ]' F0 ]9 {( Q" F2 A　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得


1 n. k6 A6 B. }% t- M* _6 w　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
) H* E, l( C' F9 I0 V1 G
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1

　　这不用我再多解释了吧！
; I: B6 x, g; i) q. E$ U- q$ S

6 F4 Z" L# G# r% T8 {" ]1 q　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
9 E) j$ s: {& o# z. \( P  p) [! m
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1


5 t( f; I; j3 p0 o4 x9 ]" ]　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
) b& b, d- h4 u( W& A; l　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

$ ?& f$ c2 @- `2 g. k) i8 _; K. V
- ]0 Y2 ?, e2 U! {0 B5 c( T' X: C
　　=== 两个终止 ===

: \$ u2 ]9 F; ]& b$ D3 x* d　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
% P2 G& y# a+ F7 A, x6 x　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
; ?0 F5 C* k6 a1 W
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
2 o1 D  g- B2 Y% F9 S
　　这就是叫做「正规终止」
' ~- W: t. ^0 F. {
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1

2 x1 L4 `! U( N0 i) R
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
5 K# _5 W: t4 t( U* ?7 M0 z　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
. ?3 Y+ a3 F. W& ]$ Q: [3 u  ^% u6 U　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
& X9 J, V4 d6 V& }% V　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
' f+ |: u( Q& n) T
9 D- w9 I* n" O　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
6 ]9 ^& H$ o) ^6 B/ H　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

! Q3 H# b/ h/ E: w- K, R9 d　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
  O8 B9 Y( n. n2 ~2 V0 `
9 _( `2 B* M0 J9 B7 a" O8 g　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
. J+ o! S' d* B8 |1 |# V; A3 v　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
8 C" h* v* N" O' {- K. S) t　　你需要知道：
8 S) Z: o3 Q% ]! ?& ~" d8 f　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

# g+ L( j: R8 N- r, P
　　=== 和弦进行 ===

3 y" d8 \; I+ j3 {6 W　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
, C. f7 e. d7 h& p8 @4 g$ q　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
; v( U5 r& t2 ?2 T1 R( x5 @　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
; b5 r* n% ~, s) I8 V+ V3 A　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
- x$ P) {6 H, Y0 n　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
7 d  g- E+ U) x; b5 d  d, G$ F　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
$ p2 f3 ?6 E5 F0 N$ A. L' O7 n

3 j* h7 t) B' ?! _* |　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
6 {8 U# R1 W: c  h: i; i+ Y
, n* e% W% l% N　　讲完了这麽多
+ M- R' H1 y2 E0 B2 e. i　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

& Z( Y7 Y. K3 O# J
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
9 P: v4 V1 _# V7 d　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
+ Z8 ?$ J4 [: ]- V% g: u7 T
　　现在讲一个重点：
$ z- n0 J  K$ X2 B& n
5 d( B6 T. j: F3 A% R　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」


　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
1 o7 ~2 J( w2 F* i; S: B+ G
2 ?3 T7 E- s2 q- A8 T1 [# _　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
　　假设这首歌是C调的
  g$ j& f& R, R8 h" ]5 C$ A　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
5 [1 k3 y4 L% M9 x" `* f　　另一组比较复杂的和弦
! z4 Z) G" g: R　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
: S- h+ g8 A" w. r9 P# m% F9 c( w; N　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
- x/ D; N0 ?# m$ b5 b2 f, ?& m
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
+ U2 i0 E2 O. J! B6 g5 q9 t: @　　==> Em Am F G C Am F G C
1 l# K. u% s: ^/ J0 e4 y
, p" ~, L; E6 V5 }6 ~3 Y* U: G　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

- e( i8 {) y8 `, t' A$ w7 I4 T6 l
( u* [9 P+ I& f# C6 g! E　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
+ g) A9 I# O# `1 K! J2 {$ V: N　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
1 f- [( W$ G: p8 z! `1 m; ]　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
- ~# R4 x3 r1 q- `  C
0 z. v* q# a# c' S; @* r$ A" e　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
5 O+ J6 x- Q: K5 c　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
( H8 n3 {, P4 ^/ D1 r- }  N　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
2 n; h2 n! R+ E% L
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
" H) h6 _% L# e" t4 I; Y
& J! @7 U9 g( z$ O8 Z; l5 J: l8 ?" `　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
: b2 W* b0 e4 ^3 N　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
/ [% l- H4 n2 m& j
( J! A' X" u! A　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
. R, a# b% C. u" S8 l' D0 j( H　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
0 s- V' c" |) c0 _" v8 ]6 x, l　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
$ c% P5 ~; P' c; Y* ]　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
0 w9 h$ [- i5 Y. m+ l4 t1 ]) _) m　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
" C5 u2 Q3 V; G  v( \　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


" N3 y, ~$ y8 \; y& `8 V　　=== 不宜逆向？ ===
) C" b% C: U! x, R# J
6 l1 P6 ^  Y1 x$ h) L2 T& Z. Q　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
  r/ @( O/ \; X' o! V
) P* g# [3 A* j) p/ I, p5 P　　比如可能我们可以这样配：

　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
* j# b* s0 W0 X/ w

8 m9 c" A" P% O　　这样的和弦进行也很好听啊！
) _# C( w$ A( }( X　　但是有逆向耶！

　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
  E7 |" D) {, X: ~
* I5 ]& T: S4 n6 t' l# }　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
) l& r0 G2 r5 e  K/ C
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD


3 @. t6 V3 [1 _% N# q3 k& \　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）

4 R( Y* K9 N7 [9 P
1 X# t- |# m9 G1 Q5 K* D　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

, Q; r# o" `# D/ z" B　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
1 W# T. {* n, ^6 k, F; B  h
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

% i7 v3 D0 l. \7 V! }　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
; V1 {( T4 v8 o0 P( f; D2 K　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
. A) O. G8 F* P* w' I
: t' g  ^) J4 v# E　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
4 @: l+ Y* e5 }& P/ k　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
# a$ c+ H2 Z1 H* H　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

+ c6 e; c* l& b　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
& j9 g& _# M$ O& F　　五度圈的逆向，比如：C --> G
2 O2 e  E9 g1 N& P　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
, ^- I+ k/ ^8 @: a　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
) w$ q8 U: J- c3 [9 m, e# o; M2 M　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
' m) A- V6 b! p　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

9 |# \9 r, f+ p2 ^5 V) ~- j　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
6 y) F: a& I8 z# h2 y& t9 b　　五度圈的顺向，比如：C --> F
8 O  _% r7 ?% `  S1 l" S　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
5 K# p( W% ~6 _" z, A- a　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
; u! a( F8 _8 \% U
7 Q: v; E3 c+ h$ P" f" m" A　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
0 ^: M% x, E# O: A  _　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
1 j7 L  P5 y; U& R( F4 e　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
1 O' }$ O8 W2 b( K　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
" E. X. s9 s. E8 d4 R　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
0 |& d# u- e6 j+ v( w) }+ D- k
' I: a( u2 J* R- }: [
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
% G/ X, s+ F1 R5 s7 V% C　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
+ _4 l  [4 T5 N5 x" Y8 |8 F& H  \　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
4 Z- u) M6 z2 a- x$ h5 A* ~　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
  I9 z" s: f' C# I$ J4 g/ b( r5 b　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
/ F. e) j6 b! u. Y$ Z4 Y' R. m0 C　　没有其他适当的例外了
; J3 T3 m) [* w

　　此外 最後要强调一点
: ~4 C; X8 k$ _! _9 R　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
  d* j  |6 G8 f$ s1 C, X　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
; }7 w  R5 h) i: C　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
& i* h' ~3 v& P3 j" F　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
+ {, @1 `* V3 N; T6 Z  e　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


+ U: i. d. h- w; i　　=== 举例 ===
' [: D% O) F% c5 C# R* ~2 f
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
2 m7 u9 R6 f3 |# v　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
( H9 }3 P# S9 j/ l! [+ \) d
2 e7 T) z, S( b! \/ g& q　　: ===========================================================================
/ J( O6 B% F1 N  f  I4 I6 n# i+ @
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
+ v% |! o" {& e9 Z7 o2 f- c/ Y  t　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
7 D' c+ T% K9 Y" I" @　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
# Q! }/ k  e5 R' P9 O
9 _4 ?  K4 R+ A4 O$ S' V1 k' h1 P　　:
# W  X8 a* T/ }" A# {; {　　:
/ D. n6 x; [3 B# ^　　: C Am F 　 　 C
( i% @  ]) K/ ?* i7 t
; D3 J4 e0 n9 g* U　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

+ h( f9 Y9 N4 M　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
9 R6 s2 }$ V" \! |+ b/ Y　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
( m1 u; y3 ^+ D# D  t4 N　　:
9 g+ u' I. W2 g% h0 J& Q1 [. h　　:
4 Y0 t' j7 `4 i: x: F  `　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
- V) g% A8 w, {; i  L! ]8 Z
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
, ^0 ?8 x  Y  ~4 G+ Y　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

　　五度 三度 七度 五度（接C）
2 @8 o5 c6 P7 O
9 o1 S6 b1 d* N1 r　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
6 l# D. v. c4 \2 X; [　　:
5 s0 H1 I9 s; w; [) x　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G

　　逆七 七度 七度 五度（接C）
7 I: o" h4 ^$ |, w　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
9 H3 |9 x' \/ o　　:
6 v! {3 E% w% h$ S: W/ ]9 L　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

6 w# ?( [! ]7 S: S8 X* R& L% z　　正终 七度 五度 七度（接F）
  S& z" C& ]" L' F
! H9 _0 J: |) A! W# F' ^　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
% W2 u% i/ G) Y3 Y, J
  q* ?+ X7 \0 |! v; E( _　　逆七 七度 七度 五度
/ r7 r$ P( q5 F6 P/ h
* J6 ?9 W" m8 x　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
! n8 t0 [5 k) \% I1 _& w
4 O+ {& o: K3 L1 T

　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
% m5 N( T4 h+ D
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
8 @( T# P% p9 H* s6 x" i, ^0 G. K
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


　　=== 结语 ===

+ X$ S% i3 ]; R" F! e- R　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
0 [/ R% z# e1 S, p/ V$ Q　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
) c/ o- h( d0 x9 i% A) }1 O+ ?　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗