浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
! \0 _7 \  l8 n* s5 O0 X/ {6 Y　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
- x: P; p* }: i, N9 z5 J　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
4 U+ G6 Y' Z$ p% h　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
' S4 m% }' N$ ?+ @6 A! e　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
2 |/ r/ ?$ w+ D0 y7 p( u! p# n　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

& H" H, w3 `# d2 Q: V3 _　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
' H" y+ b3 {2 u  G　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
6 c- ^" u4 i) }  o) Z: u9 U　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
0 a" \0 x' W1 p/ x
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

8 K" K' G4 V6 J0 `- O" l3 B　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
4 t7 K$ s8 W$ T$ i　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
$ ]* q! T# ]" O7 d! x　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
　　2

　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
/ P: s! M" v5 p  l1 j7 N+ N　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
' k* i8 U; ^3 x# b　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
1 U% a' {# P) N" b6 f  ?
" I- F0 P( X1 v  ~. m1 m　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
4 H  M, X3 u  T5 V; q　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

# T, F6 M% T6 S  t0 a' F: N  U8 r　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
1 f: u( E0 W: e2 o　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
4 s, w+ D" p2 x  f8 j# y- A# W　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
; Y# e2 t" ^5 T- r$ A: m- ?/ R　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
0 M$ q" ]$ R  U0 D3 x. d. B　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

3 Z. I/ Q5 J7 y1 _, i　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
- d9 o* R3 F# p$ C+ S
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
$ T$ w5 W& q, P- `, [) `　　和弦级数是相对於调式而言的
8 v# C. Y' S# g9 N( ^　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
( s* W  X0 i" y9 s# s　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
$ k: n0 p- }: C$ ]* I* a) J　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
6 K1 G% I/ v% ~% F
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
( B$ s& W# c2 K, \3 x　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

. H" e4 Q& T% Q　　没有任何黑键
& |3 v( F0 B# H" A& P* Q- L  X　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
$ W- [$ V. G! R# z) V) i$ w　　C Dm Em F G Am B。
. \3 \( y" `2 g5 g0 l/ C
$ ]* O. t6 Z# q2 X! T　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
: c, @0 G+ w- O( t; U* e　　也就是所有钢琴的白键的音

4 o8 O7 n4 Q& j- A$ _+ M$ A　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
8 T2 b. W0 ^/ g+ I! M) t; o　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
! T7 t- P# s3 k9 Q　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
; G" g6 h3 X* u3 f; Z
) E' p' h  f5 w+ j& X　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
5 h' i- c5 u  M% t: f　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
% i3 W- s; a  s7 G4 Y8 t$ Z4 B- {
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
3 Z- R% [! ?0 e, {- O! y+ i8 A
　　---------------------------------------------------------------------------
8 Z! H" Q/ L) g* D8 g　　3
9 s( \% e6 k. M( ?: Z' Q* J  V
　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
# c: s' C+ d4 {( P8 L7 s　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
5 {/ X/ N: `# [8 Q' \　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题

# H% P: N6 E0 A5 Y
　　OK！ LET'S GO

) w8 b: z9 T' R$ O0 S' k' f. h! `　　=== 口决 ===

3 D( [9 e) z' G2 w" _, B9 \　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

: W" v$ N) |& h: W　　「三个圈圈、两个终止」

　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
/ f- B0 r2 |1 k  T/ U　　再念一遍，把这口决记起来。
( [+ N4 M1 A' ~. U9 p* S( `# V6 z# p
% M# O% [) N2 J6 P* `* O( ^
) ]% U+ G1 G, W0 a. p" X　　=== 三个圈圈？？ ===
# r% N- Q4 \6 t& O6 S( f9 C2 c
/ o) S& m$ Q9 [+ H　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
5 E) R4 i; g& ~　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

  X7 g" n/ M! ?1 J( n- P$ N　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
; l6 n& u+ _& a, [1 r　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
6 r4 \& G, k3 G4 k4 w1 |( B* X; ?　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
1 }$ b: ]9 t% G9 o3 Z: B1 V& \! ]
　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
$ U# h6 M) B- u3 i! C, r8 T. N# ]8 t　　1 了
3 w, j: j0 A4 z( E: i　　所以他是圈圈罗！
4 x5 D. q) P7 x) A4 q5 Q& B, x
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
  B0 y! H/ P, i7 Y7 j
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

$ X7 Y7 J& F* u9 w% p2 N* {　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得


6 k1 k) `2 b" J　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！

　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
0 [$ S8 F1 a3 ~6 {9 {& c
8 j" K9 \0 Z# M! b　　这不用我再多解释了吧！

& F  f  I$ H/ {; d: C% k' a
7 E4 y& |6 m" W: ~  A( l/ l　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
6 k* k, T9 y1 i5 z, B　　你很高兴的说「当然知道！」
0 \: a+ H! d6 i
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
3 @8 w  n/ ~/ t8 r  N6 l$ B4 p
/ Q# n" W( R  H# g  O' W
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
, `, W  p) g: m* Q! r" |7 t　　到这里 你应该要记得两件事情
6 P) S, H$ |7 A& m: }3 Q5 I$ h. f% z　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
- `/ j0 X/ X9 n1 E. W5 W　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？

& D% u5 r8 Z; j% l: U- z  e8 Q; A

　　=== 两个终止 ===
( _4 |. }$ a- Q- ^
2 k1 @) y( o: q0 r* D　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
6 `' q: n- ], a% Z1 a  _/ N　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
! @* ]1 o% D2 i; P0 }　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
6 v. m3 b, B& ]* I/ U- R3 L6 s9 V6 t　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
5 z1 n7 m( h) s0 ]7 }　　）

　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
9 X  @/ B# H# w! S+ B& R! ^8 \( _　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

' ]' g7 ]  U9 S7 T3 v# t　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
( }0 O% ~0 R' ^4 k　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
: ^% N7 I2 K, B& D. e" q
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
" V7 q# v$ B9 J/ j- o" l　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
* p: U# D7 ^2 N3 U6 @) j2 z* h7 j1 I
8 Q( m) L1 Q# |  K　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
2 S4 J+ @% Y* `0 j- v8 ~　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
/ g6 x- X5 O  |# k+ b

　　=== 和弦进行 ===
: F' r8 h* z9 T& x" @
" |/ j8 q* T/ y- ^　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
1 b9 h1 f- I; B  A& I9 E　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
) U( y- p5 k! K　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
+ M4 {, s' [) G" [' P7 n　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
, e; f7 S9 @; e　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

+ S* _" @5 ^7 s6 s* R　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！

) D9 p1 ?9 l0 g* x
. q# U6 F0 A* Q0 j3 g# s2 p5 a5 u　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
4 C/ I. I* U. G5 e1 I
　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
7 S  s: w; F* k% O+ ^
3 M2 B3 ^/ Z+ P8 {
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
$ K7 F$ r. z" z/ L　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
, b4 c) n2 n$ Y8 J& T4 F- w$ e; y　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
+ V3 F# r, F% ^( Y5 A5 c: o　　这就是和弦的进行方式

/ {3 j& M1 U8 A! ~　　现在讲一个重点：
: A0 q8 O% E( @. P$ [  o
9 O5 v' q) J" J) T6 D) Z) `6 S　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
' b" O, J2 Y! E! \
+ v. a, G5 o$ H
0 |0 ?- O( u3 f　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
. @8 D' ]; ^' l, o  r0 c6 w; r  C3 ]　　或整首歌都跑三度圈
6 m( g# K9 A: P# q  d　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
6 f. g9 }$ Q1 u9 C7 P% o　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
# j: J  w9 i6 w- W+ C
9 A; E: u; B+ ]; A0 |& [1 l2 l　　现在来举个例子 大家就会更明白了
1 m$ o# Y0 z' C: q8 }" s+ K　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
0 Y) m# V2 `, z/ s( n' V　　假设这首歌是C调的
- T3 H' t) q& K. f( K: _　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
# r, f- U9 K0 z. S　　另一组比较复杂的和弦
- N) \: e. ?2 A- n+ W  N　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
' R- z, b1 F0 Z  A. |  @
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
4 z& J; }6 t$ k5 o" E　　==> Em Am F G C Am F G C
$ W. j& m" \" @$ R8 b# A: X
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

$ t5 R. a. Q9 n* E8 M3 K
* s$ Z/ e9 T9 l9 ?  f　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
1 n' @! w1 O' ?. q( H9 {! E　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
7 Y" H3 T# W, i, F# l# V" }! R　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
$ ]" }6 E' Y4 N8 _$ q9 t- c  O　　一种就可以了

　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
! P: h8 Q' z9 O/ p5 g# C) x$ j　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
. v: ^$ E, ~# _( z& p　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

- h$ Y( b8 {+ \" g　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
; D2 ^8 w- T  M　　答案是：
: a2 X$ m2 c+ w2 d
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
) @# Q- @( F- b0 F# E6 O1 D　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

! V* Y1 u+ e" R2 W2 q: i/ Q　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
& S: h: {( P: L/ T2 F; s- r. U) h2 O
# w( @$ w$ }5 x3 e+ o" P　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
- E. I% x$ ]4 b, p$ I7 v% z　　不
  |9 }/ h& V8 d　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
1 n/ ?$ q' t0 j; ~3 I　　所
2 p  H( ^, H3 o7 Y7 x　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
4 s. C* g% K8 `2 b, W5 d1 Q

　　到现在 你必须要知道几件事情：
　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
  E( Z2 F1 Y: b" r- k% e　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
: S7 V0 N) |$ e! u, y% [2 B

　　=== 不宜逆向？ ===
7 o  x2 J+ K0 d  r
" @! _' t7 L' I* f. f1 I' p3 G, Y　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
# A5 Y1 v# D, Z5 j) e
$ z, U( ]8 M( y4 M! O　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
  \' Y& g0 s. n, p
　　比如可能我们可以这样配：
( A8 I3 @. Y2 ]8 g: l1 l" \+ R: }
/ Q0 _7 _2 }9 }! e% _  o- l　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
$ X! a) K) j3 `& x
- K1 T; H$ X8 V* {/ J" l
) y* a1 P7 ]& E1 L4 z+ A6 o　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！

7 E. T2 Q7 B9 U　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
' f1 q  d# j9 p) o　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
/ E0 P6 M1 ?. o( ~  y; p
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
" Z. U# n' z, _: M* n
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
) K8 y4 }% y7 V2 H3 p2 f) q  n& ?　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
1 I4 u+ N6 K/ G% `% Z
6 }4 o8 k4 ]1 Q+ K1 v5 e; C( d
/ r9 l' p9 ^8 f* j　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


# W% f# }) B& @. m1 }　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
: G* N5 ^! Q; j7 Z　　·
# x7 j* X/ ?; J7 Y/ `  i
) z8 ~( z7 j6 J! J0 H　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
9 p7 u6 x+ ?. p' y　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
3 i* S2 O, U( l0 g) E' n　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
: Q5 h9 f/ Y( E$ B" A
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
; j0 R# I/ \5 {7 f! N0 h( b' Q　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
! r4 @- n5 |; a; A6 h, l5 R8 ]　　相同的 三度圈的逆向也是如此
) q* Q9 U) Z% D! V, ^& t- e! |* ~　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
' @8 Z& K8 c4 [/ Z9 a7 l1 W+ g1 C
0 s0 o/ L: M' O* Z7 I　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
! f/ S, M$ j  K# a　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
* K8 @6 ?+ h$ S8 ~" Z" p　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
: K2 ]4 E9 h+ a2 y" A; N! [
7 h) q8 W# b7 a! q　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
4 ]: b& D% O: K　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
& {  U+ A4 n+ H9 g/ G& r; P　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
4 r( S5 o0 Z' O
7 V; G4 U: s1 W6 O  X　　从物理上来讲：
, B+ e& y" g& L8 j1 x" a1 l　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
$ Z' u0 A0 m; I" Q　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
  o. Z* H" p9 R　　却不能在後一个和弦中得到解决
. j4 y6 D2 a: E. A4 H5 P- o　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

3 `5 l8 h* B  R* G4 |
+ D& [! w; |( a4 W! |　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
) _+ S8 u8 A% x9 k$ [+ a/ l　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
/ c; S9 i/ R6 H6 S# ~3 C& N. V  a  g　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
! t1 f, d. j  P( b8 q　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
! t$ G# k' _- S0 }+ Q3 h5 m2 H7 b　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
# O5 M' R+ ~7 s% a　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
; `4 f& o* p6 D9 _- [3 i2 q3 e　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
9 q/ S9 ]) Q8 m- a/ q　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十


0 T1 ]7 |( U0 j  C* v$ }　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
4 U$ s  j; o3 G! B2 S
  Y) K' U0 _+ C　　: ===========================================================================

/ Z6 w% [- [. l; `4 v+ L　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
2 U8 h; C& E5 L. }1 r　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
" A  I' r$ W6 r/ B　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
　　:
　　:
2 T: t1 ]1 X# `6 Q　　: 你喜欢的会有几个
/ G# ]9 C- }, k) E3 ]0 F' m4 N　　: 词/曲 :周华健

( d; Y- n( C2 Q' M' x. D/ ?" W+ }　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

　　:
　　:
5 z# _5 R6 G2 V& E9 p' D* {$ X( K4 x　　: C Am F 　 　 C

$ o. `9 Z& r- b5 B5 R% |　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
. C8 D+ @2 {3 _+ y) W! F$ V; r: f
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
% I5 H' K1 w* f# O' ]' S! n- m, h　　:
& k& l! z! a  s　　:
5 V4 C" u. w3 V' p3 G　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
" B' r; v7 r/ h2 H9 H  \& j
+ A9 A  B& \+ H　　三度 三度 五度 五度（接F）
% q( `$ Z$ e# S5 ?  h3 ?$ Y
& o2 P$ G8 q$ V: j5 P: E　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
) A/ r' a+ ^% s$ v* V　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

0 {5 a2 @' m; G% S. v+ s& P4 z. J　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
7 m+ Q/ f: q6 y
+ F- ?- ]& N+ P2 z　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
8 G; N2 s" O4 Z8 g　　:
4 c% A3 h& {/ _7 ]( ?　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
7 A3 X' H7 j# p. T9 r+ S& h! I
　　五度 三度 七度 五度（接C）

& Y: }& V6 z# F! q6 V1 M　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
7 j3 L( y4 V+ {. V7 O/ F8 G; S
　　正终 七度 五度 七度（接F）
& J$ V9 J, `( k. u" b& l
( W# h, ]4 K' Q: G1 D& O' y　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
& x" ?) W" a" Z1 Z　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
6 ?4 ~& |9 r; y- H* i  f) X2 r
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
" K: b* ^6 _5 s- g　　:
6 t& V/ ]2 w% t7 D. x2 m　　:
5 t  m; b- _! M2 J9 [; T6 S# }　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
$ R# M1 X& m" {0 i. A
　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
7 W) G# i6 }9 L# d' z  b" x　　:
9 `5 F, }3 f" f　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

　　逆七 七度 七度 五度

　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
; n' s6 Q3 o  f- u　　:
　　: ===========================================================================


9 n2 v: _: t# j$ w8 F) Z& L
7 c; q+ \$ Q8 [: q4 m　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
* T3 v. P6 z8 R% e( H
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
- B) S3 A( m4 i8 l# r/ m
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
! j3 D6 \# Y8 q9 |3 e4 o! p% {
8 V  V9 f4 D  B& q4 m4 ^
　　=== 结语 ===
' U, M" p- {% k: f7 h; S5 c+ A0 U3 p
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
2 r1 U0 B5 `4 O2 t0 M9 x　　以及他们的运用方式
0 b/ N$ A+ p" K; P/ z! i& c: g　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
- T6 u  b$ `- ~) M. y- e　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
2 _, v: J; T" c; J  i　　那麽 请期待罗
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