浅谈如何配和弦

  1
7 S0 d2 g5 n0 Y$ `/ O
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
0 l. Q3 C! g4 J　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

: P2 L7 I  Y) F8 d* u" B　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
7 X4 B1 K1 S' _: t3 N　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
9 y0 N. E- K* x6 p; m4 y; z+ W. A　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
; O9 c. K' P) f( X7 r　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
9 H: x8 `( z9 z; ~
( L5 h2 }3 `# Y5 Y# x) Y$ [$ b+ b, `" N　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
  B- W# U3 J1 Y　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了

+ }% Z3 e* Q, T* `% C7 n/ j6 ?　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
0 R, r3 u# G3 u- y　　至於那些「和弦外音」的使用

　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
, e, A  C5 M6 M! g　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
　　2
) S) Q5 X0 w9 y
6 I7 g& b9 M$ M' p" m' X　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
- f2 G& C2 Z' |6 `4 F　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
1 b' k0 j0 t' l1 L　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
0 q" R0 [# y1 k1 T, E4 G　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
! E6 n  t/ y& }1 \# M
% X2 J4 o! W& Q; A2 {　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
' |( x. K9 T! _+ a2 Y4 d7 E" F7 p　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
! a3 W& j8 ?) E4 P: D/ z　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
6 y+ f3 O% w& z: t. O* T. o: `# q　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
& R* R/ }, \  j+ c' r* S. E　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
5 L8 u5 H( e  f; v　　等
# s: J) Q6 h7 C9 }　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
9 m4 i9 f+ z. V. a
4 g, x7 L6 ?$ _3 S# b　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
3 R1 H- h% A4 q　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
- s1 q9 _  C! }, U( C　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
5 B. W  {  W5 T) J9 [
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
5 C$ S. C* @: Y4 T　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
' l& \$ ]1 D" n' P! z2 n) P0 |% t
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
+ Q& a4 t, `0 G! Y　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
* [+ T' q. ?, L: k$ I2 W3 _1 b* {　　和弦级数是相对於调式而言的
+ X2 u" H# ^, P9 D　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
% B% s6 Q' @- i　　是由根音、三音与五音构成的
; [7 y1 ^1 G1 d! f9 a  ^% h　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
. Z7 n7 w+ X* l* [. L
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
7 S7 {* r. X" J　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
: c1 H% N' @. Z/ V8 Z7 L　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
% L$ |/ i' D! s7 c) t
　　没有任何黑键
: k' X; d# ^/ W" C　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

8 m% ^( u1 `0 ~; P- |　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
) Z7 N9 ~% r% j" @6 F　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
) x2 o/ a( _. {( T4 h1 l
　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
! r+ c3 i. z6 b* e6 t/ m- l　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
$ `" c# J: B  f5 W: V9 a$ Y$ y　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
5 x# _# u; ?) v2 a7 T0 [+ O( `
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
: N/ c  c3 h( Z　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
7 |, i4 f4 H  |. B( S6 `　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
7 D4 h$ n$ z: D& M8 }
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

2 c' Q7 v" w/ C- \- L　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

! d! h. }# ~9 N  p　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
+ |1 X4 M! r+ F) ?! t$ @2 j! t　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
3 A7 Y! d" C9 E: d

& e6 }2 h; j3 T0 i$ u( N　　OK！ LET'S GO

  S. y4 \" e! N　　=== 口决 ===

　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决

　　「三个圈圈、两个终止」
4 T- a' m: |, D  {. l
! {3 y; v1 k" J4 n　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
5 y5 a% A9 D5 D% [0 o  I" a, r$ P

- }8 i2 m( i1 a3 c6 C, p8 O　　=== 三个圈圈？？ ===

, `' B1 @. ?1 z$ U( k8 o　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
1 i% h' L7 b0 ^) b+ r4 m　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
1 B: S+ y. b: M5 q4 v　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
, R  Y; y# t! W: y7 y
. B. z3 \( O: w) g/ f" u　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
; E! x. M# O5 X
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
" q# k. s0 b" H1 S% K　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
9 @4 ?, p7 F4 C9 c$ i) X　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
# n9 \" l& i- l
0 ]9 |, W- D8 [4 \; |% h5 @; X　　为什麽是「圈」呢？
3 C/ W. @0 Z6 ~/ C8 v, r$ e　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
. ^  ^7 G  S: e& L9 Y　　1 了
) X/ C' y) M( F- \3 W6 l# y# b　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
0 \% c2 d3 g. K9 j5 d
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
1 L7 p0 |- O' j+ O, q8 I: y0 i　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得


' z, w+ H  g, {( }+ x+ [9 J0 L2 _　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
- q* k  K$ p# n5 [0 @& O6 L
( D8 p3 Y8 S& W% b8 ]/ s# A6 [; q　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
+ J5 X# i( I4 x" q# W
$ r$ s9 ~- t! V$ K7 [$ G4 x" ~; ~2 `　　这不用我再多解释了吧！


5 b. b8 j4 H. _* {+ c* J4 K6 v　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
# r$ v) J" ~$ k+ X- k, X# E- _　　你很高兴的说「当然知道！」
' c& K! x: s0 z3 @+ ?+ X
* d5 n% e5 z- h; e$ \) _. g" p' Z　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1

$ z% v% r' q1 U9 n, \+ K1 K, ~
: X# a  y2 R7 E　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
' \$ e- n) O0 j, s+ O7 q　　到这里 你应该要记得两件事情
2 P. w" E( x9 t3 \+ W7 M3 m　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
, G3 g7 `1 p  N8 B
* R8 y6 S! G3 u* U" b4 t
  y) P! i  H' N" X$ U! D
! v+ Y4 y( O: A: |' H" B" P　　=== 两个终止 ===

　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
6 P" K) Z" E" S: h" M　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
# g$ ~* O1 n/ g8 g  x: _　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
; Q; ~$ Z7 w7 h2 B5 s3 D7 r9 l
3 z9 Q# h4 b3 O) m. S
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
. d- L* X/ e+ T- p/ X" M; P　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
$ ^, n% g$ F% H0 Q2 X　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
/ `' @* N6 [1 q& Q5 D  _8 k5 T3 L　　）

$ q! l$ a4 c9 c) N- I% {" M# i( X　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
% f5 A: A" {/ M  _  R: c( a7 ?
  i2 y3 F2 `, I4 p9 I　　最後还有一种附合终止
- z1 v/ G5 G2 g( S2 h! u% r　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

; n( u& p1 V7 _3 A! g　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
9 W+ D) d; c/ K
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

& I1 z. r: J( N' d% }" |　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

0 w6 f8 i/ {; U3 b7 U　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
. @8 p9 |4 w2 U; Z( N5 O$ ]　　你需要知道：
" |* E# U9 c. O　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？
8 x" O: |( Z; b5 E, D' K/ F

　　=== 和弦进行 ===
  a& Y- x% t/ ^1 t. U) L' z  G9 Z% r
6 j1 g+ Z7 ]1 `: ~3 u4 A2 Z　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
) Q; `5 u' ^& O# |8 i　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
7 y& I- _# @/ @5 `  [6 A0 t$ _　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
& Z9 X2 O+ `) h　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
! O# _* |) v4 b. g2 X+ Y+ ]　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
& V2 a" W/ M- }5 `: v  F
　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
) D2 O; I. p( H+ B) y% p4 j4 q/ w　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
- X" f4 }. m# @

" J/ }0 C0 x7 `; j1 S0 Q8 O　　------------------------------------------------------------------------------------
) f6 g/ t. i% ]% v　　4
* M1 g2 e# x( g3 H( f  J+ U" R
: U5 F, e4 L) b7 G- z0 E6 W　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
. S. o% s1 R: C# o" k6 d

: _# m; F  a2 v2 t9 h9 G　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
6 P, X7 d7 s$ F5 l3 e　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
- Z$ U& o& o3 a( Y　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
9 I$ u( m9 U- Q, T& H　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
) x' i) N" R& r8 z" K　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
3 ]& n7 g+ Z( q# O1 S
, J' U; ^! \' x* f2 O
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
+ V6 S6 v" D' {: p. ]  l, g
: S) X: X3 {- c. Q　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
1 Q3 O- y& N$ r: x　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
$ c9 {% O0 q" W4 }- y　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

" I  n) Z9 J3 B5 W　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
4 I; l5 r+ M/ G& w. U9 B　　假设这首歌是C调的
, `5 Z9 Q9 [. O7 Y$ U1 E5 q  }　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
, f0 D% r0 p, k* G( V( B( g7 l5 @　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
) s' C! s- o* ^　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
5 x: R8 l; A& N% g& s/ {
  Y8 T. d4 s4 D# Z8 D8 u　　==> C G C G C
0 a) G/ n6 D1 g( n2 T9 x　　==> Em Am Dm G Am F G C
, F' i- E  j) M" i$ y9 w　　==> Em Am F G C Am F G C
/ V. L4 q# w# D  A5 F
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
7 E& d  O" L1 f1 U- \2 M$ V5 m% [

　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
0 d* E- j& P3 n5 w9 t3 E2 G2 P1 N　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

4 [) H. _4 r( J　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
5 T5 t2 D4 t. b  \$ t) A% T! g　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
% _0 {/ ^" H# d" V: A% r5 V7 ?　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
$ q0 i$ B- i* @+ p* \　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

2 ~0 q8 D, {* H+ V　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
. c- j7 |1 G$ B( @　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
/ N6 r  h0 ?6 C" o
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
3 [: `/ u% ~- A% `( ]. W3 n2 o! _: V　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
  [2 h; x6 N) j5 {4 U" S6 R. D$ H　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
  w" I5 S; W* i5 O& P　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）


- U3 t6 k) e! p5 h  G. N7 j) I　　到现在 你必须要知道几件事情：
2 d% ]$ g2 ^1 F- ~: L- O( _0 O# x　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
. }3 Q9 F! c$ C2 H9 D( P　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
1 Y. F/ f$ L( _　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===
0 J! v4 \  u6 U$ o$ r0 o
3 I; N5 v+ _' \4 R5 n　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

2 H6 w+ z# J2 {! j; Q* V　　比如可能我们可以这样配：
; ]& \  i' |9 i3 \
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


8 H; i  b. ~" [　　这样的和弦进行也很好听啊！
1 v; J8 }2 ]' P& H　　但是有逆向耶！
# T' E* q4 c* Q; B9 g
3 y) }: I! W, y  c% s1 P! s$ ^. v  \　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
. f! |2 |6 y3 x; [/ f7 p　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
; Z; m" `( j  ]6 w: v　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
6 j% g) Q5 g) a
1 V# s1 B( v% W+ I7 v　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
9 p  N# i& E' h0 p  o
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
: ?( C1 b2 ?" R# l

　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）


7 I1 q8 f5 h' Y1 U  C　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

; N( w# t+ t7 l0 f4 _$ `) q　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，

/ X  p* q+ N/ i& J/ i6 [1 ]+ w　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·

& c3 Z3 y2 @4 E. y　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
8 |4 l$ r/ O" k7 F　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
$ B8 L: Q0 p% c" F9 ]+ ^' R　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
5 C2 a' `+ A3 m# G
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
" B! x+ X* z9 r　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强

　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
- x. f/ ^* q& E! ^7 ~　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
9 U/ G6 Z8 \" K  h. a( I( z% V" b　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
6 z& O3 U& b( h. u　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

, E6 b5 K3 u1 K2 U) P' b( ^　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
9 G4 U. ], ]- q! U& m7 \/ l　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
4 S0 t3 c" l( @; ~( J1 K　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
' T5 D5 |7 K+ m1 T5 u6 Q' r
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
( F% n; W8 a, F" [
! x/ }: F) f/ G" G. a) U　　从物理上来讲：
0 u* E! s% r* T2 V8 c$ N7 t. j% i) W# q　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
2 t- G4 P, Q+ Z6 I' N& I　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
1 Q# j$ ~7 Z5 w2 z( @　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
- o" P# F! U5 Z( f1 l2 `6 n
% ^% f% U  i+ T7 j6 h' c9 D, a( f
% ?* b2 I- Z: t1 l5 n7 F* Q; J　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
( n/ A3 e$ o; S1 g+ i& Y　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
: F( ?; {2 F$ e& D. ]　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
5 H* R! C! n& S4 q1 Y4 V1 ^' H$ W　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
0 s' K- Z) h$ g1 O　　没有其他适当的例外了


% s1 m" K: u6 H( @: O! O　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
! l$ o' B$ O) F% y　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
- g. |- |2 v% z! w　　正终 逆七 五度
6 F' V  ~4 q3 F* {1 k　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
4 V- J  w+ h+ L4 A  A& r" f　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
4 e" ]! G: T! X2 Y+ z　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
9 T+ Q7 }  q7 [6 v* x2 L

　　=== 举例 ===
2 c! C  G6 B  x: u4 ]: s
6 w" D( f- M' p. X　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
/ A7 F8 r( Y! L　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
7 k; F, S' f( `8 t9 F
　　: ===========================================================================

( ~' E+ ]8 Z& l/ C2 |　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
" R7 f2 w4 o0 U) s, x$ L( }6 V　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
8 y) B: _' S; |7 z　　:
　　:
　　: 你喜欢的会有几个
, K+ _( {* |% A　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
6 h% P9 R) J& b' M, F# `
　　:
* X9 W  H4 |) {# o　　:
0 H1 q, b& E% w+ U5 r3 x　　: C Am F 　 　 C

0 f5 X% o1 K  N( |; ^" o　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
) g/ V! ~5 u7 L% _: k& ~! o0 f
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
* B$ s; ~. U' x7 E: G" V　　:
/ @- x/ J( r& @8 k1 Y　　: C 　　 Am　　 F　　　 C

4 \! h6 ^% z& j3 w　　三度 三度 五度 五度（接F）
- L! i. ?1 E! g5 }
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
3 m! a5 r, h; l9 R1 _* t% Z5 H　　:
　　:
* R0 h/ K& m8 ^( ~! k( M　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
* r' K( v- a- j4 D2 K% b9 Q' q1 o' p
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
9 j' e) W4 n: w" T  x4 i　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

8 c* U# ?+ E7 C+ B　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
6 F% |: n3 a( Y7 O& R0 t; x( ]　　:
　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
4 Y4 x2 B# E; x9 w/ C9 B5 J- P: d
) L* @. i% B9 ]0 ?' n3 j/ _　　正终 七度 五度 七度（接F）
( _! e. g. V& V$ R
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
0 c8 c, @8 m7 A4 Q　　:
　　:
7 P, Z7 o! n9 m( E　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
1 @0 F+ v. Q9 @( ^0 g0 [
! @( o2 L. F6 B; o5 S  O　　逆七 七度 七度 五度（接C）
" z6 ~) Z; R+ J3 I　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
/ D  ]! v+ e% F5 }6 [2 B　　:
( ]: }+ c3 d+ \* M! L　　:
　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
: i3 m* s6 X8 [( ^7 O1 O  ?
　　正终 七度 五度 七度（接F）

6 r5 q6 ]. R, o8 k% q# N　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
/ b3 l0 q2 n2 o+ S: ?　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
2 O0 o" H' r7 a; Q9 D1 m) D
2 l3 Q& e( }3 Y& x9 ~  [! |$ \$ c　　逆七 七度 七度 五度

* [+ V% ~$ ?/ W　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
4 T" N* s; c( s- v7 S　　: ===========================================================================
5 V7 S) `( F! m" Y
$ a1 \+ m, e, I  w1 x. Y6 L
4 k8 G8 g: \" r' ~' l
& V4 V( a4 t/ E5 Y: Y4 D8 f: t　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）

　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
0 m& J8 V/ m4 T8 D% X
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
3 |5 ~6 A1 d3 f0 ?5 R

　　=== 结语 ===
* d' U6 W. @3 b% @
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
  |4 _9 S' F. j- b　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
* d; @; _: y- R$ H　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
6 q6 S7 D" M6 E$ x. Y7 f　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
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