浅谈如何配和弦

  1
4 ?6 g7 Q  p2 B4 o
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
1 y2 M1 }( \% g　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
( h3 g) s2 j; M# W# c　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
% i7 q' Y: F# C5 B　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
; h% d3 ~" s$ z+ }9 R+ d. l1 `0 V6 Z
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
" e8 q( h, v) K2 H5 h　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
1 d* e) m& l/ J# M　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
& L$ l6 ?; @9 V+ o: L6 f% @+ U
! h2 N8 ^, @) i4 D) s　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
0 ~+ N2 a7 c! B2 N
) ~2 u- O3 E* U* r* D/ ~　　「多调和弦」的使用
6 t) J4 x) h. `% w6 }" m+ ~　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

* r8 M4 g8 V0 Z4 f4 s& q+ U　　---------------------------------------------------------------------
　　2
6 Q6 |* ]* E# [4 m4 i& ]. D% N8 b
6 Z( y3 Y# y! {# r; I, ]　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
9 `& ~) ~2 a% N4 Q. t  [　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
. q1 j' y; I! r* k! x! ?# G　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

# N' a% |. g2 w* V1 h0 l0 @　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
( G  [! B! h  v- h# v: C　　这是值得我们研究的
! h* C5 V$ G$ F6 i1 |4 ^　　或许有很多网友 玩音乐多年
; e2 _5 e* l$ A　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
& `: y- J) y5 ^, I4 m4 V) u　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
9 {0 B' s9 X. \3 B/ b7 u　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
' C* h9 ?& B( A9 K8 e) n　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
* T* e0 T9 e7 R6 i5 t　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
: C+ v/ \7 |! A& R( n7 K
　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
& o- j  ]5 b4 {* V　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
* b6 \* m% R' D4 }　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
5 O# `( M6 r9 I, x5 O
0 s/ F% A( D$ f- @( |　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
  p1 y. [4 B5 w7 F% |5 a' U8 u) |
5 d* B) a% j+ j. N2 X; [% x　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
6 r  @; s/ ~, a# L　　和弦级数是相对於调式而言的
$ ?4 C$ U. I! y3 R　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
! @2 J- T  F( I4 f5 y　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
, z6 |6 T4 T$ A4 J　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
4 K; M: t, i! b6 M2 h　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
6 M1 C, T& x6 C& z+ a% h* y& C- B
4 J# X& j& {) d% }9 Y& Y　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
% n/ F8 |3 V0 k8 q! c9 t3 D
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
; x/ b( X* W3 N) M- `% X　　音
0 P) N* b6 P) ?- d1 ], w　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
6 d* s/ Y  I. Z9 @　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
  y$ l! {3 _( R& l" ]- }* K, b　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
3 y/ t1 G; [# n- |  b0 V
% N/ ?, [( k8 e; Z( |8 [) ]% G. T2 D　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
, V3 N; j0 p3 e" t) @　　向
( j/ f  N: z$ D) I  F7 j　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
4 D' K4 B: m1 u
' _3 ^7 S7 @! S% {& T: J2 P! D　　「和弦进行篇」将分三个PART
1 Z) [3 ?* f+ a7 t6 t9 p( ~　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
8 l' B' i% j6 R/ Z+ \* ]. Y5 Y
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
) y. Z: v6 H) i
　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
5 A7 `5 }+ _1 x- F　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO

　　=== 口决 ===
. U/ T: f& m7 W' ^" _  b7 K7 J8 x
! W6 @2 L* J# [3 {) j- k; ]! Y　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
+ _9 G" w& ~8 f$ R2 d3 P# M
　　「三个圈圈、两个终止」

! o5 Q7 T7 r% y0 q& T　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。


　　=== 三个圈圈？？ ===

% f  p/ o( W  z　　先介绍什麽是「三个圈圈」
4 L% y; O8 {* A* h　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
9 Y: \4 G6 e  ]+ e2 @　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
; X& l% _: P- e7 R& T. t
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
& y9 p. W4 Y: l5 k" O! e3 j$ T
1 P( Q1 B. Q. ~　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
) T8 N% ]  b) M& ]- F2 z) [: [* h　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
, H+ W. o: C. y2 l+ i  s5 l' ]) j　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

4 w1 K0 W4 s( `: A& |9 y) B, `　　为什麽是「圈」呢？
5 r1 z/ l, N5 C/ S2 t- @　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
& d% ?6 g, f% S( P　　所以他是圈圈罗！

　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

2 l. C$ H$ J2 C0 l4 T　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
5 x8 t# Y9 N; G) m3 g' E5 d　　I don't really care！）
, j! }# \' c9 O& U" e7 G$ L& W
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
4 ?. z# a* A! `0 u& V, {

　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
" ^1 D/ x6 r" H0 ?0 y) |/ b　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
6 P4 \) b7 K1 e( I5 _) j' X
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
9 L! ?' W" P. u- {
! q( w7 o+ I  z1 s; [　　这不用我再多解释了吧！


8 z2 g8 q, _0 L　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
/ w! c; l4 C2 p! x　　你很高兴的说「当然知道！」

& r. t' e) w9 r; A　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1

* a9 w7 X( U& L$ w0 g% N0 P
/ ~1 X. _# t2 G7 N, Z; o( D　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
! c  z# S; q" w　　到这里 你应该要记得两件事情
' X+ F6 h- r) B) H/ T3 b, D　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
! x8 C  M/ L% B4 a4 y
$ D. W$ ^- u( O! x1 Y
- o5 _/ B0 p( P4 ?; R. ~7 [
　　=== 两个终止 ===
5 {+ R! X% ^4 A9 S5 |
0 w* R1 r' Z" r# N6 H　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
/ X  x' m% Y2 Q5 k% Y& C4 A0 m3 Z　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

; ?) {1 s6 y# n0 a3 ?! c# i$ n　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等

6 e7 r$ y' {4 H1 w6 H　　这就是叫做「正规终止」
" o+ s+ Q6 P" T. v" X( O$ d
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
( c& t5 u( g& X+ y) a5 a% X7 Y
! e, ?) x$ _) X7 H/ c
　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
4 ~7 D$ }6 r7 }  \, x% [　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
% }$ L" G$ Y& @6 q　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
% n* H. S% f" o* G6 V4 Q　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
7 j! d: y$ q- H/ ^5 |' p　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
4 Z/ y3 i' ], K/ b　　）
: x7 g' {! f" C/ R) Q) j
& F; `3 b5 q8 K2 f; P& v6 ?　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
& g" R) ^8 |8 y
　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
' t9 D. A9 i7 ^  c( j5 g8 r5 H# P　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

8 h" k4 |, ^: m- L1 m6 H% O　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
2 [. g: L/ o; D
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

" ]. m7 ?# P. y+ F/ h5 p6 d- k　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

5 c3 [/ X: W* A" R5 x" B2 t3 Y
0 ^6 X' V9 d+ c% f0 S( l8 Q: n　　=== 和弦进行 ===
7 A# q8 Z4 N( A3 z/ r
　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
! [1 {' F% O$ i; ]　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
8 X3 C8 Y- k. ]( X) T　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
: L0 r8 b, B! k) q　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）

　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
$ L2 q- X3 U2 a! U% E1 z5 @, p/ a+ e　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
+ C; D/ n( f* U4 ^: u) w3 ?) ^

5 ^5 L& |& W( j- W' z: j. h" n( U　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
9 D1 l# u. X. V1 q: U/ N
4 k, j' g: U* U. x  C　　讲完了这麽多
; o! `! `9 V# G: N! m' @, _  j5 [　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

) o5 \+ }6 {- \' L
4 `& F& R3 ^9 N. C$ D2 d2 Z8 U: K　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
* q1 G) H2 q: }7 u# @4 {　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
9 t# f  Y# l6 r; N& G( z　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
. v- M3 s$ [; h3 `/ b6 C　　这就是和弦的进行方式

. \5 f, ^0 A) ~8 X1 A　　现在讲一个重点：

　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
0 f" ^3 d" `$ }( v3 J( y

　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
; f- p8 [6 l- O* P
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
- `( n  \! C2 p6 e8 ^　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
1 ?* j( H+ R) L　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
, o; \) X, P+ J　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
7 p; u+ b% `' E& l, }4 Q# J
9 e- n$ f$ |& w　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
: O' G8 ?; p5 z% _/ B　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
! w" T( P0 Y5 [+ H, O0 F6 P　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
2 d; t6 F) A/ ?- }0 Q
& P6 T* Y! A5 K/ q) s　　==> C G C G C
/ B8 P* a5 E% b: F' ]7 p3 p; c8 d9 M　　==> Em Am Dm G Am F G C
) R$ L& E9 z) r　　==> Em Am F G C Am F G C
& u7 H- P' e2 h% ?  [
( S( t7 ~2 d% h　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥


　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
* j. `) i1 n- z1 e2 Q  _　　我们来看看这一种的和弦进行
) I7 \2 n  A. d% |+ `& U+ e　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
1 v3 e0 A; b, z3 C) M& A　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
! E4 l, j/ W( L7 @% L8 n. O　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
7 w8 ^( V0 u, U　　一种就可以了

3 j: U4 o6 v% @. x0 Y　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
8 m( |5 e  T/ c. w6 B" m　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
! s8 B8 [% a! B7 G$ h, r　　而 6 --> 4 则是三度圈
: n/ R* W, r) b, L　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度

8 N& F) D' a& p$ o　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

& x0 T" u# ], b: K: n+ ]: v3 |% S　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
/ r* x& ~! k, d5 Q3 _　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
# R+ z! y: Y0 j: V# Z　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
$ w# O+ u2 y2 a: b　　配
7 H0 D  Z: s: k. S　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
# c4 w- Q6 `  z( H& q2 \# J' B　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
7 ~7 U8 M" d* i+ M' E0 z# w　　所
9 \3 ~9 W2 e4 P　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
$ _/ K( J! E: e- _7 r' i　　）

3 v! s7 n; {, Y$ E4 y
　　到现在 你必须要知道几件事情：
- e: d3 c8 k+ g( e: ^　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
. m8 o* T$ ~# _$ B* k　　两
8 u( z5 x/ c( H% q0 q& X　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
, g8 q# ?3 N* f2 w- w5 R, m1 g7 w
, b3 m: p8 Q3 U% _
　　=== 不宜逆向？ ===
1 b) A/ n1 v3 h( g: Y; j* R
　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

6 p7 Y  ]" g. f2 ]  |6 ]( r　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用

: `9 r7 j. S6 P/ ^　　比如可能我们可以这样配：
  B1 r8 \& j" Q
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
3 {, l7 P9 _$ g- `6 ~9 D
5 k8 j  Z2 K6 @
　　这样的和弦进行也很好听啊！
- C: }$ R+ q9 j; e4 T* s* |+ q4 \　　但是有逆向耶！

4 x) S+ k  E+ R) ^) K　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
% u( M$ ^0 q" c( H  H　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
+ c3 r7 ]7 J4 Q8 ~9 J　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

; J% t# c) D. _. N, q7 j
2 k( N& _, t: h8 m1 j　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
8 C* d. f, P' p
+ ~8 j' M5 B3 w, E$ R8 {. N; p7 N* a
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

　　A.心理上：
& e7 [/ q3 {$ _; X　　试比较下面两段旋律，
  U% ~2 D4 l" K5 f) i
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
! E- N, S/ E1 D4 ^* Z2 C　　·

　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
6 C" N* Z2 y7 h　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
* P' D  k! E. l) u$ Q
4 Z% P, s5 Y# i; e) D) l# \　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
) t& l$ X; w6 l# D" M7 g; l8 `( a
  ?# S, G8 w# x: H9 T, W- w; _　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
  h- S. M# ^8 V) n7 _+ H" j　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
! W, O( C1 F# U　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
4 w- k1 @# z. w9 z! f; l2 t& A2 g　　相同的 三度圈的逆向也是如此
6 Y; P" u4 Q' q1 a- V# B　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
+ T9 P& w: p1 H$ H( a: K
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
# q$ `0 T3 ]6 h4 z2 J5 {1 r. k　　五度圈的顺向，比如：C --> F
: }: H, Q/ d2 H; t/ g  J　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
/ T$ u( k2 W. b( K1 h1 i　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
! O+ r4 o$ J+ q! P! l6 C) V' ~: b- H　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
* o! y2 T5 {( W& K" c
　　从物理上来讲：
, G, h; z6 ~* {　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
0 V) X! V% v! i　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
7 B4 x+ }' a# K& d' _　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
5 x, k. ~) A* ~6 W6 y1 S' w& ~　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
2 A: C$ J7 _* ~8 b) ?　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


% u6 w' @8 f6 z2 t; S　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
" k* _7 b+ d5 v+ j, Y　　用以制造音乐感情的「冲突」
& X" d2 c- L8 u* S+ t　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
8 x) W, G5 q7 H, |- z7 Z, G　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
2 u7 D( ?2 O- |; l9 H1 r% U　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
! l8 _* n) Z8 d% {& v! M( P

　　=== 举例 ===

' u+ W5 E$ m. C! n" q: R  G5 I　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
8 _' k' u% c2 o4 ]" J; K　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
" k- t) h% w( |# R5 z
　　: ===========================================================================
* e7 N9 m, g: g: q
, `! m+ r* l) k8 ?# x　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
4 v# {  W: Q# v　　:
) V( Q. h8 ?; Y/ h# I　　:
　　: 你喜欢的会有几个
! ~9 e6 u" s  X: z# n　　: 词/曲 :周华健

　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

; i; `# V! a. n  ~　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
# V* p( V: J. V; M7 O, c' q
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
8 p+ b, n+ W. Y
  Q$ m4 \& N) {3 |　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
1 @: H/ J. J0 j, A2 M7 W* Y# S　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
$ X$ W2 q- R, Q  d
& {! b- X4 \' g/ S4 p" J　　三度 三度 五度 五度（接F）

2 Q/ M& F2 z- M! ^) d1 w0 o　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
( a, x1 Z. k: i4 Z, L5 G7 U　　:
　　:
3 I4 N$ d2 q' y　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
; w+ N5 c$ n6 e2 ^' [1 {/ I
% G& H9 D' y: ~; `* u# [/ p$ J　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

" M3 U: k* k! W, W　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
. z* k3 [1 y4 }) D　　:
- w4 v  @: j2 x. U" g3 {　　:
) ^( B, G0 j' y. |' t$ X　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
: a: x0 P. ~1 u
　　五度 三度 七度 五度（接C）

/ K* T  _- K. M! S　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
　　:
! ?+ N; A1 z+ f5 ]) s　　:
6 d: Q% Y7 m" `: ~7 w9 I$ `& X* }& l　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

- W- E: H, I' Q4 X  r2 |　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
- @3 m+ s7 `. P6 e　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
; i' a2 v* ]( Q7 H/ d/ b' x- W* [- H
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
% Z6 o, |, m' O1 a　　:
　　:
8 [$ g/ G" K  v/ t( g3 E& P% H3 O　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
7 u% C" p4 \1 Z6 @
　　正终 七度 五度 七度（接F）
, Y/ K5 `; N8 {" K: T# d
9 {4 D& B# v: Z* h. }# ?　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
9 s5 I7 Y( [4 [　　:
, O, L' t. ?, Y5 E2 Q' y7 Q6 f　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
3 W4 O/ V5 C3 f2 [- K) [; h# A
8 n! O5 w% @4 f. ?/ Y　　逆七 七度 七度 五度
6 L, u. |9 S; j* T6 r# U
! @' C3 b5 \, A: S2 t8 k　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
, a; z1 I7 B* h　　: ===========================================================================
1 K4 J" b6 e# j. ?! c' M

) o# J# y4 p5 S( f
7 {, L" l: b7 U7 ^8 Z# J" |! ?　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
0 V8 ]" b+ h- c& }8 S
1 `. |' S8 Q. C3 G( s　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

  m. `" q0 C/ Y7 x* u1 a' y# U　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了


8 L9 r7 C! z; s- k3 o　　=== 结语 ===
" @( F- @# w8 h; U$ m5 p
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
5 Z6 W# l+ x% Z( u; c& E　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
/ {+ B2 I, a: z　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
　　那麽 请期待罗
8 T7 J" K8 U  |& x. E, P4 N