浅谈如何配和弦

  1

　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
6 }$ A+ z. |3 z+ q# v( ^　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
/ b0 P: J: J  u　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
- ^8 W. V) f- y3 p　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的

　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
+ P5 R' ^9 U8 Q% Z7 |* s0 s　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
) L; c' p& O+ Q9 L9 E- Y9 Q1 t& v　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
8 d( D' x4 V+ a; T$ o　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
0 n. {% ?$ z9 i9 v4 t　　我们需要对两方面的技巧有所认识
1 w# E" u/ W& E8 b! A5 r: h% P( B4 |　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
0 X  q# \4 z5 y& z7 b　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
, P& ]! `1 E/ I6 [6 w
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用
( z; B2 d& |, l
　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
5 K/ j, F/ K+ K9 h　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
" v% ?7 Z9 s+ j% R! Z& }; w　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
+ E; M$ P) D5 Z% A0 l  w; M: k- o　　2
9 N( r+ B/ G* E
　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
* }/ x3 ], W7 ^7 j, W2 ^  S　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
% w1 x& d# D9 \　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

* p9 G5 Y4 D, k/ {9 a( j$ o' w8 g# @　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
5 x5 t, L$ m+ j' h/ m) U; O+ r　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
0 I  ]+ @$ h% d+ a* `/ _　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
) T9 L+ I+ L- B6 G9 H$ F' P　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」

　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
$ V% C0 x/ |& P　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
6 f5 K3 Y3 X2 D5 L4 b　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
. ?' ^+ K7 Z. y" K8 ^7 x　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些

　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
& b4 B; \( g( B8 J" D　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的

8 L. x6 D1 O1 w: e% k2 H　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
. @2 O" k4 ]2 L2 M　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
: E: C( D$ Q4 `4 l0 }( ~- _　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
6 _1 ?- p, d) E1 E# N　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

2 F" v5 U0 E7 n  s　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。

　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
+ q( b* A0 P" R, y　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音

" @: U6 C4 }2 f0 {+ g8 e　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
+ i  r) @$ u; W  i" \1 \　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
# k$ l( h; Z5 B! E7 v　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
3 j0 y1 R- Y1 d3 M9 K' b( Y
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

  F. X3 C! D3 @4 N5 O　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
7 [. @( E6 w2 [4 {! Q: w8 h3 C( m3 S　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
8 ~& Q' Z! b- C5 D9 W+ g+ A4 E  ^9 O
! b2 {/ @' Z+ y% u7 J5 M, g　　---------------------------------------------------------------------------
　　3

　　讲了这麽多前言
　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
) P' L& N" N8 J  y　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题


　　OK！ LET'S GO
; @5 V: u( j* E" B$ T
* b1 t0 X' T$ n5 G　　=== 口决 ===
0 W1 v/ C) z9 Y8 k! J) Y
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
3 i5 E% e& B( g; Z  T1 P7 t
& Z8 l7 d3 o' d; r" I. r　　「三个圈圈、两个终止」

1 q9 `* f# [' E* m5 D, {　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
+ Q" K8 h+ s; O" C+ o! e
, F, d1 V# n& ^0 F: C. v$ w
　　=== 三个圈圈？？ ===
5 t& A7 Z0 T7 T2 z
" }3 X3 c8 H. @4 r% F6 c, M3 P　　先介绍什麽是「三个圈圈」
8 S, O: {6 N4 d% g0 D# p　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1

$ p  T' h  A3 r% d　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
( A, ?& t' Z  P% C　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
8 E3 T" o1 v8 i/ z  ]　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
* _2 Y; }% ~( Z6 F) T% E　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
" ?/ V; z( K0 n$ s5 `2 u; k　　所以他是圈圈罗！
/ W( [( {% @6 j+ g( i7 w
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。

　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
  w) e5 }! T3 G3 }3 E
/ u. t/ c6 H# q) f2 d- }( s' ~: k　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
% Q9 o: r. b! R/ }$ e5 b/ w
2 h3 {4 `9 k" j! N6 r$ M7 o1 k
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
3 e6 `0 M5 l) _: r　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
" u! |* p7 C0 k! j- a: E" B
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
- X) L( k) @2 [) C4 n7 ~
0 W2 p8 J2 K" s5 v+ p　　这不用我再多解释了吧！


/ m: T4 m6 O  \, q3 C　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
6 T7 E3 M  A' C1 T' N　　你很高兴的说「当然知道！」
- p, l3 r' W( g6 s% v8 P
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
$ S! y& u' R9 [" [+ X) p
" Z% b3 N" c# o8 {( J
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
# h' ], F6 T1 ]7 e　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
4 W0 S9 i3 _7 }, }1 x0 ]　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？


# W" p  ?: B" w& }. |! Q! b
　　=== 两个终止 ===
1 z0 ^) _1 h' {: Q
: S  E4 Y$ p4 R& i8 d- ]　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
5 ]3 B6 K" G" X' [( p% p% W. N　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」

% L- J8 S0 V$ \$ W' g" f* H　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
6 h, r8 K: D- U# P. B  u6 e
* _8 y# y2 M# x　　这就是叫做「正规终止」

! L0 w* B+ `0 A　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
& u$ M! a( I5 k" X7 Z' G9 Q7 L

　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
6 H2 R1 g3 W7 H+ g　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
- P/ @& L9 d  @! L. P2 q　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
2 X7 O" V% C7 t& t( d7 |$ o　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
* |; V6 u3 r# }　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
+ n* Y) h; j2 H0 U3 |
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1

" c" T. ^* M7 t8 i/ l　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
6 k) C' |+ y  }/ A1 Z* ?# a: o　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
" S0 g/ y. j  Y% f, [
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
& @' k* k6 o1 _) }* _  V
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

/ G* g6 n% M5 ?( a( D　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

* F# q4 p( t" x* I9 S7 P　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
) C3 n& r- b4 d  {/ f: z8 W* _　　二、为和我们不需要附合终止了？

7 I* t' V, @' ], ~
3 d' J5 T& L& Y! p) ~$ H　　=== 和弦进行 ===

　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
+ t! u/ V' V, h+ h  p& g　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
/ u7 q1 `; d* O, B4 }- [8 f　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
4 q$ S) o7 O: f- f2 [9 h3 s/ G　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
, P( e0 c0 p" }　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
( D; y" V( Z" F& T) c% [
5 A; _0 k( d6 |: S) p0 K　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
  E/ }" f7 X2 P　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
& ~& b& Z% j+ c/ Y

　　------------------------------------------------------------------------------------
. E# d# V' K- }( Q　　4

　　讲完了这麽多
+ P$ l/ [, O( l+ L　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！

' o' M% u+ g! j3 x( ^- e
& N2 Q3 j: G* K$ c' e　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
' Y: y6 X  f6 X' @6 j' B6 r　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
& R7 M" [" b+ i, ?/ l' m: ~　　这就是和弦的进行方式

+ r8 E" \7 G: v" g; o, u　　现在讲一个重点：
4 f5 }4 N, a( E+ W; J8 `
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
, V* ]3 \9 J/ g, U& }
* g/ r& ~7 J2 k/ F" e
( |6 T) N" G  C" s　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===

% {* n+ {1 K" A　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
) k7 o# w+ O: I: d8 w　　或整首歌都跑三度圈
+ T- O0 L, h+ I# Y9 j1 L* J0 f　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
& E4 A' ~6 G/ A. q5 j" n　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的

5 P" |' R+ z2 u　　现在来举个例子 大家就会更明白了
/ c# A- e+ q  S0 L　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
5 j2 ^. b0 P' g1 C　　假设这首歌是C调的
) ?( `! ?) W+ s! B: u0 z5 O　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
% Q& A: [  }+ |6 e+ m6 q5 r8 r　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
. e# C+ `! E* ]4 [. r8 M
# A) X3 g' g; A) L, f- C: r　　==> C G C G C
. A, p3 u1 K' H% r  C　　==> Em Am Dm G Am F G C
3 W+ }/ b) R% ?7 v2 r　　==> Em Am F G C Am F G C

2 `4 z9 X" g/ M5 C+ \# L! P　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

+ }# a7 F/ Q; `: i. N
4 R' R9 T3 G( b$ I" i　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
) ^% F$ q* ]0 A& z& V　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
4 U2 W1 J* m$ S8 N, g　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
% }/ O. Q6 i/ ?) `, k: Y　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
! ]( q! }- h' t* Z/ |- X　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
7 w8 E- W( q9 ~' X# A# Q6 f
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
　　而 6 --> 4 则是三度圈
1 ?) s/ \5 l/ }: d　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
2 Q  d  y' u' G$ W% @. u6 t
　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
, i7 i+ h" D- x# P! \' M
2 E/ f+ S" M8 s6 P$ t+ }　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
+ }  q, h9 z! j　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
/ X  N3 B! I" O3 A; I5 s
4 ?' c: R1 j0 U5 Y, Q& B! G　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
% N, M5 Y! k7 p" p- c& F
　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
# Y) A0 r7 ?  j　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
# F2 ^: g" ^% d. n, [$ o　　配
+ A. u4 X9 ]) g; [　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
) O1 b; h2 U4 z& e! E1 ~　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
' f' B" f( ^, O! B* o$ r　　）
% A' B6 o& x3 _5 y
6 {# V. M7 p1 r' x3 \7 C  I
1 A% E# P! P+ e* q4 u2 d　　到现在 你必须要知道几件事情：
! x$ N" R. h7 p1 u/ ^　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。


　　=== 不宜逆向？ ===
- \1 P- d- L* }, m$ Z& ?( Q
% ^# H4 X" ~6 T7 W6 c7 j5 e" O　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦

4 p. d4 d% O' Q8 N　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
( a( [7 o9 t' r, z% v  k7 b
　　比如可能我们可以这样配：
: y4 h  \# S! ]2 h$ ^
　　C Em Dm G F G C
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
! Z. V+ y, ]$ s9 |4 Z

+ c% E# l0 D* `3 m　　这样的和弦进行也很好听啊！
4 X/ k/ j6 o6 I& L2 X" j　　但是有逆向耶！
  H5 a8 C+ n1 j
( i7 Q7 {* }. ?2 |, _- L$ `　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
+ J. i; K& g+ P8 h+ J: n3 U　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
+ g& q; I) p. V% P& p7 b　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
/ ]( q, x" Y4 N　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）

　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？

$ _9 a( o! E+ [6 W4 |, F　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
1 Q( v  a* r7 d0 j
/ Y5 t& n4 }4 _  A' Y+ J6 y! d6 j
　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
1 {& T. C& \8 o) a5 y  ?
( G/ m4 L: e8 j) w$ Q9 F
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！

　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
9 r' \; w' W. L1 \
. k. X) x; f0 v. A& P' e# @( z3 l　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
　　·
- G6 a3 f. V+ Q" \4 K" `
' e( f$ ?8 s; o2 u0 j　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
0 T9 Z. O7 ]/ e' F0 [8 d( H8 }/ z　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
; r% p4 M) ?! n　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
; E: F* @2 m" J) Q
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
2 p" \+ @9 Y0 x9 p　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
) E4 c9 B& O+ B$ s- e0 ?6 r　　成
) h( }! V* ^1 P7 ~1 f0 Q2 U　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
+ l" F: W' O& Y) e! ~8 y　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

8 N( m$ C' q' `4 V. F8 |　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
0 x/ m& B0 b5 f. w5 @　　五度圈的顺向，比如：C --> F
5 _2 i+ ~4 W0 u2 D　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理

1 u% u/ G  a7 `# X1 h4 I　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
! l% U7 s$ Y3 O# W: N% t　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

2 T* d. B9 m6 ]) N  C　　从物理上来讲：
. X2 n: f4 ]3 ?  _  `+ T( [　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
( r* g# w2 u! `. f- w; l　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
; ?' d2 \0 u6 N5 N, k2 P1 I( y' Y　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！

- l& M7 \" L2 ~7 \7 z' V
* l. R9 {" l- _9 [　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
　　两个终止是逆五度耶！
. C' r$ x6 @3 y　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
( O- L1 Z1 I% L( N5 Z- B" Z　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了


　　此外 最後要强调一点
2 c$ [3 d7 J' c9 R　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
# C9 H" @5 h+ y7 T6 I　　比如最简单的例子是蓝调
/ {4 u; n5 Q2 v6 x- g4 Y# E- Q　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
2 r( W6 ]! r- t1 I% A- ]　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
5 ?  t+ a/ E9 i
' _/ `' I$ @0 E2 N" ~9 z
　　=== 举例 ===
7 F- m" ?% Y8 t+ M) W+ ~. T
" j  h# U) h; c, _& r, D! I) E$ E　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
0 L, N% M" K; ~; B9 ?/ K/ A　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
6 r1 |% B4 C5 X8 R# [
　　: ===========================================================================
1 H) G: v( C9 X7 E' m
　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
& `( x% v" S1 ]% Z5 Q: n7 V　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
# B: J  ~$ `" s- C4 s/ M7 }8 ^　　:
/ g6 L6 `: {0 B4 j1 `　　:
( v2 t8 Z! a% c% X. j: q　　: 你喜欢的会有几个
9 n! J* P* d8 _1 i　　: 词/曲 :周华健
2 n& O5 O# w0 i2 {1 o
- [8 S7 p8 Y) Q+ \" z& g: m　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

1 x% q; q) D, w+ O' O8 W　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C

　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）

　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
. J3 ?  ^) Q" Y* d　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
, D$ _2 `0 l3 O2 W! {! z
　　三度 三度 五度 五度（接F）
2 R$ x$ F* d; J& r6 e* W. a
　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
6 y* n( b( k. s6 E% P　　:
- n0 e& j! L' c( l6 }/ n8 o4 v　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G

* f# _- _' M  P8 z1 t　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
! g. @7 B) k: v% N! ~4 p5 S7 S
　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
3 H" C, @! q1 `) S" p; _9 X7 ]　　:
/ Y& U8 W1 e' N+ ~/ e　　:
2 _2 k' P% w* V4 U　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

% P5 D" r" J. @2 c1 M$ f　　五度 三度 七度 五度（接C）

) ?3 T& [! [1 }0 }5 {　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
3 ?6 h) V8 M- X　　:
4 x7 {0 a7 b0 N! R7 [6 X( C　　:
+ t) s. e' l! U, E　　: C　 　 G Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
& A" r& r9 {# S( M- K/ q% L  X　　:
$ F7 a9 n3 ^' }. J　　:
! I% E$ u0 i0 Z5 d+ |9 Z% M　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
' U8 A% L: U9 }6 Q. Q  J4 n$ P
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
　　:
8 k: V- y! ^8 R- ?　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em

　　正终 七度 五度 七度（接F）

" h' H! G0 K$ z: F( D　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
$ o8 ^! V. k$ n: V! a9 C& u( u　　:
　　:
1 v: S% k% F- H; I( d* o" d　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C

/ F) [/ V2 e4 l% t, v　　逆七 七度 七度 五度

' I' g/ y7 m: B　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
. ?* w) u, T3 N# |$ b% _　　:
  S: D$ j0 e8 W( r* D　　: ===========================================================================



! u- M2 j7 {7 u; ~* o　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
' |) _" J# B9 Z$ y$ M
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
0 I# N2 I6 n% L1 b' K% Z
" {" J; S8 h' |# g9 R　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
1 F9 u7 x" B4 J! Q2 z
# Z/ j) q3 P( u/ B. R
　　=== 结语 ===
' }! a% E" E  P! L
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
6 \9 F1 E7 A/ `9 [! Y　　以及他们的运用方式
% l+ _! h! Y5 w9 {' m9 V& m, \# ]　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
  G; j$ o* E) _( k, D5 @* e9 J% J. G　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
1 q; i; D% K3 |$ K5 i; Y　　那麽 请期待罗
; b* l+ P4 a. e# G  e$ M2 D# T