浅谈如何配和弦

  1
7 C) M) L4 T+ O6 c, l
: a9 H- p4 q1 x8 `4 M8 E+ N　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
( t/ ]" s: Y' Z, Z9 W1 Z　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
1 |% b* O# c+ ~$ V2 y/ A* c　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
- C7 L' f* G% u, b3 F8 I( g# Q2 {: t8 W+ t　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
3 T6 M( H6 G0 p; r　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
. O" B" q, t3 [% `
. Y! E1 O; k) R  X. d3 T4 Z: {　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
5 Q! W+ t  N, r) E; {& k0 L' F　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
# x# A& G3 n/ t( e. l- J& {9 N　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
4 z$ a1 o) ]0 R. x0 p% X! Q1 k: Y　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致

& r! w" N; E: M　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
6 {, S& H! P8 O) o　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
3 ^% ^) p5 y! R1 p　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
: e8 `9 m3 B# {/ I4 p9 H: t　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
' d3 K& k$ ^. l+ ^" @+ @
; X8 U7 p/ d* ~* W- y4 u: t6 c　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
　　至於那些「和弦外音」的使用

　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
& N1 o9 n. [* X' d" Z$ W$ h! R　　「代用和弦」的使用等等
2 m* v- ?2 h) }- H3 ~2 O( r　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论

　　---------------------------------------------------------------------
% I! f2 K7 o5 q* x( q& e# h　　2
! R1 y+ z$ r! W9 C" w
: [$ i( Y' G8 p) I　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
6 L, l( f. \% |& e& Y　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
) i9 _$ {* ?0 ?' h: ?　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？

　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
. \! N/ M9 Z2 x　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
! q  w/ e& A+ B1 H　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
2 Y, q, f) e# F8 r& V8 K  p　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
5 d* _4 ^9 k4 S1 ^9 G: o9 [
, ]* k3 A6 a. R: y: Z6 q　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
8 j+ D! r9 x9 f5 a( {2 I# P　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
% q& |* z+ |" Y% ]  ^( ]6 f　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
+ q$ a2 |2 V2 J) u2 {　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
. j" S  {. e5 T/ S　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
9 ]8 F7 [" v& d" T
& D/ p7 w* F) k. M4 i) S# O　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
( ~8 \/ o( g' c9 S* K# D) p
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
" U; f# m- F+ `5 @9 @* h　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
* f( u& E/ q- x) H: t+ g" a　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
' m) @, P; h2 \) v) K　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
) E+ t; K2 [! @! `4 |3 I6 f6 ^　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
8 s8 [# S% ^% k8 g% ^9 ^% @　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
' z2 A; o7 h# b  ^7 Z　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦

　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
$ I: W5 O, {0 m$ P3 m　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
5 V# O" @) |" C　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键

　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
5 s7 S2 h0 N$ g　　C Dm Em F G Am B。
  a  X/ ^3 V4 S7 a2 g; t
　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
! o% K9 u! ~$ G　　音
1 ^4 y9 ^# g. b' ?" X8 q  |　　也就是所有钢琴的白键的音

　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
7 s7 ]6 |. J7 A$ k7 l$ W　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
2 ~  V  ]5 e; E3 D4 O9 G　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
" ~/ I2 x/ v; F1 x1 |+ W　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
6 a0 X/ \5 I. s5 Z; q( `  Z
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
. e) N$ \! b1 b　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来

　　「和弦进行篇」将分三个PART
2 {1 }& o3 X( P3 Y) s, Z; S. L　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则

　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了

: Z- F0 `9 G9 a　　---------------------------------------------------------------------------
2 G1 z% ^; ?) Q9 i8 y　　3

7 ^7 v( s  M2 A- {1 ^7 ?　　讲了这麽多前言
: ]. H' s2 g( V) @  \　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
  N! Q& k, l6 q) o4 p9 \　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
; x8 `2 |1 \  E5 }; m' e　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
- i+ ?) I" \. H$ U
/ h; w3 b, N4 w" ?* B; k5 D( p
　　OK！ LET'S GO

  y/ u9 C8 t# \9 j" z7 B　　=== 口决 ===
0 @  [6 _  D8 u# {/ F" v- }2 U
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
9 c2 P& y+ T& ^/ ]! }4 c
　　「三个圈圈、两个终止」
4 ^5 I- m, l8 E6 v, A. _4 \) C5 \
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
8 N4 x& R5 U7 H. R: o5 L- H　　再念一遍，把这口决记起来。
* i, l! T& b% }+ }' Q/ R

　　=== 三个圈圈？？ ===

3 x' `4 |$ ~2 l1 j( k4 G9 h+ {2 b　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的

　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
9 g4 f  T# N0 \: N# p8 z3 O
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
7 `% h- g$ _# M6 r" s- ?　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
( O  T( |* [" M9 D( r　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
: F9 p) v8 a$ e9 h　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音

　　为什麽是「圈」呢？
9 [! m% c5 R, L. d: d: l& z　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
" T8 l" {- Q  B% t6 H. q　　1 了
　　所以他是圈圈罗！

) W0 w4 ^4 B5 o3 |8 [, c7 t6 ^　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
5 _; A& N( p! G/ M  u
　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）

　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得

4 j$ d. @5 y: b* v$ J9 X. {9 ]7 B& u
" ]  q4 d  P$ @* l. y　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
, D6 ]  V! t- j8 R. o/ ~- b
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
! E5 U9 F' `; J' O. _, S  K
9 [$ ]! d: z' Y% ?- d* Z　　这不用我再多解释了吧！


　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
5 V' T! ~# T0 V" s9 ?# c2 F( D
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
9 x5 j, l4 P' F  A

　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
3 U* b0 ~7 p7 f; V" w! C　　到这里 你应该要记得两件事情
+ {+ g$ @( B" o# t　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
5 I6 Z# G# O4 r& n

/ N& l7 F- m( C% J% p. [' \" @
　　=== 两个终止 ===

/ J' [* z+ ]- |' T6 h5 o　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
: Y0 R+ C  {5 z) @2 {
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
& s7 W. \1 c7 V6 K& g3 n$ ^# I; }　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
0 v- @. t) O/ z, N/ h; P- k- [
! Z8 M$ q& E0 `　　这就是叫做「正规终止」

　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1


　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
6 _3 l7 N* W, R  E# ^1 L" }+ A　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
5 t& i" `/ D  ~. ?/ H* ?7 k　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
2 H) e3 S6 ], p. w( i& P　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
9 d: b& b4 e+ I; F, {
. }" T$ D& v# ^# }" r$ d! b8 L& ^; ~1 N　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
0 U  a0 I# X. ]* Z8 q# y! M
( ?0 W, D5 y1 I" E0 W0 |2 o　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
/ @& c+ r1 R& B# f2 S0 }( A　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！

# g) E5 Z" p/ E( Z　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1

　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）

　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了

　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
　　你需要知道：
　　一、何谓教会终止与正规终止
　　二、为和我们不需要附合终止了？

  Z& x- t- O2 T5 F4 T- I
0 ?" O- \! Z; [( z　　=== 和弦进行 ===

" C+ N% i8 U0 S4 @3 ]( E　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
( c6 h2 E# w  |1 m( F, T　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
7 n- j% b, i  H# Z; s1 z# ^$ |
( ~7 I6 }0 |; m! e; c　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！


　　------------------------------------------------------------------------------------
: H- V# {( i! k4 f7 W　　4

, f% {0 b6 Y( m+ n" u6 H9 a　　讲完了这麽多
　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！


/ j& w% G& {% W. R　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
/ c+ Z5 _6 W0 F& y0 g. {9 h　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式

　　现在讲一个重点：

/ Y5 ]7 M/ l8 M1 d9 l) p　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
3 g2 |4 U$ _6 U! j& A% ^8 {) a
. P' y  Q3 x. B' o, t) R! j
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
4 \: d4 q/ u% j  _! m/ j  d9 E* f) }
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
! E+ {# o0 T1 f0 ~# P' J$ i( w　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
1 Y" R- @' _, h: [1 E6 m" k
; X4 z6 b% r, V6 W- K　　现在来举个例子 大家就会更明白了
  X: m' q" s4 o/ @1 |7 [　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
3 z" f$ s& h' ^0 d) {　　假设这首歌是C调的
5 a8 U+ a* h$ Y# D* ^　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
5 u. f& n' p5 E　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
* h) Y  D0 J3 S  @- g. A
　　==> C G C G C
0 u/ p$ i9 T9 Z9 ~+ B% n　　==> Em Am Dm G Am F G C
9 c& A. u+ R" W3 }" i+ q! K　　==> Em Am F G C Am F G C
2 L- e! g) K- D; j" \$ \
  X( R7 [8 U5 w) y　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥

3 N" _1 f/ H* T- w) i/ z
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
/ b4 Z1 X& J- K' k, R4 S5 d　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了

　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
7 _% H  W; \# n& ^0 _% a; [　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
$ _, U& c% {$ n( B　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
1 E0 a0 |. O" [8 K( G+ b　　而 6 --> 4 则是三度圈
5 y' u- x: V4 S) J　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用

  M- ~5 l5 t8 Y! \- l( x　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
$ ]5 D$ e# i! S" N　　答案是：

　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
: H/ k# V! J  h& H! j/ V8 p9 K6 h& l　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
+ ^0 N* n: b* d2 [& d3 M( m3 w: D, o
! u2 U7 J1 K5 ~9 j4 |# a( _　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了

　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
1 M8 R3 u- i; {　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
0 X1 k1 M8 ?7 p8 D4 H) {. k　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
, o) O- Y8 E1 Y. S　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
$ Q# B) i! ?  j& s4 p& v　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
9 Z9 Q" e; X/ g/ h& l6 Q　　所
　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）


　　到现在 你必须要知道几件事情：
7 U. r, Q' n- ~6 j2 @* ?. y! a　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
. B  ?, `$ ^% G$ l0 v% w　　两
% T% E& ]5 y! M  W# R　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。

: F- t: k9 Z) I' t" }5 X+ C; Y' l
　　=== 不宜逆向？ ===

　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
5 U( a! q- E; [" e% h9 V
) l  s8 ?" h6 q0 R" y. b: C3 O　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
% Z4 c6 x; @. s0 I% V
+ |6 [8 n) s3 j  y) l% x  r　　比如可能我们可以这样配：

+ ?3 O0 S$ x. W5 s5 @7 [2 s　　C Em Dm G F G C
% k5 \& F. l4 a' k0 \& C　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
% J  K* D% ?! s8 ^3 H$ Z2 N

　　这样的和弦进行也很好听啊！
* G3 }( x; i) S" e( Q9 c, G　　但是有逆向耶！
. u4 _2 J! q/ c7 b2 p$ z* ]+ y
　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
3 o0 J# `* R, V  b! N　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
+ \. U6 }: Z5 I$ ~, s
　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
% M- s* \0 l  P8 |
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
& D1 O, F" @! Z6 j2 _　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD

/ P3 f6 x8 {5 q! F& \
* `6 a: k& B0 B) s0 C/ ?, ]　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
. f6 H# I, G, U) W. H
1 l4 s2 x/ s( a% x9 ?( W" u
　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
8 o. A) ^! P& c, b3 K
　　A.心理上：
7 G# m- }, @# f, P: m! h　　试比较下面两段旋律，
/ P  I: R1 V0 F% Q4 q4 {$ e! Q
/ E5 G7 X) Y8 b　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
# I" T$ a+ _' K0 ~　　·
2 X( `+ v$ u7 J' Q
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
+ T5 `0 x! C8 ~* a( x, x4 _) h　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
+ E. ?* w( `+ K) c　　了
# C- u5 O9 q; S0 J　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现

; I; }8 S& h" d; i6 G　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
5 H: n+ W( i, a! i8 X/ M　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
0 Z& Q7 N' l; O1 _& u
. A- {  z5 x! I3 z( \& l2 k　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
% C1 B9 F, p; g3 s　　五度圈的逆向，比如：C --> G
' y: i* t7 w# `! g& d: y　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）

1 M& D% b# a2 W8 q7 x　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
% E4 d( X+ P% Q2 ^　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
0 U# C6 u# [8 y$ l' p# F
$ M  D. D3 S% T　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
; ~2 `6 S! U0 Y" t　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用

) X: b0 T! b8 p1 Q6 s( W　　从物理上来讲：
7 p. l- u2 l4 b0 R$ p　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
- f- Q: `5 t1 a; y　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
* O  E1 e- v5 R( c  G* |　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！


　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
& i4 s: v6 j3 P9 A+ J, W　　两个终止是逆五度耶！
" _) n6 }7 P5 r　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
( l( [& u( C7 g  T* A& B　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
( }. b$ f) P$ D　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
　　没有其他适当的例外了
. j# G9 b( m% N
7 n: l) y: |# f" v2 I% v; h
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
6 x3 q1 ?! l0 Y& @& y& W/ I' L　　比如最简单的例子是蓝调
+ U; @4 J2 u. s; v: m& O7 b6 ?4 g　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
6 W4 m# b' j/ j9 R! g0 T1 @4 R　　正终 逆七 五度
2 |( V7 B) x% n# v8 j9 T+ f+ X　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
" e" M4 ?$ y2 J! P　　」
　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
  E" [* N8 E' u3 R! \0 j6 B" g8 n9 H
. u1 c$ z6 `& q7 u. [6 p" A
　　=== 举例 ===

　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了

0 u; ?' u4 z& W　　: ===========================================================================
9 A4 W& i1 D; z
* S: {. V# r4 C) W% @　　: 作者 hero.bbs@snow.ice.ntnu.edu.tw (先把遗书写好....), 看板 guitar
　　: 标题 Re: 周华健"你喜欢的会有几个"
　　: 时间 师大资讯白色情迷站 (Thu Jun 19 09:58:47 1997)
2 N6 h* ^$ w5 u　　:
/ Z, `8 o$ H' K6 ?　　:
) F6 y, p3 b3 b( Y4 z7 E　　: 你喜欢的会有几个
( j" s. ?* s2 D+ }3 }/ @　　: 词/曲 :周华健
, w+ m+ P9 v8 n# C( c
+ I6 w9 T/ q; g' k( l; l* U　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看

4 n" w' ]( x! G5 o2 V; f　　:
　　:
　　: C Am F 　 　 C
: A$ R( C' b" P0 R7 u
　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
8 v6 G8 u  ^' ?, X
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
　　:
9 v: ?  I. |: J- N. v7 T　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
* ?4 t' N2 i! _; X1 O, U$ s) \
　　三度 三度 五度 五度（接F）

　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
/ t7 X/ e4 ^& S/ x& S　　:
0 @7 _" r( I. ?3 h6 e) P　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
8 d* Z) A+ E; \8 Q- ~* H
9 H3 _& v" j# n+ R) q$ L1 ^1 Q　　七度 逆七 七度 三度（接Em）

　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
7 Y, A. L% T# P9 `( y　　:
6 \( y" E/ E+ }. k+ d　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7

6 K; e5 G3 b5 M% z! }" J$ k　　五度 三度 七度 五度（接C）

　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
  j# P, Y" J( c* |' \　　:
' u2 a8 ?1 |$ |. `　　:
　　: C　 　 G Am　　　　 Em
4 p9 K2 b( }+ ^2 B! Y. Z: `
0 O. I9 m* B4 X0 B3 A: k' g　　正终 七度 五度 七度（接F）

; C7 B7 F4 \- b3 G/ [& a　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
' Y( z7 U4 w! a3 m$ t　　:
　　:
3 n9 F# V3 q( W) T　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
7 T; J) I( w) ^  k
$ D( t2 G0 z5 Z% p: R+ e* a　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
$ w1 X- y: m" L! ]/ y　　:
+ u6 p  C- e5 O% b7 r　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
0 q6 R9 u2 N" }( F/ {
  s4 O8 p5 D( s5 D% s2 c- `  d　　正终 七度 五度 七度（接F）
' m0 x! A" h- V! ?0 `! ?7 ]
; ?" t  J0 ]/ ?　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
5 L+ q+ K) n) R6 e　　:
　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
( f. W: q' {9 B# n& f
　　逆七 七度 七度 五度
$ K) Y& F# t- i; a3 Q& g
# b. T6 \. c0 s$ B- {7 R& _9 E　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================


' p: i( |' I) o( Q3 e: Q! Z
' q5 w  U9 w& b' f; o　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
: a8 T; N& N: N4 _
% d7 @) `1 U- [8 N$ ^" r: y8 H　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大

; O8 ?8 h/ s% l- B% b& p2 a) Q　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了

3 @+ Y( `6 A# D  v$ \
　　=== 结语 ===
8 M8 Z4 S1 h5 i( M
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
! k/ v( b! f: X  r0 G　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
& F  m3 I7 ^0 ?3 s8 {　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
; V( V5 O9 p5 [4 W; F/ H　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题
" ~9 p* ^9 o; M* q* X7 o) u1 s  Z' A　　那麽 请期待罗

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