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[编曲教程] 音乐编曲的一些小技巧

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2015-11-5 20:39:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧,有很多人都在谈,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位,旋律怎么写都不是很难听,但学一些作曲的另外一些技巧,也许你的旋律会有另外一番天地。小生在这里抛砖引玉,希望大家都来谈谈自己的看法。小生写的不当之处,恳请各位高手指正。8 d0 S# D3 {: P3 ~' f1 |
: @' t+ u; ?! C9 b1 [( U  e7 e
流行歌曲创作分:2 Y" W6 X$ Y; ]# G& C0 _/ h+ Q
1:先有词后有曲。
0 @& r% Q8 C' g2:先有曲后有词。6 S2 J. [; G7 ^' J+ ~1 X9 `
这里我只谈第二种情况,即先曲后词。2 ~; A4 h' s8 u, ^- E

! L9 F+ K: F7 k0 ]$ e4 d一:倒影。就像你在河上,看到河里自己的影子。6 q% ?; M( ?" i' m7 Z/ Z/ E
如:33345 33321: C7 o/ H' R( J. `6 M1 z! h
1 G( w$ p3 ^  K4 Q1 q* f! v
在五线谱中,以3横线,就会发现,345往下翻180度的话,其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律,不会很散。
3 a9 b# \0 }) J9 `" c. t. }7 x1 g( e+ X
二:模进。2 g6 k- q. p3 r9 @5 y2 O" a
模进分严格模进和自由模进。- v, I7 c# m6 h' t1 Z  ~" P
4 C" Y2 Q5 M' x5 P: }
严格模进要求各旋律音程之间完全一样。旋律线条也要完全一致。如:3323 2212' E4 @; `2 q) s( w( s
  n. C- c) Z' M5 E  p! Z
自由模进则没有这个限制。如:1123 3345(1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同)0 t7 t- y4 R; @; P: I; `
5 j: r4 q2 p# q  p7 x, v
三:重复。1 l' X" g% L- E( D: ~2 L+ R
重复永远是音乐中不二法门,从段重复到小节重复,几乎每个作品中都可以看到他的影子。(注意,重复也是同度模进)3 o# l) X/ M9 e
2 E, j+ q1 f1 ^: h% g: ]
四:对格。
5 k( N  P) s' t4 H艺术都是相通的。在文学中某些技巧,放到音乐里也完全适用。在一些诗联中,第一句的最后一个字,是第二联的第一个字。放到音乐中的话,就是第一句最后一个音符,是第二句的第一个音符。然后依次类推。7 M; R  y, B$ P5 ~8 O

& j- |; L' i7 ?3 o# i如:123 312 234 465, S- w  a7 i& c

9 i& Y" d" T, F( }; k大家注意,前面的最后一个音符,都是后面的第一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中,通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出来看一看。) C- v2 W. P: W* K% f7 A1 `2 i

/ p5 e: |* O1 L+ v" y五:前面说到艺术是相通的,并借用了文学技巧,这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。1 I/ ?1 N( `, l8 l" o% o. U2 }
1:疏密有致。在国画中,如果中间画了很多的树,在四周一定要留出大量空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中,前面几小节如果节奏部分非常密集,后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平稳些,而起到一个平衡的作用。4 T* `# y: m3 m% \! a1 _

% n1 A# _; ^, v/ {0 {- G$ N  a2:有深有浅。国画中,你不可能一张画全用一种颜色,就算是黑,也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中,如果前面两小节你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,这样让人感觉旋律有起伏有变化了,听觉上比较舒服,也符合自然规律。
- d: [  l6 K% C" h7 N, W
( _' M/ ]9 d8 q  y9 m3 J最极端的例子,就是陈升的把悲伤留给自己,开头第一到第二句,旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降,从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大,感情全部发挥出来了,然后第四句旋律开始走稳。8 z- W1 t2 e% C) j: k" U' Z* \
# i& E: J, V$ V1 e4 T$ k$ V+ a1 k" e
六:变音。
. X* p2 b) P& X- V变音一般而言就是升降音符。用一些,会给人非常新鲜的感觉,也容易使情感更加饱满。一首歌,变音用的好不好,很大程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。一般说,表现明亮色彩的用大调,忧伤或温柔的用小调。我们也可以把大调的3音降半度,来表达忧伤或温柔。在小调中,多使用#4和#5,那是绝对不会错的,因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果你想写一段带有JAZZ风味的旋律,除了节奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法门,其实,这也是JAZZ的特有音阶。3 c& f! D9 ]  r

, k9 p. \6 Y) {( h: l: y我想举几个例子来说明。罗大佑在爱的诤言里,A段第三句,用了:#1 2 3的级进,给人一种忧伤的感觉,而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中(好象是这个歌名,记不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律级进,四个全音连续上行,把感情发挥到了极至,也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌,作者用了#4作为承上启下,收到非常好效果。  S, T: N& A+ T6 V1 B" h
如在古典音乐里,什么调抒发什么情感,是明亮的,是灰暗的,是雄壮的等等,都有严格要求,一般不会变化。. G; t( z; L( F" D# s

7 O, ~* @# l: Q3 N但在流行音乐里,就没有这种限制了,一般定调是根据歌手的音域来的。男歌手一般最高音定在G上。(钢琴上叫小字二组G,吉他上是第一弦的第三品)。如果太高,降一度也够了。女歌手音域要比男的高八度,所以,一般最高音定在B上(钢琴是小字一组B。吉他是第二弦空弦)。太高的话也降一度。
; t& _: l" J5 N! T$ g: S( D
0 p5 b+ a- r6 I5 w' B但,这个不是绝对的,只是一个大致的范围,帕瓦罗地这小子,据说可以唱到高音#C。乖乖,大家可以在琴上感觉一下,钢琴是小字三组的#C,吉他是第一弦第九品。第九品啊,我到第四品就要用假声了。呵呵。好象林志炫,孙楠也都可以唱到HIGH C,也是很厉害的男高音。呀,我扯到哪去了?不好意思,言归正转。: n& U5 |$ }8 }* E2 L/ z9 e8 q

) a1 f/ E. Z- q& \) h* D3 R# q调性上对比是非常有趣的,也是非常好玩的。一首歌前面如果是小调,后面改用大调。前面如果是C调,甚至你可以在后面安排bE大调(就是C小调),都是可以的。可以让听众耳朵一亮。但请不要忘记,调是为歌服务的,转调是为了更好的抒发情感。所以不管你转成什么怪调,一定不能为了转而转。  a0 e( E% W% j/ f- K: v
转调在间奏里也用的比较多,还有离调,但这是遍曲的范围,要说的话,一年也说不清楚。所以这里就不详细说了。只是一点,如果间奏忽然转调了,那么在结尾的时候,一定要再转回原调,否则歌手不能唱了。调性也乱了。) Y# i( @* L% t- ^' ^) z$ ^$ F

  [3 j7 S5 ^( V& ]. D还有一个很有趣的现象,在很多书中,几乎99%的音乐书里,都说结尾一定要5级和声转到一级和声,就是C调的话,结尾一定要从G到C才可以。不然不及格。但有不少歌曲里面结尾并不到C,而是G到#G(就是#5 1 #2),在听觉上非常新鲜。还有G到G增和弦。就是(5 1 2)也非常新鲜。有一种意犹未尽的感觉。大家可以试试。
2 U( h- x$ m; Z& H( p4 S# s% E% q5 l1 C9 j& @( f" b$ Z# l
这里插一句,有一个很有趣的现象,数学里面有黄金分割点,大概是四分之三左右(0.618)。按照美学里的观念是最完美的点。同样道理,也可以用到音乐上来。一首三分钟的歌,在黄金分割点上,大概2分多钟的时候,总是一个歌最最好听的时候,很多高潮部分,也是一首歌最最精华的部分,90%以上,总是在黄金分割点的时候出现。在编曲上尤其是这样。
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单长华 发表于 2016-6-24 10:27:47 | 显示全部楼层
感谢不用付费的授课。谢谢原创歌词老师。
谱子写的不好,太小,不清楚。下次更正吧!单长华
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