K歌话筒（麦克风）的应该如何选择

在一个典型录音或K歌环境中，声音质量通常会受到两方面因素的影响，即：拾音和数模转换，前者拾音质量由话筒决定，后者数模转换则由音频卡决定。因此，最终声音信号的优劣要以上述两者的硬件性能所决定，所以在在器材选择问题上我们要以硬件性能指标作为基础参考，本文我们将介绍声电转换的最前端--话筒的选择。
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- `- z3 x  v3 v) T4 i- G$ S　　话筒是麦克风（Microphone）的俗称，其学名叫传声器，是将声音信号转换为电信号的部件。从仿生学的角度来看，传声器的设计思路与人耳听觉系统几乎是一样的，所区别的是传声器将声压通过电磁场转化为电流，从而获得电信号，这就是我们常说的“拾音”过程，通常我们将其理解成一个声电转换过程。拾音分为立体声和单声道两种，所谓立体声就是用两只或两只以上（辅助）传声器模仿人的双耳听音所得到的左右两路双声道信号；单声道则好比人的单耳听音一样，所得到的信号也只有一路。
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　　在专业音乐制作中，传声器（话筒）根据录制内容的差异被分为两大类，即“乐器传声器”和“人声传声器”。根据其结构特点及工作方式又被细化为动圈传声器、铝带传声器、电容传声器三类。它们的共同特征是：都具备振膜和电磁效应。其工作原理是：振膜在声压变化的推动下改变电磁场，产生变化的电压，输出后经过放大电路产生声音。由于K歌主要以单声道形式的人声录音或现场演唱为主，不存在录音制式的约束，因此在形式较为单一，技术上也比较容易把握。那么接下来我们将围绕“人声传声器”的结构特点及工作方式深入剖析如何从技术参数角度选择话筒。

　　话筒选择依据之一：

2 L/ t6 S/ ]' j3 a# o' l　　选择话筒（麦克风）的第一个依据是应用范围。我们知道，K歌常用的就是电容话筒和动圈话筒两类，如何在两者之间根据自己的需要做出正确选择，就成为最常见的一个问题。很多K歌爱好者将其简单的理解为话筒（麦克风）形式上的区别，以至于在该问题上形成一个误区。那么现在我告诉你，这是错误的。为了说明两者的区别，我们可以看看图1所示的两张原理图


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推荐理由：支持移动应用，自带混响、音调修正功能，可同步美化声音，并且内置锂电，免除更换电池的弊端，功能控制界面集中在话筒外壳，方便调节。

　　电容话筒的工作原理及特点：

　　电容传声器实际上是一个电容器，利用一张极薄的镀金膜，作为电容的一个可移动电极，和它相隔零点几毫米平行设置一个固定电极，这就形成了一个电容器。可移动电极跟随声波振动产生电容的容量变化，形成电信号，通过电容传声器内部的“预放大电路”处理并输出。这个“预放大电路”需要“幻象电源”供电。电容传声器灵敏度高、动态范围宽、频率响应宽而平直，具有优越的瞬态响应和稳定性，以及极低的机械振动灵敏度和良好的音质等。但是电容传声器的制造工艺复杂、成本较高。所以一般应用于专业场合或频响应范围要求较高的场合使用。如果你需要较丰富的音质细节表现或用于流行曲风的演唱，那么电容话筒是首选。需要注意的是，电容话筒对噪音比较敏感，不能手持或移动使用，同时要尽力保持使用环境的相对安静。

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话筒选择依据之二：

+ A* G5 v6 k6 ?, \4 X- P/ C　　选择话筒的第二个依据就是参考技术参数。通常这些数据能够从技术的角度揭示硬件的性能。通俗地说，话筒好不好、性能表现怎么样、对于硬件的主观判断等都可以在参数上得到答案。那么主要的可参考数据有阻抗、频响范围、最大声压级、信噪比、灵敏度等5项。以下我们从参数含义的角度具体分析：

　　1、阻抗：电路里对交流电所起的阻碍就叫阻抗，单位为Ω（欧姆）。一般而言，阻抗越小，话筒灵敏度越高；反而言之，阻抗越大，话筒灵敏度就越低。这里需要消除一个误解，我们不能单从阻抗的角度去衡量实际应用，也就是说对于阻抗要求不能过于极端化，过小或过大的阻抗都不好。因为，阻抗大就意味着灵敏度降低，拾音时必须靠近话筒，而且由于其声电转换效率低，录出来的声音偏闷；反之，阻抗减小灵敏度就能随之提高，那么演唱的声音过大就可能出现爆音或者失真。因此，在实际使用中，动圈式话筒的阻抗值要控制在500Ω左右；电容式话筒的阻抗值控制在100-250Ω的范围之内。此外在选择阻抗上还应参考放大器的输入阻抗，原则上两者阻抗一致最佳，最大误差不超过3：1的比例，否则会造成音质损失。

% g0 X% Z& i0 ]　　2、频响范围：该参数是指话筒的声电转换在额定失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即声电转换部件的最低工作频率到最高工作频率的范围，单位为Hz（赫兹）。普遍来说，话筒的频响范围越大，拾音过程中的频率响应越好，对声音的采集能力也较高，最终所得到的声音质量也越高。然而这并不是一尘不变的定律，比如某些用于乐器拾音的专用话筒而言就可以不必遵守这个规则，相反，它更多的是去适应乐器本身的发声特性而单独构成频率响应范围的。例如鼓组专用话筒，如果用这样的话筒去录制人声，那么结果肯定会让你非常失望。因此，在K歌应用上，我们要选择人耳可辩频率范围内的人声话筒，其理论频响值为20Hz-20kHz。当然，我们不可能要求所有的话筒都完全达到这个理论值，因此对于话筒频响范围，40Hz-15kHz是一个最低标准，无论你选择动圈话筒还是电容话筒都要以这个标准作为底线。在此基础上，高频范围如果还能继续扩充则属最佳。
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　　3、最大声压级：声压级（SPL）是一种对声音强度的计量方式，我们能够听到的最微弱的声音称之为“听阀”，其声压级表示为0dbSPL。那么当我们听一个大音量(约为120dbSPL以上)的声音时，会感觉耳朵有不适感，甚至疼痛，这个声音被称之为“痛阀”，其声压级表示为120dbSPL，这就是声压级的概念。那么话筒最大声压级即表述一个失真度极限值，比如话筒的最大声压级参数为125db SPL，那么就意味着当乐器发出125db SPL的声音到达话筒上时，话筒将开始出现失真。常见的话筒（麦克风）最大声压级参数被分为如下标准：120db SPL良好；135db SPL很好；150db SPL极好。我们可以根据这个标准去衡量器材的声压级表现，当然这也不是一个绝对的参考值，因为话筒结构不同，其应对声压级的措施也不同。比如动圈话筒（动圈麦克风）是最不易失真的，有时甚至在高于额定的声压级之下也不致失真。而电容话筒在这方面就无法与之抗衡了，高端产品可以勉强达到较好的声压级指标，并且为了防止话筒电路内部产生失真，有些话筒还专门设有音量衰减开关。以求最大限度减少失真的发生，其副作用是，伴随音量衰减信号噪声比（S/N）也会随之降低，所以在话筒未出现失真之前，不要轻易使用音量衰减。

　　4、信噪比：信噪即信号噪音，请注意，这个噪音和外界输入的噪音没有关系，信噪所说的噪音是指信号在传输过程中产生的内部噪音，而信噪比则是对信号噪音大小的一个表述值，理论上信噪比越高信号噪音越小。在实际使用中，我们没有必要追求高信噪，只要没有特别明显的信噪，那些微小的噪音对音质的影响可以忽略不计。个人认为还可以增加信号的模拟感，如果不喜欢，使用软件的噪声采样功能也可以将噪音消除。

　　5、灵敏度：该参数指的是话筒在一定的声压级下所能产生多少输出电压。例如，两支话筒在同等大小的音量下，高灵敏度的话筒要比低灵敏度的话筒输出更强的信号（高电压）。而低灵敏度话筒（麦克风）若想达到同等强度信号则必须借助信号增益的调整，由此会带来更大的噪声。另外，灵敏度和阻抗有着必然联系，具体可参看阻抗参数的解释。
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　　总结：
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) C3 }  q% i( S: ^( p% j    话筒（麦克风）的选择实际上就是技术参数和外围设备性能相匹配的过程。当然，实际应用中正确衡量自身需求也是一个值得考虑的问题。物尽其用才是音频设备选择的最终目标，希望通过以上叙述能够帮助你解决设备选择的困惑。
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