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“榴花暖，梅竹淡，尘世纷纷归离散。: L' |. s! T; h5 Z/ ~0 W/ p, }7 s5 F7 h
纵使相逢，但尽一杯春竹叶，对饮幽阑。
0 ~$ G. G! E& c, I8 g5 { 明月微冷杏花寒，
3 x @9 W9 A1 l& Y# U) s! q& e/ S 随风寄浩然。”
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' a1 |) f2 o# F' h- h: i; K( u' ]是充满遗憾，是仍存温暖，是自在淡然。于是对美好的描述是加深失去的苦涩，而逝去的感怀又印证着曾经的美好，互为呼应，互为调和，于是便是一派朗风霁月，纵是清冷亦是皎洁明澈了。从小记诵着诗词的镜子必定是深黯中国古典文艺中的中和之美的，所以镜子词读来是极舒服的，因为词家一直在小心地维持着某种平衡，让读者终于在某一个点上找到自己的所恃所倚，不至于过分激烈，而感情便在这小心的酝酿中渐渐丰满成熟，浑然一体。1 h* O2 f( }/ m
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2 {4 j- f# ?, ?0 N+ o. ]2 ]+ S! J( j月吟诗：钟灵毓秀 千面归一
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/ I2 D' x2 N- l( k$ N 小诗的词一共唱过两首，第一首便是广为传唱的《临安初雨》。那么短的小词，竟能填出如此清灵而丰美的味道，让人暗暗称奇。因为短，不妨全词照录，大家共赏：
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6 D/ p# M' A* A9 @' T “临安初雨 一夜落红
1 g6 U! c# }, r! \" z 春水凝碧 断雁越澄空
4 _$ }; w O% [; s" [+ ~ 挥袖抚琴 七弦玲珑 4 z( I7 P* ?0 W; ?) m
芦苇客舟 雨朦胧
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那年竹楼 惘然如梦
7 e# p; U6 V9 Q0 b- r 纤指红尘 醉影笑惊鸿
) a+ [: {* A: h! j/ p6 p1 ~/ Z 皓月长歌 把酒临风
# ], z" q5 G! F n+ t, M, d# a. F 倾杯畅饮 尽长虹
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浮云事尊前休说 3 W* v0 s5 p# W/ _1 D/ _* X5 X$ K' H
弹指间昨日堪留
' [) s$ H: f' m& |& | 韶华易逝 岂料星移半昼
+ O! \9 @7 g( K 蓦回首 舟过群山万重
0 k) Y0 W2 p7 c 何处江湖何处留”% K) ]1 D; ^" w
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不到一百字里，意象却每句都在转换，如果从纯语文的角度去考量，竟然有记叙有描写有议论有抒情，几乎用全了常见的表达方式。起笔是细雨落红，而结尾，已经是群山万重，何处江湖，由细入广，由景入情，有人、有史，有感、有叹，更有豪气英风，不到一百字，毫无凝滞，已经是让人惊叹的功力。
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后来由此去细读她的词集，才发现很年轻的她早已经是古风填词圈颇有名气的词家了。小诗的词非常全面。一直觉得小诗是“命题作文”的高手，因为她写什么像什么，在不同风格的词中，表面上甚至找不到一点交集。她写《梦回秦淮?玉梨缘》，词中便是十里秦淮桨声灯影，美人临窗，日晚倦梳头。她写《梦回楼兰?蝴蝶刺》，词中便是风沙大漠，驼铃轻响，铮铮誓言，情断身死。同样的“梦回”之题，竟是全然不同的风景。如果说这两首还有情之一字在共通的话。那么，小诗还写过《天山之星》那样快意恩仇的武侠故事，还写过《涅磐之殇》那样的“天地合 乾坤换 红尘劫 紫陌荒”，甚至还有《刺客》那样另类的奇巧作品，读着词，便仿佛跟着穿上夜行衣，飞檐走壁，生死难料。读小诗的词集，是千种风景，千般风情，目不暇接。而终于，我知道了这千变万化的题材，实是都属于一个名字，月吟诗的风格，仍是能够找寻的统一。我无法用一个字，那么请允许我多加一个字的份额，两个字，是“精致”。或许还是年龄的关系，小诗的词，会显得“小”，并不厚重，并不沧桑，就算是写千古恩仇付于一笑，仍可看出感叹是出自书本而非生活。这并不是缺点，我们需要有沉厚积累的大家，同样需要这样天纵英才的灵动。小诗是能够构造故事的词家，她的每一首词，读来都有一个隐约的故事，是的，是隐约的，因为词中只有景有声有片断，故事的感觉，是作者埋下的，却是读者自己感悟到的。预设与生成，是由读者与作者共同构建，于是每一个故事，都是开放的空间，每一个读者，都可以有自己的想象和评断，这四两拨千斤的巧妙手法，无疑是极聪明的，亦是难以达到的高度。月吟诗词的精致之处，还在于用字之省简到位，如《天山之星》的首段：
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A. m- c. L8 h% c “天山顶 夜雪初盈 朔风凛2 Y7 d" r0 H2 a' O
道缘起 血前襟 极目穹宇 剑破冰4 h5 [) M8 W9 x& [3 O8 V$ |* @+ m
孤雁岭 高昌残影 笳鼓音
0 h- r9 B. R \* N 驰戈壁 呼猎鹰 一骑尘余 篝火明”8 H0 C2 f. j& d, x$ c8 {# @ ]
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/ ?5 R; \: i7 {4 f, V! J; p7 K) p" [5 G三字句，轻巧空灵，毫不着力，却可生出精妙绝伦之叹。是“夜”雪，是“初”盈，是“残”影，每一处小的偏正结构，都含着微妙的细节，触动着精微的情韵。然后，收结处，是尘“余”，不写马蹄飞奔，只写一骑烟尘，典型的中国式写意，虚化的背影中，是奔驰的幻想，最终，凝成一片篝火，跳动的明亮。# o$ F {0 b1 S* Q' ] Z
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; g# O3 o) }/ c, ? 小诗来自成都（或是绵阳？），这个地点曾经让所有关注她的朋友在五月狠狠地捏了一把汗，不过感谢上苍，我们的小诗平安。而不得不说，小诗完美地承继了天府之国的钟灵毓秀。“晓看红湿处，花重锦官城”，她的词就像蜀中绚丽的织锦，经纬纵横，向不同的方向伸展，而最终，是紧紧地盘桓在一起，编织着属于这个灵秀女孩的，古风梦幻。
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剡溪笋：平中见奇 淡而有味3 p, L9 c" E. F+ z$ X6 W( e2 w) @
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想起笋的词，首先闪在脑子里的，便是“一城山色半城湖”。这样一句不相关的诗句，没记错的话，恰恰是描绘笋故乡的景色。笋来自济南，一直以来，这都是一个给我奇妙印象的城市，齐鲁大地，孕育着中华文明的精神原初，无论是文化还是民风，通常给人的感觉都是厚重的、坚实的，而在这片土地的中心，群山围绕的地方，这个城市里，却有着闻名天下的大明湖、趵突泉，最清澈柔美的水，神奇地点化了这片土地的气质，让它变得温柔、宽和和安静，于是，就连山，也不再坚硬，而成了老舍笔下，在冬日里如着素装的妇人。6 |0 H2 v) n5 n7 {& j
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# d/ M. ?# Y% S 于是觉得，那“一城山色半城湖”，也是对笋词的形象描绘了。湖光山色，相实相生，便是这样一种相融相和，在笋的词中形成一种和谐的安定感。笋的词非常平和、平实，或是平淡，这已经接近一点贬意了，而实际上，笋的词的确是标准的“第二眼美女”，初看无甚特色，不过中人之姿，细看之下，不觉嘴角会勾起渐渐加深的弧度。平是平，淡是淡，但平中见奇，淡而有味，便是笋词的好处了。我们来看笋的代表作《湘陵引》的开篇：8 [ [- V! N) e) m3 G- |# y
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“楚山青 湘水明
H, V9 S4 q# ` v: q; U0 r 风啭潇潇雨如铃
" L8 o. s; _/ t9 H 晚舟轻 舷窗脉脉相倚听
/ n4 q4 w8 d6 T8 W, O4 @ 竹叶泠 芳芷汀
7 Q& J) ?. z% a/ D, a0 r ] 碧水微澜 暗香凝
5 L. S. }1 K# m; d; B: |) Y 双剑凌 广袖翩翩舞落樱”
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7 `9 e% {8 m* J6 g: j初读起来都是常见的东西，似没什么新意，但再读，再读，沉下心，便感觉到这词中的静谧，如山水间淡淡青霭，完全笼罩了一个属于自己的世界。便似一只中粗的羊毫，饱蘸了墨汁，在宣纸上慢慢描，慢慢描，墨迹缓缓地洇开，丰沛的水气渐渐淋漓开一派三吴烟水。笋的词总是有一种“自持”，始终能保持自己运行的速度，以自己的气脉用自己的方式延展着，然后于不知不觉间把读者包裹进去。如果硬要我也用一个字来概括笋的风格，那么，我想用一个“清”字。这个字你可以组无数的词，清新，清爽，清澈，清纯，清丽，甚至清晰，而我觉得，在笋的词里，哪一个都有一点，哪一个又都不能准确，于是，就只是“清”，多一个字，便太具象，便执着了。或许用拆字最恰当，就是青色的水，碧波无尽，可以装载所有的评语。: U" Y) \# \( b+ m& G
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/ @+ e1 ~# X8 n 一直觉得笋在某种程度上是雨霁天青的追随者，笋的遣词用字，与小青的风格很接近，甚至一些故事题材，亦是取自雨词。非常典型的如《杨柳》一首，主题架构，几乎就是小青《怨杨柳》的翻版。但能得其精髓，自立成章，亦非常值得称赞了。单读《杨柳》，同样是非常出色的作品，而且比较起来，笋词里的悲戚更含蕴。举个非常细节的地方，同样是英雄垂暮，壮志未酬，小青会写“陇水东流 剑未锈 鬓已秋 人如旧 容颜空瘦”，而笋的表达方式是“难 鬓将雪 犹未勒燕然 会无期 垂戟襟泪潸”。有人问我这有什么区别？我们看最接近的地方，一个是“鬓已秋”，而另一个，是“鬓将雪”，一为过去时，一为将来时，前者是逝者不可追，后者是流光频频促，算起来，还是笋的温和一点。而我们看形象上，小青用“人如旧，容颜空瘦”，是独守空闺的思妇，是远方的思念，是对方，而笋的写法，是“垂戟襟泪潸”，是伫立战场的壮士，是寂静沧桑的感怀，是本人。表面上笋的有泪，小青的无泪，而实际上，无泪的一方却是泪已干，心已碎，是空减容颜相会无期，细想起来，是“此时此夜难为情”的那种“天涯共此时”，而能手握神兵自伤身世痛快一哭的，或许仍是一种幸运，算起来，还是笋的温和一点。所以，我们读笋的词永远不会绝望。她的词，很衬她的名字，剡溪之笋，清流边的竹林里，总有一点新希望温润如玉，给我们以安慰的力量。
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隐筱龙月：江湖子弟江湖老" m, X/ I) h6 s5 O
9 g$ W, c7 _3 S 与小恐龙认识，还是在逆水圈，仍然非常有幸，见证了一个充满才华的词家成长的过程。在自己填词之前，小恐龙算是“ediq门下走狗”，于是，对E大的崇敬在岁月中沉淀成了一种自然的熏染，小恐龙自己的词里，随处可见ediq的影子。其实模仿并不是坏事，它让人在学习中渐渐看清自己。于是小恐龙最终只是自己，而不是ediq的复制者，记得小恐龙刚写词的时候，不过一个即将上大学的孩子，于是她的词里少了ediq沉酒一般浓艳的伤，却多了属于少年人特有的锐气与奔驰。来看她的名作《缀白裘》：
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“玲珑恣意春风难留 流苏缀白裘
' H+ S2 _, X- G& Y 衣袂扬起忽唤美酒 扬眉微回眸. |: l, ?$ S) k8 a8 N
! l- }4 r+ G* f% W; p& w 一曲清歌又起笑看天下何人明滟4 m, J& w, E" k% P( T5 U
三万万场狂醉管它春秋万户愁言! k: r+ d5 K5 h/ Z& w; Y e2 v
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闲愁千斛世事皆透 又一归还休! g4 N1 w1 X, C9 [) v. e; q& X; P
琬液琼苏有香盈袖 畅生平横秋
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) {4 F9 c! Y# e' N2 n" H 酿尽一江水，清酌狂几人/ @7 x3 b1 R6 j* Z
俯仰人世早已千岁 谁与我共酒一醉”3 X, g$ c3 @2 V5 P) a0 b$ P8 j
& h3 V, U7 ~0 E, h& d起舞为君歌，笑尽平生意，正是春风少年，才得这般的纵横千里，疏狂一醉。细品起来，颇有谪仙诗味。读龙词会觉得痛快，因为她的词中气场永远开阔，尤其是她的词中常常有大段气势非凡的念白，读起来，有长声吟诵的欲望，直觉清风满怀，极目千里，山河在望，正是“白日放歌需纵酒，青春作伴好还乡”。于是读着读着，总是心生羡慕，因为跳动着的生命力，因为仍然盛放的青春，所有的愁烦，还未被放入眼里，千古长愁，正是豪气的装点，有一点点的孤独，也正是高绝的衬托。龙词中始终充满了“江湖气”，跨骏马，提利剑，斩长鲸，雄姿英发，年华正好。所以，她写的愁，并不让人觉得压抑，反而有一剑出门去，荡尽不平事的冲动。所以，名作《木兰》里，即使已经在写“归来策勋红颜换”、“流年已逝身独回”，“夜寒小轩窗回首望鬓微霜”、“轻衫微拢镜中裳”，功业全红颜逝，有着别样的苍凉，可是主体的部分，仍是这般的凛然：
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8 c5 |) Y% B/ d3 B; K0 ]3 O- }" q! l“锋华俱掩只恨罗衫7 k5 l! \6 t4 f
独我哪曾输儿郎: D. K* M) h7 I$ W
笑问苍生举世虚妄" R5 L) N. e. x; H i1 r) _: A
凭何轻贱红颜样9 C2 X+ K( Q# B2 N2 z
策马别燕山
8 N$ o# g+ v+ Z/ ] 春风吹去整衣冠
. C8 R3 d& s& @1 o; _ 十年揽髻入河山
/ L" Q; g2 U/ m% o/ }) c 吴钩已锈生难还0 k5 K/ x3 P# ]5 B
流霜度关山”4 C* e: u' w8 ?3 @
. G" W/ Q. d' F0 U6 z R声声问举世虚妄，整衣冠入河山，哪曾输儿郎。于是想用一个“韧”字来概括龙词的精神内核，是触手弹劲，愈压愈强。如挥洒的行草，墨迹淋漓间即使已分辨不清其中滋味，而那连贯的气脉却是再清晰不过地存在着的。
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而如今，闭关归来的小恐龙，带来了她的新词，曾经的少年，慢慢长成了沉稳内敛的青年人。有时会觉得看词是很有意思的事情，常说文如其人，读词间，常常亦可见作者的性情。那么这首《少年愁》，怕是不经意间，写的却是自己的心事吧：
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