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“十里长亭花红溜+ T. G: a2 d& y% M1 i- K T L k
蜻蜓点水绿波皱7 n$ a. w* c/ b K0 q0 r
细燕飞上了小楼! E( ^4 Q) M# S8 Q
惊得微风拂丝柳) s" z3 w6 m9 S$ m6 Q. X
紫骝银鞍踏风流
, f# y; W5 x# M" b3 w 如我轻歌偕春游8 N/ W4 p7 k8 w( K$ |, q5 k1 A5 U4 L) s
放荡扁舟任信流7 i% p7 b6 O3 j- U1 @
陌上少年不知愁 5 h3 i! p: f3 l, q# d# T% m
霜打青荷才觉过半秋
" s" `$ S9 r2 H/ c$ I+ U 醒时沽酒醉时舞未休
, G( w7 M+ x" a9 P 风寒才至换白裘+ ?1 I2 X: ~, |) W8 |, D
支枕卧看划银钩
! f3 N/ ?. C y 离人泪婆娑
+ O- Y0 T: e/ s# v6 ^- j, W4 p$ r 柴扉半掩衰景故园空
- J3 [1 d4 J4 G+ |/ G 一蓑烟雨只剩人依旧
o( j5 G+ ^; y% A4 \6 n, | 一点萤灯又一宿
3 d# c: H% B; _ 梦里方笑许多愁
: {+ G9 E- U9 J 墙外闻梅幽”+ E8 P+ y3 q A1 R, }7 o0 x: `
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短短百字,便是少年的成长,同样是愁,如今却是不再大肆渲染,而是“梦里方笑”,然后,紧接着便是“墙外闻梅幽”,多少思虑,亦不过化入一片梅香之中。“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁,而今识尽愁滋味,却道天凉好个秋”,学会了云淡风清,学会了笑对世情,看世界的眼光,不再锐不可当,而是变得温和。词间的沉淀,已经是厚了起来,内劲更强,而这修炼的过程,是以青春年华为代价。不知道词的背后是怎样的生活经历,而这似乎亦是每个人成长必经的代价。只是,唱这样的新词,声音中清澈的背后不免藏了一丝清寒。少年人终是换了成熟的模样了。3 @* }+ p( Q4 a: ]
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7 q- [1 l" h( P* L, |& P8 c5 H6 O+ T) r“拈一株枯莲 只在冥冥之间 才发现
, g4 F3 n o+ |0 d& t" ^5 A2 N 纠缠的曲线 纠缠不到终点: U' m5 x4 C2 d0 v; n! U) n
生欢或死恋 结局又再重演( W+ R! U0 B/ I7 S2 G$ V
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四面起狼烟 一世金戈铁马 灰飞湮灭
! j8 ]* t4 d4 T 问当时明月 可曾照彩云归
' P0 I3 H8 k- Y" U; Y0 I0 _( K 恐人世已远 只道上穷碧落 下饮黄泉
# y1 m" e2 L% G6 e 若不及黄泉 又会是不相见”9 Y, m( U; g+ Y: V
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一曲《长歌》,是千年敦煌的猜想,同样的大气,同样的开阔,气场中飘拂的却不再是清风,而是茫茫大漠之上浩浩长风。江湖子弟江湖老,曾经有梦便有一切的世界,终于也发现了太多无奈。我喜欢这样老成的新词,却在这喜欢和尊敬间,掺杂了些自己也识不清的遗憾。有意思的是,小恐龙曾经改变过常用的ID,以前,是龙者天下,后来,才改为现在的隐筱龙月,从霸气到隐忍,亦可以反映一些心态及词风的变化吧。( C( x) K% {/ g! c7 `# I6 c/ _
: k% N& H" R# N6 v3 r m七七(cocolun):惊鸿一瞥的大才子
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提起这个名字,在古风圈应该是少有人知的,因为这个名字的主人并不是混古风圈的人物,她仅有的一些古风词,都是赠友之作,随意而成,游戏之作。然而,就是这样一些信手而为的作品,却闪烁着难以淹没的光华,甚至足可以照耀过古风词圈的一大批名家。这位出身于诗书之家的作者,平时喜欢吟诗作词,而且至今,仍然对音韵格律有着相当严谨的研究和追求。尽管她本人是一位优雅的女性,但在心里,我一直尊称她一句“七哥”,她是我心目中的“大才子”而非“大才女”。她的词中没有丝毫女子的矫揉造作,没有古风圈中常见的幽怨闲愁,她也写婉转,也写愁肠,但她的愁,却是“白发三千丈,缘愁似个长”,是千古愁,是带着潇洒的气魄,是穿梭着时空的回响,骨格高远,非是寻常可比。她的词骨,从根本上讲是属于男子。其实古风圈里绝大多数的女性作者都有着自己的英气,在词中多少都有豪放的尝试,以及超越性别的努力,而七哥词中的男子英气,完全是自然的,她不需要创造,她不需要努力,一字一句,本身就是那个样子,于是她又在根本上,把我们远远地抛在的后面。即便是惊鸿一瞥,也是锋芒毕露。所以,在这个系列的结尾,我要写这样一位“寂寂无名”的“名家”,以为压卷。- Y; ]2 _$ v. {7 J# e
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先看我手中保存的七哥一首未发表的词作:
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“此生我亦是行人
3 G, U- ~2 S$ P, k4 h 落花时节
' B: y* o) }& P' r# m' [+ t 衣裳沾香尘: H6 V4 q. | }
曾遇君
- ]; A+ y" E( I/ l5 D5 q 又别君3 u6 O, T- i7 n4 K
烟雨送黄昏 m; A4 C: E) x/ g8 B
+ R) P2 }) }1 k, f4 v5 s( M 谁是飞红旧主人
) i% Y$ |8 p0 q/ \) Z5 }, b) _ 谁在鬓边风霜印痕
* N1 h4 `! x* C" o: Q; Y2 U. S 那年春+ p5 v, [ ?0 `4 _
陌上尘
7 [4 g1 z C+ f2 L" Q 花开如幻如真
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; u+ t/ M+ s, [& v. D总觉得七哥笔下有一种天成的气度,是一种源自深处的自信,所以词句即使是非常安静地运行着,亦能看出功力。“此生我亦是行人”,“谁是飞红旧主人”,词中不经意的评语,便是透览千年,流光婉转,读来口齿噙香,意韵绵绵,如幻如真。
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七哥对佛理应是颇有研究的,常见她在词中引用佛家成句。如《清明》一首的开首,便是佛经中的吟咏:
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“是身如幻7 U9 J& F. J1 e) ^5 n
是从颠倒起2 C% j9 {5 A% C, \+ G- Q; H
是身如梦
0 w' C+ @# ~3 L' O! D: H4 r 是为虚妄见
. Y. D; F& X1 u: p( N* J$ [( B 是身如影
4 t- @, k( b% J( h 是从业缘泪! Z$ z# I+ j7 E0 j% \+ o+ r
是身如浮云( Y3 V7 z4 v" d* B" W; ?+ x
须臾变灭”. W S- F3 K# u7 [+ ^
3 t! I" ]( x. i4 i1 c- J, g' R然而觉得,七哥的词骨,与佛家是相合又相反的。相合之处,在于七哥词中常见“空”的意象。甚至于为我量身定作的温柔曲目,题目是取作《空花》。红颜转瞬白骨,万事留不住。而相反之处,在于七哥的词,常常给人以异常尖锐甚至是极其艳丽的感觉。读她的词,快意,爽利,突然爆发出的精彩之处,如同耀目的白光,让人从心底升出惊叹,那一瞬间仿佛世界远远退却,脑海中只余那一句。如《清明》的高潮处:% A7 p& f$ x# [3 q' L
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“淡青刃影里 6 R% ^$ |4 k! e1 d
此生如梦如戏! t+ V. I j3 T4 K: X
演 江山知己传奇3 t. T+ p' R2 Q% y
2 x, z7 {1 X3 `% f& g7 T+ R! f谢幕 千秋掌声响起4 u. L& c5 M/ \. n4 x2 `
余兴 寂天寞地”
' ]. ?: q6 n* ?! M/ X% f如钟磬余音,旷古回荡,万古长空,一朝风月,是顿悟般的通达,却表现得光芒四射。而七哥词在细节处,亦极精擅,并不是才华横溢只在瞬间耀眼的词家,而是于小处采撷,亦随处可见精妙。如《抱月》一首中,让我久久玩味的“不再轻轻淡黄衫,微凉指尖却惯”。是最末端处,却是最不易褪色的感觉。0 S& M! C% a# ~- y7 p$ B
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七哥词的自信,还在于遣词造句的独特。她的词中常常见非常大胆跳脱的句子,突然口语化的用字用词,这其实是歌词尤其是古风词的大忌,而七哥用来,却并不令人觉得不适,反而有此时此处非此不可的感觉,带着极强烈的风格感,是极清新,极趣味,极潇洒,极风雅之事。如《传说》一首:
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“有一夜明月如水
' b# y4 a, G2 N& e1 W. p* s7 q# f 明月下谁在被追?
# X' h/ [% \! Y* Y% n( b0 d 御风事全然虚话
# _6 T3 C. a3 [. w2 ] 名公子居然成了鬼?0 d3 a7 U8 _. h: {& K9 v
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天涯吗?虚话吗?谁管他!
' Y7 Z% ~3 `; u0 Y0 O 再见他 酒如碧 衣胜霞./ B; h- _8 b! ~' f$ Q0 }
天欲雪薄暮沉 饮杯吧!
- P: A1 @3 }0 o \ Y 醉睡去 醉梦佳 纵有事 不管啦!
/ y0 d* u! d# I: j( z- y' ^7 @/ P 青梅涩 加糖沏成茶”
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& V$ `& b1 l- v2 P+ |读来便似醉中狂草,笔意连贯,那些平常看来奇怪的虚字叹词,这时成了笔走龙蛇时自然拉出的丝缕,少了它,便少了味道,甚至少了生意。
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七哥的词境,其实不新,她的词中常常见伤春之题,都是古诗词里写尽了的,而七哥却丝毫不避,有时甚至大量密集地用这个“春”字,如《春华》一首的开篇,竟然连用了个九“春”:( O7 }( x% C5 r" I: |1 R6 Z3 @
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“春华如雨低散
( {0 X' d/ R) l8 ^$ g 春绿浅
" w* p( t5 p% W0 y# _3 B 春风渐行亦渐远
0 B) i6 j- v* r- E6 u5 N: E 春柳温柔展眼
0 S1 L! L }2 W. }6 T: L 春宵是夜半
! R- w: @# d* | 春水波沉波缓缓
# {3 M( B+ O, {8 x3 F8 h4 g; I 人间春色- o0 Z4 V/ i! q
春已晚/ b/ \" R2 c. }: E$ y! S
心上痴怀青碧远5 z# u7 x' n9 b# n. g& M8 |: p3 |7 e
伤情一半春一半
: R# W8 ?) w, ~0 G. ~+ g- j% A 落朱成碧
( g, ?/ }, t; n% m2 P 故时笔迹年华晚”. C1 |: T2 ?1 {4 _5 ~
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细细读来,不觉繁琐,反觉连绵交叠中,层层压入心底,如九重华衣,剪裁合体,便严整合衬,着于身上,无沉无赘,只是妥贴自然。七哥词的主题,亦不过写了千年的年华易逝,物是人非,奇特的是,七哥词并不像古典诗词中追求极致的含蕴,而往往是相当直接的表达:
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: P; u8 |9 D0 ]0 I: T“薄笺褪尽淡青纹
- y3 L( E* k2 a6 ]1 ?+ {$ A, @+ f 残光流年割分7 K( O, u' ~0 [- v% v5 p
或只有初见缘份
# V2 d0 V! J b) e# X! ` 再见春风锦殿帏
+ V* \3 R9 I: t+ ]* b% g" F 容颜差可认# m. D, x8 \7 g$ t7 [& a
谁是伤心人?”(《春华》)1 a( c2 `- m! g
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便是直接问一句“谁是伤心人”。如果这还不明显,那么在《抱月》里,便是直接道出“不可寻 少年心”。这样的感叹,这样的伤情,读来却不觉得过分,只觉得那是至情之词,而且,细细品味,会觉得那些句子,伤则伤矣,却不是令人沉痛的黯然,而是透着薄薄清亮的光寒,于是,在词意的深处,是恰合了中国古典的审美,所有的人生忧伤,都是可以审美化的,于是这就是中国的诗。所以我说,七哥是大才子,没有刻意,多是恣意,而成品,竟是这般个性十足又无可挑剔了。
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补遗与后记
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; B$ { q8 [ G+ T6 M+ } 这个系列持续更新,庞大到超过了我自己的想象,不觉间,已经超过了一万五千字。认真对待它,几乎郑重到相当于一篇大论文。笑自己在忙碌的工作中“不务正业”,却不肯丝毫减低这份执着,感情的投入,难以用实际的价值衡量,或许这是让我觉得生活仍然有一点理想的方式,来总结、见证,自己三年余的时光。写下这每一个字,都是饱含着热爱,是对朋友真心的感念,是对文字至真的感动,是对岁月忠实的记录。这样的成就感,如此独特,是前行中不可或缺的力量。而在这过程中,渐渐感觉自己身体里关于文字的敏感细胞再次一一打开了,沉寂了太久,它们终于再次深深地呼吸,这让我感觉自己仍是有灵性地活着的,于是想感谢上苍,如此温厚的赐予。
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, ^6 w# o4 G: t q$ Q* E 写这个系列以来,出乎意料地得到了不少朋友的关注,其实这个东西完全是给自己看,评论的用笔也非常地“个人”,得到不少谬赞,实是意外之喜,在此一并感谢。其实我个人看词的眼光异常挑剔,看词的范围也比较窄,这篇词评也有以偏概全之嫌,并不能作为对新人的引导,对于古风圈的“老人”们来说,恐怕亦有不少地方是贻笑于大方之家的。很多填词又多又快的词家,已经很有名气,恕我孤陋寡闻,目光短浅,未能尽品其妙,所以未能列入。又有人问,为何没有鼎鼎大名的ediq、焰31?其实这两位早在一年前写的《原创百家》那篇里已有所涉及,E大对于古风圈的很多人来说是神一般的存在,我亦只有仰望的份,各人心里都有一个ediq,所以当年尚敢小议几句,如今却是万难置喙了。而焰大,虽然早年同她非常熟,但如今却也各自忙碌,如写她的旧词,不免陷入一篇一篇的单词长评,恐怕要引看官厌烦,有空的话,会再单独完成。另有三位喜欢的词家,或是他们本身的词作还不多,或是我阅读的还不细,因为尚未得如上面诸位能展开至千字以上,因此在结尾处列作补遗:
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- a" c+ ^8 ~& i# C$ k 谢十三(商小晏):词极有风骨,看得出诗词底子非常好,运化自如,更重要的是词中浩气长存,永远激荡着一份热血。词如其名,颇有小谢英发之意,清朗疏俊自成一格。只因她的词大多取自自己尚未完成的原创小说《风晴》,因此流传度受到影响。十分期待小谢拓展写词的题材范围,带给我们更多的惊喜。' T7 V" d$ ]1 K1 ]
! t0 z# Z/ g* O5 K& E; e( K( C+ T 恨醉(花柳似伊):这位词、图、MV俱佳的才女至今不过十六岁而已,而她刚刚填词的时候,不过十四岁,不得不惊叹天纵奇才。认识41妹妹也是在逆水圈,也可以说是见证了她的成长(我果然老了啊),她的词一直在进步,从原先的稚嫩,到慢慢形成自己纯净而唯美的风格,词间有时会出现的瑕疵渐渐隐匿不见,代之而起的是舒缓优美深情的意象流转。她的年龄永远是她的优势,因为易感多情,细腻洁净的心思,这个年纪所特有的一切美好品质给了她的词不可替代的一种感觉,是清灵的,如淡淡的光晕。她的路还很长,只有祝福她。+ Z! X/ ?7 V/ ~5 c2 _# S
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墨舞:小五进古风词圈的时间不长,但总是能带来惊喜。一直觉得她是步苓苒的路子,名作《当时明月》中借鉴苓苒《青泓璧影》和《清明雨》的地方很多,但她的独特在于能将非常熟的典故用得恰到好处,连绵成一种沁人心脾的悠长韵味。有时读小五的词,会觉得她有一颗水晶玲珑心,词中情韵,如水如月,通透非常。总之也是以满腔挚爱在写词的一位十分真诚的作者。
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5 Z2 H/ F* G; ~( ? 至此,所有废话结束,鞠躬下台,后续不必期待,呵呵。 |
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