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[声乐教程] 100条乐理小知识 -(上)

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金贝

中国原创歌词基地初级

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guojian123 发表于 2015-10-26 08:29:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
& g2 K: c+ S5 X- ~2 g# z, A是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
% ]% g& {* Y, x/ i$ @9 T2:音色(Tone-color)
, M; j/ k8 _: w指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
6 g) L0 d  A: s% ]0 z" |3:共鸣(Resonance)
& d  Z4 @4 [/ J0 J( e% p( c共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
3 j' D. W" a2 H8 {% e* P) O4:基音(Fundamental tone)  [& r7 l) R! i  K3 I. v8 g
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。* p7 a6 `$ R) X' S1 l
5:泛音(Harmonic overtone)! N- ~1 W$ q4 w3 \, {
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
+ n. O' T- h+ {6:音高(Pitch); k+ B2 P: n- X/ w9 ^! B: a
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
4 l( F% C0 K& A9 h7 O. j# b7:音名(Pitch name)5 B0 s8 }" h8 O# X9 _
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
: m; {3 S0 R) S8:唱名(Syllable names) 8 e# u5 P5 z# V9 w; }
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 2 l9 S3 A0 S- `) Z$ L$ b
9:音域(Compass)) _: o# V% U& P' F5 d" Y! L
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
- F+ j8 S/ ?/ p' x# ^. m( r. P10:调性(Tonality)
  H$ {2 a4 s" \( I0 B  ~调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
# q9 D* P! ]4 B: |2 s! C' n8 z% F* m11:音阶(Scale)
: r7 Q# b7 s3 @: r指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ( A- A0 R$ |1 }0 |' D3 E" G
12:五声音阶(Pentatonic scale) % i& U- O% s! ~9 W6 S
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) ; I! s. O6 ~6 n9 w$ ~! r6 R, \6 H
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
, x/ }  P3 D2 o+ I14:小调(Minor mode)
  K9 O8 Y; B5 M9 w5 J6 `调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 , R# ^$ h/ P+ S# C3 e2 w
15:纯律(Just intonation)/ ~5 C5 O- x+ _4 A; _3 h
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
7 X9 w; Y3 H/ ]" o) A: e( w8 N16:主音(Key-note) # ~3 l1 }/ [2 k9 v( k
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
; e* c; j& h- p% E17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
- \+ `, ^3 ]/ a. n8 E. g/ Q) T将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
, L% I  d1 e7 l' x* q18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
+ s6 E9 Y# b8 g- J7 c! h1 i! A根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 6 ?/ ~% q3 u. M' f& f
19:音程(Interval) 5 W! q( O' f: R% f7 t+ X
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
2 H4 C$ u  ^9 K* E$ S" O20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 8 I' o" S$ F2 l) T( z  u
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
7 i; N8 k& @  {# q2 E' E21:五声音阶 (prentatonic scale) 9 X( [. u$ }2 _) ?# o; }: P
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 , a4 p' t( e5 n& I5 m3 D8 v8 Z
22:七声音阶 (diationic scale)
+ K4 w* r% Q3 a9 c7 P7 f八度内有七音,就称为"七音音阶"。
2 W2 ~4 V' I, E7 ^8 H5 y  @- H* H/ `23:力度 (dynamics)
8 C* y1 R' p  r9 |; |' E+ B力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。6 D* M4 N& u+ n* e8 N
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
/ U. m7 G  `6 {: a: _. D+ R乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
# f  y6 [3 e) M4 \% R27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
9 M0 C  \( m+ F( q5 i7 z) U+ ^又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 : h) H3 Y) @. N# h3 G
28:切分音 (synopation)
+ I) M% l8 u6 D/ K# u变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:   
; O+ b. M/ v, S- f$ L; q& `  @(1)、弱拍音延续到强拍位置;      
, o% b( h! ]3 I+ @2 E: Y(2)、休止强拍位置;    0 G& m5 J, b. t! B: l+ ^
(3)、弱拍音改为强拍。 0 V- f* G  `/ U3 t
29:无调性 (atonality)0 p' u" F" v, ?" {8 A
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
+ k6 z, f! O# ~( F34:平行五度 (parallel fifths)# U+ }3 W/ |* t3 Z8 \9 W1 ?
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
+ v# W9 x/ v# {- C8 p: c3 H
7 B" }4 V. @, ?/ e! l5 W9 s
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