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1:音(Tone)& f5 A6 ~2 \' v4 R7 C; t [
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 * C$ i% N" o9 ?, H t
2:音色(Tone-color)
+ ~% _3 C; a; A7 u2 I指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 + F( r! U# i* D
3:共鸣(Resonance)
- ], b1 ^, e- ^, c! K. P7 y共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
( V8 K( o1 w W& b$ R0 e& V4 u4:基音(Fundamental tone)
( b2 j' N7 a0 _# ?1 E物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。. @: h, o; A' F& w
5:泛音(Harmonic overtone)# a0 y7 C4 v6 b( @3 J
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
: Z A) f3 T2 w z6:音高(Pitch)5 w' e I- J/ u: w$ i/ J
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
" {+ K$ J- y( l& O* q7:音名(Pitch name)
# I; j; s( @, v8 ~7 [8 v( p/ N! f音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
) ?& G+ n& c8 t4 N$ u8:唱名(Syllable names) + E9 f6 _5 G5 k s
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 7 w2 I; |( {: i, N5 p8 z& m0 x
9:音域(Compass)! M' r" ~& [2 l: d) N2 H- v
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 % g% V: G% ]" S8 n( v
10:调性(Tonality)
# a* ]1 U4 }0 b& W) ~, F+ q- |9 ?0 l调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。' O0 O( }, V% o, a
11:音阶(Scale)
5 G6 U- f; k) O& _& }: o5 ]指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
# Y3 H j6 G' o( D |4 Q a# T12:五声音阶(Pentatonic scale) 0 L+ D2 x1 |. i& A
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
6 {1 Y& P6 e* G" m: r调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
) t' l+ g7 A; [14:小调(Minor mode)
# u9 u7 k& _4 Q1 x调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 ; d8 y/ |2 N' e, s
15:纯律(Just intonation)5 v: S P6 u _3 P5 `6 m# U1 g
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
! f. g$ J4 m! e! A7 X16:主音(Key-note) & m8 O. H( W5 M8 O
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 6 t" u5 N- @6 z9 R4 t) n; M
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) ) j# y( e9 u$ r: g3 P8 m
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 ; ] O& }% d# k' a7 L! a
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)4 b: e, q7 k; R K/ b
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
# T9 [# a- x* g; y- N! ]19:音程(Interval)
3 u4 h. \* o* O' h# u" Q5 m指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
/ h: g) F& d% m& K20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) ) X' ^$ ] U1 H" K1 U- f3 t% @
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
9 p* \; h3 j( e5 @21:五声音阶 (prentatonic scale) : q# g9 o0 i( f8 ?; b2 n4 e ?
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
& M' d2 f. @ B& o5 [; G22:七声音阶 (diationic scale)
. T/ U9 K# b0 ]8 n5 R/ A4 t. c7 H八度内有七音,就称为"七音音阶"。
3 r/ n) c) O; w3 h4 S+ X23:力度 (dynamics) Q/ Y' w/ j2 V8 y. _6 ?/ w
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
+ O. ]1 Q2 {: M8 M$ j% R7 z26: 不定音高 (inderterminate pitch)" I+ g8 r& z4 M5 x* X+ T
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 9 n& y5 O6 ]/ ]
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
6 w' K; _4 X" p又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 7 B' R* G- R$ G
28:切分音 (synopation) : o3 Y+ Z) v# ]' v- f
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
8 _ q$ j I$ }' b8 p! X(1)、弱拍音延续到强拍位置;
' f- w$ b5 f6 N( l! i6 B(2)、休止强拍位置;
8 S3 H) n% }! H(3)、弱拍音改为强拍。
3 A6 t x% x( d) X9 i) h0 i5 {29:无调性 (atonality)
! z3 I, X' I& U! Y- o7 D- F指乐曲的构成没有一定的调性基础。
. ~, P7 V5 ~- |$ [, Z/ }+ Z34:平行五度 (parallel fifths)
" M+ p. ?' g- i3 |0 t& U" e& ~乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 6 G. f) c. m _, C7 H7 Q* a
) ?, E/ \1 w; E9 I" }+ G5 |; M, s
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