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[声乐教程] 100条乐理小知识 -(上)

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金贝

中国原创歌词基地初级

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guojian123 发表于 2015-10-26 08:29:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
9 E* n, Z" g) k6 B$ @( X是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 7 W8 d/ k) H; j1 r3 p( s( W4 W
2:音色(Tone-color)# _* U+ e, _$ b" ?4 l; m% ?
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 9 v" X. d* B0 V- w
3:共鸣(Resonance)- v+ ~! H) m/ l5 y$ q6 d) y
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 ! v0 `+ _) ^4 d% g- [% N
4:基音(Fundamental tone)
- a2 _& E$ ?3 T' F. T" [9 H物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。9 l/ c6 w  k) E% r3 x. S5 O8 j
5:泛音(Harmonic overtone)
1 N" X8 b& R: u) ?6 P除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
0 N4 B" A3 ]: W/ g, S0 W6:音高(Pitch)  ^0 T: p0 L  N1 j; ^5 J" @
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
9 }3 c/ p$ B# w8 g) h4 L7:音名(Pitch name)% v% W) h9 }1 u( b+ ~# I, t6 O4 b1 _
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
4 K9 ~2 @5 B# U1 Z8:唱名(Syllable names) 8 _0 s8 K  y' |
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 ' E4 I; Z2 q' L+ g) e  T4 M8 ~# o
9:音域(Compass)) L+ a) a: a+ s) E! S- G0 z7 f
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 $ A' U% `; o7 m5 t0 B
10:调性(Tonality)
; S$ g. U1 c3 B' j* b调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。) J' N, N  P( g& B8 v
11:音阶(Scale)2 _* R% p0 v/ N' f8 d* g
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
3 r9 |9 W) x& m$ z- @# Z12:五声音阶(Pentatonic scale)
& S$ |/ R5 M9 v8 ^8 k由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) & p" s) L3 O8 J% ^. u, S" d; a. i
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
) c* [* `* R) a( M% U14:小调(Minor mode)
7 A+ W/ d) i; A( X: H- s调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
7 x  e. R" a; Q5 w4 p9 j15:纯律(Just intonation)$ q& ?6 ~# R  R! J! r8 U8 e
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。1 A4 [" f2 g1 v# e" [9 R
16:主音(Key-note)
3 c" D3 q. F1 M调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 ) j( a  l( C9 q% v% |6 W
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
$ H% c: y  _% L3 O- s3 z/ _( J7 B! u& e将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 ) U* L7 v# P' Z- T( U
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance), ~4 G! p/ ~6 Q: ~1 a# D
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
9 v" `0 v/ o6 ]& v+ M19:音程(Interval) # T4 C. E+ `$ o. S: p
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
, U+ S$ s8 e( R! P3 z3 I- `4 J20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 7 n7 ?: S4 w% b
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 4 i: A1 i  P8 e; D% g
21:五声音阶 (prentatonic scale) 3 K$ |+ S) X: C  A/ c! y. v$ X  e
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ( S5 R& i1 w1 G! D9 }
22:七声音阶 (diationic scale) 4 ~3 H% V5 J) _0 y5 ~
八度内有七音,就称为"七音音阶"。 + A) [2 S/ k. m, j7 i5 h6 M
23:力度 (dynamics)
& @: F) I/ Q) D& s  k4 o力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。  c+ ]' n# x- x7 C( ^
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
5 f9 W% X2 ~$ X3 x1 u乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
3 L0 v% q! s- i4 ~3 R27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
. W+ r8 g5 F, J  d( _$ n又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 + }  d- Z" U, A& D4 l' ?
28:切分音 (synopation)
9 I* i) i* i4 {3 p变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:   
( A- i5 N: A, p: s5 S; q(1)、弱拍音延续到强拍位置;      
# I# B1 X+ \, k" @(2)、休止强拍位置;    0 b1 q7 g& i2 ]; r' R
(3)、弱拍音改为强拍。
/ Q( f. I# }. U, x( O, a29:无调性 (atonality)
: g' w% i9 ~& R; l; s( n% i0 z指乐曲的构成没有一定的调性基础。
" K! w( s+ |2 ?* w9 c34:平行五度 (parallel fifths)
  |  Q, q; I1 G乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 - Y4 ~" l( o. Y* v$ E

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