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1:音(Tone)
+ F0 i }6 f' E4 [& @是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 $ F6 d7 B7 G/ `& v7 N# u4 h
2:音色(Tone-color)
) t* W' C) F: c- K" i( S7 @6 [指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
* B D2 ^- @& ?8 I3:共鸣(Resonance)3 S7 a+ z( M# z( M' {: _
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
1 ^" R9 _) `/ m- q: `, t7 }1 H7 n4:基音(Fundamental tone)
' p3 @: i/ K8 R. ]物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
( J8 ]4 R" J4 {' J m( F5:泛音(Harmonic overtone)
0 Q' H4 Y- n, z& e除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。 % r; U# ~/ }$ e E7 @. C3 V" K$ V4 i
6:音高(Pitch)
- ^( R: j+ p( O# o$ e3 q9 O音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
2 j3 x$ z* q4 e' u' i/ N7:音名(Pitch name)
: U# K( j; P- K K; E6 H$ X/ {音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 / M4 s! z. U# |" y5 O; S
8:唱名(Syllable names)
" N4 C6 B1 x( U) _唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
4 f# ~# b/ }9 n" f- m9:音域(Compass)
" B% y! C) M( P/ d9 [. L' W. B人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 5 ]$ y) h w3 m) s1 H
10:调性(Tonality)
! ^- b' p# T% J' Q: x) W调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。, N4 y7 Q& f3 C
11:音阶(Scale)
5 O# I U' w& S/ l1 B- q指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 3 ]" o5 a% ? G9 b- B# Y1 T
12:五声音阶(Pentatonic scale) * i: E/ Y- q! K! _; D1 X5 ^
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) ( Q( Q4 ] ^; S4 l- _7 s) l3 y
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 1 z* D% ^" c+ S5 b( c- R
14:小调(Minor mode)
% X4 q- ~+ g0 E) W; t( p* @5 S' g调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 5 p# f: n' B' B$ i, w7 n& H9 W
15:纯律(Just intonation) U# k* G0 n1 y- R
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。) q+ n# G6 h: V6 Y3 \$ u
16:主音(Key-note)
& O/ n/ S) O: W3 f3 l, R调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 * M$ e' G: U9 r2 M: e* ?
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
* ^8 \. T) H; D v2 c% y/ ]0 P" {) L将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
9 I7 u: g2 }* ~- }18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
$ @- k3 Y# A6 t- a6 [根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 ( [8 {+ r3 d, J4 M4 V5 W
19:音程(Interval) v Y7 p# b5 X* X4 K+ P1 n- Z
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
$ R) u+ n: }" e* Q3 b' r2 U# U20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
+ ~6 x; u! V& [3 N; s2 z现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
4 N( S9 y V7 A' O G4 F7 Z. a21:五声音阶 (prentatonic scale) 3 J3 _& Q& ^% d+ v& C
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ( D6 e& L) ~! X5 ?" U
22:七声音阶 (diationic scale)
5 Y1 f. C# q3 C* v# v7 o" T八度内有七音,就称为"七音音阶"。 q( O* `/ F2 `* H3 ?- A
23:力度 (dynamics) # W* }8 T* v/ I' ? Q
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。' w( @) k' i& r# u
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
$ U; u# D( f. i8 z2 e: Y+ \3 i乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 6 h4 h: y$ B- D) D( u$ P3 v
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 6 ?, P- |; H- B, Z' m
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 ' J7 U7 d: w3 K' G4 e
28:切分音 (synopation)
# z$ h( j2 K1 o" B! @变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
0 R' S# F1 `$ H$ Y$ |- b(1)、弱拍音延续到强拍位置; ' K1 U1 l: I) C6 [# x0 C) j6 l R- d
(2)、休止强拍位置;
$ Z, ^! D7 K4 v+ X' O4 P" j6 w8 I(3)、弱拍音改为强拍。 , v, z8 y, Z' {( E5 X
29:无调性 (atonality)
7 t$ |& c1 @ e: K1 P指乐曲的构成没有一定的调性基础。
4 m4 I- J) E8 }' w* Y34:平行五度 (parallel fifths)
( H# N( r2 V3 L2 h; T6 M5 g乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 4 \0 T* R+ U, N$ o; |& r, J
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