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1:音(Tone)
! V+ G! F0 r5 G P是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 ' y# S$ ?8 C1 k
2:音色(Tone-color): A! Y: w, a0 f# t( |
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 1 _! V- c: ]4 M* D; g
3:共鸣(Resonance); q5 w# i# g+ a1 \
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
. o* ^9 u4 |0 Z' W; A2 R, ^- ?( q4:基音(Fundamental tone)9 w6 V- Z& \" q$ [
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。# [) K: H1 A% N3 T
5:泛音(Harmonic overtone)
" i4 D8 X; z2 R除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。 0 N1 i- D( I# ~" T% @/ L
6:音高(Pitch)6 P- |# _/ Y ~9 @0 o2 z- V
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
3 g! F; a9 _1 ]" e9 g+ m" b7:音名(Pitch name)
( n7 h) D7 q' v- k, ?$ B; ]音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
9 \6 G6 C( i4 n# z- @8:唱名(Syllable names)
( x" g- {8 Q+ G. A) C$ N唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 ; u5 w% C1 _; Q. m D
9:音域(Compass)& T# j! [: T+ ]" c g' q9 t1 d# D
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
# @# q( d* H# t7 S$ K: u/ F8 Q10:调性(Tonality)# s# l$ ]- N+ Y. K$ L: v( J" f
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
/ e) [3 o. {- P/ K6 y1 s. `3 h11:音阶(Scale)3 G- J' {( Z7 D; a6 J& ]
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 7 v# F- [1 G& s+ ? ^
12:五声音阶(Pentatonic scale) 6 L, O4 f% Z+ m0 @
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) , @& t& j, R2 a
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 2 g" T% r+ J% N+ Y' ]# Z/ N
14:小调(Minor mode)
x; s0 }7 y. z" R) ~! W/ `6 ]1 O调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
9 J; s$ O7 X" W x q2 A15:纯律(Just intonation)
5 ]% W. N* m% |$ u ^与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。) `! x, X$ h8 N2 ~
16:主音(Key-note) & x+ |8 d: M1 M0 f: ?. v$ X
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
. H4 m& [6 N% Z) J, L# C4 p17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
3 @- S+ c4 F9 p# Y* l将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 % q; d k1 b$ M6 C7 Q: K: Z
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
0 @8 I* Y5 i6 w1 r4 H根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
7 i6 a% x; R2 n2 N* C19:音程(Interval)
1 k4 p( O& h# P8 d- {! D' x' z' u指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
! b6 ]" F- C; r' e3 X20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
. G& @% w O3 o+ n( F8 F r现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 # X8 H* ]- L# ?# I: a& Q- _
21:五声音阶 (prentatonic scale)
3 k/ ~+ S3 k( C八度内有五音,谓之"五声音阶"。 1 C! ?8 D9 t. p+ @0 z: O
22:七声音阶 (diationic scale)
8 c' O! {+ T7 R% E9 N八度内有七音,就称为"七音音阶"。
" }- w) L( x+ T1 j! ^23:力度 (dynamics)
' m U+ Z i% o% f- [力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。8 u1 B3 W; G. s
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
( l9 V4 M! Z4 u% ^乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
7 j M4 M9 S/ y; q' {# Q27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) , m) T. N& `9 s+ v
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
7 q; J! F" U* |0 f. t# @28:切分音 (synopation) - `, j' x% Z" X0 A- G
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
! E! c) V$ e9 \% `& ?8 S(1)、弱拍音延续到强拍位置;
* g: F! L, d" B5 A9 o. H) |(2)、休止强拍位置;
# n) i: |; }8 R(3)、弱拍音改为强拍。 + Y0 R6 ?" F, ^
29:无调性 (atonality)% {( u% _0 E9 n$ d" F6 q. ?
指乐曲的构成没有一定的调性基础。% D# S2 M* ~7 U" A! D: T/ N3 r
34:平行五度 (parallel fifths)
: S) |/ J3 @: a& \6 D! F乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
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