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1:音(Tone). U% G0 y+ \5 S
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
5 P7 ?2 ~! m$ R1 f; S2:音色(Tone-color)
: v, K/ s. ~" H- T& y2 D% Z+ H1 D) H指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 8 K* _# P1 o% I" g0 u# K; g
3:共鸣(Resonance)" i# D9 e: Q K/ @ W5 P5 Q4 Y
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
! }/ e* \8 Z. v/ B* }# z; M& C$ _4:基音(Fundamental tone)
" G1 _ N2 f, x/ Z# L" R4 W) j物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
+ } y0 \4 u3 w+ C! X& |5:泛音(Harmonic overtone)
: f" @# M# q2 F! |4 V除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
* `+ |) p0 r. p8 o e6:音高(Pitch)5 I. e1 G/ D( l# L5 Q
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 + x( K% }/ u/ X! @. ]
7:音名(Pitch name)
3 K o& U6 S( Q! ]2 C音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
# y9 @3 c" f& Z6 r. Q2 K8:唱名(Syllable names)
3 L) z @4 E6 j2 I唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 # g: z. ~5 w' j# L% Q
9:音域(Compass)
- Z, ^* D* q# ?5 _人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
) |. R9 Y& L3 v& H7 F+ z10:调性(Tonality)
2 ~9 N1 Q, K' o调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。% e% j: y! {3 C; P7 t
11:音阶(Scale)
+ ^7 I3 x' b3 j4 T: T指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
" ]% W: E1 x: t7 I9 X1 D. m1 D12:五声音阶(Pentatonic scale) - B: P8 l' S! }" h/ W7 w
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) * T% z$ m' X! P% E( Y; ]/ i0 X
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
5 R Q1 v k5 t7 V. y14:小调(Minor mode)8 @( A9 Y2 ~' u( |
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 6 ]/ p! D( s+ T* R1 U7 {* M4 z; H
15:纯律(Just intonation)
* B) B( t. f! ?5 X/ P2 O0 v与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
o3 h: z# z, i& w/ h- @16:主音(Key-note) 7 r2 k3 D2 w+ V
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
3 u, Q* i! E8 f6 f6 L. k2 f. ?* l( f17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) 5 g5 n8 R/ y3 y% j5 ]8 ~7 l+ x m
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 & `8 f6 {9 f: Y% L" z9 \
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance); s# d- A. [$ e4 n2 R
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
. x4 V6 n$ ]) d% q9 l% N19:音程(Interval)
/ Y' j/ j( l) a! S: n$ z4 X7 v指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
* j: y$ _& d) P20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
3 ^3 o3 W" s* s* _! A, a现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 : G- |7 Z" z' m8 F% J
21:五声音阶 (prentatonic scale) 7 L z/ H2 `' G+ s6 p( E: Y
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
( A, F7 }- X, ?/ e6 R3 q22:七声音阶 (diationic scale)
9 K9 p$ q5 U8 Q$ N1 f) _八度内有七音,就称为"七音音阶"。 " x* {0 B/ x: E* e. f
23:力度 (dynamics) D! O2 a3 @) V0 s; K0 c: y
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。( q) b! x$ n3 w
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
# v/ i( J M5 |% S* i0 o乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
5 d. e, n/ h& N# @+ g% v27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
4 J1 p+ q" s1 X" c又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 ) T8 n/ B$ s9 D! \5 A0 P+ ?
28:切分音 (synopation)
% F p% F6 Q% p' ?变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: " {- ]8 c a1 k% E! p9 a
(1)、弱拍音延续到强拍位置; " _8 f! P( E% H4 L. L
(2)、休止强拍位置;
* m% f2 H0 e$ H( b(3)、弱拍音改为强拍。
4 }% v4 k @/ B29:无调性 (atonality) ]0 Z" g6 u8 q! I; @
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
Q" M: b8 b2 M3 I; m34:平行五度 (parallel fifths)
3 D- @. Y8 F2 I. e乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
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