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[声乐教程] 100条乐理小知识 -(上)

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金贝

中国原创歌词基地初级

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guojian123 发表于 2015-10-26 08:29:09 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone)
- w  v% j/ i% N9 h是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
5 s$ @2 |+ K) C2:音色(Tone-color): L  r+ b- h  h$ X
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 3 k4 G7 s. V; }  y  R2 l8 n
3:共鸣(Resonance)5 k; p% W$ C+ L8 `2 ~: w8 _
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 9 ^* [2 D- a- M& H' G$ H
4:基音(Fundamental tone)
" m& c- g" F0 m+ s* ^% W物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
  Q+ c8 I8 ], M5:泛音(Harmonic overtone)
, n& T5 }% g8 K9 g7 d) B( j) L除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
% v* R& ]3 C  k" q  K6:音高(Pitch)' f9 s8 M2 |3 o
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
7 D/ U0 I! @) W7 T, t/ E7:音名(Pitch name)
1 ?: Y. p0 P; F: V- h* w1 @音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。
2 F" O: m) b5 \+ t9 g& `  a8:唱名(Syllable names)
/ {; Q- f! @& X/ ~唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 $ h2 _+ g  w3 T1 m3 y5 B
9:音域(Compass)
3 C; C: k/ O) a# k# X3 W( {! T' H人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 / H2 W; K/ C7 J, t3 }
10:调性(Tonality)  l. u- k$ a  o  n
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。$ d, I* ^3 c' w3 U% o
11:音阶(Scale)/ r6 c- O. K" a  W6 {2 z0 w. _
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 9 M) u! l! e; ~8 D4 d* @# V, u
12:五声音阶(Pentatonic scale)
0 C$ B9 C+ r9 N3 ^7 G( g由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) 7 k+ H5 ^( u7 v  i% Z; y
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 , d# T9 A! h- i/ m: f4 V
14:小调(Minor mode)
: L- [- J" J4 x9 M/ q) a" m! ^调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 * s6 A4 b( t$ @) Z: F4 R8 X
15:纯律(Just intonation)
1 u( E. x) ~/ z% [与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。9 H) \# Z# W1 u$ G# x# |4 z% [
16:主音(Key-note) & j& p* Q- i% R9 n1 e4 {. C$ F. C
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 % ~$ p5 ^: k! m; O+ v* h9 @
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
7 D6 q( K* H  |: X& ~( l  z( z9 p5 j将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
! F9 b) G1 i1 |+ U3 s* C' [7 I0 @18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
7 X% H6 ]4 M. A3 x, a. l根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。
6 L5 u( @) W0 x) \19:音程(Interval)
& v1 Y6 F. w: g9 x0 O  p( [指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
+ _+ c* ^2 ]' C8 P- p& z20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) ' W  C8 s' r: m- i; U, a
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
; C( B- A& t* v3 I1 e& V21:五声音阶 (prentatonic scale) , B; Q/ T) [5 m/ L  Q" m4 B) E
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 , r* g/ t3 \, y8 K+ t
22:七声音阶 (diationic scale)
2 @& |1 \5 ]" }- c3 A八度内有七音,就称为"七音音阶"。
( p$ U5 s( e* ~+ j23:力度 (dynamics) 0 Q4 W( T' h! Q
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。1 v$ X+ g8 h' w, ]
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
) Z2 Q+ D7 @' u) {8 e! {$ V6 d乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
) t& }: H8 R& @$ m, v" Q6 l. h- V* a27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
+ I- Y: S. {) D6 \, Q# m: q又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
( p; k$ K8 D% J) ?2 ~28:切分音 (synopation)
, h6 w% M+ q) ^( Q% I( _  A3 l变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:    : R8 X6 \2 p& ~! M% I
(1)、弱拍音延续到强拍位置;      
$ r& k. E! v# A3 t(2)、休止强拍位置;    ) C6 M6 T/ J% B, ^
(3)、弱拍音改为强拍。 3 w& e( I/ ^& |% H% y7 L) `3 _: X' Z
29:无调性 (atonality)! }! Y6 D% m. X9 I. ~( w
指乐曲的构成没有一定的调性基础。& `8 D: ^5 m$ \5 _( i3 }
34:平行五度 (parallel fifths)
" U2 m& `: a! R0 ^# K乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 $ y: F/ u# D9 J- ]2 S: k. M5 |9 H7 v

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