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1:音(Tone)
. G# q; M0 {: N* _# B. c2 J2 @+ m是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
9 ^7 s0 z4 b: j4 u2:音色(Tone-color)0 ~) q' m6 p3 ~
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
: n f4 q; i% u/ r/ x$ B! G3:共鸣(Resonance)
0 V) F. P3 f1 Q, u" z! h1 Z3 O共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 ; W- ?) j' ]2 Q h2 E8 L, Q1 `
4:基音(Fundamental tone)
2 L. K- M" N" Q# G$ E物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
+ P- \6 _. ~7 A5:泛音(Harmonic overtone)% v6 }3 ]9 U# r- X2 Z
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
* ], R9 R6 Y6 f4 ?5 w. a( N6:音高(Pitch)$ [% R O4 y! P( Y
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
3 \" s' V8 k) j/ a( E& Q- s4 H# u7:音名(Pitch name)
& ]9 R( q4 o& Y/ p音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 # x# p, n8 Z/ \
8:唱名(Syllable names)
~. f7 G9 P! Q唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。
# ?2 d# p! L! K; [; |4 I9:音域(Compass)" \" K) i' C9 I* b, Y5 }3 q
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 # ~5 n- k! `! ]% A0 e7 z, J
10:调性(Tonality): ~# u) F. |4 G( l' N- d, J
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。. n f* I$ B1 i; b( L
11:音阶(Scale)
3 K9 `1 J* J) i p! {2 V/ F) g指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
3 _+ G4 N. t+ S( \$ d12:五声音阶(Pentatonic scale) ' ]* U* S# G" E& [% g m9 S
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
9 D1 [: I: u6 \6 k6 k调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
& K( @0 z# v4 E" D) Y14:小调(Minor mode)
( A4 Q8 d( M! @% \调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
$ }; n# M3 O, i) `0 K15:纯律(Just intonation); d1 h, _- D* r' l* P) H
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。; j) h z* \7 I1 A5 y
16:主音(Key-note) . c* v: Y' J/ u
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
; t# l+ c1 X% A5 p5 H17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
; m6 x8 V' L0 p) A+ S# X将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
, n- z1 ?5 `( `% R7 j# f/ _18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)' n- ~5 v0 H: S' W m4 Q
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 + D- E% d3 i$ W9 Z3 P
19:音程(Interval)
# e" K; J1 k6 m9 a! z指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。) [4 m5 q% C1 _3 a, {* Y
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
$ N/ u, D y4 o/ K现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 2 X, h. s; q! p: u5 D2 u
21:五声音阶 (prentatonic scale) 0 E% @" \- o4 p
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 ) @2 i/ A5 ]2 T
22:七声音阶 (diationic scale)
* L5 u2 M a9 }# n/ @% p+ `八度内有七音,就称为"七音音阶"。 - |0 e n R4 Y' w \. J
23:力度 (dynamics)
$ g8 K8 G# g \4 [2 X9 ^* L. M1 H力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。: _4 t1 Y8 O$ _- n+ b1 v3 P
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
0 G) y K1 B! {! e/ f$ X3 Q( `乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
$ n1 k1 Q M2 o( }+ z" O: b27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) 8 {' V3 y4 ?6 L
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 , U' u- q, g; S$ t5 ^) b" |) p
28:切分音 (synopation) 8 C' _( M7 ]& c3 {+ G& D1 h8 L
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
# a1 ~- c3 C. `; u(1)、弱拍音延续到强拍位置;
) d9 ^7 y0 ~8 ^! ~(2)、休止强拍位置;
8 T( r( k$ v) ?8 a! ](3)、弱拍音改为强拍。 : u% ]/ B7 I1 v4 B9 M' H/ V3 m' d
29:无调性 (atonality)
0 k; _5 R6 l" @. U5 v指乐曲的构成没有一定的调性基础。$ q6 y, T |( d+ g& Y/ x" Q
34:平行五度 (parallel fifths)7 ]: B6 E* K2 R2 }4 V
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
6 B6 l, r+ Z# g# b- ]$ k$ u# i6 ^) g1 k; V2 H' `0 u8 Z; `9 t
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