100条乐理小知识 -(上)

1：音（Tone）
0 O2 w' d" d! m: G是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
) t% @. X1 d$ O1 R( l4 w  p2：音色（Tone-color）
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的。
) L; }1 @) i! r' l3：共鸣（Resonance）
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。
3 P  L4 o; [3 |& q4：基音（Fundamental tone）
+ C( |* p( ^" H7 r1 H物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。
$ P8 {, o$ c$ A" P3 K  G5：泛音（Harmonic overtone）
! P9 g6 X: O5 R' W# r, ?除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
9 G/ U7 m$ k* [0 m! o6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
7：音名（Pitch name）
, J, U4 |! i$ p" S9 W0 ~8 F音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
/ z4 `) G) I0 p$ ?4 b( }8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
9：音域（Compass）
# u) P7 c0 b  e" v- q& W2 r- |人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
( E" V% x, ~/ v' p. K6 ?' O1 f10：调性（Tonality）
& X8 n% R# p$ L! a3 D调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
11：音阶（Scale）
' x1 Y: C! e; Y. `; q指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
( p& ^$ A* g( z) |$ m3 G12：五声音阶（Pentatonic scale）
. Y! o/ c" h* B6 H+ }由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、（do）。 13：大调（Major mode）
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
14：小调（Minor mode）
( @! z% X5 n7 ^5 k' P' |# V调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音。
15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
16：主音（Key-note）
+ T1 f$ ^8 S2 y% h调式音阶里的第一音。十二平均律（Temperament）音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
17：半音、全音（Semi tone、Whole tone）
! l" B* B4 i1 U0 w将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
  x, z7 s% @! E( b) ]+ I根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１、４、５、８度）和不完全协和音程（大、小３ 、６度）。除此之外都是不协和音程。
( u+ ~7 @, G3 Z19：音程（Interval）
. m* s" k8 h0 z* P" i" W指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
2 x$ Q! ~% N: p! Z3 {) |  q3 r1 W20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
% V% h6 k4 W) @. M21：五声音阶 （prentatonic scale）
! ~$ K' `0 e& k* R八度内有五音，谓之"五声音阶"。
0 c% A6 z% M0 d  D* a, c22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"。
23：力度 （dynamics）
* b% N, w3 [, p5 A" t# ^力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、＜（渐强）、＞（渐弱）等。
7 y  f: ^1 d" [+ L: {: m26： 不定音高 （inderterminate pitch）
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
3 k* @  `1 ?4 Z: b' ]  J: y! t27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
9 }, t& s- ^# E6 z/ g9 M. z7 S又称"复节奏"（polyrhythm）。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。
; T6 I6 r% t3 ^, q3 c4 I5 F1 B28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：   
# k. S2 V8 j- Q7 C$ W; C6 C（1）、弱拍音延续到强拍位置；      
4 g- |& o/ W; c, D  A$ F（2）、休止强拍位置；   
( z. \5 T  @! p8 `3 @7 s（3）、弱拍音改为强拍。
" {! b3 U) p& v/ B29：无调性 （atonality）
指乐曲的构成没有一定的调性基础。
9 Q* m/ F/ f' m) O1 ]1 B3 a; D* n34：平行五度 （parallel fifths）
- y, y& j3 m# T* L$ U! U  s乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
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