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1:音(Tone)$ i5 c q& M5 J) |. e/ j
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 , S" g( N- \& G3 W+ Z& ^
2:音色(Tone-color): U! r% p }. Q3 k
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。 ! e4 o( n- X, z* Z! a
3:共鸣(Resonance)
1 T/ h/ n6 j# d, _' P0 |共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 ' `# U* k$ e) [# j
4:基音(Fundamental tone)
2 s' u- i1 W* N/ S物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
, C% q9 W8 @: }: N5:泛音(Harmonic overtone)
' d$ y& h, |# x0 Y除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
6 x O1 a) q& v4 L, j6:音高(Pitch)) `" ]0 I6 ~2 a2 ^
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
' J" L$ p, ~& ]( \* \+ g7:音名(Pitch name)
0 q# C# f8 [! ^2 g音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。 ; @- Z; d1 B+ p" P) r$ W
8:唱名(Syllable names) 1 B/ L# I. ]4 j+ {2 F
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 . h7 t. x9 N7 V( ^; M
9:音域(Compass)
, c) D; x5 ^! O6 F* t+ k+ i人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 4 J# `/ J4 s6 h- S6 J
10:调性(Tonality)+ K4 H! w! G, e) v! u7 |
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。2 ]( o' z O' q8 ~3 H$ e7 H# u( P
11:音阶(Scale); s+ l1 w6 M3 F" n5 f" ^, G
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 7 s: x& H4 R: S
12:五声音阶(Pentatonic scale) x, d# W0 ~4 ^' S; {
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) * v3 w' P: x* L+ L0 R
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 3 j- I7 P8 ]$ V7 u* M$ U
14:小调(Minor mode)6 C1 H9 W" [ |$ s' |$ u# \
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。
9 F: M# K" I+ k c$ X2 m( t15:纯律(Just intonation)) Q1 s- _6 G( Z1 L Y; d \( C
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。& N% n, \& v( L$ l
16:主音(Key-note) " V# @3 Y5 |* i; u, V7 |2 ^
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 0 R o* J9 ^# `% y
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) . m8 I, p5 h3 W9 V
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 * z4 C4 q, P: y' d G& N/ r* [
18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
c0 M! Y: Y s7 ~$ J根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 ) L- z5 C l$ s0 t* g
19:音程(Interval) , k5 x: s# w( j9 L- A0 e
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。$ n4 F4 L3 [) ?: C/ R
20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
, Y& P! s" b, x# J现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
) _- j: J, J& S0 O21:五声音阶 (prentatonic scale) 4 i5 P. S& Z* |& @! D. J
八度内有五音,谓之"五声音阶"。 0 l, Z8 ^) `) f2 m4 N
22:七声音阶 (diationic scale)
) k% Y: q# y& e5 j八度内有七音,就称为"七音音阶"。 , q+ ]# t7 g+ \3 ]) m6 Y
23:力度 (dynamics) 9 g' q0 n( t% C8 Q5 a/ L7 `
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。
' S, s- A0 _! J! z/ u26: 不定音高 (inderterminate pitch)
) ^: D3 y8 t+ c( E乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 . N6 h, w( n8 J- i5 P
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
4 e' w. i* ]/ X; s7 B$ b又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 # f! j# ~& {7 _8 e& j' u
28:切分音 (synopation) 5 r) F7 T* n8 S5 l0 L
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
9 M; L$ X% t: ]0 R( Z, w(1)、弱拍音延续到强拍位置;
; K% l. g/ F5 ^. H(2)、休止强拍位置;
5 t8 x: Q$ |+ Y6 C+ K5 ]! J(3)、弱拍音改为强拍。 6 j3 ]$ N* e3 W7 _/ c1 l
29:无调性 (atonality)
/ h2 o# Q: J9 k, r# m" j9 g0 r% {指乐曲的构成没有一定的调性基础。! L/ o6 ^; q, @7 z5 `7 Q0 `& n5 |0 [
34:平行五度 (parallel fifths)6 K+ h9 D$ b9 L+ }; t: v
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
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